De la Video au Film

8/9/2019 De la Video au Film

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Chapitre 2 De la vido familiale au film professionnel 212

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De la vido familiale au filmprofessionnel

Lorsque vous allumez la tlvision, combien de temps vous faut-il pour distinguer silsagit dune mission de tlvision ou dune vido familiale ? Probablement moins dedix secondes.

Mais la vraie question est : quest-ce qui vous permet de les diffrencier ? Quelles sontles dissemblances visuelles entre une mission produite professionnellement et votre

film personnel ? La publicit dApple prtend quun camscope DV et iMovie permet-tent de crer des vidos dune qualit professionnelle. Alors pour quelles raisons vosproductions avec iMovie gardent-elles souvent un style amateur?

BON ENTENDEUR...

Il se peut que le style amateur soit ce que vous recherchiez.

Mais si vous souhaitez apprendre comment amliorer vos

techniques de prise de vues, afin dobtenir un rsultat plusprofessionnel, ce chapitre vous intresse.Cela va sans dire, que le terme professionnel nest pas for-cment synonyme de meilleur. En consquence, toutes lesvidos doivent-elles formellement avoir cet aspect-l? Il y aplein de cas pour lesquels un aspect familial fera laffaire, carcest exactement ce quoi sattend votre famille lorsquelle re-garde vos films. Quand vous visionnez un vnement uniqueen son genre que vous venez denregistrer, tel que les pre-miers pas de bb ou lruption du volcan local, soyez assur

que personne ne critiquera votre style cinmatographique.

Parfois le style amateur est exactement ce que requiert votre

projet professionnel. Dans certains films, le ralisateur feratraner en longueur telle ou telle scne de faon lui donnerlaspect dune ralisation amateur (la partie en couleur du filmRaging Bull, par exemple, a t conue pour avoir laspectdune squence tourne avec une camra amateur).En dautres termes, un film au rendu impeccable nest pas for-cment ce qui est ncessaire dans certaine situation. Nan-moins, vous devez savoir comment obtenir un rsultatprofessionnel pour le jour o vous en aurez besoin ; ce nestpas parce que Picasso pratiquait lart abstrait quil ne matri-

sait pas les techniques acadmiques.


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Partie 1 : Lacquisition de squences DV22

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Pellicule ou bande vido ? En fait, il existe plusieurs raisons pour lesquelles un film amateur se distingue dun filmprofessionnel. Ce chapitre a pour but de vous aider accepter les insuffisances de votrecamscope contre lesquelles vous ne pouvez pas grand chose, et pour vous permettrede vous dpasser en faisant preuve de discernement.

Pellicule ou bande vido ?Il y a bien une particularit que les films du cinma possdent et que vous ne pourrezpas reproduire avec votre camscope et iMovie : ils utilisent une pellicule. La pelliculeest une longue bande de cellulod crante sur les bords. Elle se prsente embobine surun enrouleur charg dans une norme camra. Une fois le film termin, il faut lenvoyerdans un laboratoire, qui le dveloppera, et cest seulement ce moment-l que vouspourrez enfin voir quoi ressemblent vos prises de vues.

Pour ce qui est des bandes vido, cest une autre histoire. Comme vous le savez, labande vido est contenue dans une cartouche et na pas besoin dtre dveloppe.Beaucoup dmissions de tl, de sitcoms sont tournes en vido.

Visuellement, les diffrences sont trs nettes. Films et bandes vido ont tout simplementdes rendus diffrents, pour plusieurs raisons :

Limage de la pellicule doit suivre plusieurs processus de transfert (de loriginal versune bande positive puis vers un ngatif, suivi dune duplication des copies et enfinde la projection sur lcran), ce qui lui donne au final une apparence plus douce etplus chaude. La pellicule a galement de microscopiques grains, mouchetures ourayures qui permettent de rapidement se rendre compte lon est en train deregarder un film sur pellicule.

La pellicule une rsolution bien plus leve que la vido, (des milliards de cris-taux argentiques couvrent chaque image du film). Au final, vous voyez davantage

de dtails que la vido ne peut offrir. Elle a un grain subtil ou une texture facile-ment reconnaissable. De plus, les grains de couleur sont de forme irrgulire etdistribus alatoirement sur chaque image. Les capteurs du camscope (les CCD),dun autre ct, sont tous de la mme taille et parfaitement aligns, ce qui confrecet aspect si particulier la vido.

La pellicule est aussi beaucoup plus sensible la couleur, la lumire et aucontraste que les capteurs dun camscope et les pellicules peuvent avoir descaractristiques diffrentes. Les ralisateurs de cinma choisissent leur pellicule en

fonction de lambiance voulue. Lun voudra obtenir des couleurs chaudes, unautre souhaitera un contraste prononc, etc.

Un film est divis en 24 images par seconde, mais les formats PAL et SECAMcomptent 25 images par seconde, soit 50 demi-images entrelaces ; la normevido amricaine NTSC en contient encore davantage, prs de 30 imagescompltes par seconde, ou plutt 60 demi-images en lignes entrelaces parseconde. Tout cela contribue donner une image plus nette, plus rude et visuel-lement trs diffrente dans le rendu des mouvements. Cette diffrence devient

particulirement criante pour les habitus quand un film est transfr en vidopour une diffusion tlvisuelle. Il faut donc compenser la diffrence du nombre


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Cours acclr detechniques filmiques

dimage : le matriel de transfert duplique donc en plus quelques-unes unes desimages du film original.

Bien sr, le contenu dun film ou dune vido est un signe rvlateur de ce que vousregardez. Sil y a des rires enregistrs et des jeux de lumires brillants, cest srement dela vido. Si cest davantage soign, intense, avec une bande son bien synchronise, ilsagit sans aucun doute un film.

Cours acclr de techniques filmiquesLide importante retenir, est que les deux notions qui diffrencient le film de la vido

sont la technologie et la technique. La seule chose que vous ne pouvez changer estlaspect mme du support : vous enregistrez sur une bande vido et non sur une pellicule.

Astuce : Si le grain et la finesse que lon attribue la pellicule sont importants pour votre projet,rien nest perdu. laide dun logiciel de trucage vido tel quAfter Effects (dAdobe) et un plug-inappel CineLook (de DigiEffects), vous serez trs proche de raliser une vido qui ressemble un

film. CineLook ajoute le grain, la moucheture et les rayures aux squences et joue sur la palette descouleurs pour les faire ressembler un film sur pellicule. Un autre plug-in trs rpandu, appel Cine-Motion (de la mme socit), ajoute des flous subtils pour donner aux mouvements le mme rendu

que les films sur pellicule et simuler une projection en 24 images par seconde. Il nest nullementbesoin de prciser que quelques aficionados diMovie vont jusqu cette extrmit plutt excessive.

Toutefois, avec iMovie seul vous pouvez modifier tout ce qui est enregistr sur la bande.Certains des conseils de ce chapitre requirent du matriel supplmentaire, dautresseulement de nouvelles connaissances. Dans lensemble, cependant, les Astuces de cechapitre sont l pour vous propulser dans le monde du cinma professionnel.

Les fondamentauxSi vous utilisez un camscope pour la premire fois, il est important de comprendre ladiffrence entre ses deux fonctions : le mode camra ou enregistrement, et le modemagntoscope ou lecture.

Le slecteur situ sur votre camscope vous permet de passer dun mode lautre (plus untroisime marqu Off). Ces deux positions peuvent tre marques, pour le modeenregistrement : Camera, Record ; et pour le mode lecture (magntoscope) : VCR, VTR, Play.

Mais le principe est toujours le mme. En mode enregistrement vous pouvez enregistrerautant que vous voulez. Lobjectif et le microphone sont ouverts. Lorsque vous tes enmode lecture, ils sont ferms et le camscope est un simple magntoscope avec sescommandes Lecture, Retour et Avance rapide. Quand vous voulez filmer quelquechose, utilisez le mode Camera (enregistrement) et lorsque vous voulez visionner le filmque vous avez enregistr, passez en mode magntoscope (lecture). Il vous faudramettre le camscope sur ce mode quand viendra le temps denregistrer le rsultat devotre travail avec iMovie sur bande, ou lorsque vous souhaiterez copier une vidoprovenant dun autre camscope.


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Les fondamentaux Voici donc, les diffrentes tapes dun tournage :

1. Prparez le microphone, lclairage, langle de prise de vues et rglez votrecamscope selon les descriptions faites dans ce chapitre.

Cest le moment, en dautres termes, de jouer au ralisateur et de prparer laprise. Tout est dcrit plus loin dans ce chapitre. Ces techniques sont primordiales.Si le son est mauvais, si la lumire est mauvaise ou les rglages de la camra euxaussi sont mauvais, aucune manipulation dans iMovie ne pourra sauver votre film.

2. Placez le slecteur sur le mode Camera (enregistrement).

Vous venez de mettre votre camscope sous tension. Il est en mode Pause et riennest lu ni enregistr (voir figure 2-1).

3. tez le cache de lobjectif.

Dordinaire, le cache est retenu par une cordelette que vous aurez fixe au prala-ble lendroit prvu cet effet (ou nou la lanire), moins que vous ayez lachance davoir un camscope avec un systme douverture automatique delobjectif.

4. Cadrez vos prises (dirigez la camra).

Faites-le soit en regardant lcran LCD, soit en regardant travers le viseur. Rglezle zoom jusqu ce que le sujet remplisse le champ. Tenez vos acteurs prts (sils

sont au courant quils vont tre films, bien sr...).5. Pressez le bouton denregistrement.

Il est habituellement dun rouge vif et situ ct de votre pouce droit (le lobbydes gauchers na jamais rien obtenu de la part des constructeurs).

Certains camscopes ont un bouton denregistrement supplmentaire situ ausommet ou sur le ct, plus un autre sur la tlcommande. Ils servent respective-ment quand vous portez le camscope hauteur de la ceinture ou lorsque vous

vous filmez.En tout cas maintenant, a tourne !

Figure 2-1Le slecteur principal sur tous lescamscopes vous permet dallumer lacamra en slectionnant le modeCamera (enregistrement) ou VTR(VCR, Play) (gauche). Le boutonrouge dclenche lenregistrement(droite).


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Ayez la bonne prise6. Filmez un plan comme nous lindiquons dans ce chapitre. Quand vous aurezsuffisamment de prises, quand vous aurez LA prise, appuyez de nouveau surle bouton rouge pour stopper lenregistrement.

cet instant, le camscope revient en mode pause. Il use ses batteries plus rapide-ment que lorsquil est teint. Donc, si vous navez pas lintention de filmer autrechose dans limmdiat, placez le slecteur en position Off (si vous oubliez, ce nestpas grave, la plupart des camscopes steignent automatiquement au bout decinq minutes dinactivit).

Dornavant, comme des milliers dautres, vous matrisez les bases. Le reste de cechapitre est conu afin de vous lever au rang de Chef Oprateur.

Ayez la bonne priseRgle numro 1 : ayez la bonne prise.

Si vous et votre camscope ntes pas prts lorsquil se passe un vnement important

(que vous essayiez de crer un film hollywoodien avec acteurs ou simplement tentiez defilmer votre chien larrt devant un cureuil) alors ce livre ne pourra rien pour vous.

Tous les obstacles humains ou mcaniques peuvent sassocier pour vous empcher deraliser la prise parfaite. En voici quelques exemples.

Votre camscope est-il prt ?Votre camscope nest rellement prt que lorsque la batterie est charge et quil contient

une bande vierge. Les cassettes MiniDV cotent aujourdhui environ 4 pice. Vousnavez donc aucune excuse si vous nen avez pas un stock disposition, ou tout du moins

FAQ

Clap : lumire, moteur et... action !

Cette ardoise, on la voit partout ! Cest la fois licne iMovie,limage qui apparat lorsquon slectionne iMovie> proposdiMovie, mais galement licne de tous les fichiers iMovie. Cestsans aucun doute le symbole dont on a le plus abus. Tout lemonde lutilise pour symboliser tout ce qui a trait la ralisationcinmatographique. Pourquoi ?

On lappelle clap ou ardoise et on lutilise relle-ment sur les ralisations commerciales. laidedun marqueur effaable, lassistant crit sur cepanneau plastique le nom du film, le numro dela scne, et la date (de nos jours, plus personnenutilise ni de craie, ni de vritable ardoise). Dsque la camra est en marche, le clap est portdevant lobjectif et la claquette (la partie sup-rieure) est rabattue brusquement en claquant. Lacamra filme lafficheur du code temporel qui estgnr par le matriel denregistrement sonore,

dans la partie suprieure du clap. Cest seulement cet ins-tant que le ralisateur crie Et... Action ! Le but de cet exercice est de faciliter le montage. Si votre ca-mscope enregistre simultanment le son et limage, il en vaautrement pour la bande-son dun film de cinma qui est

quant elle enregistre part sur un matrieldiffrent. Lors du montage, les techniciens peu-vent se baser sur le code temporel enregistr surle film pour synchroniser rapidement et efficace-ment la piste audio.

Et si ce systme ne marche pas, pour une raisonou pour une autre, les monteurs peuvent syn-chroniser le son et l image manuellement,comme dans lancien temps, en alignant le bruit

fort et sec avec limage de la claquette linstant

prcis o elle se ferme.


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tes-vous prt ? quelques-unes unes qui restent en permanence dans la valisette de votre camscope encas durgence. Si vous vous faites violence et que vous achetez une bote de dix ou de cin-quante, vous conomiserez davantage dargent, vous naurez pas en acheter pendant

un bon bout de temps et vous en aurez toujours en rserve avec votre camscope.

Astuce : Les journalistes de tlvision ne vont jamais quelque part sans une batterie complte-ment charge et sans bande vierge dans la camra. Mme si vous ntes pas un pro, le fait davoirassez de bande et dautonomie en permanence peut payer, car vous pourrez toujours vous faireun peu dargent en vendant quelque chose dintressant au journal tlviss.

Il en va de mme pour la batterie. Celle qui est fournie avec le camscope est utile pour

commencer mais il est prfrable den acheter une deuxime (surtout si elle a unegrande capacit) ; en effet, cest lassurance de ne plus rater une prise de vues rare cause dune dfaillance matrielle.

Rappelez-vous galement que les batteries au lithium-ion sont extraordinairementsophistiques. Mme si elles sont rechargeables, elles ne sont pas immortelles. Laplupart ne peuvent tre recharges que quelques centaines de fois avant que vous neconstatiez une baisse de capacit. En dautres termes, branchez autant que possiblevotre camra sur secteur.

Astuce : Les batteries de camscope sont bien plus fragiles quelles ne le paraissent. Conservez-les ausec tout prix. Si lune delles a pris lhumidit ou quelle est trempe, peut-tre devrez-vous la jeter.

tes-vous prt ?Le facteur humain joue galement un rle dans le fait dtre prt. Ainsi, rappelez-vousquau moment o vous le mettez sous tension, votre camscope prend environ huit

secondes pour chauffer, charger un peu de bande, et se prparer au tournage. Il estdonc judicieux de lallumer ds que vous commencez courir vers lendroit o sedroule lincroyable vnement que vous souhaitez filmer (un tremblement de terre,une attitude de votre enfant, etc.).

Le camscope est-il en train denregistrer ?Qui na pas vcu la scne suivante : vous tes en famille assis devant la tlvision, vous

vous attendez visionner un super film familial et vous retrouvez en train de regarder20 minutes dimages tressautantes du sol.

Lorsque vous commencez tourner, jetez toujours un il dans le viseur afin de vrifierque lindicateur denregistrement (un point rouge, ou les mots REC ou RECORD) appa-rat. Faites en sorte que cela devienne un r flexe, cest le seul moyen dviter touteerreur de ralisation. Il se peut que vous ayez appuy sur le bouton tellement souventque vous ne sachiez plus si votre camra est allume ou teinte.

Si lun de vos acteurs est un membre de votre famille ou un ami, il peut vous confirmer

que vous tes bien en train de filmer en vrifiant sur le camscope que la diode prs delobjectif est allume pendant que vous tournez. Toutefois, beaucoup de vidastes


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Quelle longueur pour lesprises ?

teignent cette petite lumire (via le menu du systme de lappareil) ou locculte toutsimplement laide dun ruban adhsif opaque. Si vous essayez dtre discret ou de mettrevotre sujet laise, la lumire peut tre particulirement perturbante, surtout lorsquelle

commence clignoter pour vous indiquez que vous allez tre court de bande.De la mme faon, assurez-vous que lindicateur denregistrement disparaisse lorsquevous appuierez nouveau sur le bouton RECORD. Parfois, ce bouton reste enfonc et lacamra continue alors de filmer.

Astuce : Si vous avez t frapp, ne serait-ce quune fois, par le syndrome du Je-film-le-sol-pen-dant-vingt-minutes, vrifiez la liste des caractristiques de votre camra. Certains modles, dont laplupart des modles Sony, offrent la possibilit dviter ce problme. Avec cette option active,

votre camscope nenregistre que tant que vous maintenez la touche RECORD enfonce. Ds quevous la relchez, il sarrte aussitt de tourner. Cela nest videmment pas la meilleure solution sivous filmez des squences de longues dures. De plus, cela vous immobilise la main alors quevous pourriez en avoir besoin pour effectuer des rglages, tel que le zoom. Mais cela peut vouspermettre de ne pas manquer de filmer un moment important.

Quelle longueur pour les prises ?

Pendant des annes, les livres et les articles parus sur le sujet ont mis l accent sur le faitque vos prises de vues devaient tre courtes. lre pr-iMovie, ce conseil tait judi-cieux. Lorsque vous montrez vos films non monts aux autres, il ny a rien de pire queles scnes interminables et monotones de bb en train de manger son petit pot. Si vousne voulez pas que vos amis ou votre famille aient limpression dtre maintenus en otagependant le visionnage, efforcez-vous de faire court et de bien slectionner vos prises.

Mais la rvolution iMovie rend ce conseil obsolte. Certes, il est toujours aussi torturantet ennuyeux de regarder des heures de vido non montes. Mais vous pouvez remercieriMovie, car cela narrivera plus! Dici ce que vous projetiez votre ralisation unpublic, celle-ci aura t pure de toutes les scnes ennuyeuses et qui tirent enlongueur. En fait, cela sera mme bien meilleur que tout le tas de prises de vues courtes,bien slectionnes que lon peut trouver sur le camscope de Monsieur tout le monde,car vous aurez eu la possibilit de choisir parmi vos nombreuses prises de vues les plusintressantes.

En dautres termes, dtendez-vous et ne vous inquitez plus de savoir quelle quantitvous filmez. lre diMovie, mieux vaut filmer plus que pas assez. Cependant, il se peutque votre camscope sarrte de filmer trop tt, et que vous loupiez un moment sensa-tionnel (pratiquement toutes les personnes qui utilisent un camscope ont un jour vcuune telle situation).

Hollywood et en matire de ralisation professionnelle en gnral, le fait de filmer deskilomtres de bande est une pratique courante. Lorsquils tournent des films, les ralisa-teurs ont pour habitude de filmer chaque scne plusieurs fois, mme si tout se droulenormalement, simplement pourtre srs davoir suffisamment de matire au moment dumontage (voici un exemple un peu extrme : la lgende dit que sur le tournage du filmde Stanley Kubrick, Eyes Wide Shut, il a t demand aux acteurs de refaire une prise plusde 140 fois dans lespoir quils cessent de jouer et quils vivent la scne). Plus vous avez


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Remplacez le microphone de prises dans la bote (et plus particulirement si celles-ci sont ralises sous diffrentsangles, avec diffrents niveaux de zoom, etc.), plus vous aurez de possibilits dassem-blage lorsquil sera temps de monter votre film. Le rsultat final nen sera que meilleur.

Nexagrez pas tout de mme : il est en effet toujours possible de filmer beaucoup trop.Il faut continuer raisonner en termes de prises de vues que vous aviez prvues detourner et toujours veiller au cadrage. Ne laissez pas votre camscope tourner conti-nuellement en filmant tantt droite, tantt gauche. Gardez lesprit que cela vousdemandera plus de temps, lorsquil faudra transfrer vos prises dans iMovie, de lesrevoir et les monter.

Mais lon peut affirmer sans crainte, qu lre diMovie et parce que vous laissez votrecamscope tourner plus longtemps, vos chances de filmer une scne incroyable sontplus nombreuses.

Remplacez le microphoneVous ne pouvez pas retirer votre convenance le microphone intgr votre cams-cope. Il est toujours l, toujours en marche et pointe toujours en direction des scnesque vous filmez.

Malheureusement, les microphones de camscopes ont plusieurs dfauts. Par exemple : Ils sont en gnral monts directement sur le corps de la camra. Durant les

scnes les plus calmes, ils peuvent enregistrer les bruits du camscope (le ronfle-ment du moteur ou mme les bruits du zoom ou de la mise au point).

FAQ

Commande automatique de contrle du gainO se trouve le bouton pour rgler le volume sur moncamscope ?Il ny en a pas. Les utilisateurs de camscopes dernires gn-rations utilisent une fonction appele Commande Automati-que de Gain (AGC). Le volume sonore est rglautomatiquement pendant que vous filmez.

Si cette fonction peut sembler intressante de prime abord,elle rend en fait compltement fous les professionnels. LAGC,

par essence, sefforce denregistrer tous les sons environnantsau mme niveau sonore. Lorsquun son est vraiment trop fort,le circuit AGC le ramne un volume sonore moyen etlorsquun son est vraiment trop faible il laugmente au niveausonore moyen.

Au fil des ans, le systme de gain automatique sest grande-ment amlior. Les variations de niveau sonore rgies parllectronique sont plus douces et discrtes quelles ne lontt une poque. Toutefois, certains camscopes modernesprsentent encore le mauvais ct de lAGC. Faites lessai de

filmer une scne trs tranquille puis, soudain, tapez dans vos

mains juste ct du microphone. Sur les camscopes bas degamme, lorsque vous visionnerez la prise, vous entendrez quel point ce bruit soudain et sourd fait ragir lAGC, qui faitbaisser le volume afin danticiper de nouveaux bruits. Celaprend plusieurs secondes au camscope pour raliser que leson environnant est redevenu calme (et donc pour ramener levolume son niveau normal).Heureusement, ce problme dajustements intempestifs estrare et na souvent pas de grosses consquences. Dans la plu-part des cas, les camscopes sont trs efficaces dans le r-glage du volume sonore (bien quils aient plutt tendance niveler les aigus et les basses lors de lenregistrement dunesymphonie).

De toute faon, vous naurez pas vraiment dalternative. Seulsquelques camscopes hors de prix peuvent vous permettrede passer outre cette fonction et vous laisser ajuster le sonmanuellement. Mme si vous branchez un micro externe, laplupart des camras gardent le contrle du niveau sonore.


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Les micros-cravate Si votre sujet est loign de quelques mtres, le son sera alors trop faible. Leszooms de plus en plus puissants accentuent ce problme. Si votre sujet se trouve 15 mtres, il se peut quon ait limpression, cause du zoom, quil se trouve

juste devant vous, mais le son, lui, devra toujours venir de 15 mtres.Le son camscope , ce son caverneux et lointain que lon trouve sur la plupart desvidos familiales est lune des plus videntes diffrences entre le style amateur et profes-sionnel dune prise de vues. Les spectateurs peuvent facilement deviner si une vido at tourne avec un simple camscope uniquement en lcoutant.

Les micros-cravateQuelques accessoires de camscope, cependant, sont plus utiles quun microphoneexterne. Et il ne vous en cotera pas forcment une fortune. Pour environ 20 , vouspouvez vous procurer un micro-cravate de haute qualit, comme ceux quutilisent lesprsentateurs dmissions tlvises.

Bien videmment, ce problme de son empire au fur et mesure que votre sujetsloigne, et il ne pourra tre rsolu avec un micro externe et un petit cordon. C estpourquoi vous pouvez envisager dacheter quelques rallonges supplmentaires decble ; vous en trouverez de 5 mtres de longueur ou plus pour la modique sommedenviron 10 . Pour les assembler les uns aux autres, utilisez des mini-prises standards,comme celles que lon trouve lextrmit des cordons dcouteurs de Walkman.

Astuce : Dans certaines situations, le branchement dun cble dans un autre, comme vous lefaites lorsque vous branchez un microphone externe sur une rallonge, peut introduire un bour-

donnement sur votre bande son. Pourviter dendommager ainsi vos meilleures prises de vues,ayez toujours sur vous une paire dcouteurs de Walkman. Lorsque vous utilisez un micro externe,

branchez ces couteurs dans la prise correspondante de votre camscope et coutez lorsque vousfilmez (en fait, il serait bon dutiliser ces couteurs chaque fois que vous filmez).

Figure 2-2Un micro mont en broche, plus connus des professionnels sous le nom de micro-cravate, est un moyen trs bon march daugmenter sensiblement la qualit audio de

vos prises de vues et plus particulirement lorsquil est directement reli au camscope,par un ou deux cbles dextension. Branchez-le dans la prise prvue cet effet ; elle estpratiquement disponible sur tous les Camscope DV (elle peut tre dissimule par uneprotection plastique).


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Les microphones sans fil Si un bourdonnement devait apparatre, essayez dinterchanger les cbles, dliminer les rallongeset dutiliser votre camscope sur la batterie et non pas sur secteur, jusqu ce que vous ayez isolla source du problme.

Les microphones sans filCes micro-cravates peu onreux sont idaux lorsque vous filmez des entretiens, des dis-cours, ou des dialogues crits dacteurs. Mais dans dautres situations, le cble du micronest pas trs pratique, par exemple lorsque vous filmez un coureur de fond, quelquundans une voiture, ou encore un agent secret...

Dans ces circonstances, il faut que vous prvoyiez dacheter ou de louer un micro sansfil. Ces microphones se composent de deux parties, lune que lacteur porte sur lui, etlautre qui saccroche et se branche dans la prise micro du camscope. Le son du microest transmis au rcepteur par ondes radio. L encore, faites bien attention aux interf-rences. Lorsque vous filmez, utilisez toujours les couteurs dun Walkman afin de vrifierla qualit du son entrant. Il ny a rien de pire que des doux mots damour tout couptouffs par la CB hurlante dun maudit camion qui passe par-l et qui va tre captepar le rcepteur de votre camscope.

GUIDE DACHAT

Comment acheter un microphone

Lorsque vous achetez un microphone externe pour votre ca-mscope, vous devez choisir parmi diffrents modles basssur trois caractristiques. La technologie utilise (dynamiqueou condensateur), la zone de captation et sa connectique.Les micros dynamiques sont sensibles au changement depression de lair causs par les ondes sonores. Ils sont techno-logiquement relativement simples et plutt robustes mais peusensibles aux sons feutrs. Il sagit des des micros les moinschers.

Le micro condensateur dispose pour sa part dun amplifica-teur intgr qui le rend bien plus sensible tous les niveaux et

frquences sonores. Ces micros ont besoin dnergie suppl-mentaire. Certains sont quips de batterie, dautres la tire ducble qui les relie au camscope : on parle alors d nergie

fantme . Il est important de toujours avoir avec soi des bat-teries de rechange pour le micro, car il peut sarrter tout

moment pendant la prise de vues. Ceux-ci sont galementplus fragiles et plus chers que les micros dynamiques.La zone de captation est lespace dans lequel un micro parti-culier peut capter tous les sons produits. Par exemple, un mi-cro omnidirectionnel capte des sons de tous les cts, lavant, larrire et sur les cts. Ils sont utiles si vous avezbesoin denregistrer des groupes de personnes ou des sonsdenvironnement, mais ils captent normment de bruitsdambiance lorsque vous cherchez enregistrer des dialoguesdans un environnement bruyant.

Les micros cardiodes bloquent le son venant de larrire ettouffent celui qui vient des cts. En dautres termes, ils cap-tent principalement les sons vers lesquels on les pointe,mme sils captent toujours un peu de lambiance gnrale.Cest le type le plus rpandu parmi les productions hollywoo-diennes.

Les supercardiodes, tels que les micros canon, sont extrme-ment directionnels. Ils doivent pointer tout droit vers le sujetcar, sous peine de ne rien capter du tout. Ce sont des microsspcialiss, trs utiles dans un environnement bruyant, maisils sont chers. Ils ncessitent un oprateur ddi, charger uni-quement de viser la source sonore.

Enfin, prtez galement attention la prise, au bout du cor-don. Le XLR est une connexion professionnelle. Il sagit dunegrosse prise ronde trois broches qui nquipe aucun cams-cope en dessous de 3 000 . Au lieu du XLR, le vtre accepte

srement des minis prises 8 broches similaires celles descouteurs de Walkman.Plusieurs constructeurs fabriquent des adaptateurs XLR/8 bro-ches qui vous permettent dutiliser ces micros sur des cams-copes courants. Ces adaptateurs comportent galement uneou deux prises supplmentaires afin de pouvoir brancher unautre microphone lorsque ncessaire. Cest trs utile pour lesinterviews. Ces adaptateurs incluent galement des potentio-mtres de contrle de niveau sonore qui permettent dajusterles niveaux lors de lenregistrement.


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Limitez lutilisation duzoom et des mouvements

panoramiques

Les autres microphonesSi vous ralisez un film de type documentaire, il est impossible de faire porter un quel-conque microphone aux personnes que vous filmez. Tout dpend de limportance quevous attachez votre film, mais vous avez une solution. Le micro canon est un micro-phone allong et fin. Il a t conu pour recueillir des sons loigns avec une parfaiteexactitude (dans les thrillers, les micros canon apparaissent lcran dans les mains desacteurs presque aussi souvent quils sont utiliss en dehors de la scne). Les camscopessemi-professionnels comme le Canon XL1 et le Sony VX2000 ont des micros canonintgrs. Des micro canon accrocher sur les camscopes sont disponibles pour lesmodles moins rcents.

Enfin, il existe galement la perche, qui doit tre manipule par une tierce personne.Elle est maintenue laide dun long manche au-dessus de la tte des acteurs. Cest unincontournable en matire de tournage professionnel. Malheureusement, ce type demicrophone, aussi, enlve un peu de spontanit la prise de vues.

Limitez lutilisation du zoom et desmouvements panoramiquesDans un sens, les fabricants de camscope se sont arrangs pour faire en sorte que vousutilisiez souvent cette fonction. Ils ont en effet mis le bouton du zoom avant/arrirejuste sur le haut du camscope, l o naturellement vous avez tendance mettre vosdoigts lorsque vous lavez en main. Ce positionnement, trs tentant, a amen des mil-lions dutilisateurs de camscope se servir de cette fonction dans chacune de leursprises et parfois jusqu plusieurs fois dans une mme squence. Pour le ralisateur, luti-lisation le zoom procure un sentiment de contrle, de pouvoir et une excitation visuelle.Mais du point de vue du spectateur, cela donne la nause.

En dautres termes, la plupart des ralisateurs amateurs lutilisent beaucoup trop. Dansles ralisations professionnelles, vous ne verrez presque jamais de mouvements dezoom, moins que ce ne soit pour obtenir un effet spcial particulier (un jour, louez un

film et notez combien de fois le ralisateur a utilis la fonction Zoom avant ou arrire.La rponse sera sans doute... aucune).

Quelques astuces pour garder la fonction zoom souscontrlePour vous distinguer de lensemble des ralisateurs amateurs, suivez ces indicationspour garder le contrle sur le zoom.

Le zoom est idal pour ajuster le niveau de grossissement entre deux prises, lorsquevotre camscope est larrt. Il permet de prparer votre nouvelle prise de vues.

Ayez conscience du nombre de fois o vous utilisez le zoom lorsque vous tournez.

Parfois, vous serez tent de zoomer en tournant dabord un plan de situation(pour montrer le paysage en entier) puis finir en resserrant sur votre sujet principal.


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Quelques astuces pourgarder la fonction zoomsous contrle

Cest instinctif, mais zoomer nest pas la meilleure faon de passer dun plan large un gros plan. la place, envisagez un effet beaucoup plus efficace et plus int-ressant, comme celui utilis dans la scne douverture de Citizen Kane: une srie

de plan successifs qui senchanent et se fondent les uns dans les autres en serapprochant chaque fois un peu plus du sujet (voir figure 2-3). Ouvrez avec unplan large qui montre laroport tout entier. Passez, en fondu, sur un plan inter-mdiaire montrant la foule en bullition, et au final passez, en dissolution, sur ungros plan du visage effray dun passager qui vient de se rendre compte que sesbagages ont disparu. Naturellement, vous pouvez crer ces effets de fondu et dedissolution pendant que vous filmez, mais cest un vritable jeu denfant raliserdans iMovie. Votre travail, lorsque vous filmez, consiste simplement prendre lesdeux ou trois plans diffrents, chacun avec le zoom rgl au niveau requis.

Figure 2-3Le zoom ici reprsent par plusieurs images cons-cutives (gauche) trahit une ralisation amateur.Essayez un enchanement plus professionnel pourrgler votre prise. Cadrez large pour un plan desituation, puis coupez vers un plan intermdiaire etenfin coupez pour un gros plan (droite).

Zoomer Couper


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Quelques astuces pourgarder la fonction zoom

sous contrle

Vous ne devez cependant pas vous interdire de zoomer tout prix. Comme critci-dessus, les ralisations professionnelles nutilisent que trs rarement le zoom.Une exception, toutefois : lorsque le ralisateur souhaite reprer quelquun dans

une foule. De plus, lorsque vous filmez quelquun qui parle beaucoup, un trspetit voire imperceptible zoom est extrmement efficace surtout quand lediscours se fait plus personnel, plus motionnel, plus inquitant, ou plus impor-tant. Limportant est dutiliser le zoom de faon significative, quand il y a uneraison pour le faire.

Pour le meilleur rsultat, utilisez la technique du figer-zoomer-figer. En dautrestermes, commencez tout dabord filmer sans zoomer pendant un moment, zoomezensuite lentement et en douceur et terminez la scne en restant sur votre gros plan

quelques instants. Ne terminez pas une scne la moiti dune action zoom.

Astuce : Les ralisateurs de documentaires ont frquemment recours cette technique : ilsfilment cinq secondes, zooment en avant et maintiennent cinq secondes, zooment en arrire etmaintiennent nouveau cinq secondes avant de stopper la prise. Cette technique permet auxralisateurs davoir une plus grande varit de plans, offrant un plus large choix et davantage depossibilits lors du montage.

la lueur de ces explications, voici une raison supplmentaire pour maintenir la prise quelquesinstants la fin dun zoom ou pour tout simplement viter de zoomer en gnral. Lors du mon-tage, il est trs difficile doprer une coupe discrte sur un plan zoom. Couper un plan fixe pourle coller un autre est plus simple et la coupure moins perceptible quavec un plan coup en pleinmilieu dun zoom.

Rflchissez jusqu quel point vous voulez zoomer. Aucune rgle ne vous oblige utiliser votre zoom systmatiquement au maximum de ses capacits.

Avez-vous dj vu Waynes World? Il sagit bien entendu dune parodie hilarantedun soit disant show diffus sur la tlvision cble et ralis par des amateursdans leur sous-sol. La marque de fabrique du show est lutilisation de multipleszooms dans une mme scne (ces plans ennuyeux au possible sont toujoursaccompagns par Wayne et Garth dun slogan Zoom non indispensable ! ).

Si les zooms sont rares dans les productions professionnelles, les zooms multiplesdans le mme plan sont pour leur part pratiquement inexistants. Afin dviter decrer votre propre Waynes World, essayez de ne zoomer quune seule fois, dansune seule direction et ensuite arrtez le zoom pour focaliser sur votre sujet. Ne

faites pas ce genre de chose : zoom avant-stabilisation-zoom avant, ni mme :zoom avant-stabilisation-zoom arrire (sauf si vous avez lintention de couper lamoiti de la prise au montage). De plus, sur les camscopes quips dun zoom vitesse variable, veillez ce que la vitesse du zoom soit constante (le zoom le pluslent est en gnral le plus efficace).

Info : Une exception cependant la rgle dinterdiction-de-zoomer-pendant-que-vous-filmez.Lorsque vous filmez un plan unique en son genre et que vous tes obligs de laisser tourner lacamra de peur de louper un moment crucial. Dans ce cas, zoomez autant que vous voulez jusqu

atteindre votre sujet. Sachez que les parties exploitables de ce plan, au montage, seront cellesentre les deux zooms. Vous pourrez de toutes faons supprimer les zooms inutiles dans iMovie.


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Panoramiqueshorizontaux et verticaux

Panoramiques horizontaux et verticauxLe panoramique est un plan film obtenu par la rotation de la camra, horizontalement(la scne est trop large et outrepasse le champs de lobjectif) ou vertical (la scne esttrop haute).

En gnral, les plans panoramiques se justifient plus que les plans zooms. Parfois,lorsque vous filmez un paysage, un gratte-ciel, ou un objet en mouvement, vous navezpas dautre choix. Les camscopes standards nont pas forcment dobjectif grand-angle suffisant pour vous permettre de filmer de larges tendues en un seul plan. Lesobjectifs des camscopes grand public nont pas dangle suffisamment large pour filmerde larges environnements en un seul cadrage, pour la plus grande frustration de tousceux qui tentent de filmer les paysages de Nouvelle-Zlande, les gratte-ciels de New

York ou le Grand Canyon.

Bien sr, certaines des rgles nonces plus haut pour les zooms peuvent sappliqueraux panoramiques :

Ne faites de panoramiques que lorsque vous avez une bonne raison de le faire. Etlune des meilleures raisons est de suivre un sujet qui se dplace dans lespace (ilest intressant de constater que la plupart des professionnels les crent de lagauche vers la droite, le sens de lecture, sauf lorsquon cherche obtenir une effetvolontairement perturbant).

En fait, la plupart des panoramiques fonctionnent mieux lorsque quelque chosedonne un sens au mouvement de la camra. Une voiture, un train, le vol dunoiseau, une personne qui marche ou tout ce qui peut guider l il justifie laprsence du panoramique et donne une ide de lchelle de limage.

Dbutez et finissez le panoramique par des instants statiques et par des imagessavamment choisies.

Faites un effort pour pivoter doucement et lentement. Contrairement au zoom,vous ne pouvez pas vous en remettre llectronique pour assurer la fluidit dumouvement. Pour vous aider, vous pouvez plaquer vos coudes le long de vos

flancs (si vous pivotez trop rapidement, vous pouvez cr ce que lon appelle unpanoramique fouett, une prise floue qui a pour effet de dsorienter le spectateurcomme lorsque le personnage principal, pourchass parmi la foule tourne la ttedsesprment dans lespoir de reprer ses poursuivants).

vitez de faire plusieurs panoramiques dans un seul plan. Faites un effort pour nepas reproduire ces schmas classiques de lamateurisme que sont les panorami-ques-stabilisation-panoramiques ou les panoramiques vers la droite-stabilisation-panoramique vers la gauche.

Si vous tes particulirement dou, vous pouvez aussi effectuer simultanment unpanoramique et un zoom. Attention, cette technique doit tre considre commeun effet assez spcial, utiliser avec une grande modration. Mais si vous tes entrain de filmer un gros plan de quelquun disant : Regarde ! Le toit delimmeuble explose ! , rien nest plus efficace quun zoom arrire fluide associun panoramique vers le toit.


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Gardez la camra stable Entranez-vous plusieurs fois aux panoramiques horizontaux, verticaux ainsi quauzoom avant de faire votre prise. Ils seront alors bien plus fluides et discrets.

Prtez une attention toute particulire au panoramique lorsque le stabilisateurdimage est en fonction. Si vous effectuez un lent panoramique, lorsque le cams-cope est sur le trpied (comme il devrait toujours tre), limage va se mettre bouger et tressauter quand la camra va tenter de fixer ou de stabiliser la scnealors que celle-ci volue constamment mesure de la rotation. Si votre camscopeest mont sur un trpied, mieux vaut dsactiver le stabilisateur numrique danstous les cas (ce problme napparat pas avec le stabilisateur optique).

Astuce : Si vous envisagez denregistrer votre travail dans iMovie dans un fichier QuickTime (un

fichier qui sera stock et lu sur votre ordinateur plutt que sur une bande, comme nous le verronsdans la troisime partie de cet ouvrage), il est important de faire en sorte que vos panoramiqueset zoom soient lents et fluides. Le logiciel de compression diMovie travaille en analysant les subti-les diffrences dune image lautre. Si vous bougez trop vite, le compresseur QuickTime ne com-prendra pas la relation entre les images successives. Sur le film QuickTime final, limage estcouverte de taches, et des images sont supprimes (ce qui donne un aspect hach lanimation).

Gardez la camra stable Voici une autre diffrence entre les prises de vues amateurs et professionnelles. Laplupart des films vido sont raliss avec une camra tenue la main, ce qui nchappepas aux personnes qui les visionnent ensuite. Les vraies missions de tlvision, les filmsou les vidos dentreprise sont tourns avec des camras montes sur des enginsmobiles massifs, des grues hydrauliques ou un trpied. Il y a quelques exceptions,parfois pnibles regarder, comme dans certains films de Woody Allen. Mais il y avait

LE COIN DES EXPERTS

Filmer les entres et sortiesAutant que possible, filmez les entres et les sorties des sujetsmobiles dans, ou hors, du champ de vision du camscope.Par exemple, si vous filmez deux personnes qui marchent, fil-mez pendant un petit moment lespace o ils sont censsapparatre ; ensuite, lorsquils pntrent dans le champ, faitespivoter la camra afin de suivre leur mouvement. Enfin, arr-tez le panoramique et laissez les sortir du cadre.

Les entres et les sorties comme celles-ci rendent les prises de

vues plus intressantes que si lon suivait btement les person-nages. Quand vous laissez le mouvement apparatre au seinde limage, vous mettez laccent sur le mouvement. Si unevoiture grossit lcran et puis sort de lcran, vos spectateursvont se rendre compte quel point elle va vite. Si vous la sui-vez avec un panoramique tout le temps, vous diminuez lasensation de mouvement. Cest difficile de dmontrer quunevoiture va vite si celle-ci est toujours centre dans un plan pa-noramique.

Plus important encore, les entres et sorties du champ peu-vent vous simplifier la vie lors du montage, de part leur capa-cit dissimuler la discontinuit dune action. Supposez, parexemple, que vous ayez un plan intermdiaire dune colirequi lve la main. Mais la prise sarrte quand sa main nestqu la hauteur de son estomac. Maintenant, supposez que leprochain plan, un gros plan sur son visage, commence par lamain qui entre dans le champ par le dessous et se dirige vers

son nez. Vous pouvez sans souci accorder le plan de lestomacjusqu celui du nez, car grce lentre de la main dans lechamp, votre coupe parat naturelle et motive. Lentre dechamp dissimule ici la discontinuit du geste de la main quiremonte de lestomac jusquau nez.Sans cette entre, on aurait obtenu un effet irritant de sautdans le temps.


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Gardez la camra stable tout de mme une raison esthtique cela (et ce ntait pas seulement parce que ctaitpnible dinstaller un trpied).

Impossible dtre trop enthousiasme quant leffet positif quapporte un trpied sur vosprises. De plus, il nest nullement compliqu installer. Si vous en avez un quip duneplate-forme libration rapide, le camscope senclenche instantanment dans lorificecorrespondant. Ils ne sont pas trs chers non plus : on en trouve pour moins de 15 .Les modles plus onreux ont cependant davantage de fonctionnalits, ont une pluslongue dure de vie et prsentent moins de risques de vous blesser lors du transport.

Astuce : Si le camscope sur le trpied nest pas parfaitement de niveau, limage va bouger en biaislors du panoramique. La voiture que vous suivez va sembler monter ou descendre une colline au

lieu dune plaine plate. Pour prvenir ce phnomne, assurez-vous que les pieds de la camra sontparfaitement ajusts. Cest un lent et fastidieux travail sur la plupart des trpieds. Mais pour ceuxquips de niveaux (une fonctionnalit hlas assez onreuse), cela ne prend que quelques secon-des. Desserrez un crou, ajustez la tte jusqu ce quelle soit niveau, resserrez lcrou, cest fait.

Bien sr, les trpieds ne sont pas toujours trs pratiques. Quand vous voulez filmerdiscrtement, quand vous navez pas de place dans vos bagages, ou lorsque vous devez

filmer dans lurgence, vous navez dautre choix que de faire sans. Dans ces circons-tances, considrez lune de ces alternatives :

Mettez la fonction de stabilisation de limage en service Comme nouslavons vu au premier chapitre, tous les camscopes DV actuels sont dots de cette

fonction qui supprime les petites vibrations et secousses dues au tournage aupoing. La stabilisation lectronique ou numrique de limage ( linverse de saversion optique) use les batteries plus vite ; ainsi, nattendez pas pour le dsactiverlorsque vous utilisez un trpied. Mais le reste du temps, lamlioration des prisesde vues est relle et vaut bien de sacrifier un peu dnergie.

Placez la camra de manire aussi stable que possible Si vous pouvez laplacer sur un mur, sur votre voiture ou mme sur votre propre genou, vousobtiendrez de meilleurs rsultats. Sil ny a rien de solide aux alentours sur lequelpercher votre camra, gardez-le coude du bras qui la porte bien serr contre votre

flan, tenez-la avec les deux mains et respirez trs doucement. Quand vous pivotez,faites-le au niveau de la taille, garder le haut de votre corps droit et flchissez lg-rement les jambes de faon ce quelles puissent absorber les chocs.

Astuce :Vous obtiendrez de meilleurs rsultats en soutenant, avec votre main libre, le dessous devotre camscope. Vous naurez pas autant de stabilit en maintenant les deux cts de la camra.

Zoom arrire Quand vous avez zoom en avant pour filmer quelque chose dedistant, grossissant limage de, disons, 10 fois, rappelez-vous quune secoussedun millimtre sera agrandie dautant. Quand vous zoomez trs fort en avant, ilest trs facile de produire une image extrmement instable. Gardez cela enmmoire lorsque vous allez dcider du taux dagrandissement dont vous avezbesoin. Limage la plus stable est lorsque vous avez totalement zoom en arrire.


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Cours rapide dclairagevido

Envisager lachat dun monopied Malgr tous les atouts des trpieds au niveaude la stabilit, vous navez pas toujours le temps de dverrouiller, tendre et rever-rouiller chacun de ses trois pieds. Si les prises que vous faites le plus frquemment

ncessitent de linstaller et de le dmonter rapidement, envisagez lachat dunmonopied. Il sagit dun pieu pliant en mtal. Lorsque vous lutilisez, vous deveztoujours veiller le stabiliser avec vos mains (des secousses sont toujours possi-bles), mais il limine du mouvement dans lune des trois dimensions (haut-bas), cequi est dj beaucoup mieux que rien. Dautant plus, quil sinstalle et se replie enun rien de temps.

Acheter un crampon Vous pouvez aussi vous procurer une sorte de cramponquip dune plate-forme pour camra. Vous pouvez les fixer des fentres de

voiture, des dossiers de chaise, des hauts descabeau, etc. pour encore plus depossibilits pour la stabilisation des plans.

Cours rapide dclairage vidoLes optiques des camras daujourdhui sont de bonne qualit, mais ce ne sont tout demme pas des yeux humains. Toutes les camras, du camscope courant aux modlesprofessionnels, capturent les bonnes couleurs, profondeurs et contrastes si les condi-tions dclairage sont bonnes. Les besoins en lumire sont encore plus pressants si :

Vous enregistrez sur bande vido et non sur pellicule. La vido est moins sensible la lumire et aux ombres que le film, il faut donc plus dclairage lorsque vousenregistrez avec votre camscope. Une squence dont le jeu dacteur, le son et lesdialogues sont exceptionnels peut avoirt ruine par une lumire faiblarde.

GUIDE DACHAT

Comment acheter un trpied

Un trpied se compose de deux parties. Les pieds et la tte pi-votante. La camra se fixe sur la tte et les pieds supportent latte.

Il existe trois types de tte. Le modle friction est le plus sim-ple, le moins cher et le plus rpandu parmi les photographes.Malheureusement, il donne les panoramiques les plus sacca-ds en utilisation vido. Les ttes fluides sont le meilleurcompromis. Elles produisent des panoramiques trs fluides.Elles sont plus chres que les modles friction, mais valentleur prix si vous voulez donner un aspect pro vos prises. En-

fin, vous avez les ttes engrenage. Elles sont grosses, lour-des, trs chres et trs difficiles utiliser. Ce sont celles quelon utilise dans les productions cinmatographiques, car elles

peuvent supporter de grosses camras.Les pieds des trpieds peuvent tre de mtal, de bois ou dematriaux composites. Le mtal est lger et moins cher, maisil sabme vite (le mtal fin se tord facilement). Plus onreux,

le bois et le composite sont conus pour des matriels vidoou cinma professionnels plus lourds. Le dessous des pieds estrecouvert de caoutchouc, idal pour tourner en intrieur ou

sur un sol glissant. Les meilleurs trpieds ont aussi des pointespour lextrieur, dans le gazon ou la boue.Les meilleurs trpieds sont galement quips de systmesqui empchent les pieds de scarter et de provoquer la chutede tout lappareillage sur le sol. Si votre trpied nen est paspourvu, vous pouvez le placer sur un tapis qui empchera lespieds de glisser.

En gnral, vous rglez la hauteur du trpied en tirant lespieds tlescopiques. Certains sont dots en plus dune co-lonne coulissante qui permet de surlever la tte plus hautque les pieds. Rappelez-vous, toutefois, que plus la camra esten hauteur moins votre difice sera stable. La robustesse estdonc ici primordiale.


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Les bases de lclairage Vous envisagez de sauvegarder votre montage final dans un fichier QuickTime. Sile but final de votre projet est une squence QuickTime (comme dcrit dans latroisime partie de louvrage), vous avez besoin dencore plus de lumire que

pour un visionnage sur une tlvision.Le logiciel de compression (codec) qui convertit votre vido en fichier QuickTime feraun trs bon travail si la scne a t correctement claire. Si vous convertissez uneproduction sombre, vous allez obtenir une trs forte baisse de qualit dans la repro-duction des couleurs (et une svre augmentation des tches bizarres sur limage).

Ce besoin dsespr de lumire explique pour quelles raisons certains camscopessont dots dun flash intgr sur lavant de lappareil. Malheureusement, ceux-ci nesont utiles que si lon filme son sujet quelques mtres. On peut prfrer lestorches vido attacher qui sont spcialement conues pourtre utilises avec descamscopes. Toutes les camras nont pas de glissire porte-flash (le connecteurplat, en haut de lappareil qui maintient et fournit du courant la torche), mais sile vtre en est quip, pensez en acheter un afin de ly emboter. Les scnes quevous tournerez en intrieur ou en extrieur proche seront de bien meilleure qualit.

Si vote camscope na pas de glissire porte-flash ou si vous voulez faire encore mieux,vous pouvez envisager de dlibrment clairer la scne, comme un plateau de tlvi-sion ou de cinma.

En arriver cette extrmit nest pas forcment ncessaire, bien entendu. Sil sagit justede filmer la fte du Nouvel An, il sera difficile de demander tous les invits de sasseoiret de rester tranquilles pendant que vous rgler lclairage. Mais quand vous conduisezune interview, tournez une scne de film ou une vido pour la tlvision ou prparez un

film QuickTime pour diffusion sur CD-Rom, les lumires donneront un bien meilleurrendu vos prises de vues.

Le texte suivant est consacr lclairage de ces situations de tournage les plus impor-tantes. Lorsque vous voulez les meilleures prises possibles, clairez comme des proslaurait fait. Les lignes suivantes de conseils thoriques, de suggestions sur lquipe-ment, vous y aideront.

Si vous devez juste filmer les enfants, des proches ou des animaux, allumez toutes leslumires du salon.

Les bases de lclairageLes cinastes passent lessentiel de leur carrire tudier ce domaine fascinant et com-plexe quest la science de lclairage. Voici ce quoi ils prtent particulirement attention.

ExpositionLexposition dpend de la lumire (la quantit de luminosit que la camra reoit).Quand la scne est trop sombre, vous perdez beaucoup de dtails dans les zonesombres. Pire, lAGC du camscope (Automatic Gain Circuit, lquivalent pour limagedu systme de rgulation du niveau audio dcrit prcdemment) tente damplifier lalumire disponible. Le rsultat, que pouvez observer par vous-mme en filmant dans la

pnombre, est lapparition dun bruit vido (des tches colores) et des couleurs tota-lement fantaisistes (le noir devient une sorte de gris laiteux avec du bruit).


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Les bases de lclairagePour les scnes trop lumineuses, dun autre ct, les dtails sont dlavs et noys dansles zones blanches.

ContrasteLe rapport de contraste est le rapport entre les zones les plus clairs et les plus sombresde la scne. Les ralisateurs professionnels dploient souvent dnormes quantit delumire supplmentaires pour rduire ce rapport et ainsi galiser la luminosit afin quela camra puisse capter des dtails avec plus de prcision (en regardant le tournage dun

film, vous voyez parfois de trs forts clairages, mme en plein jour ; ils servent remplirles zones dombres afin que la camra puisse voir, par exemple, les yeux de lacteur).

Les pellicules de films peuvent capter les dtails dune scne qui ont un rapport de

contraste de 10:1 (les zones les plus claires sont 10 fois plus brillantes que les zones les plussombres). La vido, par contre, ne peut en capter au-del dun rapport de 3:1 4:1. Cestune autre raison pour laquelle lclairage est si important lorsquon utilise un camscope.

Lumire directe ou lumire indirecteLa lumire directe tombe dune source cne troit directement sur un objet. Elle credes bords francs entre les zones claires et les zones sombres. Par exemple, quandquelquun sexpose la lumire du soleil, les ombres sur son visage sont nettes et som-

bres. Ce fort contraste met en exergue les rides, les dfauts de la peau, les poches sousles yeux et autres. En dautres termes, la lumire directe nest pas une lumire flatteuse.

La lumire indirecte, pour sa part, donne des nuances plus douces et gradues entre lesombre et le clair. Vous lobtenez partir dune source large, ouverte, habituellementrflchie ou diffuse, comme les lumires en extrieur un jour nuageux ou la lumirerflchie par les ombrelles des photographes. Le rsultat : des ombres douces ou pasdombres du tout si tout est clair de manire gale.

La lumire indirecte est bien plus flatteuse pour les sujets humains, car elle gomme les

rides et autres contours du visage. Malheureusement, elle peut galement faire appa-ratre vos sujets plats, sans relief et sans vie. Une lumire plus directe peut redonner descontours, des formes et de la texture des objets plus intressants et en trois dimensions.

De ce fait, le meilleurclairage pour la vido vient de sources de lumires directes quisont mcaniquement adoucies. Cest pourquoi beaucoup de torches vido sont quipsde filtres translucides laiteux.

Face, appoint et contre

Dans le monde du cinma et de la tlvision, la disposition dclairage la plus communeest appele lclairage trois points. Il ncessite de rgler au moins trois sources,comme indiqu figure 2-4 :

La face (keyen anglais) est la source principale de luminosit dune scne. Il peutsagir de la torche de la camra, du soleil, de la lampe de chevet sur une table oude la lumire de la fentre, par exemple.

Lappoint (fillen anglais) est la seconde source de lumire. Il est destine remplirles ombres cres par la face. Il rduit ainsi le rapport de contraste, aidant le cams-cope capter plus de dtails. Si votre camscope a une torche intgre, cest aussi


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Les bases de lclairage un projecteur dappoint courant. Il adoucit les ombres gnres par la face(comme lclairage de la pice).

Le contre se place derrire le sujet. Il sert le diffrencier de larrire-plan. Il estparticulirement utile pour faire ressortir un sujet sombre (comme la chevelure dequelquun) dun fond sombre, car il cre une lueur autour de la silhouette du sujet.

Soyez prudent, bien entendu : quand la lumire derrire le sujet est trop forte, lescamscopes rpondent en assombrissant limage entire comme dcrit aupremier chapitre.

Les professionnels du cinma et de la vido rglent parfois une quatrime lumire,

la lumire darrire plan qui est pointe vers le fond pour le rendre plus visible(spcialement dans les scnes sombres).

Temprature de couleurCroyez-le ou non, mme la lumire du jour ou de la pice a une couleur. En gnral, lalumire du jour a une dominante bleute, la lumire fluorescente est verdtre et lesampoules domestiques ont une dominante jauntre.

Les ralisateurs appellent la couleur de ces dominantes la temprature de couleur de la

lumire. Nous ne faisons habituellement pas attention la dominante de ces sources delumire communes, car nos yeux et notre cerveau se sont adapts elles. Les cams-copes DV arrivent bien compenser pourviter des dominantes trop marques grce la balance des blancs automatique, fonction propose par tous les modles actuels.

Si, malgr cela, vous avez remarqu que certains plans vous paraissent trop bleus, vertsou jaunes, vous pouvez opter pour lun de ces rglages pr-programms commeLumire du jour, Lumire dintrieur, Neige, plage, etc. Chacun dentre eux est repr-sent par une icne (comme un soleil ou une ampoule). Quand vous utilisez ces

rglages, le camscope modifie sa perception des couleurs en consquence.

Figure 2-4Sil ny a quune seule source de lumire sur la scne (ce qui peut tre souvent le caslorsque vous faites des films), elle est appele face, ou projecteur principal.Lappoint se place habituellement tout prt de la camra. Le contre, ou projecteurde contre-jour, aide faire ressortir le sujet de larrire plan (il augmente gale-ment la perception de la fume, de la brume, de la pluie et autres lments atmos-phriques).

Camra

FaceAppoint

Projecteur de contre-jour

Sujet


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Conseils gnraux pourlclairage

Et si ces rglages ne parviennent pas rgler ce problme de dominante, vous pouveztenter de rgler la balance des blancs manuellement. La balance des blancs signifie quela camra identifie un objet suppostre dun blanc parfait afin quil puisse ajuster sa

perception du reste en fonction de cette donne. Pour utiliser cette fonction, faites lepoint sur quelque chose de blanc clair par la face. Un T-shirt ou une feuille de papier.Zoomez jusqu ce que la zone blanche occupe tout lcran puis pressez le bouton de labalance des blancs. Le camscope rpond en compensant la dominante de cette lumire.

La rgle du 45/45Ce conseil dclairage suggre que la face doit tre 45 de la ligne camra-sujet et 45 par rapport au sol (voir figure 2-5).

Conseils gnraux pour lclairageLes paragraphes prcdents vous font part de la thorie en matire de conceptiondclairages. En voici un rcapitulatif, un condens dinformations sur les quelquespoints bien connatre pour raliser un clairage de type professionnel.

Le sujet doit tre plus lumineux que larrire-plan. Ne filmez pas de gens avec unefentre lumineuse ou une porte-fentre derrire eux si vous ne voulez pas quils serduisent une silhouette ;

Si le fond est lumineux et que vous ne pouvez pas ajouter de projecteurs sur lesujet, utilisez le bouton anti-contre-jour ou le levier dexposition manuel de votrecamscope, sil en est dot, afin que le sujet soit correctement expos (mme sicela donne un fond trop lumineux).

Tenez-vous de manire ce que la face (le soleil par exemple) soit derrire vous.

Ne filmez personne avec le soleil derrire lui (sauf si vous voulez des silhouettes).

Figure 2-5Dans les films professionnels (ou ceuxdes amateurs clairs), la face esthabituellement positionne au-dessuset sur le ct du sujet. Lappoint(figure 2-4) est lui du ct oppos dela camra afin de remplir les ombres.Le contre est habituellement plac dumme ct que lappoint.

Vue de dessus Vue de face

Face

Face

45

45

Camra

Sujet


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Gardez la mise au point vitez de placer une face directement au-dessus du sujet. Cette disposition credhorribles ombres sous les yeux, le nez et le menton. Les cinastes du Parrain ontclair des scnes du film ainsi afin que les yeux des gangsters soient cachs par

une ombre. Ce nest pas forcment leffet que vous recherchez en filmant lesbelles-mres une crmonie de mariage. Enfin, en principe...

Si vous choisissez dajouter des lumires votre dispositif, vous navez pas besoin devous ruiner en projecteurs de cinma. Achetez, dans magasin de matriel vido, deslampes avec r flecteur bon march (ces installations en forme de boule, bas degamme et argente) et quipez-les de puits de lumire ou dampoules au tungstne.

Si vous recherchez une qualit professionnelle, fabriquez un appoint doux enfaisant ricocher la lumire sur un grand cran de matire mtallise ou un carton

couvert daluminium ou de journaux. Ce dispositif cr de magnifiques lumiresdouces, parfaites pour les gros plans.

La technique qui consiste faire rebondir la lumire sur un plafond blanc peutdonner une face douce et trs plaisante galement.

Le papier calque, le papier tissu ou les plastiques translucides (comme la matiredes portes de douche) peuvent constituer de trs bons diffuseurs pour adoucir lalumire (attention ne pas mettre le papier en contact avec les ampoules, surtoutle papier tissu qui senflamme rapidement ds quil chauffe trop).

Soyez attentifs la prsence de surfaces brillantes comme des fentres, du verre,des chromes ou du bois lustr dans vos plans. Ils peuvent rflchir vos lumiresvers la camra, faisant comme si quelquun dirigeait une source de lumire direc-tement vers lobjectif.

Si la lumire du contre rencontre lobjectif, on obtient ce quon appelle en anglaisdes flares, ces affreuses lueurs rondes qui se dplacent travers limage quand lacamra bouge. Le soleil derrire le sujet ou des phares de voiture en sont souvent

la cause. Si vous pouvez lviter, surtout nhsitez pas.

Gardez la mise au pointUn camscope est une camra, comme les autres. Si ses lentilles ne font pas le point surun objet, vous obtenez une image floue.

En thorie, la fonction de mise au point automatique (Autofocus) de tout camscopeDV gre cette tche dlicate votre place. Vous pointez la camra, elle analyse limage,ajuste ses propres lentilles et limage devient la plus nette possible. En pratique toute-

fois, le mcanisme nest pas parfait. Les camscopes supposent que le sujet que vous filmez est lobjet le plus proche. La plupart du temps, cest vrai. Mais parfois, il peuteffectuer le point sur un objet de lavant-plan qui nest pas le sujet voulu. Au final, ceque vous voulez capturer est flou, comme le montre clairement la figure 2-6.

Un autre casse-tte pour lautofocus est un faible contraste entre le sujet et le fond(comme un ours polaire devant un paysage neigeux). Il fonctionne daprs le contrastedes couleurs de limage. Si vous placez le camscope devant un mur blanc, par

exemple, vous pouvez tre tmoin dun phnomne alarmant, la recherche de la mise


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Mise au point manuelleau point : le camscope va regarder tout prs, puis trs loin, puis de nouveau prs, dansun vain effort pour trouver une mise au point satisfaisante.

Il existe dautres situations dans lesquelles lautofocus est mis rude preuve comme le

tournage dans un environnement sombre, travers une vitre, ou bien le fait de filmerun sujet qui nest pas centr dans limage et des arrire-plans trs contrasts (commedes cellules de prison barreaux ou des fentres petits carreaux, etc.), qui dtournentson attention.

Mise au point manuelleHeureusement, la plupart des camscopes DV proposent une option de mise au pointmanuelle, un rglage qui dsactive lautofocus. Dornavant, vous pouvez (et devez)

faire le point la main en tournant une bague autour de lobjectif (ou en appuyant surles boutons + et -) jusqu ce que limage soit nette.

Si jamais, vous, ou votre sujet, avez lintention de bouger durant la prise, toute la difficultsera dans la mise au point. Les plans en mouvement sont les plus difficiles ; en effetpuisque la distance entre la camra et le sujet change, vous pouvez ne pas avoir assez detemps pour manipuler la bague de mise au point. La meilleure approche consiste garderla camra en zoom arrire maxi pendant tout votre mouvement pour suivre laction.

Un autre problme potentiel : le zoom. Lorsque vous zoomez, la mise au point change

aussi. Heureusement, un vieux truc peut aider rsoudre le problme :

Figure 2-6Quand vous filmez la cour dcole, une tte ou un chapeau peut tromperlautofocus. Quand vous tournez une scne dextrieur, une branche darbre

peut le tromper galement (en haut). Les barres des cages au zoo sont bienconnues pour avoir ruin de grandes prises des animaux quelles abritent. Laseule solution consiste alors utiliser la mise au point manuelle.


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Mise au point manuelle 1. Zoomez fond sur votre sujet.

Vous navez pas encore commenc enregistrer, vous rglez juste la prise.

2. Faites le point manuellement.

3. Zoomez de nouveau en arrire.

Tout en zoomant en arrire, observez ce qui se passe : limage reste nette tout dulong (voir figure 2-7). Maintenant, vous pouvez commencer filmer en toute con-

fiance, vous savez dj que tout au long du zoom, limage restera nette.

En dautres termes, une fois que vous avez fait le point au niveau dagrandissementmaximum, vous tes libre de zoomer nimporte quel stade sans avoir le refaire (sivous zoomez avec modration et pour une bonne raison, bien sr).

Figure 2-7Pour avoir toute libert de zoomer sans vous soucier de la mise au point,commencez par zoomer en avant au maximum (en haut). Faites le point (aumilieu). Maintenant, vous pouvez zoomer en avant ou en arrire nimporte quelniveau, avant ou pendant la prise (en bas), limage restera nette tout du long.Soyez prudent cependant. Ne zoomez que dans la limite du zoom optique, nallezpas trop loin, car cela risquerait de mettre en route le zoom numrique. La plupartdes camscopes commencent en mode optique (vrai zoom) pendant quelques

secondes puis, si vous continuez presser le bouton, passent au mode numriqueartificiel qui dgrade limage. Vous pouvez dtecter la frontire entre les deux dedeux faons : la premire, une barre sur le graphique de niveau du zoom lcranidentifie le passage de lun lautre. La seconde, votre camscope peut introduireune courte pause au moment du passage dun mode lautre.De toute faon, quand vous utilisez lastuce dcrite ici, vous ne devez utiliser que levritable zoom optique.


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Cours acclr decomposition

Cours acclr de compositionJusqu prsents, les conseils que nous vous avons donns avaient pour but de vous

faire passer du stade amateur celui de technicien accompli. Il est dornavant temps derveiller lartiste qui est en vous.

Mme quand il sagit de tourner des vidos familiales classiques, prenez soin de lacomposition de vos plans, de la faon dont votre sujet va occuper le cadre ou la faondont les lments vont interagir entre eux et ainsi de suite. Le plan sera-t-il plus clair,meilleur ou plus intressant si vous vous rapprochez ? Pourquoi ne pas sloigner delaction ou zoomer lentement en avant ou laisser lherbe haute emplir le champ ? Leplan sera-t-il plus intressant si le cadre est barr par des structures verticales, horizon-tales ou obliques, tels que des branches, des piliers ou une route tire linfini ? Toutesces questions se posent tous les vieux routiers de la ralisation, avant mme que lacamra ne tourne.

En temps que monteur sur iMovie, et la diffrence de millions de vidastes amateurs,vous navez pas vous proccuper, lors du tournage, de lordre ou de la longueur desplans que vous filmez, car vous pourrez tout rarranger comme vous le souhaitez dansiMovie. ce stade, votre proccupation principale est de raliser les prises brutes dontvous avez besoin, car vous ne pourrez plus toucher la composition une fois que vouspasserez dans iMovie.

Les types de plansVous entendrez les professionnels parler de trois types de plans : large, moyen et gros plan.

Quand vous cadrez large de faon ce que la camra capture une image la plusimportante possible, vous obtenez un plan large. Les plans larges tablissent lecontexte. Ils montrent au public lendroit o vous tes et ce qui va se passer. Lesplans larges font de bons plans de situation, mais ils peuvent aussi donner beau-

coup dinformations sur lchelle et ltendue de la scne, mme aprs quelaction a commenc. Il y a une squence fameuse, prise depuis une grue, dansAutant en emporte le vent, qui commence par un plan moyen sur Scarlett OHarapuis recule et slargit pendant quelle marche travers un espace jonch decentaines de confdrs agonisant jusqu dvoiler un drapeau sudiste enlambeaux. Grce au plan large, vous pouvez voir les gens auprs desquels ellepasse, de la tte aux pieds.

Les plans moyens sont utiles, car ils liminent beaucoup dlments distrayants de

larrire-plan. En resserrant un peu le cadre, vous forcez vos spectateurs plus seconcentrer sur le sujet et vous tablissez une relation entre les objets dans le cadre.Les gens, dans les plans moyens, sont souvent uniquement visibles jusqu la taille.Ils sont le plan le plus largement utilis en tlvision.

Quand vous resserrez beaucoup le cadre, au point que votre sujet le remplisse,vous cadrez en gros plan. Ces plans rvlent des dtails fins, comme les motionsdes personnages, ce qui a un grand impact sur ce que les spectateurs vontressentir. Les gros plans sont le meilleur type de plan possible pour montrer vos


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Les types de plans films sur un petit cran comme un film QuickTime, ou un visionnage sur unepetite tlvision (voire un tlphone portable).

Info :Vous entendrez souvent les professionnels parler dautres types de plans, le plan amricain, leplan panoramique, le trs gros plan, mais ils ne sont en fait que des variations sur ces plans de base.

Choisir ses plansAprs avoir termin le montage de votre vido dans iMovie, sera-t-elle vue principale-ment sur ordinateur ou sur la tlvision ? Cette question primordiale peut vous aider

faire vos choix de cadrage pour chaque plan.

Figure 2-8Un plan large englobe la plus grande image que votre camscope puissecapturer (en haut). Il donne au spectateur des indications de lieu et de direc-tion. Un plan moyen (au milieu) commence par diriger lattention du spec-tateur mais contient toujours des lments de lenvironnement. Le gros plan(en bas) est utile en toutes occasions, surtout quand vous devez exportervotre production dans un fichier QuickTime.


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Les types de plansSi vous envisagez de crer des squences QuickTime ( lire sur ordinateur), multipliez lesgros plans. Rappelez-vous que la plupart des squences QuickTime sont lues dans unepetite fentre de lordinateur. Attention aux plans panoramiques qui sont magnifiques

sur la tlvision ou sur lcran de contrle : lorsquon les rtrcit la taille dune petitesquence QuickTime, les visages sont rduits des petites taches blanches lcran.

Astuce : Si vous devez prter attention la taille finale des fichiers QuickTime (quand vous avezlintention de les envoyer par e-mail ou de les publier sur un site Web), les plans les plus simples etstables sont les plus efficaces. Quand iMovie cr le fichier QuickTime, il rduit sa taille et sup-prime des donnes concernant des parties qui ne varient pas dune image lautre. Ainsi, lesimages grouillantes et les plans en mouvement alourdissent les fichiers obtenus qui demandent dece fait bien plus de temps de tlchargement sur Internet.

Si vos productions dans iMovie sont plutt destines retourner sur la bande de votrecamscope afin dtre visionnes sur la tlvision, vous ntes pas tenu de vous obliger utiliser principalement des gros plans (mme sils sont trs efficaces sur la TV). Lesplans moyens vont trs bien aussi, de mme quune certaine varit dans les succes-sions de plans, tel que dcrit dans les paragraphes suivants.

Combiner les plans

Lorsquils travaillent, les monteurs professionnels utilisent souvent des plans larges pourmontrer o laction se passe et coupent entre des plans moyens et des gros plans.Exemple :

1. Un plan large dvoile lagitation rgnant au march de la ville.

Aucun dtail ne ressort.

2. Coupe vers un plan moyen de deux personnes proches lune de lautre, dos dos.

Leurs mains sont sur les cts.

3. Coupe vers un gros plan montrant la main dune des personnes passant unepetite enveloppe lautre.

4. On repasse un plan moyen.

Lchange est pratiquement pass inaperu.

5. Plan sur un homme qui lit un journal.

6. Gros plan du type au journal qui montre quen fait, il ne lit pas mais quilobserve par-dessus les feuilles.

7. Plan large des deux qui ont fait lchange et qui maintenant sloignent lunde lautre.

8. Plan moyen du type au journal. Alors quil se lve, quelquun assis la tablederrire lui se lve galement.

Les spectateurs navaient pas remarqu le second personnage auparavant, car le

premier plan de lhomme au journal tait un gros plan.


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La rgle des tiers Bien sr, vous raliserez tout ce travail de cration dans iMovie, durant la phase demontage, mais vous ne pouvez pas crer de squence aussi intense si vous navez pastourn au pralable tous ces plans si varis, larges, moyens ou gros.

Comme nous lavons dj vu, les squences que vous allez ventuellement enregistreren tant que fichier vido QuickTime seront essentiellement des gros plans. Mais endehors de ces problmes de format, les meilleurs films sont ceux qui proposent unegrande varit de plans. Cest un fait qui ne semble pas si vident pour les vidastesamateurs.

Astuce : Cest une excellente ide de commencer une nouvelle scne par un plan de situation,mais le moment o vous faites la prise na aucune importance. Vous avez dj vu une sitcom ? Laplupart des scnes se droulant par exemple dans un appartement, dbute par un plan de lext-rieur de limmeuble. Il va sans dire que l intrieur et lextrieur nont pas t tourns le mme jour,ni forcment dans la mme ville ou par la mme quipe. La magie du montage vido fait quonles croit au mme endroit, en mme temps.

La rgle des tiersBeaucoup de gens pensent que le centre de limage doit contenir les lments les plusimportants du plan. Au final, 98 % des films montrent leur sujet au centre. Pour unrsultat plus intressant toutefois, le centre est certainement lendroit le moins appro-pri pour le sujet. Des artistes et des psychologues ont pens, la place, que la rgle destiers donne de meilleures prises de vues.

Imaginez que le cadre soit divis en trois parties, la fois horizontalement et verticale-ment, comme montr sur la figure 2-9. La rgle des tiers dit que les intersections de ceslignes sont les points les plus remarquables de limage. Placez les principaux lmentsdu cadrage sur ces quatre points qui permettent de faire de meilleures compositions.

Figure 2-9Ne placez pas les meilleurs lments au milieu.Quand on filme le visage de quelquun, cadrez le plande faon ce que ses yeux soient sur la ligne imagi-naire suprieure, au tiers du cadre. Quand deuxpersonnes sont sur limage, resserrez le plan jusquce quils se superposent sur les deux lignes verticalesdes tiers. Quand on filme un panorama, placez laligne dhorizon sur la ligne horizontale du tiers inf-rieur pour mettre en avant le ciel, ou de grands objetscomme des arbres, des immeubles, des montagnes,ou bien alors placez la ligne dhorizon sur la ligne detiers suprieur pour mettre en avant ce qui est au sol,comme les personnages du plan.


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Pensez larrire-planGardez le rectangle central du cadre pour des plans trs serrs et des personnes seulesqui parlent la camra, comme au journal tlvis, par exemple. Essayez ainsi de placerleurs yeux sur la ligne du tiers suprieur.

Pensez larrire-planLa plupart des vidastes amateurs ne font pas trs attention aux arrire-plans de leursprises de vues et ne sintressent quau sujet. Il en rsulte des superpositions davant etdarrire-plans pas toujours trs heureuses. Des branches darbres qui poussent de latte de votre patron, par exemple, ou votre image qui se rflchit accidentellementdans un miroir, ou encore un couple de chiens anims dune pulsion amoureuse intem-pestive quelques mtres derrire votre oncle.

Si possible, rglez votre plan de faon ce que larrire-plan vous convienne, pourensuite placer vos sujets devant. Si vous navez pas cette possibilit (si vous tournez desvnements familiaux, une mission de tl-ralit ou un documentaire) bougez vous-mme. Trouvez un endroit o le sujet semblera plus en accord avec le fond, quil soit quelques centimtres ou 6 mtres.

Les oprateurs professionnels, en fait, sentranent eux-mmes regarder les bords ducadre tout en tournant, plutt que le visage des acteurs. Ils sassurent ainsi de ce quilsont larrire-plan, lafft de tout type dintrusion accidentelle comme le reflet degens qui se tiennent derrire la camra, et sont toujours prts pivoter si le sujet doitbouger dans ou hors de limage. Si vous prtez plus attention aux formes quaux gensdans limage, vous aurez plus de facilit faire de belles compositions (vous aurez toutloisir de voir le sujet plus tard au visionnage).

Info : Malgr des annes dentranement, les quipes de tournage dans le milieu du cinma fil-ment occasionnellement des reflets non dsirs ou des techniciens du film. La base donne enligne sur le cinma (www.imdb.com) propose un forum ou des cinphiles reportent ce genre der-

reurs, comme la scne de Titanic o le reflet de tous les membres de lquipe de tournage et lematriel sont visibles sur la tlvision de Rose.

Encadrez le planUne autre faon damliorer un plan consiste laisser un lment de lenvironnementle cadrer, cassant subtilement la rigidit de limage. Vous pouvez, par exemple,

filmer travers une porte ou une fentre, filmer une cage descalier en contre-plonge,

etc. Mme une branche darbre traversant le haut de limage, mettant en valeur les l-ments horizontaux de limage, donne un plan trs intressant.

Angle de prise de vuesLangle de prise de vues, qui est lendroit o vous placez la camra par rapport au sujet,est votre meilleur outil de composition. Quelle position dans la pice ou quels rglagesvont vous donner le meilleur cadrage, la meilleure lumire, le moins de distractions en

arrire-plan ? Quelle position donne

la prise de vues la meilleure composition ?


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Filmez selon plusieursangles

Vous avez tous en tte limage strotype du ralisateur qui se dplace lentement,scrutant lespace travers un cadre fait avec ses pouces et ses index ? Cest un clich,bien sr. Mais les vieux ralisateurs le faisaient pour une bonne raison. Ils essayaientdiffrents angles de prise de vues avant de mettre ce plan sur pellicule.

Si vous voulez faire la meilleure prise possible, faites exactement la mme chose (il voussuffit de regarder lcran LCD en marchant au lieu de regarder travers vos doigtscomme un doux-dingue). Avant de dmarrer votre tournage, que ce soit un film devacances ou une production de cinma indpendant destine au festival de Cannes,passez quelques temps tester plusieurs options de placement de camra.

Astuce : Quand vous cadrez un plan, faites un pas gauche, puis un pas droite, juste pour vri-fier que vous tiez au mieux. Vous pourriez dcouvrir que mme cette petite translation a encoreamlior le plan.

Langle vertical de la camra compte galement. Allez-vous filmer votre sujet enplonge, en hauteur, ou en contre-plonge ? Dans les productions commerciales,langle de prise de vues est primordial. Filmez quelquun du bas vers le haut, et cedernier parait plus grand, important ou menaant. Filmez-le partir du haut et ildevient moins imposant.

En vido amateur, vous navez pas autant de possibilits disposition que si vous tour-niez une superproduction. Tout ce que vous pouvez faire est de tenir votre camscopeen vous tenant allong, accroupis, assis, debout ou debout sur une chaise. Quoi quil ensoit, vous avez tout de mme bien des possibilits, rarement exploites par les vidastesamateurs.

Astuce : Le choix dun angle est particulirement important lorsquon filme des bbs ou despeluches. Trop de gens les filment exclusivement partir du point de vue des parents. Vous avezsouvent vu des vidos dont certaines squences sont filmes un mtre soixante du sol. Comme

toute personne qui a dj vu une publicit pour les couches pourrait vous le dire, filmer des bbsest bien plus irrsistible lorsque la prise est ralise hauteur dune taille normale de bb. Age-nouillez-vous ou asseyez-vous afin que la camra plonge le spectateur dans le monde des bbs,pas celui des parents.

Filmez selon plusieurs anglesQuand vous faites un film, vous essayez de reproduire un espace en trois dimensions sur

un cran deux dimensions. Pour donner au public la meilleure reprsentation possiblede lenvironnement o le tournage a eu lieu (et pour crer les films plus intressants)pensez varier vos plans.

Quand vous tournez de longues squences, comme des reprsentations publiques, desinterviews, des mariages ou des films avec scnario, pensez varier la position de lacamra pendant la mme sance de prise de vues. Cela prsente deux avantages. Enpremier lieu, cela permet au public de respirer. Ds que la camra change dangle, votreprise bnficie dun petit sursaut dnergie et en renouvelle lintrt.


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Filmez des plans de coupeet des plans de dtail

En fait, chaque fois que vous filmez quelque chose dimportant, couvrez la mmeaction selon plusieurs angles et avec diffrents cadrages. Faites des plans larges, desplans moyens et des gros plans. Si vous tournez un film, demandez aux acteurs derecommencer la scne pour chaque prise de vues, autant que possible.

Lorsque vous filmez une conversation entre deux personnes, faites mieux que lamthode classique double prise (une composition consistant cadrer les deux prota-gonistes sur la mme image, symtriquement). Prenez les deux personnes dans un planlarge qui renseigne sur lendroit o elles se trouvent et sur leurs positions respectives.Faites un gros plan sur lune en filmant au-dessus de lpaule de lautre (dont le dos estdevant vous). Si vous pouvez prendre la scne une seconde fois, recommencez, maiscette fois, filmez au-dessus de lpaule de celle que vous avez dj filme. Laissez labande tourner, mme lorsque cette personne ne fait qucouter de faon pouvoirexploiter des plans de raction au montage dans iMovie.

Lautre avantage dans le fait de capturer une mme scne sous un autre angle est quecela vous permet de faire votre choix quand vient le temps de monter votre film dansiMovie. Vous tes ainsi en mesure de supprimer un passage rat ou un plan mal cadren insrant dans une scne continue, une prise diffrente. Parce que la nouvellesquence aura t prise sous un angle diffrent ou un autre taux de grossissement, lacoupe ne semblera ni force, ni artificielle.

Filmez des plans de coupe et des plans de dtailFilmer une scne partir de plusieurs angles est une sage prcaution pour une autreraison. Vous allez souvent trouver trs pratique de pouvoir insrer un plan de coupe surun sujet secondaire, comme un spectateur ou le visage de linterviewer.

Imaginons par exemple que les 30 premires secondes de dialogue aient t formida-bles ds la premire prise, mais que la suite du dialogue soit encore meilleure laprise 4. Sans doute voulez-vous viter de monter ces deux prises lune la suite de

lautre. Cela introduirait un saut de coupe, un collage inesthtique et visible entre deuxvues de la mme image. Mais si vous cachez la coupe par un bref plan de coupe de laraction dun spectateur, par exemple, votre public ne suspectera jamais que ledialogue provient de deux prises diffrentes.

Voici un autre exemple, particulirement pertinent lorsque vous tournez des vidosdentranement ou dapprentissage : filmez des squences que vous pourrez utilisercomme plans de dtail. Les plans de dtail sont similaires aux plans de coupe dans lesens o il sagit de brefs plans intercals qui apportent de la varit au film. Mais au lieu

de coller un plan large ou une vue de quelquun qui obse

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De la Video au Film