désir et peinture

7/27/2019 dsir et peinture

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etpeinture

Seuil

Martine Lacas

dsir


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18 Mythes et rcits de fondation

30 Lhistoire exemplaire dApelle et Campaspe

le dsir lorigine


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b18 le dsir lorigine

La raison-Apelleet la folie-Pygmalion

Jean-Lon Grme,Pygmalion et Galate,1890.De quoi jouit Pygmalion? De la femme ou de la statue?De la crature ou de sa cration ?

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ien quil la reprsente sous laspect dune statue de marbre blanc,la Galate de Jean-Lon Grme (pl. 7), les deux jambes encoreprisonnires de la raideur minrale, abandonne ltreintepassionne de Pygmalion la partie suprieure de son corpsqui sest anim des couleurs de la vie. Dautres peintres

staient dj empar du mythe mais ils staient gard demontrer ainsi lintimit de ltreinte et avec quel apptit lesculpteur embrasse sa crature : dans la figure dunPygmalion voyant plutt que ressentant la mtamor-phose de Galate, ils privilgiaient la porte symbolique,lhistoire exemplaire et moralise dun artiste dont le talentest ce point dexcellence quil cre la vie plus quil nelimite. Et trouvaient dans cette histoire de sculpteur loc-casion de clbrer la supriorit de la peinture la repr-

sentation de cette histoire est-elle dailleurs imaginable sansle secours de la peinture ? Bien quil expose au seuil de son

tableau (pl. 8) les outils grossiers du sculpteur, les matires

pesantes, massives, opaques, les morceaux de corps sculpts,gisants objets sans coloris, du sculpteur, voyez comment Boucher

figure la mtamorphose de Galate : cadre par le parapet et lacolonne, cest une toile, envahie de nues impalpabes, de corps en

lvitation, de couleurs changeantes, de transparences lumineuses. Mieux,cest une vision et Pygmalion, les mains vides, retenu convenable (et

respectable) distance, le premier spectateur de cet idal de peinture.Davoir pris la mtaphore au pied de la lettre, davoir prfr lro-

tisme dune scne de genre anecdotique lhrosme du grand genreantiquisant ne furent pourtant pas la cause profonde des critiques viru-lentes qua pu sattirer Grme. Peintre succs, chri par la commandeofficielle et les Salons, Grme, sans ngliger pour autant la peinture, selance sur le tard dans la carrire de sculpteur. Lubie condamnable aux yeuxdes critiques dart qui, prchant la modernit rvolutionnaire ou le respectde la tradition acadmique, partageaient une mme excration du mlangeet de lclectisme. Car Grme commit ce crime de peindre la sculpture.


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50 La femme nue

62 La femme intouchable

80 Dessous la femme

corps dela peinture


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Le problmeavec ros

corps de la peinture

ertains traits de cette description ne sont pas sans voquerLAmour vainqueur (pl. 12) que peignit Le Caravage en 1602.Certes, on ne devine ni terre battue ni grabat, ni duret nischeresse et les lauriers du pote, les instruments demusique, lquerre et le compas, la couronne et le bton,

la cuirasse, ne sont-ils pas les attributs de ces arts dontlros platonicien est le matre et linspirateur ? Toutefois,le jeune dmon que Le Caravage peint grandeur naturesemble plus tenir de sa mre que de son pre ! Garon des

rues, la tignasse bouriffe, la fossette canaille, il samusede poser nu, de la bizarrerie de sa pose, de cette torsion acro-

batique que le peintre a peut-tre corrige plusieurs reprisesen jetant un coup dil vers la fentre de latelierla tte un

peu plus penche ! la cuisse gauche plus carte ! le bras droitplus haut ! ; il stonne de ce bric--brac dispos ses pieds, de

ce drap mal pli au bout dune table dont le peintre arrange fbri-lement les plis ; il rit de ces deux ailes empailles quil doit tenir contre

son dos, de ce peintre encore qui a d quitter son chevalet deux outrois fois pour remettre la plume sur sa cuisse. Il ne sait srement pasque cest prcisment a que le peintre va peindre : sa pose, son corps, ces

objets, cet atelier, cette faon que le peintre a de le faire tenir devant lui etde le regarder. Rien dautre, rien qui ne mtamorphosera le parquet ennues, le plafond sombre en lumire cleste, sa chevelure noiraude ensoyeuses boucles blondes, son corps terrien en corps cleste. Il ne sait sre-ment pas que, lorsque dautres que le peintre verront le tableau, cest bienlui et non ros quils contempleront, lui dguis en ros. Ils verront son corpstout prs, presque la surface de limage, comme porte de main, ils ver-ront la plume qui glisse sur sa cuisse comme un pinceau. Ils seront troubls.Ils seront scandaliss.

En dpouillant la peinture de tout idalisme, et particulirement,dans le contexte romain, de lidalisme majestueux michelangesque, LeCaravage met au jour lantiplatonisme foncier de lrotique picturale. Nonpas pour la raison que ce tableau clbrerait des festins charnels que lamorale rprouve, mais parce que le corps de lautre, sa chair, son tact, songot, sa prsence concrte, retir quil est dans la distance, mme rduite,o linstalle mon regard, devient dsirable.

Le Caravage,Saint Jean-Baptiste Baptiste au blie,vers 1600.Rfrence explicite un ignudo de la vote de la Sixtine,luvre transgresse et subvertit lidal platoniciendun ros sublim.


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Jean-Honor Fragonard,Le verrou,vers 1784. Une scne reprsente sur la toile,ou sur les planches, ne suppose pasde tmoins. (Diderot).Ces amants absorbs dansleur passion, le spectateur les voitcomme si, pour eux, il nexistait pas.

le thtre du dsir


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