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MUSIQUES & PENSÉES

SAISON 17-18

Pour la troisième saison consécutive, La Vénerie - Centre Culturel de Watermael-Boitsfort, en partenariat avec l’Académie de musique et des arts de la scène et Rodolphe de Borchgrave, présente ECHOS: Musiques & Pensées, un cycle de cinq concerts commentés pour interroger la musique pensée par les compositeurs et la pensée d’écrivains ou de philosophes sur la musique.

En situant la création musicale dans le contexte des idées qui l’ont accompagnée, ces concerts nous aident à mieux la comprendre et à mieux l’apprécier.

L’histoire de la musique n’est-elle pas aussi portée par des conceptions esthétiques, politiques, voire philosophiques ?

Cette saison 2017-2018, le cycle présentera cinq thèmes musicaux et leur contexte philosophique ou littéraire.

Il nous fera voyager à travers l’espace et le temps puisqu’il nous fera rencontrer les idées et la musique de l’Inde traditionnelle, de la littérature (Proust), de la poésie philosophique (Hölderlin), de la théologie catholique et de la composition contemporaine.

DOSSIER DE PRESSE

CHARGÉE DE COMMUNICATIONLA VÉNERIE / ESPACE DELVAUXLaure Houssiau com@lavenerie.be02 663 85 56

Rue Gratès, 3 - 1170 Bruxelleswww.lavenerie.be

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SÉANCE #1 10/10/2017

LA RECHERCHE DU SON PRIMORDIAL DANS L’INDE TRADITIONNELLE

Le commentaire introduira des notions indiennes de philosophie, de liturgie, de cosmologie, de grammaire et d’esthétique, autour de l’idée d’un «son primordial» à l’origine de l’univers.

Le concert mettra ces notions en résonance avec les raga mélodiques et les tala rythmiques dans les musiques d’Inde du sud (carnatique) et du nord (hindustani).

Le concert : Un choix de compositions contemporaines inspirées par les musiques traditionnelles indiennes

Musiciens : le trio SITARDUST Joachim Lacrosse, sitar et compositionBalakumar Paramalingam, mridagamCarlo Strazzante, percussions

Commentaire : Joachim Lacrosse , Dr. en philosophie

SÉANCE #205/12/2017

MARCEL PROUST REVISITÉPAR LA MUSIQUE

La musique est présente tout au long de la vie et l’œuvre de Marcel Proust. Dépositaire d’une éducation musicale poussée, assistant à de nombreux concerts, il aura aussi de grands amis musiciens comme Reynaldo Hahn. Tout cela se retrouve tout au long de la Recherche du Temps Perdu, notamment à travers le thème bien connu de la « sonate de Vinteuil», ornement unique et inimitable du salon de Madame Verdurin !

Mais une lecture musicale de Proust est aussi légitime : son phrasé n’évoque-t-il pas l’écriture d’un Richard Wagner. Enfin, l’utilisation insistante par Proust de références musicales n’a pas été sans susciter des interrogations plus philosophiques de la part d’un Gilles Deleuze, d’un Merleau Ponty.

Le concert : Un choix d’œuvres instrumentales et vocales de César Franck, Reynaldo Hahn, Richard Wagner, Paul Debussy, Wolfgang Amadeus Mozart, Ludwig v. Beethoven et Robert Schuman

Musiciens :Alexis Thibaut de Maisières, pianoCamille Seghers, violoncelleSheva Tehoval, soprano

Commentaire : Rodolphe de Borchgrave

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SÉANCE #316/01/2018

LIEDER SUR LES POÈMES DE HÖLDERLIN

Friedrich Hölderlin est un des plus grands poètes allemands de la période classico-ro-mantique. Il est aussi, avec Hegel et Schelling, une figure importante de cet idéalisme phi-losophique si marqué par le protestantisme culturel. La poésie de Hölderlin idéalise une Grèce qui évoque un retour au « natal », à une Nature « poétiquement habitée des dieux ». Pour le philosophe Martin Heidegger, la poé-sie d’Hölderlin fait signe vers un accès possible à ce qu’il appelle « la question de l’Etre ». De nombreux compositeurs ont mis en musique les poèmes de Hölderlin.

Le concert : Lieder sur des poèmes de Friedrich Hölderlin parmi : Brahms (Hyperions Schick-salslied), Richard Strauss (Drei Hymnen, op. 71), Max Reger (An die Hoffnung), Paul Hindemith, Benjamin Britten, Gÿorgy Kurtág, Gÿorgy Lige-ti, Hanss Eisler ….

Musiciens :Joris Bosman, ténorThierry Fievet, piano

Commentaire : Rodolphe de Borchgrave

SÉANCE #420/03/2018

LES RETOMBÉES MUSICALES DU RENOUVEAU DOCTRINAL CATHOLIQUE

Dans la seconde moitié du XIXe siècle, pour faire face au « modernisme » ambiant, l’Eglise catholique a impulsé un vaste mouvement de renouveau théologique et dogmatique. Jusqu’au milieu du XXe siècle, celui-ci s’est abondamment exprimé tant sur le plan phi-losophique (néo-thomisme avec Jacques Ma-ritain et Etienne Gilson, mais également Mau-rice Blondel, Gabriel Marcel, etc.) et littéraire (Léon Bloy, Joris Karl Huysmans, Claudel, Pé-guy, Bernanos, Mauriac, etc.). Sur le plan mu-sical, ce mouvement s’est manifesté par des influences, des contacts, des compositions, et, last but not least, un renouveau du grégorien.

Le concert : Œuvres de Olivier Messiaen, Paul Debussy, Arthur Honegger, Camille Saint Saens, Ernest Chausson, Gabriel Fauré, Francis Poulenc, grégorien…

Musiciennes :Le trio Krocus :Marie-Noelle de Callataÿ, sopranoSophie de Tillesse, mezzoAnaït Karpova, piano

Commentaire : Rodolphe de Borchgrave

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SÉANCE #517/04/2018

LETTRES SOUFIES ET COMPOSITION CONTEMPORAINE

Ce dernier concert du cycle propose une ren-contre entre le soufisme - courant spirituel et mystique au cœur de la tradition de l’Islam - et la composition contemporaine, sur le thème des “lettres soufies”.

La lettre et la parole sont en effet essentielles dans la pensée soufie.

Depuis 2000, le compositeur belge Jean-Luc Fafchamps travaille à l’élaboration d’un vaste réseau de cycles : les Lettres Soufies. Il écrit à ce propos : “Ces Lettres ne sont pas seulement des missives adressées au «lecteur» attentif, ce sont aussi, et surtout, des exercices de calligra-phie, des symboles alphabétiques. Elles s’ins-pirent d’un tableau soufi [le Da’wah] reliant un vaste système d’interrelations symboliques aux vingt-huit lettres de l’alphabet arabe : une somme méthodique de la pensée métapho-rique et mystique dressée à des fins incanta-toires, que j’utilise comme détonateur poé-tique. »

Le concert : Trois lettres soufies, compositions de Jean-Luc Fafchamps

Musiciens : La classe de musique de chambre contemporaine du conservatoire de Bruxelles sous la direction de Philippe Terseleer

Commentaire : Jean-Luc Fafchamps