DOSSIER PÉDAGOGIQUE EXPÉRIMENTEZ · T2 M9 avec le soutien de partenaires 26 mars › 31 août 2020 GALERIE DES SAVOIR-FAIRE ... Arman, Jean Arp, Louise Bourgeois, Andrea Branzi,

26 mars ›31 août 2020

MANUFACTURE ET MUSÉE NATIONAUX

2, PLACE DE LA MANUFACTURE

92 310 SÈVRES

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26 mars › 31 août 2020

GALERIE DES SAVOIR-FAIRE Exposition sur les secrets de fabrication des chefs-d’œuvre en porcelaine de Sèvres

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DOSSIER PÉDAGOGIQUE

2020

PROLONGATION JUSQU’AU 31 DÉCEMBRE 2020

DOSSIER PÉDAGOGIQUE 2020

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SOMMAIRE

I. A la découverte de Sèvres – Manufacture et Musée nationaux

1.Qu’est-cequelacéramique ?

2.Sèvres–ManufactureetMuséenationaux :repèreschronologiques

3. La Manufacture de Sèvres

4. Le Musée national de céramique

5. Glossaire

6.LagaleriedesSavoir-faire :La beauté du geste Volets 1 et 2

7. Une sélection d’œuvres de La beauté du geste Volet 2

II. L’offre à destination des scolaires

1. Les activités à destination des classes, de la maternelle à l’université

2.Lesthématiquesdevisitesguidéesselonlesniveaux

III. Les informations pratiques

1. Réservation de votre visite

2. Plan d’accès

3.Formulairederéservationdevisiteengroupe


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IÀ LA DÉCOUVERTE DE SÈVRES –

MANUFACTURE ET MUSÉE NATIONAUX

Entre Paris et Versailles, Sèvres est un haut lieu du patrimoine et de la création.Établissementpublic, il réunit laprestigieuseManufacturedeporcelainedeSèvres enactivitédepuisle18esiècleetleMuséenationaldecéramiquecrééausièclesuivantparAlexandreBrongniart.La Manufacture est un foyer unique de création de formes et de couleurs où les savoir-faire d’excellencesetransmettentdegénérationengénération.Sousl’impulsiondesartistesinvités y naissent lesœuvres d’art en porcelaine les plus audacieuses. Les signaturesdel’art,dudesign,delamodeetdel’architectureinvitéesàSèvressontséduitesparlaqualitéetlafinessedesaporcelaine,etsagammeinfiniedecouleurs.Le Musée représente une source inépuisable d’inspiration, pour les artisans de laManufacture,lescréateursetlescollectionneurs.Institutionuniqueensongenreilfutletoutpremiermuséevouéauxartsdufeu.Lescéramiquesdumondeentieretdetouteslesépoques(poterie,faïence,grès,porcelainedeSèvresetd’ailleurs…)qu’ilconserveetexpose,invitentauxvoyagesetauxregardscroisés.À Sèvres – Manufacture et Musée nationaux, la céramique, matériau noble et durable, sedécline sous toutes ses formes : sculptures, artsdécoratifs, artsde la table,bijoux,mobilier,objetsd’artoudedesign…Programmation originale, visite des expositions, des collections et des ateliers deproductiondeporcelaine,mettentl’accentsurlacréationcontemporaineetl’ouverturesur le monde.Unesituationexceptionnelle,auxportesdelacapitale,àl’oréeduDomainedeSaint-Cloudet en bord de Seine, offre de très nombreuses perspectives et découvertes pour lesamateurs de nature et de culture.

1. Qu’est-ce que la céramique ?

Mot d’origine grecque :keramos signifie « argile ». Le terme générique de céramiquedésignel’ensembledesobjetsfabriquésenterrequiontsubiunetransformationphysico-chimiqueirréversibleaucoursd’unecuissonàtempératureplusoumoinsélevée.

Lacéramiqueest lepremier«artdufeu»àapparaître,avant le travailduverreetdumétal, à la fin de la préhistoire, au Néolithique. La céramique est non seulement unmarqueurcultureldanslaplupartdessociétésmaisaussilematériauleplusabondantquel’Hommeaitcréé.

Utilitaire ou expression artistique, elle reflète les changements des modes de vie ettémoignedesprogrèstechniques(maîtrisedesquatreélémentsnaturels :laterre,l’eau,le feu et l’air). Elle restitue les coutumes, les habitudes alimentaires et les pratiquescultuellesd’unpeupleàuneépoquedonnée.

Objetduquotidien,sujetd’étudeouœuvred’exception,lacéramiquedemeureunesourceinépuisabled’inspiration.


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Les Poteries

Objeten terrecuite fabriquéàpartird’uneargilecommune,decouleurvariableallantdugrisaurougeenfonctiondesacomposition.Lesterresrougessontferrugineuses,lesblanchespeuventcontenirducalcaire,de la silice,dukaolinenproportionsvariables.Lafabricationsefaitparmodelage,montageaucolombin(longboudindeterreenroulésurlui-même),tournage,moulage.Lacuissonsesitueentre800et900°C.Lespoteriessontdésignées« vernissée »,lorsquelapâteporeuseestimperméabiliséeàl’aided’une« glaçure »(ou« émail »).

Les Faïences

Céramique à pâte argileuse, tendre, poreuse, recouverte d’un enduit imperméable etopaque. Il existeplusieurs typesde faïence : la faïenceplombifèreàbasedeplomb, lafaïencestannifèreàbased’oxyded’étainetlafaïencefineréaliséeavecuneargilechoisiepourlagrandequalitédesablancheur. Ledécordesfaïencespeutêtrede« grandfeu »oude« petitfeu ».Danslepremiercas,lapiècen’asubiqu’uneseulecuisson ;sondécor,peintsurl’émailcru,apusupporterlahautetempératurenécessaireàlacuissondelapâteetdel’émail(vers900°C).Danslesecondcas,ledécoraétéposésurunepiècecuiteaprèslaposedel’émail.Lescouleursmêléesàdesfondantsnesupportentplusqu’unecuissonàbassetempérature(entre650et700°C).

Les Porcelaines

Céramiquedontlapâteestvitrifiéedanslamasse,doncimperméable,quisecaractériseparsablancheuràl’instardelafaïencefinedontellen’estpastoujoursfacileàdistinguer.Onreconnaîtgénéralementuneporcelaineàsatranslucidité.LaporcelainenaîtenChinevers le 7e - 8e siècle de notre ère ; dès son importation en Europe auMoyen-Âge, leshommesn’ontdecessequed’imitercematériauetsemettentàfabriquerdescéramiquesblanchesettranslucides.Laporcelainedure(nonrayableàl’acier)etlaporcelainetendre(sanskaolinetrayableàl’acier)constituentlesdeuxgrandesfamillesdelaporcelaineeuropéenne; leplussouvent,ellessontrecouvertesd’uneglaçureouémailtransparentquilaisseapparaîtrelablancheurdelapâte.

Aujourd’hui,lesateliersdeproductiondeSèvresfabriquentquatrepâtesàporcelaine:lapâtedure(quidatedu18esiècleetcontient75%dekaolin);lapâtetendre(variantedecelledu18esiècle,quicontienttrèspeudekaolinet50%decendred’os,seulepâtetendrephosphatiqueenFrance);lapâtenouvelle(crééevers1882,ellecontient45%dekaolin) ;lapâteblancheoupâteAntoined’Albis,similaireàlapâtedure(elleportelenomduchefdeservicedelaManufacturedeSèvres,quil’amiseaupointvers1965).

Les Grès

Céramiquedontlapâtecontientuneforteproportiondesiliceetsupportedestempératuresde cuisson élevées (de 1200 à 1400°C) ; elle est partiellement vitrifiée par la cuisson. Aveclegrès,nousquittonslepremierdesdeuxgrandsgroupesquidivisentlesfamillesdecéramiques.Poteriesetfaïencessontdescéramiquesàpâteporeusequ’ilestnécessaired’imperméabiliseràl’aided’uneglaçureouémail.Legrèscommelaporcelainesontdescéramiquesdont lapâteestvitrifiéedans lamasseetdonc imperméable. C’estdoncàdesfinsesthétiques,depuissonapparitionversle4esiècleenChine,sonintroductionauMoyen-OrientetsondéveloppementàpartirduMoyen-ÂgeenEurope,quelespotiersontappliquédesglaçuressurlegrès,combinantrecherchesdematièreetdeforme.


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2. Sèvres – Manufacture et Musée nationaux : des repères chronologiques

LaManufacturedeSèvres jouitd’une renomméeetd’unprestige internationauxpourles qualités uniques de sa porcelaine et ses savoir-faire d’exception. Sous l’AncienRégime,lesporcelaineschinoisesfascinentlescourseuropéennesquilescollectionnent.L’engouement est tel que la découverte du secret de la porcelaine devient un enjeupolitique.EncouragéepuisfinancéeparleRoiLouisXV,sousl’influencedeMadamedePompadour,laManufacturedeVincennes,puisdeSèvresàpartirde1756,devientl’undessymbolesdupouvoirroyal.Matièrecomposéedetroisroches,kaolin,feldspathetquartz,laporcelaineestrecherchéepoursablancheur,sasonoritéetsatranslucidité.Sitranslucidequ’onvoitlerefletduthéautravers.Laporcelaineévoquelanacreducoquillage«porcellana »auquelelledoitsonnom.Fortedesesinnovationsscientifiquesetd’unfoisonnementartistiquesanspareil,Sèvresluiadonnéseslettresdenoblesseetluiconfèreuneauraparticulièreencoredynamiqueaujourd’hui.De la conceptionde la formeà la cuisson, enpassantpar ladécoration, laproductiondesœuvresdeporcelaine,etdegrèsdansunemoindremesure,s’opèredansvingt-septateliers regroupant une trentaine demétiers différents exercés par des artisans d’artd’exception.Garantedelasauvegardedessavoir-fairemanuelsetdeleurtransmission,maiségalementsourced’innovationtechnique,laManufacturen’adecessedecréerdenouvellesformesetd’améliorersonrépertoire.SileblancestinhérentàSèvresautraversdesbiscuits,lescouleurssonttoutautantunemarquedesonidentité,enparticulierl’oretlefameuxbleudeSèvres.Eneffet,trèsviteSèvress’estconstruituneréputationinégaléedanslacréationdescouleursetl’inventivitédelapalettedeSèvresetdesescouleursflamboyantesarévolutionnéle«bongoût»dansle domaine des arts décoratifs.Bleucéleste,bleudeSèvres,rosePompadour…jusqu’àl’orangeSottsassoulevertHyber,les couleurs sontmises au point pour répondre à la demande des artistes. La palettedeSèvrescompteaujourd’huiplusde1000couleurstoujoursélaboréesinsituparsonlaboratoire,toutcommesespâtesdeporcelaine.Arman,JeanArp,LouiseBourgeois,AndreaBranzi,matalicrasset,JohanCreten,MicheledeLucchi,KristinMckirdy,nendo,GiuseppePenone,EttoreSottsass,PierreSoulages,


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ChuTeh-Chun,BarthélémyToguo,LeeUfan,BettyWoodman,ouZaoWou-Kifigurentparmi les nombreux artistes et designers contemporains dont les collaborations avecSèvresmarquerontdurablementsonhistoire.Royale,impérialeetdésormaisnationale,Sèvresatoujoursprivilégiélescollaborationsartistiques.Au18esiècle,parmilespremiersartistesquel’onassocieàSèvresfigurentl’orfèvre Jean-Claude Duplessis, le sculpteur Etienne-Maurice Falconet ou encore lepeintreFrançoisBoucher.Ilsontcontribuéàdéfinirl’identitédelaporcelainedeSèvres.Depuis lors, des centaines de peintres, sculpteurs, céramistes, stylistes, décorateurs,architectes, designers de renommée internationale ont suivi leur exemple et ont crééd’étonnantesetprécieusesœuvresd’artdanslesateliersdelaManufacture.Touràtourséduitsparlesqualitésd’expressiondelamatière,parlepotentielchromatiquedelapalettedeSèvres,parladiversitédesformesdesonrépertoireetparlamagiedelatransformationparlefeu,lescréateursinvitéssenourrissentdeleurdialogueconstantavec les artisans d’art. Ainsi naissent de nouveaux objets d’art etœuvres qui entrentdansl’histoiredeSèvresavantd’êtrediffusésauprèsdecollectionneurs,d’institutionsculturellesetdesPalaisdelaRépubliquefrançaise.Aujourd’hui,vases,servicesdetableetautresobjetsdécoratifslaissentpeuàpeulaplaceàlasculpture,aumobilieretauxœuvresdansl’espacepublic.

1740 : Un atelier de porcelaine tendre est fondé à Vincennes dans une tour duchâteauroyal,souslerègnedeLouisXVetl’influencedeMadamedePompadour.

1751 : Lasculptureest laisséedélibérémentenbiscuit,sansémailetsansdécor,afindeladifférencierdelaproductionpolychromedelaManufacturedeMeissen,en Saxe.

1756 : La Manufacture est transférée à Sèvres dans des bâtiments construitsspécialementpourelle,quiabritentaujourd’huiunservicedel’Éducationnationale.

1759 : Louis XV place la Manufacture sous l’entier contrôle de la Couronne. Illui confère dès lors un rayonnement européen dans le domaine de la créationporcelainière.

1768 : DeuxchercheursdelaManufacture,Pierre-JosephMacqueretRobertMillot,découvrent près de Limoges le premier gisement français de kaolin, élémentindispensabledelavéritableporcelaine,diteporcelainedure,commercialiséedès1770.

1800 : La Manufacture est administrée jusqu’en 1847 par le savant AlexandreBrongniart, fils de l’architecte de la Bourse de Paris, qui lui assure un essorexceptionnel. C’est à son initiative que naît, dès 1802, la collection à l’originedelacréationduMuséedelacéramiquequis’agrègeautourdetroisensembles,les terres cuites originalesquiontserviau18e siècle à la fabrication des célèbres biscuits, les vases antiquesachetésparLouisXVIàDominique-VivantDenonetdonnésà laManufacturepourservirdemodèles,et lescéramiques rassemblées lors de l’Enquête des Préfetsde1809(chaquepréfetd’uneFrancequienglobaitTurinetMaastrichtdevantfournirdesexemplesdecéramiquelocale).LesintérêtsdeBrongniartneselimitaientpasàlaFrance:grandvoyageur,ilvisitalaplupartdes manufactures européennes et se fit donner des modèles des fabricationsindustriellescontemporaines.Pour lesrégionsplus lointaines, ildemandaàdesamis officiers demarine de lui rapporter des exemples des céramiques les plusdiversespossibles.


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1824 : Le Musée céramique et vitrique est inauguré ; c'est le premier muséeexclusivement consacré à la céramique et aux arts du feu, à vocation à la fois pédagogique et technique. Denis-Désiré Riocreux, peintre à laManufacture, endevientlepremierconservateur.

1844-1845 : AlexandreBrongniartpubliesonTraité des arts céramiques ou des poteries considérées dans leur histoire, leur pratique et leur théorie. L’année suivante, avec Riocreux, il écrit une Description méthodique du musée céramique de la Manufacture royale de porcelaine de Sèvres,quidevientlepremiercatalogueduMusée.

1876 : Avec la IIIe République,laManufactureetleMuséesonttransférésdansdesbâtiments construits spécialement par l’État sur un terrain de quatre hectaresdésenclavéduparcdeSaint-Cloud,qu’ilsoccupentaujourd’huiencore.

1900-1937 : L’activitéde laManufacturegravite autourdesgrandes expositionsuniverselles et internationales comme l’Exposition universelle à Paris en 1900,celle des Arts décoratifs en 1925 et l’exposition internationale des arts et destechniques en 1937.GeorgesLechevallier-Chevignard,directeurde 1920à 1938,obtienten1927l’autonomiefinancièrepourlaManufacture,tandisqueleMuséeestrattachéàlaconservationduMuséeduLouvre,en1934.

1942-1979 : AprèslesbombardementsdelaSecondeGuerreMondiale,unenouvelleprésentation des collections s’impose, comme la création de nouvelles salles,jusqu’àlafindesannées70.

1964-1975 : L’activité de la Manufacture amorce radicalement le tournant de la modernité, qui investit l’ensemble de la production, sous la direction de SergeGauthier.

2010-2011 : Le regroupement de laManufacture et duMusée, Sèvres – Cité dela céramique, permet d’entreprendre de nouveaux travaux d’aménagementsqui débutent par la galerie contemporaine au rez-de-chaussée duMusée et sepoursuiventparlarénovationdel’ailenorddurez-de-chaussée(del’AntiquitéàlaRenaissance).

2012 : LeMuséenationalAdrienDubouchédeLimogesrejointlaCitédelacéramique.

Aujourd’hui : La production de porcelaine a renoué avec la création la pluscontemporaine du 21e siècle. De tout temps, plasticiens et designers – depuisBoucher,Duplessis,Falconetau18esiècle,Carrier-Belleuse,Rodinau19e siècle, en passantparRuhlmanndanslesannées1930,Decoeur,Mayodon,Calder,Poliakoffdans les années 50-60, et plus récemment Pierre Alechinsky, Zao Wou-ki,Jean-Luc Vilmouth, Louise Bourgeois, Fabrice Hyber, Yayoi Kusama, EttoreSottsass, Bertrand Lavier, Pierre Soulages, José Lévy, Christian Biecher, PierreCharpin,MicheledeLucchi,BarthélémyToguo…ontenrichilerépertoiredeformeset de décors à Sèvres. Les collections du Musée se sont considérablement accrues, notamment pour la période contemporaine, grâce à une politique d’acquisitiondynamique.LesnombreuxévénementsorganisésàSèvres-ManufactureetMuséenationaux(expositionstemporaires,Journées européennes du patrimoine, Nuit des musées…) s’adressent à tous les publics et sont accompagnés d’actions dédiéestoutparticulièrementauxjeunesetauxscolaires(événementspourenfants,fichepédagogique…).


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3. La Manufacture de Sèvres

LaManufacturedeSèvresproduit desœuvresd’art enporcelaine,piècesutilitaires etd’ornement,dontelleassureladiffusion;leséditionssontpuiséesdanslepatrimoinedesmodèlestraditionnelsetcontemporains,répertoriésdanssescollections.Cepatrimoineestrenouvelésanscesseparlescréationsdesartistesetdesignersinvités.

Lespâtesàporcelainesontfabriquéessurplace,ainsiquelesémauxetlescouleurs.Lesmatièrespremièrespour lespâtessontprincipalement lekaolin(provenantdumondeentier),lefeldspath(deFinlandeetdeNorvège)etlequartz(deFrance).Lesquatrepâtesàporcelainesontlapâtetendre(PT,unevariantephosphatiquedecelledu 18e siècle), lapâtedure (PD, 18e siècle), lapâtenouvelle (PN,vers 1882)et lapâteblanche(PAAPâteAntoined’Albismiseaupointvers1965).Lesmatièrespremièrespourlescouleurssontlesoxydesmétalliques;cellespourl’émailincolore(couverteincolore)sontlapegmatiteetlequartz,rochesprovenantdeFrance.À chaquepâtes’accordentsesémaux,sescouleursetsescuissons.L’atelier du moulinpréparelespâtesetlacouverteincolore.Lelaboratoiremetaupointlesformulesdepâtes,fabriquelescouleursetpréparel’or.Troisatelierstravaillentleplâtrepourfabriquerlesmodèlessurlesquelssonttiréslesmoulesquipermettentdefaçonnerlesobjetsenporcelaine,exceptépourl’atelierdetournage lequel travaille directement la pâtesurletour.

LesmétiersdefaçonnagedelaporcelaineàSèvressontletournage, le calibrage(pourlesassiettes),lemoulage-reparage (pourlasculpture),legrand coulage et le petit coulage.Certains ateliers ont besoin d’une pâte consistante dite plastique qui s’apparente àla texturede lapâte àmodeler.C’est le casdu tournage,du calibrageetdumoulage-reparage.D’autresontbesoind’unepâteliquidequel’onappellelabarbotine,pourlesateliersdugrandcoulage,dupetitcoulageetdudécoupage-garnissage.Le dessinateur d’épuresréaliselesdessinsd’exécutiondespiècesderévolutionnécessairesautournage,aucalibrage,augrandcoulageetauplâtre,quipermettentderespecterlesdimensionsdespièces.

Lespiècesfaçonnées,àl’exceptiondesbiscuits,subissentunepremièrecuissonditededégourdià980°C.Cettetempérature,peuélevéepourlaporcelaine,conserveauxpièceslaporositénécessaireàlaposedelacouverteincoloreappeléeémail.Àl’atelierd’émaillage par trempage,chaqueobjetestimmergérapidementdanslebaind’émail;aprèsséchageetvérificationaupinceau,lesobjetscuisentàhautetempérature(laplusélevéeàSèvresestde1380°C)danslefourditdeblanc.Àcetteétape,lespiècessontsolides,vitrifiéesdanslamasseettranslucides.Lespiècesdeserviceetlesvasesnesontjamaisvendusenblancpouréviterles«surdécor»,àl’exceptiondecertainescréationsd’artistes.Les biscuits, majoritairement des sculptures, cuisent après façonnage directement àhautetempératureenfourditdebiscuitetsontpolisaprèscuissonàl’atelierdepolissage.Aujourd’hui, trois typesde fourssontutilisés : àgazpour leshautes températures,etélectriques appelés moufles, pour les basses températures, mais la manufacture deSèvresconserve5desesfoursàboisdu19esiècle-enbriques,deformerondeethautsdeprèsde10mètres;deux d’entreeuxserventtoujoursdemanièreoccasionnelle,pourdesréalisationsexceptionnellesdedécordegrandfeuetpourassurerlatransmissiondecessavoir-faire.

Aprèslefourditdeblanc,suivid’untririgoureuxdespièces,etparfoisdeleurajustage,à l’atelier de tri,différentsmétiersdedécoration,aumoyendecouleurset/oudemétauxprécieux,peuventintervenir.


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LescouleursdeSèvres, fabriquéesdansson laboratoire,sedivisentprincipalementendeuxcatégories:lescouleursditesdegrandfeu(cuissonau-dessusde1100°C),composéesdecolorantsetdefluxvitreuxetlescouleursditesdepetitfeu(cuissonau-dessousde1000°C),composéesdecolorantsetdefondants,réaliséségalementsurplace.Lemétalprécieuxleplusutiliséest l’orpurà24carats,provenantd’unlingotréduitenpoudreau laboratoire. Les étapes de décoration vont ainsi alterner avec les cuissons qui sontdégressives.

4. Le Musée national de céramique

Deux-cents ans après sa création, le Musée national de céramique conserve unecollectiondeprèsde50000œuvres,associantdescéramiquesdetouteslesculturesetdeschefs-d’œuvredes18e,19eet20esièclesàdesœuvrescontemporainesetnotammentauxcréationslesplusrécentesdelaManufacture.DirecteurdelaManufacturedeSèvresduranttoutelapremièremoitiédu19e siècle, de 1800,datedesonarrivée,àsamorten1847,AlexandreBrongniart,brillantscientifique,chimiste etminéralogiste, est à l’originede la créationduMusée céramique et vitrique ouverten1824.D’ungenrenouveau,àvocationtechnique,scientifiqueetpédagogique, leMuséeavaitpourambitiondeprésenterlesexempleslesplusvariésdelacréationcéramiqueàtraverslesâgesetlemondeafindenourrirl’inspirationdesartisansetartistesdelaManufacturecommedesatisfaireleschercheurs,lesindustrielsetlesscientifiques.FortdecollectionsdéposéesàlaManufacturedepuislafindu18esiècle(lesvasesgrecsdufondsVivantDenon,unensembledetableauxetdedessinsdeDesportesetOudry,peintresanimaliersdesroisLouisXIVetLouisXV),leMuséepossédaitégalementunecollectiond’échantillonsde terrede toute laFranceetdenombreuxpays rassembléegrâceàunréseaudecollecteursvoyageursainsiquedesexemplairesdesproductionsconcurrentesdesmanufactures françaises et étrangères. L’intérêt d’Alexandre Brongniart pour lestechniquesetlessavoir-fairedescéramiquesdumondeentierleconduiraàachetertrèstôtpourleMuséedesœuvresextra-européennes,notammentchinoisesdès1808.


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Sousl’impulsiondesessuccesseurs,notammentlecollectionneuréruditChampfleury,de1872à1889,leMuséesetransformeettendversunautremodèle,celuid’unmuséed’artsdécoratifsdontlesœuvressontdésormaissélectionnéessurdescritèresdifférents,plushistoriquesetesthétiques.Lapremièrecollectiond’étudeetd’inspirations’enrichitalorsdesdonsdenombreusescollectionsprivéestandisquecollectionneursetamateursd’art s’associent à l’évolution du Musée.En1876,soninstallationenborduredeSeinedansunbâtimentspécifique,auxalluresdepalaisclassique,auvoisinageimmédiatdelaManufacture,contribueàdonnerauxartscéramiques une visibilité et une reconnaissance internationale.Institutionderéférence,leMuséeaccordetoutaulongdel’annéedetrèsnombreuxprêtsenFranceetàl’étranger.Ilparticipeactivementàl’organisationd’expositionshorslesmurs.

Terres cuites antiques et médiévalesLes créations des premières grandes civilisations sont illustrées par des céramiqueset figurines mésopotamiennes, iraniennes, anatoliennes, chypriotes, égyptiennes,byzantines, gallo-romaines et mérovingiennes, ainsi que par la collection deDominique-Vivant Denon de vases grecs, trouvés en Italie du sud. Les collectionsévoquentdonclesoriginesdelacéramiqueversle5emillénaireavantJ.-C.àl’estdelaMéditerranée ; les influences croiséesdans lemonde égéo-anatolien.On y trouvedesterresetmatièresvitreusesd’Égypte,desterrescuitesétrusques,duverresouffléromain.Lesusages et techniquesdes vases grecs sontprésentés ainsi que l’industrie romainepuisgallo-romainedelacéramiquesigillée,jusqu’auhautMoyenÂge.Enfin,l’accentestmissurlacéramiquemérovingienne,lesterresvernisséesenFranceetl’apparitiondelafaïenceenEspagnepuisenItalie.

Céramiques des AmériquesInitiéedèsledébutdu19esiècle,lacollectioncomprendàlafoisdespiècespréhispaniques(notammentdelacôtedugolfeduMexique,duChiriqui,dePanamaetduPérou),despiècescoloniales(Tonalá, importantcentrepotiermexicain,remarquablementreprésenté)etdespiècesamérindiennesdes19e et20esiècles(poterieskali’naetwayanaenparticulier,rassembléeslorsdecollectesrécentesenGuyanefrançaise).

Céramiques d’Extrême-OrientElles révèlent le rôle pionnier de la Chine, dans toutes les productions céramiques etrecèlentdenombreuxchefs-d’œuvre:éléganteverseuseenporcelainedeChinedu12e siècle,aiguièreengrèsd’époqueSongàdécorencoupeengrès«shino»,originaireduJaponmédiéval.Unecollectionrécemmentréunied’œuvrescontemporainesduJaponetdeCorée,constitueuneraretéenEurope.

Céramiques islamiquesElles forment un maillon essentiel entre l’Orient et l’Occident, avec entre autres les premièrespiècescrééesenSyrieau9esiècle;desfaïencesàfondblancetdécorbleuimitantlesporcelainesdeChine;desterresvernisséesàdécorvertetmanganèsecopiantlesgrèsTang;descarreauxderevêtement(céramiquearchitecturale)àdécordecalligraphie;despiècesraresprovenantd’Iranetdatantdu12esiècleavecleursdécorspolychromesdanslestyledesenluminurespersanes;unesériederemarquablespiècesd’Iznik(Turquie,16esiècle).Deuxgrandsplatsenfaïenceàrefletsmétalliquesdu15esiècleprovenantdeValenceenEspagneconstituentdestrésorsdel’arthispano-mauresque.


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Poteries et grès européens du Moyen Âge au 19e siècleLesterresvernisséesproviennentdetoutel’Europe(vaisselle,carreaux,statuaireservantd’épi de faitage…) et les productions françaises y sont bien représentées (Pré d’Auge,Saintonge,Beauvaisis).LesœuvresdeBernardPalissyetsessuiveursportentdesdécorscolorésetexubérants.Quantauxgrès,ilssontsurtoutoriginairesdeFranceetdeRhénanie.Denombreuxobjetsd’apparencemodestesontcependantdevéritablespiècesd’apparatréservéesauxtableslesplusraffinées(grèsazurésduBeauvaisisdu16esiècle).

MajoliquesCes faïences, créées à la fin du 15e siècle et au 16e siècle en Italie, lancent une mode européennequel’onretrouveenFrance,auxPays-BasetsurtoutenEspagne.Latrèsrichecollectionprésentetoustypesdeformesetdedécors:fondsbleusoublancsdeFaenza,assiettesàdécorhistoriéd’Urbino,décorsde«belledonne»(joliesdames)ornantlescoupesdeCastelDuranteetdeGubbio,ainsiquedespiècesd’autresgrandscentresdeproductiontelsFlorence,Deruta,Sienne…DelaRenaissanceestégalementconservéunensembled’œuvresd’unecélèbrefamilled’artistesflorentins,lesDellaRobbia,dontunestatuedelaViergeàl’Enfantengrandeurnature.

Faïences européennes du 17e au 19e siècleC’estl’unedesplusimportantescollectionsenFranceparlaqualitéetlenombred’objets.LaproductiondeNevers, despremières faïencespolychromes réalisées à lafindu 16e siècleaux«bleusdeNevers»de lafindu17e,permetd’envisager toute lapalettedesformesetdesdécorsquienontfaitlaréputation.Avec les faïencesdeDelft,ondécouvre l’influencede laporcelainechinoiseetbientôtl’adoption d’un style très caractéristique avec notamment un panneau à décor floralpolychromeetlesfameuxbleusdeDelft.C’estàRouen,audébutdu18esièclequesontfabriquéslespremiersgrandsservicesdetable comportantdesobjetsutilitairesdécoratifsqui séduisent labourgeoisieenpleinessor.L’influencerouennaisesefaitalorssentirdanslesproductionsduNorddelaFrance:grandsplatsdeLille,productionsdeSaint-CloudenrégionparisienneetdeSincenyenPicardie.LesplusgrandscentresfaïenciersduSuddelaFranceetdel’EuropesontprésentsaveclesspectaculairespiècesdeMarseilleetMoustiers-Sainte-Marie,pourl’EspagneAlcora(prèsdeValence),pourl’Italie,Pavie,Castelli,Savone,Turin,Milan…Le18esiècleestreprésentéparlesproductionsauxformesinventivesetchantournéesdel’époquerocaillede l’Estetde la régionparisienne,Strasbourg,Niderviller,Lunéville,Aprey et Meillonas. Ce sont les faïences de Paris et sa région, Saint-Cloud, Sceaux,Bourg-la-Reinequitémoignentdelafièvredesrecherchespourimiterlaporcelaine.L’importantecollectiondefaïencesfines,dontseulessontexposéeslespiècesdelarégionparisienne(Pont-aux-Choux,Sceauxetde l’EstavecNiderviller), révèleunpanoramaeuropéendecetteinventiondumilieudu18e siècle, avec une collection remarquable de piècesanglaises,notammentdeWedgwood.

PorcelainesLacollectiondeporcelaineseuropéennescomportedenombreuxchefs-d’œuvreetoffreunlargeaperçudesproductionsdesdifférentesmanufacturesdepuislespremiersessaisconnus,commelesneuf«porcelainesdesMédicis»réaliséesàFlorenceentre1575et1600(seulementunetrentainedepiècessontaujourd’huiconservées).OndécouvrelespremièresporcelainestendresréaliséesàRouenpuisSaint-Cloud,dèslafindu17esiècleetaudébutdu18esiècle,ainsiquelespiècesproduitesàChantilly(entre1730et1745)etMennecy.


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LesproductionsdelaManufacturedeVincennes,devenueSèvresen1756etfleurondela création française sontdespièces incontournablesdes collections.Lesvasesà fondcoloréenbleuouenvert,lesplatsbleuturquoiseduservicedeLouisXV,lesstatuettesenbiscuitréaliséesd’aprèsdesmodèlesdesplusgrandsartistessontquelques-unsdeschefs-d’œuvre de la porcelainemondiale. Lesœuvres réalisées à Sèvres du 19e au 20e siècles,commelevasedeNeptune(leplusgrandjamaiscréé)témoignentdesinnovationsetprouessestechniquesdelaManufacture,toujoursenquêtedetelsdéfis.HorsdeFrance,laManufacturedeMeissen,crééeen1710etfiguredeprouedelaporcelainedureeuropéenne,estégalementbienreprésentéeavecnotammentcinqanimaux,réalisésdèslesannées1730pourlefastueuxPalaisjaponaisd’AugusteleFort(princeélecteurdeSaxe)àDresde.Despiècesprovenantdesmanufacturesparisiennes,deRussie,d’Italieoud’Angleterrecomplètentcetensemble.

Céramique moderne et contemporaineElle est présente dans la collection, qu’il s’agisse de pièces françaises ou étrangères.Témoignantd’ungoûtpourl’Extrême-Orient,ellemontrelerenouveauduvocabulairecéramiquedès1878(Carriès,Chaplet,Decoeur…)etillustrelesmouvementsArtnouveauetArtdéco(Guimard,GioPonti,Ruhlmann…).Pourlapérioded’après1945,elleest l’unedesraresàreprésenterlesgrandscourantsinternationaux et la diversitéde la céramique française à travers sesdifférents foyers(Vallauris, La Borne, Saint-Amand…). Elle possède enfin des œuvres en céramiqued’artistesnon céramistes réalisées à Sèvres à partir de 1964 (Arp, Calder,Alechinsky,LouiseBourgeois…)oudansd’autresfoyers(Gauguin,Dufy,Picasso…).


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5. Glossaire

Céramique : termegénériquedésignantl’ensembledesindustriesdel’argilesoumisesàl’épreuvedufeu:terrecuiteoupoterie,terrevernissée,faïence,grès,porcelaine.

Cuisson : opérationquidonneàlacéramiquesasolidité.Lerésultatobtenuestirréversible.

Terre vernissée : terrecuiterecouverted’uneglaçureàbasedeplomb(glaçureplombifère)quilarendimperméable.

Faïence : terrecuiterecouverted’uneglaçureàbased’étain(glaçurestannifère)qui larendblanche,opaqueetimperméable.

Faïence fine:terrecuiteblanche,obtenueparl’ajoutdesilexcalcinéetbroyéàl’argile,recouverted’unesimpleglaçureplombifère.

Majolique:faïenceitaliennedelaRenaissance.

Grès : argileimperméableaprèscuisson,mêmesansémaillage.

Porcelaine : céramique composée de kaolin, feldspath et quartz, dite porcelaine dure,paroppositionàlaporcelainetendre,sanskaolinetrayableàl’acier.Aprèscuisson,laporcelaineestblanche,translucideetsonore.LaporcelainedureestfabriquéeenChinedepuisle10esiècle,enEuropeilafalluattendrele18esiècle.ASèvres,cetteporcelaineestutiliséeàpartirde1770,grâceàladécouverted’ungisementdekaolindanslarégiondeLimogesen1768.

Biscuit : à laManufacture de Sèvres, pièce de porcelaine cuite une seule fois à hautetempérature,nonémailléeetnondécorée.


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6. La galerie des savoir-faire : La beauté du geste Volets 1 et 2

JUSQU'AU31DÉCEMBRE2020

La saison d’octobre 2019 à août 2020 à Sèvres - Manufacture et Musée nationaux apour thème laBeautédugeste.L’ensemblede laprogrammations’enfait l’écho,avecl’ouverture d’une École et d’uneGalerie des savoir-faire, des expositions révélant lestalentsdesartistesenrésidenceetdesartisansdeSèvresetdesprojetshorslesmurs.Invitationaupartageetà latransmission:La Beauté du geste dévoile les secrets d’une institutionunique.C’estl’expériencedeSèvresquis’ouvreàtous!Tempsfortsdelasaison:laGaleriedessavoir-faireetl’ÉcoledeSèvres

Le Musée national de céramique a ouvert la Galerie des savoir-faire enoctobre 2019.Dans cet espace d’exposition, d’expérimentation et de rencontre, la programmationéclairelesliensentrelaManufactureetleMusée.LaGalerielèvelevoilesurleprocessuscréatifetlessecretsdefabricationdeschefs-d’œuvreenporcelainedeSèvresd’hieretd’aujourd’hui, conservésauMusée.L’expositionmetenscène lesmétiersd’exceptiondesartisansdelaManufactureenregarddesœuvres.La saison La Beauté du geste à la Galerie se décline en deux volets.

Du26marsau31décembre2020,lesecondvoletmetl’accentsurledessinetledesign,lasingularitédelapeinturesurporcelaine,l’orunecouleuridentitaire,lemobilieretlesformesextravagantesdeSèvres.

Undimancheparmois,dans l’espacede laGalerie, lesvisiteurssont invitésà réaliseruneœuvrecollective.Ilsparticipentàdesdiscussionspassionnéesentreartistesinvitésà laManufactureetartisans.Lesconservateurs leur livrent leurssavoirs.Toutau longdelasaison,desactivitésculturellesauplusprèsdesmétiersetdupatrimoinedeSèvressontproposéesauxpublics,visitesdescoulissesdelaManufacture,deschefs-d’œuvredu Musée.

L’École de Sèvres qui a ouvert ses portes en septembre 2019 assure la formation desartisans d’art de la Manufacture.

Pour La Beauté du geste, l’École décline en parallèle une offre de pratique artistique àdestinationdugrandpublic,adultesetenfants,maisaussidesentreprises.Desstagessontorganiséspourlesprofessionnels.Loindesuniversvirtuelsetdesécrans,auplusprèsdelamatièreetdesartisans:uneinvitationàlabeautéetàlamagiedeSèvres.


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7. Une sélection d’œuvres de La beauté du geste Volet 2, jusqu'au 31 décembre 2020

TouslesjoursàSèvres,prèsde120artisansd’artsontàl’œuvredansles27ateliersdelaManufacture,desartistesysontaccueillisenrésidenceletempsd’unprojetdecréation.

LaproductiondelaporcelainedeSèvresreprésenteunensembleuniquederecherchesetd’innovationstechniquestransmisesdepuisplusde250ans.

Ce haut niveau de spécialisation des savoir-faire permet la fabrication d’objets d’artadmirés dans le monde entier, à partir d’un matériau exclusivement géologique, laporcelaine.

L’héritagevivantdessavoir-faireetdesgestesmaisaussiunpatrimoinededessins,demoulesetdemodèlesparticipentàlacréationcommeàsatransmissionauxgénérationsactuelles et futures. Les collections du Musée forment un écrin qui révèle les sources d’inspirationdesproductionsdeSèvresdanslalonguehistoiredescéramiquesdumondeentier,delapréhistoireànosjours.

La vitalité de la création contemporaine engage lamise enœuvre de ces savoir-faireuniquesaumonde.Collaboreravecdesartistescommerééditerdespiècesdupatrimoineenrichitmutuellementtoutelaprofession.

Lagaleriedessavoir-fairerévèlelabeautédecesgestescréateursàpartird’unensembledechefs-d’œuvre,choisisparmilesplusremarquablesdesproductionsdelaManufacture.

UNE BRÈVE HISTOIRE DE LA PORCELAINE La porcelaine dure est une invention chinoisemise au point au 10e siècle. Longtempsconsidéréecommeunsecret,sacompositionrésultedumélanged’uneargileblanche,lekaolin,avecdesrochesspécifiques.

ÀsonretourdeChineau14esiècle,MarcoPololuidonnelenomdeporcelaine,d’aprèssaressemblanceavecuncoquillageblancetbrillant,laporcellana.

Objetdecommerce,decollectionetdepouvoir,defascinationtechniqueetesthétique,larecherchepourreproduirecettematièreestuneépopéemondialependantprèsde800ans.

Lespremièresimitationsapparaissentdèsle10e siècle dans le monde islamique. Au 16e siècle une porcelaine tendre, sans kaolin, est inventée en Italie. À partir du 17e siècle, l’intensification du commerce de l’Europe avec la Chine encourage les imitations.ConcurrenceetrecherchesacharnéesaboutissentenFranceàlacréationd’uneporcelainetendreprochedumodèlechinois.

Lespremièresporcelainesdureseuropéennessont fabriquéesenAllemagneàMeissengrâceaufinancementde l’ÉlecteurdeSaxe.Lesuccèsdecesproductionspousse leroide France, Louis XV à soutenir les expériences de chercheurs installés au château deVincennes.


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En1756,leRoiparticipeàlaconstructiond’unenouvellemanufactureàSèvres.Après1768,avecladécouverted’ungisementdekaolindanslarégiondeLimoges, laManufactureroyaledeSèvresrelèveledéfidelaporcelainedure.

Applique1921HenriRapin(1873-1939)Porcelainedurenouvelle,gravée,émailléeetdoréeSèvres-ManufactureetMuséenationaux,MNC25598

Graceàsescomposants,lekaolin,lefeldspathetnotammentlequartzquicontientdelasilice,laporcelaine,quandelleestfine,devienttranslucide.Cettepropriétéestutiliséedèsle18esiècleparlamanufacturedeSèvres,quiproduitdes« garde-vues »,luminairesauxparoistranslucides.Sèvresréaliseàpartirde1827deslithophanies,petitstableauxenporcelaine,oùlesgravuresencreux(intailles)créentdesjeuxd’ombreetdelumière.De1925à1930,l’ensemblierHenriRapinetlesculpteurJean-BaptisteGauvenetproposentplusd’unetrentainedemodèlesetdedécorspourluminairesdeporcelaineenreprenantceprincipedelithophanie.Lesuccèsdeleur« salondelumière »présentéàl’Expositiondes arts décoratifs de 1925 à Paris aboutit à la commande prestigieuse de six grandsvaseséclairant,dessinésparEmile-JacquesRuhlmannpourlepaquebotÎle-de-Franceinauguréen1927.

LA CUISSON FAIT LA PORCELAINELekaolinestlaplusblanchedesargilesconnues.Mélangéauquartzetaufeldspath,lacuissontransformecettepâteenunematièreblanche,translucideetsonore :laporcelaine.La préparation des pâtes composées par le laboratoire repose sur un long processuspour prévenir l’apparition de fentes et de déformations. Broyer, recycler, mélanger,nettoyer,tamiser,presser,désaérer,pétriretfairereposerensontlesprincipalesétapes. L’évaporationprogressivede l’eau contenuedans la pâte réduit la taille des objets aucoursduséchageetdescuissons.C’estlephénomèneduretrait.Plusieurstypesdefoursentrentenactionselonlestadedefabricationetdedécoration.Jusqu’en1880,lesfoursétaientalimentésaubois,puisaucharbonjusqu’en1960.Aveccescombustibles,lacuissonconstituaitl’étapelaplusimprévisibleetlaplusdangereuse.Aujourd’huilesfoursélectriquesetàgazpermettentd’éliminerlamajoritédesrisqueset des défauts de cuisson. Pour conserver les savoir-faire, des cuissons au bois sont régulièrementmisesenœuvredanslesanciensfours.Le plâtre est lematériau-clé de la production à Sèvres. Il est utilisé pour réaliser lesmodèles et les moules de la majorité des pièces produites, à l’exception des piècestournées.Véritabletrésorpatrimonial,lesmoulessontconservésauMagot.


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Vases anthropomorphesPascalConvert(néen1957)1993-1994Pâtedeporcelainenouvelle,émailbleuSèvres-ManufactureetMuséenationaux,2009.0.142.1et2009.0.142.2

PascalConvertestunartistepluridisciplinairequitravailleaussibienlasculptureencire,verre que la vidéo.De1993à1994,ilcréepourlaManufacturenationaledeSèvres,dessculpturesanthropo-morphiques(jambe,genou)etautobiographiques(empreintedesonvisage,avant-bras).Lesvasesanthropomorphes,indissociablesl’undel’autre,représententsesavant-bras.Ilssontréalisésenbiscuitàl’extérieur(nonémailléetnondécoré)etémaillésenbleudeSèvres à l’intérieur.Àl’intérieur,lebleuestunecouvertecoloréedegrandfeu,poséeselonlatechniquedel’émaillagepartrempage,puiscuiteà1280°C.

BrasPascalConvert(néen1957)1993-1994Porcelaine dure crueSèvres - Manufacture et Musée nationaux

Cet exemplaire en porcelaine crue (non cuite) de l’œuvre de Pascal Convert, permetd’apprécierlephénomèneduretrait.Fabriquéeavecuneforteproportiond’eaupourbienépouserlesparoisdumouleenplâtredanslaquelleelleestcoulée,lapâtedeporcelaineréduitde16 %unefoiscuite.Àlasortiedumoule,laporcelaineréduitunepremièrefoisenséchant.Lapièceestensuitecuiteà980°C,cuissonintermédiaire,dedégourdi,avantsonémaillageenbleu.


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Laréductiondéfinitivedesatailles’opéreraàl’issuedela2ecuissonà1280°C.Pourfabriquercemodèle,unmoulageenplâtresurnaturedesbrasdel’artisteaétéréalisépourcréerlemodèleenplâtreoriginaldansl’atelierdesculpturedefigures.Enprévisiondelaréductiondelapâtedeporcelainelorsduséchageetde lacuisson, lemodèleaensuiteétéagrandide16 %àl’aided’unpantographe,instrumentpermettantd’agrandirlevolumeàl’échelleexacte.Lesveinesontétéreprisesàlamainparlesculpteur.C’estcesecondmodèleenplâtre,agrandide16 %,quiaensuitepermisdecréerlemoulecomposé de plusieurs sous-pièces dans lesquels la pâte de porcelaine a été coulée parl’atelierdepetitcoulage.

DES MEUBLES EN PORCELAINEÀpartirde ladeuxièmepartiedu18esiècle,petitestables,meublesetcoffretsàbijouxs’ornent de précieux plateaux et de plaquettes de porcelaine peinte produites par lamanufacturedeSèvres.À l’originede l’utilisationde cesélémentsdans lemobilier setrouventlescréateursdesproduitsdeluxe,appelésmarchandsmerciersau18e siècle, qui sontlespremiersàmesurerlepotentieldécoratifdescouleurséclatantesetinaltérablesde la porcelaine. Lamode étant à lamarqueterie desmatériaux les plus précieux, ilsconfientauxplusgrandsébénisteslaréalisationdecesmeublesnovateurs.Audébut du 19e siècle, la volonté affirméede l’EmpereurNapoléon Ier et les avancées techniques dans la fabrication de grandes plaques de porcelaine permettent à lamanufacturedeSèvresdeconcevoiretdeproduiresespremiersmeublesd’envergure.Avec la création en 1819, de l'atelier demontage-ciselure, les bronziers associés auxdécorateursassemblentauxbâtisdeboisdegrandesplaquescirculairesmagnifiéesdemonturesenbronzepourcréerdespiècesdeplusenplusambitieuses.Après les créations d’artistes des années 1960 qui font collaborer la manufacture deSèvresavecl’AtelierdeRechercheetdeCréation(ARC)duMobiliernational,laproductiondemobilierconnaîtàSèvresunrenouveaucertaindepuis lesannées1990.Cesœuvresrestentdesdéfistechniquesdeparleurtailleet laprécisiondesajustementsentredespiècesfaitesdematériauxdifférents.Aujourd'hui,lesdesignersetlesartistesaccueillisàSèvressuscitentl'introductiondenouveauxsavoir-fairecommeladécoupeaujetd’eauet engagent de nouvelles collaborations entre les ateliers commedenouveauxusagesde la porcelaine pour proposer tant desmeubles, cabinets, guéridons, tables, que dessculpturesfonctionnelles,fontaines,canapés…

Cabinet2017DoshiLevien(NipaDoshinéeen1971,JonathanLeviennéen1972)Porcelaine nouvelle, bois et verreSèvres - Manufacture et Musée nationaux, 2018.D.2310


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InvitésparlamanufacturedeSèvresàrevisiterlemobilierdeporcelaine,lesdesignersDoshi-Levienontimaginécecabinetcommeunearchitecture.La réalisationdesplaquesdeporcelaineamobilisédenombreux savoir-faire : plâtre,petitcoulage,polissage,émaillage,filage.Lesateliersdedécorationontcoloréoudorélesélémentsgrâceàlapalettedecouleursdegrandfeuetàdel’orpur24caratsenjouantavecdeseffetsdégradés,mats,légèrementgranulés,satinésoubrillants,présentantdifférentseffetsdetexturesetdecouleurspropresàSèvres.Lastructureenboisaétéconfiéeàunébénisteetaprèsajustageparlesateliersdetri-polissage,l’atelierdemontage-ciselureaterminél’assemblageenfixantl’ensembledesélémentssurlesportesducabinet.

DES FORMES EXTRAVAGANTESOrfèvres,dessinateurs,sculpteurs,lespremierscréateursdeformesdu18esiècleexplorentles possibilités prodigieuses de la porcelaine. Sa finesse permet de laisser libre cours àl'extravagancedesformespourlestraduiredanscematériauconsidérépoursonextrêmepréciosité.Cesobjetsd'arts'adaptentauxcourantsartistiquescontemporainsenexplorantleslimitesdelamatièrepourdevenirl'unedescaractéristiquesdéterminantesdeSèvres.Pour façonner ces formesextravagantes, les ateliersmettent aupointdesprocessusdefabricationparticuliersquifontprincipalementappelauxsavoir-fairedelasculptureetdutravailduplâtre.Ainsi,prèsde80 %desœuvresproduitesàSèvressontélaboréesàpartirdemodèlesetdemoulesenplâtre.Deuxateliersdistinctsdesculpture-modelagetraduisentenvolumelesprojetsdeformesoudefiguresconçusparlesartistes.Pourchaquecréation,ilsréalisentdeuxmodèlesenplâtre dont l'un est utilisé pour la conceptiondesmoules, tandis que l'autre servira deréférencependantlesétapesdefabricationdel'oeuvre.C'estl'atelierduplâtrequiconçoitetdéfinitlenombredemoulesquipermettrontensuiteàl'atelierdemoulage-reparagedemouler,d'assembleretdereparerlesdifférentespartiesenpâtedeporcelaine.Conservéssurlesite,prèsde25000modèlesfontpartiedupatrimoinedelaManufacturedeSèvres.Lesmodèlesenplâtresont régulièremententretenusourééditéspar l'atelierdesculpturedefigures.Lesmodèlesdebronzedesgarnituresdescolsoudesansesetdeséléments d'assemblage sont utilisés par les artisans de l'atelier montage-ciselure, enparticulieràl’occasionderééditions.Ces collections sont particulièrement précieuses pour l’histoire des arts décoratifs enFrance et constituent un témoignage irremplaçable de la production des ateliers de laManufacturedepuissacréationau18e siècle.

VasePierreSoulages(néen1919)2005Porcelaine nouvelle, émaillée et doréeSèvres-ManufactureetMuséenationaux,2011.D.3309


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UniqueinterventiondanslechampdelacéramiquedupeintrePierreSoulages,cevaseestuneurnemonumentale,réceptacleetoffrandeà la lumière.L'artistearéinterprétéuneformeclassiquedurépertoiredelaManufacturedesannées30,levaseGensolin°11.Lasurfaceextérieureaétémodifiée,striéedehautenbas,puisteintéeengradationdenoirsurunfondgrisclair.Lelaboratoireafabriqué,conformémentaudésirdupeintre,unémailnoird'uneffetsemi-mattrèsintense.Lasurfaceintérieureduvase,recouverteavec400grammesd'orpur24carats,n’estvisiblequeparunlargeoculusdécoupédanslaparoi.Réaliséen2000pourlaPrésidencedelaRépubliquefrançaise,lepremierexemplaireaétéremisparlePrésidentJacquesChiracauGrandPrixdeSumodeTokyo.

BLEU DE SÈVRESDumanteaudesroisauxmaillotsdel’équipedeFrance,depuisle12e siècle le bleu, couleur de la France, incarne aussi la Manufacture de Sèvres.Au18esiècle,desdécouvertesscientifiquesmajeuressurlesteinturesdesétoffesbleuesà lamode serontdécisivespour la compréhensionde la fabricationdes couleursde laporcelaine.

Jusqu’alors préparé de manière empirique, le bleu obtenu à partir du cobalt devientl’affairedeschimistesdulaboratoire.Lamaîtrisedesaproductionen1778estliéeàcelledelaporcelainedure.

LebleudeSèvresestunecouleurdefondvive,profondeetd’unegrandebrillance.Sonprincipe colorant est extrait d’une roche unique, le cobalt. Il doit sa profondeur à sacompositionetàsacuissontoutesdeuxprochesdecellede lapâtedeporcelainedureaveclaquelleilentreenfusionpendantlacuisson.Surlaporcelaineblanchepréalablementcuiteetémaillée,lajuxtapositiondesclairsetdesfoncésestl’autresecretdesaprofondeur.Seuleuneapplicationàlamainenplusieurscouchescuitesetpoliessuccessivementpermetd’obtenirceseffets.Lesrêvesdesartistesetlalibertédespeintresafaitnaîtreunefamillede40teintesdontl’allianceavecl’ordéfinit l’identitédeSèvres…Bleuagate,grosbleu,bleuindigo,bleufoncé,bleuduRoy,beaubleu,bleunuagé,bleulapis...

Coupe Omnisports, 1ère grandeurRogerVieillard(1907-1989)1971,éditionde1978Porcelaine dure, monture en laitonSèvres-ManufactureetMuséenationaux,MNC25465

Danslesannées1970,laManufacturedeSèvresfaitappelàdesartistescontemporainspourrenouvelerl’inspirationdespiècesofficiellestraditionnellementoffertesparl’État.LepeintregraveurRogerVieillardestalorssollicitéparlaManufacture.AuteurdedécorsdetrophéesdestinésauMinistèredel’Agricultureetd’unservicepourles ambassades, il propose pour cette coupe une forme sobre décorée de deux frisesfigurantdessportifsenpleineaction.


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La couleur bleue et l’or 24 carats de son décor symbolisent à eux seuls la Républiquefrançaise et l’identité colorée de sa Manufacture nationale. La coupe Omnisports estremiseaunomduprésidentdelaRépubliquedepuis1975auvainqueurduTourdeFrance.Elle couronne également les vainqueurs des prix hippiques de Diane à l’hippodromed’Auteuiletdes24hduMans.

SERVICE DES ARTS INDUSTRIELSLa premièremention du programme ambitieux du Service à dessert des Arts industriels apparaîten1820.Ilfaudra15anspourterminerceservice,véritablefresqueenhommageauxprogrèstechniquesdudébutdu19e siècle. Saconceptionfaitéchoàl'organisationannuelle,depuis1798,d'expositionsdesproduitsdel'industriefrançaiseaupalaisduLouvre.Ils'agissaitnonseulementdepromouvoirlessciencesappliquéesàl'industrieàl'agricultureetauxartsmaiségalementdedéfendrel'idéequelesBeaux-Artsnepouvaientêtreséparésdesproductionsindustrielles.Parmid'autresréalisationsencyclopédiques,lethèmedeceservicefutsansdoutechoisiparledirecteurdeSèvres,AlexandreBrongniart,ingénieurdesmines,ayantmenédesrecherchesenminéralogie,engéologie,enzoologie,etplusieursfoismembredujurydesexpositions.Trèssoucieuxdel'exactitudedesdécors,ilenvoyaitlesartistessurlessitespourexécuterdes croquis afindepréparer les compositionsqui seraient choisiespourorner chaquepièce.Decettemanière,àpartird'unvéritablereportagedessiné,lepeintreJean-CharlesDevellyillustrequatre-vingt-neufmétierssurcent-dix-neufassiettes,dont8sontconsacréesàlamanufacturedeSèvres.Complétépartrente-quatrepiècesdeforme(étagères,sucriers,compotiers,jattesàfruits),leservicefutenpartieprésentéàl'expositionduLouvreen1827etfinalementofferten1836par le roiLouis-Philippeaudiplomateautrichien, leprincedeMetternich.

Préparation de la pâte1823Assiette à dessertJean-CharlesDevelly(1783-1862)Porcelaine dureSèvres-ManufactureetMuséenationaux,MNC2011

Lesmatièrespremières,kaolin,feldspath,quartz,concasséespuisrincéesàl'eaudansdegrandsbacs,sontbroyéesdansunmoulinactionnéparunerouehydraulique.Cemoulinestditàblocs:desblocsdepierresduresengranitouengrès,pousséspardesbras(oupalettes)fixésàunarbre,broientetmélangenten24heuresplusde240kgdematière,soitseptfoisplusqu'unbroyageclassiqueavecunemeule.Lapâteestensuitepétrie.En1821,Sèvresutiliseencore la techniqueanciennedumarchage.Lapâteest étendueencercle,l'ouvriermarcheur,piedsnus,effectuedesmouvementsenspiraleducentreversl'extérieuretdel'extérieurverslecentre.Gesterégulier,précisquinetolèreaucunécart.


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Moufles1827Assiette à dessertJean-CharlesDevelly(1783-1862)Porcelaine dureSèvres-ManufactureetMuséenationaux,MNC27138

Lesmouflessontdesfourneauxenterreréfractairequiserventàcuirepourfixersurlaporcelainelescouleursetlesdoruresàunetempératureinférieureà1000degrés,ditedepetitfeu.Protégéesdesflammesdanscesfourneaux,lespiècesdeporcelainesontinséréeshorizontalementdanslesfours.Untuyauausommetdesmouflespermetl’évacuationdesessencesgrassesutilesàlafixationdesoxydescolorés.Ladimensiondumouflevarieenfonctiondespiècesàcuire.Ainsi,surl’étagèrededroite,latasseenoretbiscuitduDéjeuner Régnier(dunomduchefdesfoursetdespâtes),disposed’unpetitmoufleajustéàsataille.Aupremierplan,laréparationdesfentesdufourneauavecdesagrafesrappellequelacuissonestdélicateetnesupporteaucuncourantd’airfroid.

Peintres et doreurs1823Assiette à dessertJean-CharlesDevelly(1783-1862)Porcelaine dureSèvres-ManufactureetMuséenationaux,MNC2872.2

Develly équilibre sa scène de manière classique. Des rideaux et des piliers isolentdifférentes techniquesdedécorationayantaujourd’hui lieudansdesateliersséparés :peinturedebouquetaunaturel,peinturedebassinsd’assietteoudecartels,filaged’anseoudetasse.Chaqueartisanestconsciencieusementoccupéàsatâche.Lefileurnequittepasdesyeuxlatassesurlaquelleilapposeunfiletd’ord’ungesteprécis,assuréparsonappuisurlatable.Lepréparateurdecouleurplacéaupremierplan,invitelespectateuràvoirlesvisiteusesdécouvrantlespiècesachevées.Lechoixdubleun’estsansdoutepasanodin :Brongniartconsidéraiteneffet lecobalt,élémentconstitutifdecettecouleur,commelamatièrecoloranteprincipale.


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Sculpteurs et garnisseurs1823Assiette à dessertJean-CharlesDevelly(1783-1862)Porcelaine dureSèvres-ManufactureetMuséenationaux,MNC2872.1

Sicesdeuxmétierstravaillentaujourd'huidansdesateliersséparés,ilsontlongtempspartagéespaces,gestesettechniques.L'ansed'unpichetoulebrasd'unesculptureprendainsiformeparestampagecommeiciàdroiteouparcoulagedansunmouleenplâtre,puisestassemblésurlapièceencorecrueavecdelabarbotine.Destissusenmousselineet des éponges permettent d'humidifier la porcelaine régulièrement afin d'ajuster lesélémentssansquelapâtenesèche.Lorsdureparage,lescouturesduesàlajonctiondesdifférentespartiesdumoulesontsupprimées,certainsdétailsretouchésetaffinés.Ainsimoulent-ils un Buste de Louis XVIII, un Atlas,ougarnissent-ilsunPot à crème A.B.(A.B.pourAlexandreBrongniart).

L'OR, UNE COULEUR IDENTITAIREAprès des années de recherches pour transformer l'or en un mélange applicable aupinceau,Sèvresobtienten1760duroiLouisXV,leprivilèged'êtrelaseulemanufactureenFranceàpouvoirutilisercemétalprécieux, faisantdel'or,aumêmetitrequelebleu,une de ses couleurs identitaires.Ultime opération de la décoration, l'or se prête à de multiples variations dans sonapplication et sesfinitions qui font intervenir plusieurs artisans aux savoir-faire trèsspécialisés.Cesopérationsdélicatesimposentunegrandeprécisiondufaitdelapréciositédumatériaucommelarécupérationdespoussièresd'oràtouteslesétapesdefabrication.ÀSèvres,laqualitédel'orreposesursontitrage,del'orfinà24carats(ou999millièmes),etsur laquantité importanteappliquéesur lespièces.Seul lesavoir-fairedesartisanspermetd'enrévélerl'éclatenharmonieaveclablancheurdelaporcelaineetlagammeinfiniedescouleurs.Laposedesorsestréaliséedanslesateliersd'impressiond'art,defilage-dorureetdepeinture.Appliquéesàlamainau18esiècle,depuisledébutdu19esièclelesfrisesrépétitivessontposéesselonunetechniqueexigeantequinécessiteleurgravuresurdesplaquesdecuivreetlaréalisationd'impressionsàl'orsurunpapieradapté.Ladorureàlamainestréservéeaux filets qui soulignent le bord des pièces ou les anses. Lesmotifs particulièrementcomplexesouenreliefrelèventdessavoir-fairedespeintres.Unedernièrecuissonentre750°Cet860°Cfixeledécoràl'orsurlapièce.Pourrévélerlabrillancedumétalquisortmatetternidufour,unedernièreopération,lebrunissageconsiste à polir la surface dorée avec des pierres dures et lisses, lui redonnant l'éclatéterneldumétalprécieux.


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Théière « œuf et serpent» 1819ManufactureimpérialedeSèvresPorcelaine dure, or 24 caratsSèvres,ManufactureetMuséenationaux,MNC26870

Crééeen1803,cette théièrede formeovoïde,estornéed’unquadrillagedorésur fondvertdechromeetd’unserpent.Cemotifs’enroulantautourdelapanserappellel’Asie,d’oùprovientlethé,etstructurel’objetenservantd’anseetdebecverseur.Letraitementabondantetprécieuxdel’or,poséàmainlevé,démontrequelethérestejusqu’aumilieudu19esiècleuneboissonrareetcoûteuse,symboled’unlointainexotiquequeseuleslesélitespeuvents’offrir.Lathéièrefutintégréeen1813àundéjeunerappelé«serviceàformesvariées»oùchaqueélément avait une forme et un décor naturalistes évoquant l’origine géographiquede chaque aliment : un pot à sucre en forme d’ananas, fruit des Antilles dites «Islesàsucre»,unpotàcrèmeentêtedevache,unetasseàchocolatenformedefleurCobéa,planteimportéeduMexiquecommelecacao.

PEINDRE SUR PORCELAINEÀSèvres,cesavoir-fairetrèsspécifiqueincarnelapermanencedupatrimoineimmatérieldepuis le 18e siècle. Les peintres de Sèvres ont tous un talent reconnu doublé d'uneformationartistique.Ilsacquièrentlestechniquesexigeantesdelapeinturesurporcelainependant leurapprentissagedans l’atelierdurantaumoinsquatreans. Ils réalisent lesdécorsenpeinturequicuisentau« petitfeu »(àmoinsde1000°C)surdesformesdéjàémaillées. Les peintres disposent d’une palette d’environ 90 couleurs mises au point par lelaboratoireenfonctiondelanaturedelapâtetendreouduredelaporcelaine.Composéesd'oxydesmétalliquescolorantsetdefondants,leurpréparationviseàfournirauxpeintresdescouleurslesplusprochespossiblesdurésultataprèscuisson.Chaque peintre les reçoit sous forme de poudre qu’il prépare méticuleusement avecdesliantsavantdelestestersurdespalettes.Lerôledespalettesestfondamentaldansla maîtrise de l’utilisation des couleurs. Elles permettent d'expérimenter la bonnecompatibilitédescouleursavecl'émailetlespâtesmaissurtoutlesvariationsdeteinteenfonctiondeleurépaisseurpourcréerleseffetsetlesnuancesrecherchées.Lamiseenplacedelapeinturesefaitparétapessuccessivesquinécessitentdestempsde séchage et plusieurs cuissons, les« repiques », pour obtenir l’intensité de couleursouhaitée.Lapeinturesurlessurfacesplatesnediffèrepasbeaucoupdelapeinturedechevalet,enrevanchepeindresurlasurfaceconvexedesvasesrequiertdestechniquespicturalessavantespourredresserlesmotifs.


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Aujourd'hui, comme au 18e siècle, les artistes invités à la Manufacture sont exceptionnellementenmesuredemaîtrisercestechniques.Ilsfournissenttoujoursleursprojetssousformededessinsdontlaréalisations'élaboreenétroitecollaborationentrel'artisteetlespeintresdelaManufacture.

Fleurs et fruits1834MoïseJacobber(1786-1863)d’aprèsJanVanHuysum(1682-1749)Porcelaine dureSèvres - Manufacture et Musée nationaux, MNC7657

Ce tableau de fleurs et de fruits n’est pas une huile sur toile mais une peinture surporcelaine.LaManufacture de Sèvres réalisa entre 1817 et 1848 un grand nombre de plaques enporcelainecopiant,enlesadaptant,leschefs-d’œuvredesmaîtresanciens,telsRaphaël,Poussin,eticiJanVanHuysum,peintredefleurs.Cetteœuvretémoignedel’excellencetechniqueetartistiquedesartisansde laManufacture.L’obtentiond’uneplaqueplaneest extrêmement difficile, opération d’autant plus dangereuse que les cuissons sontmultiples en raison de la variété des couleurs utilisées. Les émaux reproduisent à laperfectionlesnuancesd’origineetconserventlescouleursdansunematièreconsidéréecommeinaltérable,immortalisantainsileschefs-d’œuvredel’histoiredelapeinture.


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IIL’OFFRE A DESTINATION DES SCOLAIRES

1. Les activités à destination de toutes les classesDe la maternelle à l’université

VISITES GUIDÉESDécouverte des chefs-d’œuvre d’un Musée d’inspiration(et/ou de l’exposition temporaire)Un parcours adapté à chaque niveau de classe à la découverte des chefs-d’œuvre du Musée ou de l’exposition temporaire. Un voyage garanti à travers le temps et l’espace.

De la maternelle à l’universitéDurée : 1h30Pour une classe de maximum de 25 personnes, accompagnateurs compris, 80€

Les coulisses de la ManufactureUne immersion dans la création de la porcelaine grâce à la découverte de deux ateliers de production de la Manufacture de Sèvres.

A partir du CPDurée : 1h30Groupe limité à 20 personnes, accompagnateurs compris, pour des raisons de sécurité et de confort de visite. Il est possible de mener deux visites en parallèle.150€ par groupe

Sèvres se dévoile : visite combinée du Musée et d’un atelier.La visite d’un atelier de la Manufacture est suivie d’une découverte des chefs-d’œuvres du Musée permettant de mettre en évidence les audaces créatives des céramistes de toutes les époques et de tous les continents.

Durée : 2h00Groupe limité à 20 personnes, accompagnateurs compris, pour des raisons de sécurité et de confort de visite. Il est possible de mener deux visites en parallèle.150€ par groupe

ATELIER DE PRATIQUE ARTISTIQUEActivité modelageExpérimentation du modelage de la terre crue par le biais de diverses techniques.

A partir de la Grande SectionDurée : 2h00La classe est divisée en deux groupes de 15 élèves maximum. Chaque groupe pratique une heure de modelage pendant que l’autre moitié est en visite libre dans le Musée.180€ pour une classe


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2. Les thématiques de visite guidée selon les niveaux

Durée : 1h30Pour une classe de maximum maximum de 25 personnes, accompagnateurs compris, 80€

Maternelle : Le bestiaire fantastique du Musée, une visite contéeCette visite, spécialement conçue pour les petits, permet une première approche de la céramique mêle histoire et observation fine d’œuvres sur la thématique des animaux.

Élémentaire : Dessine le bestiaire fantastique du MuséeUne parcours à la rencontre des animaux des collections muséales alternant des croquis d’œuvres et une contextualisation des objets observés.

Collège : Mythologie à travers la céramiqueA travers les collections du Musée les collégiens explorent de grands récits de la mythologie. Il s’agit d’une familiarisation avec la céramique sous forme de visite guidée alternant récits et observation attentive des œuvres.

Lycée : Tous à table !Les élèves découvrent les collections du Musée à travers la thématique des arts de la table. Formes, usages des objets marquent l’évolution des arts culinaires de l’Antiquité à nos jours !

Écoles spécialisées en céramique, design : Les métiers d’art de la porcelaineUne visite orientée autour des techniques de fabrication de la porcelaine à travers la découverte de quelques métiers phares. Elle permet de comprendre le processus de fabrication de la porcelaine à partir de quelques œuvres des collections du Musée.


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IIILES INFORMATIONS PRATIQUES

1. Réservation de votre visite

La réservation est obligatoire, au minimum 3 semaines avant la date devisite. Elle se fait par mail à [email protected] en renvoyant leformulaire de réservation en dernière page, également disponible sur notre site : www.sevresciteceramique.fr

Encasdebesoin,vouspouvezcontacterleServicedesPublicsau0146292205lematin.Danslecasd’unevisiteautonome,lesenseignantsbénéficientdelagratuitédudroitdeparole.Uneréservationd’uncréneaudevisitelibreesttoutefoisindispensable.

Horaires des visites

• PourlesvisitesdesateliersdelaManufacture :lundiaprès-midi,jeudimatinouaprès-midietvendredimatinseulement,départentre10het11hetentre14het15h.

• PourlesvisitesduMusée :touslesjourssaufmardietdimanche,départentre10het11h15etentre14het16h15.

Accessibilité

Lesespacesd’expositionetlesateliersdelaManufacturesontaccessiblesauxpersonnesà mobilité réduite.

Paiement

Touteréservationdevraêtrerégléeauplustardlejourdelavisite.Lepaiementsefait par :

-chèque

- virement

-mandatadministratifpouruneadministrationouunétablissementpublic.

Annulation

Touteannulationoumodificationdedatedevisitedoitêtrenotifiéeparécritaumoinsdixjoursàl’avanceauServicedesPublics.Passécedélai,lavisiteseraconsidéréecommeréaliséeetdevraêtrepayée.


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2. Plan d’accès

Sèvres – Manufacture et Musée nationaux2placedelaManufacture92310SÈVRES


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Formulaire de réservation de visite en groupe

RenvoyezceformulaireauServicedesPublicsauplustard3semainesavantvotresouhaitdedatedevisite :

• pare-mailà[email protected]• parcourrieràSèvres-ManufactureetMuséenationaux–Servicedespublics–

2,placedelaManufacture -92310Sèvres.Pourdeplusamplesinformations,nousvousinvitonsànouscontacteràcetteadressee-mailoupartéléphoneau0146292205touslesmatinsdulundiauvendredi,de9hà12h.

VOTRE STRUCTURENom :

Adresse :

CP : Ville :

Pays :

Tél. :

Tél. portable :

Courriel :

SIRET :

Nom du référent :

Vos souhaits de dates de visite et tranches horaires

PourlesvisitesdesateliersdelaManufacture :lundiaprès-midi,jeudimatinouaprès-midietvendredimatinseulement,départentre10het11hetentre14het15h.

PourlesvisitesduMusée :touslesjourssaufmardietdimanche,départentre10het11h15etentre14het16h15.

Mercidedonnertroissouhaitsauxquelsnousrépondronsenfonctiondescréneauxdisponibles :

le……………………………….à….........h….......

le……………………………….à….........h….......

le……………………………….à….........h….......

Modederèglement :

o Chèque o Virement o Mandat Administratif


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• Aréceptiondeceformulaire,leServicedesPublicsvouscontacteraafindevousproposeruncréneaudevisiteselonlesdisponibilitésetvalidervotreréservation.

• Touteréservationdevraêtrerégléeauplustardlejourdelavisite.Aucunbilletachetédanslecadredesvisitesgroupesnepourraêtreéchangéouremboursé.

• Toute annulation ou demande de changement de date devra être notifiée auServicedesPublicsaumoins10joursavantladateprévuedelavisite.Passécedélai,lavisiteseraconsidéréecommeréaliséeetdevraêtrepayée.

Le type de visite souhaité

Attention,danslesoucid’offrirlesmeilleuresconditionsdevisite,l’effectifdesgroupesestlimité :

Pour les visites des ateliers de la Manufacture : 20 personnes maximum,accompagnateur(s)compris.PourlesvisitesduMusée :25personnes,accompagnateur(s)compris.

Vous êtes :

o Un établissement scolaire

Niveaudelaclasse :…………………….. o Maternelle o Élementaire o Collège o Lycée o Étudiants

L’effectif :………………élèveset……………..accompagnateurs.

o Un centre aéré

Tranched’âgedesenfants :o 3-6 ans o 6-8anso 9-12ans

L’effectif :………………enfantset……………..accompagnateurs.

o Un groupe du champ social

L’effectif :……….personneset..........accompagnateurs.

Le type de visite souhaité :

o VisiteguidéedescollectionsduMuséeet/oudel’expositiontemporaire(1h30)o Visitede2ateliersdelaManufacture(1h30)o Visiteguidée1atelier+Musée(2h)o Atelierdemodelage(2h)o VisiteautonomedescollectionsduMusée(1h30)

Thématiquedelavisite(pourlesvisitesguidéesdescollections) :………………………………….

Vouspouvezconsulterlesthématiquesdesvisitesguidéesscolairessurnotresiteinternethttps://www.sevresciteceramique.fr/.


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Vous êtes :

o Un groupe d’adultes

L’effectif :……………….

Le type de visite souhaité :

o VisiteguidéedescollectionsduMuséeet/oudel’expositiontemporaire(1h30)o Visiteguidéede3ateliersdelaManufacture(2h)o Visiteguidée1atelier+Musée(2h)o VisiteautonomedescollectionsduMusée(1h30)

Commentairesfacultatifspourletraitementdelademande :

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