dossier pdagogiquesaison 2013-2014

ContaCtsFlora Klein tl + 33 (0)3 88 75 48 54 courriel fklein@onr.frHerv Petit tl + 33 (0)3 88 75 48 79 courriel hpetit@onr.frOpra national du Rhin 19 place Broglie BP 80 320 67008 StrasbourgPhoto Nis & For

En dEux mots Rigoletto, bouffon du duc de Mantoue, se fait des ennemis. Victime dune maldiction jete par un pre plor pour lhonneur de son enfant, il va perdre sa fille, Gilda.

RiGOlettOGiuSePPe VeRdi

NOuVelle PROductiON

Opra en trois actes livret de Francesco Maria Piave daprs le Roi samuse de Victor Hugo

www.operanationaldurhin.eu

langue : italien surtitr en franais et en allemanddure approximative : 2 h 30conseill partir de 11 ans : collge et lyce

diRectiON MuSicale Paolo Carignani MiSe eN ScNe Robert Carsen RePRiSe de la MiSe eN ScNe Christophe Gayral dcORS Radu Boruzescu CostumEs Miruna Boruzescu luMiReS Robert Carsen, Peter Van Praet cOllaBORateuR aux MOuVeMeNtS Philippe Giraudeau dRaMatuRGie Ian Burton

le duc de MaNtOue Dmytro Popov RiGOlettO George Petean Gilda Nathalie Manfrino SPaRaFucile Konstantin Gorny MaddaleNa Sara Fulgoni cOMte MONteRONe Scott Wilde MaRullO Manuel Betancourt BORSa Mark Van Arsdale cOMteSSe cePRaNO / PaGe Anna Maistriau cOMte cePRaNO Ugo Rabec

Churs de lOpra national du Rhin Orchestre philharmonique de Strasbourg

CoproduCtion aveC le festival daix-en-provenCe, la Monnaie / de Munt Bruxelles, le thtre du BolCho et le Grand thtre de Genve

StRaSBOuRG OPRa

di 8 dcembre 15 h sa 14 dcembre 20 h lu 16 dcembre 20 h je 19 dcembre 20 h sa 21 dcembre 20 h lu 23 dcembre 20 h

MulHOuSe la FilatuRe

me 8 janvier 20 h ve 10 janvier 20 h

cONFReNce par andr tubeuf Strasbourg Oprasa 7 dcembre 18 h 30 entre libre

Centr sur le personnage du bouffon de cour, Rigoletto fut sa cration lobjet de la censure austro-hongroise. Son livret, adapt par Francesco Maria Piave du Roi samuse de Victor Hugo, dpeint initialement la vie dissolue la cour du roi de France et le libertinage de Franois Ier. Pour pouvoir tre jou, Piave transpose laction dans la cour de Mantoue, qui nexiste lpoque dj plus, et remplace les noms des personnages. Drame de passion, damour filial et de vengeance, Verdi offre avec Rigoletto une de ses uvres phare.

acte i

le palais ducal de Mantoue, au xVie sicleUn bal est donn. Le duc de Mantoue converse avec un courtisan propos dune jeune inconnue aperue lglise et sur laquelle il a des vues. Il a dcouvert o elle habite, mais ne sait qui elle est. Le courtisan attire son attention sur la comtesse Ceprano. Il lentreprend au nez de son mari. Le comte Ceprano est pris parti par Rigoletto, bouffon bossu du duc, qui le nargue. Rigoletto sort. Entre un autre courtisan, Marullo, qui affirme que le bouffon aurait une matresse. Le duc et Rigoletto reviennent, ce dernier continuant de se moquer du comte. Ceprano, avec dautres courtisans, jurent de se venger du bouffon. Faisant irruption, le comte Monterone accuse le duc davoir sduit sa fille. Rigoletto le tourne en drision et le duc le fait arrter. Monterone lance alors une maldiction contre le matre des lieux et son bouffon.

la maison de RigolettoPresque arriv chez lui, Rigoletto est accost par un tueur gages, Sparafucile, qui lui propose ses services. Le bouffon lui demande son nom et o il pourrait le retrouver si, par un malencontreux hasard, il en avait besoin. Il ouvre la porte et est accueilli par sa fille, Gilda. Encore branl par la maldiction, il lui conseille de ne jamais sortir seule de la maison ; elle acquiesce et ne sortira plus que pour se rendre lglise. Croyant entendre un bruit, il sort, confiant sa fille la gouvernante Giovanna. Le duc, entr en cachette, se jette aux pieds de Gilda, la fameuse inconnue. Il lui dclare son amour en se faisant passer pour un tudiant. Avant quil puisse en faire davantage, Giovanna revient, pour signaler des bruits de pas dans la ruelle. Il sort.Les bruits de pas sont ceux des courtisans, qui ont dcid de se venger de Rigoletto en enlevant Gilda, quils prennent pour sa matresse. Rigoletto, inquit par le bruit, est abus par ces derniers, qui lui font croire quils enlvent la comtesse Ceprano et lobligent porter un masque. Une fois celui-ci retir, il est trop tard, sa fille a disparu.

acte ii

le palais ducalLe duc est trs affect par lenlvement de Gilda. Arrivent les courtisans qui lui racontent leurs aventures. leur description, il reconnat la fille du bouffon, et sort pour aller la rejoindre. Rigoletto parat. Il implore les courtisans, qui sont stupfaits par cette parent insouponne, de lui rendre sa fille. Gilda sort en courant des appartements du duc. Rigoletto la serre dans ses bras, mais la voyant en pleurs, il demande aux courtisans de sortir. Celle-ci lui raconte laventure avec le duc, et lui avoue quelle a t sduite. Passe Monterone qui, conduit en prison, dplore que sa maldiction nait aucun effet sur le duc. Rigoletto lui promet la vengeance, et jure de tuer le sducteur.

acte iii

une auberge sur les rives du MincioGilda supplie son pre dpargner le duc. Il linvite regarder dans lauberge, o officient Sparafucile et sa sur Maddalena. Elle aperoit le duc, qui demande une chambre et courtise Maddalena, en fustigeant linconstance des femmes. Sparafucile sort discuter avec Rigoletto des derniers arrangements. Ils conviennent que le cadavre du duc sera remis au bouffon dans un sac. Rigoletto renvoie Gilda et lui demande, par prcaution, de revtir des habits dhomme. Tous deux sen vont. Mais Maddalena, qui a t sduite par le duc, demande son frre de lpargner, et de tuer le premier homme qui se prsentera lauberge la place. Entendant cela, Gilda, qui est revenue sur ses pas, dcide de se sacrifier. Elle frappe, entre, et est assassine.Rigoletto revient pour rcuprer le cadavre du sac et le jeter leau, quand il entend slever la voix du duc, qui chante. Il ouvre le sac pour y dcouvrir avec horreur sa fille agonisante. La maldiction sest ralise.

laRGuMeNt

laMBiValeNce la MuSique de VeRdi daNS RiGOlettO Choisi pour son ambivalence, le personnage de Rigoletto rpond la fois aux exigences du comique et du tragique, du noble et du prosaque. Dun ct, cest un pre, attach aux valeurs du foyer, souverain en son royaume priv, dfenseur de la citadelle familiale, qui est capable si elle est en danger de brandir la menace de la vengeance ; de lautre, sa difformit le pousse vers une fonction sociale subalterne : il amuse la cour. Comme le duc est un libertin cynique tranger aux valeurs familiales, il en seconde la dsinvolture et la dbauche. La maldiction aprs tout fait suite directe aux actions du bouffon, qui sattire la vindicte des courtisans en poussant son matre sduire la comtesse de Ceprano.Rigoletto ne sexprime pas comme nimporte quel personnage dopra. Il dclame ou chantonne beaucoup plus quil ne chante. Il na dailleurs quun air la fin du deuxime acte, et cet air exprime sa souffrance, sa rage et son dsespoir. De mme, le lyrisme de son long duo avec Gilda relve dune douceur mlancolique. Mais toute lambigut du personnage se retrouve dans un monologue quelle se dit, juste aprs le duo avec Sparafucile, o sexpriment toute la drision et la hargne qui habitent le personnage. Verdi la senti : cette me tourmente ne peut que rarement trouver la voie de leffusion lyrique.Cette ambivalence est prsente dans les compositions de tout lopra. Ainsi, chaque protagoniste a son empreinte propre dans luvre. la complexit du bouffon soppose la simplicit du duc, que Verdi voit comme un caractre nul , tout entier dans le prsent de ses lans amoureux. Constamment, tragdie et comdie se mlent. Lintroduction chasse les sombres airs du prlude, qui dj pressent la maldiction. Une succession dairs de danse se fait ; la gaiet est force, les personnages sont crisps dans leurs mondanits tudies et faussement joyeuses. cet artificiel soppose la seconde partie de lacte et les panchements lyriques du pre, de la fille et du sducteur. Mais entre ces scnes sinsrent encore des passages plus troubles, limage de lpisode entre le tueur Sparacufile et Rigoletto.Le gnie de Verdi sexprime pleinement dans le dernier acte, o viennent sinsrer les diffrents airs. Le compositeur lcrit : Jai conu Rigoletto sans final, avec une interminable kyrielle de duos, parce que telle tait ma conviction . Ainsi, une atmosphre nocturne et orageuse reste de bout en bout, continuum do viennent merger les moments musicaux, comme la chanson du duc, le quatuor, le trio et le duo final. Le quatuor illustre bien enfin cette ambigut. Il y oppose ainsi quatre types de personnages aux chants et aux registres affectifs diffrents.

daprs Ombre et lumire par Gilles de Van, paru dans le programme de Rigoletto (Opra national du Rhin, 1995).

le ROi SaMuSeVictOR HuGO

Rigoletto a d, sa sortie, essuyer la censure des autorits, puisque la vie de cour, et plus particulirement sa dissolution, y sont abordes.Luvre dont est tir lopra, Le Roi samuse, est un drame historique de Victor Hugo. En cinq actes et en vers, la pice est cre Paris en 1832, dix-neuf ans donc avant que Verdi la reprenne. Elle est lorigine situe non la cour de Mantoue, mais celle du roi de France Franois Ier, et sarticule autour du personnage de Triboulet, bouffon sous le rgne de ce dernier et de Louis XII. Dnonant la socit de lpoque, la pice est trs mal accueillie, et interdite ds le lendemain de la premire reprsentation. Il faut dire que celle-ci est trs critique envers la monarchie et la noblesse, limage de la fille du bouffon Blanche, qui sera renomme Gilda dans Rigoletto , que lhomme tient loign de la cour depuis sa naissance par peur quelle ctoie pareille dbauche. Une dnonciation morale et politique acerbe se joue ainsi dans la pice dHugo, dnonciation non au got du gouvernement de lpoque, qui sassure, en interdisant toute reprsentation, que le drame ne fera pas desclandre.

le Roi samuse, reprsentation du cinquantenaire la comdie-Franaise le 22 novembre 1882

Lhistoire initiale nest pas non plus exempte de cruaut. Ainsi, au personnage tragi-comique de Rigoletto se substitue celui, plus noir, de Triboulet. Loin dtre innocent, cest aussi lui qui pousse le roi au vice, lui montre la femme sduire, assiste aux enlvements. Rien dtonnant ds lors quil soit touch par la maldiction de ce pre dont la fille a t dshonore. De fait, le seul tre quil garde loin de ces vices sera celui par lequel il sera touch, sa fille. Croyant enlever pour le roi quelque dame, cest sa fille quil contribue jeter lopprobre ; voulant tuer le roi pour venger sa fille, cest celle-ci mme qui mourra. tre narcissique, difforme puisque dj bossu, comploteur et cruel, le personnage de Triboulet a dans luvre dHugo toutes les caractristiques de lanti-hros, caractristiques que Piave et Verdi choisissent de ne pas mettre tant en avant dans Rigoletto, pour rendre le bouffon plus sympathique.

le ROi SaMuSe - extRait acte ii, ScNe 1tRiBOulet cHeMiNe VeRS cHez lui et Raille SON Rle de BOuFFON

le Roi samuse, reprsentation du cinquantenaire la comdie-Franaise le 22 novembre 1882

Ah ! La nature et les hommes mont faitBien mchant, bien cruel et bien lche, en effet. rage ! tre bouffon ! rage ! tre difforme !Toujours cette pense ! Et, quon veille ou quon dorme,Quand du monde en rvant vous avez fait le tour,Retomber sur ceci : Je suis bouffon de cour !Ne vouloir, ne pouvoir, ne devoir et ne faireQue rire ! Quel excs dopprobre et de misre !Quoi ! Ce quont les soldats ramasss en troupeauAutour de ce haillon quils appellent drapeau,Ce qui reste, aprs tout, au mendiant dEspagne, lesclave en Tunis, au forat dans son bagne, tout homme ici-bas qui respire et se meut,Le droit de ne pas rire et de pleurer sil veut,Je ne lai pas ! Dieu ! Triste et lhumeur mauvaise,Pris dans un corps mal fait o je suis mal laise,Tout rempli de dgot de ma difformit,Jaloux de toute force et de toute beaut,Entour de splendeurs qui me rendent plus sombre,Parfois, farouche et seul, si je cherche un peu lombre,Si je veux recueillir et calmer un moment

Mon me qui sanglote et pleure amrement,Mon matre tout coup survient, mon joyeux matre,Qui, tout-puissant, aim des femmes, content dtre, force de bonheur oubliant le tombeau,Grand, jeune, et bien portant, et roi de France, et beau,Me pousse avec le pied dans lombre o je soupire,Et me dit en billant : Bouffon, fais-moi donc rire ! pauvre fou de cour ! Cest un homme aprs tout ! Eh bien ! La passion qui dans son me bout,La rancune, lorgueil, la colre hautaine,Lenvie et la fureur dont sa poitrine est pleine,Le calcul ternel de quelque affreux dessein,Tous ces noirs sentiments qui lui rongent le sein,Sur un signe du matre, en lui-mme il les broie,Et, pour quiconque en veut, il en fait de la joie ! Abjection ! Sil marche, ou se lve, ou sassied,Toujours il sent le fil qui lui tire le pied. Mpris de toute part ! Tout homme lhumilie.Ou bien cest une reine, une femme jolie,Demi-nue et charmante, et dont il voudrait bien,Qui le laisse jouer sur son lit, comme un chien !Aussi, mes beaux seigneurs, mes railleurs gentilhommes,Hun ! Comme il vous hait bien ! Quels ennemis nous sommes !Comme il vous fait parfois payer cher vos ddains !Comme il sait leur trouver des contrecoups soudains !Il est le noir dmon qui conseille le matre.Vos fortunes, messieurs, nont plus le temps de natre,Et, sitt quil a pu dans ses ongles saisirQuelque belle existence, il leffeuille plaisir ! Vous lavez fait mchant ! douleur ! Est-ce vivre ?Mler du fiel au vin dont un autre senivre.Si quelque bon instinct germe en soi, leffacer,tourdir de grelots lesprit qui veut penser,Traverser chaque jour, comme un mauvais gnie,Des ftes qui pour vous ne sont quune ironie,Dmolir le bonheur des heureux, par ennui,Navoir dambition quaux ruines dautrui,Et contre tous, partout o le hasard vous pose,Porter toujours en soi, mler toute chose,Et garder, et cacher sous un rire moqueurUn fond de vieille haine extravase au cur !Oh ! Je suis malheureux !

dition reproduite, Hachette, 1958

illustration de triboulet pour la pice de Victor Hugo par J.a. Beauc et Georges Rouget, 1832

RiGOlettO - extRait du liVRetacte i, ScNe 15

Borsa montrant Gilda au chur : Elle est l.Le Comte de Ceprano : Regardez-la.Le chur : Comme elle est belle !Marullo : Comme une fe ou un ange.Le chur : Cest la matresse de Rigoletto.Rigoletto : Je reviens Pourquoi ?Borsa : Silence, au travail, faites comme moi.Rigoletto : (Ah, par ce vieillard je fus maudit !!) Il se heurte Borsa : Qui est l ?Borsa ses compagnons : Taisez-vous, cest Rigoletto.Le Comte de Ceprano : Double victoire ! Nous le tuerons.Borsa : Non, demain nous ne ririons plus.Marullo : Je vais arranger cela.Rigoletto : Qui parle l ?Marullo : Hol, Rigoletto, cest toi ?Rigoletto dune voix terrible : Qui va l ?Marullo : Eh, ne vas pas nous manger. Je suisRigoletto : Qui ?Marullo : Marullo.Rigoletto : Il fait si noir, on ne voit rien.Marullo : Ce qui nous a conduit ici est une chose amusanteNous voulons enlever la femme de CepranoRigoletto : (Ouf ! Je respire !) Mais comment entrer ?Marullo Ceprano : Votre cl ? Rigoletto : Ne tinquite pas. La ruse ne doit pas nous faire dfaut.Il lui donne la cl remise par Ceprano : Voici la cl.Rigoletto la palpant : Je sens ses armoiries.(Ah, ma terreur tait donc vaine !) respirant : Le palais est l. Je suis avec vous.Marullo : Nous sommes masqus.Rigoletto : Que je me masque aussi ! Un masque pour moi !Marullo : Oui, il est dj prt.

Il lui met un masque et, en mme temps, lui bande les yeux avec un mouchoir, et lui donne lchelle tenir, sous la terrasse.Tu tiendras lchelle. Rigoletto : Quelles tnbres !Marullo ses compagnons : Son bandeau le rend aveugle et sourd.Borsa, Marullo, Ceprano, le chur : Chut, chut, nous allons nous venger :Quil soit pris quand il sy attend le moins.Ce moqueur audacieux et constant, sera son tour bafou !Chut, chut, enlevons-lui sa matresse et la cour, demain, en rira. Pendant que le chur chante, quelques-uns montent la terrasse, enfoncent la porte du premier tage, montent et ouvrent aux autres qui arrivent de la rue. Ils entrent dans la maison et ressortent en tranant Gilda, qui aura la bouche billonne avec un mouchoir. En traversant la scne elle perd une charpe. Gilda au loin : Au secours, mon pre !Le chur au loin : Victoire !Gilda de plus loin : laide !Rigoletto : Ils nont pas encore fini ! Quelle drision !Il porte sa main ses yeux : Jai les yeux bands !Il arrache imptueusement bandeau et masque, et la clart dune lanterne oublie, il reconnat lcharpe, voit la porte ouverte : entre, trane Giovanna pou-vante;illafixeduregardavecstupeur,sarrachelescheveuxsanspouvoircrier;finalement,aprsdenombreux efforts, il sexclame : Ah ! La maldiction ! Il svanouit.

1851aNNe de la cRatiON de luVRe

Histoire Abolition de lesclavage en Colombie et en quateur Le catholicisme devient la religion dtat en Espagne Ouverture de la Grande Exposition Universelle de 1851 Londres Coup dtat de Louis-Napolon Bonaparte

Sciences Le pltre est utilis pour la premire fois sur des fractures Invention de la premire vritable machine coudre domestique par Isaac Merrit Singer Invention du lait en poudre par Gail Borden

Beaux-arts Pierre mile Berthelemy, La Rentre au port de Courseulles Jean Auguste Dominique Ingres, Jupiter et Antiope

littrature Grard de Nerval, Le Voyage en Orient Jules Barbey dAurevilly, Une Vieille Matresse Herman Melville, Moby Dick

Musique Cration de la Symphonie n3 de Robert Schumann Dsseldorf Composition de Mazeppa par Franz Liszt

VeRdi

Quand on travaille lopra, on ne peut quadmirer et aimer Verdi. Le thtre de Verdi est un miroir du XIXe sicle. Mais sa thtralit est trs particulire,chez lui rien nest jamais gratuit. Son criture est trs directe et sa faon de dployer la ligne mlodique est unique. Verdi ne tombe jamais dans un systme, il cherche toujours se renouveler. Et il y a toujours une sincrit dans sa musique.

le clOWN tRiSte

Rigoletto est un personnage complexe. Victor Hugo insiste beaucoup sur son rle moqueur et vicieux, avant quil ne soit frapp par la maldiction. Le bouffon est un memento mori * vivant : il rappelle en permanence la vanit de lexistence humaine. Il est le seul avoir le droit de ridiculiser le roi, cest son rle. Or ce rle de clown moqueur me semble trs important. Dautant quil sagit dun clown triste, qui cache un secret.* Souviens-toi que tu mourras

la tRaGdie

Le mcanisme de la tragdie veut que la chose la plus prcieuse que Rigoletto possde, sa fille, soit dtruite cause de lui. Pour quelle raison surprotge-t-il Gilda ? Et la musique ajoute cette histoire glauque une mditation sur linutilit et le danger de la vengeance.

le duc dE mantouE

Il est nimb dune certaine innocence. Certes, il couche avec toutes les filles quil rencontre, il semble mener une vie insouciante et heureuse : on ne le voit jamais en train de comploter, cest juste un homme femmes. Curieusement, Verdi donne au Duc une certaine sincrit travers sa musique, mme si ses sentiments ne sont pas trs profonds.

Gilda

Le regard de cette socit dhommes sur les femmes est assez choquant. Gilda est entoure dhommes qui lui mentent. Elle est vraiment seule et, comme beaucoup dhrones dopra, elle trouve une vraie force lorsquelle comprend la vrit. Elle prend alors sa destine en main en dcidant daller contre la volont de son pre et de se sacrifier pour lhomme quelle aime.

laMOuR

Lamour est examin ici sous toutes ses formes. Lamour absolu, lamour physique, lamour filial aussi. Il y a quelque chose de terriblement goste chez Rigoletto, dans sa manire de protger sa fille. Car Gilda na pas le droit de vivre sa vie.

lMe HuMaiNe

Le dfi de tous les opras de Verdi, cest de laisser vivre les motions sans que les impratifs du thtre ne coupent les ailes leur dramaturgie et leur musique. Il faut tre sr que linterprtation scnique laisse toute sa place lexpressivit verdienne, son cri du cur qui a lme humaine pour sujet. Ce cri du cur merge travers la douleur et la souffrance, et non travers la joie comme dans les opras de Mozart. On sapproche ainsi de lessence de lart, qui traite de la condition humaine et de la souffrance, tout en se confrontant aussi linstinct vital.

PaSSiONS PRiMaiReS

Rigoletto traite de passions primaires : la vengeance, lamour Cest une uvre trs spontane, dans laquelle les personnages vivent des passions immdiates. Mais il y a aussi des moments dans cet opra o lon a limpression dtre hors du temps. Cest pour cette raison que jai voulu essayer dtre plus universel : laction scnique ne doit pas tre domine par la question de lpoque historique, mais plutt par la question du point de vue, afin de renouer avec la dimension subjective de cette uvre.

Lors du travail prparatoire de cette nouvelle mise en scne, en mars dernier, Robert Carsen sest prt au jeu des questions-rponses. Extraits.

cHez VeRdi, RieN NeSt GRatuit

Propos recueillis par Marie Goffette le 25 mars 2013. extraits de lentretien avec Robert carsen, programme de Rigoletto, festival daix-en-Provence, t 2013. RiG

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quelqueS PHOtOS du SPectacle

PHOtOS PatRicK BeRGeR - aRtcOMaRtFeStiVal daix-eN-PROVeNce - Juill. 2013

SqueNce PdaGOGique par laurence Grauwet,professeur charge de mission daac auprs de lOnR

les personnages, les rles, les tessitures

Le Duc de Mantoue caractre sducteur et libertin tnor (aigu)

Rigoletto bouffon du Duc, pre de Gilda baryton (grave)

Gilda fille de Rigoletto soprano (aigu)

Giovanna gouvernante de Gilda mezzo-soprano (mdium)

Sparafucile tueur gages basse (trs grave)

Maddalena sur de Sparafucile contralto (grave)

Le comte Monterone auteur de la maldiction baryton

Marullo un noble baryton

Matteo Borsa un courtisan tnor

Le comte de Ceprano raill par Rigoletto basse

La comtesse de Ceprano sduite par le Duc mezzo-soprano

Un Huissier de la cour basse

Un page rle travesti mezzo-soprano

Courtisans, pages, serviteurs,hallebardiers churs dhommes (tnors et basses)

la composition de lorchestre

cordes12 violons 1 10 violons 2 8 altos 6 violoncelles 4 contrebasses

Harmonie 2 fltes (la 2e jouant aussi du piccolo) 2 hautbois (le 2e jouant aussi du cor anglais)2 clarinettes 2 bassons

4 cors 2 trompettes 3 trombones1 cimbasso*

* le cimbasso est un trombone contrebasse pistons ou palettes (de 3 5), cousin du tuba et du sousaphone, gnralement en fa ou si bmol. Il fut cr en Italie vers 1830. Il est notamment utilis dans les opras de Verdi ou Puccini.

Musiques de scne et de coulisses

1e banda de lActe I : flte, hautbois, clarinette, basson, 2 cors, trompette, trombone 2e banda de lActe I : 1 violon I, 1 violon II, 1 alto, 1 violoncelle Banda de lActe III : grosse caisse et cloches

Les bandas font ici rfrence aux orchestres animant les grandes villes italiennes dont Venise.

Prsentation

Rigoletto nous surprend par les nombreux contrastes datmosphres et de lieux. uvre romantique par excellence o la musique sublime la thtralit du livret, elle est caractrise par son caractre vivant et poignant, son discours musical toujours en mouvement et le personnage de Rigoletto face sa condition sociale, la maldiction, son amour paternel.

coute 1 : Prlude et introduction de lacte i (enchans)

Deux temps composent cette ouverture :

Compos en dernier par Verdi, le Prlude, trs bref, nous plonge demble dans latmosphre dramatique de lopra. Il dbute par un thme, voquant la maldiction :

thme de la maldiction

consignes Comment dbute le Prlude et tout lopra ? Avez-vous mmoris le rythme du thme ?

RemarqueVerdi utilise le thme de la maldiction comme une pe de Damocls , qui ressurgit dans lensemble de luvre et le place avant ou aprs une action.

consignes Quels sont les contrastes entre le Prlude et lIntroduction de lActe I ?

Prlude Introduction de lActe I

Ambiance dramatique Thme de la maldiction voquant la mort ou une sentence : notes Do insistantes sur un rythme point, dcouvert dabord, puis ponctues par des accords tragiques renforcs par les cuivres. Tempo Andante sostenuto Tonalit gnrale de Do mineur Crescendo qui explose trois fois (trmolos des cordes : tension et attente), on entend aprs un motif descendant sur deux notes. Alternance de nuances de pianissimo fortissimo Srie de cadences avec timbales la fin, en crescendo

Ambiance joyeuse et lgre Plusieurs thmes insouciants jous par la banda (bois, vents, percussions) qui voquent la fte et les danses de la cour. Changement de spatialisation : musique de coulisse Tempo allegro con brio Tonalit gnrale de La bmol majeur (effet dclairage spectaculaire, procd frquent chez Verdi qui nous indique quil change de sujet) Nuances plus attnues

Remarque : on peut comparer le dbut de lActe I de Rigoletto avec La Fte chez Flora de La Traviata, (similitudes scniques et musicales).

trompette et trombone

coute 2 : la ballade du duc de Mantoue questa o quella , acte i, scne 1

le duc de Mantoue Son rle comporte trois airs et quelques ensembles dans tout lopra. Il est le moteur de lhistoire : toutes les pripties naissent dun personnage lger, libertin , nous livrait Verdi en 1853. La ballade campe demble le personnage apparaissant libertin et sans scrupules.

Questa o quella per me pari sonoA quantaltre dintorno mi vedo; Del mio core limpero non cedoMeglio ad una che ad altra belt.La costoro avvenenza qual dono Di che il fato ne infiora la vita;S oggi questa mi torna gradita,Forse un altra doman lo sar.La costanza, tiranna del core, detestiamo qual morbo crudele;Sol qui vuole si serbi fedele;Non v ha amor, se non v libert. De mariti il geloso furore,Degli amanti le smanie derido Anco dArgo i centocchi disfidoSe mi punge una qualche belt.

Celle-ci ou celle-l, pour moi ce sont les mmes.Jen vois tant autour de moi ;Je ne cde pas lempire de mon curPlus une qu une autre beaut.Le charme de ces femmes-l est un donQui fleurit notre existence ;Si aujourdhui celle-ci mest agrable, Peut-tre demain une autre le sera.La fidlit, ce tyran des curs,Nous la dtestons comme un mal cruel.Que seul celui qui le dsire soit fidle ;Il ny a pas dhumour sil ny a pas de libert.Je me ris de la fureur jalouse des maris,Et de la frnsie des amants ;Je dfie les cent yeux dArgusSi quelque beaut maiguillonne.

consignes Pouvez-vous fredonner le dbut du thme ? partir du texte et de la musique, dresser un portrait du Duc de Mantoue.

> On peut tudier des extraits de textes mettant en scne dautres personnages libertins (Don Juan de Molire par exemple) ou reprsenter picturalement le Duc et Rigoletto (arts plastiques).

Repres musicaux de la ballade La voix de tnor au timbre brillant dans laigu (tessiture du do au si). La mlodie principale facile retenir et fredonner pour lauditeur. La continuit du discours musical symbolisant laisance, lorgueil du personnage : mesure ternaire fluide (6/8), rythme rgulier, tempo allegretto, souplesse du dbit vocal. Lostinato nergique (cordes et bois) qui suit le soliste tout au long de lair. La forme strophique.

coute 3 : Monterone, le duc, Rigoletto et autres solistes, chur chio gli parli , acte i, fin de la scne 1 la maldiction de MonteroneLe Comte de Monterone intervient deux fois dans luvre, sa prsence tant lie la maldiction.

consignes Comment laction dramatique, aboutissant la maldiction, prend-elle forme ? Dcrire les diffrentes tapes de la scne et le lien texte / musique.

1. Entre de Monterone, thtrale et dramatique : Chio gli parli ( Il faut que je lui parle )

Voix de baryton (grave), phras majestueux et accentu, phrase chante a cappella (pas daccompagnement)

2. Rigoletto imite le Comte. Inflexions vocales caricaturales, passage ponctu par lorchestre

3. Colre du Comte, menace de vengeance ( vendetta )

Nuance fortissimo, orchestre trs prsent et mouvement (doubles croches en accords rpts et en phrases ascendantes, phras accentu et piqu), contraste dagogique (dbit rythmique) entre le baryton et laccompagnement

4. Le duc ordonne larrt de Monterone. Changement daccompagnement, phrase dbutant a cappella pour crer un effet dramatique.

5. Brve raction de lensemble des solistes et du chur Nuance pianissimo

6. Monterone, puis raction deffroi des solistes et du chur Ha !

Trmolos des cordes, phrase nonce par le Comte comme une sentence voquant le thme de la maldiction (notes rptes, rythme point). Nuance ff de lorchestre et des voix ( Ha ! )

7. Chur et solistes rappelant laction Tempo trs rapide, rptitions de mots, passage final en homorythmie, brve coda orchestrale trs marque

coute 4 : Rigoletto Pari Siamo , acte i, scne 3

Rigoletto se compare au Duc de Mantoue. Il souffre de sa condition de bouffon, du rle que lui attribuent le Duc et la socit. Il clame sa haine contre le Duc et nonce son effroi face la maldiction.

Pari siamo!Io la lingua, egli ha il pugnale;Luomo son io che ride, ei quel che spegne! Quel vecchio maledivamiO uomini! ... O natura!...Vil scellerato, mi faceste voi!...Oh rabbia! Esser difforme! Esser buffone!Non dover, non poter altro che rider!Il retaggio d ogni uom m tolto... il pianto!Questo padrone mio,Giovin, giocondo, si possente, bello,Sonnecchiando mi dice:Fa ch io rida, buffone...Forzarmi deggio, e farlo!...Oh, dannazione!...Odio a voi, cortigiani schernitori! Quanta in mordervi ho gioia!Se iniquo son, per cagion vostra solo...Ma i n altruom qui mi cangio!...Quel vecchio maledivami!... Tal pensiero perch conturba ognor la mente mia?Mi coglier sventura ? Ah no, follia

Nous sommes les mmes !Moi avec la langue, lui avec le poignard ;Je suis lhomme qui rit, lui celui qui tue !Ce vieux ma maudit... hommes ! nature !...Quel vil sclrat avez-vous fait de moi !... rage !... tre difforme !... tre bouffon !...Ne devoir, ne pouvoir rien dautre que rire ! Lhritage de chaque homme... les larmes... mest interdit !Et mon matre,Jeune, joyeux, si puissant, beau,Dun air endormi me dit :Fais-moi rire, bouffon !...Je dois me forcer le faire !...Oh damnation ! Je vous hais, courtisans railleurs !Que jai de joie vous mordre !Si je suis infme cest par votre seule faute... Mais ici je deviens un autre homme !Ce vieux ma maudit !...Pourquoi une telle pense vient-elle troubler mon esprit ?Le malheur matteindra-t-il ? Ah, non, cest folie...

consignes Relever les champs lexicaux caractrisant chaque personnage. Quel est le rle de lorchestre par rapport au texte ? Lorchestre renforce les mots forts du texte ; laccompagnement est chaque fois vari pour mettre en valeur les diffrences entre les personnages de Rigoletto et du duc.Surligner les mots du texte mis en valeur par lorchestre. Combien de fois et quel endroit entendez-vous le thme de la maldiction ?Nous lentendons deux fois, plac au dbut puis la fin du texte ( Quel vecchio maledivami ).

coute 5 : air de Gilda Gualtier, mald! Nome di lui si amato! , acte i, scne 13

Le rle de Gilda est dans la ligne des hrones romantiques et du Bel canto.

lair est caractris par : La virtuosit de la technique vocale : arpges et vocalises vloces, trilles, utilisation de toute la tessiture du grave laigu, du si grave au contre-ut. Lexpression et la clart du timbre (couleur), les subtilits de nuances, le tout pour valoriser les qualits dexpression et suggrer lmotion.

consignes En quoi ce rle est-il virtuose vocalement ? Quels sont les sentiments suggrs par le chant de Gilda ?

Brve dfinition du Bel cantoLe Bel canto ou Belcanto (en franais, le beau chant ) dsigne une technique de chant fonde sur la recherche du timbre et de la virtuosit. De tradition lyrique italienne, cette expression tmoigne de lempreinte durable quont laisse dans ce domaine les chanteurs et compositeurs du XVIIe sicle jusquau milieu du XIXe sicle o le Bel canto est la technique prfre pour chanter dans lopra europen. Dans une acception plus troite, le Bel canto signifie lart du chant lyrique , cest--dire, le chant pratiqu lopra depuis le XVIIe sicle, par les voix de solistes.

Pratique musicaleComme autre exemple de technique du Bel canto, on ne se lasse pas de chanter (extraits ou en simplifiant les vocalises) puis dcouter la canzone du duc de Mantoue la donna mobile , au dbut de lacte iii

La donna mobileQual piuma al vento,Muta daccentoE di pensiero.Sempre un amabile,Leggiadro viso,In pianto o in risoE menzognero.E sempre miseroChi a lei saffida, Chi le confidaMal cauto il core! Pur mai non sentesi Felice appienoChi su quel seno, Non liba amore!

La femme est lgreComme une plume au vent,Changeant de paroles Et de penses tous moments. Toujours son aimableEt gracieux visage,Quil pleure ou quil rie, Est menteur.Il est toujours malheureuxCelui qui sy fie,Et imprudent le curQui sy confie !Pourtant jamais on ne se sentira pleinement heureuxSi son seinOn ne gote lamour.

coute 6 : chur des courtisans, acte ii, scne 1 (aprs duca, duca )

A. Scorrendo uniti remota via,Brevora dopo caduto il d,Come previsto ben sera in pria,Rara beltade cisi scopr.Era lamante di Rigoletto,Che, vista appena, si dilegu.Gi di rapirla savea il progettoQuando il buffone ver noi spunt;

B. Che di Ceprano noi la contessaRapir volessimo, stolto cred;La scala, quindi, alluopo messa, Bendato, ei stesso ferma ten.

A. Salimmo, e rapidi la giovinettaA noi riusciva quinci asportar.Quandei saccorse della vendetta Rest scornato ad imprecar

A. Nous marchions tous ensemble dans une rue dserte,Peu aprs la chute du jour, Comme nous lavions prvu,Nous dcouvrmes une beaut rare. Ctait la matresse de Rigoletto. peine lavons-nous vue que dj elle sloignait. Nous avions dj le projet de lenlever,Quand le bouffon apparut devant nous ;

B. Il a cru, lidiot, que nous voulionsEnlever la Comtesse de Ceprano.Il a tenu lui-mme, les yeux bands, Lchelle que nous avions mise cet effet.

A. Nous sommes monts et rapidement Avons russi emmener la jeune fille. Quand il sest aperu de notre vengeance, Il est rest seul, tout penaud, pestant.

caractre populaire du chur Thmes faciles retenir qui incitent chanter Voix lunisson, doubles par les instruments criture vocale homorythmique et syllabique Plan symtrique en trois parties A B A Rythmes marqus et points, comme dans une marche nergique.

Lcriture vocale et orchestrale, dapparence simple, favorise ici la comprhension du rcit(enlvement de Gilda).

coute 7 : Madalena, Sparafucile, Gilda e amabile inverso , acte iii, scne 6

consignes Quels sont les lments musicaux qui dcrivent lorage ? Combien de voix solistes reprez-vous ? quel moment crucial lhorloge sonne-elle (cloches) ?Avant lentre de Gilda dans la taverne.

tnors et basses

Paolo carignani, direction musicale

Aprs ses tudes de composition, orgue et piano au conservatoire de Milan, il tudie la direction musicale avec Alceo Galliera. Il est invit diriger sur les principales scnes lyriques internationales, Vienne, Berlin, Munich, Londres, Paris, Zurich, Amsterdam, New York, Barcelone, Bruxelles, Anvers et Oslo, ainsi quaux festivals de Spoleto, Pesaro, Glyndebourne, Schleswig-Holstein Il dirige avec le mme bonheur les grands orchestres symphoniques et philharmoniques europens, que ceux des radios telles la RAI, SWR, NDR, ORF. Il est directeur musical de lOpra de Francfort de 1998 2009. Il a rcemment dirig Nabucco au Met, Le Duc dAlbe Anvers, Le Convenienze e incovenienze teatrali Zurich, Cavalleria Rusticana et I Pagliacci au Japon, Tosca Paris et Guillaume Tell Amsterdam. Ses projets le mneront lOpra de Vienne pour La Traviata et Nabucco, Tokyo pour Nabucco, Munich pour Il Trovatore, Falstaff et Otello. Il donnera aussi des concerts Dallas, Tokyo Suivront Tosca Barcelone, Le Villi avec lOrchestre national de France Paris.

Robert carsen, Mise en scne

N au Canada, il est invit par toutes les scnes lyriques les plus prestigieuses. Il a ralis linvitation de Marc Clmeur lOpra de Flandre les cycles Puccini et Janek et la cration de Richard III de Battistelli. Il a conu la scnographie de lexposition Bohmes rcemment prsente au Grand Palais (Paris). Ses ralisations rcentes comprennent Ariadne auf Naxos Munich, Berlin et Copenhague, Le Couronnement de Poppe Glyndebourne, Bordeaux et Vienne, Carmen Amsterdam, Salome Madrid, My Fair Lady au Chtelet, Rinaldo dHaendel au festival de Glyndebourne, Don Giovanni la Scala de Milan, Lucia di Lammermoor Zurich et Munich, Mefistofele Chicago, Houston et Washington, Mitridate Bruxelles et Vienne, Orfeo ed Euridice Chicago, Semele Zurich. En 2012-2013, il met en scne JJR de Fnelon Genve, DieZauberflte Baden-Baden et sera lOpra de Paris pour Elektra. On se souvient lOnR de ses productions dOrlando dHaendel (1997) et du Songe dune nuit dt de Britten (1998), de Richard III de Battistelli (2009), de Jenfa (2010), puis de La Bohme (2011), de Kata Kabanova (2012) et de LAffaire Makropoulos (2011), La Petite Renarde ruse et Tosca (2012).

BiOGRaPHieS

Giuseppe Verdi

Giuseppe Verdi nat le 10 octobre 1813, Roncole, ville dItalie alors franaise sous domination napolonienne. Son acte de naissance est de fait rdig en franais :

LAn mil huit cent treize, le jour Douze dOctobre, neuf heures du matin, Par devant Nous Adjoint au Maire de Busseto, officier de ltat civil de la Commune de Busseto susdit Dpartement du Taro ; est comparu Verdi Charles, g de vingt-huit ans, Aubergiste domicili Roncole lequel nous a prsent un Enfant du sexe masculin n le jour dix du courant huit heures du soir de lui dclarant et de la Louise Uttini, fileuse, domicilie Roncole, son pouse, et auquel il a dclar vouloir donner les prnoms de Joseph-Fortunin-Franois.

Giuseppe Verdi fait partie des grands compositeurs du rpertoire lyrique. Son uvre compte plus de trente opras et une cinquantaine duvres musicales. Elle est notamment

caractrise par une mlodie fluide qui donne toute son ampleur aux personnages et leurs psychologies. Son premier opra, Oberto, Comte de Saint-Boniface, est prsent en novembre 1839 la Scala de Milan, o il reoit un accueil favorable. Mais cest vritablement en 1842, avec la premire reprsentation de Nabucco, que Verdi triomphe. Ce succs est le dbut dune longue et grande carrire. Jusquau Bal Masqu de 1859, le compositeur crit en moyenne un opra par an, nhsitant pas y inclure des messages politiques. Verdi glisse ainsi ses convictions nationalistes dans les churs de certains de ses opras, provoquant lempire autrichien qui occupe alors lItalie.Il dbute sa collaboration avec le librettiste Francesco Maria Piave en 1843, avec Ernani. Malgr des volonts de censure par le gouvernement, luvre sera un triomphe, et est accueillie en trois ans dans plus de deux cent cinquante thtres travers le monde. La notorit de Verdi va grandissante. nouveau port par un livret de Piave retravaill par Andrea Maffei, il sillustre en 1847 avec Macbeth, o il travaille en dtail non plus le drame collectif, mais celui individuel. Cest lors de la dcennie suivante quil montre toute la mesure de son talent, crant sa clbre trilogie compose de Rigoletto en 1851, de Il Trovatore en 1853, et de La Traviata, en 1853 galement. Fort de son succs, il voyage hors de lItalie, lors de sjours Paris (Jrusalem en 1847, mais galement Les Vpres siciliennes en 1855 ou Don Carlos en 1867), Saint-Ptersbourg (La Force du Destin, en 1862), ou Le Caire. Il compose pour cette dernire ville Aida, dont la premire le 24 dcembre 1871 remporte un vif succs. Mme succs recr la Scala le 8 fvrier 1872, o Verdi sera rappel trente-trois fois sur scne.Satisfait de cette reconnaissance internationale, Verdi se retire et rvise ses anciennes uvres, offrant entre 1869 et 1884 des nouvelles versions de La Force du Destin, Simon Boccanegra et Don Carlos. Il compose cependant encore deux grands opras, pour lesquels il sinspire de son amour de Shakespeare : Othello en 1887, et Falstaff en 1893, bas sur Les Joyeuses Commres de Windsor, une des seules comdies lyrique de Verdi. Il meurt, Milan, le 27 janvier 1901, lge de 88 ans. Le compositeur est aussi engag en politique. Il prend au travers de certains de ses opras des positions qui sduisent bien des Italiens. Populaire, les initiales de son nom, V.E.R.D.I. sont dclines son poque en Viva Vittorio Emanuele Re DItalia (Vive Victor-Emmanuel Roi DItalie) par les partisans de lunification du pays.

PROlONGeMeNtS PdaGOGiqueS

arts du son Le Prlude domin par le thme de la maldiction (fil conducteur de lopra) Saisissant ! Le changement datmosphre entre le Prlude et lintroduction de lActe I Comparer visuellement et musicalement les dbuts dActe I de Rigoletto et de La Traviata Chanter et couter : les airs et churs clbres de Rigoletto Quest-ce que le Bel Canto ? Rigoletto, un rle aux facettes musicales et psychologiques fortement contrastes La gense de luvre que Verdi compose en... quarante jours ! Rigoletto et ses divers genres et styles lyriques Le mlodrame lyrique : brio et dramatisme, tragdie et Romantisme

arts du visuel

Bouffons et fous du roi uvres romantiques, figures de lhrone romantique (rle de Gilda dans lopra)

arts de lespace

Le thtre de La Fenice Venise, lieu de cration de Rigoletto

Histoire

Les personnages historiques voqus dans Le Roi samuse, comparaison des personnages principaux avec ceux du livret de Rigoletto Verdi et lItalie au XIXe sicle La censure, la critique et luvre dart

arts du langage

Le livret de Rigoletto et ses moments-cls La continuit du temps dramatique : de la profration de la maldiction (Acte I) sa concrtisation (Acte III) La maldiction en littrature ou en posie Le livret de lopra : les moments-cls Jeux de rles sur un extrait du livret Un livret en italien