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Document: Lettres Lon Moussinac Sergue M. EisensteinCinmas: revue d'tudes cinmatographiques/ Cinmas: Journal of Film Studies, vol. 11, n 2-3, 2001, p.161-164.

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t^Z^y

DOCUMENT Lettres Lon Moussinac

Sergue M. Eisenstein

I

16 dcembre 1928 [Moscou1]

I U1 Le peu de temps que j'ai pu drober au coupage de mon

Octobre. Du point de vue de la construction Y Octobre n'est pas impeccable du tout. C'est qu' ce film si populaire , si masse dans son intention je me suis permis de faire des essais exprimentais ! Si peu qu'on les vois jusqu' prsent (l'Allemagne n'en a rien compris !) ils ont suffis pour casser la composition du film comme unit. Mais d'autre ct ils m'ont suffis en faire des dductions allant trs trs loin.

Je crois que je suis prs renverser tout mon systme. Thma-tiquement ainsi que formellement. Je crois que dans le film de l'autre ct du film acteur, du film manire new reel ainsi que du film absolu, nous allons trouver la clef vers une cinema-tographic pure.

Et ce qui est le plus drle cette cinmatographie sera gn-tiquement idologique, car sa matire sera l'cranisation des...

(et voici une sorte de coup de thtre le mot essentiel de toute cette crivasserie me manque! mon explication devient charade. Et pas de dictionnaire sous la main. Bien prenez le mot en allemand Begriff ou bien en russe ce qui doit vous tre plus prs ! ponatie)

Mais il n'y a pas de Begriff'(griffes !) absolus. Ils sont toujours classiques (du mot classes et non classicisme !)

Une telle cranisation tendancieuse est la polonaise des dieux autour de Kornilov {Octobre acte trois) qui ne sont l que pour

I cy^ou^ce^/r 1

dmontrer l'ide de la Dit de notre point de vue. Le dcou-ronnement de la Dit. Certes de tels nota bene en cours d'un film exotticio-pathtique ne peuvent pas ne pas le gter .

Mais la perspective des moyens et des thmes qui s'ouvrent de ce ct valent bien un film un peu rat devant le gros public snobiste ! La plus grosse btise (que l'on a fait dans presque tous les journaux allemands !) serait de comparer Octobre Potem-kine. Octobre c'est la dngation dialectique de Pot\ Et l'intrt principiel 'Oct. est dans les bouts et morceaux qui ne ressem-blent pas au Croiseur !

La proclamation de ce que je vais filmer le Capital de Marx n'est aucunement un truc de rclame.

Je crois qu'en cette direction se trouve la thmatique du film venir (ou bien l'cranisation de Y Ide du Christianisme au point de vue bourgeois) ! En tout cas dans la rgion philosophi-que. Il est bien vrai que j'aborderai ce sujet pas avant un an, un an et demi car ce terrain est purement intact. Tabula rasa. Et il faudra faire beaucoup de croquis avant de s'essayer un thme si norme sans le compromettre.

II Aot 1931 (Mexico2)

Le film [Que Viva Mexico!] se fait comme production ind-pendante l'argent a t trouv par Upton Sinclair parmi ses amis et porte le caractre d'un certain protest contre les emmer-deurs hollywoodiens. La Soyouzkino nous a prolong notre s-jour l'tranger et le film lui revient gratuitement.

Il m'est fort chagrin de vous l'crire mais ce que je reois comme information (assez rgulire) de Moscou n'indique rien d'intressant dans le domaine actuel de notre cinma. Rien de valeur ne se fait et rien d'intressant en projet... Je m'abstiens d'explications du fait mais du point de vue marxiste cela est exactement quoi il fallait et faut s'attendre dans le type des conditions administratives que l'on impose la fabrication des

162 CiNeMAS, vol. 11, nos 2-3

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films. On a perdu la mesure et l'quilibre on impose au film des problmes d'une telle forme qu'il ne peut les exprimer et ac-complir sans produire un changement fond de ses mtho-des d'expression et de tout le systme cinmatographique. La vieille putain farde qu'est le cinma actuel (y compris le ntre il n'est qu'un peu plus fard... de rouge!) n'est pas la hau-teur des possibilits pour exprimer ce qu'on a dire.

Vous connaissez mes ides sur le cinma venir et le cinma intellectuel et je crois qu'avant de rvolutionner le cinma en-core une fois nous n'aurons rien d'important dans ce do-maine. Il y a dj plus de deux ans de cette strilit. Turksib c'est trs gentil mais d'un clectisme et dilettantisme accompli. C'est une sorte de bouquet d'une Ligne gnrale et d'un Vertoff mal digr.

Je travaille beaucoup mon livre qui probablement sera assez intressant c'est un rsum thortique de dix ans (deux pia-tilektas) de pratique (quand mme) et d'un plan de plusieurs piatilektas en avant !

Notes : Franois Albera

NOTES 1. Bibliothque Nationale de France (Arsenal), Fonds Moussinac, n 008. La lettre

est crite en franais et nous avons respect l'orthographe et l'expression de l'auteur. 2. BNF (Arsenal), fonds Moussinac, n 026. Lettre crite en franais.

Document : Lettres Lon Moussinac 163

Reproduction d'une page de An Actor Prepares, de Stanislavski, avec annotation manuscrite d'Eisenstein (page 278 de l'dition franaise) dont les dernires lignes, commentes par Eisenstein, sont celles-ci : Ne comptez pas sur moi ! mon "systme " ne vous fabriquera jamais de l'inspiration. Tout ce qu'il peut faire, c'est lui prparer un terrain favorable. votre place je n'essaierais pas de poursuivre un fantme. Laissez-en le soin votre bonne fe, la Nature, et ne vous occupez que de ce qui se trouve dans les limites du conscient. Lancez un rle dans la bonne voie, et il avancera de lui-mme. Il grandira et s'appro-fondira et finira par vous mener l'inspiration. L'annotation d'Eisenstein se lit comme suit : C'est exactement comme cela que je comprends le systme de K. S[tanisiavski]. - le chemin vers l'tincelle de l'inspiration. Mais : c'est de l que part le problme de la forme crative ! Mais ici K. S. cale et c'est la tche de notre gnration de repartir de l et de propulser l'ensemble du processus vers l'avant. Kislovodsk, 12.4.37