FORMATION 2019 - 2020€¦ · participant d’identifier ses nouveaux acquis pour valoriser son CV ainsi que ses marges de progression. Elle est conçue comme un outil de valorisation

CENTRE EUROPÉEN DE FORMATION À LA PRODUCTION DE FILMS

FORMATION 2019 - 2020

Réalisateur

CEFPF

épisode 1

DirecteurArtistique

L’EVALUATION DRAMATURGIQUE D’UN SCENARIO LONG METRAGE

SOMMAIRE GÉNÉRAL

ACTION DE FORMATION 2019 - 2020

Le CEFPF en quelques mots …………………………………………… PAGES 2-3

L’action de formation ………………………………………………… PAGES 4-5

Objectifs pédagogiques ……………………………………………… PAGE 6

Modalités de mise en œuvre …………………………………………… PAGE 7

Contenu de l’action ………………………………………………… PAGES 8-9

Programme détaillé ………………………………………………… PAGES 10-13

Liste des formateurs ………………………………………………… PAGES 14-15

Conditions générales de vente …………………………………………… PAGE 16

Durée hebdomadaire des formations 35 heures Horaires hebdomadaires 9h30-13h30 et 14h30-17h30Lieu de formation Paris 20e Renseignements 01 40 30 22 35

3renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35

LE CEFPF EN QUELQUES MOTS

La démarche du CEFPF : un projet pédagogique à caractère professionnel et une exigence de qualitéCréé en décembre 1992, le CEFPF a été l’initiateur de stages de formation destinés à répondre aux besoins des professionnels du secteur cinématographique et audiovisuel, souhaitant développer ou actualiser leurs connais-sances en matière de production de films. Plus de 6 000 professionnels du film, intermittents du spectacle ou salariés permanents des sociétés de production et de diffusion ont, jusqu’à présent, participé à ces formations.

La qualification OPQF : la marque du professionnalismeLa Qualification OPQF (délivrée par l’Office Professionnel de Qualification des Organismes de Formation) constitue une reconnaissance de professionnalisme et engage l’organisme de formation dans une démarche de progrès permanent. Cette reconnaissance a été obtenue et validée à travers un processus en trois étapes : l’ins-truction de notre demande par un instructeur professionnel reconnu de la formation professionnelle continue, un avis collégial émis par une commission composée de l’ensemble des instructeurs et enfin la décision d’un comité (comprenant des professionnels, des représentants de clients et un représentant de l’Etat) attribuant la qualification. Pour vous, la qualification est une aide au choix d’un organisme de formation.

Le CEFPF fait appel exclusivement à des professionnels pour dispenser les formations. Le recours à un grand nombre de ces professionnels – producteurs, représentants d’institutions publiques ou de sociétés de gestion collective, avocats, responsables d’organismes de diffusion… – permet de garantir l’actualité des connaissances transmises, la spécialisation des interventions ainsi que la diversité des savoirs et des savoir-faire. Le nombre et la diversité des formateurs intervenant au CEFPF rendent nécessaire le respect d’une « démarche qualité », fondée sur un travail de sélection et d’orientation préalable des candidats, une coordination pédagogique des interventions, assurée par un responsable pédagogique ainsi qu’un formateur référent associés à chaque formation, la contribution d’experts chargés du conseil et de l’ingénierie pédagogique, le suivi post-formation et l’accompagnement des stagiaires.

Une évaluation des acquis en fin de formationToutes les formations du CEFPF conventionnées par l’AFDAS donnent lieu à une évaluation des acquis en fin de parcours, sous la forme de test ou d’examen avec un jury de professionnels. Cette évaluation permet à chaque participant d’identifier ses nouveaux acquis pour valoriser son CV ainsi que ses marges de progression. Elle est conçue comme un outil de valorisation des compétences en vue de développer l’employabilité des candidats.

LE CEFPF26 ANS DE FORMATION AUX MÉTIERS DE L’AUDIOVISUEL


L’ACTION DE FORMATION

PRÉSENTATION DE L’ACTION DE FORMATIONL’ensemble de cette action est supervisé par un responsable pédagogique ainsi qu’un for-mateur référent.

Le responsable pédagogique est le garant de l’organisation générale du stage. Il s’assure du bon déroulement de la formation et propose, le cas échéant, les actions pédagogiques correctives. Le responsable pédagogique est assisté dans son action par le formateur référent.

Ce dernier est l’interlocuteur direct des stagiaires qui peuvent se référer à lui quel que soit le problème pédagogique qu’ils rencontrent.

Il aide le responsable pédagogique à mettre en œuvre les actions pédagogiques correctives durant le stage si nécessaire. Le formateur référent peut, à la demande des stagiaires, assurer des entre-tiens individuels.

CENTRE EUROPÉEN DE FORMATION À LA PRODUCTION DE FILMS

ACCUEIL PUBLIC / RENSEIGNEMENTS19 et 19 bis, rue de la Justice - 75020 PARIS

Tél. : 01 40 30 22 35

ADRESSE POSTALE55, rue Etienne Marey 75020 PARIS

Tél. : 01 40 32 41 40

Fax : 01 40 30 41 69 - www.cefpf.com - [email protected]

6 7renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35 renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35

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PUBLIC CONCERNÉ ET OBJECTIFS PUBLIC CONCERNÉ

Profil professionnel des stagiaires : Réalisateurs, producteurs, scénaristes de formats courts, script-doctors, monteurs, journalistes, réalisateurs, documentaristes ainsi que les personnes ayant déjà une pratique d’écriture (roman, nouvelle, théâtre, BD, scé-nario de film d’animation...)

Pré-requis, expérience professionnelle : Diplôme au moins équivalent au bas ou expérience professionnelle évaluée par les responsables pédagogiques du CEFPF sur présentation d’un curriculum vitæ.

OBJECTIFS PÉDAGOGIQUES Objectif principal :

À l’issue de cette formation, les stagiaires auront acquis les fondamentaux de la dramaturgie par le biais d’exer-cices pratiques et d’analyses filmiques

Objectifs détaillés : - Apprendre les principes de dramaturgie : les comprendre, les repérer, les appliquer dans l’écriture.- Comprendre les mécanismes de dramaturgie et procédés narratifs

MODALITÉS DE MISE EN ŒUVREDurée totale : 3,5 semaines (132 heures) 18 jours

Durée hebdomadaire : 36 heures

Lieu de formation : CEFPF - 19, rue de la Justice – 75020 Paris

Contact : Tél : 01 40 30 22 35 – 01 40 32 45 00

Date des sessions : Du 26 août 2019 au 18 septembre 2019

Du 14 octobre 2019 au 6 novembre 2019

Du 2 décembre 2019 au 8 janvier 2020 (pause du 23/12/2019 au 03/01/2020)

Du 20 janvier 2020 au 12 février 2020

Du 9 mars 2020 au 1er avril 2020

FORMATEURSResponsable pédagogique : Michaël LEBLANC, responsable pédagogique au CEFPF

Intervenants : Julie PONSONNET, scénariste, script-doctor.

MOYENS PÉDAGOGIQUES ET TECHNIQUESMéthode pédagogique : Exposé théorique, exercices pratiques.

Supports fournis aux stagiaires : Dossier hebdomadaire de documentation

Moyens techniques à la disposition des stagiaires : - Matériel didactique mis à disposition pour l’exercice de simulation - Salle avec télévision et lecteur DVD, - Vidéoprojecteur

Nombre de stagiaires par poste de travail : - Un poste de travail Macintosh par personne. - Stations de montage Final Cut Pro HD.

Modalités d’évaluation : - Par les stagiaires : Evaluation hebdomadaire au moyen de questionnaires remis aux stagiaires et analysés par le coordinateur pédagogique.


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CONTENU DE L’ACTION

SEMAINE 1 :

INTRODUCTION À LA FORMATION

1re journée :Introduction aux principes d’écriture du scénario

2e journée :La notion de genre

3e journée :Le contexte 4e journée :

L’enjeu et la question dramatique 5e journée :

Les droits d’auteur

SEMAINE 2 :

DRAMATURGIE

1re journée :La relation avec le public

2e journée :Les ressources du sujet

3e journée :La construction dramatique (1)



SEMAINE 3 :

ACTIONS ET INTERACTIONS DES PERSONNAGES

1re journée :Le protagoniste - L’antagoniste

2e journée :La fonction des personnages dans le scénario

3e journée :Conflits dramatiques et intrigues secondaires

4e journée :Les particularités d’écriture de la fiction télévisuelle

5e journée :Elaboration d’un second canevas

SEMAINE 4 :

CONSTRUCTION DU DEBUT DE L’HISTOIRE

1re journée :La construction des scénes (1)

2e journée :La construction des scénes (2)

3e journée :Les procédés narratifs


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PROGRAMME DÉTAILLÉ

SEMAINE 1

DÉFINITION DE L’IDÉE GÉNÉRALE DU SUJETCette première semaine d’introduction à l’écriture du scénario a pour objectif de savoir analyser l’idée d’un projet de fiction en fonction des intentions propres à son auteur. Elle permet à chacun de préciser la nature de son inspiration, de déterminer les implications du genre choisi pour l’écriture, ainsi que les éléments fondamentaux nécessaires à son développement ultérieur : contexte, atmosphère, enjeu et question dramatique. Elle se conclut par un panorama des droits d’auteurs indispensable à quiconque exerce ou souhaite exercer une activité professionnelle en relation avec l’écriture de scénario.

1re journéeIntroduction aux principes d’écriture du scénario Les étapes de structuration d’un scénario La définition de l’intention Analyse de notes d’intention

2e journée

La notion de genre :- la comédie,- l’épopée,- la tragédie,- le mélodrame,- le policier et le « film noir ».

3e journée

Le contexte :Le choix de l’époque et du temps de l’action, des lieux et des décorsIllustration par des extraits de filmsExercice pratique

4e journée

L’enjeu et la question dramatique : - le « fil rouge » de l’histoire- la relation avec le but du protagoniste- l’importance de l’enjeu pour soutenir l’intérêt du spectateur- l’enjeu principal et les enjeux secondaires

5e journée

Les doits d’auteur :Les notions essentielles de la propriété intellectuelle La pratique contractuelle : négociations et protection des œuvres Exercice pratique : analyse de contrats-type

SEMAINE 2

DRAMATURGIEElaboration d’un premier canevasCette deuxième semaine permet aux stagiaires d’approfondir le sujet et l’univers global du récit qu’ils souhaitent développer, ou qui leur est proposé à titre d’exemple, en relation avec l’apprentis sage des notions principales de la dramaturgie.Partant d’une réflexion sur la relation entre la libre expression de l’auteur et la recherche du public, elle examine les potentialités réelles des sujets proposés et fournit à chacun des participants les outils et techniques de construction dramatique leur permettant d’élaborer un premier canevas de leur scénario. Les stagiaires disposent de l’ensemble de la semaine pour rédiger ce premier canevas.

1re journée

La relation avec le public :- l’importance des traditions culturelles- les principaux ressorts de l’implication du

spectateur : le besoin d’identification et le rôle de victime du protagoniste

- l’importance de l’enjeu pour l’intérêt du spectateur - l’« air du temps » : débat ou thème d’actualité

2e journée

Les ressources du sujet :Les causes de blocageLes ressources d’un sujetAnalyse des ressources de différents sujets à partir de films proposés par le formateur. Exercice pratique

3e journée

La construction dramatique (1) :Présentation de la structure classiqueL’écriture de l’exposition Le rôle de « l’accroche »


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4e journée

La construction dramatique (2) :Le développement de l’histoireProjection et analyse de la construction d’un film choisi à titre d’exemple

5e journée

La construction dramatique (3) :Tour de table sur les différents développements des stagiaires pour leur scénarioLa résolution Analyse de la résolution du film projeté à titre d’exemple

SEMAINE 3

ACTIONS ET INTERACTIONS DES PERSONNAGESLa troisième semaine a pour objet d’étudier les mécanismes de création des personnages sous l’angle de l’analyse systémique, permettant de mettre à jour la nature des conflits et des interactions qui les opposent ou les unissent. La caractérisation de ces personnages, l’approfondissement de leur psychologie et la réflexion sur leur trajectoire au cours du film constituent l’enjeu de cette semaine. A l’issue de celle-ci, les stagiaires présentent un second canevas de leur sujet, enrichi des différents travaux effectués.

1re journée

Le protagoniste :- définition du protagoniste : le point de vue principal

de l’action- la construction du (ou des) protagoniste(s)- les pièges du héros unidimensionnel- le passage de l’intériorité à l’extériorité : « l’iceberg »- la caractérisation du protagoniste- les ressorts de l’identification du spectateur au protagoniste

L’antagoniste :- définition du rôle du ou des antagonistes(s)- la construction du ou des antagoniste(s)- les différents types d’antagonistes

2e journéeLa fonction des personnages dans le scénarioLe rôle des archétypes dans le traitement des personnagesLes fonctions des personnages secondairesLes problèmes rencontrés dans la construction des personnages

3e journéeConflits dramatiques et intrigues secondaires L’apport de l’analyse systémiqueLes conflits dramatiquesExercice pratiqueLes intrigues secondaires

4e journéeLes particularités d’écriture de la fiction télévisuelle Analyse du scénario d’un épisode de série

5e journéeElaboration d’un second canevas.Tour de table : chaque stagiaire présente son canevas au reste du groupe.Le formateur en fait l’analyse en se fondant sur les notions étudiées au cours des différentes semaines du stage.

SEMAINE 4

CONSTRUCTION DU DÉBUT DE L’HISTOIREIl s’agit, au cours de cette semaine, d’amorcer la réflexion sur le développement détaillé de l’histoire ainsi que son découpage en différentes séquences sous la forme de continuité (dialoguée ou non). L’étude de la construction des scènes, de leur enchaînement sur la durée du scénario, se double d’un apprentissage des principaux procédés de narration utilisés au cinéma. Deux jours sont consacrés à l’analyse de l’exposition envisagée par les différents participants pour leur sujet (Acte 1).

1re journée :

La construction des scènes (1)- les fonctions de la scène- l’intention et le but de la scène- le point de vue de la scène- l’enjeu de la scène- le choix et le rôle de « l’arène »- début et fin de scène : comment les concevoir ? - la structure de la scène

2e journée :

La construction des scènes (2)L’enchaînement des séquences :- la scène et la séquence dramatique- la relation de la scène à l’ensemble du scénario :

un maillon de la progression dramatique- la notion de but local et de but final- l’alternance des scènes comme vecteur de rythme :

le changement de point de vue- le mécanisme de préparation-paiement : l’annonce,

la confirmation, l’exécution- l’utilisation des contrastes et des motifs récurrents Les spécificités de l’écriture de scènes particulières - le passage du temps,- les scènes de transition,- l’alternance rapide de scènes progressant vers un but

commun.

3e journée :

Les procédés narratifs- définition de la narration, le principe de dramatisation,- la relation entre narration et point de vue,- les procédés couramment utilisés


LISTE DES FORMATEURS

PRODUCTION

CINÉMA

Institutions :• Sophie BOUDON-VANHILLE (Mairie

de Paris)• Diane CESBRON (Cofi loisirs)• Elsa COHEN (Conseil Régional

Île-de-France)• Sébastien COLIN (Conseil Régional

Île-de-France)• Elsa COMBY (CNC)• Caroline COR (CNC)• Lyliane CROSNIER (MEDIA Desk

Paris)• Catherine DELALANDE (Région

Bretagne)• Morad KERTOBI (CNC)• Pierre-François PIET (Uni Etoile)• Anne TUDORET (CNC)

Marketing :• Olivier BOUTHILLIER • Jean Patrick FLANDE (Films Média

Consultant)• Christophe KERAMBREN (Blue Helium)• MARQUES ET FILMS

Producteurs :• Fabrice BONNIOT• Frédéric BOURBOULON• Boudjema DAHMANE• Aïssa DJABRI• Camille GENTET• Elise JALLADEAU• Christophe KOURDOULY• Judith LANGEROME• Mehdi SABBAR• Corentin SENECHAL

Distribution et vente :• Daniel CHABANNES (Epicentre)• Mima FLEURENT (Abares

Productions)• Frédéric MONNEREAU (UIP)

Directeurs de production :• Fabrice BLANCHO• Jacques BONTOUX• Pierre CHALONS• Béatrice CHAUVIN• Daniel CHEVALIER• Hervé DUHAMEL• Aude GIRARD• Juliette LAMBOURS• Jean-Louis NIEUWBOURG• Philippe ROUX• Thomas SANTUCCI

• Frédéric SAUVAGNAC• Marie-Rose VENUTI

Administrateurs de production :• Anne DEGREMONT• Frédéric GREENE• Didier MASSERET• Corentin SENECHAL

Régisseurs :• Philippe BAISADOULI• Sébastien DIDELOT• Mariève DURAL• Aurélien GERBAULT• Stéphan GUILLEMET• Laurence LAFITEAU• Pierre-Yves LE STUM

Assistants de production :• Sophie BA• Marianne CAMPOS• Barbara CANOVAS

AUDIOVISUEL

Institutions :• Vincent GISBERT (SPECT)• Maxime PANNETIER (NPA

CONSEILS)• Rémi SAUVAGET (CNC)

Producteurs :• Hubert BESSON• Patrick BENEDEK• Barbara BERNARD• Marc-André BRUNET• Takis CANDILIS• Fabrice CONCA• Eric DAMAIN• Emmanuel DAUCE• Xavier FREQUANT• Denis HARTNAGEL• Bénédicte LESAGE• Flore MONGIN• Jean-Philippe RAYMOND• Laurent SEGAL• Jan VASAK• Pascal WYN

Chaînes de télévision :• Stéphane BERTIN• Marie-Pierre GREGOIRE (ARTE

France)• Jean ROUILLY• Françoise TSITSICHVILI (ARTE

France)• Hélène VAYSSIERES (ARTE France)

Directeurs de production :• Cyrille BENCHIMOL• Laurent CHOMEL• Anne DEFURNE• Alexandra KRAWCZYK• Cédric LACOLLEY• Frédéric LARY• Marie MADEC• Emmanuel MATT

Chargés de production :• Linda BELKADI• Christophe BERARD• Stéphanie DESSAUD-DELAYE• Alexandre SIMONNET

Avocats, consultants, experts-comptables, compagnies d’assurances :• Jean-Claude BEINEIX (Assurances

Continentales)• Laurence BENHAMOU• Claire BOUCHENARD (BCube)• Céline CUVELIER (Bcube)• Aurélie KESSOUS• Henri LARMARAUD• Myriam LOSEGO (Cabinet Bellan)• Anne Séverine LUCAS (Gras

Savoye)• Anne-Marie PECORARO• Philippe POUMARAT• Eric SANCHEZ (Cabinet Praxor)• Patrick VILBERT

Intervenants spécialisés, maîtres de conférences :• Bruno DELARUE• Barthélemy MARTINON• Didier SAPAUT• Françoise TASSERA

PLATEAU

Assistants réalisateurs :• Patrick ARNISEN• Jérôme BORENSTEIN• Olivier BOUFFARD• Laurent BOURDIER• Jérôme BRIERE• Alan CORNO• Yann CUINET• Thierry GUERINEL• Denis IMBERT• Audrey JANNIN• Stéphane LECOZ• Delphine LEMOINE• Pascal MORUCCI• Eric PAULIN• Gilles SIONNET

Décorateurs :• Laurent ALLAIRE• Pascal CHATTON• François CHAUVAUD• François DELAIRE• Yves FOURNIER• Jean-Jacques GERNOLLE• François-Renaud LABARTHE• Anne Charlotte VIMONT

Ingénieurs du son :• Pascal ARMANT• Nicolas CANTIN• Pierre EXCOFFIER• Yves-Marie OMNES• Xavier PIROELLE• David RIT• Didier SAÏN• Pierre TUCAT

Chefs opérateurs, cadreurs :• Pierre AÏM• Mathieu CZERNICHOW• Eric GUICHARD• Thierry JAULT• André LAFFONT• Frédéric MARTIAL-WETTER• Vincent MATHIAS• Benoît REGNARD• Jean-Sébastian SEGUIN• Frédéric SERVE• Myriam TOUZE• Fréderic VIAL• Philippe WELT

Scriptes :• Nathalie ALQUIER• Olivia BRUYNOGHE• Joëlle HERSANT• Véronique HEUCHENNE• Charles JODOIN-KEATON• Sylvie KOECHLIN• Julie LUPO• Claire VANDEBEEK

ÉCRITURE & RÉALISATION

Scénaristes, script-doctors :• Vincent COLONNA• Benjamin DUPONT JUBIEN• Nicolas DURAND ZOUKY• Dan FRANCK• Hervé HADMAR• Sabine HOGREL• Délinda JACOBS• Flore KOSINETZ• Julie PONSONNET DEMAY• Claude SCASSO

Nouvelles technologies :• Valérie BOURGOIN CONTY• Antoine DISLE• Marc EYCHENNE• Sylvie GEORGIADES• Frédéric JOSUE• Benoît LABOURDETTE• Claire LEPROUST

• Alok NANDI• Vincent PUIG• Frédéric ROSSIGNOL (Europe

Images)• Annabel ROUX

CINÉMA

Réalisateurs :• Thierry BINISTI• Bruno BONTZOLAKIS• Mikael BUCH• Brice CAUVIN• Harry CLEVEN• Laurence FERREIRA BARBOSA• Raphaël JACOULOT• Denis LARZILLIERE• Gaël MOREL

AUDIOVISUEL

Réalisateurs :• Antoine CAPLIEZ• Maria-Lucia CASTRILLON• Jean Teddy FILIPPE• Delphine LEMOINE• Emmanuel MALHERBE• Marie MANDY• Stéphane MERET• Serge MEYNARD

COMÉDIENS

Direction d’acteurs, jeu devant la caméra :• Ludovic BERTHILLOT• Franck CABOT-DAVID• Erick DESHORS• Olivier PARENTY• Bruno PUTZULU

Agents artistiques, distribution artistique :• Emmanuel BOUTET• Sophie LEMAITRE• Soria MOUFAKKI• Gérard MOULEVRIER• Angy PELTIER• Maya SERRULLA

Communication :• Béatrice BOURCART• Suzanne GIRARD• Florence LLORENS

Critique, journaliste :• Alexandre LETREN• Isabelle NATAF

POSTPRODUCTION

• Patrice ABAUL• Nicolas BACOU• David CANGARDEL• Pauline CASALIS• Cécile CHAGNIAUD• Catherine CONSTANT-GRISOLET• Aymeric DUPAS• Frédéric DORNER• Eric DURIEZ• Suzanne FENN• Hubert Maxime FOURNEAUX• Pierre GOUPILLON• Laurence HAMEDI• Philippe HESLER• Joel JACOVELLA• Aurélie LAUMONT• Anne Marie L’HOTE• Jean Sébastien LEROUX• Nicolas LIM• Frank MONTAGNE• Hugues NAMUR• Bridget O’DRISCOLL• Stéphanie PEDELACQ• Melissa PETITJEAN• Julie PICOULEAU• Catherine RENAULT• Emmanuel SAJOT• Catherine STRAGAND• Frederic THERY• Nadine VERDIER

INFORMATIQUE • Sébastien ABRAHAM• Julien NEDELEC

16 renseignements et inscription : [email protected] / standard : 01 40 30 22 35

I . INSCRIPTIONToute personne souhaitant suivre l’un des programmes du CEFPF doit au préalable rencontrer l’un des responsables du service « sélection, orientation et suivi des stagiaires ». Celui-ci détermine si le candidat satisfait aux pré-requis du stage de manière à constituer son dossier. Les stagiaires reconnaissent avoir pris connaissance, au cours de l’entretien d’orientation, de l’ensemble des informations relatives aux unités pédagogiques. Ils ont, au cours de cet entretien, déterminé leur choix concernant la formation qu’ils vont suivre.Les candidats doivent respecter les critères de prise en charge et les délais de dépôt de dossier, prévus par leur fonds de formation.Les inscriptions sont effectuées dans la limite des places disponibles et sous réserve de la confirmation de prise en charge par le fonds de formation. Chaque stagiaire reçoit une convocation la semaine précédant son entrée en formation.

II . ANNULATION, ABSENCE ET REPORTToute annulation doit être signalée au CEFPF et au fonds de formation le plus tôt possible avant le stage, par téléphone et par confirmation écrite.Toute absence injustifiée au cours de la formation est facturée directement au stagiaire selon le tarif en vigueur. Tout report doit être signalé au CEFPF et au fonds de formation une semaine au plus tard avant le début du stage. Dans ce cas, le stagiaire est inscrit prioritairement à la session suivante, sous réserve des places disponibles et de l’accord du fonds de formation.

III . RÈGLEMENTToute part de financement individuel doit être réglée par le stagiaire avant son entrée en stage.

IV . LOGICIELS INFORMATIQUESConformément à l’article 122-6 du Code de la Propriété Intellectuelle, le stagiaire est tenu de n’introduire aucun logiciel dans les ordinateurs du CEFPF. De même, il est tenu de ne pas recopier de logiciels pour son usage personnel. Tout contrevenant s’expose à des poursuites.

V . GARANTIESLe CEFPF ne pourra être tenu responsable des modifications survenues à la suite d’événements indépendants de sa volonté, en particulier en cas d’annulation d’un stage par suite d’une insuffisance d’inscriptions.L’ensemble des formateurs étant des professionnels, le CEFPF se réserve le droit de changer de formateur ou de reporter l’intervention à une date ultérieure pendant la durée du stage, en cas d’indisponibilité de dernière minute de l’intervenant initialement prévu.

C.G.V. CONDITIONS GÉNÉRALES DE VENTE

Centre Européen de Formation à la Production de Films

Le CEFPF - Association à but non lucratif régie par la loi du 1er juillet 1901Siret 391 794 583 00057 Code APE 8559A N° de déclaration préfecture de Paris 11 75 192 997 5

CENTRE PRIVÉ EUROPÉEN DE FORMATION À LA PRODUCTION DE FILMS

A 3

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Hôpital TenonHôpital Tenon

Rue des Rondeaux

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Rue Fernand Léger

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20eArrondissement

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BagnoletBagnolet

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19/06/2018

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