FORMATION nouveaux programmes de Terminale Vidauban, 18
novembre 2013 BIENVENUE !
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Les Mains Libres (1937) par Man Ray et Paul Eluard
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Couverture de l'dition Jeanne Bucher, Paris 1937 ide dactivit :
commenter cette couverture et celle de ldition nrf posie
Gallimard
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Edition Folio Plus classiques
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INTRODUCTION GENERALE A) Prsentation de l'objet d'tude :
Littrature et langages de l'image 1) le B.O.
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L'objet d'tude choisi est Littrature et langages de l'image. Le
BO du 14 mars 2013 prcise ainsi l'angle d'attaque :BO du 14 mars
2013 Le programme de l'enseignement de littrature en classe
terminale de la srie littraire (arrt du 12 juillet 2011 publi au
B.O.EN spcial n 8 du 13 octobre 2011) souligne que le travail sur
le domaine Littrature et langages de l'image vise conduire les lves
vers l'tude prcise des liens et changes qu'entretiennent des formes
d'expression artistique diffrentes . Il envisage quelques grands
types de relations entre l'uvre littraire et l'uvre visuelle, et
propose notamment l'imbrication , l'agrgation ou l'amplification
comme pistes d'tudes.arrt du 12 juillet 2011
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Le recueil Les Mains libres renverse les relations
traditionnelles entre texte et image, en mentionnant ds la premire
page de l'uvre : dessins de Man Ray illustrs par les pomes de Paul
luard . Les deux crateurs ont en effet invent une collaboration,
dans laquelle les dessins ont prcd l'criture potique. Derrire cette
relation d' illustration assume par le pote, la composition quatre
mains rvle toutefois un systme organique sans doute plus complexe.
Les pomes d'luard relvent-ils vraiment et seulement de
l'illustration ?
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Engageant deux langages de manire indpendante et mle, Les Mains
libres chappent la volont d'emprisonner la ralit entre la
reprsentation picturale et une quelconque traduction potique. Le
rapport au monde propos par les deux artistes, rapport qu'on ne
pourra dtacher de l'aventure surraliste, joint la vision la vue,
l'imagination au rel, l'aura au dtail. Dans cet hymne la voyance
qu'est le recueil, l'architecture, l'organisation et le dialogue
entre les pages ne sont pas laisss au hasard : ils orchestrent une
vritable partition charge d'entraner le lecteur sur la voie de
l'inspiration potique.
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L'tude de l'uvre, claire notamment par cette rflexion sur la
contagion cratrice, devra attirer l'attention des lves sur le
contexte artistique et thorique des annes d'immdiate avant-guerre.
Elle ne manquera pas de s'ouvrir de manire plus gnrale l'esthtique
surraliste, comme son dialogue des langages artistiques au cur du
domaine d'tude.
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Propositions bibliographiques du B.O. Textes de rfrence : luard
(Paul), Les Mains libres, dans uvres compltes, Paris, Gallimard,
collection Bibliothque de la Pliade , 1984, t. I, appareil critique
pp. 1503-1513. luard (Paul), Facile, photographies de Man Ray,
Paris, GLM, 1935 [dans uvres compltes, Paris, Gallimard, collection
Bibliothque de la Pliade , 1984, t. I, pp. 457-466]. luard (Paul),
Donner voir, Paris, Gallimard, 1939 [collection Posie , 1978,
recueil o sont rassembls la plupart des crits du pote consacrs la
peinture de 1918 1938]. Gteau (Jean-Charles), Paul luard et la
peinture surraliste, Genve, Droz, 1982, chap. VIII Illustrer Man
Ray , pp. 259-302.
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Propositions bibliographiques du B.O. Pour aller plus loin :
Ray (Man), Autoportrait, traduction Anne Gurin, Paris, Robert
Laffont, 1964 [Arles, Actes sud, collection Babel , 1998]. Breton
(Andr), Le Surralisme et la Peinture, Paris, Gallimard, 1928
[collection Folio Essais , 1965].
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Sur le site de lIna http://www.ina.fr/ : La bande Man Ray (vido
de 51 min 28 s), Entretien avec Man Ray (vido de 17 min 26 s), Paul
luard (portrait-souvenir, vido d1 h 37 min 13 s).
http://www.ina.fr/ Consulter le site Lettres voles - documents
pratiques
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2) Les difficults de luvre exigeante intellectuellement pomes
difficiles difficults de mmorisation pour les lves: court, morcel
insister sur les pomes qui semblent les plus importants ide
dactivit : jeu de devinette finale avec la table des matires
demander aux lves de dcrire limage ou de rappeler le pome partir du
titre seul ; ou de trouver le titre partir du dessin
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intrts transversalit et lien avec les arts plastiques
renversement de la perspective traditionnelle histoire littraire :
rappel et approfondissement de ltude du surralisme
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3) Brefs rappels terminologiques lekphrasis : du pictural au
verbal, de luvre plastique (fictive ou non - cinma, peinture,
sculpture) au texte littraire : toutes les fois quun crivain dcrit
une uvre dart, relle ou invente
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lhypotypose : donner voir , description nergique daprs les
Anciens, du verbal au pictural, quand la description/le portrait
suscitent une reprsentation mentale chez le lecteur : toutes les
fois que la description littraire est susceptible de devenir un
tableau
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- Rappel : le registre burlesque Cest le titre dun pome du
recueil le burlesque dans la langue franaise : sens populaire le
burlesque en littrature (sujet noble , style bas ), diffrencier de
lhro-comique (sujet trivial, style noble le burlesque au cinma le
burlesque au cabaret
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4) Peintres et littrature, crivains et peinture : une longue
histoire damour le peintre et la littrature les auteurs et la
peinture, les crivains critiques dart la collaboration entre les
crivains le cinma
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B) Introduction au surralisme 5) Les origines et dbuts du
surralisme le contexte de laprs-Premire Guerre mondiale la lecture
de Freud le dadasme une aventure pluridisciplinaire
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6) Les grands principes surralistes l'influence de la
psychanalyse : importance du rve, des jeux de langage mise en avant
de lexistence de linconscient, et de ses expressions indirectes :
rve, lapsus, acte manqu, cration artistique
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le projet de changer la vie Ce qui est vrai de la publication
d'un livre le deviendra de mille autres actes le jour o les mthodes
surralistes commenceront jouir de quelque faveur. Il faudra bien
alors qu'une morale nouvelle se substitue la morale en cours, cause
de tous nos maux. (Andr Breton, Manifeste du surralisme)
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Le surralisme est le rayon invisible qui nous permettra un jour
de l'emporter sur nos adversaires. Tu ne trembles plus, carcasse.
Cet t les roses sont bleues ; le bois c'est du verre. La terre
drape dans sa verdure me fait aussi peu d'effet qu'un revenant.
C'est vivre et cesser de vivre qui sont des solutions imaginaires.
L'existence est ailleurs. (Andr Breton, Manifeste du
surralisme)
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explorer linconscient faire merger toute la crativit potique de
l'inconscient Desnos entre autres dfend l'criture automatique et
aussi l'hypnose
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SURREALISME, n. m. Automatisme psychique pur par lequel on se
propose d'exprimer, soit verbalement, soit par crit, soit de toute
autre manire, le fonctionnement rel de la pense. Dicte de la pense,
en l'absence de tout contrle exerc par la raison, en dehors de
toute proccupation esthtique ou morale. (Andr Breton, Manifeste du
surralisme)
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Le surralisme repose sur la croyance la ralit suprieure de
certaines formes d'associations ngliges jusqu' lui, la
toute-puissance du rve, au jeu dsintress de la pense. Il tend
ruiner dfinitivement tous les autres mcanismes psychiques et se
substituer eux dans la rsolution des principaux problmes de la vie.
(Andr Breton, Manifeste du surralisme)
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Critiques adresses au surralisme Le surralisme y fleurissait
avec sa volontaire incohrence, ses chapitres habilement dcousus,
cet art dlicat qui consiste se payer la tte du lecteur. (Paul Ably,
propos du roman Nadja d'Andr Breton, cit par Andr Breton, Second
manifeste du surralisme, 1930)
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Le manifeste des surralistes comprend une introduction
philosophique intressante. Les surralistes soutiennent que la ralit
est laide par dfinition ; la beaut n'existe que dans ce qui n'est
pas rel. C'est l'homme qui a introduit la beaut dans le monde. Pour
produire du beau, il faut s'carter le plus possible de la ralit.
Les ouvrages de surralistes sont surtout des confessions d'obsds et
de douteurs. (M.P. Janet, cit par Andr Breton, Second manifeste du
surralisme, 1930)
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des jeux littraires : le cadavre exquis lcriture automatique
les rcits de rve
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Secrets de l'art magique surraliste Composition surraliste
crite, ou premier et dernier jet. Faites-vous apporter de quoi
crire, aprs vous tre tabli en un lieu aussi favorable que possible
la concentration de votre esprit sur lui-mme. Placez- vous dans
l'tat le plus passif, ou rceptif, que vous pourrez. Faites
abstraction de votre gnie, de vos talents et de ceux de tous les
autres. Dites-vous bien que la littrature est un des plus tristes
chemins qui mnent tout. crivez vite sans sujet prconu, assez vite
pour ne pas retenir et ne pas tre tent de vous relire.
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La premire phrase viendra toute seule, tant il est vrai qu'
chaque seconde il est une phrase trangre notre pense consciente qui
ne demande qu' s'extrioriser. Il est assez difficile de se
prononcer sur le cas de la phrase suivante ; elle participe sans
doute la fois de notre activit consciente et de l'autre, si l'on
admet que le fait d'avoir crit la premire entrane un minimum de
perception. Peu doit vous importer, d'ailleurs ; c'est en cela que
rside, pour la plus grande part, l'intrt du jeu surraliste.
Toujours est-il que la ponctuation s'oppose sans doute la continuit
absolue de la coule qui nous occupe, bien qu'elle paraisse aussi
ncessaire que la distribution des nuds sur une corde vibrante.
Continuez autant qu'il vous plaira.
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Fiez-vous au caractre inpuisable du murmure. Si le silence
menace de s'tablir pour peu que vous ayez commis une faute : une
faute, peut-on dire, d'inattention, rompez sans hsiter avec une
ligne trop claire. la suite du mot dont l'origine vous semble
suspecte, posez une lettre quelconque, la lettre l par exemple,
toujours la lettre l, et ramenez l'arbitraire en imposant cette
lettre pour initiale au mot qui suivra. (Andr Breton, Manifeste du
surralisme cest nous qui soulignons)
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7) Les prcurseurs - reconnus par Breton et mentionns dans les
Manifestes : Hugo, Nerval, Poe, Baudelaire, Rimbaud, Lautramont +
Apollinaire : les Mamelles de Tirsias, le Roi-Lune
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"Il tait beau comme la rencontre fortuite d'un parapluie et
d'une machine crire sur une table de dissection" (Lautramont)
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8) La postrit des surralistes - l'importance du surralisme sur
la cration artistique ultrieure : peinture, cinma
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C) Quelques rappels sur les arts plastiques 9) La femme en
peinture Objectifs : montrer que le nu est une tradition picturale,
et que chaque artiste, selon son esthtique et sa sensibilit, peut,
toutes les poques, sapproprier et se rapproprier ce thme
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- la tradition picturale du nu : la femme - grie Rubens,
Suzanne et les vieillards
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Vnus au miroir de Vlasquez
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Goya : La maja vestida, La maja desnuda
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David, Phryn devant l'Aropage
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Dante Gabriel Rossetti, Venus verticordia
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Klimt, Judith
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Klimt, Dana
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penser faire la lien avec les belles dormeuses et autres sirnes
du recueil (page 6, entre autres)
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Dali, La femme aux tiroirs
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10) Bref rappel sur les techniques picturales distinguer :
dessins/esquisses, bauches, peintures, aquarelle, gravure matire :
gouache, huile, fusain, crayon -dans le recueil, choix du dessin
gnralement au crayon, en noir et blanc
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rappeler les types de dessins : paysages, objet, nature morte,
marine, portraits travailler la mthode danalyse dimage : dnotation
(ce que je vois) et connotation (ce que je comprends) faire saisir
aux lves lide que la peinture aussi est un langage cod
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11) La peinture surraliste : la part du rve le rve et le
fantastique (terme large, dfinir et prciser selon les catgories,
par exemple, dfinies par Todorov) en peinture : quelques prcurseurs
du surralisme
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Le cauchemar de Fssli
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le Cri de Munch
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Picasso, la Femme qui pleure, 1937 -priode cubiste
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Dali, la mtamorphose de Narcisse
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faire le lien avec le pome Narcisse dans le recueil, pages
36-37, et valuer les diffrences
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Dali, la mtamorphose des cygnes
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faire le lien par exemple avec les Lettres du Voyant du Rimbaud
lartiste, notamment lartiste surraliste, est celui qui potise le
vivant et voit ce que le commun des mortels ne peroit pas
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- quelques procds picturaux particuliers : l'anamorphose
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le double dessin, le trompe-l'il
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Julian Beever, artiste de rue
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La clbre illustration de Magritte (Le viol)
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deux sites internet utiles http://www.spectacles-
selection.com/archives/expositions/fic
he_expo_U/une_image/une_image_p eut.htm
http://www.dokamo.nc/les-mains-
libres-de-paul-eluard-et-man-ray/
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quelques films dinspiration surraliste Luis Buuel : Un chien
andalou (1929) David Lynch : Lost highway (1997) Mulholland drive
(2001) Michel Gondry : Eternal sunshine of the spotless mind
(2004)
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- rappel : les oeuvres de Man Ray, dont les photos en 1921, Man
Ray, photographe amricain pionnier de l'Art moderne, rencontre Kiki
de Montparnasse, artiste de cabaret. Elle pose nue, assise, de dos,
coiffe d'un turban. Cette photographie surraliste rappelle
lOdalisque d'Ingres, et le Bain turc
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Lodalisque, dIngres
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Le bain turc, dIngres
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Le violon d'Ingres de Man Ray
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Kiki
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Le baiser
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LObservatoire des amoureux, de Man Ray
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D) Au bord de luvre : plan possible- dun cours Thmes de
l'oeuvre : un livre d'art collaboratif (un manifeste potique),
l'entre dans l'onirisme (une nouvelle vision, des vers obscurs)
l'expression du dsir (images de la femme, rotisme, thmes
obsdants)
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I Une collaboration une uvre d'art totale un recueil d'images
illustrs de pomes, un livre d'art un dialogue dartistes la
construction du recueil
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II Un univers onirique un cadre spatio-temporel clat
l'importance de l'inconscient le jeu des synesthsies
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III L'obsession d'un dsir brutal pour une figure fminine thre
la femme univers la rfrence sadienne et la femme objet la nostalgie
et la douleur
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dition suivie : nrf Posie Gallimard
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I Entre ekphrasis et inspiration : le projet surprenant
d'illustrer verbalement des images
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1) La gense du recueil a) Rappel : vie dEluard, vie de Man
Ray
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Paul Eluard On distingue trois priodes dans sa production, au
gr des femmes et Muses qui lont inspir. Gala et la naissance du
surralisme (1917-1930) Nusch et le combat pour la libert
(1931-1947) Dominique et l'engagement pour la paix (1947-1952)
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Paul luard dit Gala : Ta chevelure glisse dans l'abme qui
justifie notre loignement.
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Paul luard crit propos de la mort de Nusch : Vingt huit
novembre mil neuf cent quarante- six Nous ne vieillirons pas
ensemble. Voici le jour En trop : le temps dborde. Mon amour si
lger prend le poids d'un supplice. Toi que j'aime jamais toi qui
m'as invent Tu chantais en rvant le bonheur sur la terre Tu rvais
d'tre libre et je te continue.
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Une rflexion sur le langage, crire pour librer la vie le
langage peut tre un but , une lumire contre la souffrance J'ai la
beaut facile et c'est heureux (Capitale de la douleur). La posie
devient donc un art de langage, un art de vie, un instrument moral
. Cest une exaltation lucide du dsir
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Un crivain engag en janvier 1927, il adhre au parti communiste
franais exclu du parti communiste en 1933, pour divergences
idologiques pendant la Seconde guerre Mondiale, luard demande sa
rinscription, clandestine, au parti communiste. Les vingt et une
strophes de Libert, publis dans le premier numro de la revue Choix,
sont parachutes par les avions anglais des milliers d'exemplaires
au- dessus de la France En 1943, il rassemble les textes de
nombreux potes rsistants et publie L'Honneur des potes.
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la Libration, il est ft avec Louis Aragon comme le grand pote
de la Rsistance. En avril 1948, Paul luard et Picasso sont invits
participer au Congrs pour la paix Wrocaw (Pologne). En juin, luard
publie des Pomes politiques prfacs par Louis Aragon, dont lOde
Staline en 1950
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Un grand intrt pour les arts plastiques il fait lloge du
peintre Pablo Picasso dont il compare la qute artistique la sienne
: Il est devant un pome comme le pote devant un tableau. Il rve, il
imagine, il cre. Et soudain, voici que lobjet virtuel nat de lobjet
rel, quil devient rel son tour, voici quils font image, du rel au
rel, comme un mot avec tous les autres.
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Dautres recueils collaboratifs Rappel de la phrase de
Lautramont : La posie doit tre faite par tous, non par un 1917 : Le
Devoir et l'Inquitude, avec une gravure sur bois par Andr
Deslignres Avec Benjamin Pret, il crit 152 proverbes mis au got du
jour il crit l'Immacule Conception en 1930 avec Andr Breton 1930 :
Ralentir travaux, en collaboration avec Andr Breton et Ren
Char
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Consulter la liste exhaustive des recueils dEluard en
collaboration sur le site Lettres voles
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Picasso, dessins, 1952, de Paul Eluard Pendant la guerre
d'Espagne, luard et Picasso ne se quittent gure. Le pote dit au
peintre : Tu tiens la flamme entre tes doigts et tu peins comme un
incendie .
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Elle se fit lever un palais, 1947, avec Serge Rezvani Livre tir
16 exemplaires en avril 1947, pour le compte de Maeght. Le texte de
Paul luard est constitu du pome Elle se fit lever un palais
(extrait de la Rose publique), et Serge Rezvani l'a orn de
gravures, et a agrment chaque exemplaire de vignettes
originales
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Rezvani avait alors 28 ans, et n'avait pas le sou. Il raconte :
Ne pouvant plus peindre faute de toiles et de couleurs, la nuit
j'allais voler des poubelles, l'poque de simples caisses de bois.
Me servant des planches brutes, je gravais des profils de femme.
Ensuite, en les encrant, je tirais sur une feuille de papier ces
silhouettes de chair en rserve, dont la blancheur nue naissait des
nuds, veines, striures du bois vivant par le trembl d'une richesse
de dentelle de Chine.
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Paul luard vit par hasard les premiers tirages de ces gravures
chez Monny de Boully. Il voulut me rencontrer. Ces profils de
femmes verticales concidaient avec un rve qu'il avait clbr par un
pome. Pendant six mois je tirai chez Mourlot les planches de ce
livre (...) j'allais souvent chez luard pour lui montrer les
planches au fur et mesure que je les tirais. Avant mme que je ne
sorte les gravures, il me faisait asseoir table et m'apportait du
pain et du fromage. Je mourais de faim, il le savait.
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Perspectives (1948) Pomes sur des gravures dAlbert Flocon
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Une 1 re collaboration avec Man Ray Facile with Paul luard, d.
GLM, Paris, 1935 o des photos rotiques prises par Man Ray sont
dites avec des pomes dEluard
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1929 DAragon et Benjamin Peret pomes pornographiques sur des
photographies de Man Ray
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Man Ray peintre, dessinateur, photographe et ralisateur de
films, animateur du dadasme New York, puis du surralisme Paris
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Il ralise de nombreuses photos de mode qui sont publies dans
les magazines et contribuent le faire connatre Il ralise nombre de
portraits photographiques dartistes et personnalits internationales
(voir infra) Cest galement un sculpteur
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Le procd de la solarisation cette nouvelle technique
photographique doit selon lartiste permettre de photographier les
rves .
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Autoportrait, assemblage, 1916
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Cadeau, fer repasser garni de clous sur la semelle, 1921
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Remarques On pourrait voir dans ce montage une influence du
ready-made (cf la Fontaine de Duchamp, plus tard les boites de
Brillo ou de Canned soup de Wahrol) Cf le pome-dessin Le sablier
compte-fils
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Noire et Blanche, 1926
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On peut faire un rapprochement entre cette photo et le jeu dans
le recueil entre lintrieur et lextrieur (cf couverture), le plein
et le vide, le choix du noir et blanc pour le dessin noir et blanc
qui est galement celui de lencre noir sur la page blanche
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1938 : Le Rbus, huile sur toile Muse national d'art moderne,
Centre Pompidou, Paris
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Man Ray, Autoportrait publi un an aprs sa parution en anglais
(Self Portrait, 1963) chez Robert Laffont voque lbullition
artistique de lentre-deux guerres de manire la fois chronologique
et thmatique le recueil Les Mains libres est publi dans sa priode
surraliste, en 1937
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une rflexion sur son art Jabandonnai les principes de
composition qui, jusqu prsent, avaient t miens et que mavaient
inculqus mes premiers matres, mes premires tudes, et les remplaai
par un principe de cohsion et dunit, accompagn dun dynamisme
semblable celui dune plante qui pousse. Ce principe, je le sentais
plus que je ne lanalysais, et ce sentiment suffisait justifier ma
nouvelle tendance. Limpulsion affective tait plus forte que
jamais.
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Jessaie tout simplement dtre le plus libre possible. Dans ma
faon de travailler ; dans le choix de mon sujet. Personne ne peut
me dicter ses ordres ou me servir de guide. On peut me critiquer
par la suite, mais cest trop tard. Luvre est accomplie. Jai got la
libert. La tche a certes t rude, mais cela valait bien la peine
-Man Ray
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Au vieil adage chinois Une image vaut mille mots , Man Ray
rpond lors dune confrence Une image peut produire mille mots.
sasseoir en face de son sujet conduit sempcher de faire une uvre
vraiment cratrice
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Peu de confidences sur la gense du recueil Man Ray se contente
de rapporter quil avait pris lhabitude daller en vacances avec
certains membres du groupe surraliste (luard, Nusch, Picasso, entre
autres) prs dAntibes
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Je mtais engag dans une srie de dessins extravagants mais
ralistes, qui parurent plus tard dans un livre intitul Les Mains
libres, illustr par les pomes dluard.
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Remarques Ces dessins sont la fois ralistes car ils renvoient
la figuration, ils sont courants et identifiables Ils sont aussi
extravagants par leur assemblage souvent incohrent, obscur ou
gratuit mais pas toujours
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b) Une rflexion de type mtatextuel Page 9 "Man Ray dessine pour
tre aim" "Il y a autant de merveilles dans un verre de vin que dans
le fond de la mer"
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pages 42-43 : Les mains libres Cette averse est un feu de
paille La chaleur va ltouffer. Le pome-dessin qui donne son titre
au recueil : dessin qui tend vers lart abstrait, entrelacs de fils
cho au premier pome-dessin Fil et aiguille qui suggre la
reprsentation figurative
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Pages 14-15 La toile blanche La faim le froid la solitude Qui
se mfient des asiles Trois objets qui renvoient labsence : la toile
blanche, le gant, lentonnoir renvers
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Pages 114-115 La femme portative Je n'aime pas mes rves mais je
les raconte Et j'aime ceux des autres quand on me les montre.
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2. Un ouvrage collaboratif : un projet nouveau a) Rappels :
lekphrasis et la tradition de lillustration
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La tradition de lillustration : exemple avec les fables de la
Fontaine Ide dactivit : faire deviner le titre des fables aux
lves
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Autre exemple possible : dessins de Hugo pour les
Contemplations
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Attention : ce recueil collaboratif ne signifie pas une
dpendance dun artiste envers lautre Pour collaborer, peintres et
potes se veulent libres. La dpendance abaisse, empche de
comprendre, daimer. Il ny a pas de modle pour qui cherche ce quil
na jamais vu. A la fin, rien nest aussi beau quune ressemblance
involontaire Paul Eluard, Donner voir, extrait de Physique de la
posie , 1939
Page 121
c) Rappel : les recueils collectifs - Album zutique Verlaine et
Rimbaud, "Conneries et autres joyeusets" sonnet de "l'Idole",
"Pierrot sous la lune" - 1929 (titre anglais : Mad balls) Aragon,
Benjamin Peret, Yves Tanguy, Man Ray) - Perspectives, pomes sur des
gravures de Albert Flocon (1948) avec des hakus d'Eluard
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Remarques autre exemple de collaboration artistique : Ren Char,
Lettera amorosa, illustrations de Georges Braque et de Jean Arp,
Gallimard, 1953, coll. Posie Gallimard, 2007 A la fin de sa vie,
voquant ce dialogue fructueux avec ses amis peintres, Ren Char
reconnatra quil fut pour lui lexemple gnreux dun juste accord avec
le pome-criture et le pome-illustration . voir le site
http://pierresel.typepad.fr/la-pierre-et-le-
sel/2013/04/peinture-et-po%C3%A9sie-des-
alli%C3%A9s-substantiels-.html
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d) Deux noms dartistes sens du titre ? avoir les mains libres :
jeu sur lexpression courante rfrence au travail de l'artiste, au
peintre ou pote : cration en libert ide dune collaboration : une
partition quatre mains daprs le B.O. une possible connotation
gaillarde
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e) Un projet paradoxal des pomes qui illustrent des dessins un
livre d'art, fruit de la collaboration entre un peintre photographe
et un pote notion d'mulation artistique
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Remarques Parfois Eluard fait lexgse des dessins de Man Ray, en
leur donnant notamment un titre quand ils nen ont pas Exemples : La
toile blanche, Des nuages dans les mains
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f) Les doubles titres Pages 58 59 : Les yeux striles signature
de Man Ray avec le titre en anglais ( sterile eyes ) Pages 16-17 :
Lvidence
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Remarques Man Ray se plat cacher sa signature, faire apparatre
des titres parfois difficilement lisibles Exemples : J. , Langoisse
et linquitude
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Un jeu de pistes 11112 = 111 12 = Man Ray Les 111 reprsentent
le m en quelque sorte calligraphi Le 1 avec le 2 forment la lettre
R 111 12 = M R
Page 129
Pages 50-51 Burlesque le titre est donn par Man Ray Pages
104-105 La Peur titre de Man Ray
Page 130
Pages 85-86 Avignon deux titres dans la page, du ct pome Le
visage de femme qui dort semble apparatre au-dessus des remparts
Cest normalement le pont dAvignon qui apparat dans le tout premier
dessin page 6
Page 131
3. La primaut donne au dessin : lorganisation du recueil et sa
structure pages 118-119 : O se fabriquent les crayons O le crayon
apparat au centre du dessin et a remplac le clocher
Page 132
Remarques Le crayon a une double utilisation : par le
dessinateur, par lcrivain On peut nuancer lide que le dessin domine
dans le recueil Cependant, les pomes dEluard napparaissent plus la
fin, partir des portraits et si les artistes incitaient le lecteur
poursuivre luvre de lcrivain ?
Page 133
a) Une stricte alternance L'organisation de la pagination
s'effectue en quelque sorte en chiasme : un dessin et un pome, puis
un pome et un dessin Ce qui signifie que le dessin nest pas
ncessairement premier ( gauche) avec son interprtation (
droite)
Page 134
b) La structure du recueil gravite autour des illustrations
premire partie de la page 13 la page 71 deuxime partie de la page
73 la page 120 deux portraits prsums de Sade page 123 des portraits
dartistes et amis surralistes partir de la page 129 : le livre
comme cadeau des dtails partir de la page 137 : le livre dart
Page 135
Remarques Y a-t-il une diffrence entre le I et le II ? Eluard a
souhait une alternance de pomes et de dessins Il est difficile de
voir une nette progression entre I et II Pour J.-C. Gateau, le II
contiendrait des pomes un peu plus longs
Page 136
Remarques Il est possible de percevoir des chos : Entre Fil et
aiguille et Les Mains libres Le I lancerait le thme de la cration
artistique, boucl avec O se fabriquent les crayons la fin du II Des
fils directeurs peuvent tre tirs : le rve, la cration, entre
autres
Page 137
Remarques On pourrait voir entre I et II un rapport de gmellit
et complmentarit Ce que rejoindrait le thme du double et de
landrogynie dans le recueil, ou de la fusion homme-femme : cf Nu ou
Larbre-rose
Page 138
c) rappel : Man Ray et le portrait dartistes Ide dactivit :
faire deviner les personnalits reprsentes sur les photos
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En 1935
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Autoportrait
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On peut rapprocher ces photos des Portraits en fin de recueil
Consulter le site Lettres voles pour voir les originaux
vraisemblables des portraits dessins par Man Ray dans Les Mains
libres
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Les hommages entre artistes sont courants Cadeau de Dali
Eluard
Page 150
d) Un livre cadeau Les portraits : il s'agit d'une srie
d'hommages que le dessinateur Man Ray offre un certain nombre de
ses amis Le recueil devient ainsi galement un livre cadeau, avec un
langage cod, des provocations, des anecdotes, des plaisanteries
l'usage des amis
Page 151
Le premier portrait reprsente Adrienne Fidelin dit Ady , la
femme au bras cass , petite amie (?) de Man Ray
Page 152
la deuxime image reprsente deux femmes : l'une a le visage aux
yeux ferms pos sur le front de l'autre, qui la regarde Man Ray l'a
peint en 1937 : il s'agit d'un hommage Nusch Lautre femme est Sonia
Moss
Page 153
Hommage Nusch un clin dil de Man Ray lui-mme
Page 154
Man Ray dclarait pourtant : "Je photographie ce que je ne peux
pas peindre et je peins ce que je ne veux pas photographier"
Page 155
le regard malin de Picasso avec sa coiffure et sa mche semble
galement se moquer du spectateur. Il s'agit sans doute d'une blague
destine Picasso
Page 156
La femme nue du portrait est peut-tre un clin dil aux
Demoiselles dAvignon (1907)
Page 157
on a galement un portrait d'Andr Breton accompagn d'une lgende
: La misre rend les faibles infmes - les forts sublimes -Man Ray
Andr Breton, Paris le 21 fvrier 1936 Voir le portrait dAndr Breton
solaris (site Lettres voles ) suit un portrait de Paul luard datant
de 1936 on a enfin un autoportrait de Man Ray
Page 158
e) Les dtails finals : un condens de loeuvre quatre dtails
rappellent les premiers dessins le dtail d'un oeil de Sade Le dtail
du nez d'Andr Breton le buste de la femme du pome Burlesque et le
dtail du crayon sur le clocher dans O se fabriquent les
crayons
Page 159
le recueil est aussi un livre d'art qui rend hommage au talent
du dessinateur le choix de ces dtails n'est pas anodin : l'oeil et
le nez renvoient au plaisir physique et aux sensations l'oeil est
celui de Sade, un oeil voyeur le nez en psychanalyse est li au
phallus (voir la nouvelle le Nez de Gogol)
Page 160
le dtail du gros crayon dress sur le clocher avec le serpent en
toile de fond renvoie au dsir, la transgression, la cration ces
dtails rsument les thmes de l'uvre : dsir, sexualit, importance de
la femme, rve
Page 161
f) La table des matires les titres sont communs aux dessins et
pomes il y a galement la bibliographie du mme auteur : luard la
collection NRF posie Gallimard semble indiquer quil s'agit a priori
d'un recueil de pomes mme s'ils illustrent des dessins
Page 162
4. la cration en libert a) lmulation artistique, le mlange des
champs disciplinaires
Page 163
page 9 srie de phrases nominales comparables des touches de
peinture = suscitent une image mentale "mais des ailes, des dents,
des griffes" pages 12 13 le nom de Man Ray s'inscrit dans le
paysage sur les champs, gauche en arrire-plan
Page 164
b) un jeu avec les formes potiques page 16 17 lEvidence vers
isol : ils sont debout , entre les deux quatrains -sorte de
spatialisation du pome pages 18 19 chteau abandonn 4 vers disposs
en deux distiques entrecoups d'un blanc typographique qui donne
entendre le silence
Page 165
Remarques Il y a semblable jeu sur la spatialisation du pome et
la typographie avec Laventure pages 32-33, qui ressemble un
calligramme : le tercet initial semble par exemple rappeler le
fronton qui flotte dans le dessin de Man Ray
Page 166
De la mme manire, pages 34-35 pour LAngoisse et lInquitude , il
y a deux vers dans le pome dEluard comme il y a deux mains dans le
dessin de Man Ray
Page 167
c) le fantasme de luvre dart totale Vient de lallemand das
Gesamtkuntswerk , concept dvelopp par Wagner dans ses crits et
expriment dans ses opras Rejoint lambition de la littrature de
rivaliser avec la musique ou les arts plastiques On peut
naturellement faire le lien entre ce concept et la collaboration
fconde entre plusieurs champs disciplinaires
Page 168
Il sagit ainsi dans le recueil de jouer sur diffrents sens :
vue et oue, posie, musique et dessin Pages 76-77 Le sablier
compte-fils Lautre jour celui-ci Le fond d'un verre De belles
varits de jour cultivent ce monde durable Au dessin-assemblage de
Man Ray rpond les images surralistes dEluard : La lampe qui boit la
lumire , La rose le cur dans un champ
Page 169
d) pousser le lecteur vers linspiration pages 108-109 Brosse
cheveux Laffiche disait mfiez-vous des teintures idales Et lon
allait rptant Prenez exemple sur moi Avec des rires entre les dents
pages 78-79 Plante-aux-oiseaux Le vent ne te fait pas peur Garde le
mouvement secret De la chute imprieuse au moment du dclin Et ta
premire plume au premier jour clair sorte de conseils un jeune
pote
Page 170
II Une criture et une peinture surralistes 1. Un univers
onirique a) Les rcits de rve
Page 171
pages 80 81 : Rve Dessin de Man Ray : dans un dcor moiti
urbain, moiti rural, une locomotive draille du ciel titre du
dessinateur : rve du 25 novembre 1936 Pome dEluard : La tour Eiffel
est penche/ Les ponts tordus/ Tous les signaux crevs
Page 172
pages 76-77 : importance de la courbe, jeu sur les diagonales
Le corps fminin est en outre rarement entier, la ligne est coupe,
et se prolonge dans un espace imaginaire : Pouvoir , Narcisse
Page 173
b) un jeu sur les chelles Pages 12-13 Fil et aiguille pages
44-45 : Larbre-rose Le ciel dborde dans les champs pages 52-53 La
femme et son poisson pages 68-69 : Belle main
Page 174
c) des lments insolites et incongrus : un capharnam dobjets
pages 28-29 Objets J'entre au bois diamant Le ciel est un aveu
pages 120-121 : Les amis Au bric--brac de Man Ray rpond celui, tout
fait diffrent, dEluard
Page 175
pages 114-115 : La femme portative Les deux artistes jouent de
lassociation libre
Page 176
d) Le thme de leau page 6 pages 32 33 : L'aventure Doute de toi
Connais la terre de ton cur Que fleurisse ton il Lumire Jeu avec
les lments pages 84-85 : La plage
Page 177
e) Le thme du double, landrogynie pages 58-59 : Les yeux
striles pages 62-63 : Nu pages 34-35 : L'angoisse et l'inquitude
pages 102-103 Lapparition Femme habille et mle dpouill Que je ne
sais si j'aime ou si je suis aim
Page 178
f) Le ballet des allgories pages 20-21 : Le Dsir pages 92-93 :
L'attente pages 64-65 : La mort inutile pages 70-71 : La libert
pages 82-83 : Histoire de la science -o la prsence de la roue fait
songer la Fortune
Page 179
2. Des pomes abscons pages 30-31 La lecture La pudeur rvassait
pages 88-89 Paranoa Le fleuve descend comme un oeuf Et nous sommes
les oiseaux
Page 180
Remarques Peut-tre faut-il voir dans Paranoa une rfrence au
mythe de la sirne femme- oiseau chez Homre -Odysse, XII (v.29-58 et
142-200) Il y a des rfrences divers mythes dans le recueil :
Narcisse (fil de leau et du miroir), Promthe (mtaphores du feu),
Pygmalion (la main de lartiste qui faonne la femme), Tantale ( Main
et fruits ), entre autres
Page 181
La relative absence, ou discrtion, de la ponctuation, renforce
lambigut de ces vers difficiles parfois dchiffrer
Page 182
pages 94-95 Des nuages dans les mains Loin des larmes salubres
Ce ddain de lorient Ce paradis livide Cette marche en arrire
Incrdule extnue Vers quelques souvenirs
Page 183
pages 98 99 Oui ou non Les bijoux tournoyants de la rbellion De
tes refus De ta force future Elles coutent quand tu te tais Les
grandes orgues de la raison
Page 184
pages 102-103 L'apparition Pyramide d'un cri L'cho dtruit Pour
se btir un soleil Un corps des flammes persistantes Il na pas tout
son coeur
Page 185
3. la primaut du son a) Des pomes courts pages 60 61 : Le
tournant Pages 12 13 : Fil et aiguille Un quatrain d'hexasyllabes
Pages 16 17 : Lvidence deux quatrains d'octosyllabes en vers blancs
le vers central Ils sont debout est un ttrasyllabe
Page 186
Des hakus pages 20-21 : Le dsir pages 24-25 : La glace casse
pages 36-37 : Narcisse pages 90-91 : Lespion Pages 96-97 : Le
chteau dIf
Page 187
Pages 40-41 : J. (= une certaine Jacqueline, femme connue
dEluard) deux vers de huit syllabes pages 120-121 Les amis -pome en
prose
Page 188
b) Quelques alexandrins, ou presque pages 114-115 Femme
portative D'un essai solennel dans la solitude pages 70-71 La
Libert Que le printemps sublime aux limpides pudeurs. pages 92-93
Lattente Je n'ai jamais tenu sa tte dans mes mains -le pome est
dailleurs un monostiche
Page 189
c) Les jeux de mots, la fantaisie verbale page 9 Anaphore de Il
y a pages 12 13 : Fil et aiguille pages 22-23 : Cest elle Anaphore
de cest elle pages 116-117 : La couture Collection des bonheurs des
gots et des couleurs
Page 190
III Des thmes obsdants : fminit, sduction, sexualit
Page 191
La double couverture joue sur les notions d'intrieur
d'extrieur, avec ses couleurs orange et bleue (on songe au clbre
vers dEluard : La terre est bleue comme une orange ) Le dessin
choisi reprsente un corps de femme et la main du peintre qui pose
son grand pinceau la place du visage de la femme on a ainsi un
condens de l'inspiration surraliste de ce recueil : l'art, le rve,
la sexualit, l'obsession pour une femme omniprsente
Page 192
1. Lomniprsence de la figure fminine a) Une prsence affirme
page 112-113 Au bal Tabarin Vtue de pluie, Chausse de terre, Coiffe
de nuit Garderais-tu cet clat Qui te billonne. (le dessin est le
collage de trois photographies prises par Man Ray dans ce
cabaret)
Page 193
pages 84-85 La plage pages 100-101 La Marseillaise Pendant
quelle ouvre son corsage Pendant quelle passe travers Les roseaux
de ses bras Paenne perdue de tendresse
Page 194
b) La belle endormie pages 18-19 Chteau abandonn page 6
Page 195
c) La femme objet de dsir pages 20-21 Le Dsir pages 26-27 : Le
don Elle est la fille noire et son sang fait la roue Dans la nuit
d'un feu mr pages 46-47 : Les sens pages 50-51 : Burlesque
Page 196
d) La figure maternelle pages 56-57 Le Mannequin Premier amour
de lcolier Suppression des distances Pages 16-17 Lvidence Toi tu
gardes ton quilibre
Page 197
pages 22-23 C'est elle Sur cette toile de gazon cest elle Cest
elle sur ce sein mendiant pages 50-51 : burlesque Fille de glace,
donne-moi Confiance en moi
Page 198
2. la brutalit du dsir a) Lobsession sexuelle Cf le dessin
Belle Main dans Les Mains libres (couverture dun recueil
collaboratif paru en 1954, dessin de Man Ray)
Page 199
page 9 prface/avant-propos dEluard Le dessin de Man Ray :
toujours le dsir, non le besoin. Une bouche autour de laquelle la
terre tourne. pages 54 55 : Main et fruits O sont la mre et la
prunelle Lime varech pres dlices O sont les noix Dont on ne casse
pas la coque La lie de la mort des fruits Qui fertilisera les
nfles
Page 200
pages 58 59 : Les yeux striles Candide elle a l'arme D'amoureux
enlacs Elle est comme un bourgeon
Page 201
pages 20-21 Le Dsir Jeunesse du fauve Bonheur en sang Dans un
bassin de lait. pages 38-39 : Les tours du silence Encore une chute
de clart Et les pierres seront soleil.
Page 202
pages 44-45 : L'arbre-rose Sur l'herbe courbe comme un ventre
La rose brle de fleurir.
Page 203
variation sur la pluie dor de Dana -photographie de Man
Ray
Page 204
pages 46 47 : Les sens Dvtue et le front pur Tu t'abats comme
une hache Etincelante et d'un poids A faire se lever le plomb pages
106-107 Feu d'artifice
Page 205
pages 110-111 Les tours d'liane Un espoir insens Fentre au fond
d'une mine page 112-113 Au bal Tabarin As-tu fleurs et fruits en
tte Ou nes-tu que leur reflet Anmones mandarines Lys pches boutons
d'or
Page 206
pages 116-117 : La couture Pour une exposition de chiens
Domestiqus couchants ergots enrags. pages 118-119 O se fabriquent
les crayons -le serpent Bonne nuit la pense
Page 207
b) La tentation de la phallocratie pages 40-41 : J. Elle se
forge son travail Avec des mtaux indolents. pages 66-67 : Le
pouvoir pages 104-105 : La peur Fourrure rouge Au seuil friand de
lanimal La proie saffole
Page 208
pages 108-109: Brosse cheveux pages 112-113 : Au bal Tabarin
-le mange aux corps de femmes pages 116-117 : La couture
Page 209
c) La rfrence sadienne pages 123 127 -deux portraits de Sade un
buste de Sade en pierre, sur le socle on peut lire les lettres S A,
D et E sur la page de gauche on distingue en arrire-plan ce qui est
peut-tre la Bastille en 1789, sur la page de droite on voit la mme
Bastille en arrire-plan, enflamme, avec des cadavres terre, et les
Parisiens qui prennent les armes
Page 210
Il y a deux lgendes : On ne connat aucun portrait du Marquis de
Sade, crivain fantastique et rvolutionnaire. Presque entirement
crite en prison, l'oeuvre de Sade semble jamais honnie et
interdite. Son apparition au grand jour est au prix de la
disparition d'un monde o la btise et la lchet entranent toutes les
misres.
Page 211
Il y a cette ide que l'oeuvre de Sade a provoqu la Rvolution
franaise, par l'explosion des dsirs, le buste demeure car Sade est
un crivain rvolutionnaire Le buste est imaginaire, en quelque sorte
apocryphe, car on na que des dessins prsums du visage du divin
marquis
Page 212
une tradition alternative de la littrature lui rend hommage en
tant que prcurseur du surralisme et librateur des instincts nous
avons donc une sorte dloge de Sade comme matre penser Sade serait
un homme fort, la publication de son uvre ferait que le monde
serait moins bte et moins lche
Page 213
Remarques Sade a souvent t considr - tort- comme un auteur
fministe Quont retenu Eluard et Man Ray de Sade ? Rponse :
lexplosion des dsirs, la rputation sulfureuse, limportance du sexe,
le plaisir de la transgression
Page 214
Remarques On peut faire remarquer que les vies de ces artistes
nont pas grand-chose en commun avec celle du marquis : Eluard ntait
pas connu pour tre un homme violent ou phallocrate Cependant, on ne
peut oublier que deux sensibilits trs diffrentes saffrontent dans
le recueil : Man Ray offre une vision de la femme beaucoup plus
soumise quEluard, par exemple
Page 215
3. La litanie de la douleur a) La dception amoureuse pages
12-13 Fil et aiguille Sans fin donner naissance A des passions sans
corps pages 60-61 : Le tournant J'espre Ce qui m'est interdit
Page 216
pages 38-39 : Les tours du silence Ils voudraient avoir un
corps Ils ne sont ni jour ni nuit Ils sont aux mains de
lespace
Page 217
pages 48 49 : Solitaire J'aurais pu vivre sans toi Vivre seul
Comme un bloc de cristal Je me mle la nuit
Page 218
pages 114-115 Femme portative Terrestre drision la femme Quand
son cur est ailleurs Si ce que j'aime mest accord Je suis sauv Si
ce que j'aime se retranche S'anantit Je suis perdu
Page 219
b) Au bord de l'abme et de la folie pages 36-37 : Narcisse
Masque de poix N'tre que soi Guide gar. pages 62-63 : Nu Au pays
des figures humaines On s'apprte briser ta statue ridicule.
Page 220
pages 68-69 : Belle main On s'est promis des paradis et des
temptes Notre image a gard nos songes Pages 12-13 Fil et aiguille A
des toiles mortes Qui endeuillent la vue Pages 14-15 : La Toile
blanche Du bl fivreux des morts.
Page 221
c) La rdemption par la posie ? pages 18-19 Chteau abandonn La
langue partit la premire Puis ce fut au tour des fentres pages
62-63 : Nu On va tenlever ces assurances ces ressources Qui te
donnent des ailes Immobiles Mme tes belles larmes
Page 222
pages 120-121 : Les amis Ceux qui dorment, chacun de leur ct,
sont spars par des murs immondes, verrouills, intouchables, sont
runis par les images commodes que le monde extrieur leur a donnes
deux- mmes
Page 223
pages 68-69 : Belle main C e soleil qui supporte la jeunesse
ancienne Ne vieillit pas il est intolrable Il me masque l'azur
profond comme un tombeau Qu'il me faut inventer Passionnment Avec
des mots
Page 224
Remarques pages 54-55 Main et fruits Lun des pomes peut-tre peu
prs clairs du recueil, voque le tendre souvenir de lenfance (jeux
dcoliers) Est-ce la transparence mue Qui doit les voleurs dans
l'arbre Va-t-on donner son sang pour rire
Page 225
Pistes pour lexploitation en classe : ide de squence de cours
introduction gnrale sance apritive : comparer des couvertures sance
apritive : le nu fminin en art cours avec le plan ide d'activit :
essayer de faire deviner le plan partir des dessins de la fin,
partir des thmes de l'uvre, partir de ce que les lves ont pens de
leur lecture
Page 226
sance apritive : tude des portraits d'artistes par Man Ray,
deviner qui est photographi traiter ensemble un sujet en cours,
entranement la rdaction -possibilit de donner un "exemple" avec un
texte trous textes complmentaires cf liste infra exposs : sur des
sujets type bac, ou des pomes du recueil avec les dessins, sur des
textes complmentaires
Page 227
plutt en AP: rviser la versification, tudier et composer des
hakus/haka, analyser des dessins et tableaux, crire des cadavres
exquis DSTs, DMs : cf sujets traits et plans proposs facultatif :
faire le lien avec Musset sur les thmes du rve, les mtaphores du
dsir, la phallocratie, le pessimisme
Page 228
Eluard - Man Ray, Les Mains libres Textes complmentaires -liste
indicative I Autour du surralisme Manifestes du surralisme de
Breton - quelques pomes surralistes : "J'ai tant rv de toi" de
Desnos "la Courbe de tes yeux" d'Eluard "Lanterne de Picasso" de
Prvert Le Pse-nerfs d'Artaud "Le rendez-vous perptuel" d'Aragon
"Psaume 151" de Ferr
Page 229
- propos de la cration littraire : Freud, Le rve et son
interprtation -sur l'existence de l'inconscient et ses
manifestations Freud, Un souvenir d'enfance de Lonard de Vinci -sur
la thorie de la sublimation en art Gainsbourg, chanson le Cadavre
exquis - sur le relatif arbitraire de la comparaison surraliste :
"Zone" d'Apollinaire "Union libre" de Breton Les armes miraculeuses
de Csaire
Page 230
Prcurseurs reconnus du surralisme Nerval, "El Desdichado" Poe,
"la Chute de la Maison Usher" Baudelaire, "Le Voyage", "La vie
antrieure" Verlaine, "Mon rve familier" Rimbaud : Lettres dites du
Voyant, "Villes", "Fleurs", "Aube dans les Illuminations
Lautramont, autoportrait de Maldoror (chant IV) Apollinaire, "Nuit
rhnane" et La Lorelei
Page 231
- sur Sade : Dialogue entre un prtre et un moribond de Sade
Contre-histoire de la philosophie - les ultras des Lumires de
M.Onfray : sur le marquis de Sade prsent comme un "dlinquant
relationnel"
Page 232
II Les rapports entre les arts et les conceptions de la posie -
sur le mlange des arts et la rivalit entre les arts "Ode une urne
grecque" de John Keats, "Un peintre" de J.-M. de Hrdia "Le rve du
jaguar" de Leconte de Lisle "L'art" de Thophile Gautier "Une
charogne", "les Phares", "La Musique" de Baudelaire "Voyelles" de
Rimbaud
Page 233
- les auteurs et la peinture Salons de peinture de Diderot
L'Art romantique, Le Peintre de la vie moderne de Baudelaire - le
thme du double, les androgynes Platon, le Banquet -mythe des
androgynes racont par Aristophane Baudelaire, La mort des
amants
Page 234
- Ekphrasis et hypotypose Homre, Iliade, chant XIX, le bouclier
d'Achille Virgile, Enide, chant VI - description des Enfers fin de
W de Perec description du forgeron dans l'Assommoir de Zola "Le
forgeron et l'crivain" dans Nouveaux contes Ninon de Zola Ode une
urne grecque de John Keats "Muse des Beaux-Arts" de W.-H.
Auden
Page 235
Objets littraires et parodies description de la casquette de
Charles Bovary chez Flaubert description de la casquette du patron
du Bar biture dans les Fleurs bleues de Queneau le quartier de
tomates vritablement sans dfaut dans la Jalousie de
Robbe-Grillet
Page 236
Potique de lobjet Ponge, Le Parti pris des choses : Lhutre , Le
pain , Le cageot J.Rda, Le Pse-Lettre dans Incorrigible
Page 237
- l'allgorie de la mort Shakespeare, sonnets 12 et 16 La Mort
et le bcheron de La Fontaine - sur les pouvoirs du pote "Le
bestiaire ou cortge d'Orphe" d'Apollinaire (dit avec Alcools dans
ldition Posie nrf Gallimard)
Page 238
- pomes courts hakus : quelques pomes de Bash, Buson et Issa,
les trois plus grands crivains traditionnels de hakus nippons Cent
phrases pour ventail de Paul Claudel Le monostiche dApollinaire
dans Alcools, Chantre : Et lunique cordeau des trompettes
marines
Page 239
- sur la notion de synesthsie Nerval, "Vers dors" Baudelaire,
"Correspondances"
Page 240
- propos de La Couture et la syllepse Apollinaire, Alcools,
"Nuit rhnane : " Mon verre s'est bris en un clat de rire Ponge, le
Pain : Mais brisons-la - propos de O se fabriquent les crayons" le
texte de la Gense : Adam et Eve dans le jardin d'den, Eve sduite
par le serpent
Page 241
- le pome-dessin Apollinaire, Calligrammes, "La colombe
poignarde", "Le miroir", La pluie - la spatialisation du pome
Mallarm, "Un coup de ds jamais n'abolira le hasard" Cendrars,
"Acadmie Medrano", dans Sonnets dnaturs
Page 242
- sur la mtatextualit Lorca, "la Religieuse gitane" Saint-John
Perse, Amers, VI : Or il y avait un si long temps que j'avais got
de ce pome - sur la posie ternelle Horace, Odes, III, 30, Exegi
monumentum aere perennius : Jai lev un monument plus durable que
lairain Ronsard, "Quand vous serez bien vieille"
Page 243
- sur l'artiste en vagabond Rimbaud, "Ma bohme" Aznavour, "Je
me voyais dj", "la Bohme", "Emmenez-moi"
Page 244
III Les images de la femme - quelques portraits potiques de
femme Properce, Elgies I, 1 Ronsard, "Ode Cassandre" Maurice Scve,
le blason du sourcil "Femme noire" de Senghor "le Rendez-vous
perptuel" d'Aragon
Page 245
Sur les chimres Homre, Odysse, chant XII (cf supra) Nerval,
Myrtho , El Desdichado Autoportrait de Maldoror chez Lautramont,
chant IV des Chants de Maldoror La Lorelei dans Alcools
dApollinaire
Page 246
- Sur la femme endormie la Dormeuse de Paul Valry - la femme
muse Hsiode et les muses, prlude de la Thogonie (v.1-42) sonnet VI
des Regrets du Bellay Ce que dit Elsa et Le rendez-vous perptuel
d'Aragon
Page 247
- la femme de l'eau La Jeune Tarentine de Chnier "Ophlie" de
Rimbaud "la Lorelei" d'Apollinaire - le sexe en posie Baudelaire,
sous-entendus de La Chevelure Rimbaud, sonnet de "l'Idole"
Page 248
DST sur la VERSIFICATION (dure : 1 heure environ, not sur 20
points) I (2 points) Ce qui se conoit bien s'nonce clairement Et
les mots pour le dire arrivent aisment. (Boileau) 1) Proposez un
dcoupage syllabique (avec des barres obliques = des /) de ces deux
vers. 2) Dans les mmes vers, faites un dcoupage rythmique en
indiquant (avec des /) les csures et les coupes. Ce qui se conoit
bien s'nonce clairement Et les mots pour le dire arrivent aisment.
(Boileau)
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II Dlimitez les deux hmistiches, placez la csure et les coupes
dans le vers suivant : (1 point) Et les fruits passeront la
promesse des fleurs. (Malherbe) III Comment appelle-t-on un VERS de
: (4 points) - 5 syllabes = - 6 syllabes = - 7 syllabes = - 8
syllabes = - 9 syllabes = - 10 syllabes = - 11 syllabes = - 12
syllabes =
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IV Indiquer le mtre des vers suivants (marquer le nom du mtre
la fin du vers concern) (1 point) Depuis six mille ans la guerre
Plat aux peuples querelleurs, Et Dieu perd son temps faire Les
toiles et les fleurs. (Hugo) V Mme exercice : (3 points) Sous le
pont Mirabeau coule la Seine Et nos amours Faut-il qu'il m'en
souvienne La joie venait toujours aprs la peine (Apollinaire)
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VI Comment appelle-t-on une STROPHE de : (6 points) - 2 vers -
3 vers - 4 vers - 5 vers - 6 vers - 10 vers VII Donnez le nom des
schmas de rimes suivants : (3 points) - aabb = - abab = - abba
=
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quelques hakus japonais extraits de Hakus -anthologie
(collection Points Posie aux ditions Fayard) HAKUS D'AUTOMNE Buson
Yosa (1716-1783) Claire lune automnale Les lapins traversent Le lac
Suwa On voit dans ses yeux Une apparence d'automne Vtements de
chanvre Il est transi de pauvret ce matin d'automne Foulant les
feuilles dores du ginkgo Le gamin tranquillement Descend la
montagne
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Matsuo Bash (1644-1694) Les herbes se couvrent d'automne Je
m'assieds Sur une branche morte Repose un corbeau : Soir d'automne
! Une rafale de vent puis les feuilles se reposent Ce chemin
personne ne le prend que le couchant d'automne
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Kobayashi Issa (1763-1827) Feuille morte au vent de temps en
temps le chat la retient de sa patte Sur la feuille de lotus la
rose de ce monde se distord
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Analyse dimage Cf fiches danalyse dimage dans les textes
officiels de lHistoire des Arts en 3me
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Essais de cadavres exquis avec des lves de 3 me (exemples
rigoureusement authentiques) : Le btard mangea nos dbroussailleuses
sublimes. Le Jean du moulin dansera des patates mchantes.
L'ornithorynque a mordu tes pissaladires puantes. Le carton a
tincel tes chaussettes dgueulasses. Le Claude mangera tes beauts
laides.
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Avec un hasard objectif Mon pot de cornichons fait ton cahier
joli.
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Sujets possibles et non exhaustifs I Les pomes d'luard
relvent-ils vraiment et seulement de l'illustration ? (question
pose par le B.O.) Etudiez la composition du recueil. Quel est le
projet commun dEluard et de Man Ray dans ce livre ? Les Mains
libres nest-il quun livre de pomes ? Etudiez limportance du
dessin.
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Quelles images lartiste donne-t-il de lui- mme dans le recueil
? Quelle forme potique privilgie Eluard dans le recueil ? Quel sens
assignez-vous la prsence du diptyque sur Sade la fin du recueil ?
Quels sens donnez-vous la publication des Dtails la fin du recueil
?
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Une image peut produire mille mots a dclar Man Ray lors dune
confrence. Que pensez-vous de cette affirmation la lecture du
recueil les Mains libres ? En quoi la phrase de Lautramont : La
posie doit tre faite par tous, non par un , peut-elle sappliquer au
recueil ?
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Dans Donner voir, extrait de Physique de la posie , paru en
1939, Paul Eluard crit : Pour collaborer, peintres et potes se
veulent libres. La dpendance abaisse, empche de comprendre, daimer.
Il ny a pas de modle pour qui cherche ce quil na jamais vu. A la
fin, rien nest aussi beau quune ressemblance involontaire . Cette
dclaration peut-elle s'appliquer au recueil Les Mains libres,
d'aprs vous ? Le Bulletin Officiel mettant le recueil Les Mains
libres au programme de Littrature en Terminale dfinit cette uvre
comme une partition quatre mains : qu'en pensez-vous ?
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II En quoi ce recueil est-il surraliste ? Etudiez le thme du
rve dans le recueil. Quelle importance accordent ces deux artistes
aux objets dans le recueil ? Etudiez les images employes.
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Dans la prface du recueil, Eluard crit ces mots : "il y a plus
de merveilles dans un verre de vin que dans le fond de la mer". En
quoi cette affirmation peut-elle sappliquer luvre, daprs vous ? Man
Ray qualifie lui-mme les productions du recueil de dessins
extravagants mais ralistes : tes-vous daccord avec cette
affirmation ?
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"Dans ces dessins mes mains rvent", dclare Man Ray propos du
recueil Les Mains libres : que pensez-vous de cette dclaration, la
lecture du recueil ? Dans La femme portative , Eluard crit : Je
n'aime pas mes rves mais je les raconte/Et j'aime ceux des autres
quand on me les montre. Dans quelle mesure cette dclaration
peut-elle sappliquer luvre, daprs vous ?
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III Etudiez le thme de la Muse. Etudiez limportance des images
de la femme dans le recueil. Etudiez le thme du dsir dans le
recueil. La main dans le recueil. (sujet pris sur internet)
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Quels critres de correction ? - proposition Un devoir
logiquement structur Une rponse progressive, fournie et nuance Une
bonne connaissance de luvre La prise en compte de plusieurs aspects
du sujet Le respect du barme : questions sur 12 ou 8 points
(rpartition possible 10/10, daprs le B.O.) modulable selon la copie
Le tout dans une langue correcte et prcise
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Plans dtaills -proposition sujet trait en classe Les pomes
d'luard relvent-ils vraiment et seulement de l'illustration ? I A
priori OUI - l'organisation du recueil en I et II fait la part gale
aux dessins et aux pomes, le dessin excdant mme le pome par la
suite - le projet est novateur : illustrer les dessins de Man Ray
par la posie
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II Mais ce projet dpasse celui de la pure illustration - il y a
une mulation entre les deux artistes : tantt l'un donne le titre,
tantt l'autre - Eluard interprte le dessin de Man Ray, voire
l'explique - Man Ray inspire Eluard, le dessin trouve une rsonance
dans les thmes obsdants du pome, le dessinateur pousse le pote la
cration, tout comme le pote veut pousser le lecteur vers la
cration
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La main dans le recueil. I Une prsence trs affirme - les mains
donnent leur titre au recueil - les mains constituent la couverture
actuelle de l'dition nrf Posie Gallimard et celle de la premire
dition - on trouve ce motif dans nombre de pomes
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II Un motif minemment symbolique - la main de l'auteur : une
dimension mtatextuelle - le symbole du dsir : la main de l'homme
qui domine la femme - un motif polysmique, comme le titre est
polysmique : appel la libert, connotation grivoise, mystre de la
cration - cf "le Secret", sculpture de Rodin
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Etudiez la composition et la structure gnrale du recueil. I Un
projet novateur - un travail collaboratif : deux noms, titres en
commun, prface d'Eluard - illustrer des dessins par des pomes - une
inspiration surraliste II La primaut donne au dessin - I et II :
l'alternance de dessins et pomes - les portraits de Sade - les
portraits d'amis - les dtails
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Etudiez le thme du dsir dans le recueil. I Un dsir omniprsent -
l'invasion de la figure fminine : la Muse, la femme-univers, la
Dormeuse - un recueil rotique - des sous-entendus scabreux
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II Un dsir brutal - des mtaphores obsdantes : closion,
explosion - les figures de la femme soumise - la tentation de la
phallocratie et la rfrence Sade III Un dsir insatisfait - le mystre
du monde - la litanie de la douleur
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Etudiez limportance des images de la femme dans le recueil. I
Une figure omniprsente - le sujet de nombreux pomes - l'invasion du
corps fminin - la femme-univers
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II L'objet d'un dsir obsdant - des images rotiques - des
sous-entendus scabreux - la tentation de la phallocratie III La
femme-muse - la prsence de nombreuses allgories - la femme est lie
au mystre du monde
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Etudiez le thme du rve dans le recueil. I Une prsence affirme -
rveries et cauchemars - de nombreuses allgories II Un thme potique
- l'incohrence des objets - l'alliance des contraires - la
domination de l'irrationnel et le mystre du monde
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Les Mains libres nest-il quun livre de pomes ? I A priori, OUI
- le recueil d'un pote surraliste - la forte prsence du texte :
prface, table des matires - des thmes lyriques II Mais la primaut
est donne au dessin - des pomes plutt courts - un projet nouveau et
paradoxal : illustrer verbalement des dessins - l'organisation du
recueil
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En quoi ce recueil est-il surraliste ? I Deux artistes
surralistes - rappels sur les vies et uvres d'Eluard et de Man Ray
- un projet novateur et paradoxal - l'obscurit cultive des
pomes
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II Un univers onirique - le jeu sur les chelles - l'alliance
des contraires - un bric--brac potique - une srie d'allgories
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Sujets supplmentaires Quel sens assignez-vous la prsence du
diptyque sur Sade la fin du recueil ? I Un exercice de style
plastique - donner un visage un auteur maudit - montrer son talent
de dessinateur - dessiner une statue
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II Faire uvre rvolutionnaire - faire l'loge d'un auteur maudit
- se reconnatre des prcurseurs - appeler la cration et la libration
des instincts
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Quels sens donnez-vous la publication des Dtails la fin du
recueil ? I L'uvre en cho - la primaut est donne au dessin - faire
un rappel des dessins prcdents - stimuler l'imagination du lecteur
II Un condens des thmes de l'uvre - le rve - la femme-muse - le
dsir
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Quel type de posie privilgie Eluard dans le recueil ? I Des
pomes brefs - des pomes d'une page - des vers trs courts - quelques
pomes en prose II Un univers onirique - l'alliance des contraires -
des pomes trs obscurs
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Etudiez limportance du dessin. I Un projet novateur - un
ouvrage collaboratif - illustrer des dessins par des pomes - une
mulation artistique II Un livre d'art plus qu'un recueil - la
composition gnrale - les dtails et le talent du dessinateur - un
livre-cadeau offert aux grands artistes surralistes
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Quelle importance accordent ces deux artistes aux objets dans
le recueil ? I Une pluralit d'objets - une prsence affirme - un jeu
sur les chelles - la rification du corps fminin II Un bric brac
potique - des objets lis au rve - l'esthtique du rbus - lide que
tout est potentiellement posie
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Des questions ?
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MERCI POUR VOTRE ATTENTION ET VOTRE PARTICIPATION !