I L - amr-geneve.ch · Le « Süd » avec Umlaut, à prononcer comme un « zut » enrhumé, n’évoque-t-il pas aussi le ... dure, un temple tibétain où les bols sonnent comme

sauf indication contraire, les concerts ont lieu à l’AMR, SUD DES ALPES10, rue des Alpes, 1201 Genève, téléphone: + 41 (0)22 716 56 30télécopie: + 41 (0)22 716 56 39, www.amr-geneve.chles concerts commencent à 21 h 30, sauf indication différente... les jams sessions débutent à 21h et les concerts à la cave à 20 h 30, ouverture des portes une heure auparavant (pour les caves une demi-heure avant )

JEUDI À 20 H 30 23 LES ATELIERS DE L’AMR EN CONCERT

ÀL’ A M R

MERCREDI À A CAVE À 21 H 1 CONCERT ET JAM DES ATELIERS À LA CAVE

JEUDI À 210 H 30 30 INTERNATIONAL JAZZ DAY: "LE SWING HIGH SEXTET" SOIRÉE DANSANTE !

MARDI À 21 H 28 JAM SESSION MERCREDI À A CAVE À 21 H 29 CONCERT ET JAM DES ATELIERS

SALLE DE CONCERT, ENTRÉE LIBREOUVERTURE DES PORTES UNEDEMI-HEURE AVANT LES CONCERTS

la jam sera ouverte et animée parcelle-ci par Yohan Jacquier

celle-là par Leïla Kramis

alors que Philippe Helfer s’occu-pera de celle-ci

I LA V R

20 21 22 23DU LUNDI AU JEUDI À LA CAVE À 20 H 30

LES VENDREDIS DE L’ETHNO 17

THE MASKED BOOBIES

ENSEMBLE NURYANAMUSIQUE D’INDE ET D’AFGHANISTAN

SAMEDI 18 FRED HERSCH SOLO

SAMEDI 25

VENDREDI 24JOHN ARAM, “NOBODY'S SONG BUT MY OWN”THE MUSIC OF KENNY WHEELER

MICHEL WINTSCH SOLO, ROOF FOOL

SAMEDI 2

VENDREDI 1DMITRY BAEVSKY TRIOAMBROSE AKINMUSIRE QUARTET

VENDREDI ET SAMEDI 9 CARTE BLANCHE À MASSIMO PINCA,“FRÈRES DE VOYAGE”

8

LE SUD DES ALPES, CLUB DE JAZZ ET AUTRES MUSIQUES IMPROVISÉES,EST AU 10 DE LA RUE DES ALPES À GENÈVEOUVERTURE À 20H30, CONCERT À 21H30 SAUF INDICATION CONTRAIRETEL+ 41(0) 22 716 56 30.....FAX + 41(0) 22 716 56 39......WWW.AMR-GENEVE.CH..... L’ A M R EST SUBVENTIONNÉE PAR LEDÉPARTEMENT DES AFFAIRES CULTURELLES DE LA VILLE DE GENÈVE ET LE DÉPARTEMENT DE L’INSTRUCTION PUBLIQUE DE L’ETAT DE GENÈVELES STUDIOS LOLOS

l e 28 av r i l

l e 14 av r i l

l e 21 av r i l

JAM SESSION DUMARDI À 21 H AUSUD DES ALPES

10 rue des AlpesCH-1201 à genève

tél +41(0)22 716 56 30www.amr-geneve.ch

D É B U

E T A U

T M A I

À LA CAVE, ENTRÉE LIBRE

JAM DES ATELIERSDU MERCREDI À 20 H 30AU SUD DES ALPES

• 20 h30: un atelier chant dePatricia Tondreau avecBirgit Mueller,Véronique Gueit-Lattion,Marine Meylan,Vanessa van der Lelij,Claude Sumi,Tamara Fischer,Graziella Ecoffey,Yasmine Briki, chant.AccompagnateursJean Ferrarini, pianoLudovic Lagana, trompetteJessica Brouzes, chant• 21 h 30: jam des ateliers

l e 1 e r a v r i l



MARDI À 21 H 21 JAM SESSION

...vous le recevrez, le vivalamusica, directement à domicile, vous bénéficiez de réductions à tous les concertsorganisés par l’association, et de la gratuité aux stages organisés plusieurs fois par an avec des musiciens internationaux, vous soutenez nos activités, vous pouvez voter à l’assemblée générale!!!la carte de membre coûte 50 frs(80 Frs soutien) et elle est valablependant une année. pour vous inscrire, rendez-voussur notre site web :http://www.amr-geneve.ch/deve-nir-membreou remplissez le bulletin qui est aurecto en bas à gauche

On dit « lire entre les lignes », quand on accède àce que l’auteur n’a pas explicitement écrit, maisavez-vous déjà pu entendre, entre les touches,cette fente où le doigt glisse, guiro d’ivoire auson ténu que le pianiste joue habituellementpour son seul plaisir ? Avez-vous déjà huméavec lui l’air qui vibre au-dessus du clavier ?Etes-vous déjà descendu dans les profondeursdu coffre, là où la pédale de résonance fait unbruit d’épave amortie par les fonds marins ?En posant des micros à des endroits inhabituels,Michel Wintsch a pris le parti de nous donner àentendre dans toute leur envergure ces sons-là,généralement perçus comme parasitaires (lesgémissements de Keith Jarrett, les ongles deMonk), nous invitant dans sa sphère intimecomme au cœur de la matière, du bois dont soninstrument est bâti.Roof Fool est donc un album timbré, bribes mé-lodiques que double un murmure, une méca-nique marmonnant mille petits coups. Par lamagie du montage, on passe d’un micro à unautre, d’un lieu, d’un plan à un autre, commedans un film. A cette minutie cinématogra-phique répond une certaine franchise dans lacoupe, fins abruptes qui semblent dire « pas dechichis entre nous » ou « quelque chose était là,a vécu, est reparti… à quoi bon le retenir ? » ;donner à ce mouvement une fin lisse, amenée,modifierait son caractère, son énergie.Car il s’agit avant tout de mouvement et d’éner-gie, Michel Wintsch engageant toute sa per-sonne avec une sorte d’urgence qui donne à sondisque une de ses qualités principales : lamême captivation que peut exercer un conteur,un comédien complètement investi dans ce qu’ilfait. Lui-même parle de « chorégraphie » pourdécrire ces gestes répétés, travaillés, destinés àproduire un son spécifique, que ce soit par l’in-termédiaire des touches, marteaux et cordes,ou sur un élément qui n’a habituellement pasvoix au chapitre. Comme deux danseurs, maindroite et main gauche volètent ici indépendam-ment, dans une discrète interaction – là ellestombent à l’identique sur un cluster, un unissonde rythmes et d’intentions, nous rappelant quele piano est percussion. Il est parfois difficile derattacher dans notre esprit les notes qui filtrentdu clavier et les autres sons pourtant issus dumême geste. Et si ces notes, habituellement lafinalité du geste, étaient au contraire l’excédentde ces sons «parasitaires » ?De cette troublante dichotomie naissent, grâceau vocabulaire élaboré par le pianiste chorégra-phe de ses proches phalanges, de goûteux uni-vers, offerts à notre interprétation tout autantque leurs intitulés surréalistes : une danse d’a-beilles plus ou moins appuyée dans PytihobClochery, une bille vibrant sur les cordes dans leclimat inquiet de Pytihob Wag, des voicings jazzentendus comme au travers d’un tamis dansDyuke, un personnage à trois notes omnipré-sent dans Si c’est assez, cessez, de belles cou-leurs plaquées qui ouvrent un nouvel horizon àla fin de Ghost Fun… Si ces pièces sont impro-visées, on comprend qu’elles n’en sont pasmoins élaborées, préparées. Et si Roof Fool estun éloge de la Folie, c’est une folie domptée,contenue sous le toit laqué noir d’un instrumentdont on connaît l’acoustique.En concert le XX mai 2015 au Sud des Alpes.Michel Wintsch, piano, compositionsenregistré en mars 2014 à Bernemixage par Benoît Piccand et Michel Wintsch,mastering par Peter Pfister2015, Hat Hut Records. hatOLOGY 712www.michelwintsch.com

michel wintsch

ROOF FOOL

Qu’est-ce que le Sud ?Le « Süd » avec Umlaut, à prononcer comme un« zut » enrhumé, n’évoque-t-il pas aussi leNord germanique ? Le Sud est une notion tout àfait relative, c’est sûr, qui pour nous commenceavec le Tessin, où le duo a enregistré cet album,inspiré par la luminosité différente, retournantces instantanés pour qu’on lise Onagul, les cou-pant parfois en miniatures spasmatiques, re-créant sous le couvercle du piano l’écho d’unevallée perdue, écho volé, « rubato », qui suit leschangements de pression, le soleil qui se cachederrière un nuage, qui se couche derrière unecrête. Dans cet Alpenkarusell tournent au coudes troupeaux non seulement des cloches, maisaussi des colliers de coquillage. On imagineBelmondo (l’acteur, pas le trompettiste) nousdire, à bout de souffle : « Si vous n’aimez pas lamer, si vous n’aimez pas la montagne, allezvous faire foutre ».Sud : la direction est claire, mais les pistes sontbrouillées par les deux gangsters. On se de-mande s’ils trafiquent la longueur des notes,s’ils provoquent volontairement le dilemme;cette basse obstinée : trois noires ou un triolet ?Cette Edna : une des dix villes qui porte ce nomaux Etats-Unis ? Une connaissance africaine,comme le suggèrent ces couleurs et ce rythme,ou alors la divinité d’un temple qui nous ac-cueille par des roulements de cymbales ?Mais avant cela, le Sud c’est Tarifa, la pointe laplus méridionale de notre continent, battue parles vents, finistère où le mouvement lent degammes atonales semble dire : et après ? LeSud c’est Venise, où le piano prépare des glacesplus piquantes qu’onctueuses, Venise où l’onpousse la boutique pleine de pendeloques enverre, plus tard fracassées par un balai de paillebalancé à l’aveugle, lui-même interrompu netpar les woodblocks d’un théâtre Nô. Oui, Nô.Lauterburg nous offre un tel éventail de percus-sions, les utilisant avec une parcimonie qui faitsonger au classique contemporain, qu’il noustire aussi vers le Sud dans ce qu’il a d’oriental. On visite une forêt de bambous où l’on devine àleurs tapotis les tas d’insectes tapis dans la ver-dure, un temple tibétain où les bols sonnentcomme une alarme incendie de l’Au-delà, où lesbraises mourantes ont une odeur d’encens.Paradise is wonderful, nous assure un conduc-teur de touk-touk. On le suit pour une séance despiritisme où le père (main gauche) répond aufils (main droite) alors que la main du milieutient l’ostinato. Force invocatrice, force évocatrice, le Sud c’esten fin de compte toujours un ailleurs, sauf aupôle Sud où c’est un nulle part.Hans-Peter Pfammatter, pianoMarkus Lauterburg, batterie, percussionsenregistré en 2013 à Lugano-Besso.mixage par Jean-Claude Pache, mastering par RenéZingg2014, Unit Records. UTR 4516www.pfammatterlauterburg.ch

hans-peter pfammatter, markus lauterburg

SÜD

DEUX PUCES À L’OREILLE de nicolas lambert

• 21 h 30: jam des ateliersl e 1 5 a v r i l

• 20 h30: jazz songs, duos pianoet chant avec les élèves duCPMDT. Classes de ChristineSchaller (chant jazz) et deFlorence Melnotte (piano jazz)avec Réjane Buchet,Alexia Lavanchy,Gaspard Sommer,Yehudith Tegegne,Roxane Wolff, chantAllan Broomfield,Kaloyan Duvernay,Gabriel Ferreira,Julian Ullrich,Natalia Vokatch,Julien Vouga, piano• 21 h 30: jam des ateliers

l e 2 9 a v r i l

Paul Grant, santour, sitarLaurent Aubert, rubabSébastien Lacroix, esraj, sitarSantosh Kurbet, tablaBasé à Genève, l’ensemble Nuryana sedédie aux musiques de l’Inde du Nord etde l’Afghanistan, avec quelques incur-sions dans les traditions voisines d’Iranet d’Asie centrale. Une partie de son ré-pertoire est constitué de râga classiquesindiens. Faisant la part belle à l’improvi-sation, ils sont ici interprétés sous forme

de dialogues entre les instruments à cor-des (santour, rubab, sitar, esraj), dont lestimbres délicats se marient à merveillesur l’accompagnement rythmique destabla. Le reste du programme est com-posé de mélodies populaires d’Afgha -nistan et de différentes régions de l’Inde(Bengale, Rajasthan, Cachemire…), ain -si que de quelques compositions origi-nales de Paul Grant, fondateur dugroupe.au sud des alpes, ouverture des portes à 20 h 30• 18 francs (plein tarif)• 15 francs (membres AMR et ADEM, AVS, AC, AI,

étudiants, abonnés annuels unireso)• 12 francs (carte 20 ans)

concert organisé par les ateliers d’ethnomusicologie etl’AMR, avec le soutien de la ville de genève, de la répu-blique et canton de genève et du fonds culturel sud.

les vendredis de l’ethnoENSEMBLENURYANAmusique d’inde

et d’afghanistan

v e n d r e d i 1 7 a v r i l , 2 1 h 3 0s a l l e d e c o n c e r t d u s u d

• 20 h: un atelier big bandd’Alain Guyonnet etIan Gordon-Lennox avecPaolo Costa, pianoPierre Bastin, saxophone altoMartin Felgenhauer, saxophone altoAriane Morin, saxophone altoXavier Lavorel, saxophone altoJenny Humann, clarinetteBlaise Dewaele, tromboneDaniel Marques, tromboneDaniel Verdesca, trompetteMatthieu Bielser, trompetteBernard Besse, trompetteGrégoire Gfeller, guitareIgor Gasse, basse électriqueJoël Guerry, batterie• 21 h 30: un atelier jazz modernede Ninn Langel avecNatacha Hermann, pianoJulianne Lavanchy, saxophone altoRamin Mahnad, saxophone ténorCarmelo Pangallo, guitareYoussry Taha, banjoGaëtan Herbelot, contrebasseLaoise Ni Bhriain, batterie

• 22 h 30: un atelier jazz moderned’Alain Guyonnet avecPaolo Costa, pianoMartin Felgenhauer, saxophone altoEvariste Humbert-Guy, guitarePierangelo Lizza, basseélectriqueLaurent Maurer, batterieau sud des alpes, ouverture des portes à 20 hentrée libre

LES ATELIERS DEL’AMR EN CONCERT

j e u d i 1 6 a v r i l , 2 0 hs a l l e d e c o n c e r t d u s u d



Michel Wintsch, pianoBenoît Piccand, sonorisation«Il y a là une poésie mystérieuse, lais-sant chacun libre de trouver sa proprerésonance. Ces sons habituellement in-désirables (évités, rejetés) sont autantd’in ti mi tés, signes avant-coureurs d’ins -piration soudaine, de créativité, de ges-tes subtils, insaisissables, se déplaçantdans plusieurs directions à la fois, com -me autant d’invitations pour l’audi-teur». Stuart Broomer

Il y a une danse des mains au-dessus duclavier, une énergie d’abord silencieusemais en mouvement. Le geste avant leson, les doigts frappent l’air, les touchessans les enfoncer, le bord du clavier,dans une chorégraphie qui ne laisseéchapper qu’une partie des sons dans lepiano, mais qui produit des sons «fantô-mes» : micros-sons, tocs, grattements,bruits de doigts, impacts rythmiques,etc. La prise de son vise à capturer cemouvement pour l’offrir à l’auditeur quihabituellement ne l’entend pas, étant si-tué à quelques mètres de l’autre côté dupiano. C’est très physique, et permetd’insuffler beaucoup d’énergie dans dessons infimes, d’être en vibration cons -tante, et de laisser passer la musique àtravers cette implication corporelle. Lejeu pianistique, extrêmement dyna-mique, intègre ces sons à travers unegestuelle et une technique particulière,qui viennent s’ajouter aux techniquespianistiques traditionnelles. La musiquen’est pas qu’improvisée. Elle est prépa-rée, chorégraphiée. Ce concert marque -ra la sortie du CD Roof Fool sur le labelHat Hut. Un verre sera offert après le concert...http://www.michelwintsch.comau sud des alpes, ouverture des portes à 20 h 30• 20 francs (plein tarif)• 15 francs (membres AMR et ADEM, AVS, AC, AI,


MICHEL WINTSCHSOLO, ROOF FOOL

vendredi 24 avril , 21 h 30salle de concert du sud

Andrew Fluckiger, batterie,percussions, melodica,monotron, lecteur cassetteAdrien Lièvre, guitare, effets,game boy, lecteur cassetteThomas Bellego, basse, bâton de pluie, bongo, lecteur cassetteLes Masked Boobies se définissent avanttout comme un groupe posé, serein etsans équivoque. Ils se délectent des ar-rangements de la grande époque. Leurson est propre et tamisé. La plupart deleurs morceaux suscitent le bien êtrechez l’auditeur. Leurs influences majeu-res sont Count Basie, Glenn Miller, No -rah Jones, sans oublier Joe Dassin etCarla Bruni car « la beauté réside dans laperfection». Evidemment, les MaskedBoobies se distinguent par leur nature

instable, agitée et imprévisible. Ils répu-gnent aux arrangements de la grandeépoque. Leur son est sale et cru. La plu-part de leurs morceaux suscitent la con -fusion chez l’auditeur. Les Masked Boo -bies apprennent l’allemand avec la mé-thode Vorwärts International. Un must!quatre soirées de concert offert à la cave de l’AMRentrée libre, majoration de un franc sur les boissonsouverture des portes à 20 h

THE MASKEDBOOBIES

lundi 20, mardi 21,mercredi 22 et jeudi 23 avr i là 20 h 30 à la cave du sud

Fred Hersch, pianoAu cours des dernières années un nou-velle tendance s’est dessinée dans lejazz, une musique plus concernée parl’émotion que par une technique et unevirtuosité instrumentale. Un jazz quimélange beaucoup de genres et de cul-tures et qui se distance d’une conceptionrigide de ce que devrait être le jazz selondes canons bien définis. Parmi les pia-nistes les plus admirés de ce courant onretrouve Jason Moran, Vijay Iyer, BradMehldau, Ethan Iverson, et un pianisteet compositeur singulier, admiré par sescontemporains, innovateur reconnu dece jazz sans frontières : Fred Hersch.Avec ces mots d’un de ses anciens élè-ves : «Certaines personnes me disentque je leur rappelle Fred, c’est parce queFred a été une influence majeure pourmoi comme il l’a été pour beaucoupd’autres. Son univers musical est ununivers dans lequel les développementsde l’histoire du jazz et de l’histoire de lamusique en général s’unissent de façontrès contemporaine. Son style a beau-coup à voir avec le fait de penser en tantqu’individu et il a aussi beaucoup à voiravec la beauté. Je ne ferais pas ce que jefais si je ne l’avais appris de Fred et ceciest vrai pour beaucoup d’autres person-nes.» Brad Mehldauau sud des alpes, ouverture des portes à 20 h 30• 20 francs (plein tarif)• 15 francs (membres AMR et ADEM, AVS, AC, AI,


FRED HERSCHSOLO

s a m e d i 1 8 a v r i l , 2 1 h 3 0s a l l e d e c o n c e r t d u s u d

ET EN MAI, AU DÉBUT...

Scott Stroman, arrangements, directionJohn Aram, tromboneColin Vallon, pianoByron Wallen, trompettePhil Donkin, contrebasseArthur Hnatek, batterie

Kenny Wheeler, canadien d’origine maisbritannique d’adoption, s’est éteint le 18septembre 2014, à l’âge de quatre-vingt-quatre ans. Il était respecté tant pour sescompositions que pour son jeu. Sesmor ceaux à l’harmonie si particulièreont été joués dans le monde entier, étu-diés dans de nombreux conservatoireset parfois aussi mis en parole. Wheeler,qui était d’une grande humilité, s’éton-nait toujours de l’intérêt porté à son tra-vail. Il n’aimait d’ailleurs pas le titre de«compositeur» se présentant commequelqu’un qui se contentait d’associerde beaux sons et de jolies séquences.Pourtant, son œuvre est immense. Il aété très prolifique dans les années 1980et certains de ses thèmes – mélodies poi-gnantes comme Every body’s Song But MyOwn et Kind Folk – sont devenus desstandards. Les morceaux qu’il a compo-sés pour big band reprennent l’héritagede son compatriote canadien Gil Evans,mais suivent des lignes harmoniques in-spirées de compositeurs classiques,comme Hinde mith, Debussy et Ravel, etdu folk nord-américain. Reconnu com -me l’un des solistes les plus novateurs deson temps, Kenny Wheeler n’a cessé derepousser les frontières musicales pen-dant un demi-siècle que ce soit dans lejazz ou la musique improvisée. C’est avecle plus grand respect que Byron Wallen,John Aram, Colin Vallon, Scott Stro man,Ar thur Hnatek et Phil Donkin ren dronthommage à cet artiste d’exception.au sud des alpes, ouverture des portes à 20 h 30• 20 francs (plein tarif)• 15 francs (membres AMR et ADEM, AVS, AC, AI,


JOHN ARAM«NOBODY’S SONGBUT MY OWN»THE MUSICOF KENNY WHEELER

samed i 25 avr i l , 21 h 30sa l le de concer t du sud

Tom Brunt, guitareYann Dapozzo, guitare, voixMark Crofts, violonTom Mendy, contrebasse, voixClément Meunier, clarinetteRaphael Nick, batterie

Collectif de jazz manouche basé à Genè -ve, les Swing High présenteront pourcette occasion un répertoire dédié auswing à travers les hymnes de big band,les standards de jazz ainsi que plusieurscompositions originales. Influencé par lajeune scène actuelle du jazz manouche(A. Moignard, G. Bergera, etc.) ainsi quepar la tradition du jazz, le groupe navi-guera à travers arrangements et impro-visations pour vous faire danser!au sud des alpes, ouverture des portes à 20 h 30• prix unique 10 francs

INTERNATIONAL JAZZ DAY

SWING HIGHSEXTETSOIRÉE DANSANTE

s a m e d i 2 5 a v r i l , 2 1 h 3 0s a l l e d e c o n c e r t d u s u d

Ambrose Akinmusire, trompetteSam Harris, pianoHarish Raghavan, contrebasseJustin Brown, batterie

AMBROSEAKINMUSIREQUARTET

v e n d r e d i 1 e r m a i , 2 1 h 3 0s a l l e d e c o n c e r t d u s u d

Dmitry Baevsky, saxophone alto.Steve Brown, batterieKenji Rabson, contrebasse

DMITRY BAEVSKYTRIO

s a m e d i 2 m a i , 2 1 h 3 0s a l l e d e c o n c e r t d u s u d

Antonio Figura, pianoAntonio Loderini, accordéonVincenzo Presta, saxophone sopranoNicola Orioli, saxophone altoVincenzo de Luci, trompetteBor Zuljan, guitare électrique Massimo Pinca, contrebasseFausto Alimeni, batterie

CARTE BLANCHEÀ MASSIMO PINCA,«FRÈRESDE VOYAGE»

v e n d r e d i 8 e ts a m e d i 9 m a i , 2 1 h 3 0s a l l e d e c o n c e r t d u s u d

10 rue des Alpes, CH-1201 à genèvetél +41(0)22 716 56 30

www.amr-geneve.ch prélocat ion à l ’amr ou chez disco-club







• 20 h 30: un atelier jazz modernede Luca Pagano avecRachel Bolle, pianoPierre Bastin, saxophone altoPierre Prigioni, saxophone ténorDiego Ibañez, flûteSoumeya Ferro Luzzi, guitareRichard Wagner, batterie• 21 h 30: un atelier jazz modernede Luca Pagano avecIsabelle Michoud, chantRaphaël Herrera, pianoJean-Pierre Gachoud-Ramel,saxophone ténorFrédéric Bellaire, contrebasseMathieu Casareale, batterie

• 22 h 30: un atelier jazz modernede Pierre-Alexandre ChevroletavecLéonard Berthoud, pianoJohann Paulo Camaddo, chantPatrick Berret, saxophone altoFabrizio Furano, guitareHelmut Hulliger, basse électriqueRichard Wagner, batterieau sud des alpes, ouverture des portes à 20 hentrée libre

LES ATELIERS DEL’AMR EN CONCERT

j e u d i 2 3 a v r i l , 2 0 h 3 0s a l l e d e c o n c e r t d u s u d







JEUDI À 20 H 30 16 LES ATELIERS DE L’AMR EN CONCERT

MARDI À 21 H 14 JAM SESSION MERCREDI À A CAVE À 21 H 15 CONCERT ET JAM DES ATELIERS À LA CAVE

Etroits sont les vaisseauxSaint-John Perse

• vendredi 3 avril à 19 h 30 au Saltimbanque26, rue des Grottes • Genève

• samedi 18 avril à 11 h aux Bains des Pâquis

un vaste chant d’amour

lecture jean firmannguitare à prodiges marc liebeskind

P.P.1200 GENÈVE 2

RETOUR: AMR10 RUE DES ALPES

CH-1201 GENÈVE

SSOCIATION POUR A R OVISÉEUSIQUE IMPML’ENCOURAGEMENT DE LA

VIVA LA MUSICA (SIXIÈME SÉRIE), AVRIL 2015, Nº 358BULLETIN PARAISSANT 9 FOIS L’AN ET ADRESSÉ AUX MEMBRES DE L’

NOS ENFANTS NE SONT PAS NOS ENFANTS par colette grand

JOURNAL DE BORD par benoît corbozmembres de l’expédition : Salvatore Dardano, ingénieur du son, élégant et fidèleLaurent Klunge, manager et marchandeur de suppléments bagages Marc Erbetta, batterie et apérosErik Truffaz, trompette et promenades distraitesChristophe Chambet, basse électrique et soliste des bronchesBenoît Corboz, claviers pour les notes et pour les mots

le monde des fourmissud-est asiatique, novembre 2013

vendredi 15 novembre

Départ de l’hôtel à six heures. Au pro-gramme du jour : vol Rangoon - Yogyakartaavec transit par Kuala Lumpur.C’est un des organisateurs qui a pris lesbillets. Laurent nous prévient, lui, il n’auraitjamais choisi ce type de compagnie : AirAsia,le low cost local. Leur devise : «And now, everyone can fly.Indonesia - Australia : 25$» À ce prix là pas de miracle. Impossible d’enregistrer les deux vols depuisRangoon. La compagnie n’a pas d’ordinateursur place pour la gestion des bagages et nepratique pas ce genre de services. Il faudradonc récupérer nos affaires lors de l’escale àKuala Lumpur, passer les contrôles puis lesenregistrer à nouveau pour le second vol. Laurent se déleste d’une bonne partie deskiats empochés lors de la vente des disquesd’hier soir pour payer le montant des dixkilos de supplément bagages. Le timing del’escale va être serré, d’autant plus que lepremier vol part avec une bonne demi-heurede retard. Avant de pouvoir monter à bord,on doit encore attendre qu’une remorque decartons de micro-ondes «Made in Myanmar»ait embarqué en soute. A bord rien n’est of-fert, pas une boisson, pas un sandwich, nimême un verre d’eau, rien. Impossible depayer avec une carte de crédit. En revanche,les dollars sont acceptés, mais le solde estrendu en monnaie malaise. De quoi me dis-suader d’investir dix dollars US pour trentecentilitres d’eau. Les hôtesses, castées selondes critères bien précis, ont toutes la mêmeallure: jupe courte et veste rouge pétant, ma-quillage ostentatoire, et trois variantes decoupes et couleurs de cheveux font partie in-tégrante de l’uniforme. Un peu comme si lacompagnie avait cloné à volonté trois modè-les de Barbie. Après 2 heures 30 de vol la gorge sèche, at-terrissage à Kuala Lumpur. Nous pensons découvrir le plus bel aéroportdu monde dont Laurent, spécialiste en la ma-tière, nous a beaucoup parlé. Malheureu -sement nous n’en verrons rien, car AirAsia ason propre terminal, qui ressemble à uneespèce d’entrepôt pour matériaux du bâti-ment en zone industrielle. Nous sortons de l’avion morts de soif et c’estune chaleur écrasante qui nous accueille.Perdus au beau milieu du tarmac, nous sui-vons des flèches puis marchons le long d’in-terminables entrepôts de bagages en attente.A vue de nez la température doit être plusproche des quarante que des trente degrés.Ça grouille de partout, des camions essence,des convois de chariots à bagages, des remor-queurs et même quelques avions qui passenttout près de nous. Le bruit est infernal.D’autres passagers qui sortent d’autresavions rejoignent notre parcours fléché deplus en plus encombré. Nous croisons sou-vent des grou pes de passagers sur le départ,ça embouteille, ça bouscule, ça transpire.Encore dix bonnes minutes de marche dansun vacarme et une chaleur épouvantables etnous pénétrons enfin dans un hall de termi-nal à l’allure de gros hangar. Il faut monter àl’étage supérieur pour déboucher sur une im-mense salle d’attente, prélude au contrôledouanier d’entrée que nous allons être obli-gés de passer pour récupérer nos bagages.Petite inquiétude car nous n’avons ni visasd’entrée ni billets de départ en poche. Malgré tout le contrôle se passe facilement.Ni le Samsung Virus Doktor ni le douanier nenous retiennent. Long corridor pour contourner la grandesalle, descente à l’étage inférieur et longueattente devant le carrousel à bagages. Dixmètres derrière nous, rencontre impromptueavec un joli stock de caisses de ChâteauLatour et de Sociando Mallet qui attendentbien au chaud l’heureux élu qui viendra leschercher!Puis c’est la course avec nos quatre chariots àbagages bien remplis en direction du hall desdéparts. Mais pour y accéder il faut franchirle contrôle général des valises. Et là c’est la panique! Une famille nombreuseet désorganisée bloque l’accès de la sortie del’un des tunnels à rayons X. Alors que nouspeinons à récupérer nos affaires et qu’unecontrôleuse inspecte minutieusement latrompette d’Erik, Laurent emporte nos pas-seports et attaque la file d’attente d’enregis-trement du vol suivant. Nous sommes dans un hangar absolumentgigantesque. Dix mètres au dessus de nousdes ventilateurs géants tournent en cadencesous l’énorme toit de plaques de tôle beigemilitaire. Pour seule décoration dérisoire, destuyaux verticaux de plastique transparentaux lumières clignotantes rose-vert-rougebonbon traversent l’énorme hall, suspendusau dessus de nos têtes. Erik me raconte que, dans cette ville, les en-fants se promènent avec une bouteille d’es-sence pour asperger les touristes et leur sou-tirer ensuite leurs porte-monnaie en les me-naçant une allumette à la main. Charmant. Les annonces résonnent dans tous les sens, sefondent dans le brouhaha général et on n’ycomprend strictement rien, même pas si c’estdu malais ou de l’anglais. Les gens courentpartout autour de nous. Les coursiers s’acti-vent à emporter des bagages dans tous lessens. Les chariots se bousculent au milieu descris d’adultes et de quelques pleurs d’enfants.L’ambiance n’a rien d’un aéroport, c’est trèsvivant, presque festif, on se croirait dans unmarché africain!Etrangement, le poids de nos bagages en sur-coût a doublé depuis ce matin! Pas le tempsde discuter, Laurent paie ce qu’il faut et re-vient vers nous. Billets en poche, nous pouvons enfin acheterun peu d’eau avant le passage du contrôledes fiches d’embarquement, puis on remonteencore à l’étage supérieur pour découvrirune nouvelle file d’attente,celle du contrôle des doua-niers, prélude elle-même àla file d’attente du contrôledes bagages à main.Nouveau corridor puis des-cente à l’étage inférieur etattente quelques minutes àla porte T4 jusqu’à cequ’une hôtesse-Barbie auxcheveux look #2 nouslaisse sortir. Retrouvaillesavec la chaleur du tarmacoù la procession en pleincagnard reprend de plusbelle. La température a en-core monté. C’est la cohue, les passa-gers sortis de différentesportes se retrouvent en-

semble sur le même parcours fléché. Despanneaux de signalisation indiquent ensuiteles routes à suivre pour atteindre les bonsavions. Nous empruntons maintenant un chemin debarrières métalliques couvert de plaques detôle qui ne font qu’amplifier la chaleur am-biante. Les gens partent dans certaines direc-tions puis reviennent sur leurs pas, ça bous-cule et embouteille de plus belle. Nous som-mes ballott0és comme dans une immensefourmilière où l’individu n’a plus guère d’im-portance. Réduits à n’être plus qu’une partied’un tout qui nous dépasse, une imperson-nelle composante d’un flux global. Pourquoi les hommes s’organisent-ils pourque leurs vies ressemblent à celles de simplesfourmis? C’est ainsi avec les avions, avec latélévision, avec la mode…Je philosophe de la sorte encore quelquesminutes – un genre de philosophie qui nevaut guère plus que mon billet low-cost –,suant comme un bœuf, parqué sous ce toit detôle chauffé à blanc par le soleil malais. Puis,enfin, Barbie #3 nous autorise à faire les der-niers mètres qui nous séparent de l’avion. Je monte à bord, et là c’est le choc ther-mique, violent comme si je pénétrais dans uncongélateur. Le contact glacé de mon dostrempé contre le dossier en plastique rougedu siège 11A me rappelle à ma conditiond’individu bien réel doté d’une conscience etd’une sensibilité propre. Deux heures plus tard, le capitaine Georges,commandant de bord, nous annonce que,pour cause de météo, nous allons devoirtourner en rond une bonne demi-heureavant de pouvoir atterrir. Au dessous c’est ledéluge. Une pluie torrentielle s’abat en cemoment sur Yogyakarta. Autour de l’avionc’est tranquille mais sous nos pieds on sentque ça barde fort. Par mon hublot j’aperçois d’autres avionsqui, tout comme nous, font de grands arcs decercle en attendant l’accalmie. Etrange balletaérien, certains montent et disparaissent demon champ de vision, d’autres plongent àmoins que ce ne soit nous qui montions.

16 heures

L’avion se pose finalement sur le pittoresqueAdisuscipto International Airport deYogyakarta, île de Java, Indonésie. Le tarmac est complètement détrempé, il y ade grosses flaques et de la boue gluante sur lechemin qui nous mène au petit bâtiment quisert de terminal. A l’intérieur, les bureaux dedouane en bois brun-gris ressemblent à desguichets de banque ou de poste dans unvieux western. Il y a deux files d’attente, unepremière, prioritaire, pour les passagers lo-caux, et une seconde pour les étrangers, quin’avance presque pas. Nous restons plantés là un bon moment,dans la chaleur et l’humidité, sous le vrom-bissement de gros ventilateurs. Une heure plus tard, enfin dehors, nous fai-sons la connaissance de Eno, une minusculeJavanaise responsable de notre accueil. Marc,dans un élan d’humour bien à lui, s’empressede la rebaptiser Brian … Alors que nous attendons notre chauffeurdepuis quelques minutes, deux averses aussibrèves que violentes s’abattent successive-ment sur nos têtes. Un véritable déluge quis’arrête aussi net qu’il a commencé. La route de l’hôtel est occupée par une pro-fusion invraisemblable de scooters, chevau-chés par des jeunes et des moins jeunes etparfois même par des familles entières : le pe-tit sur les genoux du papa qui conduit, la ma-man à l’arrière, et la grand-mère en sand-wich! La nuit tombe sur cette petite ville de quatrecent mille habitants. Il pleut à nouveau et leséclairages des maisons et des scooters de cou-leurs vives brillent sur l’asphalte mouillé. Christine, de l’Institut français local, nous ac-cueille à l’hôtel. Le genre de gros hôtelluxueux et impersonnel bardé d’étoilescomme on en trouve dans toutes les grandesvilles du monde. Un repaire pour gens à fric,où quoi que l’on consomme au bar, on enressort sensiblement plus léger du porte-monnaie. Marc se veut généreux et en fait lacruelle expérience en offrant deux tournéesd’apéros. En sirotant une boisson chère, Christine nousapprend que la saison des pluies, qui auraitdû commencer il y a plusieurs semaines, apoliment attendu notre venue pour démar-rer les festivités. Elle nous emmène ensuitemanger pas très loin, dans une ancienne pri-son reconvertie en restaurant un peu bobo. Sur le chemin de la prison, je croise ungroupe d’Indonésiens agglutinés autour d’unpetit téléviseur à l’arrière d’une minusculeéchoppe de trottoir. Ils regardent le matchChine – Indonésie avec passion. Je me joins àeux quelques minutes. Malheureusementma présence ne leur porte pas chance cardans la foulée la Chine marque un but. Une mauvaise nouvelle ne venant jamaisseule, la pluie reprend à nouveau. Erik en-lève sa chemise et la place sur sa tête pours’abriter. Les regards de ceux que nous croi-sons nous révèlent que la présence d’unblanc et blond à torse nu au beau milieu de larue ne fait pas ici partie des bons usages. Nous jouons le lendemain dans le cadre duNgayogjazz, un festival en plein air situé auxabords de la ville. Voyant notre inquiétude par rapport à laforte probabilité de pluie, Christine se veutrassurante. Elle nous explique que les gensd’ici ont pour coutume d’engager un chas-seur de pluie. Le chasseur de pluie, moyen-nant finance et quelques renseignements, estun homme au pouvoir spécial qui sait faire cequ’il faut afin qu’il ne pleuve pas au lieu etmoment donnés. Nous n’avons donc rien à craindre!

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un numéro spécial mer et montagne, la photo de couverture est de j. baylor roberts (al oys lolo)

ANDY BEYPAGES FROM AN IMAGINARY LIFEpar claude tabarini (enveloppe)

contact : [email protected]: www.narcisosaul.com.ar

questions, suggestions, collaborations, idées d’articles, contactez-moi: [email protected] mon site, eduardokohan.com, vous trouverez tous les outils pour l’improvisationpubliés depuis mars 2007 dans viva la musicalecture inspiratrice : Demian de Hermann Hesse

paysage familier, par ferdinand hodler et aloys

Je suis abandonné.Mon cœur se fend comme un fruit de l’été buriné adossé à l’indicible. Car je suis AndyBey (avec lui pas de risque que le slogan se porte sur toutes les lèvres comme unefleur à canon et, cas échéant, je pourrais voter pour lui en prétextant qu’on est tousaméricains, qu’on est une grande famille!)Je disais que mon cœur se fend devant l’évidence et le mystère de la vie en écoutantcet homme, la force de son universelle solitude et dénuement où, dans le tréfonds del’âme réside, comme une braise sous la cendre, l’étincelle qui embrasera le plus raf-finé des arts en sa plus profonde simplicité. Un théâtre d’ombre et de lumière cares-sant la terre et chatouillant l’âme: l’amour (et quel strip tease!) Le strip tease fait lemoine pourrait-on dire et le blues fait le reste, et le métier de la musique aussi, c’estce qui compte au fond et nous occupe présentement. Sur ce point Andy Bey n’a pas desouci à se faire. Tous les tenants de la lyre lui envoient des lettres d’amour personna-lisées tombant en pluie sur son grand âge, semblables à de petits cœurs en chocolatvêtus de lumière descendant du ciel frappés à la pop effigie de Thelonious Monk. J’yjoindrai la mienne pour encore le féliciter de son jeu de piano, un piano juste commeje l’aime.Le chroniqueur de la pochette conclut : «We must be greatful that we have Andy Bey tohelp us separate the real from the unreal». Cela me semble une évidence.

Narciso Saúl est un guitariste, compositeur et arrangeur argentin. Il se produit tant en soloqu’en groupe et a joué, entre autres, avec le Trio Siglotreinta ou avec la chanteuse de tangoMarikena Monti. Egalement pédagogue, il a enseigné au Conservatoire de musique Manuelde Falla et à la Faculté de musicothérapie Universidad del Salvador à Buenos Aires. Il parti-cipe à de nombreux master class et stages autour de la musique argentine et est régulièrementinvité en Europe pour des concerts.

CALAMBREtango d’Astor Piazzollaarrangement pour quatuor de saxophones par Narciso SaúlCe morceau fut composé et enregistré par Astor Piazzolla en 1961 avec son «Quinteto NuevoTango» dans le disque «Piazzolla interpreta Piazzolla». Ce tango illustre fort bien l’influencede la musique baroque dans ses compositions (sur www.eduardokohan.com, vous trouverezles partitions transposées pour chaque saxophone ainsi qu’une version plus longue de Calambre).

O U T I L S P O U R L’ I M P R OV I S AT I O N 8 3 par eduardo kohan invité: narciso saúl

CONVOCATION DES MEMBRES DE L’AM RÀ L’ASSEMBLÉE GÉNÉRALE ANNUELLE2015 DE L’ASSOCIATION

L’assemblée générale annuelle de l’AMR se tiendra

le lundi 27 avril à 19 h 30dans la salle de concert du Sud des Alpes.Vous y êtes bien sûr attendus motivés & nombreux

ORDRE DU JOUR • rapport du représentant des élèves et élection

du nouveau représentant• rapport du président• soumission des propositions de discussion par les membres• approbation du PV de l’AG 2014*• rapport de l’administrateur• rapport de la commission de programmation• rapport du coordinateur des ateliers • décharge administrateur et comité 2014/2015• présentation des candidats au comité 2015/2016

et élection par vote de l’assemblée• discussion sur les divers* à disposition à l'administration

Alors que nous roulions dans le désert, ma Silver Angel III a échangé un rire avec unvéhicule de rencontre. La bienséance, la convivialité, la franche camaraderie, bien sûr,je suis pour, c’est même de règle sous le soleil d’Afrique. Sauf qu’elle a ri plus fort qu’avec moi et de manière plus sincère, plus spontanée, juvénile, mieux sonnante. Ellea pouffé. Les translateurs sensoriels sont formels. D’ailleurs, en nous croisant, le pare-buffle de l’autre n’a pas pu s’empêcher de sourire, et ce n’est pas tant leur genre aux 4 x 4.Je m’enquiers tactilement du mobile de cette hilarité qui m’exclut. «R.A.S. Je tiens lapiste. Température extérieure 37 degrés. On égalise», plaisante mon Ange d’Argent. Etde me proposer, de vive voix cette fois, une bataille navale pour me détendre. L’écranbleuit. Je me renfrogne ergonomiquement dans la contemplation du paysage inexis-tant. Mon agacement grandit. «Trouve-nous une oasis. Fissa! J’ai la dalle et pour toic’est bientôt l’heure où boivent les vaches.» Dix kilomètres de silence froissé, brutale-ment rompu:«Ai-je un nom au moins?» crie-t-elle (ou crie-t-il, car sous le ciel coranique les angesont la barbe). Faut-il lui dire qu’on doit s’attendre à des révisions déchirantes?

LA COMPLAINTE DE L’ACCORDÉONISTE DE RUE DOUBLÉ SURQUELQUES PORTÉES DE RAILS PAR UN TRAM À SOUFFLETSLe tramway dans les courbes jouait du bandonéon. Dans le souffletun rom jouait de l’accordéon. Dans l’estomac du rom chantaient lesrainettes. Le tramway à minuit s’en est allé dormir au bout du mondeoù se rejoignent les parallèles. La lune dans la sébille brillait commeun sou neuf. Demain le gai printemps reprend la partition.

JLB, 7 février 2015

des écrivains, des musiciens

S’il est une mission à laquelle l’AMR a toutes les bonnes raisons de continuer à se dé-dier corps et âme, c’est bien celle de la transmission. Car enfin, l’idée du momentétant de se distraire à en crever, tout ce qui se fait en aval à propos de musique – pro-duction, communication, diffusion – tombé désormais quasi intégralement aux mainsde manipulateurs autant rusés qu’avides, est voué au spectaculaire et destiné à pro-duire le maximum de dividende. Donc décidément perdu pour la cause et incompati-ble avec la musique qu’on aime et qu’on défend. Reste qu’en amont, d’où la citation decet éditorial, aimer nos enfants est peut-être le seul véritable rôle dont on peut se tar-guer dans cette fichue vie de nom d’un chien, et finalement la forme la plus noble derésistance... Nos enfants ce sont ceux qui viennent après nous, ou plutôt ceux qui nousprécèdent, qui marchent devant nous. C’est à eux que va la transmission si fonda-mentale, c’est le mot parce qu’elle va constituer la fondation, l’équilibre, et peut-êtrebien que transmettre n’a que peu à voir avec le savoir mais bien plutôt avec l’amour,l’encouragement, la protection: «Je ne suis pas là pour te guider car tu vas ton che-min, mais je te suis au cas où tu trébucherais». Celui qui transmet est comme un puitsoù chacun peut boire, si l’eau est présente dans le puits, c’est simplement parce quele puits est creusé profond. Ainsi le puits ne peut se flatter de l’eau qu’il contient parcel’eau était là avant lui, ainsi celui qui transmet se doit d’être modeste, ce qu’il sait étaitlà bien avant lui, seule sa capacité à creuser et à aimer rend son enseignementunique. Il est intéressant de noter que la transmission de la musique traditionnelle sefait quasiment par osmose, pas d’effort ni de volonté mais une fréquentation assidue,une immersion constante (comme si, plongé dans le puits, nous étanchions notre soifpar les pores de la peau). Cette forme d’enseignement on la retrouve aux ateliers del’AMR, où le contact avec les autres est essentiel, et si à l’évidence le travail person-nel est indispensable, il est grandement stimulé par l’émulation que procure le travailen groupe, où on se mesure aux autres au travers de joutes. Personnellement j’y croisdur comme fer à cette forme de transmission, il est me semble-t-il le seul effort senséqu’on peut faire pour renverser la machine infernale de la tyrannie du profit.Pour finir, permettez que je fasse le lien avec mon précédent éditorial, là où il étaitquestion de participation. Tout comme pour cette musique qu’on aime et qu’on défend,participer s’apprend avec les autres: avant d’ouvrir sa gueule, on commence par setaire et écouter, par s’immerger justement. Faire partie du comité de l’AMR est unexercice de démocratie participative qui commence par savoir écouter. On est loin dela politique spectacle, on n’est pas là pour plastronner, et il n’y a aucun avantage à ti-rer. C’est un travail, bénévole, difficile et souvent pas drôle. Pourtant j’invite tout unchacun à faire cette expérience qui est passionnante, parce qu’on apprend à seconnaître et à connaître les autres. A vivre ensemble, et à savoir vivre seul.Le 27 avril c’est l’Assemblée générale, allons-y!

Ils sont les fils et les filles de l’appel de la vie à elle-même.Ils viennent à travers nous mais non de nous.

Et bien qu’ils soient avec nous, ils ne nous appartiennent pas.Nous pouvons leur donner notre amour mais non point nos pensées,

car ils ont leurs propres pensées... Gibran Khalil Gibran

LA MAIN DE FER EST DANS LA BOÎTE À GANTS par jean-luc babel

le lundi 27 avril à 19 h 30

Une tendresse furieuse & sainte de vivre, vers cinq heures d’une nuit noire &fauve me réveilla ce matin-là. C’était un quatre mars. Un mercredi. Je me le-vai, (et rôdant fantôme par ma cuisine à cette heure encore muette d’avant-mauve), afin de boire, le tenant par le pied, un grand verre d’eau car je ne boisque dans des verres à pied – les seuls qui résonent – & dont chacun sait aussiqu’au fond de la gorge assoiffée des aubes neuves, ils pénètrent plus vite &francs que les avions à jamais incapables d’aller à pied de Paris à Londres, deMarseille à Aden comme Jean Nicolas Arthur Rimbaud, yeux ouverts, qui fon-çait par les ronces & marchait – souliers de cuir – sur les eaux. Car ainsi sim-plement faisant bip bip bip (bien avant Poutine & ses clones), se gargarisait enson céleste spoutnik, Youri Gagarine en la dense nuit d’un verre d’eau en poudre du haut ciel bleu qui ceinture & sangle si puissamment la Terre.Recouché bien vite sur mon étroit matelas bourré du crin tout hérissé d’unvieux cheval immense, j’allumai mon ordinateur portable posé comme untranchoir sur mon sternum et en ma numérique revue de presse matinale je visvia l’internet des images au buldozzer où les nouveaux catholiques à barbaresbarbes & drapeaux noirs de Daech massacraient les ailes de pierre & les cer-veaux sans âge des taureaux debout & des génisses aux yeux violets volanteslà-bas vers Nimroud en pleine mémoire & poussière et sable de sang, les bœufsà l’encolure si belle des vieux païens mystiques d’Assyrie.Alors je me levai de ma couche de crin blancpour aller balader à l’amble par le parc de laGrange (tout près de qui je demeure) mon hautchien noir au manteau chaud qui brille. A peineeut-il levé la patte gauche puis la droite pour fu-ser trois jets citron au pied déjà blanchi d’un ar-bre, que retentit, fracassant ses oreilles dechien mille fois plus que les miennes, les hurle-ments miaulés de deux tronçonneuses, Oh nonça n’était pas juste le meuglement pulmoniaquedes inutiles souffleurs de feuilles déjà mortes!C’était la hurlée de bûcherons vraiment quis’actionnent à bousiller du vivant. Je m’ap pro -chai vite et très ému de ce méchant vacarme, nepus qu’assister stupéfait au dernier acte dumassacre.

Buxus sempervirensVous connaissez peut-être le parc de la Grangeet son Orangerie où l’été théâtral donne volon-tiers des spectacles - toujours pénétrants si tantbien sûr & durables, toujours neufs intelligem-ment si beaux! Eh bien c’est là, au flanc ouest decet humble édifice, que tronçonnaient les tron-çonneuses. Et ils tronçonnaient quoi les jardi-niers calvinistes de Daech? Une mémoire in-tense de William-Favre qui donna pourtant sonparc à la ville. Un immense bosquet de buis(buxus sempervirens) exhalant jour & nuit sesépices félines & ses parfums de Sauvignon, etqui passionnément avait mis plus de cent ans àpousser ses puissants troncs d’un diamètrebien large de toute une main d’homme et dontont toujours rêvé les sculpteurs car levé delente ardeur leur bois dense sous le ciseau per-met les vierges bleues, les vierges sveltes & quisont saintes véritables au mois de mai là quis’en vient. Sciées vives ces intenses merveilles!en une matinée par deux jeunes hommes cas-qués comme des papes de mitres orange à vi-sière d’acrylique bleu et s’activant de la scie àchaîne & à moteur & payés par les chefs arro-gants de la ville, inconscients comme doiventl’être toujours les bourreaux, les sacrificateurs.J’ai pleuré. Je me suis dit «pauvres diables»,J’ai cimenté mes larmes dans ma gorge etchien devant j’ai regagné mon demi sous-sol.

Au plafond massacré de l’AlhambraAlors d’angoisse & de nervosité pure, j’ai ré-veillé malencontreusement mon ordinateur etvia la Tribune de Genève en ce quatre mars deméchant hasard, je suis tombé sur un autremassacre, en cette ville de bourreaux & de sa -crificateurs. La salle de l’Alhambra rénovée àgrands coups de turlupins depuis deux annéesentières. Et je vois qu’on a massacré là le plusbeau plafond de tout Genève. Avec ses souplescaissons courbes, ses boucliers ma giq ues cir-culaires aux trouées douces comme le moucha-rabieh qui vibre et qui murmure. Ici les tronçon-neurs, suant la benzine post-moderne & suin-tant d’huile-à-culasses sont des éclaragistesaveugles, des techniciens gredins et leurs aco-lytes obsédés des orgies nouveau-riche à fairecrépiter par les cintres. Ils ne portent ni visièreni casque. Mais ils sont munis d’immenses per-ceuses vicieuses par le truchement desquellesils ont flanqué au ciel glorieux de cet Alhambraune hideuse, une abominable, une assassine,rectangulaire & immense passerelle noire.Fosse d’aisance en plein ciel et haut chemin depolichinelles sans âme qui massacre jusqu’aufaîte ce temple nu du son. Ôtez d’urgence cettecoursive ignoble ou rendez à Toledo contre lepeuple son parc à bagnoles. Croyez-vous vrai-ment que le chant pur de vivre et de soufflerl’anche & de vibrer joyeusement la peau d’âne abesoin de vos sunlights hystériques, de la lai-deur bêlante de vos leds, des stroboscopies hal-lucinées de votre imaginaire & de votre sensibi-lité de poudre aux yeux, de vos aboiements dé-chirés de lumière & des hurlées hâchéesflashantes comme cocqs tringlant vos miséra-bles am poules. Je vous murmure à grand mé-pris «aveugles guignols» et vous cimente dansle vacarme de vos paupières de tôle.

«Vibration camembert»,ou le réconfort d’Albertine

Ne me restait face à tant d’arrogance et de sot-tise qu’à trouver refuge dans quelque cave oùentendre musique à panser mes plaies. Et lacave de l’AMR, justement affichait pour quatresoirées consécutives une formation très pro-metteuse puisqu’elle avait à sa tête et à son gui-don fantastique le percussionniste, batteur etcompositeur Sylvain Fournier dont on appréciedepuis longtemps l’humour modeste & rava-geur, lui qui se définit sur son site internetwww.sylvainfournier.com comme étant égale-ment «gratteur de ukulele, cycliste, ténor tou-

ristique, bricoleur de Rebögnes et autres instru-ments de récupération, coureur de 100 m-grosse-caisse (en 17'03''), ex-peintre en lettresdiplômé, ceinture jaune en judo, spécialiste enguacamoles et skater retraité. A l’engageante etlégère enseigne d’«Albertine», groupe créé l’andernier (et qui poussa ses premiers souffles enaoût, au Festival de jazz de Saint-Luc en Valaissur l’herbe au milieu d’un public enchanté et …d’un grand troupeau de vaches vivantes vérita-bles, Sylvain Fournier, compositeur inspiré (voirauto-portrait ci-haut) avait écrit sous des titrescomme «Vibration Camembert» ou «Des zom-bies téléguidés» des compositions originales,dans les deux sens du terme. Musique funk vi-taminée en diable et d’un allant très joyeux pourquatre souffleurs de belle & chaleureuse en-geance. Car tandis que Fournier s’affaire enhumble allégresse à sa batterie à peine trafi-quée de quelque tambourin maltais, de quelquepipeau de farfadet, les quatre souffleurs souf-flent de ces airs, de ces vents qui ne soufflentqu’en mer et que ne saura jamais graduer vrai-ment l’échelle de Beaufort. Ludovic Lagana à latrompette qui va bien plus profond que ses clas-siques. Martin Wisard aux saxophones alto &soprano, leste comme un loir en chasse de myr-tilles & plein d’un rire de laiton chaud. AinaRakotobe, immense cariatide qui fait vibrer deson saxophone baryton la demeure, de tous lesos des pattes au toit têtu du crâne. Du côté deslarges chaudières à confiture, du côté des lessi-veuses saintes, du côté des gros pétards de cui-vre, le tuba habité de et par Ian Gordon-Lennoxdepuis longtemps même s’il vint chez Sylvain

au souffle levé pour remplacer un sousapho-niste évaporé d’un coup dans un désert.Oui par cette musique d’avant-printemps dontles bourgeons sonnaient comme de miraculeuxpetits poings verts serrés follement dans lapaume tiède du monde. Je devins. Heureux,Comme les deux fétiches d’Albertine, là-haut,lion & femme-lièvre, assis côte à côte, sur lesofa puissant des grands fanons de la baleine àbosse.

pluie jusqu’à valoir mille fois la légèreté de l’air,de s’effilocher de mue saisonnière en mue sai-sonnière avant de se disséminer dans le ventcomme les bribes d’un regret ou les élémentsde la mélancolie, de n’être alors plus guèrequ’un soupçon de beauté défunte, une émana-tion de la souveraineté céleste, une hypothèsepoétique tombée de l’azur et des nuées pour ve-nir tourmenter les humains cloués à leurs se-melles de prose

Suivant le jeu des cycles infiniment recommen-cés, des extinctions d’espèces, des apparitionsde sous-espèces et des phénomènes migratoi-res entre les hémisphères nord et sud éventuel-lement provoqués par l’alternance au Quater -naire des épisodes glaciaires dont le dernier eutlieu voici 70 000 ans pour se clore il y a 15 000ans, suivant le voyage bisannuel accompli par larousserolle effarvatte qui franchit les 5000 kilo-mètres séparant l’Europe de l’Afrique tropicaleen perdant chaque fois le tiers de son poids, levoyage accompli par les oies à tête barrée quit-tant leurs quartiers hivernaux de l’Inde septen-trionale pour rejoindre leurs lieux de nidificationmongoliens ou chinois en survolant les monta-gnes de l’Himalaya qui culminent à plus de 8000mètres, le voyage accompli d’Europe ou d’Asiejusqu’en Afrique du sud par les martinets noirsqui vont jusqu’à dormir en volant au point d’a-voir parcouru six à huit millions de kilomètresau moment de leur mort,

Tandis que chacun se promène à sa façon dansce réel et dans cet imaginaire incommensura-bles en flânant dans les prés, en parcourant lesmontagnes, en longeant les vignobles, en diva-guant au bord des lacs et des mers, en sillon-nant les lointains d’Ecosse ou d’ailleurs puis enrevenant visiter ses propres songes au filtredesquels il aperçoit des éparpillements de plu-mes tombées sur le sol, des éparpillements denotes musicales dans l’espace, des envols derefrains, des phrases en trille ou des staccatossi légers qu’il faut les effleurer de l’oreille pouren exalter d’autant mieux la douceur estompée,pour en désigner la vaillance, pour en manifes-ter l’élégance et la légèreté, pour en suggérer lemouvement contenu, pour en exprimer l’humi-lité, pour en faire le moyen d’apaiser l’âme desêtres à l’orée du crépuscule avant le noir à veniret l’aube, peut-être.

Tant de musiques qui glissent dans l’espace!Tant de plumes qui vont et viennent dansl’espace du monde et du rêve, qui commencentpar sommeiller sous la peau des oiseaux àpeine éclos avant de transpercer leur peau desacs roses qu’on croirait avortés dans les nidsau milieu des branches, au fond des trous amé-nagés dans les murs et les falaises ou sur le soldes îles Kerguelen quand on est gorfou sauteurou manchot papou, d’abord à la façon de micro-tuyaux gavés de sang bleu qui germent dans lachair en papilles puis s’élancent hors de sa sur-face à la façon d’axes creux comportant leur ha-bit de barbes latérales et de barbules soyeusesimitées du dinosaure Archæopteryx, pour deve-nir en quelques dizaines de jours ou de semai-nes tectrices ou plumets, rectrices ou rémigeset même aigrettes ou panaches

Qui s’envolent en zigzags au fond des sylves oucinglent en ligne droite dans l’air transparent,planent face au blizzard à la crête des vaguesocéanes ou s’élèvent en orbes interminablesau-dessus des savanes africaines, rament àcoups d’ailes sous l’eau des lacs à la poursuitedes poissons ou se posent dans le blanc de laneige dans les montagnes en hiver, tranchentl’espace par-dessus les rivières en traits rougevif ou s’y faufilent en vert pétant, se fondentdans le feuillage au fond des canopées amazo-niennes ou se figent dans les sierras sur les ro-chers guetteurs de gerboises et de campagnols,campent au bord des toits dans le village uni-versel des moineaux ou réfléchissent toute lanuit en habits de chouette ou de moyen-duc,vernissent de métal les colibris suspendus dansl’air en face des héliconias qui les nourrissentde leur nectar ou des centropogons du genrecampanulacée, pigeonnent dans le dédale desmégalopoles ou se maquillent en gangas dansles régions désertiques

Avant de frissonner comme un orchestre auxmoments de l’usure et de l’agonie, d’être fou-droyées dans les altitudes où chassent les au-tours et les faucons pèlerins, d’être arrachéespar la dent des jaguars ou des chats qui dénu-dent leurs proies avant de les dévorer, d’êtreprécipitées dans la cisaille des branchages fo-restiers sous l’effet des bourrasques et des ty-phons, de se dissoudre sur le cadavre des fau-vettes ou des merles allongé sur la mousse aupied des noisetiers, d’être appesanties par la

UN JOUR ENTIER AU BORD DU MONDEpar jean firmann

AINSI VONT LES SONS ET LES OISEAUXpar christophe gallaz

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I L - amr-geneve.ch · Le « Süd » avec Umlaut, à prononcer comme un « zut » enrhumé, n’évoque-t-il pas aussi le ... dure, un temple tibétain où les bols sonnent comme