La Fille du 14 juillet FicheCG fille du 14 juillet d’Antonin Peretjatko, par Charlotte GARSON, My French Film Festival, 17 janvier – 17 février 2014, Unifrance

FichepédagogiqueautourdeLafilledu14juilletd’AntoninPeretjatko,parCharlotteGARSON,MyFrenchFilmFestival,17janvier–17février2014,Unifrancefilms

Lafilledu14juillet

Unfilmd’AntoninPeretjatko

I. Lecinéaste:AntoninPeretjatko,ducourtaulong

Né à Grenoble en 1974, Antonin Peretjatko a acquis très

jeune sa première caméra super‐8 mais c’est après un

doublecursusàl’UniversitéParis‐7oùilcombinechimieet

cinéma(notammentceuxdugrandcritiqueJeanDouchet)

qu’il entre en 1999 à l’école Louis‐Lumière, section chef‐

opérateur.Cetteformationàlafoiscinéphileettechnique

luiapermisdanslesdixansdurant lesquels iltournesept

courtsmétrages d’assurer lui‐même de nombreux postes

techniques.Elle luipermetaussidemettreenœuvreune

approche ludique de la mise en scène et de la

postproduction. Peretjatko a par exemple retenu de ses

expériences en super 8 l’humour et la célérité donnée par la différence entre la vitesse

d’enregistrement en super 8 (18 images par seconde) et celle de la projection (24 images par

seconde)–uneffetqu’ilconserverapoursoncourtde2010,L’Opérationdeladernièrechance,une

parodiedefilmd’espionnageformellementprochedufilmamateurdevacances,etpoursonpremier

Sommaire

I. Lecinéaste:AntoninPeretjatko,ducourtaulongII. Genèsedufilm

III. NotessurlerécitIV. Analysedufilm

1. Axed’étude1:unfilmdevacances?

2. Axed’étude2:lenonsensebleu‐blanc‐rouge3. Axed’étude3:unfilmfaussementrétro


longmétrageLaFilledu14juillet.D’abordassistant‐caméra,Peretjatkoatournédepuislafindeses

étudesdeuxmakingofpour leréalisateur JacquesAudiard,qui,commelui,avouenepasaimer la

façon dont sont généralement réalisés ces documentaires de tournage. Le sien surUn Prophète

d’Audiard (film que Pator évoque dans un dialogue de La Fille du 14 juillet) reçoit un prix de la

critique,etluipermetdepoursuivreavecunmakingofdeDerouilleetd’os–instructifspourlejeune

cinéastesurlafaçondontondirigeuneéquipesurunplateau,cesdocumentairesluipermettrontde

tournersespropresfilmssanscontraintecommerciale.

En2002,lecourtmétrageL’Heuredepointesuitlesaventuresd’ungrouped’amisparisienssurfond

de jazz et de voix off, en un effet visuel qui mime la patine des vieilles copies film. Comme

Changementdetrottoiren2003,FrenchKiss(2004)estfilméencouleur.Réminiscentdelafantaisie

deGodardUnefemmeestunefemme(1961)commedutonabsurdedesCarabiniers(1963)oudu

trio deBandeà part dumêmeGodard (1964), ces aventures d’unepseudo‐Américaine à Paris en

quêted’unfrenchkissauprèsd’ungentilfrançaisquil’aideàretrouversonpasseportexaminentàla

fois lesrapportsentre lessexeset lerapportfoncièrementtouristiquedesAméricainsà lacapitale

française.L’utilisationpermanenteducliché(littéralement,delacartepostale,quijoueunrôledans

ce film) ne doit pas tromper: son auteur parle d’une «comédie politique, notamment sur les

Américains»,àunmomentoùlesUSAcherchentdes«armesdedestructionmassive»enIrak.

Après un défilé du 8 mai filmé à Paris dans French Kiss, La Fille du 14 juillet reprend ce fil de la

comédiepolitiquelibertaireet,selonsonauteur lui‐même,«hirsute».Leurpointcommunformel?

Le primat de la rapidité dans les différents modes comiques que les films déploient. «On doit

enchaînergagsurgag,afinquelespectateur,s’iln’accrochepasaupremier,puissetoutdesuiteen

expérimenterunautre.Encontrepartie,ilfautveilleràresserreraumaximumlemontagefinal,pour

éviterlestempsmorts.J’essaietoujoursdefairelepluscourtpossible.FrenchKissfaisaitàlabase23

minutes,ilenaaufinalcinqdemoins»1.

SicetravailsurlerythmeautournageetaumontagerapprochecetteméthodedecelleFranckCapra

(qui demandait à ses acteurs d’accélérer leur débit, s’étant aperçu que le film projeté en salle lui

paraissaittoujourspluslentquelorsqu’illevisionnaitàlatabledemontage!),AntoninPeretjatkodit

puisersoninspirationcomiquechezDinoRisi,leréalisateurduFanfaronalliantgags,sensdurythme

et critique sociale de l’Italie de son temps.Ainsi Peretjatko souligne‐t‐il en filigrane sa conception

non‐élitiste de la comédie, genre par excellence d’un cinéma sinon nécessairement populaire, du

moinsadresséàtous.

1EntretienavecH.Aubron,livretenseignantssurFrenchKissetautrescourtsmétrages,LycéensaucinémaenRégionCentre2005‐2006,Centreimage(devenuCiclic),disponiblesurhttp://interne.ciclic.fr/pdf/LivretCM‐2005‐2007.pdf


II. Genèsedufilm

Filmsurlacrise,filmfauché

Après dix ans de courts métrages produits avec très peu d’argent, Antonin Peretjatko n’a guère

trouvédefinanceurspourinvestirdanssonpassageaulongmétrage.AussiLaFilledu14juilleta‐t‐il

étémisdecôtéaprès4ansderecherchesinfructueuses.Cettedifficultérelèvemoinsdel’anecdote

ou du cas particulier que du type d’écriture comique de Peretjatko: fondé principalement sur la

lecturedesscénarii,lesystèmed’aidesfrançaisprivilégiel’écrit,voirelavaleurlittérairedesscripts,

audétrimentd’unstyledegagvisuel,peuexplicitesurlepapier.

Producteur de jeunes cinéastes audacieux mais commercialement modestes comme Sophie

Letourneur (LaVie au Ranch) et Justine Triet (La Bataille de Solferino), Emmanuel Chaumet, de la

sociétéEcceFilms,apermisauprojetderenaîtreen2011.Lebudgetestcomposéengrandepartie

de100000eurosd’aidedelarégionMidi‐Pyrénéesetduprêtd’uneSofica(uneaideduCNCetdela

région Ile‐de‐France ont été accordées à la production une fois le film achevé. La modicité du

financement (400000 euros environ) a eudiverses conséquences sur le tournage: d’unepart une

rémunérationfaibledesparticipants,descollaborateursréguliersdePeretjatkopourlaplupart.Aux

acteursdéjàvusdanssescourtsmétrages(ThomasSchmitt,Marie‐LornaVasconsin)s’ajoutentdes

comédiens plus connus, Vimala Pons (choisie aussi pour ses talents de circassienne) et Vincent

Macaigne, acteur de théâtre omniprésent à la scène comme dans le jeune cinéma français des


années2010(UnmondesansfemmesdeGuillaumeBrac,LaRègledetroisdeLouisGarrel,LaBataille

deSolferinodeJustineTriet,2Automnes3HiversdeSébastienBetbeder).

CommelasuccessiondesprésidentsSarkozyetHollandelesuggèredanslesséquencesdedéfilédu

14juilletquiouvrentlefilm2,Peretjatkoadûtournerendeuxfoistroissemainesàunand’intervalle

(août 2011, juin 2012), faute de liquidités disponibles et de prêt bancaire conséquent. Cette

contrainte lui a permis d’effectuer un premier montage et de retourner certaines séquences,

réajustantlescénario.

Lebudgetréduitaaussicertainesconséquencesformelles:ainsiLaFilledu14juilletest‐ildépourvu

detravelling.Tournantsurpellicule16millimètres(uneraretédanslesproductionsdel’année2013,

trèsmajoritairementennumérique), lecinéastes’estprémunidugâchisdemétrageenmultipliant

lesrépétitionsaveclescomédiensetlestechniciensplutôtquelesprises(quatreoucinqmaximum).

Présenté en 2013 à la Quinzaine des réalisateurs, section parallèle prestigieuse et novatrice du

FestivaldeCannes,LaFilledu14juilletabénéficiédusoutiendelarevuemensuelleLesCahiersdu

cinémadèsavantsaprojectionàCannes.Sortienjuin2013avecunaccueilcritiqueplutôtchaleureux

(LesInrockuptibles,Libération,LeMonde),lefilmtotalisait40000entréesunmoisetdemiaprèssa

sortie.

III. Notessurlerécit

Unroad‐movie«hirsute»

Surprenanteaupointdedérouter,lastructureparépisodesdeLaFilledu14juilletasuscitéchezla

critiqueleretourdesmêmesadjectifs:«débraillé»,«foutraque»,manièreaffectueuseousnobde

soulignersonaspectdécousuetdeprolongerlaconfidenceduréalisateurlui‐même,quicitecomme

inspirationpremière lesépisodesde labande‐dessinéeLesPiedsnickelés.De l’Arcde Triompheau

CafédesJeunes,duLouvreàlaroutedesvacances,les lieuxsemultiplientdansunfilmquisemble

avoirlabougeotte.

2«Pendantqu’ontournaitcesséquences,unopérateurétaitdanslatribuneofficielle,pourfilmeruniquementSarkozy,etnoterlaplacedelacaméra,pourfilmerl’annéesuivantedepuisstrictementlemêmeendroit,vraisemblablementunnouveauprésident,enl’occurrenceHollande.L’idéeétaitdefaireexactementlesmêmesplanspourfaireunpeuchamboule‐tout«leroiestmort,viveleroi»:deuxprésidentsdifférents,unprotocolestrictementidentique.L’annéesuivante,pourfilmerHollande,c’estmoiquiaifilmé.»EntretienavecQ.Mével,Mediapart.http://blogs.mediapart.fr/blog/quentin‐mevel/090613/la‐fille‐du‐14‐juillet‐dantonin‐peretjatko‐rencontre‐avec‐le‐cineaste


Pourtant,à l’analyserdeprès, laprogressiondurécitsuitunfildouble–leroadmovievacancier, la

recherchedel’amour–,unfildérouléavecunecertaineconstance.Petiteetgrandehistoiresysont

d’embléecousuesdès lestroispremièresséquences:après lesdeuxdéfilésdu14juilletréunisen

une seule séquence (les présidents consécutifs Sarkozy et Hollande y effectuant sensiblement les

mêmesgestes),HectorévoqueauCafédesJeunessarencontreavec«lafilledu14juillet»,lançant

unflashbackoùcelle‐ci(quisesurnommeplustardTruquette)vendLaCommuneprèsde l’Arcde

Triomphe. Politique et amour sont ainsi d’emblée entrelacés, la jeune femme incarnant un

contrepointrebelleetmouvantauxrituelsfigésdesassis.Cedécoupageladésigneaussicommeune

personnification alternative (plus désirable que les deux présidents) de la Nation française –

d’ailleursenpassantdevant les(vrais)militaires,elleaccomplitàsafaçonunpassageenrevuedes

troupes.

La remémoration d’Hector perdent peu à peu ses contours à mesure que l’on suit longuement

Truquette, et la séquencesuivante oùHector et Pator se retrouventaucafé introduitunnouveau

flash‐back,lancécettefoisparPatorquiracontesafuiteenétatd’arrestationpourexerciceillégalde

la médecine. C’est donc une cavale qui donne l’impulsion du départ au groupe qui va s’agréger

autourd’eux,bienplusqu’unemolleenviedeprendredesvacances.

Unzoomavantachevéeninsertsurlesyeuxd’HectorpuisdePatorsuivid’unzoomarrièremasque

leraccordquilanceledeuxièmeflash‐backamoureuxd’Hector.MaiscequidécideHectoràappeler

Truquette (et à s’adjoindre aux vacances qu’elle et son amie prévoient), c’est l’un des nombreux

conseilssentencieuxdePator:«unsouvenirc’estcommepartirenvacances,tufaisunvoyage».Dès

lorslesflashbackscessent,leprésentduroadmoviesesubstitueàlamélancolietendredusouvenir.

Le récit fonctionneparagglutinationdepersonnages (Bertier, le frèredeCharlotte, s’invitedans la

tonitruanteMercedes du groupe), interruptions (l’aparté sur le deuil amoureux d’Hector), fausses

pistes (le faux départ de Charlotte, séduite et abandonnée par le dragueur à la voiture rouge) et

autreshaltes(lapanne,lafêteforaine,labaignade).

Apartirdelafêteforaine–stratagèmequeBertiertiredesonManueldeséductionpourdétourner

Truquetted’Hector – leparasitageparBertierde laquêteamoureuseduprotagonistedésorganise

l’unitédugroupe.Ladamerougedujeudebonneteau(àenviron32minutesdudébutdufilm),c’est

Truquette elle‐même, subtilisée à celui qui l’aime par une escroquerie qui ne s’achèvera que par

l’autodafédumanuel,véritablegrimoire.Autreparasite,aussifêlémaisextravertietgénéreuxcelui‐

là, le docteur Placenta fait aussi irruption pendant la fête foraine, véritable piste d’auto

tamponneuses du récit qui fait entrer ses personnages en collision comme pour observer ce qu’il

resteduroadmovieparlasuite.


Précédéedesescoupsdefusilfurieux, l’arrivéedePlacenta(quijusqu’àprésentn’étaitapparuque

dansunflashback)marqueaussilarécurrenced’unemenaceesquisséedèslespremièresséquences,

lorsqueHectoretPator,assisaucafé,étaient lestémoinsdescoupsdecarabined’unmaritrompé.

Placenta tirera par la suite des balles de chloroforme sur son fils pour l’endormir le soir… C’est

encoreàcecarrefournarratifquelescénarioraccordehistoireindividuelleetchroniquesociale,fût‐

elle comique, puisqu’on apprend quelques secondes après l’arrivée de Placenta et avant

«l’enlèvement»deTruquetteparBertierque le gouvernementadécidéd’avancer la rentréed’un

mois.Dèsleclientfurieuxdujeudechamboule‐toutdontlesboîtessontàl’effigiedepoliticiens, le

thème anarchiste et/ou révolutionnaire s’étoffe, confirmé une fois le groupe scindé: lorsque

Charlotte, Hector et Pator vont dîner, l’assiette qui a pour motif l’exécution de Louis XVI est le

supportdediscourssurl’absenced’effetsdelaRévolutiondanslaFrancecontemporaine.

Aumilieuexactdufilmintervientl’unedesseulespauses,lascènedeconfidencesamoureusesentre

Pator et Placenta, conclue par une danse sur du jazz langoureux; la trompette cool jazz revient

quelquesscènesplustard lorsd’uneautrepausequiest lependantdecelle‐ci: laséance‐diapode

Placenta qui se rappelle ses amours pendant mai 68 – autre façon de raccorder le plus intime à

l’histoirenationale.Mais lapauseest immédiatement interrompueàsontourparuneautredanse

dans le même salon (sur Le Vol du bourbon de Shawn Lee), à son tour stoppée par un coup de

sonnette. Le film livre ainsi sonprincipenarratif,moins celui du coq‐à‐l’ânequedes interruptions

successives.L’autregranderespirationvientd’unflashbacklancéparTruquette(etvisuellement,par

unpanoramiqueascendantsuivid’unfonduenchaînéentrecieletforêt).Plusexactementilnes’agit


pasd’unflashbackmaisd’unfantasme,d’oùlechangementdesaisonetdepaysageradicauxdansun

filmmarquédesontitreàsonactionparlascansiondel’été.

Quemai68fassel’objetd’uneséquence«douce»suivieimmédiatementd’uneactionaussieffrénée

que violente (l’attaquedupetitgroupeparde fauxgendarmespuis leurmeurtre possiblede vrais

gendarmes3,quirappelleparcertainsaspectsAboutdesouffle(Poiccardytuefroidementunpolicier

àmotosurlaroute)etWeek‐enddeJLGodard(lesviolencesenmarged’unembouteillagegéantsur

laroutedesvacances).Dès lors,ons’attendàuncontrasterythmiquefortentre leroadmoviedes

trois amis et les scènes de drague de Truquette à la plage, mais les confidences amoureuses

soporifiquesdeCharlotteimprimentauvoyageunerêveriequidéjouelesattentesduspectateuret

faitdériverlacavalesurunépisodehédonisteaubordd’unerivièreproched’unrenoirienDéjeuner

surl’herbe.Auborddel’eau,encoreparleraccordsurunfonduenchaîné,Hectorsemetàfantasmer

surlemêmerégimed’imagesqueTruquette:commedansLesDemoisellesdeRochefortdeJacques

Demy(1967)oùDelphineetMaxence,quicherchent l’âmesœur, ignorentqu’ilschantent lamême

chansonetquecetairencommunprogrammeleurunionàvenir,HectoretTruquetteontlemême

fantasmedeneigeetdeluge,etpar lasuite ilsévoquentchacun,àdes interlocuteursdifférents, le

mêmesouvenir(lahaltedansl’aubergeetTruquettemarchantenéquilibresurdesbouteilles).Cette

idéederassemblersousformefantasmagoriquelesamoureuxquelerécitséparepermetdenepas

laisserletempsqu’HectoretTruquettepassentensembleauseulhors‐champtemporeldufilm.

Sans cesse l’avancée du trio est successivement hâtée (le garde‐forestier qui les renvoie «au

boulot!» sous la menace du fusil) et entravée (le propriétaire de la casse qui les décourage au

premierabord),maisc’estbienl’amourqui lesrelance(legaragiste lesaidedèslorsqu’ilconnaît le

motifde laquêted’Hector).Aunquartd’heurede lafin, l’arrivéeanticipéedelarentréenationale

institue un compte à rebours dans l’action etmarque le retour de certains personnages parisiens

qu’on ne s’attendait pas à voir resurgir (le docteur Placenta et Julot, le camarade d’université de

Truquette).

Le moment où les trois amis retrouvent Bertier est à nouveau inscrit, comme la fête foraine

auparavant,souslesauspicesdelacollusionnarrative,quisetraduitcettefois‐ciparl’intrusiondela

fanfare,enuneffetdebouclesidérantavecledéfiléinaugurallui‐mêmescindéendeux(lachambre

où arrive la fanfare, la fête où elle continuede jouer et où Truquette retrouve ses amis). Que les

retrouvailles aient lieu dans une opaque fumée ne sert pas uniquement à les retarder mais à

ménagerunedernièrecollision(dedos)immédiatementsuiviedesonenvers:lechocdubaiser.

3Pator,quitire,précisequ’ils’agitdesballesdechloroformeduDrPlacenta,sansqueriennevérifiesesdires.


La fin sur le bateau, passant soudain à un moyen de transport hétérogène et à un régime de

narration envoixoff,a valeurd’épilogue,qui citevisuellementPierrot le foude JLGodard (Vimala

PonsestquasimentdéguiséeenAnnaKarina).Contrairementàtoutlerécitquiprécède,danslequel

undéplacementapriorisansbutprécis(lesvacances)tournaitàlaquêtedelajeunefilleperdue,les

amisvoguentversunhorizonsuffisammentfloupourportersansridiculelenomde«Liberté».Des

drapeaux flottant au vent du défilé du 14 juillet ne reste que le vent, et de la nation, sa seule

personnification,vivanteallégorieàlamarinièretricolore.

IV. Analysedufilm

1. Axed’étude1:unfilmdevacances?

Avec son titre estival et son action centrée autour d’undépart collectif vers lamer,La Fille du 14

juillet s’inscrit dans le sillon de ce qui ne constitue pas à proprement parler un genre, mais une

catégoriemalgré tout repérable: le «film de vacances» à la française. Libre et singulier, Jacques

Rozier(néen1926)ainscrittoutesafilmographiedanscesillage.Ducôtéd’Orouet,MaineOcéanou

LesNaufragésdel’îledelaTortueontcreusélesillond’uncinémavolontiersentransitetenpleinair,

commel’étaitdéjà l’échappéecorsedesdeuxfillesetdugarçond’AdieuPhilippine(1961). Juliette,

LilianeetMichelsillonnentlaCorseenvoituredansladeuxièmepartiedecefilmoùl’usageconjoint

des jumpcuts(sautesd’imagesdélibérées),d’unemiseenscèneguidéepar lesonetdela lumière

naturelleconvergepourdonnerunerevigoranteimpressiondelibertédemouvementetd’insolente


jeunesse. L’omniprésencedupleinairpeut évoquer visuellement le travailendécorsnaturelsd’un

aînédelaNouvelleVague,EricRohmer.MaisPeretjatkocommeRozierinsistentsurledéplacement,

la route à prendre, tandis que Rohmerpose son actiondans un lieu de villégiature biendélimité,

maisonenborddelac(LeGenoudeClaire)ouàlamer(Paulineàlaplage,LeRayonvert),arpentage

initiatique d’une topographie insulaire par un protagoniste qui explore toutes les possibilités

amoureusesàsadisposition(Conted’été,1998).

Le filmde vacances (et sa variantemaritime le film deplage) semblent indissociables de la quête

amoureuse,commesi,dès lesfilmsdelapériodeduFrontpopulaireetdescongéspayés, letemps

hors‐travail, ouvrant effectivement l’affect à une vacance, était logiquement consacré à l’amour.

DansLaFilledu14juillet,c’estleventqui,élémentrécurrent,semblepousserlespersonnagesvers

l’eauetversl’amour,etcen’estpasunhasardsilapremièrephraseprononcéeest«lavie,c’estdu

vent»: au ventilateur qu’active Pator dans le bureaududocteur Placenta succèdent les éoliennes

vues au bord de la route, le vent sur la plage (réminiscence desVacances de monsieur Hulot de

JacquesTati?),etenfinleventenpoupedel’agréablebateausur lequel lesamisnaviguentenune

séquencequirappellel’ouvertured’AnosamoursdeMauricePialat(1983).Mêmeinvisible,mevent

est rendu présent au son par le biais de bruitages. Cette omniprésence requalifie donc le sens

habituelde l’expression inaugurale:pour Peretjatko,«la vie, c’estdu vent»nesignifienullement

qu’elle ne vaut rien,mais bienque le vent est l’expression concrète de la viemême, en tant que

vecteur invisibledumouvement.A l’ouverturedurécitàtous lesvents(adjonctiondepersonnages

par la rencontre) corresponddans l’échelle des plans unepréférencenettementmarquéepour le

plan large, voire le plan d’ensemble (sur Truquette à la plage, par exemple), qui inscrit les

personnages dans le paysage plutôt que de privilégier leurs relations, leurs sentiments, leurs

échangesderegards.SeulsHectoretTruquette,les(futurs)amoureux,bénéficientd’unnombreplus

granddegrosplans,quelecinéastead’ailleursajoutésaprèsavoirvisionnéunpremiermontage.Le

planlargeetlaparcimoniedesmouvementsdecaméra(seulesdeuxscènessonttournéesencaméra

mobile, le reste sur pied) garantie paradoxalement la liberté de mouvement des figures dans le

cadre,qu’une«bougeotte»delamiseenscèneauraiteneffetneutralisée.

Commechez JacquesRozier, l’irrévérence est lependantde labougeottedont fontpreuve le film

commesesprotagonistes,quin’hésitentpasàentrerdansdesterritoiresaprioriréservés(Truquette

s’approchantdessoldats lorsdudéfilédu14juillet)etnes’embarrassent jamaisdelourdsbagages

(les deux minuscules valisent que lancent Truquette et Charlotte dans le coffre de la voiture) et

n’hésitentpasàboireenconduisant,contre touteprécautionroutière(leplanmontrantHector les

pieds sur le volant a nécessité l’emploi d’une voiture‐travelling tirant celle que ne conduit pas

VincentMacaigne).


Pistespédagogiques:

1. On pourra passer en classe un extrait de Conte d ‘été d’Eric Rohmer (1996) dans lequel

Gaspard(MelvilPoupaud)déambuleauborddelameravecMargaux(AmandaLanglet).On

compareralerythmedufilmdeRohmeravecceluid’A.Peretjatko(dialoguesetmontage)et

letraitementdupaysageenborddemer.

2. Onpourrapasserenclasseunextraitd’unroad‐moviedevenuun«classique»,Macadamà

deuxvoiesdeMonteHellman,danslequeldeuxjeuneshommesunpeuperdustraversentle

Sud‐Ouest des Etats‐Unis dans une Chevrolet avant de rencontrer une jeune fille puis un

quadragénaireétrangequi leurproposeunpari.Onmontrera lafaçondontcesrencontres

successivesinfléchissentletrajetdesgarçonsetcomparercesbifurcationsàcellesdeLaFille

du14juillet.

2. Axed’étude2:lenonsensebleu‐blanc‐rouge

Le ventde folieque fait souffler Peretjatkosur sa troupedepersonnagesmi‐fugitifsmi‐vacanciers

corresponddanslesdialoguesetdanslamiseenscèneàuneexplorationsinonexhaustivedumoins

fouilléedesdifférentesformesdecomiqueà l’écran.Ellesvontde l’humoursubtild’unRohmerau

burlesquedespremierstempsd’unMackSennettenpassantparlamisogyniepotachedescomédies

deMaxPécas.

Premier élément comique, une certaine grosseur de trait dans l’écriture des personnages les situe

davantageducôtédelastylisationducartoonquedelacaricature:complémentaritéentrelesdeux

amies,l’uneminceetbrune,l’autrebienenchairetblonde;voixextrêmementnasaleducamarade


d’université de Truquette, éclats de voix subits du fantasque docteur Placenta («j’ai oublié

l’apéro!»),coupsd’œilmachiavéliquesdeBertiercompulsantsonmanueldeséduction.

A ce trait délibérément situé du côté de l’esquisse correspond au niveau rythmique une célérité

effrénée de l’action et des dialogues: non seulement les plans sont brefs (pas un ne dépasse 1

minute 40 secondes) et le texte débités de manière souvent rapide (par exemple par le docteur

Placenta),maislesimagessontaccéléréesenpostproduction(22imagesparsecondeaulieude24),

cequisaccadelégèrementlesmouvementsetrendlesvoixplusaigues.Quandelleestaccentuée(la

scènedéfilé),cetteaccélérationvireauburlesquepuretsimple.

S’il ne rechigne pas devant un bon mot ou des fioritures onomastiques (le docteur Placenta,

Truquette),letraitdistinctifdeLaFilledu14juilletrésidedanssapréférencepouruncomiquenon‐

langagier,quisedéclineàdiversniveauxdelamiseenscèneetdumontage:

- Parlecollageàl’intérieurduplan,commedansl’agencemententrestatuaireantiqueetchair

fraîchelorsqueTruquettemetsatêtederrièreunestatuesanstêteduLouvre;

- Eléments de décor ou accessoires aux confins du surréalisme ou du burlesque primitif: la

chambre à cocktails, îlot de vacances au sein dumusée où travaille Hector; la hache que

Truquettefaittombersur l’ananaspour letrancher,enunestupéfiantedisproportionentre

laviolencedel’outiletl’agrémentdesadestination; lepistoletàchloroformedePlacenta;

lecostumedecafardqueportesonjeunefils;l’assietteàcroisillonsdontdébordelasoupe

qu’il sert aux jeunes gens; la série de panneaux d’interdictions au bord de la rivière; la

fumée finale pendant la fête, écho à lamoussequi prolifère à la fin deLa Partyde Blake

Edwards,l’undescinéastespréférésd’A.Peretjatko…

- Parlemontage,quimetparexempleboutàboutlesdeuxdéfilésdu14juillet(2011et2012).

Devantlamultiplicationrapidedesgags,unepartiedelacritiqueapuavoirl’impressionquelefilm

brûlaitsescartouchestropvite,audétrimentdulyrisme,dontnesontpasexempteslescomédiesde

ChaplinouKeaton:«Aussi leburlesque–classiquecommemoderne– entretient‐iluneémotionet

uneparttragiquequ’AntoninPeretjatkoneparvientpas,outroppeu,àfaireémerger.Decefait,La

Filledu14juilletn’estquesympathique,cequin’esttoutdemêmepasrien»,écritArnaudHéesurle

site Critikat4. Il n’est pas sûr qu’une telle remarque rende justice aux séquences d’aparté,

explicitement lyriques (Hector et Pator se confient face caméra successivement au café et en

voiture), toutcommepeutémouvoir le rapprochementde Pator etdudocteur Placentaqui,après

des propos sur l’amour et la vie («Et si c’était vous le brouillon? – Et si c’était l’existence?»),

4http://festival‐cannes‐2013.critikat.com/index.php/2013/05/23/3‐la‐fille‐du‐14‐juillet


dansent l’unavecl’autresur lesnoteschaudesd’unmorceaudecooljazz.Maisdefait, lacomédie

non‐naturalisten’estpasuneformetrèsdéveloppéedanslatraditionfrançaise5,quil’accusesouvent

demanquerdesubstance.

Pistespédagogiques

1. On pourra étudier l’affiche (disponible par exemple en ligne en couverture du dossier de

pressedufilm)6enrelevantl’emploidubleu,dublancetdurouge,lavitesseetl’insouciance

suggérées par le typede trait employé. Quels aspects du film souligne ce dessin? Enquoi

laisse‐t‐ildecôtéunepartieduproposdeLaFilledu14juillet?

2. On fera avec les élèves un relevé des gags visuels concernant les objets, que l’on pourra

mettre en parallèle avec un extrait de film burlesque dont le slapstick repose sur le

détournementd’objets(parexempledansLesTempsmodernesdeCharlesChaplin).

3. Axed’étude3:unfilmfaussementrétro

LenonsensesurlequelreposeunepartiedesgagsdeLaFilledu14juillet,lavitesseébouriffantede

sanarrationetlestouchesrétrodecertainesréférencesvisuelles(lapalettechromatiquesixtiesdes

premiersfilmsencouleurdeJean‐LucGodard):touscesélémentsquipeuventdonnerl’impression

d’unelégèretéquifaitfidetoutsujet«sérieux».

Pourtant,dèsson titre,sonafficheetsapremièreséquence, lefilmprendàbras lecorps lanation

française et la Révolution, rien demoins. CommedansAdieuPhilippineoù l’idylle vacancière était

interrompue par la convocation du jeune homme appelé pour aller faire la guerre d’Algérie, à

chacune des étapes du récit, le film de vacancesbutte ici contre des obstacles: l’économie

capitaliste et le pouvoir en place conspirent à écourter les vacances, le garde‐forestier, fusil à

l’épaule, chasse le petit groupe venu profiter des abords d’une charmante rivière au cri de «Au

boulot!»…Parcesviolencesfaitesaufilmdevacances,c’estleretouràlaloietàl’ordrequeLaFille

du 14 juillet pointe, renvoyant l’idéal révolutionnaire de la date commémorative à la pratique

effective du gouvernement.Deux attitudes politiques y entrent en collision: celle, prônéedans la

réalitéparleprésidentNicolasSarkozy,du«travaillerpluspourgagnerplus»,remèdesupposéàla

crise, et celle de Truquette intérimaire qui s’entend dire: pas de logement, pas de travail, pas de

travail,pasdelogement–etquiconclutquefautedetravail,mieuxvautpartirenvacances.

5Onpeutciterl’exceptionrécentedeQuentinDupieux(Steak,2006,Rubber,2010).6http://www.lafermedubuisson.com/IMG/pdf/lafilledu14juillet_dossierdepresse.pdf


Plus lerécitavance,plus lanationcélébréelorsdudéfilé inauguralprend(littéralement)duplomb

dansl’aile,àmesurequelesgrandesfigurespolitiquessontchamboulées(lejeudechamboule‐tout

àl’effigiedesgrandshommeslorsdelafêteforaine),l’uniformedepoliceusurpé(l’attaquedesfaux

gendarmes),lesforcesdel’ordreneutralisées(lescoupsdepistoletauchloroformequetirePatorsur

lesvraispoliciers)…

Quantàl’idéalrévolutionnaire,iln’estpassûrqu’ils’ensortemieuxquelesreprésentantsdel’Etat:

lespavésenmousseetlamini‐guillotinequetentedevendreTruquette le14juilletsontautantde

produits dérivés qui font revenir l’Histoire sur lemode dégradé de la farce et du commerce – on

pourrait dire sur un mode «spectaculaire», pour paraphraser les écrits du situationniste Guy

Debord, lui‐mêmerecycléparlasociétéduspectaclepuisquesonnomapparaîtcommeréponseau

jeutéléviséLaRouedelafortunedansl’undesnombreuxgagsvisuelsnoncommentésdufilm.

Dèslorsquelesjeunesprennentlaroutedesvacances,quereste‐t‐ilde laRévolution?Lanostalgie

de ce qui a ressemblé le plus à une Révolution dans la France du XXème siècle, mai 19687? Le

tranchantd’ungagslowburn(ledoigt, latêtepuislesmainsdubadaudvenuessayer lavraie‐fausse

guillotine). C’est paradoxalement sur le lieu de villégiature lui‐même que l’on retrouve une

réaffirmationdupolitique,moins sous la formed’uneutopie révolutionnaire qued’une résistance

dans le mode de vie individuel: «sous la plage, les pavés (dans la mare)!», résume le critique

7LaséancedediapositivesdudocteurPlacenta,lienvivantentreprésentetpassépuisquesavoiture,àParis,n’estautrequelaDeLoreanDMC‐12utiliséeparl’inventeurdelamachineàremonterletempsdeRetourverslefuturdeRobertZemeckis.


Joachim Lepastier dans les Cahiers du cinéma8. Ne pas céder à l’injonction du retour au travail

imposé par l’avancement de la rentrée au 1er août équivaut pour le groupe d’amis à refuser de

compenserleserreursdesspéculateursruinés.

En ce sens, la dernière séquence en bateau ressemble à un adieu définitif, un exil symbolique

davantagequ’unepromenadeanodine.LeventquidécoiffeunPatorpresquechauvedansLaFilledu

14juilletestdécidémentceluidelaliberté,qu’ilneseraitpasinterditd’écrireavecunLmajuscule.

Pistespédagogiques

1. Etude de séquence: les premiers plans de La Fille du 14 juillet: on insistera sur leur

hétérogénéité,leurfaçond’intégrerlafictionaudocumentaire.Onmettraaussicedébuten

rapport avec le jeu du chamboule‐tout à la fête foraine: comment la plus haute fonction

politique de la république française y est‐elle filmée comme un véritable automate

(accélérationetrépétitiondesmêmesgestesd’unprésidentà l’autre)?Enquoi lesvaleurs

révolutionnairescélébréesle14juilletsont‐ellesdéplacéesparPeretjatkodanslavitalitéde

sespersonnages?

2. Onrelèvera le textede la«tirade»de Pator (VincentMacaigne)quand il s’attableaucafé

desJeunes:«[Letroudelasécuritésociale]c’estpasuntroud’argent,c’estuntrouderêve.

La sécu quandon l’a créée c’est parce qu’on avait des rêves: que tout lemonde soit bien

portant.» Quel conception du service public son discours véhicule‐t‐il? Quel éclairage

nouveau ce discours apporte‐t‐il sur la situation du personnage, poursuivi pour exercice

illégaldelamédecine?

3. Les Français vus par les étrangers: dépourvud’épaisseur psychologique, le personnagede

Marcello, qui courtise Truquette sur la plage avec un certain succès, porte un nom qui le

rattache à l’univers du cinéaste italienNanniMoretti: «Marcello Sogni d’oro» renvoie en

effetàl’undespremiersfilmsdeMoretti,Sognid’oro(rêvesdorés,1987),hilarantediatribe

contre lesaccusationsd’intellectualismelancéeauprotagoniste‐cinéaste.LeMarcellodeLa

Fille du 14 juilletoffre un regard étranger sur lesmœurs françaises. On pourra étudier la

scènedelaplageetyanalyserl’emploiduclichénational(«vouslesFrançaisc’estnormalde

trompersafemme,çafaittroisprésidentsquidonnentl’exemple…»).

8N°668,avril2012.

Documents

La Fille du 14 juillet FicheCG fille du 14 juillet d’Antonin Peretjatko, par Charlotte GARSON, My French Film Festival, 17 janvier – 17 février 2014, Unifrance