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LA « GRANDE MESSE » DE MOZART MOZART’S “GREAT MASS” ANDREW MEGILL, chef de chœur / chorus masterFLORIE VALIQUETTE, soprano CHRISTIANNE BÉLANGER, mezzo-soprano JEAN-MICHEL RICHER, ténor / tenor HUGO LAPORTE, baryton / baritone CHŒUR DE L’OSM SCOTT DETTRA, orgue / organ Le poste de chef de chœur est généreusement parrainé par Mme F. Ann Birks, en mémoire de Barrie Drummond Birks.The chorus master chair is generously sponsored by Mrs. F. Ann Birks, in loving memory of Barrie Drummond Birks.

Les paroles chantées se trouvent aux pages 19 à 21 du programme. The lyrics are on pages 19 to 21 of the programme.

CLAUDE VIVIER (1948-1983) Jesus erbarme dich (3 min)[Jésus, prends pitié / Jesus have mercy]

FRANK MARTIN (1890-1974) Messe pour double chœur a capella : « Kyrie » (6 min)Mass for Double Choir a cappella: “Kyrie”

R. MURRAY SCHAFER (Né en / Born in 1933) Sun (9 min)

ENTRACTE / INTERMISSION

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DIMANCHE

AVRIL14 h 30

LE CHOEUR DE L’OSM

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WOLFGANG AMADEUS MOZART (1756-1791) Messe no 17 en do mineur, K. 427/417a, « La grande » (52 min)Mass no. 17 in C minor, K. 427/417a, “Great Mass”

KYRIE – CHRISTE – KYRIE 1. Kyrie eleison (chœur et soprano solo / chorus and solo soprano)

GLORIA 2. Gloria in excelsis Deo (chœur / chorus) 3. Laudaumus te (air de soprano / soprano aria) 4. Gratias agimus tibi (chœur / chorus) 5. Domine Deus (duo de soprano et mezzo-soprano / soprano and mezzo-soprano duet) 6. Qui tollis peccata mundi (double chœur / double chorus) 7. Quoniam tu solus (trio de soprano, mezzo-soprano et ténor / soprano, mezzo-soprano and tenor trio) 8. Jesu Christe – Cum Sancto Spiritu (chœur / chorus)

CREDO 9. Credo in unum Deum (chœur / chorus) 10. Et incarnatus est (air de soprano / soprano aria)

SANCTUS 11. Sanctus – Osanna in excelsis (double chœur / double chorus)

BENEDICTUS 12. Benedictus – Osanna in excelsis (quatuor des solistes et double chœur / quartet of soloists and double chorus)

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ANDREW MEGILL CHEF DE CHŒUR DE L’OSM / OSM CHORUS MASTER

Andrew Megill est l’un des meilleurs chefs de chœur de sa génération. Son répertoire, exceptionnellement vaste, s’étend de la musique ancienne à la musique contemporaine. Il a préparé des chœurs pour l’American Symphony, le Cleveland Orchestra, l’Orchestre philharmonique de Dresde, le National Symphony et le New York Philharmonic, en plus d’avoir collaboré avec des chefs d’orchestre tels Pierre Boulez, Charles Dutoit, Rafael Frühbeck de Burgos, Alan Gilbert, Kurt Masur et Kent Nagano.

Directeur des activités chorales à l’University of Illinois, il est chef associé et directeur des programmes chorals au Carmel Bach Festival, en plus d’être directeur artistique de l’ensemble Fuma Sacra. Il a enseigné au Westminster Choir College et a été chef invité au Yale Institute of Sacred Music. Diffusé par la Public Radio International et la BBC, son travail peut être entendu sur plusieurs enregistrements.

Andrew Megill is recognized as one of the leading choral conductors of his generation, known for his unusually wide-ranging repertoire, extending from early music to newly-composed works. He has prepared choruses for the American Symphony, the Cleveland Orchestra, the Dresden Philharmonic, the National Symphony and the New York Philharmonic, and he has worked with conductors such as Pierre Boulez, Charles Dutoit, Rafael Frühbeck de Burgos, Alan Gilbert, Kurt Masur and Kent Nagano.

He is Director of Choral Activities at the University of Illinois and serves as Associate Conductor and Director of Choral Activities of the Carmel Bach Festival, as well as Artistic Director of the ensemble Fuma Sacra. He taught at Westminster Choir College and has been a Guest Conductor for the Yale Institute of Sacred Music. Broadcast by the Public Radio International and the BBC, his work can be heard on numerous recordings.

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Partenaire de saison

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Le poste de chef de chœur est généreusement parrainé par Mme F. Ann Birks, en mémoire de Barrie Drummond Birks.The chorus master chair is generously sponsored by Mrs. F. Ann Birks, in loving memory of Barrie Drummond Birks.

LES ARTISTES

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LES ARTISTES

FLORIE VALIQUETTE SOPRANO La jeune soprano Florie Valiquette est titulaire d’une maîtrise en chant classique de l’Université de Montréal et poursuit sa formation auprès de Marlena Malas, à New York. Aussi à l’aise en musique baroque (Galatea/Acis et Galatea) que dans les œuvres contemporaines (création de Svadba d’Ana Sokolović au Festival d’Aix-en-Provence), elle excelle dans une grande variété de répertoires

qu’elle a d’abord pu explorer en tant qu’artiste de l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal. Par la suite, son entrée à l’International Opera Studio, un prestigieux programme pour jeunes chanteurs de l’Opernhaus Zürich, puis dans l’Ensemble de l’Opéra, lui ont permis de chanter des rôles tels Papagena dans Die Zauberflöte, Birk dans Ronja Räubertochter, Barbarina dans Le nozze di Figaro… Parmi ses projets, citons Le couronnement de Poppée à Zurich, Werther au Capitole de Toulouse, Coraline à l’Opéra de Lille, Le postillon de Lonjumeau à l’Opéra-Comique, Le songe d’une nuit d’été à Montpellier, Le nozze di Figaro au Théâtre des Champs-Élysées, La flûte enchantée à Avignon et Versailles, Dialogues des carmélites au festival de Glyndebourne... Florie Valiquette a été lauréate du Concours OSM Manuvie en 2014. Elle est soutenue par la Fondation Jacqueline-Desmarais pour les jeunes chanteurs d’opéra canadiens. / Young Canadian soprano Florie Valiquette earned her Master’s degree in Music Performance at the Université de Montréal and went on to study with Marlena Malas in New York. She is equally at home singing Baroque repertoire – having sung the role of Galatea in Handel’s Acis and Galatea – as she is performing contemporary works. She premiered Ana Sokolović’s Svadba at the Festival d’Aix-en-Provence, and generally, excels in a variety of repertoires with which her training at the Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal has acquainted her. As a participant in Opernhaus Zurich’s International Opera Studio, a prestigious training program for young singers, and later as a member of the opera ensemble, she had the opportunity to sing the role of Papagena in Mozart’s Die Zauberflöte, Birk in Jörn Arnecke’s Ronja Raübertochter, and Barbarina in Mozart’s Le Nozze di Figaro, among others. Upcoming projects include performances of Monteverdi’s L’Incoronazione di Poppea in Zurich, Massenet’s Werther in Toulouse, Mark-Anthony Turnage’s Coraline at the Opéra de Lille, Adam’s Le Postillon de Longjumeau at the Opéra-Comique in Paris, Britten’s A Midsummer Night’s Dream in Montpellier, Le Nozze di Figaro at the Théâtre des Champs-Élysées, Die Zauberflöte in Avignon and Versailles, and Poulenc’s Dialogue des Carmélites at the Glyndebourne Festival. Florie Valiquette was a laureate of the OSM Manulife Competition’s 2014 edition. She gratefully acknowledges the support of the Jacqueline Desmarais Foundation for Young Canadian Opera Singers.

CHRISTIANNE BÉLANGER MEZZO-SOPRANO La mezzo-soprano canadienne Christianne Bélanger chante au Theater Ulm, en Allemagne, dans plusieurs productions : Faust, The Pirates of Penzance, Elektra et Motezuma. Elle fut membre de l’Académie de l’Opéra-Comique de Paris au cours de la saison 2013-2014, où elle incarna le rôle de Zobéide dans Ali Baba (Lecocq). Elle chante également les rôles de Carmen, Nicklausse et Hänsel

au Theater Augsburg, et celui d’Annio dans La clemenza di Tito au Theater Ulm. Avec l’OSM, elle a chanté dans A Quiet Place de Britten présenté lors de la Virée classique 2014 et Carmen de Bizet à l’été 2015. En concert, elle se produit dans la 9e Symphonie de Beethoven et le Requiem de Mozart, l’oratorio Elias de Mendelssohn, le Stabat Mater de Pergolèse, les Liebeslieder und Walzer de Brahms, la Passion selon saint Jean de J. S. Bach, Le marteau sans maître de Boulez et le Requiem de Verdi. Elle donne la première mondiale de Sept facéties, op. 86, cycle vocal du compositeur canadien Richard Gibson, avec le pianiste Pierre-André Doucet et crée « An der Donau », un récital de lieder et mélodies françaises avec le pianiste Carl Philippe Gionet. Elle collabore régulièrement avec Katcor, un ensemble de quatre cors français basé à Montréal. / Canadian mezzo-soprano Christianne Bélanger is a resident artist at Theater Ulm in Germany, where she has sung in several productions, including Gounod’s Faust, Gilbert and Sullivan’s The Pirates of Penzance, as well as Elektra and Montezuma, both by Vivaldi. As a member of the Académie de l’Opéra-Comique in Paris in 2013–2014, she sang the role of Zobéide in Lecocq’s Ali-Baba. She has also performed in the title role in Bizet’s Carmen, Nicklausse in Offenbach’s Les contes d’Hoffmann, Hänsel in Humperdinck’s Hänsel und Gretel at the Theater Augsburg, and Annio in Mozart’s La clemenza di Tito at Theater Ulm. With the OSM, she sang in Bernstein’s A Quiet Place, performed during the 2014 Classical Spree, as well as in Bizet’s Carmen, in the summer of 2015. In concert, she has performed as a soloist in Beethoven’s 9th Symphony, Mozart’s Requiem, Mendelssohn’s Elijah, Pergolesi’s Stabat Mater, Brahms’ Liebeslieder-Walzer, Bach’s St. John Passion, Boulez’s Le marteau sans maître, and Verdi’s Requiem. She premiered Sept facéties, op. 86, a song cycle by Canadian composer Richard Gibson commissioned for her and pianist Pierre-André Doucet. In the summer of 2017, she gave a premiere performance of “An der Donau”, a water-themed recital of lieder and French mélodies with pianist Carl Philippe Gionet. She has also recently collaborated with the Katcor horn ensemble for the second time, performing opera arias and art songs arranged for mezzo-soprano and horn quartet.

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LES ARTISTES

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JEAN-MICHEL RICHER TÉNOR / TENOR Le jeune ténor québécois Jean-Michel Richer a commencé sa carrière à l’Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal; il participe à plusieurs productions de l’Opéra de Montréal, dont La traviata, Amahl and the Night Visitors, The Telephone et Falstaff. Par la suite, il poursuit au Curtis Institute où il chante Tom Rakewell dans Rake’s Progress, Rodolfo dans La bohème et Des Grieux dans Manon.

De plus, il chante les rôles de Gonzalve dans L’heure espagnole avec l’Opéra national de Lorraine à Nancy, Don Ottavio de Don Giovanni à l’Opéra de Montréal et au Saskatoon Opera, et se produit également dans Les feluettes à l’Opéra de Montréal, au Pacific Opera Victoria et à l’Opéra d’Edmonton, ainsi que dans Leonore, ou L’amour conjugal de Bouilly et Gaveaux avec Opera Lafayette à Washington. Il chante aussi régulièrement au Chautauqua Music Festival (États-Unis), notamment dans le rôle du chevalier de la Force (Dialogues des carmélites), le rôle-titre de Werther et le duc Mantoue de Rigoletto. Jean-Michel Richer a chanté dans la production de L’Aiglon de Honegger/Ibert, sous la direction de Kent Nagano, de même que sur l’enregistrement réalisé par Decca en 2015. / Young French-Canadian tenor Jean-Michel Richer began his career with the Atelier lyrique de l’Opéra de Montréal, where he sang in several Opéra de Montréal productions, including La Traviata and Falstaff by Verdi, and in Amahl and the Night Visitors and The Telephone by Menotti. He pursued advanced training at the Curtis Institute, where he sang the roles of Tom Rakewell in Stravinsky’s The Rake’s Progress, Rodolfo in Puccini’s La bohème, and Le Chevalier des Grieux in Massenet’s Manon. Jean-Michel Richer has also sung the roles of Gonzalve in Ravel’s L’heure espagnole with the Opéra national de Lorraine, Don Ottavio in Mozart’s Don Giovanni with the Opéra de Montréal and the Saskatoon Opera, and Kevin March’s Les feluettes with the Opéra de Montréal, as well as with Pacific Opera Victoria and Edmonton Opera. Last year, he had the opportunity to sing the role of Florestan in the seldom-heard Leonore, ou l’amour conjugal by Bouilly and Gaveaux with Opera Lafayette in Washington, and that of The Father in the world premiere of Julien Bilodeau and Roger Waters’s Another Brick in the Wall with the Opéra de Montréal. He is also a regular guest artist at the Chautauqua Music Festival (USA) where he has performed in the the roles of Don Ottavio in Don Giovanni, Chevalier de la Force in Poulenc’s Dialogues des Carmélites, the title role in Massenet’s Werther, and the Duke of Mantua in Verdi’s Rigoletto. Jean-Michel Richer has sung in the OSM’s production of Honegger/Ibert’s L’Aiglon conducted by Kent Nagano, and is featured on the OSM’s 2015 recording of this work on the Decca label.

HUGO LAPORTE BARYTON / BARITONE Hugo Laporte est Grand lauréat du Concours OSM Manuvie 2014, puis a remporté le premier prix au Concours de musique du Canada 2014 et le troisième prix au concours du prix d’Europe 2017. En tant que « Jeune espoir lyrique canadien », il reçoit l’important soutien des Jeunes ambassadeurs lyriques. À l’opéra, on a pu l’entendre dans les rôles de Figaro (Le barbier de Séville) à la Société

d’art lyrique du Royaume, Schaunard (La bohème) à l’Opéra de Québec et à l’Opéra de Massy, ainsi que de Moralès et Le Dancaïre (Carmen) au Theater Regensburg et avec l’Orchestre symphonique de Montréal. Il chantera prochainement Mercutio (Roméo et Juliette) à l’Opéra de Montréal. Dans le répertoire sacré, on a pu l’entendre dans des œuvres telles le Requiem de Fauré, Un requiem allemand de Brahms, le Requiem de Duruflé et la Petite messe solennelle de Rossini. Il s’est également produit avec des institutions telles le Teatro comunale di Bologna, le Deutsche Radio Philharmonie, le Philharmonie Nürnberg, l’Orchestre du Théâtre national de Minsk et l’Opéra Hélikon de Moscou. M. Laporte est titulaire d’une maîtrise en chant avec mention d’honneur dans la classe de Patricia Fournier de l’Université Laval. / Hugo Laporte was the Grand Prize winner of the 2014 OSM Manulife Competition, First Prize winner of the 2014 Canadian Music Competition, and Third Prize winner of the 2017 Prix d’Europe. Named “Jeune espoir lyrique canadien” (“rising star of Canadian opera”) by the jury of the latter competition, he receives support from the Jeunes Ambassadeurs Lyriques programme. His many performances include the roles of Figaro in Rossini’s The Barber of Seville with the Société d’art lyrique du Royaume in Chicoutimi, Schaunard in Puccini’s La bohème with the Opéra de Québec and Opéra de Massy, and Moralès and Le Dancaïre in Bizet’s Carmen with the Theater Regensburg and the Orchestre symphonique de Montréal. In May, he will sing the role of Mercutio in an Opéra de Montréal production of Gounod’s Roméo et Juliette. Hugo Laporte is also regularly invited to perform works of sacred music. Past concerts include Fauré’s Requiem, Duruflé’s Requiem, Brahms’ Ein Deutsches Requiem, and Rossini’s Petite messe solennelle. He has worked with various orchestras and opera companies including the Teatro comunale di Bologna, and with the Deutsche Radio Philharmonie, Nuremberg Philharmonic, National Opera Orchestra in Belarus, and Moscow’s Helikon Opera. Hugo Laporte holds the Master’s degree with honours from Université Laval, where he studied under Patricia Fournier.

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LES ARTISTES

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SCOTT DETTRA ORGUE / ORGAN

Loué par la critique comme étant un « brillant organiste » (Dallas Morning News) et un « musicien exceptionnel » (The Diapason), Scott Dettra est considéré comme l’un des plus grands organistes de concert en Amérique. Il partage sa carrière musicale entre de nombreuses prestations ainsi qu’un poste de directeur musical et d’organiste à l’église de l’Incarnation de Dallas. Avant de s’installer dans cette ville, M. Dettra était l’organiste attitré de la Cathédrale nationale de Washington.

Scott Dettra est particulièrement reconnu pour son jeu poétique, sa précision rythmique et son élégance musicale. The American Organist a décrit son récital de 2014 à la National Convention of the American Guild of Organists à Boston comme étant : « une interprétation musicale faisant figure de référence ainsi qu’un raffinement absolu dans l’expression musicale; l’un des moments forts de la semaine ».

Au nombre de ses récentes prestations et de celles à venir, on compte des concerts à Atlanta, Boston, Chicago, Houston, Kansas City, Los Angeles, New York, Phoenix, San Diego, Washington, à la Barbade, au Canada et en Allemagne. Scott Dettra figurera également au programme de plusieurs festivals dont au Lincoln Center Festival, au Carmel Bach Festival, à l’Arizona Bach Festival, au Bermuda Festival of the Performing Arts et au Piccolo Spoleto Festival. Par le passé, il a offert des prestations aux National Conventions of the American Guild of Organists, à l’Association of Anglican Musicians ainsi qu’à l’Association of Lutheran Church Musicians. Originaire de Wilmington au Delaware, Scott Dettra a étudié à la Manhattan School of Music et au Westminster Choir College.

M. Dettra a enregistré de nombreux disques, dont Majestus (sous étiquette Loft) – à la Cathédrale nationale de Washington – et Tongues of Fire (sous Pro Organo) – sur l’orgue de 325 jeux à la Cadet Chapel de West Point aux États-Unis. En plus de ses enregistrements studio, ses prestations ont été diffusées à de nombreuses reprises par des émissions radiophoniques telles « Pipedreams » et « Performance Today » (American Public Media), « Choral Evensong » (BBC), ou encore « The New York Philharmonic This Week ».

Hailed as a “brilliant organist” by The Dallas Morning News and as an “outstanding musician” by Diapason magazine, Scott Dettra is acclaimed as one of America’s leading concert organists. He combines an active performance schedule with his post as Director of Music and Organist at the Church of the Incarnation in Dallas. Before establishing himself in Dallas, Scott Dettra was Principal Organist at Washington National Cathedral.

Scott Dettra’s playing is widely known for its poetry, rhythmic intensity, and musical elegance. Following his solo recital at the 2014 National Convention of the American Guild of Organists in Boston, The American Organist described the occasion as “music making of absolute authority and sophisticated expression, one of the week’s high points.”

Recent and upcoming performances include appearances in New York, Los Angeles, Chicago, Boston, Washington, Atlanta, Houston, San Diego, Phoenix, Kansas City, Barbados, Canada, and Germany. Festival appearances include the Lincoln Center Festival, the Carmel Bach Festival, the Arizona Bach Festival, the Bermuda Festival of the Performing Arts, and the Piccolo Spoleto Festival. He has performed at national conventions of the American Guild of Organists and conferences held by the Association of Anglican Musicians and the Association of Lutheran Church Musicians. A native of Wilmington, Delaware, Scott Dettra studied at the Manhattan School of Music and Westminster Choir College.

Scott Dettra’s solo recordings include two albums of works by various composers titled Majestus, recorded at Washington National Cathedral on the Loft Records label, and Tongues of Fire, on the Pro Organo label, recorded at West Point’s Cadet Chapel and featuring the sound of that venue’s 325-rank organ. In addition to commercial recordings, his performances have been radio broadcast numerous times on American Public Media’s “Pipedreams” and “Performance Today”, the BBC’s “Choral Evensong”, and on “The New York Philharmonic This Week”.

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LE CHŒUR DE L’OSM

ANDREW MEGILL, chef de chœur de l’OSM / Chorus master of the OSMSCOTT DETTRA, pianiste-répétiteur / rehearsal pianist

SOPRANOS VALÉRIE BÉLANGER KRISTAL CALVERT FRÉDÉRIQUE DROLET GERDA FINDEISEN MEGHAN FLEET SARAH HALMARSON DAYNA LAMOTHE ISABELLE LECLERC MARIE MAGISTRY STÉPHANIE MANIAS DOROTHÉA VENTURA

ALTOS MAUDE CÔTÉ-GENDRON CHARLOTTE CUMBERBIRCH MIREILLE DUFOUR ELIZABETH EKHOLM CHARLOTTE GAGNON MARIE-JOSÉE GOYETTE KRISTIN HOFF JOSÉE LALONDE LUCIE ROY MEAGAN ZANTINGH

TÉNORS MATHIEU ABEL BERNARD CAYOUETTE MARCEL DE HÊTRE PHILIP DUTTON JOHN GUZIK MICHEL LÉONARD DAVID MENZIES SIMON-CHARLES TREMBLAY-BÉCHARD

BASSES DAVID BENSON SIMON CHAUSSÉ PASCAL GERMAIN-BERARDI JOHN GIFFEN CLAUDE GRENIER CLAYTON KENNEDY WILLIAM KRAUSHAAR EMANUEL LEBEL NORMAND RICHARD YVES SAINT-AMANT CLERMONT TREMBLAY

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Avec le Requiem, la Messe no 17 en do mineur, « La grande », de Mozart trône au sommet du répertoire choral sacré du compositeur. Mais malgré sa durée approximative d’une heure,

elle est loin d’être complète. Si Mozart l’avait terminée (ou, en supposant qu’il l’a terminée, si on en retrouve un jour les parties manquantes), sa durée serait d’une bonne heure et demie. Sa diversité stylistique comprend notamment des passages d’une remarquable complexité contrapuntique, des segments opératiques très ornés destinés aux solistes ainsi que d’immenses chœurs. Tel un prélude à ce chef-d’œuvre profondément émouvant, le programme fait d’abord entendre trois œuvres plus brèves pour chœur a cappella, dont deux sont d’illustres compositeurs canadiens. Toutes trois sont des joyaux du répertoire choral.

Mozart’s “Great” Mass in C minor ranks with the Requiem at the very apex of the composer’s liturgical choral music. But even at nearly an hour in length, it is far from

complete. Had Mozart finished it (or, assuming he had, if the missing parts were ever found), it would last a good hour and a half. Its stylistic diversity incorporates passages of impressive contrapuntal complexity, floridly operatic numbers for the soloists, monumental choruses, and more. As a sort of prelude to this deeply moving masterpiece, we hear three shorter works for a cappella, two of them by leading Canadian composers, and all gems of the choral repertory.

CLAUDE VIVIER Né à Montréal, le 14 avril 1948 – Mort à Paris, le 7 mars 1983

Jesus erbarme dich [Jésus, prends pitié / Jesus have mercy]

LES OEUVRES

Lorsqu’il a été tragiquement assassiné à la veille de ses 35 ans (mort encore plus jeune que Mozart), Claude Vivier était déjà considéré comme l’un des meilleurs compositeurs canadiens. Depuis, son substantiel catalogue de quelque cinquante compositions au style très personnel est devenu un corpus musical connu internationalement. Sa fascination pour le plain-chant, issue de son éducation catholique, et son obsession de la mort, de l’immortalité, de l’amour et de l’enfance sont réunies dans la création d’un style d’une profonde sensibilité.

Jesus erbarme dich [Jésus, prends pitié], sur le texte du Kyrie eleison, date de 1975, époque où Vivier étudie auprès de Karlheinz Stockhausen, à Cologne. Les Elmer Iseler Singers de Toronto en donnent la première à Philadelphie, le 14 novembre 1977. Le même mois, on peut lire dans la revue Musicanada : « Voici une œuvre religieuse au sens le plus occidental du terme. [...] Vivier reconnait être attiré par la musique médiévale, dont la simplicité donne une subtile expressivité aux plus vives émotions. »

At the time of his tragic death, shortly before his thirty-fifth birthday (even younger than Mozart), Claude Vivier was already regarded as one of Canada’s leading composers. Since that time, his considerable catalogue of about fifty compositions, written in a highly individualistic style, has come to comprise a body of music known worldwide. A fascination with plainchant that went back to his Catholic upbringing and his fixation on the themes of death, immortality, love and childhood all come together in the creation of a deeply sensitive style.

Jesus erbarme dich [Jesus have mercy on me], set to the “Kyrie eleison” text, dates from 1975 when Vivier was in Cologne studying with Stockhausen. It was first performed by the Elmer Iseler Singers of Toronto on November 14, 1977 in Philadelphia. A note that appeared in the November 1977 issue of Musicanada reads as follows: “This is a religious work in the most Occidental meaning of the word. … Vivier admits feeling an affinity with the music of the Middle Ages, where the simplicity of the medium brings a subtle expression of the most exalted emotions.”

FRANK MARTIN Né à Genève, le 15 septembre 1890 – Mort à Naarden, Pays-Bas, le 21 novembre 1974

Messe pour double chœur a capella : « Kyrie » Mass for Double Choir a cappella: “Kyrie

Frank Martin a été le plus important compositeur de Suisse. On identifie vite sa musique puisqu’elle témoigne d’un style extrêmement personnel, attribut propre à tous les grands compositeurs. La Messe pour double chœur

Frank Martin was the most famous composer to come out of Switzerland. His music is readily identifiable, for it bears the fingerprints of a uniquely personal style, a quality of all great composers. The Mass for Double Choir

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date de 1922 – l’Agnus Dei est ajouté en 1926 – mais n’est exécutée qu’en 1963. « Je ne voulais pas la faire jouer, dit le compositeur, je la considère comme une affaire entre Dieu et moi. » Seul Franz Brunnert, alors directeur des Bugenhagen Kantorei de Hambourg, l’amène à changer d’idée. Depuis, l’œuvre est devenue l’un des piliers du répertoire choral. Composée suivant les cinq parties de l’Ordinaire de la messe dont nous n’entendons ici que la première, le Kyrie, elle évoque les messes de la Renaissance. Ici, les deux chœurs chantent ensemble huit lignes, mais chacun a sa propre musique, sereine, dynamique et profondément émouvante.

was composed in 1922 (the final Agnus Dei was added in 1926) but was not heard until 1963. “I did not want it to be performed,” said the composer. ... “I consider it ... as being a matter between God and myself.” Only with the urging of Franz Brunnert, director of the Bugenhagen Kantorei in Hamburg, did Martin change his mind. Since then, it has become a staple of the choral repertory. Written in the five standard movements of the mass ordinary, (we hear today only the first, the Kyrie) Martin’s Mass harks back to the masses of the Renaissance. The two choirs together provide eight lines of music, but each choir has its own part to sing – music of serenity, strength and deep emotional impact.

LES OEUVRES

R. MURRAY SCHAFER Né à Sarnia, Ontario, le 18 juillet 1933 – Réside à Indian River, Ontario

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Maintenant âgé de 84 ans, R. Murray Schafer est depuis longtemps l’un des compositeurs canadiens les plus doués, les plus éloquents, les plus stimulants, les plus éclectiques et les plus fréquemment interprétés. Ses compositions résultent souvent de singulières explorations dans les domaines du son, de l’acoustique, des langues, de la philosophie, de la psychologie, de la mythologie, du théâtre, des rituels ou de quelque combinaison de ces matières. Au Canada et à l’étranger, R. Murray Schafer jouit aussi d’une grande réputation comme environnementaliste, pédagogue et auteur.

Composée en 1982 à la demande du Toronto Mendelssohn Choir, cette œuvre de neuf minutes est extraite du prologue de son immense cycle Patria, qui compte douze parties. Le texte est constitué du mot sun en trente-six langues. Schafer y retrace une journée du parcours du soleil d’est en ouest, de l’Asie à l’Europe et de l’Afrique aux Amériques, « de la douce lumière de l’aube à la grande chaleur du midi, jusqu’à son déclin, puis à sa graduelle disparition au crépuscule ». R. Murray Schafer fait appel à un vaste éventail d’ambiances par des incantations, supplications, psalmodies et effets de lamentations au sein d’un paysage sonore toujours changeant, kaléidoscopique.

Now 84 years old, R. Murray Schafer has long been one of Canada’s most gifted, most articulate, most provocative, most eclectic and most performed composers. His compositions often result from special explorations into the worlds of sound, sonics, language, philosophy, psychology, mythology, theater, ritual, or any combination thereof. In addition, Schafer is widely known, throughout Canada and abroad, as an environmentalist, educator and writer.

Composed for the Toronto Mendelssohn Choir in 1982, the nine-minute Sun forms part of the Prologue to Schafer’s huge, twelve-part Patria cycle. The text consists of the word for sun in 36 languages. Over the span of the work, Schafer traces a day in the life of the sun traveling from east to west, from Asia to Europe and Africa to the Americas, “beginning with the soft light of dawn, rising to the great energy of the noon heat, then cooling to end quietly with the twilight.” Schafer invokes a wide range of moods through incantation, supplication, chanting, and wailing effects within a constantly changing, kaleidoscopic soundscape.

WOLFGANG AMADEUS MOZART Né à Salzbourg, le 27 janvier 1756 – Mort à Vienne, le 5 décembre 1791

Messe no 17 en do mineur, K. 427/417a, « La grande » Mass no. 17 in C minor, K. 427/417a, “Great Mass”

Comme le Requiem qui lui est ultérieur, la Messe en do mineur de Mozart demeure un chef-d’œuvre incomplet, ce qui reste une énigme. Malgré ce fait, et le Requiem mis à part, elle dépasse de loin toutes les autres œuvres chorales liturgiques de Mozart qui incluent près de vingt

Mozart’s Mass in C minor, like the Requiem of later years, remains an incomplete masterpiece. Why the Mass was left incomplete remains a mystery. Even as a torso, aside from the Requiem it stands head and shoulders above all Mozart’s other liturgical choral works, which include

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messes plus brèves. Sa monumentalité et son puissant impact affectif ne se retrouvent nulle part sauf précédemment dans le bref Kyrie en ré mineur, K. 341, et ultérieurement dans le Requiem. Sous cet angle, son surnom, « La grande », est pleinement justifié. Il y manque la majeure partie du Credo, un peu du Sanctus, l’Agnus Dei au complet et plusieurs autres brefs segments ici et là.

Mozart respecte une promesse de composer une messe qui serait donnée à Salzbourg à son retour de Vienne, où il a épousé Constanza Weber le 4 août 1782. Comme il l’amène pour la première fois dans sa ville natale et qu’il entend la présenter à son père, qui s’était tellement opposé à cette union, il souhaite quelque chose de vraiment imposant et de grandiose pour marquer l’occasion. Nous savons qu’une œuvre a effectivement été présentée en l’église Saint-Pierre le 23 octobre 1783, mais laquelle? Comme la présentation d’une messe incomplète aurait été impensable dans ce contexte, nous devons supposer que les parties aujourd’hui manquantes ont bel et bien été composées, mais perdues depuis, ou que des extraits d’autres messes de Mozart ont comblé les lacunes.

Le poids accablant du sombre et solennel début (Kyrie) est brièvement interrompu par le doux réconfort du Christe eleison, chanté par la soprano soliste. L’œuvre fait ensuite entendre la joyeuse complexité contrapuntique du Gloria, l’opératique Laudamus te, marqué d’énormes sauts, d’un registre de deux octaves, de trilles et de notes soutenues confiées à la soliste, le Gratias, qui contraste par sa solennité et ramène la rigueur du Kyrie, le Domine Jesu et ses lignes fluides gracieusement enchevêtrées, chantées par la soprano et la mezzo solistes, l’imposant double chœur du Qui tollis, doté de dissonances grinçantes et d’un contraste frappant entre les notes soutenues de l’écriture vocale et un patron rythmique agité à l’orgue, et le Quoniam pour trois des quatre solistes qui se livrent à une partition très ornée. L’orgue et le chœur entiers proclament les mots Jesu Christe en guise de prélude à la magnifique fugue du Cum Sancto Spiritu. Le Credo comporte de solides blocs d’accords en alternance avec un contrepoint imitatif. L’Incarnatus est consiste en un dialogue entre un trio instrumental et la mezzo-soprano soliste. Au sujet de cette musique, le pape François lui-même disait, il y a trois ans, qu’elle est « incomparable […], elle vous élève jusqu’à Dieu. » Le noble et grandiose Sanctus intègre les mots Osanna in excelsis chantés par un double chœur à huit voix dont l’écriture déborde de virtuosité, accompagné par l’orgue qui éclate en sonorités glorieuses. Dans le Benedictus, les quatre solistes chantent individuellement et ensemble. Une réapparition du texte de l’Osanna termine merveilleusement la Messe telle que Mozart nous l’a laissée.

nearly twenty shorter masses. In its monumentality and powerful emotional impact its only antecedent is the brief Kyrie in D minor K. 341 and its only successor is of course the Requiem. (The Mass’s nickname, the “Great,” is certainly warranted.) Missing are most of the Credo, some of the Sanctus, all of the Agnus Dei, and numerous bits and pieces elsewhere.

Mozart wrote the work in fulfillment of a vow to create a mass for performance in Salzburg upon his return there from Vienna, where he had married Constanza Weber on August 4, 1782. As this would be the first time Wolfgang would be bringing his new bride back to his natal city, and presenting her to his father who had only grudgingly given his consent for the union, Mozart wanted something truly impressive and grand for the occasion. We know there was indeed a performance at St. Peter’s on October 23, 1783, but of what? An incomplete mass would have been unthinkable in this context, so either the portions now lacking were actually composed but lost, or music from other Mozart masses was used to fill in the lacunae.

The oppressive weight of the darkly solemn opening (Kyrie) is briefly interrupted by the sweetly consoling Christe eleison (solo soprano). Then comes the joyous contrapuntal complexity of the Gloria; the operatic Laudamus te replete with huge leaps, a two-octave range, trills, and sustained notes for the soloist; the starkly contrasting Gratias, which reverts to the severe style of the Kyrie; the elegantly interweaving, flowing lines for the solo soprano and mezzo-soprano in the Domine Jesu; the grave double chorus of the Qui tollis with its grinding dissonances and striking contrast of sustained notes in the vocal writing with a restless rhythmic pattern in the organ; the Quoniam for three of the four soloists, all of whom indulge in highly florid writing. Organ and chorus proclaim the words Jesu Christe as a prelude to the magnificent fugue of the Cum Sancto Spiritu. The Credo alternates solid blocks of chordal writing with imitative counterpoint. The Incarnatus est features an instrumental trio in dialogue with the mezzo-soprano. No less an authority than Pope Francis, three years ago, proclaimed this music to be “matchless … it lifts you to God.” The lofty, grandiose Sanctus includes the words “Osanna in excelsis,” set to a double chorus (eight parts) filled with virtuosic writing for the voices accompanied by the organ blazing away in glorious sound. The solo quartet comes to the fore, both individually and as a unit, in the Benedictus. A reprise of the Osanna text brings to a splendid close the Mass as Mozart left it.

© Robert Markow

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PAROLES CHANTÉES

CLAUDE VIVIER Jesus erbarme dich

FRANK MARTIN Messe pour double chœur a capella : « Kyrie Mass for Double Choir a cappella: “Kyrie”

WOLFGANG AMADEUS MOZART Messe no 17 en do mineur, K. 427/417a, « La grande » Mass no. 17 in C minor, K. 427/417a, “Great Mass”

R. MURRAY SCHAFER Sun

Jesus erbarme dich.

Kyrie eleison. Christe eleison. Kyrie eleison.

Jesus, have mercy.

Lord, have mercy. Christ, have mercy. Lord, have mercy.

Le texte donne le mot « soleil » dans plusieurs langues du globe. The text consists of words for “sun” from around the world.

Jésus, prends pitié.

Seigneur, prends pitié. Christ, prends pitié. Seigneur, prends pitié.

I. KYRIE – CHRISTE – KYRIE

II. GLORIA

Kyrie eleison. Christe eleison. Kyrie eleison.

Gloria in excelsis Deo, et in terra pax hominibus bonæ voluntatis.

Lord, have mercy upon us. Christ, have mercy upon us. Lord, have mercy upon us.

Seigneur, prends pitié de nous. Christ, prends pitié de nous. Seigneur, prends pitié de nous.

Gloire à Dieu au plus haut des cieux, et paix sur la terre aux hommes de bonne volonté.

1. Kyrie eleison(chœur et soprano solo / chorus and solo soprano)

Glory to God on high, and peace on earth to men of good will.

2. Gloria in excelsis Deo(chœur / chorus)

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Laudamus te, benedicimus te, adoramus te, glorificamus te.

Gratias agimus tibi propter magnam gloriam tuam.

Domine Deus, Rex cœlestis, Deus Pater omnipotens. Domine Fili unigenite Jesu Christe. Domine Deus, Agnus Dei, Filius Patris.

Qui tollis peccata mundi, miserere nobis. Qui tollis peccata mundi, suscipe deprecationem nostram. Qui sedes ad dexteram Patris, miserere nobis.

Quoniam tu solus sanctus, tu solus Dominus, tu solus altissimus,

Jesu Christe. Cum Sancto Spiritu, in gloria Dei Patris. Amen.

We praise thee, we bless thee, we adore thee, we glorify thee.

We give thanks to thee for thy great glory.

O Lord God, heavenly king, God the Father almighty, O Lord, the only begotten Son, Jesus Christ. Lord God, Lamb of God, Son of the Father.

Thou that takest away the sins of the world, have mercy on us. That takest away the sins of the world, receive our prayer. That sittest at the right hand of the Father, have mercy upon us.

For thou alone art holy, thou alone art the Lord, thou alone art most high,

Jesus Christ. With the Holy Ghost In the glory of God the Father. Amen.

Nous te louons, nous te bénissons, nous t’adorons, nous te glorifions.

Nous te rendons grâce pour ton immense gloire.

Seigneur Dieu, Roi du ciel, Dieu le Père tout-puissant! Seigneur, Fils unique, Jésus Christ! Seigneur Dieu, Agneau de Dieu, Fils du Père!

Toi qui enlèves les péchés du monde, prends pitié de nous. Toi qui portes les péchés du monde, reçois notre prière. Toi qui sièges à la droite du Père, prends pitié de nous.

Car toi seul es saint, toi seul es Seigneur, toi seul es le Très-Haut,

Jésus Christ. Avec le Saint Esprit dans la gloire de Dieu le Père. Amen.

3. Laudaumus te(air de soprano / soprano aria)

4. Gratias agimus tibi(chœur / chorus)

5. Domine Deus(duo de soprano et mezzo-soprano / soprano and mezzo-soprano duet)

6. Qui tollis peccata mundi(double chœur / double chorus)

7. Quoniam tu solus(trio de soprano, mezzo-soprano et ténor / soprano, mezzo-soprano and tenor trio)

8. Jesu Christe – Cum Sancto Spiritu(chœur / chorus)

PAROLES CHANTÉES

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III. CREDO

IV. SANCTUS

V. BENEDICTUS

Credo in unum Deum, Patrem omnipotentem, factorem cæli et terræ, visibilium omnium et invisibilium. Credo, et in unum Dominum Jesum Christum, Filium Dei unigenitum, et ex Patre natum ante omnia sæcula. Deum de Deo, Lumen de Lumine, Deum verum de Deo vero, genitum, non factum, consubstantialem Patri; per quem omnia facta sunt. Credo, qui propter nos homines, et propter nostram salutem descendit de cœlis.

Sanctus, Sanctus, Sanctus Dominus Deus Sabaoth. Pleni sunt cæli et terra gloria tua. Osanna in excelsis.

Benedictus qui venit in nomine Domini. Osanna in excelsis.

I believe in one God, the Father almighty, maker of heaven and earth, and of all things visible and invisible. I believe in one Lord, Jesus Christ, the only begotten Son of God. Born of the Father beyond all ages. God of God, Light of Light, true God of true God. Begotten, not made, of one substance with the Father. By whom all things were made. Who for us men and for our salvation came down from heaven.

Holy, holy, holy Lord God of Hosts! Heaven and earth are full of your glory. Hosanna in the highest!

Blessed is he who comes in the name of the Lord. Hosanna in the highest!

Je crois en un seul Dieu, le Père tout puissant, créateur du ciel et de la terre, de l’univers visible et invisible. Je crois en un seul Seigneur, Jésus-Christ, le Fils unique de Dieu, né du Père avant tous les siècles. Il est Dieu né de Dieu, lumière née de la lumière, vrai Dieu né du vrai Dieu, engendré, non pas créé, consubstantiel au Père, et par qui tout a été fait. Pour nous les hommes, et pour notre salut, Il descendit du ciel.

Saint, saint, saint le Seigneur Dieu de l’Univers! Le ciel et la terre sont remplis de ta gloire. Hosanna au plus haut des cieux!

Béni soit celui qui vient au nom du Seigneur. Hosanna au plus haut des cieux!

9. Credo in unum Deum(chœur / chorus)

11. Sanctus – Osanna in excelsis(double chœur / double chorus)

12. Benedictus – Osanna in excelsis(quatuor des solistes et double chœur / quartet of soloists and double chorus)

Et incarnatus est de Spiritu Sancto ex Maria Virgine, et homo factus est.

And he became flesh by the Holy Spirit of the Virgin Mary: and was made man.

Par l’Esprit Saint, il a pris chair de la Vierge Marie et s’est fait homme.

10. Et incarnatus est (air de soprano / soprano aria)

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14 juillet–12 août

“The classical world’s most coveted retreat.”THE NEW YORKER

MITSUKO UCHIDA, DIRECTRICE ARTISTIQUE

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Cinq weekends de concerts et répétitions ouvertes

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OSM.CATOUS LES DÉTAILS SUR

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Alain Lefèvre, piano

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Samian, chanteur

Acclamé par la critique, le chef d’orchestre finlandais John Storgårds donne le coup d’envoi au Festival nordique, alors qu’Alain Lefèvre, pianiste québécois de renommée internationale, interprétera la Rhapsodie romantique d’André Mathieu avec la maestria qu’on lui connaît. Plaisir et (re)découvertes assurés !

Pour rendre hommage aux cultures des Premières Nations, l’OSM reçoit Samian, rappeur et fier défenseur des peuples autochtones, dans une création de Nicole Lizée. Puis, l’œuvre d’Alexina Louie, créée lors de la tournée de l’OSM au Nunavik, permettra de découvrir deux extraordinaires artistes inuites.

ALAIN LEFÈVRE JOUE ANDRÉ MATHIEU

MERCREDI 25 AVRIL - 20 h

Les geysers et aurores boréales de l’Islande et de la Finlande inspirent des œuvres d’une grande beauté. Saisissez l’occasion de goûter la musique de compositeurs de pays nordiques avec au programme le Concerto de Tchaïkovski, grand classique du répertoire pour violon.

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« Faire un don testamentaire à l’OSM est une façon de permettre à l’Orchestre que nous soutenons depuis

longtemps de continuer à s’épanouir. »

“Legacy giving to the OSM provides a way of ensuring that the Orchestra we have supported for many years will continue to flourish.”

SUE WEHNER et son fils, SOREN

FAITES DON de la

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LA MAISON SYMPHONIQUE DE MONTRÉAL

La réalisation de la nouvelle résidence de l’OSM a été rendue possible grâce au gouvernement du Québec, qui en assumera également les coûts, dans le cadre d’un partenariat public-privé entre le ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine et Groupe immobilier Ovation, une filiale de SNC-Lavalin. L’acoustique et la scénographie de la salle portent la signature de la firme Artec Consultants Inc., dirigée pour ce projet par Tateo Nakajima. L’architecture a été confiée à un consortium constitué de Diamond and Schmitt Architects Inc. et Ædifica Architectes, sous la direction de Jack Diamond.

The construction of the OSM’s new home was made possible thanks to the government of Québec which will also assume its cost as part of a public-private partnership between the Ministère de la Culture, des Communications et de la Condition féminine and Groupe immobilier Ovation, a subsidiary of SNC-Lavalin. The hall’s acoustics and theatre design bear the signature of the firm Artec Consultants Inc., with this project headed by Tateo Nakajima. Its architecture was entrusted to a consortium consisting of Diamond and Schmitt Architects Inc. and Ædifica Architects, under the direction of Jack Diamond.

LE GRAND ORGUE

PIERRE-BÉIQUE

L’orgue de la Maison symphonique de Montréal, inauguré le 28 mai 2014, a été réalisé par la maison Casavant pour le compte de l’OSM qui en est le propriétaire, avec la collaboration des architectes Diamond Schmitt + Ædifica pour sa conception visuelle. Il s’agit d’un grand orgue d’orchestre, inscrit dans les registres du facteur de Saint-Hyacinthe comme opus 3900. Il comporte 109 registres, 83 jeux, 116 rangs et 6 489 tuyaux.

Il porte le nom de Grand Orgue Pierre-Béique, en hommage au fondateur et premier directeur général de l’OSM (de 1939 à 1970). Ce mélomane engagé et gestionnaire avisé avait pris la relève de dame Antonia Nantel, épouse de monsieur Athanase David, qui agissait depuis 1934 comme secrétaire du conseil d’administration de la Société des Concerts symphoniques de Montréal, l’organisme ancêtre de l’OSM.

L’achat de cet orgue a été rendu possible par une gracieuseté de feue madame Jacqueline Desmarais qui en a assumé le coût total et a voulu ainsi perpétuer par son appellation le souvenir de l’irremplaçable contribution de monsieur Pierre Béique à la mission d’excellence de l’OSM.

The organ at Maison symphonique de Montréal, inaugurated on May 28, 2014, was designed and built on behalf of the OSM by the organ builder Casavant with the collaboration of architects Diamond Schmitt + Ædifica for its visual design, and is the Orchestra’s property. This is a large organ intended for orchestral use, and is recorded in the books of the Saint-Hyacinthe builder as Opus 3,900. It consists of 109 registers, 83 stops, 116 ranks and 6,489 pipes.

The instrument bears the name Grand Orgue Pierre-Béique, in tribute to the OSM founder and first general manager (from 1939 to 1970). An astute administrator and a committed music lover, Pierre Béique took over from Dame Antonia Nantel, wife of Mr. Athanase David, who had acted, since 1934, as secretary of the Board of Directors of the Société des Concerts symphoniques de Montréal, the forerunner of the OSM.

Purchase of this organ was made possible, courtesy of the late Mrs. Jacqueline Desmarais, who assumed the total cost and, in so doing, wished to keep alive the memory of the lasting contribution made by Mr. Pierre Béique to the OSM’s mission of excellence.

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ADMINISTRATION DE L’OSMCONSEIL D’ADMINISTRATIONOFFICIERSPrésident LUCIEN BOUCHARD* Davies Ward Phillips & Vineberg S.E.N.C.R.L., S.R.L.Présidente déléguéeHÉLÈNE DESMARAIS* Centre d’entreprises et d’innovation de MontréalVice-présidentsMARIE-JOSÉ NADEAU* Conseil mondial de l’énergieNORMAN M. STEINBERG* Norton Rose Fulbright CanadaTrésorierNICOLAS MARCOUX* PricewaterhouseCoopers LLP SecrétaireTHIERRY DORVAL* Norton Rose Fulbright CanadaChef de la direction de l’OSM MADELEINE CAREAU* Orchestre symphonique de Montréal

PERSONNEL ADMINISTRATIF DIRECTION GÉNÉRALEMADELEINE CAREAU chef de la directionMARIE-JOSÉE DESROCHERS chef de l’exploitationCATHERINE FERLAND TRUDEL, CPA, CMA, directrice, services financiersMICHEL HAMELIN, CRIA, IMAQ directeur principal, ressources humainesMARC WIESER chef, projets spéciaux artistiquesGENEVIÈVE BOLDUC assistante à la direction généraleSIMON OUELLETTE adjoint au chef de l’exploitation et chargé de projets spéciauxBÉATRICE MILLE adjointe au directeur musical ADMINISTRATION DE LA MUSIQUEMARIANNE PERRON directrice, programmation musicaleSÉBASTIEN ALMON directeur, tournées et opérations artistiquesCAROLINE LOUIS chef, éducationMÉLANIE MOURA chef, éducation par intérimÉMILIE LAFORCE chargée de projets, artistique et relation artistes invitésMARIE-HÉLÈNE FOREST chargée de projets, artistiqueCATHERINE DOYLE coordonnatrice, projets éducatifsEDUARDO MENA coordonnateur, projets éducatifs par intérim AFFAIRES GOUVERNEMENTALESMAXIME LATAILLE directeur, affaires gouvernementales

ADMINISTRATION DE L’ORCHESTREJEAN GAUDREAULT directeur, personnel musicienANNE-MARIE LOZIER archiviste et coordonnatrice des chœursKRYSTEL NADEAUarchiviste et coordonnatrice artistique par intérimBENOÎT GUILLEMETTE assistant à la musicothèque

PRODUCTIONMARIE-CLAUDE BRIAND directrice, productionCARL BLUTEAU chef machiniste

DOUGLAS N. BARNES chef accessoiristeNICOLA LOMBARDO chef sonHENRY SKERRETT chef éclairagiste

COMMANDITESPATRICE ST-AMOUR directeur, commanditesVÉRONIQUE BUGEAUD conseillère principale, développementÉLYANNE BRETON chargée de comptesSABRINA REMADNA chargée de comptes

MARKETING ET COMMUNICATIONSJONATHAN PRUNIER directeur, marketing-communicationsEVELYNE RHEAULT chef, communications-marketingPASCALE OUIMET chef, relations publiques et relations médias KARYNE DUFOUR chef, marketing relationnelKORALIE DEETJEN-WOODWARD coordonnatrice, contenu et médias sociauxMICHÈLE-ANDRÉE LANOUE coordonnatrice, relations publiques et relations médiasCLAUDINE CARON rédactrice, coordonnatriceGABRIEL PAQUIN-BUKIadjointWILLY VERRIER édimestre par intérimCAMILLE LAMBERT-CHANCHARLIE GAGNÉchargées de projets, marketing

FINANCEMENT ET FONDATION DE L’OSM ANNIE BOISCLAIR directrice, financementMARIE-ÉLISE SCHEFFEL chef, développement philanthropique – dons majeurs et planifiésCATHERINE LUSSIER chef de projets – événements philanthropiquesÉLISABETH DAVIDchargée de projets – événements spéciaux par intérimBELLANDE MONTOUR conseillère, développement philanthropique – campagne grand publicADÈLE LACAS conseillère, développement philanthropique – Cercle d’honneurSUZIE BOUCHER coordonnatrice, soutien au financement et à la FondationPASCALE SANDAIRE coordonnatrice, gestion des dons

VENTES ET SERVICE À LA CLIENTÈLE INES LENZI directrice, ventes et service à la clientèleLAURIE-ANNE DEILGAT responsable, ventes et services à la clientèleYAZAN SHUKAIRY coordonnateur, ventes et opérations billetterieANNIE CALAMIA conseillère, ventes de groupeCAROLINE BERTRANDMÉLISSA TREMBLAYLISE-MARIE RIBERDYANTOINE JEANMATHIEU DUFOURBRUNO DUFORT conseillers(ères), ventes et service à la clientèleCHARLES BOYER coordonnateur, campagnes d’abonnement et donsALEX TREMBLAYsuperviseur, salle d’appelJEAN-PIERRE BOURDEAU CHRISTIANE POSSAMAI ANASTASIA DOMEREGO ALEXANDRA MARCIAL MADELEINE PILOTE-CÔTÉ CAMILLE GIRARD-MARCIL CLAUDIE DROLET CORALIE ROBINSON-THÉBERGE ANTOINE CASSELOT-LE GROS TREVOR HOY MARIANNE IEZZONI JUSTINE MARCIL SONIA MOLINA FRANÇOIS D’ANJOU-POMERLEAU LAURENCE CARON SERVICES FINANCIERS ET ADMINISTRATIFSNATHALIE MALLET contrôleureMANON BRISSON technicienne comptableTUAN HUYNH technicien comptablePATRICK GELOT chef, informatiqueCHOUKRI BELHADJ technicien informatiqueBRUNO VALET, CRHA chef, ressources humainesFREDDY EXCELLENT messager/magasinier ASSOCIATION DES BÉNÉVOLESROBERT QUESNEL président

ADMINISTRATEURSMARC-ANDRÉ BOUTIN*, Davies WardPhillips & Vineberg S.E.N.C.R.L., S.R.L.JEAN-GUY DESJARDINS*, Corporation Fiera CapitalMARIE-JOSÉE DESROCHERS*, MBA, Orchestre symphonique de MontréalL’HONORABLE MARC GOLD*, sénateurPATRICK LAHAIE*, McKinsey & CompagniePATRICK LOULOU*, Domtar Inc.L. JACQUES MÉNARD*, C.C., O.Q., BMO Nesbitt Burns et BMO Groupe financierGEORGES E. MORIN*PIERRE RODRIGUE*, BCE-BellJONATHAN TÉTRAULT*, Cirque du soleilRÉJEAN M. BRETON, ing.LILI DE GRANDPRÉ, CenCEO conseilLYNDA DURAND, Productions Ostar inc.JEAN-ANDRÉ ÉLIECATHERINE FERLAND TRUDEL, CPA, CMA, directrice, services financiersPIERRE A. GOULET, Gestion Scabrini inc.CAROLINE HEALEY, présidente, Club des jeunes ambassadeurs de l’OSMSYLVAIN LAFRANCE, ASC,professeur associé, HEC MontréalMATHIEU L. L’ALLIER, Mission Capital

GÉRARD A. LIMOGES, C.M., F.C.P.A. administrateur de sociétésPAUL LOWENSTEIN, Les services de gestion CCFL LtéeLOUISE MACDONALD, Conseillère en leadership de directionCHARLES MILLIARDJ. ROBERT OUIMET, C.M., C.Q., Ph.D., Hon. C., MBA, Holding O.C.B. Inc.JEAN PARÉ, O.Q.CONSTANCE V. PATHY, C.M., C.Q., DMus, Les Grands Ballets Canadiens de MontréalRICHARD PAYETTE, ManuvieÉLISE PROULX, Hydro-QuébecROBERT QUESNEL, Association des bénévoles de l’OSMNANCY ROSENFELD, Claudine and Stephen Bronfman Family FoundationSTEPHEN ROSENHEK, Le Naturiste inc.REGINALD WEISER, Positron Industries

MEMBRES D’OFFICEJACQUES LAURENT, C.R., Borden Ladner Gervais S.E.N.C.R.L., S.R.L.STÉPHANE LÉVESQUE, musicien de l’OSMSYLVAIN MURRAY, musicien de l’OSM

*Membre du comité exécutif

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*Dons dédiés à des projets spécifiques / Gifts dedicated to specific projects+Dons pluriannuels / Multi-year gifts

GRANDS DONATEURS / MAJOR DONORS

Cercle du Maestro / Maestro Circle

1 000 000 $ ET PLUS / AND OVER

The Rossy Family Foundation* +Le programme Artistes en résidence de l’OSM est rendu possible grâce au généreux soutien de La fondation de la famille Rossy. / The OSM Artist in Residence Programme is made possible through the generous contribution of The Rossy Family Foundation.

100 000 $ – 249 999 $

Ann Birks* + Barbara Bronfman & Family* + Satoko & Richard Ingram +Kent Nagano David Sela

50 000 $ – 99 999 $

Claudine & Stephen Bronfman Family Foundation* + John Farrell et François Leclair + Juliana Pleines* + Ariane Riou et Réal Plourde* + Groupe Vo-Dignard Provost +

25 000 $ – 49 999 $

The Azrieli Foundation Bunny Berke & Lawrence Lusko The Birks Family Foundation + Marina GustiJack & Harriet Lazare Robert Raizenne Ruth & David Steinberg Foundation*David Tarr & Gisèle Chevrefils

10 000 $ – 24 999 $

Benoît Bessette et Joël ArsenaultRéjean et Louise-Marie Breton* + Susan Casey Brown Bita & Paolo Cattelan Murray DalfenMina Drimaropoulos Shirley Goldfarb Tom Little & Ann Sutherland Eunice & Alexander (Bob) Mayers Michèle et Jean Paré* + Constance V. PathyMichel Phaneuf, C.M. Docteure Christiane Robert et M. André CôtéLillian Vineberg Anonyme (1)

Cercle d’honneur / Honour Circle

5 000 $ – 9 999 $

Susan Aberman et Louis Dzialowski Jocelyne et Louis Audet Renée et Pierre Béland Naomi & Eric Bissell Gilles BrassardMarjorie & Gerald Bronfman Foundation Bernice Brownstein Dr. Karen Buzaglo & Mr. Alexandre AbecassisJ. Chang Charitable Fund and the Council for Canadian Amercian RelationsÀ la mémoire de Jean-Paul Cholette

Lucie Contant-Marcotte Dr Richard CloutierAndré DubucKappy FlandersDr. R. Mackler Marie-Hélène Fox et Claude Morin† Louis Grenier Marie-Claire Hélie Alexandra & Peter Hutchins Louise Cérat et Gilles LabbéCéline et Jacques LamarreJean-Paul Lefebvre et Sylvie TrépanierIrving Ludmer Family Foundation Pierrette Rayle & John H. Gomery Dr. W. Mark Roberts and Roula Drossis Pierre et Roxanne RobitailleIn honour of Eni and Berni Rosenberg In memory of H. Arnold Steinberg Fondation Denise et Guy St-Germain Richard Taylor Bill Tresham et Madeleine PanaccioLorraine Langevin et Jean TurmelMartin Watier Sue & Soren Wehner Michael & Margaret WestwoodIn memory of Lily Wollak Anonyme (1)

3 000 $ – 4 999 $

Robert P. Bélanger et Francine Descarries Sigrid et Gilles Chatel Drs Sylvia & Richard Cruess Mr. & Mrs. Aaron Fish Joan F. Ivory Mrs Roslyn JosephLa Famille Jean C. Monty Jean-Yves Noël Dr François Reeves Lyon & Dundi SachsGuylaine Saucier, C.M., F.C.A. Ian & Helgi Soutar Vendôme TélévisionAnonyme (3)

2 000 $ – 2 999 $

Mme Nicole Beauséjour et Me Daniel Picotte The Lilliane & Jules Benjamin FoundationAntje Bettin Suzanne Bisaillon Joan & Hy Bloom Marlene G. Bourke Maureen & Michael Cape Cecily Lawson & Robert S. Carswell Famille Louise et André Charron Dre Louise Choinière Francine Cholette et Martin Ouellet Rachel Côté et Paul Cmikiewicz In loving memory of Fran Croll Rona & Robert Davis Marie-Louise DelisleDr Jacques Demers et Nicole Kirouac Doggone Foundation Fund de la Fondation du Grand MontréalMonique Dupuis Josée et Jean A. ÉlieMarie Émond Henry & Marina Etingin Karen Etingin Sharron Feifer Abe & Ruth Feigelson Foundation In memory of Lillian & Harold Felber Fogarty Étude Légale – Fogarty Law FirmLouise Fortier

Drs Diane Francoeur et Francis EngelDr Stéphan GagnonThérèse Gagnon GiassonAndré Gauthier et Sylvie Lavallée Brenda & Samuel Gewurz Nancy & Marc Gold Rena & Dr. Mervyn Gornitsky Riva & Thomas Hecht Frank Hoffer Vincent Jean-François Fondation Pierre J. Jeanniot Eva & Gabor Jellinek Evelyn & Nathan Kalichman Kwitko Family Foundation Serge Laflamme Jean Lamarre et Diane Fugère Denise Lambert Émile Ghattas et Mona Latif-GhattasMimi et Jacques Laurent Jean Leclerc Solange Lefebvre et Jean Grondin Viateur Lemire Dre Suzanne Lépine et Gilles Lachance Erna & Arnie Ludwick Carole & Ejan Mackaay Gaétan Martel Drs. Jonathan Meakins & Jacqueline McClaran Eric & Jane Molson Dr François-Pierre Mongeon Caroline Montminy Caroline Ouellet Daniel Perreault Richard Perron Wakeham Pilot Gisèle Pilote Jack & Mary Plaice Oana Predescu Thérèse et Peter Primiani Shirley Quantz In memory of Dr. Jack Ratner Cyril & Dorothy, Joe & Jill Reitman Family Foundation Suzanne Rémy Dr. Michael & Doreen Rennert Katherine & James Robb Carmen Z. Robinson Famille Alain et Manon RochDr. Harry & Delores Rosen Jean Remmer & Marvin Rosenbloom Jeannine M. Rousseau Pat & Paul Rubin Denys Saint-Denis et Mireille Brunet Danielle Saint-Jean Jinder Sall Alexandra Scheibler Dr. & Mrs. Melvin Schloss Dr. Bernard & Lois Shapiro Dr. Ewa Sidorowicz David & Neysa Sigler Paul et Françoise Simard Dr. Wendy Sissons Norm Steinberg & Renee KesslerRonald & Carol Slater Josephine Stoker À la mémoire de Douglas H. Tees Jacques & Hope Tetrault Julien Thibault-Roy Enda Nora Tobin Anne-Marie Trahan Lise Lavoie et Jacques Tremblay Lucie Vincelette Colleen & Mirko Wicha Roslyn & Harvey Wolfe Rhonda Wolfe & Gary Bromberg Anonymes (7)

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Chers Amis de l’OSM,Vous êtes près de 5 000 donateurs à contribuer au succès de l’Orchestre et à son engagement dans la communauté.Merci très sincèrement !Dear Friends of the OSM,You are close to 5,000 donors who contribute to the OSM’s success and to its community engagement.Our heartfelt thanks!

Renseignements / Information : cercle@osm.ca ou / or 514 840-7448

Club Wilfrid-PelletierLe Club Wilfrid-Pelletier reconnait les généreux amoureux de la musique qui ont choisi d’inclure l’OSM dans leur testament ou dans une autre forme de don différé. Informez-nous de votre démarche : nous serons heureux de vous remercier et de vous accueillir au sein du Club.

The Wilfrid-Pelletier Club honours those generous music lovers who have opted to include the OSM in their will or in another form than a cash donation. Please let us know about your plans. We will be delighted to thank you and welcome you to the Club.

don@osm.ca ou 514 840-7425

Bita & Paolo CattelanSigrid et Gilles ChatelJudith DubéPaul GarveyJean-Paul Lefebvre et Sylvie Trépanier Jean-Pierre PrimianiSue WehnerAnonyme (1)

Dons testamentaires / Bequests Saison 2015-2016Succession Bruce Bower Succession Margarita CiuranaSuccession Hélène DeCorwin Succession Francis GutmannSuccession Frank H. HopkinsSuccession Gerry Lisser

Événements-bénéfice

50 000 $ ET PLUS / AND OVER

Bell BMO Groupe financier CGIHydro-Québec Power Corporation du Canada

25 000 $ – 49 999 $

Banque Nationale du CanadaBelden CanadaCanadien NationalDomtar Inc.Financière Sun Life RBC Marchés des CapitauxSaputo Inc.SNC-Lavalin inc.SolotechTelus QuébecThe Aldo Group Inc.

15 000 $ – 24 999 $

Anonyme BirksBoralex Inc.CIBC Word MarketsCogecoDavies Ward Phillips & VinebergErnst & Young LLPFonds de placement Immobilier CominarGroupe Conseil RES PUBLICAIvanhoé Cambridge Inc.Korn/Ferry InternationalKPMGLa PresseLetko, Brosseau & Associés Inc.ManuvieMcKinsey & CompanyMetroMoment FactoryMouvement des caisses DesjardinsNorton Rose FulbrightPeerless ClothingPomerleau IncScotia Capitaux Inc.SAQ

5 000 $ – 14 999 $

Aimia AnonymeBurgundy Asset ManagmentCisco CanadaFondation Lucie et André ChagnonFondation Mirella & Lino SaputoFondation Sibylla HesseGroupe Banque TDGroupe GermainLouis GrenierMercedes Benz-Rives SudMina DrimaropoulosRBC Banque RoyaleRio Tinto AlcanSociété Radio-CanadaThe Gainey FoundationTFI InternationalValeurs Mobilières TD inc.Via Rail Canada

1 500 $ – 4 999 $

Arden HoldingsBorden Ladner GervaisConstance V. PathyCroix-Bleue MédavieGestion TechnolabGeorges MorinGroupe Saint-HubertLanglois Avocats 2000Les Produits Pétroliers Norcan s.e.n.c.

Kruger Inc.McCarthy Tétrault S.E.N.C.R.L., s.r.l.Medisys Health Group Inc.Petra LtéeStingray Digital Group Inc.Tourisme MontréalTranscontinentalWCPD Foundation, GIV Bahamas Inc.

* Dons dédiés à des projets spécifiques / Gifts dedicated to specific projects+Dons pluriannuels / Multi-year gifts

30

250 000 $ ET PLUS / $250,000 AND OVER

FONDATION KOLBERIMPERIAL TOBACCO FOUNDATIONMETROSUCCESSION MICHEL A. TASCHEREAU

150 000 $ ET PLUS / $150,000 AND OVER

ASTRAL MEDIA INC.CHAUSSURES BROWNS SHOESCOGECO INC.MEL ET ROSEMARY HOPPENHEIM ET FAMILLEGUY M. DRUMMOND, Q.C.CHARITABLE FOUNDATIONSUCCESSION LAMBERT-FORTIER

100 000 $ ET PLUS / $100,000 AND OVER

ALVIN SEGAL FAMILY FONDATIONMR AND MRS AARON FISHFONDATION J. LOUIS LÉVESQUEFONDATION DENISE ET GUY ST-GERMAINFONDATION MOLSONFONDS ERNST PLEINESLE MOUVEMENT DES CAISSES DESJARDINSPÉTRO-CANADASEAMONT FOUNDATIONSUCCESSION ROSEMARY BELL

50 000 $ ET PLUS / $50,000 AND OVER

ADMINISTRATION PORTUAIRE DE MONTRÉALM. EDOUARD D’ARCYFONDS DE SOLIDARITÉ FTQGEORGES C. METCALF CHARITABLE FOUNDATIONMANUVIEOMER DESERRES

25 000 $ ET PLUS / $25,000 AND OVER

M. PIERRE BÉIQUEFONDATION P.H. DESROSIERSGUY JORON ET HUGO VALENCIA

10 000 $ ET PLUS / $10,000 AND OVER

ASSOCIATION DES MUSICIENS DE L’OSMASSOCIATION DES MUSICIENS DE L’OSM 2011-2012BITA & PAOLO CATTELANCANIMEXCOPAP INC.MERCK CANADA INC.NORTON ROSE CANADA S.E.N.C.R.L., S.R.L./LLPM. DAVID B. SELASUCCESSION ROBERT P. GAGNON

CONSEIL D’ADMINISTRATION BOARD OF DIRECTORS

Fondatrice, présidente du conseil d’administration de la Fondation de l’OSMHÉLÈNE DESMARAIS, C.M., L.L.DCentre d’entreprises et d’innovation de MontréalChef de la direction MADELEINE CAREAU Orchestre symphonique de Montréal Fondation de l’Orchestre symphonique de MontréalSecrétaire CATHERINE SIMARD Norton Rose Fulbright Canada, S.E.N.C.R.L., s.r.l./LLPTrésorier EDOUARD D’ARCY

MEMBRES MEMBERS

LUCIEN BOUCHARD Davies Ward Phillips & Vineberg, S.E.N.C.R.L., s.r.l.Président du comité de placement JACQUES BOURGEOIS HEC MontréalCLAUDE CHAGNON Fondation Lucie et André ChagnonMARIE-JOSÉE DESROCHERS Orchestre symphonique de MontréalPIERRE DUCROS P. Ducros et associésPASCAL DUQUETTE Fondation HEC Montréal

Président du comité d’audit GUY FRÉCHETTEANDREW MOLSON Groupe conseil RES PUBLICAJACQUES NANTEL HEC MontréalGUYLAINE SAUCIER, C.M., FCADAVID B. SELA Copap Inc.J. ROBERT SWIDLER J. Robert Swidler & AssociatesNATHALIE TREMBLAY Fondation du cancer du sein du Québec

FONDS PIERRE-BÉIQUE, FONDS BRANCHÉ SUR LA COMMUNAUTÉ, FONDS BRANCHÉ SUR L’INTERNATIONAL, FONDS MAESTROFONDS DE CAPITALISATION PERMANENT DE LA FONDATION DE L’OSM

10 MILLIONS $ ET PLUS 10 MILLION AND OVERGOUVERNEMENT DU CANADA / GOVERNMENT OF CANADARIO TINTO ALCAN

5 MILLIONS $ ET PLUS 5 MILLION AND OVERANONYMEPOWER CORPORATION DU CANADASOJECCI II LTÉE

2 MILLIONS $ ET PLUS 2 MILLION AND OVERHYDRO-QUÉBECFONDATION J. ARMAND BOMBARDIER

1 MILLION $ ET PLUS 1 MILLION AND OVERBANQUE NATIONALE GROUPE FINANCIERBMO GROUPE FINANCIERFONDATION JEUNESSE-VIEFONDATION MIRELLA ET LINO SAPUTOGUILLEVIN INTERNATIONAL CIEMÉCENAT PLACEMENTS CULTURERBC FONDATIONSNC-LAVALIN

500 000 $ ET PLUS / $500,000 AND OVER

BELL CANADA NUSSIA & ANDRE AISENSTADT FOUNDATION

Avec la participation du gouvernement du Canada et du gouvernement du QuébecWith the participation of the Government of Canada and of the Government of Quebec

LA FONDATION DE L’OSM