Le auditif Voyeur

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o ideas por explorar

imgenes generativas, producidas a partir de la informacin obtenida de otros medios de expresin, en este caso particular la msica o la grabacin digital de audio.

deconstruccin de la imagen en movimiento, concepcin del video como index y el audio como index del video.

captura in situ del sonido ambiente, como ndex de las condiciones en las que la pieza se reproduce originalmente.

las grficas sinusoidales como smbolo que representa el sonido y sus valores asociados.

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imgenes & teora

el trabajo de grado de Carlos reune muchos de mis intereses actuales tanto histricos como conceptuales, el inicio de la era moderna (Paris en 1800), la nocin de territorio, ciudad, camino, recorrido. Su aproximacin a la experiencia de ser uno perdido entre muchos y la bsqueda de un lenguaje personal me interesan; com-partimos bsquedas similares aunque nuestros recorridos sean diferentes y nos lleven por caminos que se cruzan y se separan.

carlos alberto bernal: le flneur http://www.flickr.com/photos/maulurizen/http://vimeo.com/22822838

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imgenes & teora

la fotografa generativa, aquella que se produce por medio de la inter-accin de elementos de generacin computacional de imgenes y diversos dispositivos de captura me parece smamente interesante en diversos niveles que abarcan desde la nocin de autoria hasta reflexiones acerca de los cambios, ganancias, prdidas y mutaciones que la imagen -o en su defecto los valores que la conforman- sufren a lo largo de su gnesis, codificacin o captura por diversos dispositi-vos.

El ruido (noise) es un valor que actualmente encuentro de enorme valor para explorarlo.

ishac bertran:generative photography

http://www.generativephotography.com/

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imgenes & teora

Dubois, y con l numerosos autores contemporneos, acometen el anlisis de la fotografa no desde lo simblico o lo icnico sino desde su gnesis misma desvinculada del medio de captura o el contexto.

La fotografa como ndex, como huella y rastro del efecto de la luz.

Es ah donde me paro conceptualmente para el desarrollo de este trabajo.

Historia de la fotografa:philip dubois: la fotografa y el arte contemporneo

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imgenes & teora philip dubois:El acto fotogrfico: De la representacin a la recepcin

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desarrollo & hallazgos

la nocin de recorrido, de viaje, de jornada, de desplazamiento (ir de un punto al otro), de movimiento (sin implicar un cambio de posicin), ha sido apasionante a muchos niveles dentro de la representacin.

en el inicio de la era moderna, entre muchos de los hallazgos y con-ceptos por analizar, el movimiento se convierte en un eje central en todos los niveles de las artes pero especialmente en las visuales. Desde el congelado hasta los barridos, pasando por el efecto de warp; fotografa, pintura, aun escultura (en el caso posterior de los futuristas) se ven permeadas, influenciadas, retadas y confrontadas por la nueva velocidad de la vida y los efectos de los avances tcnicos en la percepcin.

de ah, de esa nueva percepcin del espacio, de la ciudad, del ritmo de vida, del espacio personal y el pblico en constante alternancia y aun confusin, de la cada vez ms presente virtualizacin y la influencia de nuevos medios cada vez ms masivos y predominantes dentro de la

construccin de imaginarios y realidades no siempre tangibles que han evolucionado tras mltiples mutaciones hasta la experiencia invasiva y multimeditica que tenemos el da de hoy.

toda esta retahila espero sirva de background a los justificantes de este proyecto,que de alguna forma es una etapa ms de otra serie de proyectos alrededor de reflexiones y bsquedas similares.

la idea principal es la nocin del sonido como registro del viaje, del recorrido y los encuentros tanto fsicos como emocionales. Dicho registro es un ndex de la experiencia y el trasegar fsico, temporal y psicolgico; en el caso de la cancin capturada en las calles de Lahsa que escog como archivo de sonido base, es para mi un ndex del espacio geogrfico, de un momento especfico (afinidad con el acto fotogrfico), y de un conjunto de valores emotivos y sociales de la relacin padre - hijo.

a partir de este ndex me aboco a la tarea de afrontar el archivo de audio como un formato digital conformado por ceros y unos, y como tal lo enfrento en trminos de Manovich: los elementos mediticos, ya sean imgenes, sonidos, formas o comportamientos, son repre-

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sentados como colecciones de muestras discretas (pxeles, polgonos, vxeles, caracteres o scripts), unos elementos que se agrupan en objetos a mayor escala, pero que siguen manteniendo sus identidades por separado.

Los medios de masas y el proceso de datos son tecnologas comple-mentarias que, que aparecen juntas y se desarrollan codo con codo, haciendo posible la moderna sociedad de masas.

Este encuentro, cambia la identidad tanto de los medios como del propio ordenador, que deja de ser slo una calculadora, un mecanis-mo de control o un dispositivio de comunicaciones, para convertirse en un procesador de medios.

Se trata de un proceso que parte de la base de que los datos son, en su origen, contnuos, es decir, que el eje o dimensin que se mide no representa una manifiesta unidad indivisible a partir de la cual se componga. La conversin de datos contnuos en una representacin numrica se llama digitalizacin, y se compone de dos pasos, que son la toma de muestras y la cuantificacin.

Adems de emplear la metfora del fractal, tambin podemos esta-blecer una analoga entre la modularidad de los nuevos medios y la programacin informrica estructural (...). sta incorpora pequeos mdulos de escritura autosuficientes (que, en los diferentes lenguajes

de programacin se denominan subrutinas, funciones, procedimientos o scripts).

En cuanto a los objetos de los nuevos medios que no son programas informticos, tambin se puede establecer una analoga con la pro-gramacin estructural porque es posible acce-der a sus partes, as como modificarlas o sustituirlas, sin que nada de ello afecte a la estructura global del objeto.

En el argot de los nuevos medios, transcodi-ficar algo es traducirlo a otro formato. La informatizacin de la cultura lleva a cabo de manera gradual una transcodificacin similar en relacion con todas las categoras y concep-tos culturales, que son sustituidos, en el plano del lenguaje o del significado, por otros nuevos que proceden de la ontologa, la epistemologa y la pragmtica del ordenador.

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a partir de estas y otras reflexiones alrededor de la forma en que los medios de expresin artsiticos han modificado y se han visto modifi-cados por el advenimiento de la tecnologa computacional me aboco a la tarea de experimentar buscando expander mis bsquedas alrede-dor del tema recurrente de la ciudad como medio ambiente, aun como zoo y de m como habitante, preso, transeunte y animal de exhibicin que ve y es visto.

las intermediaciones, las transcodificaciones, el proceso en s, el aprendizaje, los errores y eventuales aciertos son en alguna medida lo que ms me importa de este proceso, pero como diseador reconozco la necesidad de producir una o varias piezas como resultado de todo este divagar, perderse y encontrarse.

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esos hallazgos

todo camino ha de llevar a alguna parte, as sea al lugar de origen.

mi inters en las intermediaciones, en el proceso de alternar las cap-turas entre lo anlogo y lo digital; me ha conducido a descubrir o mejor dicho a reforzar mi fascinacin con las prdidas y las ganan-cias: en toda traduccin o transcodificacin, existe la condicin natural de perder y ganar informacin (vista esta como cantidad de nove-dad), dicha prdida o ganancia es tan interesante como las imgenes en s mismas, los procesos que las producen o la reaccin del espectador/observador/usuario ante ellas.

ruido, noise, suciedad, deterioro, sea cual sea la denominacin su valor esttico, matemtico, estadstico y conceptual son sumamente llamativos y habitualmente poco valorados.

a nivel masivo se persiguen una supuesta (y falsa) perfeccin y pureza en la imagen, una especie de construccin ascptica ajena a la realidad (por solo citar algo, el principio de incertidumbre asegura que las ciencias exactas, no lo sean) en la que lo accidental, lo que est fuera de control o lo aleatorio son como mnimo poco deseados.

mi fascinacin con esas im-perfecciones es una consecuencia, o tal vez una reaccin a la casi omnipresente concepcin de que la fotogra-fa es un registro fiel, en primer lugar, y no menos importante que lo digital permite (no una transmisin) sino una percepcin idntica de

los datos. Desconociendo el hecho simple -aunque no evidente- que sin importar la fidelidad de los datos, al momento de presentarlos el medio de reproduccin (pantalla, proyeccin, etc.) y el entorno en el cual dicha presentacin ocurre modifican de manera importante la forma en que dicha informacin llega a su destinatario.

la otra concepcin habitual tanto en la literatura como en el pblico es que la fotografa congela un instante en el tiempo, lo fija; como Medusa petrifica la vida y la vuelve esttica. A dicho respecto mi con-cepcin es diferente, si bien en ocasiones esta metfora es aplicable no siempre es as; una larga exposicin es una suma acumulativa de instantes, no uno solo. En esa medida hay ejercicios fotogrficos ms cercanos al cine que al congelamiento de un momento en el tiempo.

en el caso de la fotografa por contacto o en la captura por medio del scanner, dicho proceso continua a menos que la imagen se vea sometida al proceso de fijado o al detener el procesamiento.

de ah surge mi inters, con un acercamiento en lo conceptual, hacia el arte generativo, hacia la idea del registro de una imagen en cons-tante construccin y decosntruccin, mutante, nunca terminada. Una imagen acumulativa en los procesos que la construyen, reactiva a su entorno o el usuario. Llena de ruido y mvil en el tiempo.

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esos hallazgos

tras la experimentacin en el desarrollo del programa en processing para capturar el audio y generar la imagen en movimiento, las mltiples intermediaciones y transcodificacio-nes alternando medios de captura. ME PERDI.

no he sido capaz de articular una pieza que refleje mis inquietudes iniciales y las surgidas durante el proceso de experimentacin. No encuentro una forma de lograr que confluyan de manera coherente mis preguntas y las respuestas que he podido encontrar.

tal vez la respuesta sea esa, en lugar de pre-tender una nica pieza que condense los diversos caminos de bsqueda, sea la bsque-da misma y los pocos hallazgos (hasta ahora) los que representen lo valioso de este proyec-to.

no es una obra de arte procesual, es una serie de divagaciones, exploraciones y reflexiones acerca del acto fotogrfico, su epistemologa y aun su condicin ontolgica dentro de los parmetros que encuentro relevantes; como tal es parte de un proceso aun ms amplio, un paso dentro de una larga caminata.

lo que encuentro realmente valioso de este proyecto es la implementacin del mismo, la planeacin, el establecer una estrategia de trabajo desde lo terico y lo prctico para enfren-tar cuestionamientos personales y a pesar de no llegar a la produccin de una pieza final en el sentido de un objeto artstico aglutinante del proceso, me siento smamente satisfecho con el camino recorrido.

el desarrollar un proyecto, asi sea pequeo, conceptualizarlo y llevarlo a cabo es de por si un proceso de aprendizaje sumamente valioso. Enfrentar los bloqueos, desvos, aun la prdida por completo de la ruta ensea de manera que es un inmejorable acerbo para experiencias futuras.

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