Le cinéma africain Le cinéma africain francophonefrancophonePatricia L. PecoyPatricia L. PecoyFrançais 465Français 465

Le cinéma africainLe cinéma africain

Les termes «cinéma africain» et «cinéma Les termes «cinéma africain» et «cinéma francophone» sont problématiquesfrancophone» sont problématiques

Quels critères doit-on utiliser pour classer un Quels critères doit-on utiliser pour classer un film «africain»?film «africain»?

Que signifie l’adjectif «africain»?Que signifie l’adjectif «africain»?

Est-ce qu’un film africain doit être tourné en Est-ce qu’un film africain doit être tourné en Afriue?Afriue?

Est-ce qu’on fait la distinction entre l’Afrique Est-ce qu’on fait la distinction entre l’Afrique du Nord (le Maghreb) et l’Afrique du Sud?du Nord (le Maghreb) et l’Afrique du Sud?

Cinéma francophoneCinéma francophone

Quels critères doit-on utiliser pour classer un Quels critères doit-on utiliser pour classer un film «francophone»?film «francophone»?

Est-ce que c’est un film produit dans un pays Est-ce que c’est un film produit dans un pays membre de la Francophonie, même si on ne membre de la Francophonie, même si on ne privilège pas le français dans le film?privilège pas le français dans le film?

Ou, est-ce que le français doit être la langue Ou, est-ce que le français doit être la langue principale dans le film?principale dans le film?

Cinéma de Cinéma de l’immigrationl’immigration

Comment classe-t-on les films produits par les Comment classe-t-on les films produits par les immigrés africains?immigrés africains?

Est-ce que le film appartient au corpus Est-ce que le film appartient au corpus cinématographique du pays d’origine, du pays cinématographique du pays d’origine, du pays de destination, ou bien tous les deux?de destination, ou bien tous les deux?

Distingue-t-on entre la génération des parents Distingue-t-on entre la génération des parents et celles des enfants de l’immigration?et celles des enfants de l’immigration?

Comment règle-t-on la question de l’identité Comment règle-t-on la question de l’identité multinationale ou multiculturelle?multinationale ou multiculturelle?

Questions …Questions …

Il est impossible de répondre à toutes ces Il est impossible de répondre à toutes ces questionsquestions

Ce sont des questions à considérer en Ce sont des questions à considérer en discutant ce chapîtrediscutant ce chapître

Dans notre discussion, nous considérons le Dans notre discussion, nous considérons le cinéma francophone comme une large cinéma francophone comme une large domaine de configurations géographiques, domaine de configurations géographiques, linguistiques, culturelles, et imaginaireslinguistiques, culturelles, et imaginaires

L’époque colonialeL’époque coloniale

Le gouvernement français a intrdit la Le gouvernement français a intrdit la production des films par des Africainsproduction des films par des Africains

Mais, des réalisateurs européens et Mais, des réalisateurs européens et américains ont tourné des films en Afriqueaméricains ont tourné des films en Afrique Les frères Lumière ont été les premiers à le Les frères Lumière ont été les premiers à le

fairefaire Scènes dans les rues d’AlgerScènes dans les rues d’Alger

D’autres cinéastes européens et américains ont D’autres cinéastes européens et américains ont suivisuivi

L’Afrique au cinémaL’Afrique au cinéma

Jules Duvivier, 1937 John Huston, 1955

L’Afrique au cinémaL’Afrique au cinéma

Les films de cette époque utilisaient les Les films de cette époque utilisaient les scènes africaines comme décors exotiques scènes africaines comme décors exotiques pour des personages occidentauxpour des personages occidentaux

Remplis de tendances orientalistes et de Remplis de tendances orientalistes et de remarques racistes, ces films servaient à remarques racistes, ces films servaient à renforcer la croyance en la supériorité renforcer la croyance en la supériorité européenne pendant l’époque colinialeeuropéenne pendant l’époque coliniale

Deux exceptions Deux exceptions notablesnotables

Samama Chikly (tunisien)Samama Chikly (tunisien) ZohraZohra (1922) – son premier court métrage (1922) – son premier court métrage Ain el ghazel Ain el ghazel ((La Fille de CarthageLa Fille de Carthage) (1924) – un ) (1924) – un

moyen métragemoyen métrage

Paulin Soumanou Vieyra (né au Bénin)Paulin Soumanou Vieyra (né au Bénin) L’Afrique sur Seine L’Afrique sur Seine (1955) – long métrage(1955) – long métrage Puisqu’il était interdit aux Africains de turner Puisqu’il était interdit aux Africains de turner

des films en Afrique, il l’a tourné en Francedes films en Afrique, il l’a tourné en France

L’indépendanceL’indépendance

La plupart des colonies françaises ont obtenu La plupart des colonies françaises ont obtenu leur indépendance avant la fin de 1960 leur indépendance avant la fin de 1960 (exception: l’Algérie – 1962)(exception: l’Algérie – 1962)

Les colonies belges ont suivi, toutes ganant Les colonies belges ont suivi, toutes ganant leur indépendance avant la fin de 1962leur indépendance avant la fin de 1962

Pendant les premières années après Pendant les premières années après l’indépendance, le cinéma africain a l’indépendance, le cinéma africain a commencé à fleurircommencé à fleurir

Journées Journées cinématographiques de cinématographiques de

CarthageCarthage 1966 – En Tunisie, le directeur du cinéma au 1966 – En Tunisie, le directeur du cinéma au

Ministère de la Culture, Tahar Cheriaa, a Ministère de la Culture, Tahar Cheriaa, a organisé ce festival qui reconnaissait les films organisé ce festival qui reconnaissait les films d’Afrique et du Moyen Orientd’Afrique et du Moyen Orient

On y décerne le premier prix, le Tanit d’or, à On y décerne le premier prix, le Tanit d’or, à La Noir de …La Noir de …, le premier long métrage du , le premier long métrage du réalisateur sénégalais Ousmane Sembeneréalisateur sénégalais Ousmane Sembene

Le film explore la question de l’identité Le film explore la question de l’identité africaine pendant l’époque postcolonialeafricaine pendant l’époque postcoloniale

Le film a aussi reçu le prix Jean VigoLe film a aussi reçu le prix Jean Vigo

1967: 1967: Le Vent des Le Vent des AurèsAurès

Un film du réalisateur algérien Mohammed Un film du réalisateur algérien Mohammed Lakhdar-HaminaLakhdar-Hamina

Le film a remporté le prix de la première Le film a remporté le prix de la première oeuvre à Cannesoeuvre à Cannes

Le film raconte l’histoire d’une mère qui Le film raconte l’histoire d’une mère qui cherche son fils, un jeune homme qui s’est cherche son fils, un jeune homme qui s’est fait arrenté par l’armée françaisefait arrenté par l’armée française

Le film annonce une tendance importante: le Le film annonce une tendance importante: le processus de raconter des processus de raconter des histoires africaineshistoires africaines

FESPACO - 1969FESPACO - 1969

Le Festival Panafricain du Cinéma et de la Le Festival Panafricain du Cinéma et de la Télévision de OuagadougouTélévision de Ouagadougou

Dès son origine le FESPACO a visé à Dès son origine le FESPACO a visé à promouvoir le développement du cinéma promouvoir le développement du cinéma africain en donnant un forum aux films et aux africain en donnant un forum aux films et aux réalisateursréalisateurs

A cette époque, le FESPACO avait lieu tous les A cette époque, le FESPACO avait lieu tous les deux ans, en alternance avec les Journées deux ans, en alternance avec les Journées cinématographiques de Carthage, qui ont lieu cinématographiques de Carthage, qui ont lieu en Tunisieen Tunisie

Regardez la vidéo

FESPACO - 2009FESPACO - 2009

FESPACOFESPACO

FESPACI - 1975FESPACI - 1975

La Fédération Panafricaine des Cinéastes cherche à La Fédération Panafricaine des Cinéastes cherche à développer la solidarité parmi les cinéastes africains, développer la solidarité parmi les cinéastes africains, à encouager le soutien artistique et économique aux à encouager le soutien artistique et économique aux films africains, e à améliorer la distribution et la films africains, e à améliorer la distribution et la disponibilité des films africains en Afrique et autour disponibilité des films africains en Afrique et autour du mondedu monde

Pour promouvoir l’esprit de cinéma engagé en Pour promouvoir l’esprit de cinéma engagé en Afrique, la FESPACI a créé la Charte du cinéaste Afrique, la FESPACI a créé la Charte du cinéaste africainafricain

Selon la charte, le but du cinéma africain devrait viser Selon la charte, le but du cinéma africain devrait viser à enseigner, informer et promouvoir la connaissance à enseigner, informer et promouvoir la connaissance des sujets et des problèmes africainsdes sujets et des problèmes africains

Réalisatrices africainesRéalisatrices africaines

Safi Faye

Safi FayeSafi Faye (Sénégal) (Sénégal)

Kaddu Beykat (Lettre paysanne) Kaddu Beykat (Lettre paysanne) – son – son premier long métrage (1975)premier long métrage (1975) Le film examine la pauvreté et le desespoir Le film examine la pauvreté et le desespoir

dans un village sénégalaisdans un village sénégalais Le film était interdit au SénégalLe film était interdit au Sénégal

La réalisatrice africaine la mieux connueLa réalisatrice africaine la mieux connue

Elle habite à ParisElle habite à Paris

Assia DjebarAssia Djebar(Algérie)(Algérie)

Assia DjebarAssia Djebar

Réalisatrice algérienneRéalisatrice algérienne

1977 – 1977 – La Nouba des femmes du Mont-La Nouba des femmes du Mont-Chenoua – Chenoua – un film qui explore la vie des un film qui explore la vie des femmes en Algériefemmes en Algérie

Faye et Djebar figurent parmi les réalisatrices Faye et Djebar figurent parmi les réalisatrices pionnières en Afrique dans une profession pionnières en Afrique dans une profession traditionnellement dominée par les hommestraditionnellement dominée par les hommes

Yaminia BenguiguiYaminia Benguigui(Algérie / France)(Algérie / France)

Yamina BenguiguiYamina Benguigui

Yamina Benguigui fait partie du mouvement Yamina Benguigui fait partie du mouvement du cinéma de l’immigrationdu cinéma de l’immigration

Elle est issue de la deuxième génération de Elle est issue de la deuxième génération de l’immigration maghrébienne en Francel’immigration maghrébienne en France

C’est un cinéaste engagé; elle explore les C’est un cinéaste engagé; elle explore les difficultés d’identité dans la communauté difficultés d’identité dans la communauté d’immigrésd’immigrés

Yamina BenguiguiYamina Benguigui

Son premier long Son premier long métrage – métrage – Inch’Allah Inch’Allah dimanche (2001) dimanche (2001) a reçu de a reçu de nombreuses nombreuses distinctions distinctions internationalesinternationales

Films importants du Films importants du cinéma de cinéma de

l’immigrationl’immigration

Mehdi Charef, 1985 Indigènes, Rachid, 2006

DifficultésDifficultés

Difficultés financières de production et de Difficultés financières de production et de distributiondistribution

Ces cinéastes n’ont pas le soutien financier Ces cinéastes n’ont pas le soutien financier de grandes maisons de production; ils doivent de grandes maisons de production; ils doivent souvent financer leurs films eux-mêmessouvent financer leurs films eux-mêmes

Les réalisateurs africains ont souvent des Les réalisateurs africains ont souvent des difficultés à assurer la distribution de leurs difficultés à assurer la distribution de leurs films sans la reconnaissance des critiques films sans la reconnaissance des critiques internationalesinternationales

Ousmane SembeneOusmane Sembene

Le doyen du cinéma africainLe doyen du cinéma africain

Il était romancier avant de devenir cinéasteIl était romancier avant de devenir cinéaste

Fondateur du FESPACOFondateur du FESPACO

Corpus cinématographique de 9 filmsCorpus cinématographique de 9 films

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Ousmane SembeneOusmane SembeneFilmographieFilmographie

1966 – La Noire de …1966 – La Noire de …

1968 – Mandabi1968 – Mandabi

1971 – Emitai1971 – Emitai

1975 – Xala1975 – Xala

1977 – Ceddo1977 – Ceddo

1987 – Camp de Thiaroye1987 – Camp de Thiaroye

1992 – Guelwaar1992 – Guelwaar

2000 – Faat Kiné2000 – Faat Kiné

2004 - Moolaadé2004 - Moolaadé

Ousmane SembeneOusmane Sembene