Les cinémathèques-musées au cœur de la pa

31

Stéphanie-Emmanuelle Louis

Les cinémathèques-musées au cœur de la pa-trimonialisation du cinéma en France

(1936-1968)

Stéphanie-Emmanuelle Louis1

Danslecadredecetteréflexionsurlesrapportsentrepatrimoine,ci-némaetmusée, nousmontrerons comment lemusée s’est avéré un rouageessentiel de la patrimonialisation du cinéma en France. Produit de la cinéphilie d’entre-deux-guerres,laCinémathèquefrançaiseatravaillé,depuissacréationen1936,àl’assimilationdelacinémathèqueàunmuséed’art.Fautededispositifétatiqueefficace,elleaparallèlementétépréposéeàlaconservationdesfilmsauniveaunationaljusqu’àlacréationd’unservicespécifiqueauCentrenationaldelacinématographie(CNC)après1968.Danslaformalisationetl’organisationdes institutionspatrimonialesenFrance, lacinémathèque-musée interviendratant commemodèle que contre-modèle.Mais avant d’étudier plus en détailcettetrajectoirefrançaise,donnonsquelquesélémentsdecadrage. L’historien Dominique Poulot définit la patrimonialisation comme leprocessusd’«élaborationd’uncadreoud’uninstrumentquimetl’accentsurles formes impersonnellesde conservationetde transmissiondepropriétésjadispersonnelles.»(Poulot,1992:138)Concernantlecinéma,cesformesim-personnellesdeconservationetdetransmissionpeuventêtredesmuséesdu

1 MembreduCentre JeanMabillon-Ecolenationaledeschartes-PSLResearchUniversity ; chercheuseinvitéeàl’Institutd’histoiredutempsprésent(IHTP-CNRS);[email protected]

Resumo O museu tem funcionado como um me-canismoessencialparaapatrimonializaçãodo cinema na França. Produto da cinefiliado entreguerras, aCinémathèque Françai-setrabalhoudesdeasuacriaçãoem1936paraaassimilaçãodacinematecaaummu-seudearte.Naausênciadeumdispositivoestataleficaz,elaseencarregoutambémdaconservaçãodefilmesemâmbitonacionalaté a criação de um serviço especializadojuntoaoCNCpós1968.Noprocessodeformalizaçãoedeorganizaçãodas institui-çõespatrimoniaisnaFrança,aCinemateca--Museu foi percebida tanto comomodelocomocontra-modelo.Elacontribuiuparaaconexãodasnoçõesdepatrimônioemuseuno campo do cinema.

Palavras-chavePatrimônio cinematográfico;Cinematecas ;MuseusdeCinema;Cinefilia

RésuméLemusées’estavéréunrouageessentieldelapatrimonialisation du cinéma en France. Pro-duit de la cinéphilie d’entre-deux-guerres, laCinémathèque française a travaillé, depuis sacréation en 1936, à l’assimilation de la ciné-mathèque à unmusée d’art. Faute de dispo-sitifétatiqueefficace,elleaparallèlementétépréposéeàlaconservationdesfilmsauniveaunationaljusqu’àlacréationd’unservicespécifi-queauCNCaprès1968.Danslaformalisationetl’organisationdesinstitutionspatrimonialesen France, la cinémathèque-musée intervien-dra tant commemodèle que contre-modèle.Elle a contribué à connecter les notions depatrimoineetdemuséeenmatièredecinéma. Mots-clésPatrimoine cinématographique; Cinémathè-ques;Muséesducinéma;Cinéphilie

32

Lescinémathèques-muséesaucœurdelapatrimonialisationducinémaenFrance(1936-1968)MUSEOLO

GIA&IN

TERDISCIPLINARIDADEVol.8,nº15,Jan./Jul.de2019

cinéma,archivesoubibliothèquesdufilm, ledépôt légal,ouencore lesécritshistoriographiquesetmanifestationscommémoratives. Différentstravauxmontrentqu’enFrancelesélémentsdudispositifdepatrimonialisationsontmisenplacedèslapremièremoitiéduXXeSiècle.SelonChristopheGauthier,laCinémathèquefrançaise,fondéeen1936,contribueraità«lacoalescencedepratiquesmémoriellesethistoriquesapparemmentdiver-gentes»(2007:467).Au-delà,elleconcrétiselamiseenœuvredela«cinéma-thèquemoderne».Ils’agit,selonRaymondBorde,historienetcinémathécaire,d’unecinémathèquedistincte«descollectionsutilitairesàbutpédagogique,ju-ridiqueouguerrier»(Borde,1983:75). Afind’éclairerlerôledéterminantjouéparlescinémathèquesdansladéfinition d’une politique patrimoniale spécifique au cinéma en France, nousévoqueronsd’abordlepassageàlacinémathèquemoderneetlamanièredontlaCinémathèquefrançaiseacontribuéàconnecterlesnotionsdepatrimoinecinématographiqueetdemuséeducinéma.Nousverronsensuitecommentlemodèledelacinémathèque-muséeacaractériséleprocessusdepatrimonialisa-tionenFrance,agissantcommelevierdanssonévolution.Enfin,nousenvisage-ronslesinteractionsayantplacélescinémathèques-muséesdansunepositiondedéclencheurd’unepolitiqueétatiquedédiéeaveclacréationduServicedesarchivesdufilmduCentrenationaldelacinématographie. I. La cinémathèque, intermédiaire entre patrimoine et musée du ci-néma

LapressefrançaisesurlapremièremoitiéduXXesiècle2 laisse penser que lesnotionsdepatrimoinecinématographique,muséeducinémaetciné-mathèquesontdéconnectéesavantquelaCinémathèquefrançaisedeviennelemoteurd’unréagencementdécisifpourleprocessusdepatrimonialisationauniveaunational.C’estenfusionnantcesélémentsqu’ellecontribueàconfigurerunespacenouveaudumondecinématographique,dédiéàsonpatrimoine.

•Des films que l’on possède et aux œuvres remarquables

Initialement, la presse qualifie de «patrimoine cinématographique» unensembledebienspossédésetpasspécialementcequipourraitsetransmettreaux générations futures comme le laissent penser plusieurs occurrences. En1913, une annoncepublicitaire signale que le programmed’actualitésSous la mitraille:pages sanglantes d’une conquête«appartientaupatrimoinecinématogra-phiquedeM.L.Aubert»(Comoedia,1913:p.4;LePetitParisien,1913:p.7).Ilaeneffetétéfilméparundesesopérateurs.Lanotions’étoffeensuitepourdésig-nerégalementunélémentremarquabledanslaproductioncinématographiqueetunenrichissementculturel.En1922,Le Matindéclareque,parsesqualitésdereconstitution,Théodora(LeopoldoCarlucci,Italie,1921)vient«enrichirlepa-trimoinecinématographiqued’undocumentsaisissantetprécieuxsurl’antiquehistoire.»(«Théodora»,LeMatin,1922:p.5).Demêmepourl’admirableadap-

2 Plusieursprocéduresontétécroisées:laconsultationdesarchivesdepressedelaCinémathèquefran-çaiseetcelledesrecueilsdepressedudépartementdesArtsduspectacledelaBibliothèquenationaledeFrance,auxquellessesontajoutéesdesrecherchesthématiquesetautourdepersonnalités-clésdanslabasededonnéesCalindex(https://calindex.eu/),danslabasedepressenumérisée«Retronews»(https://www.retronews.fr/).

33


tation du Jocasted’AnatoleFranceparGastonRavel(France,1925),quigratifierale«patrimoinecinématographiquefrançaisd’uneœuvrequicompteraparmilesmeilleuresdel’année»(«Jocaste»,LeMatin,1925:p.4).Danscetteveine,en1933,lequotidienculturelComoediaaffirmequeJeanEpstein«[…]deCœur fi-dèlejusqu’àL’Or des Mersaenrichinotrepatrimoinecinématographiquenationald’œuvresrichesdetechniqueetd’intelligence»(Hombourger,1933:p.6).

• Les films du passé : un patrimoine à rendre visible Desbiensd’unindividuàceuxdelanation, lespectres’estélargi.Deplus,lesaspectstemporelsinhérentsàlanotiondepatrimoineontétédéployés.D’abordcapitalprésent,lepatrimoineestdevenulevecteurdecemomentdelaproductioncinématographiquepourlefuturetfinalementmanièred’élaborerun rapport au passé. Eneffet, l’articlesus-citédeComoediaévoque«unevivantesoiréean-thologiqueconsacréeàl’undesmaîtresducinémafrançais»;un«festivalJeanEpstein»,composépar«[…]quelquesjeunes[…]quiontencoreleregretdupasséàuneépoqueoùonacoutumedelerenier,quelquesjeunesquiconnais-sent lecinémaetqui l’aiment[…]»(Hombourger,1933 :p.6).OrganiséeparDanielMaybonetMarcelAlexis3,lasoiréeaétéintroduiteparlaconférence«Lecinémaetlavie»deFrédéricLefèvre,rédacteurenchefdesNouvelles lit-téraires.LeprogrammecomprenddesextraitsdeLa glace à trois faces(1927),Mor-Vran (1930),Finis Terrae(1931),L’Or des mers(1931)etL’homme à l’hispano (1932),etenintégralité:Le Cor(1931),Le Vieux Chaland(1932).Enfindeséance:«unedatedel’histoireducinéma»(«LaViedesLettres»,Les Nouvelles littéraires,1933);Cœur fidèle(1923)estprésentéparGinaManès,soninterprèteprincipa-le(Avronsart,1933:p.4)4. Cetexemplemetenévidencelapratiqued’élaborationd’unegénéalo-gieartistique.Carcesonticidejeunescinéphilesquis’emparentdupassédel’artcinématographiquepourendésignerunefiguretutélaire.Cephénomènecaractéristiqueduprocessusdepatrimonialisation,estdésignédansl’approchecommunicationnelledeJeanDavalloncommelamiseenœuvred’unefiliationinversée(2006:27).C’estafinderépondreàcedésircinéphilequeserontcréésleciné-club«CercleduCinéma»etlaCinémathèquefrançaise,en1935et1936.Caràcetégard,laCinémathèquenationaleinauguréele10janvier1933,sousl’égideduSecrétariatauxBeaux-Arts,nedonnepassatisfaction5. Cependant, l’idéeque les films anciens remarquablesde l’art cinéma-tographiqueformentunpatrimoineetcelledelesrendreaccessiblesprogres-sent. En 1935, Paul Reboux, de la Commission de la Cinématographie pourl’Expositioninternationalede1937,évoqueunprojetdesalleavecunprogram-meen rotation sur3 à4 jours, composéd’«unevingtainedefilms français,sélectionnésparmileschefs-d’œuvredecesdixdernièresannées»etquiper-

3 Ellesetintle1erjuin1933,21h,salleAdyar,35avenueRappàParis.D’autressoiréesdecetypeeurentlieuen1933.DanielMaybonintégraleGuideduConcertpourytenirlarubriquecinématographique.4 RemarquonsavecChristopheGauthierquelaprojectiond’extraitsseraituneformulecommunedanslacinéphilied’entre-deux-guerres.OutresonutilisationparRicciottoCanudoauSalond’Automneentre1921et1923,elleauraitétémiseenœuvreparAntoinelorsdelaséanceinauguraleduciné-clubdeFrancele12juin1920(2007:194).5 Surl’échecdelaCinémathèquenationale,l’histoireduCercleducinémaetdelaCinémathèquefran-çaise,voirLaurentMannoni(2006).

34


GIA&IN


mettrait « enquelquesheuresdeprendre contact avec l’ensembledenotrepatrimoinecinématographique»;l’objectifétantdepromouvoirlaqualitédelaproductionfrançaise.Ilparlealorsd’un«Conservatoiredecinéma»(Casanova,1935:p.9).

• La connexion patrimoine-cinémathèque-musée après la Seconde guerre mondiale Bienque la réflexionexiste sur ceque sont les«cinémathèques»oupourraitêtreun«muséeducinéma»auparavant,ilsemblequelesrapproche-mentsexplicitesdanslediscoursentre«patrimoine»,«musée»et«cinémathè-que» n’interviennent qu’après la Seconde guerremondiale. Parallèlement, de1945à1950,l’usagedelaterminologie«patrimoinecinématographique»passedesproposdepresseàuneappropriationinstitutionnelleparlaCinémathèquefrançaise.Lesquestionsdepréservationdeviendrontdèslorsindissociablesdesactivitésdescinémathèquesmodernesdansledébatpublic. Enaoût1945,l’Ecran françaispublieunarticledeJean-GeorgeAuriol6,in-titulé Les Films patrimoine artistique.IlyestquestiondelaCinémathèquefrançaiseetdelaremarquableactivitéd’HenriLanglois7depuislesannées1930,notam-mentsousl’Occupation8,poursauverlesfilmsanciens(Jameson,1945:p.12-13).Aurioldécritlacomplexitédel’organisationexistante,etàdévelopper,regrou-pantsousletitrede«patrimoine»etlabannièredelaCinémathèquefrançaisel’ensembledesfonctionspatrimonialesquiétaientdébattuesjusqu’alorsessen-tiellementdemanièreséparée.La«bibliothèquedesfilms»pourcequiconcerneladocumentationsurlaproductioncinématographique;àsavoir:bibliothèque9,servicededocumentationphotographique,servicedepressesurl’art,l’histoireetlesmétiersducinéma,etaussiderépertoirefilmographique.Les«archivesdufilm»pourlacollectedes«copieségarées,oubliées».Le«dépôtobligatoire»pour«lesfilmsnouveaux»,surmodèledudépôtlégal.Le«muséeducinéma»avecnotammentdesexpositionsdecollectionsnon-film,concluantquecelles-ciferont«unemerveilleusepropagandeàl’espritd’inventionetaugoûtfrançais.»(AmableJameson,1945).Bienau-delà,ellesserontl’undesfersdelancedelapromotiond’unmodèledevalorisationpatrimonialtoutaussisingulierdanslacommunautéinternationaledesarchivesdufilm,qu’inspirantpourlescinéphilesfrançaisetétrangers. Lacristallisationdurapportentrepatrimoine,cinémathèqueetmuséeducinémasepoursuitaucoursdesannéessuivantesautourdelaCinémathè-quefrançaise.Fin1947,JeanGrémillon,quiprésidealorsl’association,pose,dansun textedestinéauxpartenairesoufinanceurs, lacinémathèquecommeunedesorganismesdevantcontribueràenrichirle«patrimoineculturelnational.»(Grémillon,2010:247-248)En1950lanotionde«patrimoinecinématographi-

6 Ilpubliealorssouslepseudonymed’AmableJameson7 LaCinémathèquefrançaiseaétéfondéeparHenriLanglois,GeorgesFranju,Paul-AugusteHarléetJeanMitryen1936.MaisaprèslaSecondeGuerremondiale,lapersonnalitédeLangloisdevientprédominanteparrapportauxautresdanslerécitdelanaissancedel’association.8 DurantlaSecondeGuerremondiale,suiteàl’Armisticedu22juin1940lepaysfutdiviséparunelignededémarcation.LazoneNorddelaFrance,oùsesituaitParisetlaCinémathèquefrançaise,aétéoccupéeparl’ArméeduIIIeReich.Ausudsubsistaitune«zonelibre»,oùputnotammentsecacherl’historienned’originejuiveLotteEisner.Leterritoirecontinentalfutlibéréàpartirdel’été1944(Libération).Parisseralibéréele25août1944etlesactivitésdelacinémathèquereprendrontprogressivementenfind’année.9 UnprojetavaitdéjàétémisenœuvreparlesépouxMoussinacdanslesannées1920.Voir:LéonMous-sinac,«Surlacréationd’unebibliothèqueducinématographeetsonorganisation»,Monde,27/01/1929.

35


quenational»réapparaîtraitpubliquementprésentéedansunarticledeLanglois,intégréauchapitresurles«Nouvellesformesdeconservationdelapensée»d’unnumérospéciald’Education nationaleconsacréauxBibliothèques. Surlapréservationdesfilms,ildéclare:«TandisquelesstocksdelaCiné-mathèquefrançaise,parunenrichissementconstant,tendentàneplusêtreunesélectiondesgrandsfilmsinternationaux,maisàgrouperlatotalitédupatrimoi-necinématographiquenationaldansunblockhausvaste,oùlesfilmspourrontàlafoisêtrestockésetconservésgrâceàdesaménagementsetdestravauxquidoiventenfaireundesplusgrandsetdesmeilleursblockhaus.»(Langlois,1950:p.44).Qu’entendexactementLangloispar«patrimoinecinématographiquena-tional»?Est-ce,à l’instardesdiscoursdesannées1920et1930,unensembledefilmsfrançaisremarquables?Est-ceuneprojectionde«cettecinémathèqueidéalequi conserverait toute la productionnationale» (Langlois, 1949 : p.88)queLangloisappelaitdesesvœuxen1949?Est-ce,plusconcrètement,unéchoàcequeleCentrenationaldelacinématographiequalifiede«patrimoinefilm»(CNC,1949:p.2)àlafindesannées1940;désignantainsilesfilmsayantreçuuneaideétatiqueàlaproduction? L’importancedecetexteestmultiple.D’abord,ilassociepubliquement,via lapresse, lacinémathèqueet lemuséeaudevenirpatrimonialducinéma.Ensuite,ilsituelaCinémathèquefrançaiseparmisespairsetlasignalecommeunorganismeindépendantagissantpourlecomptedel’Etatpourpréserverlecinéma.Enfin,ildécritunorganismedevalorisationoriginal.LangloisévoquelesactivitésdecollecteetdeprojectiondefilmsinternationauxdelaCinémathè-quefrançaise,contribuantainsiàladiffusiondelaculturecinématographique,maisaussila«chargeduMuséeduCinéma»etla«bibliothèquespécialiséeparmilespluséclectiquessurleplaninternational»(Langlois,1949:p.88),quiassocielivres, revues,quotidiens, affiches, scenarii,plaquettespublicitaires,manuscrits,maquettesdedécorsetdetémoignagesrassemblésvialaCommissiondere-chercheshistoriques.Ensomme,Langloispromeutunmodèledevalorisationpatrimoniale.

II. La cinémathèque-musée, un modèle innovant de patrimonialisa-tion en France

En1949Langloisdéclaraitdanslarevuel’Amour de l’art:

Aumotdecinémathèque,onévoqueimmédiatementunimmenseentrepôtferméàdoubletouroùs’accumulentdesmilliersdebobi-nes,uneinstitutionimpersonnelledontlaseuleraisond’êtreestdecollectionnerd’officeleplusgrandnombredefilms.[…]Qu’onneviennepasnousdirequeCinémathèqueetMuséeducinémasontdeuxchosesdifférentes[…].(Langlois,1949).

Aucoursdesdécenniessuivantes,laCinémathèquefrançaises’appliqueàmettreenœuvrecettefusion.Vers1961,Langloisdéfendraunprojetde«Ciné-mathèque-Musée»devantlaCommissionauPlanchargéedefinancerlesgrandstravaux(Mannoni,2006:321-322).Deplus,différentsgroupesdecinéphiles,no-tammentenFrance,s’approprierontlemodèleproposéparlaCinémathèquefrançaise,inscrivantalorsleprocessusdepatrimonialisationdansunegéogra-phie décentralisée.

36


GIA&IN


• Le musée du cinéma comme rétrospective des techniques

Evoquons d’abord brièvement l’évolution de la notion de «musée ducinéma»danslapremièremoitiéduXXeSiècle.Ils’agitpremièrementd’unen-sembled’appareilsapparentédoncàunmuséedestechniques(Gauthier,2007:153-162)10.Acetégard,quandComoediaappelle,suiteàl’expositionl’Art dans le cinéma françaistenueen1924auMuséeGalliera,àcréer«le‘muséeduCi-néma’qui,dès aujourd’huiet sans retard, s’impose»: il s’agitdedonnerunevisibilitépérenneà«lapartierétrospectiveoùsontexposéslesappareilsdesprécurseursdecetteindustriequ’auréoledéjàunsigrandprestigeesthétique.»(Danvers,1924:p.1).Le«muséeducinéma» inauguréen1927,sous la formed’unesectioncinématographiqueauConservatoirenationaldesartsetmétiers(CNAM)répondàcebesoin11. En1929,Comoediatentedemobilisersonlectoratautourd’unmodèlealternatifde«muséeduCinémafrançais»,s’inspirantd’uneinitiativeaméricai-neregroupant«[…]desobjetsayantappartenuànosvedettes,descostumesqu’ellesontportésdanstellecréationsensationnelle,desmeubles,desmaquet-tes de décors» (Lebreton, 1929: p.6).Toutefois la proposition semble resterlettremorteeten1934,lapresserelaietoujours,autourduprojetdecinéma-thèquenationale,que«lemuséeduCinémaetdelaphotographie»serauneex-positiond’appareils(Chataigner,1934:p.6).L’Expositioninternationalede1937etlesdébatsqu’ellesusciteconstitueunbonobservatoiredelatransformationquiadviendra.

• La mutation du musée au milieu des années 1930

Lesinitiativesétrangèresstimulentlaréflexion.Enjanvier1936,unjour-naliste de Comoedia conclutdesavisiteauxstudiosdeNeubabelsbergetdeTempelhof:

Pourquoi ne pas avouer que cet exemplemériterait d’être suivi.[…]Chez Lumière, chezGaumont, chez Pathé, chezDebrie, ail-leurs,ilyadesmachinesetdesdocuments.Desparticuliersmêmeseferaientunplaisird’ouvrirdesdossiers,dedonnerdeslivres,deslettres,desmanuscrits.Lesbonnesvolontésnemanqueraientpasetl’inventionducinémaestencoreassezprochedenouspourquel’inaugurationd’unMuséepermetteunregroupementdetouteslesvaleursprésentesetpasséesdenostechniciensetdenosartistes.(Liausu,1936:p.6)

Quelquesmois plus tard, alors qu’une circulaireministérielle institueuneCommission du cinéma d’enseignement auministère de l’Education na-tionale,dotéed’unesous-commissionayantpourbutdeconstituerunmuséeducinéma,Paris-Soir interpelle son lectorat:«[…]queva-t-onymettre?Desappareils,biensûr.Maissic’estfortintéressant,cen’estpastrèsoriginal.Quepeut-onfairepourrendrelemuséeducinémaintéressant,instructif,attrayantetmêmeamusantpourassurersonsuccès?»(Thierry,1936:p.6)L’enquêtesus-

10 VoirlathèsedeChristopheGauthierprécédemmentcitée.11 Acesujet,voirlarevuedepressedelaBibliothèquenationaledeFrance:Bibliothèques,FilmathèquesetArchivesduCinéma:recueild’articles8-RK-582(1)

37


citel’intérêtchezleslecteursetlejournalpublienotammentlessuggestionsdeMelleBerquesquisouhaitequeleMuséeduCinémacomprennetroissections:

1-Fabricationdesappareilsetdesfilms(desprocédésanciensauxplusmodernes);2-Fabricationd’unfilm(maquettes,studios,décors,truquages,etc.)3-Lefilmet laprojection(cinécothèque,cinémathèque,salledeprojection).Desconférencesauraientlieuchaquesemaine,etdesfilmsdepro-fessionnelsseraientprojetés,lesspectateursétantinvitésàdiscuterlavaleurdesœuvresprésentées.(Thierry,1936b:p.8)

• Le positionnement de la Cinémathèque française

Enseptembre,ledébatestrelancédanslescolonnesdelapressesouslaplumeinattenduedeLéoDeglesne12.Danslebimensuella Griffe,ilpublieuntexteprogrammatiqueintitulé«PourunMuséeducinéma»,oùilinviteà«uneorganisationmoderne,uneprésentationnouvelle.[…]afinderéaliserpourlacinématographieunmuséeaussivivantquecetartlui-même.»(Deglesne,1936:8).Ilenvisageundécoupageentroissections.D’abord,autourdelafabricationdel’image:un«départementindustriel»aveclesappareils,maisaussilesactivi-tésdesstudiosetlaboratoires.Ensuite,un«départementcommercial»,centrésur l’exploitation: sortiedufilm,aménagementetarchitecturedessallesan-ciennesetcontemporaines,publicitécinématographique,maisaussichiffresdefréquentationsontautantd’aspectsinclusauprogrammedeDeglesne.Enfinun«départementartistique»,sur«lesauteurs,lesréalisateurs(metteursenscène),lescompositeurs,lesartistes;lespaysages,lesdécors,lescostumes,lesaccessoi-res.[dont]Unegrandeplaceseraitréservéeàune‘cinémathèque’»(Deglesne,1936:8).Deglesneenvisagecelle-cicommeunecollectiondefilmsquipourraitdonner lieuàdeséchangesavec l’étranger. Il inviteàgénérerdesressourcesfinancièrespourlemuséegrâceàdesprojectionsdeclassiques,maisaussidescoursavecfilmsscientifiques,commémorationsappuyéessurdesdocumentai-res.Sanscompterlamiseenplaced’unsystèmedelocation.Ilintègreaussiunebibliothèqueauprojetdemusée.SicertainsdénigrentleprogrammedeDegles-ne(d’Herbeumont,1936:176),d’autresfontbonaccueilàsessuggestions.EllesserontengrandepartiereprisesparlequotidienculturelComoediaafin«quecetteindustrienouvelle–àlaquellecollaborenttouteslestechniquesettouslesarts–possèdent[sic]son‘centre’historique.»(Emile-Bayard,1936) Enoctobre,LangloisréagitaunomdelaCinémathèquefrançaise,asso-ciationquiaétédéclaréele9septembre1936danslebutdepréserveràlafoisdesobjetsfilmetnon-filmetdefavoriserleurdiffusion(Mannoni,2006:46-47).QuantàlafaisabilitédumodèleproposéparDeglesne,Langloissignalequele«départementindustriel»pourraitêtreconstituéàpartirdufondsduCNAM.Ilpoursuit:

D’autrepart,jenevousapprendspaslacréationdelaCinémathè-quefrançaiseparl’associationdesmembreslesplusimportantsdelacorporation(metteursenscène,producteurs,distributeurs,dé-

12 LéoDeglesnefutauteurdethéâtre,poèteetchansonnier,ilfutaussireprésentantcommercialentrelesannées1910etlafindesannées1930.Iln’apparaîtpascommeuncontributeurrégulierde la Griffe;périodiquebimensuelprovenantdelafusion,en1934,entrela Griffe cinématographique et la Griffe financière, politique, théâtrale et littéraire,quiparaissaientalternativementdepuis1920.

38


GIA&IN


corateurs,acteurs,opérateurs)danslebutderecueillir,d’entreteniretdepermettrelavisiondesfilmshorsexploitation13. Commevouslesavez,laCinémathèquefrançaise,quiapurecueillirdéjàunassezgrandnombrededocumentsayanttraitaucinéma(maquettes, affiches,manuscrits,photos,etc.), a réunienoutre, àquelquesexceptionsprès, tous lesfilmscaractéristiquesduciné-ma français. […] plus des bandes françaises et des films françaisenvoyésàl’étrangergrâceauxéchangesétablisaveclescinémathè-quesd’autresnations.(Langlois,1936:p.4)

Ilsignalequedesprogrammesserontprochainementtenusàdispositiondesuniversités,écolesetassociationsetaffirmeque«laCinémathèquefrançaisepeutparfaitementassumerlerôlededépartementartistique.»Ilpoursuit:

PourqueleMuséeoulaCitéduCinémasoituneréalité,ilneresteplusdoncqu’àorganiserledépartementcommercialquiestprévuetàtrouverl’argentnécessaireàsonentretienetàsonfonction-nement.LaFranceseradotéealorsd’unétablissementuniqueenEurope,dépassanttoutcequenosvoisinsonttentédanscesens,etleseulquipuisserivaliseravecTheFilmLibrarydeNew-York14,qui,com-mevouslesavez,n’apuêtrequegrâceàlafortunedesRockefeller.(Langlois,1936:p.4)

Lapressesielleconsidèrequel’Etatdevraitappuyerleprojet,peut-êtreéchaudée par la stagnation de la Cinémathèque nationale, encourage aussi«l’initiativeprivée»etlacorporationàinvestirdanscedomaine(Emile-Bayard,1936;Laspeyres,1936:p.4).LaCinémathèquefrançaises’imposeensuitecommeleaderfrançaisdecetteconquêtemuséale.En1938,elleparticipeàlacréationdelaFédérationinternationaledesarchivesdufilm(FIAF);en1939,ellerécu-pèrelesprérogativesdelaCinémathèquenationale(Mannoni,2006:62-75)AlaLibération,elleseposecommeunincontournablecentrefrançaisdespratiqueshistoriquesetmémoriellesducinéma.

• Renouveler la représentation de la cinémathèque

Cependant,ilresteencoreàtransformerlareprésentationdecequ’estunecinémathèque,commel’aécritLangloisdansl’Amour de l’art.TelestbienleprojetdelaCinémathèquefrançaiseselonlesécritsdeJeanGrémillon,lorsqu’ilévoque la naissance d’une «véritable cinémathèque.» (Grémillon, 2010: 246)Jusqu’auxannées1930, les cinémathèquesexistantenFranceétaientessen-tiellementdescentralesdeprêtfacilitantl’organisationdeprojections,surtoutàdesfinsd’enseignementoudepropagande,telleslescinémathèquesdesmi-nistèresoudesoffices de cinéma éducateur par exemple. Elles préservaientles films dans lamesure où ils pouvaient encore alimenter les séances, sanss’interrogersuruneconservationpourunehistoireàlongterme.LaCinéma-thèquefrançaisesouhaitemettreenœuvreuneconservationausenspleinduterme,etcela supposedesmoyens importants, comme l’amalheureusementmontré le casde laCinémathèquenationale. Au-delàde la conservation, samissiondediffusionestessentielle:13 C’esteneffetcetaspectquiaétéleplusmisenavantdanslesdeuxannoncesparuesdanslaCinéma-tographiefrançaise,n°934,26/09/1936etn°932,12/09/1936.14 Ils’agitdelaFilmLibraryduMuseumofModernArtquiconstitueunetrèsforte inspirationpourLanglois.

39


Dans lamesureoùl’onsouhaiteque laCinémathèquesoitautrechosequ’unstockdebobinesetquelecaractèred’œuvredesfilmsretrouvéssoitégalementpréservé,ildevientnécessaired’assurerrégulièrementdesprojectionsàdesfinsnoncommercialenaturel-lement,desfilmsentreposés.(Grémillon,2010:248)

Elleaaussivocationàorganiserdesmanifestations,desexpositions,descours,appuyésetcomplétéspardespublications.Et,nuancefondamentalequantauxorganismesquil’ontprécédée,elledoitservirlavalorisationartistiqueducinéma:«Lafonctionprincipaled’unecinémathèqueestdedonneren faitauxfilmsproduits,lecaractèred’œuvres d’artquel’organisationindustrielleetcom-mercialecontemporainedelaproductionleurarrache.»(Grémillon,2010:252)Loind’êtreuniquementunebibliothèque–modèlesystématiquementévoquédanslapressepourmarquerl’ambitiondecollecterledépôtlégal15–laciné-mathèquemoderneseraitdoncaussiunmuséed’art.

Lesactivitésdetransmissionetdeparticipationàl’écrituredel’histoireducinémanourrirontlacontroverseautourdelaCinémathèquefrançaiseet,pluslargement,delapréservationdupatrimoinecinématographique.Autourdesacréation,lapresseasignaléqu’ellemettrait«àladispositiondesuniversités,écoles,associationsquiluienferontlademandeunesuitedeprogrammesretra-çantl’histoireducinémafrançais»(Laspeyres,1936:p.4),lefaitquececineseconcrétisequetrèspartiellementetsoitfinalementabandonnédèslesannées1950serafacteurdepolémiquedansuneFranced’après-guerrequiconnaîtunevéritableexpansioncinéphilesouslahoulettedesciné-clubs16.Deplus,lesex-positionsfilmetnon-filmdeLangloisneferontjamaisoublier«lesrouleauxdefilms[…]soigneusementrangés»(Dartois,1928:p.8danslesarmoires,la«jeu-neouvrièreoccupéedanssonatelierà‘retaper’lespellicules»(MP,1932,p.6)descinémathèquesquiontprécédé;encoremoinslespratiquesd’organismesétrangerscontemporainsmembresdelaFIAF.

LaCinémathèque française est néanmoins soutenue par l’Etat depuisoctobre1943.Le21juindelamêmeannée,ledépôtlégalaétéinstituésanspourtantquesoitpubliédedécretd’application.Finalement,lesoutienétatiquemaintenuaprèslaLibérationpermettraàlaCinémathèquefrançaisedepallierimparfaitement cette carence alors que l’Etat définira, dans des interactionsparfoistumultueuses,unpositionnementautonomeenmatièredevalorisationpatrimoniale du cinéma.

III. La Cinémathèque française-Musée du cinéma, du levier institu-tionnel au déclencheur politique

Malgrélescritiquesquiluiontétéadressées,laCinémathèquefrançaisea inspiré lescinéphilesdesontempsetsonmodèledecinémathèque-muséeaétéréappropriéenFrancecommeàl’étranger.Pourcequiestducasfran-

15 DispositiflégalinstituéenFranceen1537etpermettantlacollecteetlaconservationdecollectionsderéférence.Initialementappliquéaulivre, ils’estsuccessivementétendujusqu’àceluidel’internet,enpassantparl’affiche,laphotographieouledisque.Lesdocumentsconcernésdoiventêtreobligatoirementdéposéspar leuréditeur, imprimeur, producteurou importateur auprèsdes institutionshabilitées (Bi-bliothèquenationaledeFrance,Institutnationaldel’Audiovisuel,Centrenationalducinémaetdel’imageanimée).16 AusujetdelaquerelleaveclaFédérationfrançaisedeciné-clubs,voirLaurentMannoni(2006:166-174).Surlemouvementciné-club,voirLéoSouillès-Débats(2017).Surlescontroversesautourdesactivi-tésdelaCinémathèquefrançaiseentre1944et1968,voirLouis(2013).

40


GIA&IN


çais, l’apparition de ses avatarsmet progressivement en évidence les limitesdel’étalon:difficultésàirriguerconvenablementtoutleterritoire,choixdenedonneraccèsqu’àcertainstypesdefilms.IlenirademêmeavecladécisiondecréerunservicedearchivesdufilmauCNC,entérinantl’incapacitédelaCiné-mathèquefrançaiseàassurerlaconservationpérenneetl’inventairedesstocksdefilms.Cefaisant,l’espacedepatrimonialisationquecelle-ciacontribuéàfaireapparaîtresereconfigureprogressivement.

• La question de l’accessibilité des collections

Cruciale,laquestiondel’accessibilitédesfilmsseposesousdifférentesformes.PourdiffuserrégulièrementsesfilmshorsdeParis,dessectionsd’AmisdelaCinémathèquesontcrééesàpartirdudébutdesannées1950,suiteàlaruptureaveclaFédérationfrançaisedeciné-clubs(FFCC)(Louis,2013).Lacor-respondanceavecRaymondBorde,animateurdelasectiontoulousaine,montrelesmultiplesdifficultésliéesàl’organisationdesséances:envoitroptardifdecopies, absencedesous-titrage,changements inopinésdeprogramme.QuantauCentreRégionaldedocumentationpédagogique(CRDP)deLyon,pourtantdésireuxetmatériellementprêtàouvrirunesectionamie,sesdémarchesres-terontvaines(Louis,2014-1). Outre ladifficultéderépondreauxsollicitationsdesgroupementsci-néphiliquesdeprovinceenquêtedefilmsanciens, ilarriveaussiquelaCiné-mathèquefrançaiseignorelesrequêtesadresséesparcertainshistoriens.Entrenovembre1960etfévrier1961,Bordedemandeparexempleleprêtde«troisouquatreanciensFritzLang»17afindetravailleràuneétudeavecFrancisCour-tade; finalement, il «s’arrangera pour voir ces films dans uneCinémathèqueétrangère»18 . Parfoisaussi,laCinémathèquefrançaisebrilleparsonabsencedecolla-borationàdesprojetshistoriographiquesambitieux.Dans ledeuxièmetomel’Histoire comparée du cinéma,JacquesDeslandes19etJacquesRichardécrivent:

onnesauraitnonplusparlerd’unfilmenemployantlesméthodesquiontserviàsonlancementpublicitaire–ouàceluid’unevedette;etsil’obscuritéestnécessaireàlaprojectiond’unebandecinéma-tographique,sapréservationetsaconservationnesauraientcepen-dantnécessiterlesténèbresdumystère.Unecinémathèquen’estpointunegrottecommecelleoùAli-Babadécouvritlesrichessesdesquarantevoleurs.C’estpourquoiilfautsaluerl’initiativeduBri-tishFilmInstituteàLondresqui,notammentenpubliantl’inventairedétaillédesfilms,afourniauchercheurunindispensableinstrumentdetravail.(Deslandes,Richard,1968:7-8)

Concernant les documents non-film, ils orientent vers les collections

17 LettredeRaymondBordeàMaryMeerson,19/11/1960,1f.dact,LaCinémathèquedeToulouse,Cor-respondancedeRaymondBorde,noncotéetaussiLettredeRaymondBordeàMaryMeerson,26/01/1961,1f.dact,etLettredeRaymondBordeàHenriLanglois,01/02/1961,1f.dact;LaCinémathèquedeToulouse,CorrespondancedeRaymondBorde,noncoté.18 LettredeRaymondBordeàHenriLanglois,09/05/1961,3f.dact;LaCinémathèquedeToulouse,Cor-respondancedeRaymondBorde,noncoté.19 NotonsqueJacquesDeslandesaécriten1961danslecataloguedel’ExpositioncommémorativeducentenairedeGeorgesMéliès,organiséeparlaCinémathèquefrançaiseauMuséedesartsdécoratifs.

41


duCabinetdesEstampesdelaBibliothèqueNationale20,leFondsRondeldelaBibliothèquedel’Arsenaldont«lecataloguemanuscrit‘cinéma’[qui]permetàl’historien de s’orienter rapidement et utilement» (Deslandes,Richard, 1968:767),précisantqu’ilestaccessibleàtous.Lesauteursexprimentd’ailleursleurgratitudeauxconservateursetbibliothécaires.Enoutre,lescréditsportésàlatabledesillustrationsquimentionnent,ensusdescollectionsprivées,lesfondspublicsdelaBN,delaPhonothèquenationaleouduCNAM. Autourdecettequestiondel’accessibilitédescollectionsfilmetnon--filmpourfairel’histoireducinémaseformentdesprojetsdecinémathèques--muséesalternatifs.AToulouse,desinstancesprovisoiressontcréées,rendantconsultableslescollectionsconstituéeslocalement,maisvisantaussiàlespro-tégerencasdelitigeaveclaCinémathèquefrançaise.Un«groupementdere-cherchescinématographiques»avaitétécréédemanièreinformelleenoctobre195921.IlestofficialiséenlienavecleCentrerégionaldedocumentationpéda-gogiquedeToulouse,souslaformed’uneCommissiond’étudesetderecher-chescinématographiquesfondéeparunarrêtéduRectoratdatédu16janvier1960.Elleapourobjectifd’alimenterundépôtdedocumentsnon-filmenvuedepublicationspédagogiques22(Icart,1960:np)En196,leCentred’Histoireducinéma23 couvreunchampplus large (Borde,1990:7). Aprèssacréationen1964, laCinémathèque deToulouse répondra notamment aux demandes deprêtd’organismesémergentscommeleComitédeFondationduMuséeduCi-némaetdelaCinémathèquedeLyon.Crééendécembre196524,celui-ciréunitdifférentsacteurslyonnais:leDocteurPaulGénard,détenteurd’unecollectiond’appareils,etCharlesPerrin,duCRDP,quiavaittentéd’installerunesectiond’AmisdelaCinémathèquefrançaiseàLyonetdontlesanciensfilmsmuetsdel’officeducinémaéducateur25ontétédéposésaustockdesAmisdelaCiné-mathèqueàToulouse.Sicesdeuxinitiativesmontrentqu’unehistoiregénéraleducinémapeut-êtrepréservée,écriteetdiffuséeailleursqu’àParis,lamiseenœuvred’unprojetspécifiqueaucinémad’animationàAnnecysignalequetouteslespratiquescinématographiquesetdomainesd’intérêthistoriographiquesnesontpasvalorisésparlaCinémathèquefrançaise26(Louis,2014-2).

20 IssuedescollectionsroyaleslaBibliothèquenationaleaétécrééesuiteàlaRévolutionfrançaiseen1789.ElleestdevenuelaBibliothèquenationaledeFrancesuiteaudécretn°94-3du3janvier1994portantcréationdelaBibliothèquenationaledeFrance.21 «LesprogrammesdefévrieretdemarsàlaCinémathèquefrançaise»,sl,05/02/1960.CinémathèquedeToulouse,Presse,Boîte1958-1987;LacréationestaussiannoncéedansleprogrammedelascetiondesamisdelaCinémathèque,àToulouse,dumoisdenovembre1959.CinémathèquedeToulouse,Programmes.22 LaCommissionesteneffetàl’originedeplusieurspublicationsentre1960et1964,quipermettentdebienmarquersonexistenceinstitutionnelle(Icart,1960;Pornon,1961;Pornon1964).23 OutreletémoignagedeRaymondBorde,etlamentionexplicite«Centred’Histoireducinéma»danscertainesentêtesdecourriersàpartirde1962,nousnedisposonspasd’informationscomplémentairesàl’heureactuelle.LescourriersmentionnésfontpartiedelacorrespondancedeRaymondBordeconservéeàlaCinémathèquedeToulouse.24 Lacréations’étaleentredécembre1965,oùunarrêtémunicipalinstalleleComité,etjuillet1966,oùlestatutassociatifestadoptépourpermettreleversementdesubventionsmunicipales.«LeMuséeducinémadeLyon»,Dissolutionprononcéeparl’Assembléegénérale,23/01/2001,7f.dact.ArchivesCharlesPerrin.25 Apparusdanslesannées1920,lesofficesducinémaéducateursétaientdesorganismesd’éducationparlecinéma,ilss’appliquaientàdiffuserlesvaleursrépublicainesetlaïquesnotammentfaceauxsallesdespatronagesreligieux.Alafindesannées1940,ilsbeaucoupfurenttransformésenOfficesrégionauxdesœuvreslaïquesd’enseignementparl’imageetleson(OROLEIS).26 NotonsnéanmoinsquelaCinémathèquefrançaiseavaitorganiséuneexpositionsurleDessinaniméentrenovembre1945et1946avenuedeMessine(Louis,2013:63).

42


GIA&IN


• Le problème d’une conservation rationnelle

La difficile accessibilité des collections de la Cinémathèque françaiseprovientpeut-êtred’unmanquedemoyens,maispluslargementd’unestratégiedegestionconsistantàprivilégierlesactivitésspectaculairesautraitementsys-tématiquedescollectionsfilm.Ontendplutôtàuneconservationintellectuelledesœuvresgrâceàleurvisibilité,etàcettefindesopérationsderestauration,deretiragepeuventêtreréalisées;l’inventaireetlestockagerigoureuxnesontpas des priorités. En 1949, leCNC amis à disposition de laCinémathèquefrançaisedesbâtimentsdel’ancienfortmilitairedeBoisd’Arcyenvuedeclas-sementetd’inventairedesfondsdefilms;ilsnesontpasadaptésàlaconserva-tion.Et,en1954,alorsquelaCinémathèquefrançaisearécupérédenombreuxfilmsnitratedufaitdel’interdictiondecesupport27,LangloisdéclareauConseild’administration«undesrôlesdelaCinémathèqueétantdeconserverlesfilms–maiscesontdeschosestrèscoûteusesetj’attendraiquelaCinémathèquesoittrèsrichepourlefaire»28.Lesprofessionnelsducinémacontestentdeplusenpluslagestiondel’association.Leursrevendicationstrouventparfoisunéchoauprèsdel’administrationdetutellequidemanderégulièrementdescomptessurlesactivitésdeconservation. En1959,l’incendiedelaruedeCourcelles29pointeladésorganisationdelaCinémathèquefrançaisepourlagestiondecopiesetladiscréditeauseindelaFIAF30.Cependant,l’arrivéed’AndréMalrauxauMinistèredeaffairesculturelles,et lepassageducinémadans leportefeuilledecettenouvelleadministration,marqueunetrêve.LaCinémathèquefrançaisedevientunélémentdelapoliti-queculturellenationale;sesmoyensaugmentent.Maisbientôt,leprojetdena-tionalisationdel’associationcrispelesrapportsavecl’Etat.Cependant,en1963,unebellesalledeprojectionestinauguréeauPalaisdeChaillot,etassortiedequelquesvitrinesd’expositiondanslehallenattendantl’ouvertured’unvasteparcourspermanentdanslesgaleries. Depuislesannées1940,lacinémathèquefrançaiseaétésoumiseàplu-sieursvérificationsdel’Inspectiongénéraledefinances,cependant, lerapportHeilbronner (avril 1965) est particulièrement critique (Mannoni, 2006 : 335).Pourmettreenplaceunegestionrationnelle,ilrecommandelanationalisation,l’améliorationdesconditionsdeconservationetl’applicationdudépôtlégal.Deplus,rappelonsavecMalraux,quela législationet laréglementationgénéralessurleclassementetlaconservationdesmonumentshistoriques,objetshisto-riquesetartistiques(loidu31/12/1913)necomportepas«dedispositionspar-ticulièresaupatrimoinecinématographique»etque«laplupartdesappareilsetdocumentsdontils’agitsontenlapossessiondelacinémathèquefrançaise»31.

27 Apartirde1951enFrance,desmesuressuccessivestendentàremplacerlefilmnitrate,hautementinflammable,parlefilmsursupportacétate.28 Cinémathèquefrançaise,Conseild’administration,06/05/1954,p.17.Archivesnationales,19900289:Culture,CentreNationaldelaCinématographieFrançaise;Archivesdeladirectiongénérale.X:Conser-vation;Art.81.29 En1944,laCinémathèquefrançaiseaouvertsespremierslocauxavenuedeMessine.Aprèssonex-pulsionen1955,elles’installeruedeCourcellesavaitd’emménagerauPalaisdeChaillotàpartirde1963.30 LaCinémathèquefrançaisequitterad’ailleurs laFIAFaudébutdesannées1960,pouryrevenirenqualitéd’observateuren1983puisdemembrepleinen1991.31 Journal Officiel de la République française,23/10/1962:réponseàlaquestionécriten°2.969deM.Ge-orgeLamousse.

43


• La crise de l’inventaire et l’affirmation d’un projet d’Etat

AlorsquelaCinémathèquefrançaiseseconcentresurlesactivitésspec-taculaires, lacommunautéinternationales’interrogeetcadrelespratiquesdeconservation.Unecommission«Préservation»estcrééeàlaFIAFen1961,elleconçoitunmanuel–The Preservation of Film–publiéentroislangues,dontlefrançais32,entre1963et1967.Al’UNESCO,leConseilinternationalducinémaetdelatélévisionconfieuneEtude sur la création de centres nationaux de catalo-gage de films et de programmes de télévision,àJacquesLedoux,leconservateurdelaCinémathèqueroyaledeBelgique.Ilymetenévidencelesconséquencesregrettablesde l’absencedecataloguesdefilmscentralisés. ParallèlementenFrance,l’heureestaudénombrementdupatrimoinenational:enmars1964,uneCommissionnationalechargéedepréparerl’établissementdel’inventairegéné-raldesmonumentsetdesrichessesartistiquesdelaFrancea,parexemple,étéinstituéepardécret(Poirrier,2003:225)33.Danssessouvenirs,AndréHolleaux,quifutdirecteurdecabinetdeMalrauxpuisdirecteurgénéralduCNC,insistesurlefaitque«l’Inventairegénéralsevoulaitunrépertoirescientifique»(Comi-téd’histoireduMinistèredelaculture,2004:150).L’Inventairegénéralconstitu-ait,dansl’espritdeMalraux,l’undesoutilsde«lamémoire,mieuxlasubstancedelaFrancepasséequi,pourluicommepourlesartistes,donnentdesracinesàlacréationetpréfigurentlefutur.Ilfallaitdoncd’abordconstater,classeretordonnerdansunsouciscientifique»34(Comitéd’histoireduMinistèredelaculture,2004:150). Danscecontexte,leCentreNationaldelaCinématographielanceuneinitiativedefichiercentralisé35avecenpubliantuneListe des films constituant le patrimoine cinématographique de l’Etat.Cecatalogue«éditéspécialementàl’usagedesdifférentsDépartementsMinistériels,comprendl’ensembledesfilmsvenuscompléter lePatrimoineCinématographiquede l’Etat,depuis lemoisdemai1965»(CNC,1965).Aterme,ildoitaussiintégrerdesmisesàjourainsiquelesfilmsinventoriésdanslesministèresavant1965.Cenouveloutilentendserviràunelargediffusiondesfilms.Dèslorslestensionsentrel’Etatetl’associationsecristallisentautourdelaquestiondel’inventaire.Sil’Etats’appliqueàrecenserlesélémentsdesesproprescollections,ilapparaîtcompréhensiblequ’ilattendelamême chose de laCinémathèque française, figure de proue, et largementfinancée,desapolitiquepatrimoniale. Le2juillet1965,HolleauxetMalrauxcréentune«Commissionchargéedepréparer le plande conservationdes filmsdétenus par laCinémathèquefrançaise»(Bulletind’informationduCNC,1967:p.26).Le7octobre1965unarrêtéduMinistèred’EtatchargédesAffairesculturellesdéfinitles«Conditionsd’utilisationdescréditsdestinésàcouvrirlesdépensesdetiragedecopiesdefilms détenus par la Cinémathèque française»36 , qui doivent répondre à un

32 DeslandesetRichardyfontd’ailleursréférencedansleurouvrage,ensoulignantl’activitéremarquableduBritishFilmInstitute(BFI)enlamatière(1968:8).33 Décretn°64-203,JournalOfficieldelaRépubliquefrançaise,08/03/1964(Poirrier,2003:225)34 Ibid.,p.15335 Cettepréoccupations’exprimedemanièrerécurrenteàpartird’avril1966dansuneséried’articlesdu Bulletin d’information du CNCconsacréeau«Cinémaspécialisé»(c’est-à-direfilmsproduitsetdiffusésàdesfinsculturelles).36 Décrets,Arrêtésetcirculaires/Ministèred’EtatchargédesAffairesculturelles,Arrêtédu07/10/1965,Journalofficiel.Loisetdécrets,15/10/1965,p.9123.

44


GIA&IN


planagrééparledirecteurgénéralduCNC.Holleauxdéclareàl’époquequel’opération «contribuera à doter cette institution d’un instrument de travailindispensable: le fichier central des films; elle permettra aussi utilisation plusefficacedesesrichessesdontlapréservationintégraleseradésormaismétho-diquementorganisée»37. LesrapportsentrelaCinémathèquefrançaiseetl’EtatnecesserontdesedétériorerautourdestravauxdelaCommission(Mannoni,2006:332-404;Louis, 2013: 494-530). La tentative, fortmaladroite, de reprendre enmain lagestiondelaCinémathèquefrançaiseenremplaçantLangloisàladirectionenfévrier1968placeral’Etatdansl’obligationdecréersonpropreorganismedepréservationdescollectionscinématographiques.

• L’affaire Langlois et la création du Service des Archives du film du CNC

L’affaireLangloisreprésentelacollisiondedeuxconceptionspatrimo-nialesdistinctesdans leursmodalitésd’accomplissement,car ilsembledésor-maisadmisquel’expositiondescollectionsparticipedespratiquespatrimonia-les.Celledel’Etat,entendd’abordrationnaliserlagestiondescollections.Cellede laCinémathèque française, privilégie la dimension spectaculaire depuis safondation.Enconclusiondel’épisode,le23avril1968,leMinistèredesAffairesculturellesdiffuseuncommuniqué.Ilreconnaîtl’antérioritédel’initiativeprivéeenmatièredecollectemaispose,surtout,lesbasesd’unepolitiquedupatrimoi-necinématographiqueàvenir:

Lerépertoirecinématographiquepose ledoubleproblèmedesasauvegardeetdesadiffusion.[…]Lasauvegardedupatrimoinecinématographiquedemandedeslo-cauxaménagéspourlaconservationdesfilms,etdescréditspourlesopérationsderestauration.L’Etat,quidisposeraprochainementdetoutesles installationsnécessaires,envisagedecréerunorga-nismepublicquiauravocationpourrecevoir lesdépôtsdefilmset les conserver. Les conditions de ces dépôts feront l’objet decontratsentrelesdéposants,ycomprislaCinémathèquefrançaise,et l’organismepublic à la gestionduquel seront associésdes re-présentantsdesprofessionscinématographiquesetdesdéposants.Ladiffusiondurépertoirecinématographiqueestactuellementas-suréepardesorganismesprivés,telsquelesciné-clubsoucertai-nes salles du circuit commercial, qui s’entendent avec les titulai-resdedroitsd’exploitationpourprojeter lesfilms.Parmieux, laCinémathèquefrançaiseoccupeuneplaceparticulière.Aussi,pourluipermettredepoursuivreentoutelibertésonrôledediffusion,l’Etatestprêtàluiapporteruneaideennatureenluiconcédantl’utilisationdesallesdeprojectiondontilrègleralesdépensesdefonctionnement.38

Priorité au film, pluralisme et complémentarité. Dans ce programme,l’Etatreconnaîtlanécessitédelaprotectionetdelaprojection,éludantlegrandprojet demusée qui était pourtant inscrit auVe Plan39. En effet, en 1966, les

37 «PlandeconservationdesfilmsdétenusparlaCinémathèqueFrançaise»,Bulletind’informationduCNC,n°103,février1967,p.27.38 «L’Etatdéfinit‘officiellement’lerôledelaCinémathèque»,LeMonde,23/04/1968.39 Entre1946et2006,laFrancedéfinit,demanièreindicativeetincitative,desobjectifspourorienterlesinvestissementsdanslessecteurséconomiquesprioritaires,sousl’égideduCommissariatauPlan,Le

45


travaux du groupe cinéma de la commission de l’équipement culturel et dupatrimoineartistiqueenvueduVePlanavaientaboutiauxpropositionsbudgé-tairessuivantes:InstallationauPalaisdeChaillotduMuséeducinéma(4millionsde francs),Constructiondu localdeconservationdesfilmsàBoisd’Arcy (5millions), tiragedecopiesdefilmsmenacésdedestruction(3millions),équi-pement d’un établissement de recherches (2millions) (CNC, 1966: p.56). LacréationduServicedesarchivesdufilmduCNCen1969marquefinalementlamiseenœuvredeceprojetnonpasparun,maispardeuxorganismesdistincts:lesarchivesetlacinémathèque-musée.Deplus,cequel’Etatdésignedésormaiscomme«patrimoinecinématographique»aévolué,n’incluantplusseulementlesfilmsproduitsavecsonsoutienmais,plus largement,ceuxquicomposent«lerépertoire». En1968,lareconnaissancedel’utilitédel’expositiondesfilmsdanslaconstructionpatrimonialeconstitueuneréelleavancée,alorsque lacréationd’unstockdefilmsnonliéàunecinémathèquemarquequantàelleuneréformeinfrastructurelle importante.Danscedoublemouvement, lescinémathèques--muséesexercèrentuneinfluencedéterminante. Pour la période 1936-1968, laCinémathèque française a occupé uneplacetout-à-faitcentraledanslaformalisationetl’organisationdupaysageins-titutionnelfrançais,commenousl’avonsvu.Enpremierlieu:laCinémathèquefrançaise amontré, grâce à sa contribution au débat public, que patrimoine,cinémaetmuséeconstituaientlespôlesinterconnectésd’unnouvelespacedumondecinématographique,dédiéaupassé.Endeuxièmelieu,laCinémathèquefrançaiseadémontréaupouvoirpolitiquequeleprocessuspatrimonialnepou-vaitcomplètements’accomplirsansintégrerdesd’expositiondesfilms.Encela,sastratégieaconsistéàinclureunemonstrationdetypemuséaldanslechampdecompétencesdescinémathèquesquipréexistaientenFranceetàrépondreainsiauxattentescinéphiliquesdesonépoque.Elleapromul’équivalenceentrecinémathèqueetmusée,etcemodèleaétéreprispard’autrescinéphilesquiontimplantédesorganismesalternatifssurleterritoire.Cependant,cetteap-propriationpard’autresconstitueaussiungestecritiquequisignalelanécessitéderompreavec lesystèmehypercentraliséque laCinémathèquefrançaiseamisenplacetoutaulongdesannées1950.Entroisièmelieu,ladétériorationdesesrelationsavecl’Etatlaposecommeuncontre-modèleetconduitàcréerunorganismeétatiquespécifiquepourlaconservationdupatrimoinecinéma-tographique.Dèslors,lapatrimonialisationducinémapourras’émanciperd’unparadigmemuséaljusqu’alorsdominant. A l’origine, en plus de tenter de rassembler une collection d’Etat, leServicedesArchivesduFilmapporteunsoutienauxprojetsdéveloppéslocale-ment,notammentquantàlaconservationdeséventuelsfondsnitrate.Eneffet,ledécret69-675relatifàlaconservationdesfilmsparleCNCneconcernequelaconservationdesfilmsquiluisontremisendépôtouacquisparsessoins.Seulel’activationdudépôtlégalen1977rendralebouleversementdeparadigmedepatrimonialisationréellementeffectif.Làencore,lapressiondescinémathèques,etdescinéphilesquilesaniment, interviendra.Certainessoutiennent,commecelledeToulouse,lapublicationdansLeMondedu24mars1975puisdanslescolonnesdecinqrevuesspécialisées,unappelàlacréationd’uneCinémathèque

CinquièmePlandedéveloppementéconomiqueetsocialsetiententre1966et1970.

46


GIA&IN


nationaleetàlacréationdudépôtlégaldesfilms(Marcorelles,1975)40.Maiscetteperspectiveneferacependantpasl’unanimité,ranimantlesindéfectiblessoutiensdelaCinémathèquefrançaise(LeMonde,1975).Unepremièreappli-cationdudépôt légal,qu’avait instauré la loidu21 juin1943, intervientavecundécretdu30juillet1975maisneconcernequelesfilmsautresque35mm,entreautresœuvresaudiovisuellesetmulti-média41.Entremaietjuin197742,undécretd’applicationdudépôtlégalspécifiqueauxfilmscinématographiques,serapublié.Désormais,ledispositifdepatrimonialisationfrançaisarticuleralacollected’opportunité,menéeessentiellementparlescinémathèques,etlacol-lecte systématique, cadréepar la loi, desfilmsetmatériels publicitaires affé-rents43.Laloidu20juin1992,rendueeffectiveparledécretdu31décembre199344élargiralespectredesfilmsconcernésparledépôtlégalauCNCàlasauvegardedetouslesfilms–longsetcourtsmétrages,françaisetétrangers,documentairesetfictions–ayantreçuunvisad’exploitationenFrance.

Bibliographie

AVRONSART.SouslesignedeJeanEpstein,Excelsior,Paris,9juin1933BORDE,Raymond.Les Cinémathèques.Lausanne:L’âged’homme,1983._________.HistoiredelaCinémathèquedeToulouse.Archives,30/31,1990._________;PERRIN,Charles.Les Offices du cinéma éducateur et la survivance du muet, 1925-1940.Lyon:PressesuniversitairesdeLyon,2012.CASANOVA.PaulRebouxnousditcequepourraitêtrelecinémaàl’ExpositionInternationalede1937.Paris-Soir,Paris,23fev.1935CENTRENATIONALDECINEMATOGRAPHIE.LesParticipationsFinancièresdel’EtatdanslaProductiondesFilmsCinématographiques.Bulletin d’information. Paris,n°8,mars-avril1949,p.2.CENTRENATIONALDECINEMATOGRAPHIE, Liste des films constituant le patrimoine cinématographique de l’Etat,1965,np.CENTRENATIONALDECINEMATOGRAPHIE.landeconservationdesfilmsdétenusparlaCinémathèqueFrançaise»,Bulletin d’information du CNC,n°103,février1967,p.26.CENTRE NATIONAL DE LA CINEMATOGRAPHIE FRANÇAISE. Bulletin d’information,n°98,avril1966,p.56CHATAIGNER,Jean.Cinémathèquenationale.Le Journal,19jan.1934.p.6.COMITED’HISTOIREDUMINISTEREDELACULTURE.Malraux ministre au jour le jour.Souvenirsd’AndréHolleaux,conseillerd’Etat,directeurducabinetd’AndréMalrauxde1962à1965.Paris:LaDocumentationfrançaise,2004.COMOEDIA,Paris,27nov.1913.p.4DANVERS,Guillaume.UneExpositiond’Artcinématographiqueorganiséepar

40 Lesrevuesconcernéessont:LesCahiersducinéma,Cinéma,Ecran75,Positif,LaRevueduCinéma--Imageetson.41 Eneffet,ledécretn°75-696du30juillet1975fixantlesconditionsd’applicationauxœuvresaudiovi-suellesetmulti-médiadelaloidu21juin1943relativeaudépôtlégal.42 Ledécretn°77-535du23mai1977étantparusanssignatureduMinistre,undécretrectificatifestpu-bliéau15juinsurconditionsd’applicationauxfilmscinématographiquesdelaloidu21juin1943,relativeaudépôtlégal.43 Initialementprévuepourlesfilmsfrançais,lacollecteseraélargieparloidu20juin1992(n°92-546)àl’ensembledesfilmsayantbénéficiéd’unvisad’exploitationenFrance.44 Loin°92-546du20juin1992relativeaudépôtlégal;Décretn°93-1429du31décembre1993relatifaudépôtlégal.

47


laVilledeParisgroupelesappareilsdes‘précurseurs’etlesperfectionnementsmodernes. Comoedia,Paris,23mai1924.p.1DARTOIS,Yves.LacinémathèquedelaVilledeParis.Comoedia,16mars1928,p.8.DAVALLON,Jean.Le don du patrimoine:uneapprochecommunicationnelledelapatrimonialisation.Paris,Lavoisier,2006.DEGLESNE,Léo.PourunMuséeduCinéma.La Griffe,6sept.1936,p.8DESLANDES,Richard.Histoire comparée du cinéma. IIDuCinématographeaucinéma,1896-1906.Paris:Casterman,1968.DEBAECQUE,Antoine.La Cinéphilie.Inventiond’unregard,histoired’unecul-ture.1944-1968.Paris:Fayard,2003.DEPASTRE,Béatrice.CréerdesarchivescinématographiquesàParis.L’oublidupèreouleshéritiersparisiensdeBoleslasMatuszewski.In:MAZARAKI,Mag-dalena(org.)BoleslasMatuszewski,Une nouvelle source de l’histoire.MagdalenaMazaraki,Paris:AFRHC/Cinémathèquefrançaise,2006.D’HERBEUMONT,Louis.BibliothèqueetMuséeducinéma.Le Cinéopse,n°206,01oct1936,p.176DUPIN,Christophe.Jet’aimemoinonplus.ErnestLindgrenandHenriLangloispioneersof thefilmarchivemovement. In :NOWELL-SMITH,Geoffrey;DU-PIN,Christophe(org.)The British Film Institute,thegovernmentandfilmculture,1933-2000.Manchester:ManchesterUniversityPress,2012._________.FirsttangoinParis:TheBirthofFIAF,1936-1938. Journal of Film Preservation,88,p.42-57,2013._________.FIAF:FromaPromisingStarttoForcedHibernation(1938-1945).Journal of Film Preservation,99,p.76-89,2018.EMILE-BAYARD,Jean.AquandlacréationduMuséeducinémafrançais.Comoe-dia,Paris,26sept.1936.GAUTHIER,Christophe.Laconservationetlaconsultationdesfilmsdanslesannées1920:l’exempledelaCinémathèqueGaumont.Gazette des Archives,173,p.225-230,1996._________. La passion du cinéma.Cinéphiles,ciné-clubsetsallesspécialiséesàParisde1920à1928.Paris:Écoledeschartes/Associationfrançaisederecher-chesurl’histoireducinéma,1999._________. Une Composition française. La mémoire du cinéma en France des ori-ginesàlasecondeguerremondiale.Thèsededoctoratsoutenueàl’UniversitéParis1sousladirectiondePascalOry:Paris,2007.GREMILLON,Jean.Le cinéma?Plusqu’unart!Ecritsetpropos.1925-1959.Pier-reLherminier,Paris:L’Harmattan,2010.HOMBOURGER,R.De‘Cœurfidèle’à‘l’Ordesmers’.Comoedia,Paris,03juin1933. p.6.ICART,Roger.Abel Gance.Toulouse,CRDP:1960.JAMENSON,Amable.Lesfilmspatrimoineartistique.L’Ecran français,n°5,01août1945.p.12-13.JOCASTE.Le Matin,Paris,15mai1925.p.4LAVIEdesletres.Les Nouvelles littéraires,Paris,27mai1933.LANGLOIS,Henri.‘LaCinémathèqueFrançaise’enpleinaccordavecM.Jean--EmileBayard,Comoedia,01oct.1936,p.4_________. La Cinémathèque nationale. L’Education nationale. Décembre

48


GIA&IN


1950,n°spécial:Bibliothèques,p.44._________. Ecrits de cinéma (1931-1977).BernardBenolieletBernardEisens-chitz(org).Paris:LaCinémathèquefrançaise/Flammarion,2014.LASPEYRES,Pierre-J.LaCinémathèquefrançaiseenpleinaccordavecM.Jean--EmileBayard.Comoedia,Paris,01oct.1936.p.4._________.UneLettredeM.GastonThierrydit combien la réalisationestardemment souhaitée. Comoedia,Paris,10octobre1936,p.4.Le Petit Parisien,Paris,27nov.1913.p.7.LEBRETON,R.L.Quemettrions-nousaumuséeduCinéma?Comoedia,Paris,3jan.1929.p.6.LIAUSU,Jean-Pierre.Comoedia,26janvier1936.p.6.LOUIS,Stéphanie-Emmanuelle.Le Musée au pluriel.Fairevoirlepatrimoineciné-matographiqueenFranceàl’heuredel’expansioncinéphile(1944-1968).ThèsededoctoratsoutenuesousladirectiondeChristianDelage,EHESS,Paris,2013._________.Lemuséeaupluriel.1958-1968:lepatrimoinecinématographiqueauprismedeladécentralisation.In:VEZYROGLOU,Dimitri(org.)La Culture, une Affaire d’Etat (1945-1970).Paris,Comitéd’histoireduministèredelaCul-ture,2014._________.Unmusée en suspens… L’implantation de Journées internatio-nalesducinémad’animationàAnnecyetlaquestionpatrimoniale.In:DENIS,Sébastien;DUCHET,Chantal;MERIJEAU,Lucie;PRUVOST-DELASPRE,Marie;ROFFAT,Sébastien(org.)Archives et acteurs du cinéma des cinémas d’animation en France.Paris,L’Harmattan,2014.MANNONI,Laurent.Histoire de la Cinémathèque française.Paris:Gallimard,2006.MARCORELLES, Louis.Cinq revues de cinéma demandent la création d’unecinémathèquenationale.Le Monde,Paris,24mars1975._________.Aproposdel’appelpourunecinémathèquenationale.Le Monde, Paris,07avril1975.OLMETA,PatrickLa Cinémathèque française de 1936 à nos jours.Paris :CNRSéditions,2000.PETIT,Marcel.L’avenirducinémaéducateur.L’œuvre,29jan.1932.p.6.POIRRIER,PhilippeLes Politiques culturelles en France.Paris:LaDocumentationfrançaise,2003.PORNON,Charles.Esthétique du cinéma.Toulouse,CRDP:1961._________. Dix mille scénarios en 27 stéréotypes. Toulouse,CRDP:1964.POULOT,Dominique. Bilan et perspectives pour une histoire culturelle desmusées. Publics et Musées.2,p.125-148,1992.SOUILLES-DEBATS,Léo.La Culture cinématographique du mouvement ciné-club. Unehistoiredecinéphilies(1944-1999).Paris:AFRHC,2017.THEODORA.Le Matin,Paris,03nov.1922.p.5THIERRY,Gaston.Nousallons[avoir]unmuséeducinéma!Paris-soir,Paris,21avril1936.p.6.PourleMuséeduCinéma.Paris-soir,Paris,12mai1936.p.8.VERAY,Laurent.Lareprésentationdelaguerredanslesactualitésfrançaisesde1914à1918.In:1895, revue d’histoire du cinéma,17,p.3-52,1994.

Documents

Les cinémathèques-musées au cœur de la pa