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Concert n°43

05 juil. 2014

Maison des Arts Musicaux entrée libre

OpussissimoOdile Renault /flûte Emmanuelle Moriat /piano

samedi 16h

Les Flâneries Musicales sont disponibles sur :

@FlaneriesReims#flaneriesmusicales#FMR

LES FLÂNERIES MUSICALES DE REIMS remercient l’ensemble des

partenaires publics et privés qui les soutiennent.

Responsable de publication Joëlle Damery, Déléguée Générale des Flâneries Musicales de Reims. Tirage 130 exemplaires.

Camille SAINT-SAëNS (1835-1921) : Romance, op.37Charles-Marie WIDOR (1844-1937) : Suite, op.34Moderato / Scherzo / Romance / Finale VivaceGabriel FAuRé (1845-1924) : Fantaisie op.79Andantino / Allegro Claude DEBuSSy (1862-1918) : Syrinx, pièce pour flûte seuleFrancis POuLENC (1899-1964) : Sonate pour flûte et piano Allegretto malincolico / Cantilena / Presto giocosoClaude DEBuSSy :L’ Isle joyeuse, pièce pour piano seul L.106François BORNE (1968-) : Grande fantaisie brillante sur Carmen

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Entretien avec Odile Renault et Emmanuelle Moriat

Réunies dans une belle complicité, Odile Renault à la flûte et Emmanuelle Moriat au piano, interprètent en duo quelques fleurons du répertoire français pour flûte et piano de la fin du XIXe et du début du XXe siècle.

Comment avez-vous choisi les pièces de ce programme de musique française ?Odile Renault : J’ai eu la chance, lors de mes études, de pouvoir travailler ces pièces avec le légendaire flûtiste français Marcel Moyse qui a côtoyé Fauré ainsi que Saint-Saëns et Widor. Je vivais cette transmission directe comme une chance fantastique ! Pour ce programme, nous avons voulu rendre hommage aux grands compositeurs de ce Paris foisonnant du début du XXe siècle avec, en final, une fantaisie sur le thème très populaire de Carmen de François Borne qui correspond bien à l’esprit d’un festival d’été.

Quelles sont les principales caractéristiques des œuvres que vous jouez en duo ?Odile Renault : Les trois premières pièces ont été créées par le grand flûtiste Paul Taffanel. La Romance de Saint-Saëns est une œuvre légère à l’ambiance ensorcelante, qui déroule, sans aucune sensiblerie, une ligne expressive au charme immédiat d’une mélodie lyrique. La Suite de Widor est une pièce peu jouée qui présente pourtant beaucoup d’intérêt. Elle n’est pas sans rappeler par sa ligne mélodique certaines œuvres de Schumann, avec des textures d’une grande richesse contrapunctique. Le Final est un tableau dramatique d’une sonorité presque orchestrale qui pousse la voix de la flûte dans ses limites. La Fantaisie de Fauré a été composée en 1898 pour le Concours du Conservatoire. Le premier mouvement, très lyrique, a été inséré par Fauré dans sa musique de scène pour la pièce Pélléas et Mélisande de Maeterlinck. Le second est un Allegro bondissant et pétillant à souhait !

Vous allez également interpréter chacune en solo une pièce de Debussy. Quelles en sont les spécificités ?Odile Renault : Syrinx est une musique de scène composée pour la pièce Psyché de Mourey. La musique de Debussy accompagne le dialogue entre deux nymphes et traduit l’éveil de leurs

sens. C’est une pièce pleine de sensualité et d’étrangeté, d’une grande audace harmonique qui a ouvert tout le répertoire du XXe siècle pour flûte solo et annonce déjà les pièces de Varese et de Jolivet.

Emmanuelle Moriat : L’Isle joyeuse aurait été inspirée par une œuvre de Watteau, L’Embarquement pour Cythère mais elle correspond surtout à un moment précis où Debussy part sur l’ile de Jersey avec son amante. Epris d’amour, il a composé cette partition très vivante et brillante, comme un appel à l’amour. Elle s’ouvre sur un trille, suivi d’un divertissement sur un rythme de habanera et se termine sur un final très vif, dans un véritable tourbillon de vie.

Comment abordez-vous la fantaisie sur Carmen ?Emmanuelle Moriat : J’ai réalisé quelques arrangements pour adapter la version orchestrale avec une partie piano plus touffue qui restitue les voix de l’orchestre et se rapproche davantage de la partition de Bizet. C’est une œuvre très virtuose, très instrumentée avec des changements de couleurs incessants où s’enchaînent des variations très dynamiques sur le célèbre thème de l’opéra Carmen.

Quels sont vos projets à venir ?Emmanuelle Moriat : Parallèlement à nos activités respectives de musiciennes, nous allons continuer à étoffer notre répertoire flûte et piano avec notamment un nouveau programme autour de la musique tchèque. La vocation de notre duo est vraiment de sortir des sentiers battus et de faire entendre des œuvres rarement jouées, comme les magnifiques sonates de Jan Novak ou de Feld, deux compositeurs tchèques du XXe

siècle tout à fait méconnus en France. Nous avons aussi un projet de CD autour d’œuvres rares que nous aimerions faire découvrir.

Propos recueillis par Anne de la Giraudière

Biographies

Opussissimo

A la faveur d’une rencontre musicale, « Opussissimo », ce duo constitué d’Odile Renault à la flûte et Emmanuelle Moriat au piano, empreint de complicité, revisite les opus du répertoire flûte et piano tout en recherchant les raretés. La dynamique dans laquelle s’inscrit ce sémillant duo, réside tout naturellement dans la volonté de communiquer les émotions musicales les plus subtiles et de transmettre sa passion au travers de perles musicales.

Odile Renault, flûte

Odile Renault, flûtiste, acquiert très tôt une expérience d’orchestre au sein de l’Orchestre de Chambre de Caen avant de poursuivre sa pratique flûtistique aux Etats-Unis. Invitée comme flûte solo au Festival de Marlboro, USA, sur la recommandation du célèbre flûtiste Marcel Moyse, elle enregistre pour la « Marlboro Recording Society ». De retour en France, elle devient flûte solo de l’Ensemble Instrumental de Basse-Normandie. Odile Renault se produit régulièrement, affectionnant un large répertoire du XVIIIe siècle à nos jours, en soliste ou en chambriste, ainsi que dans divers festivals. Elle a enregistré des œuvres de compositeurs actuels, tels Bruno Ducol comprenant la pièce pour flûte seule dont elle est dédicataire ou Liliane Donskoy. Elle est également dédicataire du 3ème quatuor à cordes avec flûte de Pierre Thilloy. De nouvelles rencontres lui offrent par la suite l’occasion d’élargir ses connaissances du répertoire contemporain auprès de Maurice Ohana, Luis de Pablo, Yoshihisa Taïra, Patrick Marcland, Jean-Pierre Drouet, Betsy Jolas…Interprète passionnée, désireuse de transmettre sa passion, elle enseigne actuellement au Conservatoire à Rayonnement Régional de Reims.

www.odile-renault.net

Emmanuelle Moriat, piano

Après avoir suivi des études au Conservatoire Régional de Reims, Emmanuelle Moriat poursuit sa formation au Conservatoire Royal de Musique de Bruxelles ainsi qu’au Conservatoire National Supérieur de Musique de Paris. Elle se perfectionne lors de master-classes avec Anne Queffélec, Paul Badura-Skoda, Pavel Gililov, Jean-Claude Pennetier, Akiko Ebi, François-René Duchable et Christian Ivaldi. Lauréate de concours nationaux et internationaux, elle obtient le 1er prix au concours de Vulaines/Seine présidé par Emile Naoumoff , 2ème prix au concours Européen Ravel-Granados, Prix Alain Marinaro au Concours des Pays Catalans, 1er et 2nd prix, UFAM section musique de chambre. Elle se produit régulièrement en soliste et en formation de musique de chambre lors de divers festivals. Elle apprécie les projets pluridisciplinaires qui lui permettent d’enrichir son répertoire. Elle a ainsi travaillé pour l’atelier de mise en scène lyrique de Mireille Larroche à l’Ecole Normale de Musique de Paris, a participé à diverses productions au Théâtre du Châtelet avec le chœur de Radio France et avec l’ensemble vocal Canto Allegre créé par Agnès Jaoui. Elle a également joué sous la direction de François Boulanger, Jean-Sébastien Béreau, Pierre Roullier (au sein de l’ensemble 2E2M) et Claude Kesmaeker. Elle enseigne au Conservatoire Régional de Reims l’accompagnement et la musique de chambre.

www.emmanuellemoriat.comPour le bon déroulement des concerts et par respect pour les artistes, nous vous prions de bien vouloir éteindre vos téléphones portables et vous

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