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LES PROCESSUS DE CONCEPTION ENARCHITECTURE

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ANALYSE D'UNE TÂCHE CONCRÈTE DE CONCEPTIONARCHITECTURALE

ENSEIGNANT : JEAN-CHARLES LEBAHAR

LAUGERO Wilfried Mercredi 10 juin 1992

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1. Problématique

Afin de saisir les différents processus intervenants dans la conception

architecturale, nous nous proposons d'étudier un projet architectural construit et

de recueillir auprès de l'architecte des informations graphiques et verbales sur

un projet, et d'appliquer les éléments tirés du livre Le dessin de l'architecte et

des cours magistraux pour développer notre analyse.

2. Introduction

L'entretien s'est déroulé avec Michel Milianti, architecte DPLG et ingénieur,

qui a bien voulu se prêter à l'exercice. La démarche analytique se portera sur

un ensemble immobilier comprenant des commerces, des bureaux et des

logements à Aix en Provence.

L'étude du processus de conception de l'architecte et des systèmes

opératoires utilisés lors du projet pourra se faire grâce à l'utilisation d'éléments

théoriques redéfinis dans ce rapport.

En effet, notre démarche suivra une grille d'analyse, s'appuyant sur les

processus de représentation de l'espace, sur les signifiés et les signifiants du

dessin, sur les images mentales et opératives de l'architecte, et sur les

éléments opératoires et opératifs du projet. Dans la gestion de ces informations,

on retrouve fréquemment la notion de hiérarchie.

Puis nous les appliquerons aux éléments verbaux et graphiques recueillis

auprès de l'architecte.

Et enfin, l'analyse sera représentée au moyen d'un diagramme commenté, et

d'une description théorisée du processus de conception.

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3. Cadre théorique et Grille d'analyse

Avant d'étudier le processus de conception du projet proprement dit, J.

Piaget nous propose une démarche analytique se basant sur la représentation.

3.1 Approches topologiques, euclidiennes et projective de la Représentation

Qu'est-ce que la représentation ? Pour Piaget, elle est différente de la

perception qui est directe, ainsi il distingue et définit trois types de

représentation de l'espace :

L'approche topologique : c'est la moins élaborée car elle correspond à une

exploration, de proche un proche, par tâtonnements. Par exemple, l'architecte

peut bricoler une esquisse de plan en juxtaposant des zones schématiques afin

de rechercher une organisation spatiale et connaître leur place les unes par

rapport aux autres.

L'approche euclidienne : elle permet de fournir un repérage définitif de la

position réelle des figures les unes par rapport aux autres grâce à un système

de coordonnées, de distances et d'angles.

L'approche projective : elle simule une image visuelle, de la même manière

que la perspective, mais elle ne respecte pas obligatoirement les distances ou

les proportions.

3.2 Images mentales et images opératives

Le dessin est un moyen de projection de la pensée, il est souvent résultant

d'un processus mental de conception architectural qui distingue l'imagementale du projet (tout simplement ce que l'architecte a dans la tête), souvent

anticipatrice et sous forme de "flashs", et l'image opérative (l'architecte

reprend les problèmes et les objectifs dans le dessin séquence par séquence),

principalement analytique.

3.3 Signifiants et Signifiés dans le dessin

La représentation dans le dessin exprime des hypothèses "malléables", c'est

un moyen de simulation mais qui n'extériorise qu'une partie de la pensée de

l'architecte. Une fois tracé, le dessin devient une perception visuelle doublé

d'une image mentale plus large. En effet, le dessin architectural est l'évocation

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projetée d'un objet absent : il existe un rapport Signifié (ce qu'on veut exprimer)

/ Signifiant (comment on l'exprime). Les signifiants et les signifiés se

manifestent dans un projet sous deux formes : conventionnelles et

normalisées (des descripteurs et des prescripteurs qui sont des supports de

données pour l'architecte et l'ingénieur ; une information mal interprétée

entraîne une erreur sur le chantier), et non conventionnelles (souvent des

images partielles d'un objet, personnelles à l'architecte pour son raisonnement

avec lui-même).

3.4 Dimensions opératoires et opératives

Le dessin représente aussi deux dimensions dans le processus de

représentation : Opératoire (organisation logique d'un problème, un

organigramme par exemple) et Opératif (suite d'actes imaginés en pensée, des

calques successifs par exemple)

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4. Observations

Michel Milianti est architecte DPLG et ingénieur spécialisé en hydraulique.

Les études secondaires qu'il a suivi l'ont mené en Afrique, à Paris, à Nîmes

et à Marseille (à Luminy).

Il exerce sa profession d'architecte à Marseille depuis 1987.

Selon lui, sa formation en construction lui permet de visualiser un projet en

trois dimensions à tout moment, qu'il soit dans sa voiture, chez lui, dans des

réunions, … il le visualise avec la tête, non plus avec les mains. Ensuite quand

il le dessine, il sait ce que ça représente et ce qui se passe autour.

4.1 Origines du projet

Le projet a été commandé par la compagnie Total qui cherche à rentabiliser

son patrimoine foncier sur un terrain de 3.000 m² à Aix en Provence, à

l'emplacement d'une ancienne station service.

Le service investissement du Groupe Total SA à Paris demande à Michel

Milianti un Avant Projet Sommaire (APS) de faisabilité d'un programme de

construction d'un immeuble, conservant la station service au rez-de-chaussée,

et prévoyant une surface commerciale d'entretien de véhicules pour une filiale

du groupe.

Puis le groupe reviendra sur sa décision de conserver la station service pour

des raisons de rentabilité économique.

4.2 Description du terrain

Comme nous l'avons indiqué plus haut, le terrain, situé à Aix, a une

superficie de 3.000 m².

L'aspect réglementaire du terrain peut se définir comme suit : “Terrain

triangulaire avec zones de retrait sur les deux côtés du triangle, et sur

l'hypoténuse présence d'un talus et d'une voie SNCF”.

Le terrain est réduit à une portion à peine suffisante pour bâtir à cause des

zones où se reculer, dans laquelle il faut faire entrer un bâti assez important,

des places de stationnement en sous-sol, des espaces verts.

De plus, la forme triangulaire du terrain est assez difficile à aménager et à

travailler “sur les pignons”.

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En conséquence, l'architecte a travaillé sur une forme en "L" du bâtiment,

induite principalement par le terrain. (figure 1)

4.2 Contraintes administratives et urbaines

Au problème du terrain, viennent se rajouter l'aspect réglementaire

administratif et urbain, qui est important à Aix.

De façon à marquer la continuité urbaine et la conformité à la tradition

Aixoise, l'architecte des Bâtiments de France impose certains éléments en

façades. Ainsi ce bâtiment, bien qu'il soit un immeuble moderne, devra avoir

une couleur dominante de ton ocre et une toiture en tuiles.

Afin d'affirmer le caractère moderne du bâtiment, l'architecte aura très tôt une

solution : accentuer l'opposition entre la façade et des éléments modernes tels

que des menuiseries en aluminium laqué gris anthracite.

4.3 Programme et APS

4.3.1 Premier projet

L'opération développée est de 5.000 m², le bâtiment est essentiellement un

immeuble de bureaux avec un maximum de surface et peu de circulation

intérieure.

Toutefois, au commencement du projet, le Maître d'Ouvrage n'avait pas

clairement défini le programme, ni dans ses surfaces, ni dans son importance,

ni dans ses contraintes techniques. “L'architecte navigue à vue, dans le floue.”

Bien que le programme change ainsi plusieurs fois en l'espace de quelques

semaines, l'architecte rationalise le projet dans sa forme, dans son

fonctionnement, dans son implantation, au fur et à mesure des esquisses. Non

seulement l'architecte sentira mûrir le projet, mais le client aussi.

L'architecte prend l'habitude de travailler au feutre sur les calques, les

dessins ne sont pas très nets, mais ils contiennent toutes les indications que le

client souhaite voir à ce niveau. (figure 2)

C'est au cours de ces esquisses présentées au client, que l'architecte

adoptera quelques solutions définitives : les deux entrées verticales au milieu

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des ailes de l'immeuble, le hall qui distribue 4 bureaux de 80 à 100 m², les blocs

ascenseur-escaliers-sanitaires, etc...

Les documents graphiques sont constamment présents au niveau de l'APS :

- Des schémas pour l'attribution et le calcul des surfaces.

- Des documents réglementaires pour les services municipaux.

- Une esquisse de la façade et une volumétrie simplifiée pour l'architecte des

Bâtiments de France.

Pour éviter la surabondance d'information sur un même document,

l'architecte ne met en évidence sur le document que les informations que son

interlocuteur attend.

4.3.2 Deuxième projet

Les investisseurs sont ensuite intéressés par l'intégration de logements sur

un tiers de la surface du projet et de commerces en rez-de-chaussée.

Le bâtiment présente deux ailes avec 45 mètres de façade et une articulation

sur l'angle, les joints de dilatation sont déjà placés.

Aux deux entrées dans les bureaux, une entrée pour les logements est

rajoutée, ce qui fait en tout 3 circulations verticales. Au départ, ces circulations

sont placées au cœur du bâtiment, dans la zone la plus noire, réservant ainsi

les façades ensoleillées à des surfaces fonctionnelles. L'architecte pense

ensuite à une variante : les circulations sont placées en pignon des bâtiments

pour assurer d'une part le contreventement, et d'autre part, pour permettre une

reconversion plus facile des bureaux, qui se présentent comme des grands

plateaux réguliers et offrant une divisibilité parfaite. (figure 3 et 4)

Mais 3 circulations verticales font perdre de la surface, on en revient à la

solution des 2 entrées en séparant les logements et les bureaux en leur

attribuant une aile différente du bâtiment.

L'architecte propose une entrée sur la route de Galice, qui est une

départementale importante avec beaucoup de circulation, pour avoir un appel

commercial lisible. Les services techniques s'y opposent pour des raisons de

sécurité, le projet doit être modifié une nouvelle fois.

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A ce niveau du projet, il faut intégrer la technologie de construction,

notamment pour le fonctionnement des accès au sous-sol. L'architecte pense

aussi aux contraintes techniques qu'entraîneront des hauteurs de plancher

différentes.

4.3.3 Programme définitif et Permis de construire

Le programme est ficelé, la phase du projet est plus matérielle et plus

précise.

Le rez-de-chaussée accueillera des commerces, les bureaux occuperont la

quasi totalité des étages, et les logements une pièce (18 m²) ou deux pièces

(30 - 35 m²) seront réunis dans une aile du bâtiment. (figure 5)

Les documents graphiques changent d'échelle : les schémas préliminaires

étaient au 1/200e, l'APS est au 1/100e. A partir de là des notions constructibles

de l'immeuble apparaissent.

Par exemple, les commerces entraînent des contraintes au niveau des points

porteurs intermédiaires à cause des 13,50 mètres de profondeur du bâtiment.

Les planchers traditionnels pré-dalle sont exclus, la solution est celle de

planchers alvéolaires, type Spirol, qui ont une incidence sur les différentes

hauteurs de l'immeuble. De plus, l'ajout de poutres transversales

conditionneraient les subdivisions des étages. (figure 5)

En fait, les solutions techniques les plus simples et les moins onéreuses

conditionnent la forme de l'immeuble en partie.

Les surfaces des locaux sont calculées précisément. Pour des raisons de

rentabilité demandées par le client, un ratio de surface utile (SHON) / surface

construite (SHOB) de 0,92 est imposée. Pour y remédier, l'immeuble est conçu

comme un ensemble de plateaux libres, sans subdivisions, et avec des

circulations très courtes (aux circulations, sont rattachées des contraintes de

sécurité).

A ce stade, l'architecte développe aussi la volumétrie, les détails

architectoniques de la façade et le traitement extérieur (les rythmes, les coloris,

la nature des matériaux, les garanties esthétiques).

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L'angle du bâtiment est l'occasion pour l'architecte de marquer un plan peu

original. L'effet de discontinuité est affirmé par le dessin d'un cylindre, accentué

par des retraits sur les niveaux intermédiaires, qui cherchent à donner

l'impression que le cylindre continue à l'intérieur de la façade. (figures 6)

Le soubassement homogène du rez-de-chaussée lui donne sa continuité, il

est traité d'une manière classique. Le rythme des étages (entresol, étages

courants, étage en retrait au dernier niveau) traduit la tradition aixoise. Le

traitement des baies est régulier car calqué sur la trame de 5,40 mètres de tous

les étages.

Ce projet est une opération commerciale, très directive en raison des soucis

de rentabilité auxquels est attaché le maître d'ouvrage. Ainsi ce projet est

entièrement conçu autour des différentes contraintes (urbaines, économiques et

techniques) et rationalisé au maximum. On peut le regretter, car il n'ouvre pas

de perspectives (comme la dimension émotive, ou de sociabilité, etc…) autres

que la résolution de ces problèmes. En fait, le cursus d'ingénieur suivit par

l'architecte de ce projet resurgit et prend le dessus, puisqu'en dehors de la

notion de rentabilité, il est peu fait référence aux autre. Il y a un déséquilibre

énorme entre les contraintes du projet et les désirs créatifs de l'architecte.

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5. Analyse

L'analyse du travail de l'architecte sur ce projet peut se présenter sous untableau explicatif comme suit :

P1

Client→→→→←←←←

Dessin d'Appel àinvestissement

un immeuble de bureaux

→→→→←←←←

Contraintesdu site

↓↓↓↓Schémas et plans rapidesRendez-vous fréquents,Rationalisation du projet

||||↓↓↓↓

Forme en L,2 entrées

P2

Client →→→→←←←←

APS

Ajout de logements et decommerces au projet

→→→→←←←←

Contraintestechniques

↓↓↓↓Plan de masse (fig1)Tableau synoptique (fig2)Organisation spatiale (f. 4)

||||↓↓↓↓

éléments porteurshauteur planchersplace des entrées etcirculations verticales

P3 Dépôt du certificat d'urbanismeDossier d'appel à candidature

Client→→→→←←←←

PERMIS

Attribution des surfacesaux différents locaux

→→→→←←←←

Contraintesde l'archi

desBâtimentsde France

↓↓↓↓Changement d'échelledes plans.Calcul de la SHON

||||↓↓↓↓

Façades,matériaux,

Elévation Est (fig7)

P4 Hypothèse :

Client →→→→←←←←

APD

Phase descriptive etquantitative

→→→→←←←←

Contraintesbudgétaires,techniques

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- figure 1 -PLAN MASSE

Ce dessin présente la situation du projet avant le retour à une configurationavec deux escaliers, et avec les entrées sur la Route de Galice. L'implantationdu projet dans le site est définitive : les cotes sont indiquées.Pour être présenté à des personnes extérieures, l'architecte utilise un certainnombre de signifiants conventionnels compris par ces personnes et pouvantêtre utilisés comme indications précises.Les arbres, les escaliers, les ascenseurs, les entrées, les portes, les places deparking sont représentés sous cette forme, les traits de coupe sont en noir. Lescommentaires sont typographiés pour être lisibles par tous.L'architecte a mis en évidence un certain nombre d'indications : celles que lemaître d'ouvrage souhaitait voir en particulier.

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- figure 3 -Ce schéma une représentation d'une idée spontanée ou "flash", inspiré d'uneimage ayant peu de rapport avec la réalité. Le schéma doit nous expliquer lalibération de la surface des étages en déplaçant les circulations verticales enpignon.Le schéma reprend tout de même la forme en "L" du bâtiment et le ration duSHON, présents dans l'esprit de l'architecte au moment de cette idée.

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- figure 4 -Cette représentation peut être considérée comme topologique, les espacesprincipaux ne sont pas définis précisément. C'est un schéma qui indique laplace des circulations verticales et les entrées, représentées par des signifiantsnon conventionnels (ronds et carrés noirs), et leur déplacement dans lebâtiment.Ce dessin sert à l'architecte d'image opérative, c'est un bricolage sur le projet,fait d'aller-retour afin de trouver une solution à un problème, il envisage uncertain nombre de solutions et les calibre par le dessin.

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- figure 5 -Pour ce dessin, l'architecte doit faire appel à ses connaissances pour trouverdes solutions à des contraintes techniques incontournables. La représentationest euclidienne, car il reprend les dimensions des étages pour expliquer lesdifficultés liées au changement de trame.Dans son explication, l'architecte utilise certains signifiants non conventionnelspour symboliser les voitures, les portes, les blocs WC-douche. Toutefois, lestraits de coupe en noir sont considérés comme des signifiants conventionnels.

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- figure 6 -Cette représentation est de type projectif : avec une vue en perspective, il estplus facile d'expliquer les interventions sur la volumétrie du bâtiment, séquencepar séquence. Cette succession de dessins forment une image opérative de latransformation de l'angle de l'immeuble.

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- figure 7 -Ce dessin fait parti de l'APS définitif, il apporte sous forme d'une élévationconventionnelle (traits noirs pour la ligne de terre et les ombres) une vision dubâtiment, proche de ce qu'il sera dans la réalité, ou en tout cas, conforme àl'idée de l'architecte et du client.Bien que n'ayant aucune application sur la construction de l'immeuble, cedessin peut être présenté à des personne extérieures, notamment l'architectedes Bâtiments de France, qui donnera son accord ou non à la continuation duprojet.

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6. Conclusion

Si l'on considère les processus cognitifs et mentaux du concepteur, celui-ci

fait un choix parmi son stock d'images enfouies dans sa mémoire et cherche à

acquérir une image progressive de l'objet grâce au dessin en passant par des

transformations spatiales et opératives.

Le dessin est en fait un "signifiant du signifié", fait d'analogies, de

conventions avec des classes d'objets, de structures et de manipulations

graphiques. Cet ensemble d'informations dans la représentation permet

d'analyser le processus graphique.

Au travers de l'entretien et des croquis de l'architecte, on se rend compte que

la conception intervient sur deux échelles différentes :

- Une échelle temporelle : le processus de conception est découpé en

séquences, stades, et est fait d'anticipations et de rétroactions.

- Une échelle de résolutions de problèmes : transforme l'étape d'une

situation en une nouvelle supérieure, chaque opération et la représentation

dans le dessin est un traitement.