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Oratorio de Navidadde J. S. Bach

LES TALENS LYRIQUESCOR DE CAMBRA DEL PALAU DE LA MÚSICA CATALANA

Christophe Rousset, dirección

Oratorio de Navidad de J. S. Bach

LES TALENS LYRIQUESChristophe Rousset, dirección

COR DE CAMBRA DEL PALAU DE LA MÚSICA CATALANAJosep Vila, dirección

solistas

Katherine Watson, sopranoDamien Guillon, contratenorJulian Prégardien, tenorMatthew Brook, bajo

Oratorio de Navidad bwv 248

J. S. Bach (1685- 1750)Cantatas compuestas para el periodo entre Navidad y la Epifanía (Leipzig, Invierno 1734-35)

parte i

I. Jauchzet, frohlocket, auf, preiset die Tage!Para el día de Navidad

II. Und es waren Hirten in derselben GegendPara el segundo día de Navidad

parte ii

III. Herrscher des Himmels erhöre das LallenPara el tercer día de Navidad

VI. Herr, wenn die stolzen Feinde schnaubenPara la Epifanía

El clavecín que utiliza Les Talens Lyriques en este concierto ha sido cedido por la Dirección General de Cultura del Gobierno de Navarra.

duración aproximada: parte i: 50’ –descanso– parte ii: 45’

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Al acercarse la Navidad se reactivan a lo largo de Europatradiciones musicales que el paso del tiempo sigue afian-zando con fuerza. Diferentes obras se interpretan enauditorios e iglesias, pero dos de ellas sobresalen, por

encima de todas, El Mesías de G. F.Haendel y el Oratorio de Navidad de J.S. Bach. Ambas son dos páginas áureasde la historia de la música y el Weih-nachtsoratorium BWV 248 es, sin duda,una obra hermosa, dotada de la lumi-nosa claridad que impregna el legadobachiano en su conjunto.

Johann Sebastian Bach concibió su Oratorio de Navi-dad para los servicios litúrgicos de Leipzig, en el periodonavideño de los años 1734/35. Se trata de un ciclo de seiscantatas, con un total de sesenta y cuatro números o se-cuencias, pensado para ser interpretado en los días com-prendidos entre la fiesta de Navidad y la Epifanía. Delas seis, hoy se interpretarán cuatro (números 1, 2, 3 y6) y el nexo que las amalgama a todas es el nacimientode Cristo. Además, en el resto del año litúrgico, Bachtambién dejó escritos oratorios para la Ascensión y laPascua.

Por oratorio entendemos un género vocal de carácterreligioso —si bien no litúrgico— que se estructura conelementos narrativos y dramáticos. Fue precisamenteen el periodo barroco donde alcanzó mayor difusión yesplendor. Diversos focos convivieron, siendo el italianode gran importancia. También en la Alemania protes-tante se afianza según avanza el siglo XVII, y a los tex-tos religiosos se añadían poemas, con lo cual se acerca-ban a las cantatas (piezas vocales escritas para una o va-rias voces con acompañamiento de bajo continuo y quealterna arias y recitativos), como aquí sucede. La fun-ción de ambas, de la cantata y del oratorio, era muy si-milar, aunque este último tenía un carácter más solemne

LA NAVIDADSEGÚN BACH

y extenso, propio de las grandes festividades litúrgicas.Bach utiliza material precedente para su Oratorio de

Navidad, cantatas de carácter profano como Resonad,timbales, BWV 214 o Hércules en la encrucijada, BWV213, por ejemplo. No era algo extraño este aprovecha-miento y reelaboración, denominado “parodia”, puestoque hemos de pensar que mucha de esa música era deconsumo rápido y se olvidaba con facilidad. El compo-sitor alterna recitativos sencillos que se extraen de losEvangelios con meditaciones sobre los mismos que sedesarrollan en forma de arias, corales luteranos y corosde gran brillantez, tomando como base los textos en ale-mán. A veces se ha cuestionado la condición de orato-rio de esta obra, pero la presencia del Evangelista, lostextos que buscan la “historicidad” y otros recursos pro-pios del género, no hacen dudar al respecto. De hecho,su denominación en la edición impresa es Oratorio quea lo largo de la Santa Navidad fue interpretado en las dosiglesias de Leipzig. Año 1734. No hay seguridad plenapero es bastante probable que Friedrich Henrici, Pi-cander, tuviese mucho que ver en los textos del mismo,que reflejan una clara unidad dramática.

Las tres primeras cantatas del ciclo —para los días 25,26 y 27 de diciembre— desarrollan de forma consecu-tiva la historia del nacimiento de Jesús. La cuarta fueescrita para el 1 de enero, fiesta de la Circuncisión, ysirve de eje a la composición, a pesar de ser la más breve.La quinta está pensada para el primer domingo de AñoNuevo y recoge textos que aluden al viaje de los ReyesMagos, y la última, muy brillante, es la preparada parala Epifanía.

Esta noche, por tanto, se abordarán las tres primerascentradas en la Natividad y como cierre, la espectacu-lar del día de Reyes. La primera, “Jauchzet, frohlocket,auf, preiset die Tage/¡Rejocijaos, alegraos! ¡Celebrad es-tos días!”, requiere una importante plantilla, la propia

de las grandes celebraciones: cuatro solistas, tres trom-petas, timbales, dos flautas traveseras, dos oboes, dosoboes d’amore, cuerda y bajo continuo; se interpretó enel “primer día de la Santa Navidad. Por la mañana enSan Nicolás y por la  tarde en Santo Tomás”, como rezael opúsculo de los textos.  El coro inicial y las dos ariasproceden de la parodia de obras profanas. Y en ella losafectos de júbilo y alegría definen su carácter. De hecho,ésta y la Tercera están escritas en la tonalidad de Re ma-yor, en contraste con la segunda que busca un caráctermás íntimo y reposado, casi pastoril, introducido poruna lírica “sinfonía” instrumental que sustituye al ha-bitual coro de apertura.

“Und es waren Hirten in derselben Gegend/Y habíaunos pastores en la misma región”, la siguiente cantatase destina al segundo día de Navidad. En ella, la ante-riormente citada sinfonía pastoral deja paso a la narra-ción, que se inicia contando la “luz que envolvió” a lospastores. Encierra pasajes en los que se aprecia plena-mente la acción dramática del oratorio, encadenandola narración y la expresión de los afectos en el aria y enel coral.

La última parte de los tres días de celebración directade la Navidad se cierra con “Herrscher des Himmels, er-höre das Lallen/ Soberano del cielo, escucha el balbu-ceo”. Aquí Bach recupera en el orgánico orquestal trom-petas y timbales junto al jubiloso coro inicial para con-tinuar con la felicidad del acontecimiento a través dereflexiones evangélicas y textos que invitan a la uniónde los fieles.

El júbilo ya pletórico llegará con el broche de “Herr,wenn die falsche Feinde schnauben/Señor, si los orgu-llosos enemigos rugen”, sexta y última cantata, tambiénen la tonalidad de Re mayor y con timbales y trompe-tas. Concebida para la Epifanía, en ella Bach utiliza laparodia puesto que está escrita a partir de otra obra sa-

cra. La narración de la llegada de los Reyes Magos a Be-lén y la Adoración sirve para cerrar el ciclo con especialmagnificencia. El Oratorio, interpretado en la Iglesia deSan Nicolás durante algunas navidades, después de suestreno, quedó olvidado durante mucho tiempo y, comobuena parte del repertorio barroco, no comenzó su nuevaandadura hasta el siglo XX, en el que los más grandesmúsicos del momento acogieron una música de una ri-queza y una belleza capaces de llevarnos a otro mundosin necesidad de abandonar este. ¡Feliz Navidad!❖

cosme marina

Les Talens Lyriques

Creado en 1991 por el clavecinista ydirector de orquesta ChristopheRousset, este conjunto de músicainstrumental y vocal abarca un granrepertorio lírico e instrumental quese extiende desde el Primer Barrocohasta el Romanticismo.

El conjunto reparte su actividadentre giras de conciertos y las pro-ducciones escénicas. Durante la pa-sada temporada participaron en lasóperas L’Orfeo de Monteverdi en laÓpera Nacional de Lorraine, Alcinaen la Ópera Nacional de París y tam-bién en el Mesías de Handel en elTheater an der Wien. Durante esteaño Les Talens Lyriques ha tomadoparte activa en la celebración del 250aniversario de la muerte de Jean-Phi-lippe Rameau, presentando algunasde sus más grandes obras maestras:Les Indes galantes en Burdeos, Pla-tée en l’Opéra National du Rhin, Zaïsen Beaune, Ámsterdam y Versalles,las Pièces de clavecin en concerts y lacantata Orphée en Sevilla, Londres,Dijon y Ménerbes. La discografía delgrupo comprende una cuarentena deéxitos. Esta temporada saldrán dosnuevas grabaciones: Amadis de Lully(Aparté) y Les Danaïdes de Salieri (Pa-lazzetto Bru Zane). Desde 2007, elconjunto trabaja para iniciar a jóve-nes estudiantes parisinos en la mú-

sica, ofreciendo numerosos talleresy residencias pedagógicas. Además,está desarrollando un proyecto in-novador en el uso de las nuevas he-rramientas digitales❖

Christophe Roussetdirector

Christophe Rousset, fundador de LesTalens Lyriques y prestigioso clave-cinista de fama internacional, es unmúsico y director de orquesta al queguía su pasión por la ópera y la inves-tigación de la herencia musical euro-pea. Además del reconocimiento in-ternacional como director de Les Ta-

lens Lyriques, con quien actúa en lassalas más prestigiosas de Europa,Rousset mantiene activa su carrerade clavecinista y músico de cámara,actuando y grabando con los más be-llos instrumentos de época. Sus in-terpretaciones de las obras para clavede Couperin, Rameau, d’Anglebert yFourqueray, además de varias graba-ciones de piezas de J. S. Bach, estánconsiderados referentes en su campo.Con los instrumentos del Musée de laMusique de París, ha grabado tres CDsdedicados a Royer, Rameau y Frober-ger. La enseñanza es otra de las áreasde trabajo de Rousset, quien dirige yorganiza clases magistrales y cursosde formación para jóvenes. Además,suele participar como director invi-tado en teatros como el Liceu de Bar-celona, el San Carlo de Nápoles o elTeatro alla Scala de Milán❖

Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana

El Cor de Cambra del Palau de laMúsica Catalana es un coro profe-sional creado por el Orfeó Català en1990 con la misión de divulgar la mú-sica coral universal, promover la re-cuperación del patrimonio musicalcatalán y fomentar la nueva crea-ción. Desde septiembre de 2011, Jo-sep Vila i Casañas es su director ti-

tular. Su repertorio comprende au-tores de muchas épocas, desde el Re-nacimiento hasta obras del siglo XXI,incluyendo formatos de música a ca-pella y obras coral-orquestales y ope-rísticas, siendo el estreno de obrasde compositores actuales una de susprioridades. El rigor estilístico y ri-queza interpretativa de sus versio-nes le valieron el Premio Nacionalde Música de la Generalitat de Ca-talunya. Entre las actuaciones re-cientes más destacadas de la pasadatemporada se pueden señalar El Me-sías de Haendel con Jean-Christo-phe Spinosi y el Ensemble Matheus;la actuación en la Konzerthaus deViena interpretando los Gurreliederde Schönberg con Kent Nagano y laWiener Symphoniker, y la interpre-tación del Réquiem de Fauré con laFilarmónica de Berlín bajo la batutade Sir Simon Rattle. En la pasadatemporada cabe destacar su conti-nua colaboración con Les Musiciensdu Louvre, dirigidos por Marc Min-kowski, con quien ha representadoOrfeo y Euridice de Gluck en dife-rentes escenarios europeos❖

Josep Vila i Casañas director del coro

Desde 1988 es director del Orfeó Ca-talà, desde septiembre de 2011 direc-

tor del Cor de Cambra del Palau de laMúsica Catalana y desde 2005 ejercede profesor de dirección coral en laEscola Superior de Música de Cata-lunya (ESMUC). Estudió con ManuelCabero, Lluís Vila, Pierre Cao, LaszloHeltay, Josep Prats, Johan Duijck yen especial Eric Ericson. Ha sido fun-dador y director durante 16 años delCor Lieder Càmera de Sabadell, di-rector de la Coral Càrmina de Barce-

lona y del Coro de Radiotelevisión Es-pañola, con el que sigue colaborandocomo director invitado. Asimismo, hadirigido otras formaciones como elCoro Nacional de España, el OrfeónDonostiarra, el Coro de la AcademiaFranz Liszt de Budapest, la Orquestade RTVE, la Orquestra Simfònica delVallès, etc. Como pedagogo, impartea menudo cursos y clases magistra-les en ciudades como Barcelona,

Cor de Cambra del Palau de la Música Catalana con su director, Josep Vila i Casañas, en el centro. © molina visuals

Palma de Mallorca, Lleida, Murcia,Liubliana, Budapest y Puerto Madryn(Argentina)❖

Katherine Watsonsoprano

Katherine Watson se graduó en 2008en el Trinity College de Cambridge,donde también fue miembro del coro.

Ha trabajado conimportantes di-rectores comoWilliam Christie,con quien ha he-cho Iphis Jeph-tha (París, Moscú y Viena); Diana yActéon y Dido y Aeneas (Nueva York).Con Emmanuelle Haïm ha cantadoarias de Cleopatra de Giulio Cesare,un programa de arias de Rameau y enla Gala Monteverdi en el Festspiel-haus de Baden Baden. Otras recien-tes apariciones en concierto incluyenarias de Handel con Bickett y The En-glish Concert, y junto al trompetaTine Thing Helseth en el CheltenhamFestival en 2012 y Apollo y Dafne deHaendel en el Carnegie Hall de NuevaYork. En oratorio ha cantado, entreotras obras, el Mesías de Haendel; elOratorio de Navidad y la Pasión segúnSan Juan de Bach o el Réquiem deMozart. Sus compromisos más re-cientes incluyen Apollo e Dafne enNueva York, el Mesías en Sevilla, laCantata de Navidad de Scarlatti conSir Roger Norrington, un programade Monteverdi y una gira con arias deRameau en Asia, ambos con Haïm.Sus futuros proyectos incluyenGrands Motets de Rameau con Chris-tie y en 2015 interpretará el perso-naje titular de Theodora de Haendelen el Théâtre des Champs Elysées,con Christie y Les Arts Florissants❖

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Damien Guilloncontratenor

Damien Guillonha cantado bajola batuta de reputados directores enlas más prestigiosas salas de con-ciertos: Concertgebouw de Ámster-dam, Lincoln Center y Carnegie Hallde Nueva York, Salle Pleyel y Théa-tre des Champs Elysées de París, yTokyo City Opera Hall. Su reperto-rio abarca desde canciones del Re-nacimiento inglés a los grandes ora-torios y óperas del Barroco. Ha par-ticipado en varias producciones es-cénicas, entre las que cabe destacarAthalia de Haendel bajo la direcciónde Paul McCreesh en Ambronay, Te-seo de Haendel en la Ópera de Niza,Il Ritorno d’Ulisses in patria de Mon-teverdi en el Teatro de la Monnaiede Bruselas bajo la dirección de Phi-lippe Pierlot o, más recientemente,Il Sant’Alessio de Landi con WilliamChristie y Les Arts Florissants. Ade-más de su actividad como cantante,Damien Guillon ha sido invitado re-cientemente a dirigir La Maddalenaai piedi di Cristo de Antonio Caldaracon el grupo Les Musiciens du Pa-radis; el Magnificat de Bach con laorquesta Café Zimmermann y elCoro de Cámara del Festival RouenArques-la-Bataille y Cantatas de J.

S. Bach con el Collegium VocaleGent. En 2009, fundó su propio con-junto, Le Banquet Celeste, y realizósu primera grabación de las Canta-tas para alto de J. S. Bach, con el se-llo Zigzag Territoires❖

Julian Prégardientenor

Nacido en 1984en la ciudad deFránkfurt, Julian Prégardien ha lo-grado gran éxito internacional comointérprete de ópera y Lied. Durantela temporada 2013-14 ha aparecidocomo Jaquino en Fidelio de Beetho-ven con la Deutsche Kammerphil-harmonie Bremen, Eurimedes en Or-pheus de Telemann en la ópera deFránkfurt y como Gomatz en Zaidede Mozart en el Mozart Festival enReutlingen. Ha formado parte de laópera de Fránkfurt, donde ha inter-pretado los papeles de Tamino en LaFlauta Mágica, Novice en Billy Buddy Jason en Médée. Como miembro dela Académie Européenne de Musi-que ha cantado los personajes deNencio en L’infedeltà delusa deHaydn y Belfiore en La finta giardi-niera de Mozart en el Festival de Aix-en-Provence. Durante el verano de2013 hizo su debut en el Festival Da-

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vos, Styriarte Festival en Graz y Schu-bertiade en Schwarzenberg. Sus con-ciertos más destacados durante latemporada 2013-14 han sido junto ala Montreal Symphony Orchestra,Zurich Chamber Orchestra, DresdenChamber Choir y Philharmonia deMúnich. Durante la actual temporadaintervendrá en diferentes giras conla Helsinki Baroque Orchestra y RenéJacobs (Cantatas de Bach) y Le Con-cert Lorrain y Christoph Prégardien(Pasión según San Mateo de Bach)❖

MatthewBrookbajo

Matthew Brookha actuado comosolista por toda Europa, Australia,América y Extremo Oriente, y ha tra-bajado con algunos de los principa-les directores y orquestas del mundo.Entre sus personajes de ópera se in-cluyen Papageno en La Flauta Má-gica, Fígaro en Las Bodas de Fígaro,Leoporello en Don Giovanni, Ned Ke-

ene en Peter Grimes, y Zuniga en Car-men. Tomó parte en la gira europeacon English Baroque Soloists y JohnEliot Gardiner interpretando los pa-peles de Don Alfonso y Bartolo en laRoyal Opera House y el ConventGarden de Londres; la Salle Pleyelde París; y el Teatro Real de Madrid.Entre sus principales actuacionesdestacan: el Réquiem de Brahms conla Filarmónica de San Petersburgo;la Pasión según San Juan de Bach conOleg Caetani y la MelbourneSymphony Orchestra; Las Estacio-nes de Haydn con John Eliot Gardi-ner y el Monteverdi Choir; y el Me-sías, en Boston, con Harry Christo-phers y The Sixteen. Entre sus pro-yectos recientes y futuros puedendestacarse las grabaciones del Ora-torio de Navidad de Bach y del Ana-creon de Rameau junto a la Orches-tra of the Age of Enlightment; su de-but en Jephta con The Sixteen; el Ré-quiem de Mozart con Dundedin Con-sort; La Pasión según San Juan conel Monteverdi Choir; y el estrenomundial de Time passing de BarryGuy con la Camerata Zurich❖

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LES TALENS LYRIQUES

Violines I

Gilone Gaubert-JacquesCharlotte GrattardGabriel GrosbardBérangère MaillardSarah Labrousse-Baert

Violines II

Virginie DescharmesJosépha JégardJean-Marc HaddadYuki Koike

Violas

Brigitte ClémentSarah Brayer-Leschiera

Violonchelos

Emmanuel JacquesMathurin MatharelJulien Hainsworth

Contrabajo

Luc Devanne

Flautas Traveseras

Jocelyn DaubigneyManuel Granatiero

Oboe de Amor y

Oboes de Caza

Vincent BlanchardLaura DuthuilléOlivier ClémenceYoanne Gillard

Fagot

Eyal Streett

Trompetas

Serge TizacEmmanuel MureJulia Boucaut

Timbales

Marie-Ange Petit

Clave y Órgano

Francesco Corti

Dirección

Christophe Rousset

COR DE CAMBRADEL PALAU DE LAMÚSICACATALANA

Sopranos

Natàlia Casasús Araceli EsquerraMaria Teresa EstradaMíriam GarrigaJúlia Sesé

Contraltos

Assumpta Cumí Toni Gubau Magda Pujol Ariane Prüssner

Tenores

Aniol BotinesJordi GonzàlezEloi LlamasMarc Rendón

Bajos

Esteve GasconDaniel MoralesDavid PastorJoaquim Piqué Germán De La Riva

Dirección

Josep Vila

Coproducción Les Talens Lyriques - Cor de Cambra del Palau de la Música CatalanaCon el apoyo del Cículo de Mecenas de Les Talens Lyriques.

Les Talens Lyriques reciben el apoyo del Ministerio de la Cultura y Comunicación y de la Ciudad deParís. Además, el conjunto agradece la generosa ayuda de laFundación Annenberg / GRoW - Gregory yRegina Annenberg Weingarten y los Amigos del Círculo de Mecenas.

Les Talens Lyriques son miembros de los sindicatos FEVIS y PROFEDIM.

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Y los próximos 22 y 24 de enero

Don Giovannide W. A. Mozart

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