Musique et Sociéte. Hommages à Robert Wangermée by Henri Vanhulst; Malou HaineInternational Review of the Aesthetics and Sociology of Music, Vol. 19, No. 2 (Dec., 1988), p.280Published by: Croatian Musicological SocietyStable URL: http://www.jstor.org/stable/836795 .

Accessed: 10/06/2014 19:12

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INFORMATION ON BOOKS, IRASM 19 (1988), 2, 277-281 INFORMATION ON BOOKS, IRASM 19 (1988), 2, 277-281

Henri VANHULST et Malou HAINE, ed., Musique et Societe. Hommages a Robert Wangermee, Bruxelles, Editions de l'Universite de Bruxelles, 1988, p. 278.

N6e au debut de ce siecle, la sociologie de la musique aborde aujour- d'hui les domaines les plus varies selon des methodes tout aussi diversifiees. Cette caracteristique se retrouve dans ce volume qui reunit une serie d'6tudes 6crites pour ce16brer le quarantieme anniversaire du professorat de Robert Wangermee.

Les articles relatifs au passe (ecrits respectivement par P.A. Bloom, P. Hadermann, M. Haine, M. Huglo, F. Lesure, J. Quitin, I. Supicic, H. Vanhulst et J. Weisgerber) couvrent une p6riode allant du Moyen Age au d6but du XXe siecle et exploitent des sources parfois inedites telles que des documents d'archives, des periodiques, des rapports officiels, des programmes de concerts ou des 6crits d'artistes. Ils traitent de problemes d'ordre biographique, esth6tique ou commercial a cote d'institutions mu- sicales aussi importantes que l'op6ra, le concert et l'6cole de musique, ou de questions telles que les fonctions sociales de la musique.

Les auteurs qui 6voquent la musique dans la societe actuelle (D. Bariaux, I. Bontinck, R. Bouillin-Dartevelle, C. Deliege, H. Pousseur, H. Sabbe et G. Thoveron), se livrent notamment a une reflexion sur la facture instrumentale, sur la problematique du compositeur en rupture avec le public et sur l'influence plutot nefaste que les recentes innovations technologiques risquent d'exercer sur nos comportements d'ecoute. D'autres contributions traitent de sujets qui sont propres a la Communaut6 frangaise de Belgique. Les resultats d'une enquete que 1'on y realise depuis 1984 permettent d'identifier les publics des concerts, et certaines con- clusions du rapport McKinsey sur la R.T.B.F. sont mises en doute.

Lorenzo BIANCONI e coll., La drammaturgia musicale, Bologna, I1 Mulino, 1986, 450 p.

>1 concetto di 'drammaturgia musicale', lungi dall'essere innocente- mente descrittivo, sottointende una tesi nient'affatto ovvia. La tesi e questa: l'opera in musica puo essere - ma non sempre e - un dramma musicale, dove la musica e il fattore primario che costituisce il dramma in quanto tale, e non gia un fattore secondario che s'aggiunge ad un dramma fondato su presupposti diversi, extramusicali.< Con queste parole Carl Dahlhaus enunzia il tema di un dibattito che da un quarto di secolo in qua alimenta rigoglioso un ramo degli studi di storia della musica esposto quant'altri mai agl'innesti metodologici e disciplinari. La storia degli stili e delle forme musicali s'incrocia con la drammatologia, la letteratura comparata s'interseca con l'analisi della spettacolarita, la filologia delle varianti determinate dalla prassi teatrale s'intreccia con lo scandaglio sociologico d'un messaggio artistico rivolto ad una collettivita ch'e un partner attivo nella sua definizione.

Henri VANHULST et Malou HAINE, ed., Musique et Societe. Hommages a Robert Wangermee, Bruxelles, Editions de l'Universite de Bruxelles, 1988, p. 278.

N6e au debut de ce siecle, la sociologie de la musique aborde aujour- d'hui les domaines les plus varies selon des methodes tout aussi diversifiees. Cette caracteristique se retrouve dans ce volume qui reunit une serie d'6tudes 6crites pour ce16brer le quarantieme anniversaire du professorat de Robert Wangermee.

Les articles relatifs au passe (ecrits respectivement par P.A. Bloom, P. Hadermann, M. Haine, M. Huglo, F. Lesure, J. Quitin, I. Supicic, H. Vanhulst et J. Weisgerber) couvrent une p6riode allant du Moyen Age au d6but du XXe siecle et exploitent des sources parfois inedites telles que des documents d'archives, des periodiques, des rapports officiels, des programmes de concerts ou des 6crits d'artistes. Ils traitent de problemes d'ordre biographique, esth6tique ou commercial a cote d'institutions mu- sicales aussi importantes que l'op6ra, le concert et l'6cole de musique, ou de questions telles que les fonctions sociales de la musique.

Les auteurs qui 6voquent la musique dans la societe actuelle (D. Bariaux, I. Bontinck, R. Bouillin-Dartevelle, C. Deliege, H. Pousseur, H. Sabbe et G. Thoveron), se livrent notamment a une reflexion sur la facture instrumentale, sur la problematique du compositeur en rupture avec le public et sur l'influence plutot nefaste que les recentes innovations technologiques risquent d'exercer sur nos comportements d'ecoute. D'autres contributions traitent de sujets qui sont propres a la Communaut6 frangaise de Belgique. Les resultats d'une enquete que 1'on y realise depuis 1984 permettent d'identifier les publics des concerts, et certaines con- clusions du rapport McKinsey sur la R.T.B.F. sont mises en doute.

Lorenzo BIANCONI e coll., La drammaturgia musicale, Bologna, I1 Mulino, 1986, 450 p.

>1 concetto di 'drammaturgia musicale', lungi dall'essere innocente- mente descrittivo, sottointende una tesi nient'affatto ovvia. La tesi e questa: l'opera in musica puo essere - ma non sempre e - un dramma musicale, dove la musica e il fattore primario che costituisce il dramma in quanto tale, e non gia un fattore secondario che s'aggiunge ad un dramma fondato su presupposti diversi, extramusicali.< Con queste parole Carl Dahlhaus enunzia il tema di un dibattito che da un quarto di secolo in qua alimenta rigoglioso un ramo degli studi di storia della musica esposto quant'altri mai agl'innesti metodologici e disciplinari. La storia degli stili e delle forme musicali s'incrocia con la drammatologia, la letteratura comparata s'interseca con l'analisi della spettacolarita, la filologia delle varianti determinate dalla prassi teatrale s'intreccia con lo scandaglio sociologico d'un messaggio artistico rivolto ad una collettivita ch'e un partner attivo nella sua definizione.

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