Paris

Livres modernesAvril 2014

1. ANOUILH Jean. Les Poissons rouges. La table ronde, Paris 1970, 12,5x21,5cm, broché.

Edition originale, un des 17 ex numérotés sur Japon, tirage de tête. Dos et plats légèrement et marginalement passés sans gravité, certains témoins partiellement passés, exemplaire à toutes marges. 500

µ + de photos2. ANOUILH Jean. L’Invitation au château. La table ronde, Paris 1948, 14,5x19,5cm, broché sous chemise et étui.

Edition originale, un des 112 exemplaires numérotés sur vélin pur fil Johannot, tirage de tête. Ouvrage orné d’illustrations originales de André Barsacq. Bel envoi autographe signé de l’auteur au directeur et auteur de théâtre Maurice Lasaygues : « ... qui trouve des volumes dont je n’aurai pas oser rêver et qui préside aimablement aux destinées financières du théâtre où j’ai été le plus heureux... » enrichi d’un sympathique envoi autographe signé de l’illustrateur. Gardes légèrement ombrées, bel exemplaire. 400

µ + de photos3. APOLLINAIRE Guillaume. Le Théâtre italien. Louis Michaud, Paris 1910, 12x19cm, broché.

Edition originale dont il n’a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de l’auteur. Préface de Ugo Capponi. Ouvrage illustré de 44 gravures et portraits. Dernière garde uniformément ombrée. 2300

µ + de photos4. APOLLINAIRE Guillaume. L’Hérésiarque & Cie. Stock, Paris 1910, 12x19cm, broché.

Edition originale sur papier courant, fausse mention de troisième édition, il n’a été tiré que 21 Hollande en grands papiers. Rare et amical envoi autographe signé de l’auteur à « Monsieur Lehmann ». Il s’agit peut-être du comédien Maurice Lehmann qui s’illustrera justement dans Couleur du Temps, pièce de Guillaume Apollinaire mise en scène, l’année de la mort du poète, par Claude Autant et Louise Lara. Maurice Lehmann deviendra par la suite directeur de nombreux théâtres dont le Théâtre du Châtelet. Agréable exemplaire. 3000

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5. ARAGON Louis. Blanche ou l’Oubli. Gallimard, Paris 1967, 14x21cm, broché.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Ex-libris encollé sur la page de garde, très bel exemplaire. 1200

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6. ARENE Paul & AUBANEL Théodore. Le Pain du péché. Alphonse Lemerre, Paris 1888, 12x19cm, broché.

Edition originale de la traduction française établie par Paul Arène du drame provençal de Théodore Aubanel, il n’est pas fait mention de grands papiers. Précieux envoi autographe signé de Paul Arène à Rodolphe Salis au crayon de papier. 400

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7. ARENE Paul. Paris ingénu. Charpentier, Paris 1882, 12x19cm, relié.

Edition originale. Reliure à la bradel en pleine percaline grise, dos lisse orné d’un fleuron doré, date en queue, pièce de titre de maroquin vert, reliure ancienne. Rare envoi autographe signé de l’auteur au poète Anatole France. 600

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8. ARTAUD Antonin. Héliogabale ou l’Anarchiste couronné. Denoël & Steele, Paris 1934, 14x19cm, broché.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers avec 5 pur fil. Ouvrage illustré de 6 vignettes d’André Derain. Rare et bel exemplaire présenté sous couverture vert d’eau. 2500

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9. ARTAUD Antonin. L’Art et la Mort. A l’enseigne des trois magots & Robert Denoël, Paris 1929, 19x28,5cm, broché.

Edition originale, un des 750 exemplaires numérotés sur pur fil, seul tirage avec 15 Japon et 35 Hollande. Rare envoi autographe signé de l’auteur. Ouvrage illustré d’un frontispice de Jean de Bosschère. Agréable et rare exemplaire. 3500

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10. AYME Marcel. Le Vin de Paris. Gallimard, Paris 1947, 12x19cm, broché.

Edition en grande partie originale, un des 20 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Dos très légèrement passé, sinon agréable et rare exemplaire. 1000

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11. AYME Marcel. Lucienne et le boucher. Grasset, Paris 1947, 13,5x20,5cm, broché.

Edition originale, un des 28 exemplaires numérotés sur pur fil, le nôtre non numéroté mais bien justifié « pur fil », tirage de tête. Deux légères déchirures en pied du dos au niveau des témoins, bel exemplaire à toutes marges. 500

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12. BALZAC Honoré de. Oeuvres complètes de H. de Balzac. Vve Alexandre Houssiaux, Paris 1870, 13,5x22,5cm, 20 volumes reliés.

Nouvelle édition des oeuvres complètes de l’auteur. Reliures en demi chagrin sapin, dos à quatre nerfs sertis de filets dorés ornés de doubles caissons dorés agrémentés de motifs floraux dorés, plats de papier marbré, certains coins émoussés, quelques légers accrocs sur certaines coupes, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliures de l’époque. Ensemble orné de 43 planches hors-texte par les meilleurs artistes de l’époque dont Bertall, Daumier, Gavarni, Johannot, Nanteuil ainsi que d’illustrations in-texte. Quelques rousseurs sans gravité. Bel ensemble agréablement établi en reliure de l’époque. 1200

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13. BARBEY D’AUREVILLY Jules. Du dandysme et de G. Brummell. B. Mancel, Caen 1845, 12x16cm, relié.

Edition originale imprimée à petit nombre. Reliure à la bradel en demi maroquin havane, dos lisse légèrement bruni orné d’un fleuron doré, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures (à l’adresse de Ledoyen, libraire à Paris, 1845) conservées, ex-libris encollé sur une garde, reliure de l’époque. Quelques petites rousseurs sans gravité. Rare et bel exemplaire agréablement établi. 3000

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14. BARBEY D’AUREVILLY Jules. Oeuvres complètes. François Bernouard, Paris 1927, 21,5x26,5cm, 17 volumes brochés.

Edition collective et en partie originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Rares piqûres sans gravité affectant essentiellement certains témoins, deux dos très légèrement insolés. Bel et rare ensemble à toutes marges complet en 17 volumes. 1700

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15. BARBUSSE Henri. Le Feu. Flammarion, Paris 1916, 16,5x26cm, relié.

Edition originale, un des 20 ex numérotés sur vélin de cuve d’Arches et réimposés dans le format in-8 réservés à la société bibliophilique des « XX », seul tirage dans ce format.Reliure en plein veau citron, dos insolé à quatre nerfs agrémenté de gerbes florales à froid, deux petits accrocs sur le dos, gerbes florales à froid en écoinçon supérieur gauche des plats, gardes et contreplats de papier marbré, doubles couvertures et dos conservés, reliure de l’époque signée de René Kieffer. Signature de l’auteur à la justification du tirage. Coupure de presse jointe ayant laissé une ombre sur une garde. Agréable exemplaire, sans rousseur, établi par un maître de la reliure du début du vingtième siècle. 2800

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16. BARRES Maurice. Le Roman de l’énergie nationale : Les Déracinés. - L’Appel au soldat. - Leurs figures. Eugène Fasquelle et Félix Juven, Paris 1897, 1900 et 1902, 13x19cm et 13,5x19cm, 3 volumes reliés.

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches réservés pour les XX pour chacun des trois volumes. Reliures à la bradel en demi maroquin brun à coins, dos lisses, dates en queue, couvertures et dos conservés, têtes dorées sur témoins, reliures signées Canape. Les deux derniers volumes sont sous doubles couvertures et les deux premiers sont signés à la justification par l’auteur. L’exemplaire des Déracinés est enrichi d’une importante page du manuscrit original à l’encre noire, rempliée et montée au début de l’ouvrage. L’Appel au soldat est enrichi d’une lettre autographe signée de Barrès à un ami dans laquelle il évoque la parution prochaine de la série les Bastions de l’Est dans la Revue des deux Mondes. Leurs figures est enrichi d’une lettre autographe signée de Barrès à un proche dans laquelle il annonce la parution du troisième volet de sa trilogie le Roman de l’énergie nationale : « une suite de "choses vues", des tableaux de la pourriture parlementaire ». Très rare et bel ensemble en grand papier, enrichi de documents autographes, parfaitement établi en reliure uniforme du temps par Canape. 4500

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17. BARRES Maurice. Le Voyage de Sparte. Félix Juven, Paris 1906, 12,5x19cm, relié.

Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés orné de quintuples caissons dorés, date en queue, doubles caissons dorés en tête et en queue, roulettes dorées sur les coiffes, encadrements de décuples filets dorés sur les plats, encadrements de sextuples filets dorés sur les gardes de maroquin sapin, contreplats de soie moirée bordeaux, gardes suivantes de papier à la cuve, doubles filets dorés sur les coupes, couvertures et dos conservés, toutes tranches dorées, étui bordé de maroquin bordeaux, intérieur de feutrine beige, superbe reliure signée de Maylander. Provenance : de la bibliothèque de Robert Moreau avec son ex-libris encollé sur une garde. Très bel exemplaire, à toutes marges, d’une grande oeuvre de l’auteur magnifiquement établi dans une reliure doublée signée de Maylander. 3000

µ + de photos18. BATAILLE Georges. La Haine de la poésie. Les éditions de minuit, Paris 1947, 14,5x19cm, broché.

Edition en partie originale, un des 20 ex numérotés sur vélin de Rives, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. 1000

µ + de photos19. BEAUVOIR Simone de. Le Sang des autres. Gallimard, Paris 1945, 14,5x20,5cm, broché.

Edition originale, un des 56 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. 800

µ + de photos20. BECKETT Samuel. Assez. Les éditions de minuit, Paris 1966, 14,5x19,5cm, broché.

Edition originale, un des 100 exemplaires hors commerce numérotés sur B.F.K. de Rives, seuls grands papiers avec 562 autres B.F.K. de Rives. Envoi autographe signé de l’auteur. 1200

µ + de photos21. BECKETT Samuel. En attendant Godot. Les éditions de minuit, Paris 1952, 12x19cm, broché.

Edition originale sur papier courant. Infime décoloration sans gravité du dos, agréable exemplaire. 2300

µ + de photos22. BECKETT Samuel. L’Innommable. Les éditions de minuit, Paris 1953, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin supérieur, seuls grands papiers. Rare et agréable exemplaire. 2300

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23. BERLIOZ Hector. Les Grotesques de la musique. A. Bourdilliat & Cie, Paris 1859, 11,5x18,5cm,

relié.

Edition originale. Reliure en demi percaline indigo, dos lisse orné d’un fleuron central doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin noisette comportant des éraflures ainsi que de petits manques marginaux, plats de papier marbré, coins légèrement émoussés sans gravité, reliure de l’époque. Rare et précieux envoi autographe signé de l’auteur à son proche ami, le violoncelliste (Ernest) Desmarest au crayon de papier sur la page de titre : « à mon ami Desmarest, souvenir d’une ancienne et fidèle affection. H. Berlioz ». Souvent citée par les biographes, la correspondance entre Berlioz et son fidèle complice est une source importante d’information sur le travail et les questionnements artistiques du maître, telle cette lettre de 1841-42 rédigée lors de son premier séjour en Allemagne : « Un instant je me suis assis, brisé anéanti, et me demandant si je devais tout planter là et quitter Berlin le soir même. Et j’ai pensé à vous dans ce mauvais moment, en me disant : - Persister, c’est folie! Oh! si Desmarest était ici, lui qui n’est jamais content de nos répétitions du Conservatoire, et s’il me voyait décidé à laisser annoncer le concert pour demain, je sais bien ce qu’il ferait, il m’enfermerait dans ma chambre, mettrait la clef dans sa poche, et irait bravement annoncer à l’intendant du théâtre que le concert ne peut avoir lieu. » Exemplaire exempt de rousseur, un petit manque en tête de la page 347 (catalogue de l’éditeur). 4500

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24. BLANCHOT Maurice. Au moment voulu. Gallimard, Paris 1951, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Très précieux et émouvant envoi autographe signé de l’auteur à sa mère et à sa soeur : « Pour vous mes très chères, / ce livre, peut-être dangereux à écrire / peut-être dangereux à lire, / parce que lié au lointain, / en toute affection et reconnaissance / Eze, le 24 Décembre 1951. » Marguerite Blanchot, organiste de renom à la cathédrale de Chalon, demeura toute sa vie dans la maison familiale, avec sa mère et sa tante. « Elle deviendra peu à peu, pour la famille, comme la mémoire des origines. » Très proche de Maurice, elle correspond régulièrement avec l’écrivain qui lui témoigne une grande reconnaissance pour son dévouement envers leur mère impotente. Si l’intense affection de Blanchot pour sa mère et sa soeur transparait dans les dédicaces de celui-ci, on ne sait presque rien de leurs relations. Dans l’unique essai biographique sur Blanchot, Christophe Bident nous révèle cependant : « Marguerite Blanchot vénérait son frère Maurice. Très fière de lui, (…) elle attachait une grande importance à ses idées politiques (…). Elle lisait beaucoup (...) Ils se téléphonaient, correspondaient. A distance, ils partageaient la même autorité naturelle, le même souci de discrétion. » Blanchot lui adresse en effet de nombreux ouvrages provenant de sa bibliothèque, maintenant avec elle un lien intellectuel continu. Quant à la passion de Blanchot pour sa mère, c’est au détour de son œuvre que l’on en découvre les plus beaux témoignages : « Peut-être la puissance de la figure maternelle emprunte-t-elle son éclat à la puissance même de la fascination, et l’on pourrait dire que si la Mère exerce cet attrait fascinant, c’est qu’apparaissant quand l’enfant vit tout entier sous le regard de la fascination, elle concentre en elle tous les pouvoirs de l’enchantement ». Cultivant une discrétion absolue, Blanchot poussait l’art de l’effacement jusque dans ses dédicaces manuscrites généralement succinctes et rédigées presque systématiquement sur des cartes jointes aux rares ouvrages qu’il offrait à ses proches amis. A l’opposé, dans ces précieux envois à sa mère et sa sœur, Blanchot s’offre dans toute sa fragilité et, dans l’intimité de cette correspondance, porte sur son oeuvre un regard personnel jusqu’alors inconnu. Agréable exemplaire. 2000

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25. BLONDIN Antoine. Les Enfants du bon dieu. La table ronde, Paris 1952, 12x19cm, relié.

Edition très légèrement postérieure à l’édition originale, fantaisiste mention de 14ème mille. Reliure en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée de P. Goy. Bel envoi autographe signé de l’auteur : « ... ce livre où l’histoire se fredonne, dans l’espoir qu’il en aimera un couplet ou deux... » Tampon imprimé du dédicataire en guise d’ex-libris. Agréable exemplaire parfaitement établi. 680

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26. BLONDIN Antoine. L’Ironie du sport. Editions François Bourin, Paris 1988, 15x22,5cm, broché.

Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur chiffon de Lana, seuls grands papiers. Envoi autographe signé de l’auteur à un libraire. Très bel exemplaire. 700

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27. BLOY Léon. Le Désespéré. Nouvelle Librairie A. Soirat, Paris 1886, 12,5x19cm, relié.

Edition originale dont il n’a pas été tiré de grands papiers, le premier plat de couverture porte bien la date de 1887. Reliure en plein maroquin cerise, dos à cinq nerfs, date en queue, filet doré sur les coupes, roulette dorée sur les coiffes, contreplats doublés de maroquin cerise avec un filet doré en encadrement, gardes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, toutes tranches dorées, reliure signée David. Notre exemplaire est enrichi d’une importante lettre autographe signée de deux pages de l’auteur, datée 1909 et sans doute adressée à l’abbé Henri Lebel dont Mme de Boyat est une amie. Cette lettre mentionne notamment la parution de L’Invendable et du Sang du pauvre, ses difficultés financières et ses rapports difficiles avec ses éditeurs (« ... Ce gros homme est passé de l’enthousiasme et des sanglots d’amour à l’hostilité. C’est une des choses les plus extraordinaires que j’aie vues ») et se conclut par : « mais ma destinée c’est de souffrir ». Très bel exemplaire du premier roman de Léon Bloy, parfaitement établi dans une pleine reliure de David. 3000

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28. BORGES Jorge Luis. Cuaderno San Martin. Editorial Proa, Buenos Aires 1929, 15,5x20,5cm, relié.

Edition originale imprimée à 250 exemplaires numérotés sur « papel pluma », seul tirage avec 10 « puro hilo » et 20 « puro hilo vergé ». Reliure à la bradel en plein maroquin noir, gardes et contreplats de papier noir, tête dorée, fragiles couvertures (comportant de légères traces de restaurations marginales) conservées. Très rare envoi autographe signé de l’auteur à son ami le peintre Jorge Larco. Rédigée par sa mère, la dédicace est signée par Jorge Luis Borges. Notre exemplaire est enrichi d’une photographie originale de Borgès par le photographe argentin José María « Pepe » Fernández, précisions manuscrites et cachet de l’artiste au verso. Ouvrage orné d’un portrait de l’auteur par Silvina Ocampo. Rares rousseurs. 4000

µ + de photos29. BORGES Jorge Luis. Discussion. Gallimard, Paris 1966, 13x19,5cm, broché.

Edition originale de la traduction française, un des 46 exemplaires numérotés sur vélin pur fil, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. 800

µ + de photos30. BOURGES Elémir. La Nef. Stock, Paris 1904, 12x19cm, relié sous étui.

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Reliure en plein maroquin rouge, dos à quatre nerfs, date en queue, roulettes dorées sur les coiffes, gardes de maroquin havane, contreplats de soie moirée rouge, gardes suivantes de papier marbré, filets dorés sur les coupes, couvertures et dos légèrement défraîchi conservés, tête dorée ; étui bordé du même maroquin, plats recouverts du même papier marbré, intérieur de feutrine havane, élégant ensemble signé de Semet & Plumelle. Notre exemplaire est enrichi de deux billets autographes de l’auteur. Bel exemplaire, à toutes marges, superbement établi dans une parfaite reliure doublée de Semet & Plumelle. 2300

µ + de photos31. BRASILLACH Robert & BARDECHE Maurice. Histoire du cinéma. Denoël, Paris 1943, 14x23cm, relié.

Edition définitive en partie originale, un des 25 exemplaires hors-commerce numérotés sur vélin d’Arches, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin brun à coins, dos à cinq nerfs, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Huser. Iconographie. Rare et très bel exemplaire, parfaitement établi. 1500

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32. BRASILLACH Robert. Animateurs de théâtre. Corrêa, Paris 1936, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 20 ex numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Envoi autographe signé de l’auteur. Très bel exemplaire. 1800

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33. BRASSAI. Histoire de Marie. Les éditions du point du jour, Paris 1949, 12,5x16,5cm, broché.

Edition originale, un des 126 exemplaires numérotés sur alfa comportant bien l’eau-forte originale de Brassaï qu’il a signée, tirage de tête. Envoi autographe signé de l’auteur. En outre, notre exemplaire est enrichi de trois feuillets sur lesquels Brassaï a rédigé des pensées olorimes : « Epopée rimée des peaux périmées / Les chameaux volés tuent les chats mauves aux laitues / L’émule d’Epicure opère au quai Malaquais, les mules des piqûres aux perroquets mal laqués... » Introduction de Henry Miller. Bel exemplaire exceptionnellement enrichi. 2000

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34. BRETON André. La Lampe dans l’horloge. Robert Marin, Paris 1948, 11,5x17,5cm, broché.

Edition originale, un des 2000 exemplaires numérotés sur alfa mousse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Jean Paulhan « ... de qui est toujours requis et ému. André Breton ». Ouvrage illustré d’un frontispice de Toyen. Dos légèrement fendu en tête et comportant un infime manque en pied. 1500

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35. BRETON André. Position politique du surréalisme. Editions du Sagittaire, Paris 1935, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 15 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Très rare et bel exemplaire. 2800

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36. CAILLOIS Roger. Vocabulaire esthétique. Fontaine, Paris 1946, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin supérieur, tirage de tête. Bel envoi autographe signé de l’auteur à Georges Hugnet : « ... ce vocabulaire esthétique où je fais pénitence... ».Agréable exemplaire. 800

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37. CALVINO Italo. Palomar. Seuil, Paris 1985, 14x20,5cm, broché.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Francis Ponge : « à Francis Ponge / ce livre qui voudrait être un signe de mon admiration fidèle pour son oeuvre... ». Bel exemplaire complet de sa jaquette illustrée. 1500

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38. CAMUS Albert. La Peste. Gallimard, Paris 1947, 12x19cm, relié sous étui.

Edition originale, un des 215 exemplaires numérotés sur pur fil. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, étui bordé de maroquin noir, plats de papier marbré, élégante reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Bel exemplaire parfaitement établi. 4500

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39. CAMUS Albert & LARIVEY Pierre de. Les Esprits.Gallimard, Paris, 1953, 11x16,5cm, broché.

Édition originale de l’adaptation en trois actes établie par Albert Camus, un des

exemplaires numérotés sur alfa, le nôtre un des 200 hors commerce réservés au

service de presse.

Bel envoi d’Albert Camus à Marcel Arland « ... pour le remercier, de tout cœur,

d’avoir si bien préparé ce spectacle... »

Piqûres marginales affectant essentiellement le deuxième plat, exemplaire complet de

son prière d’insérer. 1350µ + de photos

40. CAMUS Albert & CALDERON

DE LA BARCA Pedro. La Dévotion à

la Croix.Nrf, Paris, 1953, 11x16,5cm, broché.

Edition originale de la traduction

française établie par Albert Camus,

un des exemplaires numérotés sur

Alfama.

Dos très légèrement passé et infime trace de pliure en marge du premier plat, sinon

très bel exemplaire.

Précieux envoi autographe signé de Albert Camus « A [Eugène] Clairin, ces

images surnaturelles, avec la terrestre amitié d’Albert Camus. » 1500µ + de photos

41. CAMUS Albert. La Mort heureuse. Gallimard, Paris 1971, 14,5x21,5cm, relié.

Edition originale, un des 106 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête.

Reliure en demi maroquin bordeaux, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de

papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés,

tête dorée, élégante reliure signée de P. Goy & C. Vilaine.

Bel exemplaire parfaitement établi. 1800

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42. CELAN Paul. Poèmes.Clivages, Paris, 1978, 14,5x20,5cm, broché, tirage de tête.

Edition originale de la traduction française établie par André du Bouchet, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches, tirage de tête.Notre exemplaire comporte bien, en frontispice, l’eau-forte originale de Gisèle Ce-lan-Lestrange.Signatures de Gisèle Celan-Lestrange et de André du Bouchet au colophon.Très bel exemplaire. 1200

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43. CELINE Louis-Ferdinand. Voyage au bout de la nuit. Denoël & Steele, Paris 1932, 12x19cm, broché.

Edition originale sur papier courant comportant bien toutes les caractéristiques du premier tirage. Rare et très bel exemplaire. 2500

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44. CELINE Louis-Ferdinand. Mort à crédit. Denoël & Steele, Paris 1936, 14x21,5cm, relié.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier noir, couvertures et dos doublés comportant de petits manques angulaires restaurés conservés, tête dorée, élégante reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à René-Louis Doyon sur la page de faux-titre. Un infime manque marginal habilement restauré en pieds des pages 553 à 604, un autre similaire en têtes des pages 201 à 274, mais sans atteinte au texte dans les deux cas. 3000

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45. CELINE Louis-Ferdinand. Guignol’s band. Denoël, Paris 1944, 12x19cm, broché.

Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Micheline Deshayes : « .... Petite étoile en herbe et en grâce ! - la plus aimable et la plus jolie. » Micheline Deshayes, amie de Lucette Destouches – que Céline vient d’épouser – deviendra en effet une danseuse étoile, on retrouve à son propos la critique d’une de ses prestations au Grand théâtre de Reims dans le Guide du Concert de 1956 : « Les deux danseurs étoiles de grande classe [...] se sont taillés un beau succès en particulier dans les préludes de Liszt où Micheline Deshayes fit admirer le fini de sa technique mise au service d’une grâce aussi sensible que légère. » La passion de Céline pour la danse et les danseuses naît en 1915 dans les Music-Hall londoniens, et devient rapidement constitutive de sa vie comme de son œuvre. D’Elisabeth Craig, sa compagne de 1926 à 1933, dédicataire du Voyage à Lucette Almanzor (avec laquelle il se marie en 1944), et sa grande amie Karen Marie Jensen, les femmes les plus importantes de la vie de Céline sont des danseuses. Céline témoigne régulièrement dans sa correspondance de l’importance que revêt pour lui cette forme artistique : « il m’est impossible de vivre sans la danse » et « danser tout est là - Nietzsche (si surfait) ne se trompait pas - je ne croirai à un dieu que s’il danse s’il raisonne ce cuistre à l’école ! » (cf. Cahiers de l’Herne n° 3 et 5). Dès 1933, il compose plusieurs ballets qu’il tentera vainement de faire jouer. Comme le souligne H. Godard qui y consacre un chapitre de sa biographie (Gallimard, 2011, p.222-231), la danse constitue pour Céline « un besoin existentiel […] elle a le pouvoir d’alléger en lui la souffrance intime causée par sa vision si noire de l’homme et de la vie ». Et il conclut : « les danseuses aident Céline à supporter les violences [du monde] […] aussi bien que celles qu’elles suscitaient chez lui en retour. » Ainsi son pamphlet Bagatelles s’ouvre-t-il sur cette image de communion avec le monde, de « raffinement » : « Dans une jambe de danseuse le monde, ses ondes, tous ses rythmes, ses folies, ses vœux sont inscrits ! … Jamais écrits !... Le plus nuancé poème du monde !... […] Le poème inouï, chaud et fragile comme une jambe de danseuse en mouvant équilibre est en ligne, Gutman mon ami, aux écoutes du plus grand secret, c’est Dieu ! […] Je ne veux plus travailler que pour les danseuses… Tout pour la danse ! » Suivent les textes de deux ballets de Céline : « Naissance d’une fée et « Voyou Paul, brave Virginie ». Contrepoids à la violence de la narration, la danse réapparaît à la fin du pamphlet avec un nouveau ballet : « Van Bagaden ». Voie de la réconciliation (impossible ?) de Céline avec le monde, c’est à travers la danse qu’il formule le terrible constat d’échec du Voyage: « On n’a plus beaucoup de musique en soi pour faire danser la vie, voilà. » Petites rousseurs en pied du premier plat qui comporte également une légère déchirure recollée en tête. Rare et précieux envoi autographe signé de Louis-Ferdinand Céline à une danseuse qui demeurera une amie jusqu’à la fin malgré les avanies de Céline. 3000

46. CELINE Louis-Ferdinand. Ballets sans musique, sans personne, sans rien. Gallimard, Paris 1959, 14x21cm, relié.

Edition originale collective pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi maroquin marine à coins, dos lisse, date dorée en queue, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée de Lucie Weill. Signature autographe de l’auteur sur une garde. Ouvrage orné de 13 illustrations de Eliane Bonabel. Provenance : de la bibliothèque de Florence Gould avec son monogramme doré en pied du dos. Bel exemplaire, d’une importante provenance, parfaitement établi. 1800

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47. CELINE Louis-Ferdinand. Cahiers Céline : collection complète. Gallimard, Paris 1976-1988, 14x20,5cm, 8 volumes brochés.

Edition originale dont il n’a pas été tiré de grands papiers (sauf pour le n°7) pour chacun des volumes. Notre série complète se compose ainsi : Cahiers Céline 1 : Céline et l’actualité littéraire 1932-1957Cahiers Céline 2 : Céline et l’actualité littéraire 1957-1961Cahiers Céline 3 : Semmelweis et autres écrits médicauxCahiers Céline 4 : Lettres et premiers écrits d’Afrique 1916-1917Cahiers Céline 5 : Lettres à des amiesCahiers Céline 6 : Lettres à Albert Paraz 1947-1957Cahiers Céline 7 : Céline et l’actualité 1933-1961Cahiers Céline 8 : Progrès suivi de Oeuvres pour la scène et l’écran. Iconographie. Rare ensemble complet. 600

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48. CELINE Louis-Ferdinand. Le Questionnaire Sandfort précédé de neuf lettres inédites de Céline à J.A. Sandfort. Librairie Monnier, Paris 1989, 15,5x22cm, broché.

Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur Arches, le nôtre non justifié, tirage de tête. Très bel exemplaire. 380

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49. CELINE Louis-Ferdinand. Lettres de prison à Lucette Destouches et maître Mikkelsen 1945-1947.Gallimard, Paris, 1998, 17,5x22,5cm, broché, tirage de tête.

Edition originale, un des 111 exemplaires numérotés sur chiffon de Lana, seuls grands papiers.Très bel exemplaire. 1800

µ + de photos50. CENDRARS Blaise. Moravagine. Grasset, Paris 1926, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 110 exemplaires numérotés sur pur fil. Un mors légèrement fendu en pied, infimes piqûres et un petit accroc sur les plats de la deuxième couverture. Rare et agréable exemplaire sous double couverture. 1500

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51. CENDRARS Blaise. D’oultremer à indigo. Grasset, Paris 1940, 13,5x18,5cm, broché.

Edition originale, un des 10 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête. Envoi autographe signé de l’auteur. Rares rousseurs sans gravité affectant essentiellement les gardes. 2800

µ + de photos52. CHAMOISEAU Patrick. Texaco. Gallimard, Paris 1992, 15x22cm, broché.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon de Lana. Très bel exemplaire. 750

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53. CHAR René. Les Matinaux. Gallimard, Paris 1950, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de l’auteur à Maurice Blanchot. Blanchot rencontre René Char dès 1940. Entre les deux hommes nait alors une amitié et une admiration profondes qui transparaissent dans leurs écrits. En 1946, après la publication d’un article de Blanchot à son sujet dans Critiques, Char écrira à Georges Bataille : « Je crois Blanchot indispensable à la place où il s’exprime comme vous êtes indispensable à la vôtre. Toute une région majeure de l’homme dépend aujourd’hui de vous. » (7 déc. 1946; cf. G. Bataille, Choix de lettres). En 1964, il prendra la défense de son essai controversé : La Perversion essentielle en ces termes : « Il n’a pas la mobilité oublieuse de la plupart des grands écrivains contemporains. Blanchot est fixé à la profondeur que la détresse entrave, (…) que la révolte électrise (…) seule profondeur qui comptera lorsque tout sera cendre ou sable… » (in Recherche de la base et du sommet). Mais c’est dans son recueil de poèmes La parole en archipel que René Char rendra le plus bel hommage à son ami en lui dédiant un poème : « Le Mortel partenaire ».« Il la défiait, s’avançait vers son coeur, comme un boxeur ourlé, ailé et puissant, bien au centre de la géométrie attaquante et défensive de ses jambes. Il pesait du regard les qualités de l’adversaire qui se contentait de rompre, cantonné dans une virginité agréable et son expérience. Sur la blanche surface où se tenait le combat, tous deux oubliaient les spectateurs inexorables. Dans l’air de juin voltigeait le prénom des fleurs du premier jour de l’été. Enfin une légère grimace courut sur la joue du second et une raie rose s’y dessina. La riposte jaillit sèche et conséquente. Les jarrets soudain comme du linge étendu, l’homme flotta et tituba. Mais les poings en face ne poursuivirent pas leur avantage, renoncèrent à conclure. A présent les têtes meurtries des deux battants dodelinaient l’une contre l’autre. A cet instant le premier dut à dessein prononcer à l’oreille du second des paroles si parfaitement offensantes, ou appropriées, ou énigmatiques, que de celui-ci fila, prompte, totale, précise, une foudre qui coucha net l’incompréhensible combattant. Certains êtres ont une signification qui nous manque. Qui sont-ils ? Leur secret tient au plus profond du secret même de la vie. Ils s’en approchent. Elle les tue. Mais l’avenir qu’ils ont ainsi éveillé d’un murmure, les devinant, les crée. Ô dédale de l’extrême amour ! » Tout au long de sa vie, Blanchot consacra de nombreux écrits à cet indéfectible ami dont, en 1953, une magnifique étude de son poème la « Bête innommable » qu’il publiera quelques années plus tard à la demande du poète sous le titre : « La Bête de Lascaux ». Quelle plus belle métaphore que cet art pariétal pour dire l’âme commune des deux poètes du secret que les journalistes regrouperont sous l’appellation « Les écrivains sauvages »? Une petite déchirure avec un léger manque en pied du dos, papier jauni comme généralement. Exemplaire complet de son prière d’insérer. 2000

54. CHATEAUBRIAND François-René de. Génie du Christianisme. H. Fournier Je / Fayolle, Paris 1830, in-12 (10,5x17cm), 8 volumes reliés.

Troisième édition, celle-ci donnée par M. le Marquis de Fortia et faisant partie des oeuvres complètes. Reliures en plein veau vieux rose, dos à cinq faux nerfs soulignés de quadruple filets dorés, ornés de petits fers à froid et de dentelles dorées en tête et en pied, pièces de titre et de tomaison de maroquin brun, plats décorés d’une grande plaque à la cathédrale estampée à froid dans un encadrement de filet noir et de points dorés en écoinçons, coiffes striées à l’or, roulette dorée sur les coupes, toutes tranches marbrées, reliures strictement de l’époque. Quelques rares rousseurs. Très bel exemplaire établi dans une reliure très décorative. 500

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55. CIORAN Emil Michel. De l’inconvénient d’être né. Gallimard, Paris 1973, 14x20,5cm, broché.

Edition originale pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Envoi autographe signé de l’auteur à Roger Munier : « pour lui dire le grand plaisir que j’ai eu hier soir à parler avec lui de choses sans issue. » Agréable exemplaire. 800

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56. CIORAN Emil Michel. La Tentation d’exister. Gallimard, Paris 1956, 12x19cm, broché.

Edition originale pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Armel Guerne « son ami et surtout son admirateur ». 1000

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57. COCTEAU Jean. Allégories. Gallimard, Paris 1941, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 10 exemplaires sur Madagascar réservés à l’auteur, tirage de tête après 8 Chine. Envoi autographe signé de l’auteur enrichi d’un dessin représentant le visage d’un jeune homme de profil à André Rolland de Renéville. Bel exemplaire. Provenance : de la bibliothèque d’André Rolland de Renéville. 1500

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58. COCTEAU Jean. Colette. Grasset, Paris 1955, 14,5x19,5cm, relié.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi maroquin bordeaux, dos lisse, date dorée en queue, plats recouverts de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de T. Boichot. Précieux envoi autographe de l’auteur au cinéaste Henri-Georges (Clouzot) et à sa femme Véra. Bel exemplaire parfaitement établi. 800

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59. COCTEAU Jean. Le Cordon ombilical. Plon, Paris 1962, 14,5x20cm, broché.

Edition originale sur papier courant. Touchant envoi autographe signé de l’auteur à Georges Simenon et à sa femme. Bel exemplaire. 1500

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60. COCTEAU Jean. Le Grand Ecart. Stock, Paris 1923, 19,5x19,5cm, broché.

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur Japon impérial, tirage de tête. Très bel exemplaire aux témoins conservés présenté sous chemise et étui cartonnés. 1500

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61. COCTEAU Jean. Mon premier voyage (Tour du monde en 80 jours). Gallimard, Paris 1936, 14,5x20,5cm, broché.

Edition originale, un des 9 exemplaires numérotés en chiffres romains sur Japon impérial, tirage de tête. Très bel exemplaire, témoins conservés. 1500

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62. COHEN Albert. Belle du seigneur. Gallimard, Paris 1968, 14x20,5cm, broché.

Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de l’auteur. Dos insolé et comportant de petites taches sans gravité, exemplaire complet de sa bande annonce. 3800

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63. COHEN Albert. Le Livre de ma mère. Gallimard, Paris 1954, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à (Maurice) Merleau-Ponty. Agréable exemplaire. 1500

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64. COLET Louise. Lui. Lib. Nouvelle & A. Bourdilliat & Cie, Paris 1860, 12x18,5cm, relié.

Edition originale. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à cinq nerfs sertis de doubles filets à froid, date en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couverture montée sur onglet conservée (petits petits manques angulaires comblés), élégante reliure signée de P. Goy. Rare envoi de l’auteur à la marquise de Boissy. Notre exemplaire est enrichi d’une lettre autographe de 3 pages dans laquelle l’auteur déplore le fait qu’elle ‘[ait] raté’ sa correspondante lors de son passage à Paris, et l’entretient de ses projets de voyage en Italie où, d’ailleurs, elles pourraient enfin se rencontrer. Quelques petites rousseurs, une très pâle mouillure marginale affectant les derniers feuillets. Rare ensemble. Exemplaire parfaitement établi. 2000

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65. COLETTE. Le Képi. Fayard, Paris 1943, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Maurice Blanchot. Deux petites déchirures en tête et en pied du dos légèrement insolé, un accroc sans gravité sur le premier plat. 450

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66. COLETTE. L’Entrave. Lib. des lettres, Paris 1913, 16,5x25,5cm, relié.

Edition originale, un des 20 exemplaires numérotés sur Arches réservés à la société des bibliophiles des « XX », tirage de tête avec 10 exemplaires sur Van Gelder réimposés. Reliure en plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs comportant en son milieu un infime accroc sans gravité, date en queue, roulettes dorées sur les coiffes, doubles filets dorés sur les coupes, encadrement d’un filet doré sur les gardes de maroquin kaki, contreplats de soie rouge, doubles couvertures et dos conservés, tête dorée sur tranches, étui bordé de maroquin rouge à intérieur de feutrine beige, très élégante reliure signée de Canape. Signature autographe de l’auteur à la justification du tirage. Ex-libris encollé au verso de la première garde de soie. Très bel exemplaire superbement établi dans une reliure doublée signée de Canape. 3000

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67. COLETTE. L’Envers du music-hall. Flammarion, Paris s.d. (1913), 12x19cm, relié.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi maroquin cerise, dos à cinq nerfs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures légèrement piquées et dos passé conservés, tête dorée, reliure signée de Goy & Vilaine. Important envoi de l’auteur à la vicomtesse Jeanne de Bellune « ... affectueux souvenir de sa vieille amie... » Gardes et page de faux-titre ombrées, quelques petites rousseurs marginales. Précieux exemplaire agréablement établi d’une exceptionnelle provenance. 2500

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68. COLETTE. Un chapitre inédit de « Claudine s’en va ». Pour les amis du docteur Lucien-Graux, Paris 1937, 14,5x20,5cm, broché.

Edition originale imprimée à 60 exemplaires, le nôtre un des 10 exemplaires numérotés sur bibliophile crème. Envoi autographe signé de Colette à Edouard Estaunié enrichi de la signature du docteur Lucien-Graux. En outre, notre exemplaire est enrichi d’un billet autographe de l’éditeur, le docteur Lucien-Graux, offrant cet exemplaire au dédicataire. Agréable exemplaire. 400

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69. (COLETTE) CREVEL René. Le Clavecin de Diderot. Editions surréalistes, Paris 1932, 12x19cm, broché.

Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Colette. Dos passé comme généralement, deux petites déchirures recollées en tête et en pied d’un mors, un feuillet mal découpé par le dédicataire avec légers manques marginaux. 1000

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70. CREVEL René. Détours. Nrf, Paris 1924, 13x19cm, relié.

Edition originale, un des 1115 exemplaires numérotés sur vélin simili-cuve, seul tirage avec 25 Japon. Reliure en demi maroquin noisette, dos lisse, plats recouverts de papier agrémenté d’un décor représentant un fil entremêlé faisant penser à un labyrinthe, gardes et contreplats de papier façon bois, couvertures et dos conservés, petites éraflures sans gravité sur les tranches, élégante et originale reliure signé de Mercher. Ouvrage illustré d’un portrait de l’auteur par Maccown gravé sur bois par G. Aubert. Superbe envoi autographe signé de l’auteur, à pleine page, à Valentine et Jean Hugo : « ...ce premier né perdu, puis retrouvé, et que je leur confie pour qu’ils lui apprennent sans Détours le dessin, l’art des costumes, des rêves sur paravent et la gentillesse de l’amitié. En toute sympathie. Crevel. 1926. » Bel exemplaire, parfaitement établi, d’une exceptionnelle provenance. 2000

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71. DARZENS Rodolphe. La Nuit, premières poésies 1882-1884. Henri Jouve, Paris 1885, 12x18cm, relié.

Edition originale imprimée à 300 ex numérotés sur vergé. Reliure janséniste en plein maroquin marine, dos à quatre nerfs, date en queue, gardes et contreplats de papier à la cuve, encadrement de maroquin marine orné de septuples filets dorés sur les gardes, couvertures et dos conservés, tranches dorées, reliure signée de Marius Michel. Rare envoi autographe signé de l’auteur sur son premier livre. Très bel exemplaire superbement établi par Marius Michel. Provenance : de la bibliothèque de Marius Michel avec son ex-libris encollé sur une garde. 1000

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72. DAUDET Alphonse. Contes du lundi. Alphonse Lemerre, Paris 1873, 11x18cm, relié.

Edition originale sur papier courant pour laquelle il n’a pas été de grands papiers. Reliure en demi chagrin maroquiné chocolat, dos à cinq nerfs orné de doubles caissons dorés enrichis en leurs centres du chiffre doré de Francisque Sarcey, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l’époque. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à son ami Francisque Sarcey. Une discrète annotation à la plume en tête de la page de titre probablement de la main du dédicataire, agréable exemplaire. 3000

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73. DE GAULLE Charles. La France sera la France. S.n., Paris 1950, 13,5x18,5cm, relié.

Edition originale, un des exemplaires numérotés. Reliure en demi maroquin marine à bandes, dos à quatre nerfs, date dorée en queue, plats, gardes et contreplats de papier à effet moiré, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de Levitzky. Envoi autographe signé de l’auteur en dessous de la justification du tirage. Bel exemplaire agréablement établi. 1500

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74. DERRIDA Jacques. La carte postale de Socrate à Freud et au-delà. Aubier & Flammarion, Paris 1980, 14x22cm, broché.

Edition originale sur papier courant. Envoi autographe signé de l’auteur à un couple de proches amis Jos et Christine (Joliet). Joseph Joliet, ancien étudiant de Derrida devint un très proche ami du philosophe. Très attentif à l’écriture de Joliet, Derrida rédigera la préface de son roman : L’enfant au chien assis et le soutiendra dans ses périodes difficiles (cf. Derrida a Biography, par Benoit Peeters). Dos légèrement ridé sans gravité, une trace de pliure marginale en pied du premier plat, exemplaire complet de sa bande annonce qui comporte de petites déchirures. 350

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75. DERRIDA Jacques. Signéponge. Seuil, Paris 1988, 14x20,5cm, broché.

Edition originale de la traduction française dont il n’a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de l’auteur à une proche amie. Agréable exemplaire. 450

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76. DESNOS Robert. La liberté ou l’amour. Editions du Sagittaire, Paris 1927, 11,5x16cm, broché.

Edition originale, un des 965 exemplaires numérotés sur vélin de Rives, le nôtre non justifié, seul tirage avec 35 Japon. Précieux et rare envoi autographe signé de l’auteur à Gabriel Reuillard sur ce texte : « ... ce livre que Minerve garde parait-il à son chevet. Sans prétention. » Petites déchirures sur le dos ce qui est inévitable au regard de la fragilité de l’ouvrage. Rare exemplaire complet des passages pornographiques censurés. 3000

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77. (DESNOS Robert) FOMBEURE Maurice. Arentelles. Gallimard, Paris 1943, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Robert Desnos. Légères et rares piqûres sur le premier plat, agréable exemplaire. 600

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78. DRIEU LA ROCHELLE Pierre. Le Feu Follet. Nrf, Paris 1931, 17x22cm, broché.

Edition originale, un des 109 exemplaires numérotés sur vergé Lafuma Navarre et réimposés dans le format in-quarto tellière, le nôtre non justifié, tirage de tête. Une infime tache marginale sans aucune gravité sur le deuxième plat, bel exemplaire. Rare. Provenance : de la bibliothèque d’Alexandra Sienkiewicz, dite « Olesia », deuxième épouse de Pierre Drieu la Rochelle. 4500

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79. DRIEU LA ROCHELLE Pierre. Charlotte Corday. - Le chef. Gallimard, Paris 1944, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 14 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Très rare et bel exemplaire. 3000

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80. DRIEU LA ROCHELLE Pierre. Gilles. Gallimard, Paris 1939, 14,5x21cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Alexandra Sienkiewiz, dite « Olesia », sa deuxième épouse. Dos légèrement insolé comportant deux petites restaurations en tête et en pied, mors restaurés. Exemplaire complet de sa bande annonce ainsi que de son prière d’insérer. 3500

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81. DURAS Marguerite. Indian song. Gallimard, Paris 1973, 14x20,5cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Maurice Blanchot : « Pour Maurice / Marguerite ». Infimes piqûres sans gravité sur les plats. 800

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82. DURAS Marguerite. L’Après-midi de monsieur Andesmas. Gallimard, Paris 1962, 12,5x19,5cm, broché.

Edition originale, un des 120 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Signature autographe de l’auteur sur la page de faux-titre. Dos très légèrement passé sans gravité, agréable exemplaire. 580

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83. EIFFEL Gustave. Premier congrès international de la navigation aérienne : réception des membres du Congrès chez M. G. Eiffel, le dimanche 20 Novembre 1921. L. Maretheux, Paris 1921, 16x25cm, broché.

Edition originale imprimée à tout petit nombre sur vergé. Précieux envoi de Gustave Eiffel à sa fille Valentine en tête du premier plat. Infimes piqûres sur le premier plat ainsi que sur la page de titre, sinon agréable exemplaire. 1500

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84. ELUARD Paul & LEGER Fernand. Liberté, j’écris ton nom. Pierre Seghers, Paris S.d. (1953), 29x112cm, une feuille dépliante.

Second tirage, après la très rare édition originale parue la même année, de ce poème-objet composé sous forme de dépliant illustré en couleurs par Fernand Léger sur le poème « Liberté » de son ami Paul Éluard. Exemplaire imprimé en sérigraphie sur papier fort beige. Traces de pliures angulaires sans gravité, sinon très bel exemplaire d’une grande rareté. 3500

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85. ELUARD Paul. Le Livre ouvert I & II. Aux éditions des Cahiers d’art, Paris 1940 & 1942, 12x19.5cm, 2 volumes brochés.

Edition originale, un des 250 exemplaires sur Hélio pour le premier volume et 500 toujours sur Hélio pour le second. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à (André) Rolland de Renéville sur le premier volume. Dos légèrement passés sans gravité, deux minuscules taches sur le premier plat du premier volume. Provenance : de la bibliothèque d’André Rolland de Renéville. 500

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86. ELUARD Eluard. La rose publique.Gallimard, Paris, 1934, 12x19cm, relié, tirage de tête.

Edition originale collective, un des 50 exemplaires numérotés sur pur fil, tirage de tête.Reliure à la bradel en demi maroquin rouge, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier marbré, couverture conservée, tête dorée, reliure signée de T. Boichot.Bel envoi autographe signé de l’auteur à Jean Marcenac : «... pour qu’il ouvre toute grande sur sa vie la fenêtre du bonheur, car il a mérité la lumière. »Bel exemplaire élégamment établi. 1500

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87. FLAUBERT Gustave. La Tentation de Saint-Antoine. Charpentier & Cie, Paris 1874, 15x23cm, relié.

Edition originale. Reliure à la bradel en demi maroquin bordeaux à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, élégante reliure signée de Devauchelle. Bel exemplaire, exempt de rousseur, parfaitement établi. 1200

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88. FLAUBERT Gustave. L’Education sentimentale. Michel Lévy frères, Paris 1870, 15x23,5cm, 2 volumes reliés.

Edition originale. Reliures en demi chagrin chocolat, dos à quatre fins nerfs sertis de filets noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, deux coins très légèrement émoussés, reliures de l’époque. Rares et pâles rousseurs sans gravité, taches claires sur les pages 41 à 44 et 75-76 85 à 92 du deuxième volume. Agréable exemplaire, sans mention sur le deuxième volume, établi dans une reliure de l’époque. 1500

µ + de photos89. FLAUBERT Gustave. Madame Bovary. Alphonse Lemerre, Paris 1874, 9,5x16,5cm, 2 volumes reliés sous étuis.

Dernière édition publiée du vivant de l’auteur, illustrée d’un frontispice. Reliure en demi veau bronze, dos à quatre nerfs sertis de pointillés dorés et ornés de doubles caissons dorés agrémenté de motifs décoratifs floraux dorés, pièce de titre et nom de l’auteur de maroquin framboise, pièce de tomaison de maroquin olive, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, étuis. Infimes traces de frottements sur le dos et légères traces d’usure sur un mors du tome 1. Rarissime envoi de l’auteur à (Louis) Ménard : « A mon ami Ménard, Gustave Flaubert, 28 Mai 77 ». Savant, peintre, poète, philosophe, helléniste et chimiste, Louis Ménard est le parangon de l’artiste intellectuel complet tel qu’il s’envisageait au XIXe. Il est l’ami d’enfance de Baudelaire, l’initie au hashish, et participe avec lui au Club des Hashischins auquel se rend également Flaubert. Très engagé politiquement, il fréquente Karl Marx et Proudhon, prend parti pour la Révolution de 1848. Son Prologue d’une révolution, février-juin 1848, paru en 1849 lui vaut trois ans de prison et inspire sans doute Flaubert pour l’Education Sentimentale. Comme peintre, il se lie avec les artistes de Barbizon, comme chimiste, il invente le collodion, et comme linguiste, il tente, sans succès, de réformer l’orthographe. A sa mort, Edouard Champion publiera en son hommage Le Tombeau de Louis Ménard avec la collaboration de Huysmans, Louÿs, Barrés, Bourget, Claretie, Coppée, Heredia, Houssaye, Montesquiou, Régnier, etc... Bel exemplaire agréablement établi comportant un rare envoi de l’auteur sur ce texte. 8000

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90. FROMENTIN Eugène. Un été dans le Sahara. Alphonse Lemerre, Paris 1874, 14x23cm, relié.

Deuxième édition, en partie originale, comportant une préface inédite. Reliure à la bradel en pleine percaline bordeaux, dos lisse passé orné d’un fleuron doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de chagrin sapin comportant de petites éraflures, taches de décoloration sur les plats, reliure légèrement postérieure et signée à froid de Pierson. Précieux et rare envoi autographe signé de l’auteur à Anatole France. 1000

µ + de photos91. FUSTEL DE COULANGES. La Cité antique, étude sur le culte, le droit, les institutions de la Grèce et de Rome. Durand & Treuttel & Wurtz & Derivaux, Paris & Strasbourg 1864, 14,5x23,5cm, relié.

Edition originale. Reliure en demi chagrin olive, dos passé à quatre nerfs orné de doubles caissons à froid décorés de fleurons dorés en leurs centres, date en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures (comportant des décolorations marginales) et dos conservés. Exemplaire quasi exempt de roussseur. Rare. 800

µ + de photos92. GAINSBOURG Serge. Evguénie Sokolov. Gallimard, Paris 1980, 10,5x19,5cm, broché.

Edition originale pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de l’auteur. Légères traces de frottements marginaux sans gravité sur le premier plat, agréable exemplaire. 600

µ + de photos93. (GARY Romain) AJAR Emile. L’Angoisse du roi Salomon. Mercure de France, Paris 1979, 17x23,5cm, broché.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur vergé d’Arches, seuls grands papiers. Rare et bel exemplaire. 4500

µ + de photos94. GARY Romain. Les Cerfs-volants. Gallimard, Paris 1980, 14,5x22cm, broché.

Edition originale, un des 450 exemplaires numérotés sur vergé Ivoire réservés aux Compagnons de la Libération. Envoi autographe signé de l’auteur au grand résistant gaulliste Gilbert Grandval. Bel exemplaire. 2300

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95. GAUTIER Théophile. Emaux et Camées. Eugène Didier, Paris 1853, 9,5x15,5cm, relié.

Deuxième édition en partie originale car augmentée de deux poèmes. Reliure en demi chagrin noir, dos à quatre nerfs ornée de triples caissons dorés, encadrements de deux filets à froid sur les plats de cartonnage noir, gardes et contreplats de papier à la cuve, reliure de l’époque. Rare envoi autographe signé de l’auteur « A mon ami Clapet... ». Quelques rousseurs. 4000

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96. GAUTIER Théophile. Honoré de Balzac. Poulet-Malassis & De Broise, Paris 1859, 12x19cm, relié.

Première édition française en partie originale et postérieure d’un an à l’originale, un des 10 exemplaires sur Hollande, seuls grands papiers avec 2 Chine. Reliure à la bradel en demi percaline cerise, dos lisse orné d’un motif floral doré, date et double filet dorés en queue, pièce de titre de maroquin noir frottée, plats de papier marbré, couvertures conservées, tête dorée, reliure signée à froid de Pierson. Précieux et rare envoi autographe signé de l’auteur à Jules Pelletier, secrétaire général du ministère d’Etat auquel Gautier prêta sa plume. Il l’en remercia en intercédant auprès de l’Empereur qui le fit nommer Officier de la Légion d’Honneur le 7 août 1858. Notre exemplaire est bien complet, en frontispice, du portrait de H. de Balzac tiré sur Chine et gravé à l’eau forte par E. Hédouin ainsi que de ses 3 fac-similés autographes (qui manquent souvent selon Clouzot). 6000

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97. GENET Jean & COCTEAU Jean. Les Nègres. L’arbalète, Décines 1958, 14,5x19,5cm, broché.

Edition originale, un des 250 exemplaires hors commerce sur Lana. Envoi autographe signé de Jean Cocteau à Marc (Barbezat) : « Cette admirable clownerie » enrichi d’un beau dessin original, daté et signé, au stylo bille noir et rehaussé à l’encre de Chine représentant le visage d’un jeune homme de profil. Signature autographe de Jean Genet en bas de la justification du tirage. La relation entre Cocteau, Genet et Barbezat constitue une belle aventure humaine et éditoriale qui permit l’émergence d’un écrivain unique. D’abord édité clandestinement en pleine Occupation, Genet entre dans le monde de l’édition grâce à Cocteau qui se prend de passion pour le jeune voyou dès février 1943, à la lecture de ses poèmes : « protégés par l’érotisme impubliables, ne peuvent que se lire en cachette, que se glisser de la main à la main ». À l’instigation du poète, Genet signe son premier contrat d’édition avec le jeune Paul Morihien qui publie avec Robert Denoël, Notre-Dame des fleurs, mais celui-ci refuse d’apposer le nom de Genet sur la couverture. Cocteau s’insurge contre Denoël, ce « vilain monsieur » et incite Genet à solliciter Marc Barbezat, directeur de la luxueuse revue lyonnaise : L’Arbalète qu’il imprime lui-même sur sa presse à bras. Genet lui écrit de la prison de la Santé en novembre 1943. A la demande de Cocteau, le jeune éditeur, par ailleurs riche pharmacien, se porte garant auprès du préfet de police et accepte de publier sans les censurer les œuvres du sulfureux romancier. Leur collaboration, fondée sur une relation de confiance mais une amitié orageuse, permit la publication de onze superbes éditions sous la houlette de son ami et mentor Jean Cocteau qui, en 1943, clamait déjà devant le tribunal correctionnel jugeant Genet pour le vol d’une édition précieuse de Verlaine : « Que vous dire de Jean Genet ? C’est le plus grand écrivain du siècle, et croyez moi, je m’y connais ! ». Bel exemplaire. 4500

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98. GENET Jean. Le balcon.Marc Barbezat, Décines, 1956, 15,5x20,5cm, broché, tirage de tête.

Edition originale, un des 32 exemplaires numérotés sur Japon nacré, tirage de tête.Couverture illustrée d’une lithographie originale de Alberto Giacometti.Très bel exemplaire. 2500

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99. GIDE André. Dostoïevsky. Plon, Paris 1923, 12x18,5cm, relié.

Edition originale sur papier courant. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à cinq nerfs orné de triples caissons à froid, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée de Devauchelle. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Jean Schlumberger. Bel exemplaire agréablement établi. 500

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100. GIDE André. Incidences. nrf, Paris 1924, 13x19cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Paul Morand. Premier légèrement et marginalement froissé sans gravité, sinon agréable exemplaire. 700

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101. GIONO Jean. Collection complète des « Cahiers du Contadour ». Les cahiers du Contadour, Saint-Paul 1936-1939, 16,5x22cm, 8 fascicules brochés en 7 volumes.

Edition originale. Contributions de J. Giono, L. Jacques, C. Vildrac, R. Rolland, Alain, et en pré-originale la traduction française de Moby Dick d’H. Melville. Illustrations de L. Jacques, A. Noll, H. Chenet, Kardas, E. Jos, Joset... Rares piqûres affectant essentiellement les gardes de certains volumes, dos et plats du premier volume légèrement et uniformément passés, une petite tache d’encre sur le premier plat du second volume, sinon agréable ensemble. Rare collection complète. 1700

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102. GIONO Jean. Faust au village. Gallimard, Paris 1977, 15x21,5cm, broché.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Infimes piqûres sans aucune gravité sur le dos, très bel exemplaire. 450

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103. GRACQ Julien. Le Roi pêcheur. José Corti, Paris 1948, 12x19cm, broché sous étui.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Marais, tirage de tête. Notre exemplaire est présenté sous une chemise-étui en demi chagrin marine, titre, nom de l’auteur et date au palladium, dos lisse et plats de papier marbré, ensemble signé de T. Boichot. Agréable exemplaire. Rare. 3000

µ + de photos104. GRACQ Julien. Les Eaux étroites. José Corti, Paris 1976, 12x19cm, broché.

Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Maria Casarès. Dos et plats légèrement et marginalement insolés sans gravité, agréable état intérieur. 1200

µ + de photos105. HEIDEGGER Martin. Gelassenheit. Verlag Günther Neske, Pfullingen 1959, 12,5x20,5cm, broché sous chemise et étui.

Edition originale pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers. Envoi autographe signé de l’auteur à son traducteur en français Roger Munier. Notre exemplaire est présenté sous une chemise et un étui en plein cartonnage rouge, dos de la chemise de chagrin noir et intérieur de feutrine rouge. Bel exemplaire. 1800

µ + de photos106. HEREDIA José Maria de. Les Trophées. Alphonse Lemerre, Paris 1893, 13x19cm, relié sous étui.

Première édition in-12. Reliure en plein maroquin marine, dos à cinq nerfs très légèrement plus foncé, encadrements de deux filets dorés sur les gardes bordées de maroquin marine, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée ; étui bordé du même maroquin, plats recouverts de papier à effet moiré, reliure signée de Steibel. Envoi autographe signé de l’auteur à Armand de Caillavet. Notre exemplaire est enrichi de trois lettres autographes signées de l’auteur à Anatole France reliées in-fine. Dans l’une d’elles J.M. de Heredia lui reproche, tout en le remerciant d’un article élogieux, sa lecture partielle d’une nouvelle édition des Trophées. Nous joignons aussi la note manuscrite établie par Anatole France à propos des Trophées qui a laissé une petite trace de colle sur une garde. Très bel exemplaire parfaitement établi. Provenance : de la bibliothèque de Simone-André Maurois avec son ex-libris encollé sur une garde. 2000

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107. HUGNET Georges. La Morale à Nicolas. All’ insegna del Pesce d’Oro, Milano 1964, 7,5x10cm, broché.

Edition originale, un des 1000 ex numérotés sur vélin blanc, seul tirage avec 75 papier bleu céleste. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Man Ray et à sa femme : « ...à Juliette / à Man / pour leur rappeler que j’existe et que je suis toujours leur ami fidèle. Georges... » Ouvrage illustré de culs-de-lampe dessinés par O. Tamburi. Dos légèrement passé, sinon agréable exemplaire. 700

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108. HUGO Victor. Cromwell. Ambroise Dupont & Cie, Paris 1828, 14x22,5cm, relié.

Edition originale. Reliure en demi maroquin rouge à coins, dos lisse richement orné de fers dorés à la grotesque, date dorée en queue, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, élégante reliure pastiche romantique signée de Champs. Bel exemplaire, exempt de rousseur, agréablement établi. 2000

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109. HUGO Victor. Les Misérables. A. Lacroix, Verboeckhoven & Cie, Bruxelles 1862, 14,5x22,5cm, 10 volumes reliés.

Edition originale parue quelques jours avant celle de Paris. Reliures en demi chagrin cerise, dos à cinq nerfs, certaines coiffes supérieures comportant de discrètes restaurations, quelques petites traces de frottements sur certains mors, plats de papier marbré, quelques rares épidermures, gardes et contreplats de papier à la cuve, légères éraflures sans gravité sur certaines tranches, reliures de l’époque. Bel exemplaire, exempt de toute rousseur, établi en reliure uniforme de l’époque. 2000

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110. HUGO Victor. Les Châtiments.J. Hetzel & Cie, Paris , s.d. (1870), 12x19cm, relié.

Deuxième édition, en partie originale et la plus complète de ce recueil de poèmes.Reliure à la bradel en demi percaline gaufrée orange, dos lisse légèrement passé orné de filets dorés, plats de papier à la cuve, un coin supérieur très légèrement émoussé, petites traces de frottements en pied d’une tranche, reliure de l’époque.Envoi autographe signé de l’auteur.Tampons à froid de bibliophile en pieds des pages de titre et de faux-titre.Agréable exemplaire exempt de toute rousseur. 1800

111. HUGO Victor. Quatrevingt-treize. Michel Lévy frères, Paris 1874, 15x24cm, 3 volumes reliés.

Edition originale sur papier courant. Reliures en demi chagrin chocolat, dos à quatre nerfs légèrement éclaircis et comportant de légères traces de frottements sans gravité, plats de papier marbré, un petit manque angulaire de papier sur le premier plat du troisième volume, gardes et contreplats de papier à la cuve sur lesquels sont encollées des coupures de presse, un petit accroc en pied des coupes du premier volume, têtes marbrées, reliures de l’époque. Envoi autographe signé de l’auteur sur le premier volume. Exemplaire quasi exempt de toute rousseur. 3500

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112. HUGO Victor. La Légende des siècles, tome cinquième et dernier.Calmann-Lévy, Paris, 1883, 14,5x22,5cm, relié.

Edition originale sur papier courant.Reliure en demi chagrin maroquiné sapin, dos lisse orné de doubles filets dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, élégante reliure pastiche signée de Patrice Goy.Envoi autographe signé de l’auteur à son ami Charles Laurent.Quelques petites rousseurs comme habituellement. 2000

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113. (HUGO Victor) SPULLER Eugène. Ignace de Loyola et la Compagnie de Jésus. Georges Decaux, Paris s.d. (1876), 12,5x20cm, relié.

Edition originale pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline sable, dos lisse orné d’un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de basane noire comportant des éraflures, petites piqûres sur le dos, plats de papier marbré, couvertures conservées (un infime manque en pied du premier plat, manques en pied du deuxième plat). Rare et précieux envoi autographe signé à Victor Hugo « ... avec les affectueux respects de l’auteur... » Eugène Spuller, proche ami et collaborateur de Gambetta, doit à Victor Hugo son ascension politique lorsque celui-ci le choisit « pour être son suppléant aux élections sénatoriales de la Seine ». (Eugène Spuller (1835-1896) : itinéraire d’un républicain par Nathalie Bayon). Député de la Seine, un an plus tard, il eut une brillante carrière politique auprès de Gambetta et fut nommé trois fois ministre durant la IIIe République. Victor Hugo le cite à plusieurs reprises dans Choses Vues. Une correction manuscrite de l’auteur page 96. Quelques petites rousseurs sans gravité. 1000

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114. (HUGO Victor) HOUSSAYE Arsène. Le XVIIIème siècle. Dentu, Paris 1876, 12x19cm, 3 volumes reliés.

Dixième édition en partie originale car revue et augmentée. Reliures en demi maroquin marine à coins, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés ornés de doubles caissons dorés richement agrémentés de motifs décoratifs dorés, encadrements de filets dorés sur les plats de papier marbré, certains coins légèrement émoussés, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, ex-libris de Victor Hugo encollés aux versos des premiers plats de reliure, reliures de l’époque signée de E. Babouot. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Victor Hugo, « au maître des maîtres / à mon cher Victor Hugo / Arsène Houssaye », sur un feuillet relié en tête du premier volume. La page où figure l’envoi comporte un petit manque angulaire Quelques petites rousseurs affectant essentiellement les gardes. 1500

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115. HUYSMANS Joris-Karl. Le Drageoir aux épices. Lib. Générale & Dépôt central des éditeurs, Paris 1875, 11x17cm, relié.

Edition originale, sous couverture de remise en vente, imprimée à 300 exemplaires justifiés portant comme toujours une mention fictive de deuxième édition. Reliure à la bradel en demi maroquin bordeaux, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de Bellevallée. Amical envoi autographe signé de l’auteur à Léon Cladel. 2500

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116. HUYSMANS Joris-Karl. Pages catholiques. Stock, Paris 1900, 12,5x18,5cm, broché.

Edition originale collective. Reliure en demi maroquin à coins vert bouteille, dos à cinq nerfs, plats de papier ancien, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de Goy et Vilaine. Précieux envoi autographe signé de Joris-Karl Huysmans à Jean Lorrain. Préface de L’abbé A. Mugnier. Piqûres sur les plats, agréable état intérieur sans rousseur. Bel exemplaire parfaitement établi. 2500

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117. KESSEL Joseph. Les Temps sauvages. Gallimard, Paris 1975, 14,5x21,5cm, broché.

Edition originale, un des 32 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Bel exemplaire. 1800

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118. KESSEL Joseph. Quatre contes. Editions des Cahiers Libres, Paris 1927, 14x19,5cm, broché.

Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur Japon, le nôtre non justifié, tirage de tête. Infimes piqûres marginales sans gravité sur le dos et le deuxième plat, agréable exemplaire. 500

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119. KUNDERA Milan. L’Immortalité. Gallimard, Paris 1990, 14,5x22cm, broché.

Edition originale de la traduction française, un des 91 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon, seuls grands papiers. Bel exemplaire. 2500

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120. LAS CASES Emmanuel de. Mémorial de Sainte-Hélène ou journal où se trouve consigné, jour par jour, ce qu’a dit et fait Napoléon durant dix-huit mois. Dépot du Mémorial & Bossange & Béchet & Lecointe et Durey & Roret, Paris 1824, 10,5x18cm, 8 volumes reliés.

Nouvelle édition en partie originale comportant de nombreuses corrections et additions. Reliures à la bradel en plein cartonnage marbré turquoise, dos lisses très légèrement passés ornés de filets et d’abeilles dorés en têtes et en queues, quelques petites traces de frottements sur certains mors, reliures signées d’Altermat, actif dans la première partie du XXème siècle. Envoi autographe daté de 1830 et signé de l’auteur au commandant Fouque, probablement Pierre-François-Placide, vétéran de la Grande Armée et chevalier de l’Empire, sur un feuillet monté en tête du premier volume. En outre, notre exemplaire est enrichi d’une lettre autographe datée et signée d’une page du fils de l’auteur, cette fois peut-être au fils du dédicataire dont les initiales sont suivies d’un symbole maçonnique. Ex-donos (Bourleven) à la plume en partie estompés sur les pages de faux-titre et de titre des volumes. Bel exemplaire enrichi d’un rare envoi autographe signé de l’auteur sur ce texte qui fut à la source de la mythologie napoléonienne. 3000

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121. LE CLEZIO Jean-Marie Gustave. Le Procès-verbal. Gallimard, Paris 1963, 14x20,5cm, broché.

Edition originale pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Maurice Blanchot. Agréable exemplaire avec le bon achevé d’imprimer du 3 septembre 1963. 2800

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122. LE CLEZIO Jean-Marie Gustave. Pawana. Gallimard, Paris 1992, 11,5x21cm, broché.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Très bel exemplaire. 600

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123. LEVI-STRAUSS Claude. Mythologiques II : Du miel aux cendres. Plon, Paris 1966, 15,5x24cm, broché.

Edition originale pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Etiemble. Dos légèrement ridé. 750

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124. LEVI-STRAUSS Claude. Tristes tropiques. Plon, Paris 1955, 14x20cm, broché.

Edition originale dont il n’a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à « Madame et Monsieur Julien Cain ». C’est entre 1945 et 1948, que Lévi-Strauss, alors conseiller culturel auprès de l’ambassade des Etats-Unis en France rencontre Julien Cain qui vient de récupérer sa place d’administrateur général de la Bibliothèque Nationale après son retour de déportation. Il demeure « une figure incontournable de l’univers des bibliothèques et, d’une façon générale, de l’histoire culturelle de la France contemporaine ». (C. Nicault, in La revue pour l’histoire du CNRS). Son épouse, Lucienne Mayer publia plusieurs traductions françaises d’ouvrages de Nikolaï Berdiaeff et un recueil d’essais sur Paul Valéry. Rare jaquette illustrée conservée comportant d’importants manques. 2300

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125. LONGUS & COLLIN Raphaël. Daphnis et Chloé. H. Launette & Cie, Paris 1890, 18x28cm, relié.

Edition ornée de compositions originales de Raphaël Collin gravées à l’eau-forte par Champollion, un des 50 exemplaires de grand luxe numérotés à la cuve. Reliure en plein maroquin rouge, dos à cinq nerfs sertis de filets noirs orné de listels de maroquin noir en encadrement des caissons comportant en leurs centres un fleuron à froid, infimes éraflures sans gravité en têtes des mors, roulettes noires sur les coiffes, encadrement en entrelacs de listels de maroquin noir agrémentés de motifs floraux noirs dans le goût des reliures à décor du XVIème siècle, gardes de maroquin noisette enrichies d’un jeu de doubles filets dorés formant des compositions géométriques avec motifs floraux en écoinçons, contreplats et gardes suivantes de papier à la cuve, filet noir sur les coupes, toutes tranches dorées, superbe reliure mosaïquée et doublée dans le goût du XVIème siècle signée de Raparlier. Exemplaire bien complet de la suite des illustrations des eaux-fortes. Très bel exemplaire parfaitement établi. 2000

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126. LOUYS Pierre & SAMOSATE Lucien de. Scènes de la vie des courtisanes. Lib. de l’Art indépendant, Paris 1894, 11x15cm, relié.

Edition originale de la traduction française établie par Pierre Louÿs, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin blanc, le nôtre non justifié. Reliure en plein maroquin bordeaux, dos lisse orné d’un jeu d’arabesques dorées enrichies d’incrustations de maroquin vert mosaïqué et encadrées de pointillés dorés, le décor du dos se répétant sur les plats, roulettes dorées sur les coiffes, contreplats de maroquin turquoise agrémentés d’une jeu de larges dentelles florales dorées et de filets dorés en encadrement, gardes de daim rouge, liserés dorés sur les coupes, couvertures conservées, tête dorée, étui recouvert de papier à la cuve, ensemble signé de O. Herbosch & H. Puylaert. Précieux envoi autographe signé de Pierre Louÿs à Félicien Rops. Notre exemplaire est enrichi d’une carte de visite et d’une lettre autographes de 4 pages signées de Pierre Louÿs et adressées au même. 3800

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127. LOUYS Pierre. Aphrodite. Mercure de France, Paris 1896, 18x26,5cm, relié.

Edition originale, un des 40 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers après 9 Japon et 10 Whatman. Reliure en demi maroquin marine, dos lisse orné de cartouches noirs, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier bleu, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, élégante reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Gaston Doumergue alors ministre de l’Instruction Publique. Bel exemplaire à toutes marges agréablement établi. 1500

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128. MAILLOL Aristide & LONGUS. Les Pastorales de Longus ou Daphnis & Chloé traduction d’Amyot revue et complétée par P.L. Courier. Les frères Gonon, Paris 1937, 14x21cm, en feuilles sous chemises et étui.

Edition illustrée de 48 bois originaux de Aristide Maillol, imprimée à 500 exemplaires numérotés sur papier Maillol. Signature autographe d’Aristide Maillol à la justification du tirage. Notre exemplaire est bien complet de la suite à part de 21 bois originaux. 1500

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129. MALLARME Stéphane. Vers de circonstance. Nrf, Paris 1920, 16,5x21,5cm, broché.

Edition originale, un des 135 exemplaires numérotés et réimposés sur vergé pur fil et réimposés au format in-4 tellière, tirage de tête. Bel exemplaire. 450

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130. MALRAUX André. Antimémoires. Gallimard, Paris 1967, 14x20,5cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Georges Simenon et à sa femme. Dos légèrement plissé en tête et en queue, agréable exemplaire. 1500

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131. MALRAUX André. La Tête d’obsidienne. Gallimard, Paris 1974, 14,5x21cm, broché.

Edition originale, un des 80 exemplaires sur Hollande, tirage de tête. Ex-libris encollé sur une garde, très bel exemplaire. 1200

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132. MALRAUX André. Le Musée imaginaire de la sculpture mondiale, Tome II : Des bas-reliefs aux grottes sacrées. Gallimard, Paris 1954, 18x23,5cm, reliure de l’éditeur.

Edition originale pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers. Reliure de l’éditeur en plein toile crème, exemplaire complet de sa jaquette illustrée. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Maurice Blanchot. S’ils se sont connus à la NRF, c’est surtout à travers quelques articles majeurs de Blanchot consacrés à Malraux, que les deux hommes se sont « rencontrés ». Au sortir de la guerre Blanchot publie dans l’éphémère revue de Bataille Actualité, un article sur l’Espoir qui lui permet « d’inscrire visiblement son retournement politique ». En 1950-51, dans son double article sur Le Musée imaginaire, il formalise sa propre théorie de l’image qui imprégnera son oeuvre à venir. Confrontant ces deux visions de l’art, Henri Godard, écrit : « Par la constance et la radicalité de sa référence à la mort, à l’absence, au néant, [la pensée] de Blanchot est un pôle de notre réflexion sur l’art, dont Malraux pourrait bien incarner l’autre » (In L’Expérience existentielle de l’art). Une polarité qui ne pouvait que lier Blanchot à Malraux dont la figure tutélaire sera une ultime fois invoquée à la fin de son dernier récit, l’Instant de ma mort : « Plus tard, revenu à Paris, il rencontra Malraux. Celui-ci lui raconta qu’il avait été fait prisonnier (sans être reconnu), qu’il avait réussi à s’échapper, tout en perdant un manuscrit…. Qu’importe ! Seul demeure le sentiment de légèreté qui est la mort même ou, pour le dire plus précisément, l’instant de ma mort désormais toujours en instance. » Riche iconographie. Dos légèrement de la jaquette insolée comme souvent qui comporte également deux taches marginales en tête du deuxième plat. 1000

µ + de photos133. MALRAUX André. Les Conquérants. Grasset, Paris 1928, 12x18,5cm, relié.

Edition originale, un des 62 exemplaires numérotés sur Madagascar, tirage de tête. Reliure en demi chagrin bleu nuit, dos lisse, plats recouverts de galuchat bleu, doubles couvertures et dos conservés, tête dorée, superbe reliure signée de Goy & Vilaine. Très bel exemplaire parfaitement établi. 4500

µ + de photos134. MALRAUX André. L’Espoir. Gallimard, Paris 1937, 14,5x21cm, broché.

Edition originale, un des 230 exemplaires numérotés sur alfa. Envoi autographe signé de l’auteur. Un minuscule accroc marginal sans gravité sur le premier plat, ex-libris moderne encollé sur la première garde. 2500

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135. MARINETTI Filippo-Tommaso. Les Dieux s’en vont d’Annunzio reste. Sansot, Paris 1906, 11,5x19cm, relié.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n’est pas fait mention de grands papiers. Reliure en demi maroquin cerise à coins, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs typographiques dorés, infimes éraflures sans gravité sur trois nerfs, encadrement de filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure de l’époque signée à froid de Stroobants. Envoi autographe signé de l’auteur en français au journaliste et homme politique Eugène Lautier. Ouvrage illustré de dessins à la plume de Valeri. Bel exemplaire agréablement établi. 2300

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136. MAUPASSANT Guy de. Bel-ami. Victor-Havard, Paris 1885, 12x19cm, relié.

Edition originale sur papier courant. Reliure en demi maroquin marine, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés (deux petites restaurations marginales sur le premier plat, dos insolé), tête dorée, reliure signée de l’atelier Boichot. Une petite tache sans gravité en tête de la page de titre, rares rousseurs affectant quasi exclusivement les marges. Agréable exemplaire parfaitement établi. 1500

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137. MAUPASSANT Guy de. Contes de la bécasse. Rouveyre & Blond, Paris 1883, 12x19cm, relié.

Edition originale pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers. Reliure en demi maroquin noisette à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, coins supérieurs émoussés, couvertures et dos conservés, reliure signée de Stroobants. Bel exemplaire agréablement établi avec sa rare couverture rose à la bonne adresse. Provenance : de la bibliothèque de Paul Ollendorff. 2000

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138. MAUPASSANT Guy de. Monsieur Parent. Paul Ollendorff, Paris 1886, 12x19cm, relié.

Edition originale. Reliure en demi maroquin marine à coins, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés largement agrémentés de motifs typographiques dorés, encadrement de doubles filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée sur témoins, reliure de l’époque attribuée à Lancelin. Envoi autographe signé de l’auteur à madame Paul Ollendorff. Très bel exemplaire richement établi en reliure de l’époque. 4000

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139. MAURIAC François. Vie de Jésus. Flammarion, Paris 1936, 13x19cm, relié sous étui.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Reliure en plein maroquin noir, dos à quatre nerfs, date dorée en queue, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement de septuples filets dorés sur les contreplats de soie moirée menthe bordés de maroquin noir, gardes de soie menthe, gardes suivantes de papier à effet moiré, filets dorés sur les coupes, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins; étui bordé du même maroquin à intérieur de feutrine rouille, superbe ensemble signé de Semet & Plumelle. Envoi autographe signé de l’auteur à la comtesse Du Bourg de Bozas. Ex-libris de cette dernière encollé sur une garde. Très bel exemplaire parfaitement établi. 1500

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140. MAURRAS Charles. Le Chemin de Paradis. Calmann-Lévy, Paris 1895, 12x19cm, relié.

Edition originale sur papier courant. Reliure en plein maroquin marine, dos à cinq nerfs, date en queue, encadrements de maroquin marine agrémentés de quintuples filets dorés sur les gardes, gardes et contreplats de soie moirée rouge, gardes suivantes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, toutes tranches dorées, élégante reliure signée de Maylander. Notre exemplaire est enrichi de deux envois autographes signés de l’auteur : le premier, contemporain de la sortie de l’ouvrage en librairie, adressé à Georges Montorgueil que Charles Maurras raya de deux traits de plume pour se fendre d’un nouvel envoi autographe signé, plus tardif de quarante-cinq ans, à Georges Weyer. Très bel exemplaire remarquablement établi. 1500

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141. MERIMEE Prosper. Colomba. Magen et Comon, Paris 1841, 14x23cm, relié.

Edition originale. Reliure en demi maroquin noir à grain long à coins, dos à cinq faux nerfs orné de caissons pleins dorés, date en queue, couvertures et dos conservés, reliure signée Georges Mercier successeur de son père. Très recherché selon Clouzot. Très bel exemplaire parfaitement établi. Provenance : de la bibliothèque d’Etienne Cluzel avec son ex-libris. 2000

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142. MERLEAU-PONTY Maurice. Les Aventures de la dialectique. Gallimard, Paris 1955, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 38 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Bel exemplaire. 750

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143. MICHAUX Henri. Connaissance par les gouffres. Gallimard, Paris 1961, 14,5x19cm, broché.

Edition originale, un des 21 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Très bel exemplaire. 2800

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144. MICHAUX Henri. Peintures. Glm, Paris 1939, 12,5x16,5cm, broché.

Edition originale, un des 550 exemplaires sur vélin blanc, seul tirage avec 30 Normandy vellum. Ouvrage orné de 16 illustrations. 400

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145. MIRBEAU Octave. Farces et moralités. Charpentier, Paris 1904, 12x19cm, relié.

Edition originale sur papier courant, il n’a été tiré que 20 Hollande en grands papiers. Reliure en demi maroquin chocolat, dos lisse comportant trois minuscules trous en tête, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, épidermures en pied du deuxième plat, reliure de l’époque non signée mais attribuable à Lancelin. Envoi autographe signé de l’auteur à Paul Ollendorff. Un léger accroc marginal sur le premier cahier qui a été monté sur onglet. Exemplaire agréablement établi. Provenance : de la bibliothèque de Paul Ollendorff. 800

µ + de photos146. MIRBEAU Octave. L’Epidémie. Charpentier, Paris 1898, 13x19,5cm, relié.

Edition originale dont il n’est pas fait mention de grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline grise, dos lisse, pièce de titre de basane rouge, plats de papier marbré, coins légèrement émoussés, couvertures conservées, reliure de l’époque. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Tristan Bernard. 580

µ + de photos147. MITTERRAND François & WIESEL Elie. Mémoire à deux voix. Odile Jacob, Paris 1995, 15x22cm, broché.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur vélin pur chiffon, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. 1000

µ + de photos148. MONSELET Charles. Les Tréteaux. Poulet-Malassis & De Broise, Paris 1859, 12,5x19cm, relié.

Edition originale sur papier courant. Reliure en demi chagrin noir, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés, initiales frappées à froid en pied du dos, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à son photographe et caricaturiste Etienne Carjat. Ouvrage illustré d’un portrait de l’auteur par F. Bracquemond en frontispice. Bel exemplaire. 1800

µ + de photos149. MORAND Paul. Le Réveille-matin. Grasset, Paris 1937, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Emmanuel Berl. Agréable exemplaire. 450

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150. MORAND Paul. L’Europe galante. Grasset & Société bibliophilique des XX, Paris 1925, 17x25,5cm, en feuilles sous chemise et étui.

Edition originale, un des 20 exemplaires réimposés au format in-8 et numérotés sur vélin de cuve d’Arches, tirage en grand papier le plus restreint (non mentionné par G.G. Place) après 5 Chine. Signature autographe de l’auteur à la justification du tirage. Infimes piqûres sur les gardes. Agréable et rare exemplaire sous triple couverture et imprimé pour la société bibliophilique des « XX ». 1500

µ + de photos151. MOREAS Jean. Les Cantilènes. Léon Vanier, Paris 1886, 12x19cm, relié.

Edition originale sur papier courant, il n’a été tiré que 12 Hollande en grands papiers. Reliure en plein maroquin janséniste bordeaux, dos à quatre nerfs, triples encadrements de filets dorés sur les gardes, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos défraîchi conservés, toutes tranches dorées, élégante reliure signée de Georges Cretté. Envoi autographe signé de l’auteur au compositeur et professeur de musique Gaston Vallin. Provenance : des bibliothèques Raoul Simonson et Jean Lebrun avec leurs ex-libris encollés au verso du premier plat de reliure. Bel exemplaire parfaitement établi. 900

µ + de photos152. NEMIROVSKY Irène. David Golder. Grasset, Paris 1929, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 300 exemplaires numérotés sur alfa réservés au service de presse. Envoi autographe signé de l’auteur à Jean Ajalbert. Agréable exemplaire. 1000

µ + de photos153. NIETZSCHE Friedrich. Considérations inactuelles, deuxième série. Mercure de France, Paris 1922, 13,5x20,5cm, relié.

Edition originale de la traduction française, un des 12 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, tête dorée, reliure signée de Patrice Goy. A propos de Schopenhauer éducateur et de Richard Wagner à Bayreuth. Très bel exemplaire à toutes marges parfaitement établi. 1500

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154. NIMIER Roger. Les Epées. Gallimard, Paris 1948, 12x19cm, broché.

Edition originale pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Maurice Blanchot « ... qui pourrait être notre Kafka ou notre Proust - et qui est Maurice Blanchot ». Un petit accroc sans gravité en pied du dos, infimes piqûres sur la tranche supérieure. Exemplaire complet de son prière d’insérer. 1500

µ + de photos155. NIZAN Paul. Aden Arabie. Editions Rieder, Paris 1931, 13,5x19,5cm, broché.

Edition originale, un des 7 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Bel envoi autographe signé de l’auteur à Jacques Robertfrance, directeur de la revue Europe et des Editions Reder à partir de 1920 : « ... à l’éditeur, à l’écrivain, ce témoignage d’une révolte qu’il connaît aussi... » Très bel exemplaire à toutes marges. 4500

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156. PAGNOL Marcel. Marius. Fasquelle, Paris 1931, 14x21,5cm, relié sous étui.

Edition originale, un des 50 exemplaires numérotés sur Japon, tirage de tête. Reliure en demi maroquin marron à coins, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier marron, couvertures et dos (passé) conservés, tête dorée sur témoins, étui bordé du même maroquin et recouvert du même papier marbré, élégant ensemble signé de Goy & Vilaine. Bel exemplaire parfaitement établi. 2300

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157. PAGNOL Marcel. Pirouettes. Fasquelle, Paris 1932, 15x21,5cm, relié.

Edition originale, un des 50 exemplaires de luxe sur Hollande, le nôtre spécialement imprimé pour Marcel Gras, seuls grands papiers. Reliure en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, date en queue, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés (dos partiellement bruni et comportant de petits manques comblés), tête dorée, reliure signée de T. Boichot. Bel envoi autographe signé de l’auteur à son ami Marcel Gras. Bel exemplaire parfaitement établi. 1200

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158. (PEGUY Charles) SECHE Alphonse. Le Désarroi de la conscience française. Paul Ollendorff, Paris s.d. (1914), 12x19cm, broché.

Edition originale sur papier courant. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Charles Péguy. Le dernier cahier ayant tendance à se débrocher. Rare et émouvante provenance. 600

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159. PEGUY Charles. Oeuvres choisies. 1900-1910. Grasset, Paris 1911, 12x19cm, relié.

Edition originale collective sur papier courant. Reliure en demi chagrin chocolat à coins, dos lisse, plats de papier à effet moiré, une éraflure en tête d’un coin supérieur, gardes et contreplats de papier à la cuve, couverture conservée. Envoi autographe signé de l’auteur à un ami. Quelques petites rousseurs. 1000

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160. PERGAUD Louis. La Guerre des boutons. Mercure de France, Paris 1912, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Curnonsky : « ... son fidèle lecteur... » Une petite déchirure sans aucune gravité en pied d’un mors, bel exemplaire complet du catalogue de l’éditeur in-fine. 2500

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161. PERGAUD Louis. La Revanche du corbeau, nouvelle histoire de bêtes. Mercure de France, Paris 1911, 15,5x20cm, broché sous chemise et étui.

Edition originale, un des 19 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Bel exemplaire à toutes marges. 2300

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162. PICABIA Francis. Exposition Francis Picabia. Galeries Georges Petit, Paris 1909, 23x28,5cm, broché.

Edition originale, imprimée à petit nombre sur vergé, de ce catalogue de l’exposition consacrée à l’oeuvre impressionniste de Francis Picabia s’étant tenue du 17 au 31 Mars 1909 à la galerie Georges Petit. Ouvrage illustré de 5 reproductions de tableaux de l’artiste. Préface de L. Roger-Milès. Quelques petites rousseurs sans gravité, sinon très rare et agréable exemplaire. 1200

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163. PICABIA Francis. Thalassa dans le désert. Editions de la revue Fontaine, Paris 1945, 11,5x14,5cm, relié.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin blanc. Reliure à la bradel en demi maroquin havane, plats de papier à motifs dorés, couvertures conservées, tête dorée, reliure signée de T. Boichot. Rare et bel envoi autographe daté et signé de l’auteur à Michel Lesage : « ...mes oreilles ne me donnent pas le sommeil, mais les yeux du monde m’endorment... » 2300

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164. PREVERT Jacques. Histoires. Gallimard, Paris 1968, 14x19cm, broché.

Nouvelle édition sur papier courant. Envoi autographe signé de l’auteur à une amie enrichi d’un dessin en couleurs représentant deux bonshommes portant une pancarte encadrant le titre de l’ouvrage. Dos très légèrement passé. 400

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165. PREVERT Jacques. Spectacle. Gallimard, Paris 1958, 14x19cm, broché.

Nouvelle édition. Envoi autographe signé de l’auteur à Guy Authier, son dernier éditeur, agrémenté d’un collage original représentant trois petits garçons faisant des exercices de cirque. Agréable exemplaire revêtu d’un précieux collage original de l’auteur. 1000

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166. PROUST Marcel & GALLIMARD Gaston. Marcel Proust. Gaston Gallimard. Correspondance. 1912-1922. Gallimard, Paris 1989, 17,5x22,5cm, broché.

Edition originale, un des 72 exemplaires numérotés sur Hollande, seuls grands papiers. Très bel exemplaire. 1200

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167. PROUST Marcel. A la recherche du temps perdu. Grasset pour le volume I & Gallimard pour les suivants, Paris 1913-127, 11,5x19cm pour le premier volume & 14x19,5cm pour les suivants, 13 volumes reliés sous étuis.

Edition originale sans mention et sur papier courant agrémentée de toutes les caractéristiques de première émission pour le premier volume (faute à Grasset, premier plat à la date de 1913, catalogue de l’éditeur in-fine); édition originale sans mention et sur papier courant pour le second volume, éditions originales numérotées sur pur fil, seuls grands papiers avec les réimposés pour les volumes suivants. Reliures en plein maroquin fauve, dos à quatre nerfs, dates dorées en queues, quelques traces de frottements sur certains mors, encadrements de septuples filets dorés et de deux listels de maroquin fauve et vert sur les contreplats, gardes et contreplats de soie moirée noisette, gardes suivantes de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, toutes tranches dorées; étuis bordés de maroquin fauve, plats recouverts de papier façon bois comportant de légers manques marginaux sans gravité pour certains, parfait ensemble signé de L. Levêque. Cette collection complète de A la recherche du temps perdu comprend les titres suivants : Du côté de chez Swann, A l’ombre des jeunes filles en fleurs, Le Côté de Guermantes (2 volumes), Sodome et Gomorrhe (3 volumes), La Prisonnière (2 volumes), Albertine disparue (2 volumes) et Le Temps retrouvé (2 volumes). Rares éraflures et légers accrocs restaurés sur le dos de certains volumes, ensemble quasi exempt de toute rousseur. Rare et agréable ensemble parfaitement et élegamment établi. 20000

µ + de photos168. PROUST Marcel & RUSKIN John. La bible d’Amiens.Mercure de France, Paris , 1904, 12x19cm, relié.

Edition originale de la traduction française établie par Marcel Proust, un des exemplaires de première émission numérotés à la presse.Reliure à la bradel en demi percaline indigo, dos lisse orné d’un motif floral doré, double filet en queue, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, couvertures conservées, reliure de l’époque.Précieux envoi autographe de l’auteur à son jeune ami écrivain Max Daireaux.S’il a bien connu la famille Daireaux à Neuilly ce n’est qu’en 1908 à leur retour de Buenos Aires que Proust se lie d’amitié avec le jeune Max, de treize ans son cadet. Ils entretiendront, pendant plusieurs années, une importante correspondance essentiellement littéraire. On note ainsi que la première lettre de Proust à ce nouvel ami, écrite en septembre 1908 sous forme de poème dédicatoire, est jointe à un exemplaire des Plaisirs et les jours. Plus tard, Proust appuiera la publication des écrits de son protégé dans le Figaro et, en 1913, sollicitera ses lumières scientifiques lors de la correction de son manuscrit de la Recherche. Il lui soulignera à cette occasion qu’il a utilisé dans «Les Jeunes filles» une anecdote survenue chez les Daireaux: « Il n’y a (dans le second volume) qu’un seul mot bête et il a été dit par moi chez vous...» (lettre du 19 juin 1913). 7500

169. PROUST Marcel. Matinée chez la Princesse de Guermantes Cahiers du temps retrouvé. Gallimard, Paris 1982, 15x21,5cm, broché.

Edition originale, un des 65 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Infimes piqûres sur le dos, sinon bel exemplaire. 600

µ + de photos170. (QUENEAU Raymond) CALET Henri. Rêver à la Suisse. Editions de Flore, Paris 1948, 11x16,5cm, broché.

Edition originale sur papier courant. Précieux et amusant envoi autographe signé de l’auteur à Raymond Queneau « ...bien cordialement/ entre académiciens/... » Avertissement pour le lecteur suisse par Jean Paulhan. Une légère éraflure marginale sans gravité sur le premier plat, sinon agréable exemplaire. 400

µ + de photos171. QUENEAU Raymond. Un rude hiver. Gallimard, Paris 1939, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 30 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Très légère traces d’insolation sans gravité en tête et en pied du dos, sinon agréable exemplaire. 1500

µ + de photos172. RADIGUET Raymond. Le Bal du comte d’Orgel. Grasset, Paris 1924, 12,5x19cm, broché.

Edition originale, un des 150 exemplaires numérotés sur Hollande, après seulement 10 Chine et 25 Japon. Gardes, page de justification du tirage et celle en son regard légèrement et partiellement ombrées, sinon agréable exemplaire. 1700

µ + de photos173. RADIGUET Raymond. Le Diable au corps. Bernard Grasset, Paris 1923, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires réservés au service de presse. Envoi autographe signé de l’auteur à Pierre André-May, fondateur de la revue littéraire Intentions, sur la page de faux-titre. Dos et marges légèrement insolés, papier fragile. Notre exemplaire est présenté dans un coffret de toile verte. Rare et recherché. 4000

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174. RENARD Jules. Poil de carotte. Flammarion, Paris 1894, 12x19cm, relié.

Edition originale sur papier courant. Reliure à la bradel en demi percaline amande, dos lisse très légèrement passé orné d’un fleuron typographique doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin rouge, plats de papier marbré, couvertures conservées comportant de légères déchirures marginales sans gravité, reliure de l’époque. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Jean Ajalbert. Provenance : de la bibliothèque Jean Ajalbert avec son ex-libris japonisant dans le style des Nabis gravé sur bois à tout petit nombre, signé d’un monogramme, probablement celui de Félicien Rops. 2800

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175. RIMBAUD Arthur. Poésies complètes. Léon Vanier, Paris 1895, 11,5x18,5cm, relié.

Edition collective en partie originale sur papier courant. Reliure en demi chagrin rouge à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, couvertures et dos conservés (premier plat comportant une légère restauration marginale, un infime manque angulaire sur le deuxième plat), gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure signée de Duhayon. Dans cette édition, paraissent en édition originale cinq poèmes : « Fairy », « Guerre », « Génie », « Jeunesse I » et « Solde ». Ouvrage illustré en frontispice de deux dessins d’après Verlaine représentant Arthur Rimbaud. Importante préface originale de Paul Verlaine. Agréable exemplaire, parfaitement établi par Duhayon, exempt de toute rousseur. 1800

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176. SAINT-EXUPERY Antoine de. Carnets. Gallimard, Paris 1953, 12x19cm, relié.

Edition originale, un des 415 exemplaires numérotés sur pur fil, seuls grands papiers après 21 Japon et 60 Hollande. Reliure en demi maroquin marine à coins, dos à quatre nerfs, date dorée en queue, plats, gardes et contreplats de papier marbré, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure de l’époque signée de J.P. Miguet. Bel exemplaire parfaitement établi. 680

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177. SAINT-EXUPERY Antoine de. Citadelle. Gallimard, Paris 1948, 14x21cm, relié.

Edition originale, un des 60 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête après 13 Japon. Reliure en demi maroquin havane, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier noisette, couvertures et dos conservés, tête dorée sur témoins, reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Très bel exemplaire parfaitement établi. 2800

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178. SAINT-EXUPERY Antoine de. Courrier sud. Gallimard, Paris 1937, 12x19cm, broché.

Nouvelle édition, mention de vingtième édition. Précieux envoi autographe signé de l’auteur. Minuscules déchirures affectant les coiffes, trois infimes piqûres sur le premier plat, quelques traces de pliures, sinon bel exemplaire. 1500

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179. SAINT-EXUPERY Antoine de. Terre des hommes. Gallimard, Paris 1939, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des exemplaires du service de presse. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à la poétesse franco-roumaine Hélène Vacaresco.Une infime déchirure sans gravité en pied du dos, agréable exemplaire. 3000

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180. SARTRE Jean-Paul. Les Séquestrés d’Altona. Gallimard, Paris 1960, 12,5x18,5cm, broché.

Edition originale, un des 45 exemplaires numérotés sur Hollande, tirage de tête. Agréable exemplaire à toutes marges. 1200

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181. SARTRE Jean-Paul. L’Existentialisme est un humanisme. Nagel, Paris 1946, 12x19cm, broché.

Edition originale, un des 500 exemplaires numérotés sur vélin supérieur, seuls grands papiers. Une minuscule déchirure sans manque en tête du deuxième plat de la jaquette, agréable exemplaire. 350

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182. SARTRE Jean-Paul. L’Homme & les Choses. Seghers, Paris 1947, 11x17,5cm, relié sous étui.

Edition originale, un des 100 exemplaires numérotés sur Johannot, tirage de tête. Reliure en demi maroquin noir à bandes, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier marron, couvertures et dos conservés, tête dorée,, étui bordé du même maroquin et recouvert du même papier marbré, élégante reliure signée des ateliers Boichot. Envoi autographe signé de l’auteur. Bel exemplaire parfaitement établi. 1700

µ + de photos183. SARTRE Jean-Paul. Morts sans sépulture. Marguerat, Genève 1946, 14x20,5cm, relié.

Edition originale, un des exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 60 vélin. Reliure en demi maroquin chocolat, dos lisse, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier marron, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée de P. Goy & C. Vilaine. Envoi autographe signé de l’auteur. Bel exemplaire parfaitement établi. 750

µ + de photos184. SCHWOB Marcel & DEFOE Daniel. Moll Flanders. Paul Ollendorff, Paris 1895, 12x19cm, relié.

Edition originale de la traduction française établie par Marcel Schwob sur papier courant, il n’a été tiré que 6 Hollande en grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline bleue, dos lisse légèrement passé, pièce de titre de chagrin marine, couvertures conservées, reliure de l’époque. Envoi autographe signé de Marcel Schwob à l’acteur Jules Truffier. Notre exemplaire est enrichi d’un portrait photographique représentant une femme de profil. 600

µ + de photos185. SIMENON Georges. Maigret et l’homme du banc. Presses de la cité, Paris 1953, 11,5x17,5cm, broché.

Edition originale, un des 100 ex numérotés sur pur fil, seuls grands papiers. Très légères traces de frottements sans gravité sur les mors, sinon agréable exemplaire. 600

µ + de photos186. SIMON Claude. Les Géorgiques. Les éditions de minuit, Paris 1981, 14,5x19,5cm, broché.

Edition originale, un des 106 exemplaires numérotés sur alfa mousse, seuls grands papiers. Bel exemplaire complet de son prière d’insérer. 700

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187. SOLJENITSYNE Alexandre. Août 14. Le grand livre du mois & Seuil, Paris 1984, 15,5x24,5cm, reliure de l’éditeur.

Nouvelle édition pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers. Reliure de l’éditeur en pleine toile marron, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette dont le dos est légèrement insolé et le premier plat comporte une petite déchirure marginale sans manque en tête. Très rare signature autographe daté de l’auteur. Agréable exemplaire. 700

µ + de photos188. STEINBECK John. La Flamme. Del Duca, Paris 1951, 13,5x21cm, reliure de l’éditeur.

Edition originale de la traduction française pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers. Reliure de l’éditeur en plein cartonnage crème, dos lisse, exemplaire complet de sa jaquette illustrée qui comporte une infime déchirure marginale sans gravité. Dos insolé, très légère insolation marginale sur le premier plat, agréable exemplaire. Rare envoi autographe signé de l’auteur. 2000

µ + de photos189. TOULOUSE-LAUTREC Henri de & CLEMENCEAU Georges. Au pied du Sinaï. Henry Floury, Paris 1898, 20,5x26,5cm, relié sous étui.

Edition originale illustré de 17 lithographies originales de Henri de Toulouse-Lautrec, un des 350 exemplaires numérotés sur vélin d’Arches, seul tirage avec 25 Japon. Reliure en plein chagrin bordeaux, dos lisse, couvertures conservées d’un seul tenant, gardes et contreplats de papier à la cuve, étui bordé du même chagrin et recouvert de papier à la cuve, intérieur de feutrine beige, reliure moderne. Notre exemplaire comporte, en outre, la suite sur Chine des illustrations tirées sur sépia. Une trace de tampon à froid sur la page de titre et en son regard, petites taches marginales sur les pages 9, 18-19, 20-21, 33, 35, 55, 104-105. Agréable exemplaire de ce célèbre livre de peintre qui parut pendant l’affaire Dreyfus. 5000

µ + de photos190. TZARA Tristan. De nos oiseaux. Kra, Paris 1929, 13x19cm, broché.

Edition orignale sur papier courant. Envoi autographe signé de l’auteur. Ouvrage illustré de 10 dessins de Hans Arp. Trois petites taches en pied du dos et du premier plat 1200

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191. VERLAINE Paul. Chansons pour elle. Léon Vanier, Paris 1891, 11,5x19cm, relié.

Edition originale imprimée à petit nombre sur vergé, seul tirage avec 22 Japon. Reliure en demi maroquin bordeaux à coins, dos très légèrement passé à cinq nerfs sertis de filets noirs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, élégante reliure signée de Bernasconi. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à l’écrivain Achille Segard. Notre exemplaire est enrichi de 6 corrections autographes de la main de Paul Verlaine : 4 pages 2, 1 page 25 et la dernière page 41. Une étiquette de description de libraire encollée au verso du premier plat de couverture. Bel exemplaire parfaitement établi. 5000

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192. VERLAINE Paul. Confessions. Publications du Fin de siècle, Paris 1895, 11,5x18cm, relié.

Edition originale sur papier courant, il n’a été tiré que 30 Hollande en grands papiers. Reliure à la bradel en demi percaline vert amande, dos lisse orné d’un motif floral doré, double filet doré en queue, pièce de titre de chagrin bordeaux, plats de papier marbré, couvertures et dos conservés, reliure de l’époque. Ouvrage illustré, en frontispice, d’un portrait de l’auteur par Louis Anquetin. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Adrien Hébrard. Gardes changées, minuscules restaurations en marge de deux feuillets. 4500

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193. VERLAINE Paul. Epigrammes. Bibliothèque artistique et littéraire, Paris 1894, 14x19,5cm, relié.

Edition originale. Reliure en demi maroquin sapin à coins, dos à cinq nerfs sertis de pointillés dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs floraux dorés, date dorée en queue, filets dorés sur les plats de papier marbré qui comportent de rares épidermures, gardes et contreplats de papier à motifs floraux, couvertures conservées, tête dorée, reliure signée de Vermorel. Envoi autographe signé de l’auteur à Pierre-Paul Plan, poète et écrivain. Agréable exemplaire élégamment établi. 4000

µ + de photos194. VERLAINE Paul. Poëmes saturniens. Alphonse Lemerre, Paris 1866, 11,5x18cm, relié sous étui.

Edition originale imprimée à 500 exemplaires du premier ouvrage de l’auteur. Reliure en plein maroquin bleu marine, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, roulettes dorées sur les coiffes, doubles filets dorés sur les coupes, encadrement d’une large dentelle dorée sur les contreplats, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures conservées, toutes tranches dorées, ex-libris encollé sur une garde; étui bordé du même maroquin, plats recouverts de papier à la cuve, intérieur de feutrine crème, élégante reliure signée de Huser. Bel exemplaire, exempt de toute rousseur, parfaitement établi. 7000

µ + de photos195. VERLAINE Paul. Fêtes galantes.Alphonse Lemerre, Paris, 1869, 9x16cm, relié sous étui.

Edition originale, un des 250 exemplaires sur Hollande, seul tirage avec 10 Chine.Reliure en plein maroquin vieux rouge, dos à cinq nerfs orné de triples caissons noirs, roulettes dorées sur les coiffes, encadrement de triples filets noirs sur les plats, doubles filets dorés sur les coupes, gardes et contreplats de soie moirée turquoise, encadrement d’une large dentelle dorée sur les contreplats, couvertures et dos conservés; étui bordé du même maroquin, intérieur de feutre crème, reliure signée de Pierre-Lucien Martin.Très rare exemplaire magnifiquement établi par Pierre-Lucien Martin. 7500

196. VERLAINE Paul. Sagesse. Léon Vanier, Paris 1889, 12x18,5cm, relié.

Edition en partie originale. Reliure en demi maroquin noir à coins, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, filets dorés sur les plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée Alix. Rare envoi autographe signé de l’auteur au docteur Choffé. Bel exemplaire agréablement établi. 4500

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197. VIAN Boris. Cantilènes en gelée. Rougerie, Limoges s.d. (1949), 23x28cm, en feuilles.

Edition originale imprimée à 200 exemplaires, le nôtre un des 180 exemplaires numérotés. Signatures de l’auteur et de l’illustrateur en dessous de la justification du tirage. Ouvrage illustré de dessins originaux de Christiane Alanore. Plats très légèrement et marginalement insolés sans aucune gravité. Rare et agréable exemplaire. 3000

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198. VIAN Boris. Chroniques du menteur. Christian Bourgois, Paris 1974, 14x21,5cm, broché.

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers. Une petite déchirure recollée en pied d’un mors, agréable état intérieur. 1500

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199. VIAN Boris. En avant la zizique. Le livre contemporain, Paris 1958, 12x19cm, relié.

Edition originale sur papier courant. Reliure en demi maroquin marine, dos lisse, plats ajourés de larges plaques de plexiglas laissant apparaître la couverture illustrée par Piem, couvertures et dos conservés, élégante reliure signée de Goy & Vilaine. Rare envoi autographe signé de l’auteur à une amie « ... j’espère que ça va te faire rire... » Couverture illustrée par Piem. Agréable exemplaire bien complet de sa bande annonce montée sur onglet et du feuillet « Esquisse d’une classification des chansons ». 2500

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200. VIGNY Alfred de. Cinq-Mars. Urbain Canel, Paris 1827, 13x19,5cm, 2 volumes reliés.

Troisième édition, en partie originale, imprimée par Honoré de Balzac un an après la très rare édition originale. Reliures en demi basane noisette, dos lisses ornés de doubles filets et de fleurons typographiques dorés, quelques traces de frottements sans gravité sur les dos, plats de papier marbré, un accroc à un coin inférieur, tranches marbrées, reliures de l’époque. Rare envoi autographe de l’auteur sur la page de faux-titre du premier volume. Une petite tache d’encre marginale sur la page 311 du second volume, quelques petites rousseurs sans gravité. 2000

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201. VILLIERS DE L’ISLE-ADAM Auguste. La Révolte. Alphonse Lemerre, Paris 1870, 12,5x18,5cm, relié.

Edition originale sur papier courant, il n’aurait été tiré que cinq rarissimes Chine en grands papiers. Reliure à la bradel en demi maroquin chocolat, dos lisse, date en queue, plats de papier marbré, couvertures (comportant d’habiles restaurations marginales) et dos conservés, tête dorée, reliure signée de T. Boichot. Envoi autographe signé de Villiers de l’Isle-Adam à Victor Wilder, traducteur poétique de l’oeuvre de Richard Wagner. L’envoi dépeint l’amitié des deux hommes, qui se poursuit notamment lors de leur collaboration dans la revue wagnérienne jusqu’en 1888. Bel exemplaire agréablement établi. 1500

µ + de photos202. VIVIEN Renée. Les Kitharèdes. Alphonse Lemerre, Paris 1904, 12,5x18,5cm, broché.

Edition originale de la traduction française établie par Renée Vivien dont il n’est pas fait mention de grands papiers. Précieux envoi autographe signé de l’auteur à Jeanne de Bellune : « pour mon petit (Jeannot) d’une qui l’aime / Renée ». Ouvrage orné d’illustrations de Lévy-Dhurmer. Dos passé comportant un léger manque en tête, une déchirure recollée en pied d’un mors, agréable état intérieur. 1200

µ + de photos203. VIVIEN Renée. Vagabondages. Edward Sansot, Paris s.d. (1917), 11x17cm, broché.

Edition originale, un des 25 exemplaires numérotés sur vieux Japon, tirage de tête. Quelques petites rousseurs affectant essentiellement les gardes. 680

µ + de photos204. VON SALOMON Ernst. Le Questionnaire. Gallimard, Paris 1953, 14,5x20,5cm, broché.

Edition originale de la traduction française, un des exemplaires du service de presse. Précieux et rare envoi autographe signé de l’auteur à Maurice Blanchot. Plats légèrement salis, sinon agréable exemplaire. 1000

µ + de photos205. YOURCENAR Marguerite. Alexis ou le traité du vain combat. Au sans pareil, Paris 1929, 15x21cm, broché sous chemise et étui.

Edition originale, un des 75 exemplaires numérotés sur Arches, le nôtre en chiffres romains, seuls grands papiers. Petite déchirure d’un mors, sans gravité, au niveau des témoins. Chemise en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, date en queue, étui bordé de maroquin noir. Rare et bel exemplaire. 4500

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206. YOURCENAR Marguerite. Denier du rêve.Plon, Paris, 1959, 12x19cm, broché.

Nouvelle édition en grande partie originale et pour laquelle il n’a pas été tiré de grands papiers, un des exemplaires du service de presse.Envoi autographe signé de l’auteur, sur une carte de visite encollée, à Maurice Blanchot agrémenté d’une citation de William Butler Yeats : «... c’est moi-même que je refais en refaisant mes livres. »Petites taches sans gravité en tête du premier plat. 1000

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207. ZOLA Emile & BUSNACH William & GASTINEAU Octave. L’Assommoir, drame en cinq actes et neuf tableaux. G. Charpentier, Paris 1881, 13x19,5cm, relié.

Edition originale de l’adaptation théâtrale par W. Busnach & O. Gastineau du roman de E. Zola dont il n’est pas fait mention de grands papiers. Reliure à la bradel en demi maroquin rouge, dos lisse, plats de papier marbré, couvertures conservées, tête dorée, reliure signée de T. Boichot. Envoi autographe signé de W. Busnach enrichi de la signature de E. Zola à Courtès qui créa le rôle de « Bec-salé » dans cette adaptation théâtrale du drame de E. Zola : « A Courtès notre excellent Bec-salé qui n’a pas joué en faignant le jour de la première ». En outre, notre exemplaire est enrichi d’une lettre autographe, montée sur onglet, datée et signée d’une page de l’auteur adressée au même lui proposant un nouveau rôle dans la reprise de l’Assommoir, lui recommandant, s’il accepte, de se présenter à (Lucien) Guitry sans plus tarder. Enfin, montés également sur onglet, sont joints le carton illustré de la première de l’Assommoir au théâtre de l’Ambigu avec mention et date manuscrite en son verso ainsi qu’une invitation au nom de Courtès au bal de l’Elysée Montmartre en l’honneur de la centième de l’Assommoir. Préface originale d’Emile Zola, ouvrage illustré en frontispice d’un dessin de Georges Clairin. Bel et unique ensemble agréablement établi. 2000

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208. ZOLA Emile. J’accuse ! In l’Aurore, Paris 13 Janvier 1898, 46x72cm, en feuilles.

Edition originale de ce historique article marquant l’entrée en politique des intellectuels. L’éditorial de Zola et le procès qui s’en suivit, sans lequel Dreyfus n’aurait sans doute jamais été réhabilité, marqua un tournant fondamental dans l’histoire de l’engagement politique des intellectuels et l’utilisation des médias comme contre-pouvoir. Si le courage de Zola est inspiré des grandes prises de positions politiques de Victor Hugo, l’importance historique de son geste tient surtout à ses conséquences inédites : Révision du procès, dénonciation publique de l’antisémitisme du pouvoir militaire, création de La ligue des Droits de l’Homme. Le quatrième pouvoir vient d’acquérir ses lettres de noblesse ! Petites déchirures marginales habilement restaurées affectant les pages intérieures avec infimes manques de lettres sur les premières lignes des articles de la page 3 du journal mais sans atteinte à la Une, très légères rousseurs angulaires sans gravité sur la Une. Rare et agréable exemplaire. 4500

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209. ZOLA Emile. La Débâcle. Charpentier, Paris 1892, 11,5x18,5cm, relié.

Edition originale sur papier courant. Reliure en demi chagrin sapin, dos à cinq nerfs sertis de filets dorés orné de doubles caissons dorés agrémentés de motifs typographiques dorés, plats de papier marbré, gardes et contreplats de papier à la cuve, tête dorée, reliure de l’époque. Envoi autographe signé de l’auteur à M. Lehmann. 2300

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210. ZOLA Emile. Exposition des oeuvres d’Edouard Manet. Imp. A. Quantin, Paris 1884, 11,5x18,5cm, broché.

Edition originale dont il n’a pas été tiré de grands papiers. Très bel exemplaire. Rare. 1500

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211. ZWEIG Stefan. Hölderlin. Stock, Paris 1928, 12x19cm, broché.

Edition originale de la traduction française dont il n’est pas fait mention de grands papiers, un des exemplaires du service de presse. Reliure en demi maroquin noir, dos à cinq nerfs, date dorée en queue, plats de papier marbré, gardes et plats de papier noir, couvertures et dos conservés, tête dorée, reliure signée de Boichot. Envoi autographe signé de l’auteur à Léon Bazalgette : « à son cher et vieux Bazal [sic]. Stefan » sur la première garde. Un petit manque en pied du dos, quelques rousseurs. Dans Le Monde d’hier, souvenirs d’un européen, Zweig évoque longuement sa relation avec Léon Bazalgette (ou Balzagette), « cet ami entre mes amis », qui sera pour lui le symbole de la fraternité possible entre les peuples : « C’est seulement dans l’amitié spirituelle avec les vivants que l’on pénètre les vraies relations entre le peuple et le pays [...]. De telles amitiés me furent accordées, et la meilleure de toutes avec Léon Balzagette ». « Nous nous liâmes bientôt d’une amitié intime et fraternelle parce que nous ne pensions ni l’un ni l’autre en termes de patries, parce que nous aimions tous les deux servir des œuvres étrangères avec dévouement et sans aucun profit matériel, parce que nous estimions l’indépendance de la pensée comme le bien suprême dans la vie ». « En lui, le « camarade » né, j’ai appris à connaître le type incarné et absolu de l’homme prêt à tous les sacrifices, [...] qui considère comme la tâche unique de sa vie d’aider les valeurs essentielles de son époque à exercer leur action. ». Plus encore que leur amitié profonde, ce qui liait les deux hommes, c’est leur pacifisme et leur foi en une humanité réconciliée. Mort en 1929, Bazalgette n’assistera pas, lui, à l’anéantissement de ce rêve commun. 2500

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212. ZWEIG Stefan. Le Chandelier enterré. Grasset, Paris 1937, 12x19cm, broché.

Edition originale de la traduction française, un des 87 exemplaires numérotés sur alfa, seuls grands papiers après 8 Japon, 18 pur fil. Rare envoi autographe signé de l’auteur. Infimes déchirures marginales sans manque sur les plats, agréable exemplaire. 2500

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mais pour ce qui les divise,et des coeurs, je veux surtout connaître

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