Pour l’exposition Beyond the Lens, la galerie Dominique Fiat présente des photographies de Glenn Brown, Mike Kelley, Ed Ruscha, Christopher Wool et une série de sérigraphies de Rodney Graham. L’intention est de montrer des pièces révélatrices de l’univers mental de chaque artiste, par un biais différent de ce pour quoi on les connaît habituellement.

Fasciné par l’arbitraire et la poésie des titres, Mike Kelley a rassemblé de 1985 à 1996 une série photographies anciennes de stalactites aux formes évocatrices. Le titre de chaque image est typographié sur la marie-louise qui l’encadre : The Doll’s Theater, The Organ, The Elephant Ear, The Eternal Kiss... La pièce dans son ensemble, The Poetry of Form : Part of an Ongoing Attempt to Develop an Auteur Theory of Naming, s’apparente à un cabinet de curiosités photographiques, interrogeant la correspondance de la forme et du mot.

Deux dyptiques de Mike Kelley illustrent des interventions chorégraphiées dans son installation éponyme Test Room Containing Multiple Stimuli Known to Elicit Curiosity and Manipulatory Responses. Composée d’éléments sculptu-raux étranges aux couleurs primaires, elle est inspirée de la salle de jeu de Harlow et de recherches scientifiques sur l’affect des primates. Le dyptique Graham Action met en scène deux danseurs rendant hommage à la chorégraphe Marta Graham tandis que Brunette Bandura Action évoque l’influence de la violence télévisuelle sur le comporte-ment des enfants.

Glenn Brown peint délibérément des plagiats à partir de reproductions peu fidèles des œuvres que l’on trouve dans les livres. Le rendu est extrêmement lisse, presque brillant, les contrastes exagérés. Pour Revolutionnary Youth, il ajoute une strate au processus en photographiant en noir et blanc deux de ses propres peintures, qui nous emmè-nent de l’univers symboliste à la science-fiction.

Incident on the 9th Street de Christopher Wool témoigne de l’état de son atelier new-yorkais, entièrement van-dalisé. Pénétrant ainsi dans son univers de travail, on aperçoit quelques-unes de ses pièces, posées contre les murs, étrangement intactes.

Les Vacants Lots d’Ed Ruscha sont quatre photographies de terrains vagues américains, une route au premier plan, des alignements de poteaux électriques, quelques constructions parfois, le tout dans un cadrage carré, simplement factuel. Dans un registre différent, ses Books sont des clichés de livres, pris du côté de la tranche. Isolées sur un fond uni, ces photographies (quatre en noir et blanc et une en couleur) désincarnent l’objet en un trait épais que l’on croirait fait au pinceau.

School of Velocity est à l’origine une partition d’exercices de piano de Czerny, que Rodney Graham recompose. Il opère une décélération suivant l’inverse de la loi de Galilée, diluant progressivement les notes dans le temps. La série présentée est composée de 15 pages sérigraphiées représentant chacune une minute de silence et où chaque note est mise en valeur par un pavé rouge.

communiqué de presse

Beyond the lensGLENN BROWNRODNEY GRAHAMMIKE KELLEYED RUSCHACHRISTOPHER WOOL

Vernissage 15 mars 18 - 21hExposition 15 mars - 26 avril 2008

dOMINIQUE fiAT,

GALERIE16, rue des Coutures Saint-GervaisF-75003 ParisT +33 1 40 29 98 80F +33 1 40 29 07 19E contact@galeriefiat.comwww.galeriefiat.com

Patrick Painter Editions at

The exhibition Beyond the Lens features photographs by Glenn Brown, Mike Kelley, Ed Ruscha, Christopher Wool and a silk-screen series by Rodney Graham. It reveals each artist’s state of mind through works we usually don’t know him for.

Fascinated by the arbitrary process of awarding titles, Mike Kelley lines up a series of thirty-four old photo-graphs of stalactites with evocating shapes. They are all framed in black with letter print titles on mats: The Doll’s Theater, The Organ, The Elephant Ear, The Eternal Kiss... The whole piece The Poetry of Form: Part of an Ongoing Attempt to Develop an Auteur Theory of Naming, is a photographic cabinet de curiosités which questions the link between words and images.

Two diptychs by Mike Kelley show choreographed performances in his eponymous installation Test Room Con-taining Multiple Stimuli Known to Elicit Curiosity and Manipulatory Responses. It is composed of strange sculptural elements he took from Harlow’s playroom. The Graham action diptych stages two dancers paying tribute to cho-reograph Marta Graham whereas Brunette Bandura action refers to the influence of television violence on children.

Glenn Brown is known for willfully plagiarizing paintings from inaccurate pictures found in books. His paintings mimic their very smooth and almost glossy touch with exaggerated contrast. Revolutionary Youth goes a step fur-ther. He photographed in black and white two of his own paintings. The resulting diptych takes us from a symbolist universe to science fiction.

The thirteen-photograph series by Christopher Wool unveils his studio in New York after a break-in. Penetrating into his work place, the viewer catches sight of some of his undamaged pieces eerily leaning against the walls.

Ed Ruscha’s four Vacant Lots describe the American urban space, its vacant lots, roads and lines of electric py-lons. For the Books series, he photographed books edges –four black and white and one color photographs. They look like a thick paintbrush stroke isolated on a plain background.

School of Velocity is the title of a partition by Czerny, which Rodney Graham recomposes. He introduces a uni-form deceleration into the original performance, which is inversely proportional to Galileo’s Law. Each individually framed page contains one minute of silence where a very few note-events are highlighted in red.

press contact : Marie-Claire Groeninck, contact@galeriefiat.com

press release

Beyond the lensGLENN BROWNRODNEY GRAHAMMIKE KELLEYED RUSCHACHRISTOPHER WOOL

Vernissage 15 mars 18 - 21hExposition 15 mars - 26 avril 2008

dOMINIQUE fiAT,

GALERIE16, rue des Coutures Saint-GervaisF-75003 ParisT +33 1 40 29 98 80F +33 1 40 29 07 19E contact@galeriefiat.comwww.galeriefiat.com

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GALERIE

MIKE KELLEYThe Poetry of Form: Part of an Ongoing Attempt to Develop an Auteur Theory of Naming, 1985-1996Série de 34 tirages gélatino-argentiques avec titres typographiés / Series of 34 silver-gelatin prints with letter press titles on mats40,6 x 30,5 cm chaque avec bordure / 16 x 12 in. each mattedEdition de 5

4 visuels sur 34

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GALERIE

MIKE KELLEYTest Room Containing Multiple Stimuli Known to Elicit Curiosity and Manipulatory Responses (Brunette Bandura Action), 2001Dyptique, tirages chromogéniques / Dyptich, chromogenic prints58,4 x 126,4 cm chaque / 23 x 49 3/4 in. each73,7 x 126,4 cm chaque avec bordure / 29 1/2 x 49 3/4 each with borderEdition de 3

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GALERIE

MIKE KELLEYTest Room Containing Multiple Stimuli Known to Elicit Curiosity and Manipulatory Responses (Graham Action), 2001Dyptique, tirages chromogéniques / Dyptich, chromogenic prints58,4 x 126,4 cm chaque / 23 x 49 3/4 in. each73,7 x 126,4 cm chaque avec bordure / 29 1/2 x 49 3/4 each with borderEdition de 3

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GALERIE

GLENN BROWNRevolutionnary Youth part 1, 2003Revolutionnary Youth part 2, 2003Dyptique, tirages jet d’encre, encadré / Dyptich, Giclée prints mounted on board, framed91,4 x 137,2 cm chaque / 36 x 54 in. each127,6 x 170,8 cm chaque encadré / 50 1/4 x 67 1/4 in. each framedEdition de 5

dOMINIQUE fiAT,

GALERIE

CHRISTOPHER WOOLIncident on 9th Street, 1997Série de 13 tirages gélatino-argentiques / Series of 13 silver-gelatin prints 35,6 x 27,9 cm chaque / 14 x 11 in. eachEdition de 12

7 visuels sur 12

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GALERIE

ED RUSCHABooks, 2001Série de 4 tirages gélatino-argentiques et 1 tirage cibachrome / Series of 4 silver-gelatin prints and 1 cibachrome print 22,7 x 29,8 cm chaque tirage gélatino-argentique / 9 x 11 3/4 in. each silver-gelatin print27,9 x 37,5 cm le tirage cibachrome / 11 x 14 3/4 in. colourEdition de 20

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GALERIE

ED RUSCHAVacant Lots, 1970-2003Série de 4 tirages gélatino-argentiques / Series of 4 silver-gelatin prints, mounted to board with mats55,9 x 55,9 cm chaque / 22 x 22 in. each74,3 x 73,7 cm chaque avec bordure / 29 1/4 x 29 in. each with borderEdition de 35

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GALERIE

RODNEY GRAHAMSchool of Velocity, 1993Douze heures de musique divisées en intervalles de quinze minutes / Twelve hours of music divided into fifteen-minute intervalsSérie de 15 tirages sérigraphiques et offset / Series of 15 silk-screen and off-set prints 44,4 x 39,4 cm chaque / 17 1/2 x 15 1/2 in. each142,2 x 180,3 cm au total / 56 x 71 in. overall