JEUDI 21 JANVIER 2016 – 20H30QUATUOR ARTEMISPROGRAMME

B I ENNALE DE QUATUOR S À CORDES

Partenaires de la Biennale de Quatuors à cordes

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JEUDI 21 JANVIER 2016 – 20H30

SALLE DES CONCERTS

Johann Sebastian Bach / Astor PiazzollaPartita pour Trio – in Memoriam Friedemann Weigle

Robert SchumannQuatuor pour piano et cordes op. 47

ENTRACTE

Johannes BrahmsQuatuor pour piano et cordes op. 60

Quatuor ArtemisVineta Sareika, violonGregor Sigl, altoEckart Runge, violoncelle

Alexander Lonquich, piano

FIN DU CONCERT VERS 22H30.

Partenaires de la Biennale de Quatuors à cordes

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Tournée de concerts « In Memoriam Friedemann Weigle »

Friedemann Weigle, altiste du Quatuor Artemis depuis 2007, nous a quittés le 6 juillet 2015. Bien que ses proches aient eu conscience des troubles bipolaires dont il souffrait, le décès soudain de ce collègue et ami, musicien reconnu et professeur respecté de tous, nous a tous frappés. C’est en interprétant l’Aria des Variations Goldberg de Bach pour ses funérailles que les trois membres restants du Quatuor Artemis ont constaté l’évidence de continuer à jouer ensemble et de chercher un nouveau membre au quatuor.

Afin de rendre hommage à l’entente et à la complicité musicale développées sur scène au cours d’années de concerts, afin aussi de respecter l’indispensable temps du deuil et de la réflexion en connivence avec leur public fidèle, le Quatuor Artemis a conçu un programme en mémoire à Friedemann Weigle pour les premières tournées de la saison. L’ensemble a pu compter sur le soutien des pianistes Elisabeth Leonskaja, Matan Porat, Markus Groh et Alexander Lonquich, qui ont chacun spontanément accepté de jouer avec eux lorsque leur calendrier le leur permettait.

Au cours de cette tournée, il est particulièrement important pour les musiciens du Quatuor Artemis de prendre congé de leur ami, sur scène, et de saluer une fois encore l’artiste et l’homme. C’est la raison pour laquelle Vineta Sareika, Gregor Sigl et Eckart Runge ont choisi des œuvres de compositeurs dont il était particulièrement proche.

Le Quatuor Artemis est reconnaissant pour tout don au profit du Programme Friedemann Weigle, programme d’information et d’accompagnement des troubles bipolaires chez les jeunes musiciens, fondé en partenariat avec la Fondation Allemande d’Aide contre la Dépression (Stiftung Deutsche Depressionshilfe).

• Bank für Sozialwirtschaft •• IBAN : DE73860205000003474200 •

• SWIFT/BIC : BFSWDE33LPZ •• Intitulé : Programme Friedemann Weigle •

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Johann Sebastian Bach (1685-1750) / Astor Piazzolla (1921-1992)Partita pour Trio – in Memoriam Friedemann Weigle

La Partita pour Trio se compose d’extraits des Variations Goldberg, de la Suite Anglaise BWV 808 et de la Sinfonie BWV 795 de Bach, ainsi que deux fragments de Piazzolla : Oblivion et Fuga n° 9, et fait ainsi le lien entre les débuts de Friedemann en tant que fils d’un interprète de musique sacrée et le temps de l’accomplissement au sein du Quatuor Artemis. Lorsque nous avons conçu en 2012 notre Suite Bach-Piazzolla, Friedemann a fait preuve d’un don certain dans l’arrangement des œuvres de Johann Sebastian Bach. Il avait une affinité toute particulière avec la musique de ce compositeur qui avait bercé son enfance. De la même façon, il restait fasciné depuis sa jeunesse par la musique populaire, allant du rock au jazz. Oui, il rappelait volontiers et avec une certaine fierté que ses premières apparitions en public furent en tant que batteur d’un groupe de rock. Sa curiosité pour les nouvelles formes de musique s’exprima de nouveau lorsqu’il apprit avec le Quatuor Artemis à jouer et à aimer le tango nuevo de Piazzolla.

Lors des funérailles de Friedemann, nous avons interprété l’Aria des Variations Goldberg. De là est née l’idée d’un arrangement en son hommage, qui associerait ces deux aspects de sa passion pour la musique, et qui montrerait en même temps, à travers la formation en trio, qu’un être cher nous manque.

Quiconque a vécu son interprétation du grand solo d’alto du Quatuor n° 3 de Brahms a instantanément perçu son amour de la musique romantique allemande. Choisir Schumann et Brahms, deux grands maîtres de cette époque, fut donc une évidence et nous permet de saluer ainsi cette façon bien à lui de ressentir cette musique pleine d’émotions.

Le dernier disque achevé avec Friedemann Weigle en tant qu’altiste du Quatuor Artemis, celui des Quatuors n° 1 et n° 3 de Johannes Brahms, est paru en septembre 2015 chez Erato/Warner. Cet enregistrement constitue une partie de l’héritage artistique de ce musicien hors pair et nous souhaitons le dédier à sa mémoire.

Depuis, le Quatuor Artemis a reçu pour ce disque le Prix annuel de la Critique musicale allemande 2015.

Le Quatuor Artemis

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Robert Schumann (1810-1856)Quatuor pour violon, alto, violoncelle et piano en mi bémol majeur op. 47

I. Sostenuto assai – allegro ma non troppo

II. Scherzo. Molto vivace

III. Andante cantabile

IV. Finale. Vivace

Composition : octobre-novembre 1842.

Dédicataire : au comte Mathieu Wielhorsky.

Création : exécution privée le 5 avril 1843, chez les Schumann ; audition privée chez et

avec Felix Mendelssohn le 6 décembre 1844 ; création publique le 8 décembre 1844, par

Ferdinand David (violon), Niels W. Gade (alto), Franz Carl Wittmann (violoncelle) et Clara

Schumann (piano), lors du concert d’adieu des Schumann pour leur départ de Leipzig

pour Dresde.

Durée : environ 27 minutes.

Composé à Leipzig aussitôt après le Quintette avec piano, le Quatuor avec piano a injustement pâti de cette gémellité apparente, alors que son caractère est tout autre. Dédié au comte Mathieu Wielhorsky, le quatuor connaît, comme le quintette, une audition privée le 6 décembre 1842 chez et avec Mendelssohn. Sa création publique devra attendre le triste concert d’adieu donné par les Schumann le 8 décembre 1844, avec Clara au piano, David au violon, Gade à l’alto et Wittmann au violoncelle. Les « voix intérieures » de Schumann murmurent en guise de deuxième thème le choral « Wer nur den lieben Gott lässt walten » (« Qui ne fait que se laisser guider par le bon Dieu [...] sera soutenu dans tout danger et toute tristesse »), autrefois traité par Bach ; à la fin de ce tempo initial, se glisse un profil du deuxième lied exalté de L’Amour et la vie d’une femme. Comme souvent chez Schumann, les deux mouvements centraux – un scherzo féerique et une sorte de Lied ohne Worte – sont particulièrement remarquables, avant le brillant finale fugué.

Brigitte François-Sappey

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Johannes Brahms (1833-1897)Quatuor pour piano et cordes n° 3 en ut mineur op. 60

I. Allegro non troppo

II. Scherzo. Allegro

III. Andante

IV. Finale. Allegro comodo – Tranquillo – Tempo I

Composition : premières esquisses en 1856, achevée en 1875.

Création : le 18 novembre 1875, à Vienne, par Josef Hellmesberger au violon, Sigismund

Bachrich à l’alto, Friedrich Hilpert au violoncelle et le compositeur au piano.

Durée : environ 33 minutes.

La genèse du Quatuor pour piano et cordes op. 60 est particulièrement longue et complexe – ce qui fut aussi le cas du Concerto pour piano n° 1 (d’abord pensé comme symphonie puis comme sonate pour deux pianos), du Quintette avec piano op. 34 (conçu pour quintette à cordes, transformé en Sonate pour deux pianos op. 34b), de la Symphonie n° 1 enfin (esquissée dès 1862, achevée en 1876). Pour le Quatuor pour piano et cordes op. 60, « moitié ancien, moitié nouveau », comme le confie Brahms à son éditeur Simrock, trois mouvements (en do dièse mineur et en mi majeur) furent composés dans les années 1850 : si l’on sait (et si l’on sent) que le premier Allegro du quatuor est encore largement tributaire de son ancêtre, il est difficile de faire la part entre l’ancien et le nouveau dans le Scherzo et le mouvement lent. Quant au Finale, il date de l’année 1875.

L’œuvre, au climat sombre et tragique, semble conserver les stigmates des temps troublés qui suivirent la maladie et la mort de l’ami et mentor Schumann. Brahms lui-même fit souvent référence, avec une certaine ironie, à la figure du jeune Werther (amoureux malheureux, rappelons-le, de la femme d’un ami plus âgé et estimé) à propos de ce quatuor dans les années soixante-dix. Les premières notes de violon, mi bémol-ré-do-si-do, font ainsi allusion au « thème de Clara » qui émaille tant de partitions schumaniennes.

Le premier mouvement, en do mineur, a des allures très beethovéniennes dans son dramatisme, comme le montre l’introduction : jeu sur les silences, construction thématique qui semble « en temps réel », transposition, ani-mation rythmique progressive. Ce premier thème, d’un désespoir tantôt renfermé, tantôt passionné, est bientôt suivi d’un autre plus lyrique, en mi

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bémol majeur, présenté par le piano ; après un développement riche en événements (marches, canons), la réexposition, assez retravaillée, mène à une ample coda. Notes répétées et piquées confèrent au Scherzo suivant un net caractère d’urgence, tandis que son pianisme compact typiquement brahmsien (songeons, pour n’en donner qu’un exemple, aux orgueilleuses sonates de 1852-1853) contribue à l’impression de puissance. Une grammaire tonale héritée du Concerto pour piano n° 3 de Beethoven, que réutilisera la Symphonie n° 1 en 1876, donne lieu à un Andante en mi majeur d’un lyrisme poignant. Le Finale, sous-tendu par le moteur rythmique quasi permanent des croches du piano, retrouve la fièvre des deux premiers mouvements, dans un tempo moins rapide cependant.

Angèle Leroy

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Quatuor ArtemisBasé à Berlin, le Quatuor Artemis a été fondé en 1989 à la Musikhochschule de Lübeck. Aujourd’hui l’un des quatuors les plus en vue, il a eu pour mentors Walter Levin, Alfred Brendel, et les quatuors Alban Berg, Juilliard et Emerson. Le Quatuor Artemis a obtenu une reconnaissance internationale en remportant les premiers prix des concours de l’ARD en 1996 et Paolo Borciani en 1997. Les musiciens ont alors été invités au Wissenschaftskolleg zu Berlin, où ils ont pu approfondir leur formation musicale et profiter d’échanges fructueux avec des personnalités issues d’autres disciplines. Depuis ses débuts à la Philharmonie de Berlin en 1999, le quatuor s’est produit dans les salles et festivals les plus importants à travers le monde. En 2003, la Beethoven-Haus l’a nommé membre honoraire en reconnaissance de ses interprétations des œuvres de Beethoven. Bruno Monsaingeon a réalisé un portrait des musiciens et de leur interprétation de la Grande Fugue de Beethoven dans son film de 2001 Scènes de quatuor. À l’occasion de son vingtième anniversaire en 2009, le quatuor s’est consacré à un cycle Beethoven qui s’est déroulé sur deux saisons à Berlin, Vienne, Bruxelles, Florence, Cologne, Francfort, Londres, Paris et Rome. Ce projet a donné naissance à l’enregistrement d’une intégrale des quatuors de Beethoven chez Virgin Classics/EMI et a obtenu

le Grand Prix de l’Académie Charles Cros. Depuis 2004, le Quatuor Artemis programme sa propre série de concerts à la Philharmonie de Berlin ; il a par ailleurs été nommé quatuor en résidence au Konzerthaus de vienne en 2011. La rencontre d’autres musiciens a toujours été une source d’inspiration pour le quatuor. En témoignent les tournées effectuées avec des personnalités comme Sabine Meyer, Elisabeth Leonskaya, Juliane Banse et Jörg Widmann, ainsi que les enregistrements des quintettes avec piano de Schumann et Brahms avec Leif Ove Andsnes, du Quintette de Schubert avec Truls Mørk et de La Nuit transfigurée de Schönberg avec Thomas Kakuska et Valentin Erben du Quatuor Alban Berg. Le Quatuor Artemis a un contrat d’enregistrement en exclusivité avec Warner depuis 2005. Sa vaste discographie a remporté de nombreuses distinctions (Prix Gramophone, Diapason d’Or, Prix ECHO Klassik). Ses derniers enregistrements ont été consacrés à des œuvres de Mendelssohn (Quatuors n° 2, n° 3 et n° 6 – 2014) et Brahms (Quatuors n° 1 et n° 3 – 2015). La musique contemporaine occupe une part importante des activités du quatuor. Des compositeurs comme Mauricio Sotelo (2004), Jörg Widmann (2006) et Thomas Larcher (2008) leur ont écrit des pièces. Ils ont également créé un concerto pour quatuor et orchestre de Daniel Schnyder à Francfort en 2014. Les musiciens du Quatuor Artemis sont professeurs à l’Université des

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Arts de Berlin et à la Chapelle Reine Élisabeth à Bruxelles. Suite au décès de leur altiste Friedemann Weigle au mois de juillet dernier, les membres du Quatuor Artemis ont décidé de poursuivre leur travail ensemble. Ils donnent actuellement une série de concerts en hommage à Friedemann Weigle (Gregor Sigl, deuxième violon du quatuor, tenant la partie d’alto) et sont parallèlement à la recherche d’un nouveau partenaire de jeu.

Alexander LonquichLe pianiste Alexander Lonquich se produit en concert au Japon, aux États-Unis, en Australie et dans les principales capitales musicales européennes. Il est l’invité régulier de festivals prestigieux – Salzbourg, Mozartwoche, Festival de Piano de la Ruhr, Schleswig-Holstein, Lucerne, Cheltenham, Édimbourg, Kissinger Sommer, Schubertiade de Schwarzenberg, Lockenhaus, festivals Beethoven de Bonn et Varsovie… Il a joué sous la direction de chefs comme Claudio Abbado, Yuri Bashmet, Philippe Herreweghe, Heinz Holliger, Ton Koopman, Emmanuel Krivine, Mark Minkowski, Kurt Sanderling ou Sándor Végh. Les concerts d’Alexander Lonquich en tant que soliste et chef d’orchestre sont salués par la presse et le public. Il se produit régulièrement avec la Camerata Salzburg, le Mahler Chamber Orchestra, l’Orchestre de Chambre de Mantoue, le Münchener Kammerorchester, l’Orchestre de Chambre de Bâle, la

Deutsche Kammerphilharmonie de Brême, l’Orchestre de Chambre de Stuttgart ou l’Orchestre Symphonique de la Radio de Francfort. Il a été soliste de l’Orchestre Philharmonique de Vienne, du Royal Philharmonic Orchestra, de l’Orchestre de la Tonhalle de Zurich, de l’Orchestre Philharmonique du Luxembourg, de l’Orchestre Symphonique de Düsseldorf, de l’Orchestre Philharmonique Tchèque… Très impliqué dans le domaine de la musique de chambre, il joue avec des partenaires comme Nicolas Altstaedt, Vilde Frang, Nils Mönkemeyer, Joshua Bell, Renaud et Gautier Capuçons, Veronika Hagen, Heinz Holliger, Steven Isserlis, Leonidas Kavakos, Isabelle van Keulen, Sabine Meyer, Heinrich Schiff, Christian Tetzlaff, Carolin Widmann, Jörg Widmann, Tabea Zimmermann, le Quatuor Auryn ou le Quatuor Carmina. Ses enregistrements d’œuvres de Mozart et Schubert pour EMI ont été primés par la critique internationale. ECM Records a fait paraître d’autres de ses disques, dont Plainte calme, consacré à des compositeurs français, un enregistrement réunissant Schumann (Kreisleriana) et Heinz Holliger (Partita), ou encore un disque Schubert avec la violoniste Carolin Widmann. Parmi les temps forts de la saison dernière, mentionnons des concerts au Festival de Salzbourg en tant que soliste et chef d’orchestre de l’Orchestre du Mozarteum, des cycles Beethoven avec le violoniste Christian Tetzlaff, des

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tournées avec la Camerata Salzburg en Allemagne, Espagne, Italie et Suisse, des concerts avec l’Orchestre de Chambre de Mantoue dans toute l’Europe, des tournées avec l’Orchestre des Champs-Élysées et le Mahler Chamber Orchestra. Cette saison, il est en résidence à l’Orchestre Symphonique de la NDR, effectue une tournée aux États-Unis avec Nicolas Altstaedt, une tournée en Espagne avec l’Orquesta Sinfónica de Euskadi et interprète les cinq concertos pour piano de Beethoven avec l’Orchestre de Chambre de Munich. En 2016 paraît son dernier disque, consacré à Schumann et enregistré avec Heinz Holliger et l’Orchestre Symphonique de la WDR. Né à Trèves en Allemagne, Alexander Lonquich a étudié avec Astrid Schmidt-Neuhaus, Paul Badura-Skoda, Andreji Jasinski et Ilonka Deckers. Il a débuté sa carrière internationale en remportant, à l’âge de 16 ans, le 1er Prix du Concours international de piano Antonio Casagrande à Terni, en Italie.

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