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Bericht zur ersten „Table ronde“Author(s): KARL LUDWIG NICOLSource: Fontes Artis Musicae, Vol. 12, No. 2/3, SEPTIÈME CONGRÈS INTERNATIONAL DESBIBLIOTHÈQUES MUSICALES DIJON (1965 MAI-DEZEMBER), pp. 107-108Published by: International Association of Music Libraries, Archives, and Documentation Centres(IAML)Stable URL: http://www.jstor.org/stable/23504686 .
Accessed: 15/06/2014 08:46
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where, among their colleagues, to go for information and exchanges. We are however, almost
as much at sea as anyone else in chasing the sources (whether in score, or on tape or fugitive commercial disc) for a great deal of unpublished work, old and modern, which has little or
no connection with the average national music documentation centre. I think particularly of operatic material, lurking in some unlikely publisher's store-room (Rossini's La scala di
Seta, from Otos, Florence, is a case in point), or unique tapes (Richard Strauss conducting Mozart, held by Munich Radio). In these cases the radio librarian doe9 not weep for the lack
of mammoth national indices (perhaps computerised, in theory at least, and, of course kept
bang up to date at tremendous cost from non-existent funds) but keeps calm and thinks of
the most likely source. It seems obvious enough, and it often works perfectly well. Since we
cannot hope for global documentation (are not the musical and musicological worlds already a veritable congeries of specialist areas?) we must proceed ad hoc, and by instinct. It is far
cheaper.
KARL LUDWIG N1COL (FREIBURG i. Br.)
Bericht zur ersten „Table ronde"
In Vertretung für Herrn Dr. Ott wurde ich gebeten, ein paar Worte zu unserem Thema
aus der Sicht der Öffentlidien Musikbüchereien zu sagen. Gemäß der Begriffsunterscheidung von M. Jurrès zwischen Dokumentation und Information möchte ich mich bei unserer heuti
gen ersten Table Ronde auf das Verhältnis der Öffentlichen Musikbüchereien zu den Infor mationszentren beschränken, den Zentren also, die sich auf das Gebiet der zeitgenössischen Musik spezialisiert haben.
Die Aufgabe der Informationszentren ist für die Öffentlichen Musikbüchereien, entspre chend deren Aufgabe, eigentlich nur ein Randgebiet. In zweierlei Beziehung berührt sich die
Arbeit der Öffentlichen Musikbüchereien mit der Arbeit der Informationszentren:
1. Die Öffentlidien Musikbüchereien können gewissermaßen Ausläufer der Informations
zentren sein, sie können die Arbeitsergebnisse der Informationszentren in den weiten Bereich
der Öffentlichkeit ausstrahlen.
2. Umgekehrt können die Öffentlichen Musikbüchereien kleine, bescheidene Beiträge (meist lokaler Art) für die Informationszentren leisten.
Im Rahmen ihrer Auskunftsfunktion sind die Öffentlichen Musikbüchereien immer wieder
einmal darauf angewiesen, detaillierte Angaben über neuere Komponisten und ihre Werke
von den Informationszentren zu beziehen. Durch die Vermittlung der Öffentlichen Musik
büchereien können diese Angaben den jeweiligen Interessenten weitergegeben und auf diese
Weise die Arbeitsergebnisse der Informationszentren für jedermann zugänglich und verfügbar
gemacht werden. Die Arbeit der Informationszentren kann also durch die Öffentlichen Musik
büchereien eine gewisse volksbildnerische Breitenwirkung erreichen.
Öffentliche Musikbüchereien können aber auch, je nach Größe und Anlage, mehr oder
weniger ausgebaute Informationszentren errichten. So kann Informationsmaterial über das
örtliche Musikleben gesammelt werden (z.B.Kritiken—wie in der Städtischen Musikbibliothek München —, Programme u. ä.) und vor allem Material von und über zeitgenössische Kom
ponisten der Stadt und ihrer Umgebung (Programme, Analysen, Kritiken, Zeitungs- und Zeit
schriftenartikel, Manuskripte, Bildmaterial — wie z. B. in der Städtischen Musikbibliothek
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München und der Hamburger Musikbücherei —, Werkverzeichnisse und selbstverständlich
die im Druck erschienenen Kompositionen und biographischen Veröffentlichungen). Der von
M. Jurrès gemachte ausgezeichnete Vorschlag, Komponisten auf die günstige Möglichkeit
hinzuweisen, ihre Werke gleich auf Transparentpapier zu schreiben, kann eine schöne, prak
tische Hilfe bedeuten. Durch Ausstellen der Werke einheimischer zeitgenössischer Komponisten
in den Regalen oder in Schaukästen kann viel für junge und für vergessene Komponisten getan
werden. Schließlich ist es Öffentlichen Musikbüchereien in günstigen Fällen möglich, Werke
der zeitgenössischen Komponisten ihres Bereichs in eigenen Konzerten vorzustellen und dabei
eventuell auch — als „Dokumentation" — auf Band aufnehmen.
So können Öffentliche Musikbüchereien durch Sammlung von Informationsmaterial über
die einheimischen zeitgenössischen Komponisten und durch praktische Hilfe an ihnen in
bescheidenem Maß gleichsam Informationszentren en miniature sein.
BROOKS SHEPARD (NEW HAVEN)
Secondary Report
Among the benefits of our discussions this week there are already emerging some inter
esting new concepts and definitions of the term "documentation" as it pertains to the music
library. I am glad of this opportunity to call attention to 9ome conventional library functions
which demonstrate that other libraries than music information centers share in the activity
which may be called musical documentation. Notwithstanding the conclusions of Mr. Jurres's
commission, such documentation in the public music library or the music research library
is not restricted to the "musical treasures of the past." In other words, we all of us represent
"centers of musical documentation."
We might contrast documentation in the music library with the more traditional processes
of collecting and cataloguing. Musical documentation does not concern itself with the
acquisition of documents, nor primarily with their physical description. It attempts rather to
locate, record, and arrange in a systematic fashion the information represented by documents.
It may be undertaken by a committee (the Répertoire International des Sources Musicales is
a sort of documentation by committee), or by a private individual. It is commonly a function
of the institution as well, and I should like to mention some examples related to the purposes described for us by Mr. Jurrès.
In many libraries —I wish I could say most libraries—information about local perform
ances is recorded on cards (perhaps we may soon say "programmed on computers") in a
fashion to reveal a chronology of musical events, first and subsequent performances of a
particular composition, and appearances of particular performers, each topic isolated in a
systematic file of its own.
To take another example: a library will collect and document all pertinent information
about a particular composer in which it specializes, especially one identified with the local
city or institution. This typically will include citation on cards of all concert notices and
reviews of his music, wherever performances may occur; critical articles wherever printed;
correspondence; iconography, musical scores and the like. The extraction and filing of such
information is not cataloguing, I repeat; it is documentation. For example, if the librarian
documentalist has done his job properly, a researcher into the works of Hindemith will encoun
ter the revised version of Das Marienleben in such documentary files on Hindemith as a
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