EXPOSLa Force de l’arts’exporte hors du GrandPalais avec une séried’interventions dans des lieux symboliques de la capitale. Parmi les propositions phare :Annette Messager déploieà l’entrée du palais de laDécouverte sa Guerre desmondes, une installationaérienne qui met en scènedeux mappemondes

légères comme des ballons de baudruche,Orlan dissimule au milieu des copies de cire du musée Grévin une créature ethnomutante quilui ressemble comme deux gouttes d’eau, tandisque Bertrand Lavier propose de faire scintiller la tour Eiffel de manière aléatoire.

Durant toute la durée de la manifestation,le Grand Palais et les Presses universitaires deFrance organisent tous les mardis, de 18h30 à 20h, une série de conférences et tablesrondes. Le 5 mai, une discussion autour du thème “De l’observation à la cocréation…” réunit l’artisteFabrice Hyber, l’architecte Philippe Rahm, JérômeGlicenstein, professeur à Paris-VIII et auteur de l’ouvrage L’Art, une histoire d’expositions ainsique le directeur du Cnap (Centre national des artsplastiques) Richard Lagrange. A venir le 12 mai :“Art et technologie : quoi de neuf ?”Réservation sur mardis@grandpalais.fr

En marge de la grande exposition des “résidents”,La Force de l’art propose une programmationparallèle à découvrir dans un centre d’art virtuelégalement installé sous la nef du Grand Palais.Parmi les propositions des “virtuels”, celle du Centre d’art Synesthésie, avec un Statement de l’artiste conceptuel Lawrence Weiner et le projet Réserves et garnisons du jeune artistefrançais Simon Boudvin. A découvrir le mercredi 6 mai entre 10h et 19h, Peer2pop de Nicolas Booneet Johann Van Aerden. Un projet audacieux quirepose sur la contraction contre nature de deuxstandards d’internet : le peer-to-peer et le pop-up.www.laforcedelart.fr/02/index.php/Les-invites/L-Agenda-des-Virtuels.html

Conçue par l’architecte suisse Phi-lippe Rahm, La Géologie blancheest une vaste et haute plate-formed’exposition qui court d’un bout àl’autre du Grand Palais et sur la-

quelle sont rassemblées toutes les œuvreshétérogènes de cette deuxième triennalede l’art en France. Et grâce à cette ban-quise de bois blanc, une chose est sûre :dans sa forme, La Force de l’art 02 quitte lesallures de salon bourgeois qu’elle avait puprendre il y a trois ans et nous propulsedans un âge autrement plus contemporainde l’exposition. C’est donc là que tout se joue, “inside la géo-logie blanche” pour reprendre le titre du cé-lèbre essai de Brian O’Doherty, Inside theWhite Cube. Autant dire que Rahm a conçuici une architecture non standard mais quise plie aux desiderata des artistes et auxconditions de visibilité requises par lesœuvres. Tout en faisant mine de s’adapter,la plate-forme s’affirme comme un prisme,un porte-vue, un disposi-tif de contemplation. Restedonc l’essentiel : voir com-ment elle sert les œuvres,et vice versa.Expérience probante,(presque) tout le mondeest satisfait : les artistesse voient ménager des places à part, cha-cun restant chez soi, bien à l’écart des au-tres, tandis que les spectateurs emprun-tent de larges allées ou s’engouffrent dansdes couloirs plus étroits, circulent dansdes espaces tantôt à découvert, tantôt pla-fonnés, intimes ou collectifs. Et puisque lestrois commissaires, Jean-Louis Froment,Jean-Yves Jouannais et Didier Ottinger,ont abandonné l’idée d’émettre un sens

global et de construire leur récit de lascène française, postulant l’idée que lascène hexagonale forme une “vue imprena-ble” (Jean-Louis Froment), l’exposition seramène à un dialogue entre une architec-ture et des œuvres diverses. Deux critiques à cet égard. D’abord, tropd’expos solo, de boîtes où les travaux desartistes se tiennent sagement à part du col-lectif. Ainsi, il a été demandé à DominiqueBlais de reconstruire à l’identique la salledu centre d’art de Noisy-le-Sec, où le jeune

artiste avait accroché unlustre sonore, diffusantles bruits du lieu dans lanuit. Comme si on le ren-voyait dans sa case. Celacontribue trop à faire dece “panorama de la créa-tion française contempo-

raine” un paysage très parcellisé, divisé, in-dividualiste, quand on aurait pu attendredes échanges, des mélanges, des collabora-tions. “Je vois la structure de Rahm, je vois lesœuvres, mais je ne vois pas l’exposition”, résu-mait superbement le critique d’art BernardMarcadé le lendemain du vernissage.Et puis il y a quelque chose comme un hia-tus organisé et qui ne fonctionne pas vrai-ment car à l’évidence, cette plate-forme de

Trois commissaires et quaranteartistes français rassemblésdans une même architectured’exposition : La Géologieblanche. Promenade critiquedans LA FORCE DE L’ART 02,expo très en forme, mais au contenu décevant.

CETTE SEMAINEspécial La Force de l’art 02

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Un paysage trèsparcellisé, divisé,

individualiste, quand onaurait pu attendre deséchanges, des mélanges,des collaborations.

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les mardis

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Le double de cire d’Orlan

La Géologie blanchede Philippe Rahm, support de La Force de l’art 02

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Rahm est visiblement faite pour magnifierles œuvres, elle incite à la contemplation su-blimante, et savent en profiter des artistescomme Didier Marcel et ses gigantesquestroncs d’arbres moulés, comme Anita Mo-linero et sa massive sculpture de bennesbrûlées, ou encore Fayçal Baghriche et samappemonde dénationalisée. Si le duoGrout & Mazéas tronçonne de haut en basune maison dont les “trois tranches” sontécartelées, Giraud & Siboni propagentl’onde de choc en installant un cube noirmonté sur des vérins et secoué comme unshaker. Ça balance pas mal aussi chezPeinado : son énorme cocon se gonfle et sedégonfle, se tend et se détend, sa peau chro-mée renvoyant un reflet déformé de lagrande verrière du Grand Palais.

Mais, dans la plupart des cas, les œuvresretenues se refusent plutôt à ce registrepuissant et préfèrent le ricanement, l’iro-nie, et donc la force de défection critique.A l’image du cabaret ironique mis en placepar Xavier Boussiron et Arnaud Labelle-Rojoux, petit spectacle où, sous le regardd’un âne, des œuvres du passé et du pré-sent sont mises en scène. Renvoyant dos àdos art contemporain et art officiel ? Forcede l’art et art pompier ?

Si ce petit spectacle d’ironie joue à plein sonrôle de contre-manœuvre, reste qu’à tropmiser sur ce registre ironique bien desœuvres s’avèrent surtout faibles, telles lesphotos mutines du duo Butz & Fouque, vé-ritable caricature d’art féminin qui ne faitpas oublier l’évidente et dramatique sous-représentation des femmes artistes. Dans cette enfilade plus ou moins complexede box isolés dans lesquels viennent se ni-cher les œuvres, La Force de l’art 02 n’estdonc pas, comme on a pu l’entendre, la forcedes œuvres, bien moins excitantes qu’il y atrois ans. Elles ressemblent un peu à la bi-bliothèque ronde de Julien Prévieux, pleinede manuels techniques et scientifiques auxsavoirs dépassés. Mais ce ne sera pas nonplus la force des artistes dont la liste parfoisinattendue (le Gentil Garçon, FrédériqueLoutz…) est loin d’être convaincante. Reste donc la seule force scénique de l’expo-sition, son uniplex architectural, reste alorsLa Géologie blanche, principal vecteur decette année de stupéfaction esthétique.

Claire Moulène, Judicaël Lavrador et Jean-Max Colard

La Force de l’art 02 Jusqu’au 1er juin au Grand Palais, Paris VIIIe

/// www.laforcedelart.fr

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