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“Avec Aristote et le pape je partage la convictionque le couple passe avanttoute autre communauté.C’est même l’unique contenude ce que j’écris : que lecouple est avant l’État, la société et n’importe quelautre ordre. De lui dériventtoutes les données socialesfondamentales, aussi ladésunion.”Botho StraussLes Erreurs du copiste, op. cit.

“Pas de lien, pas de position, pas de point de départ. Rien qu’une excitabilité en déplacement. La crise est permanente. Tous les systèmes vivants sont instables.Transition toujours et partout. Connaître avec précision le principe du mouvement – être le co-scient de ce quiest, voilà le seul état de repos. Un lieu.”

Botho StraussPersonne d’autre, traduit de l’allemand par Claude Porcell,

Éditions Gallimard, coll. Du Monde entier, 1989

Mandel zoom 08 satellite antennaL'Ensemble de Mandelbrot est une visualisation mathématique découverte au

début du XXe siècle par les mathématiciens français Gaston Julia et Pierre Fatou. Son nom lui a été donné en hommage à Benoît Mandelbrot qui a en réalisé

des illustrations en 1980.

“Je me sentais enveloppé par le passé commepar un parfum enivrant. Accroché aux tempsrévolus j’allais de fenêtre en fenêtre, toutema perception de l’extérieur était elle aussi fixée sur le passé. Mon hier était une enveloppe impénétrable. Un manteau imperméable au temps. Je ne serai plus jamaislà pour l’instant, songeais-je, je ne sentiraiplus jamais le présent pour un unique instant.

Mais je me disais aussi : ça ne fait rien. Ça nefait rien. Je me tiens ici à ma fenêtre etpour les vingt-cinq ans à venir je regarderaien bas dans la rue vide, on ne me chasserapas d’ici aussi vite. Depuis ma maison hantée,par ma fenêtre hantée.”

Botho StraussLa nuit avec Alice, lorsque Julia rôdait autour de la maison,

traduit de l’allemand par Olivier Mannoni, Christian Bourgois éditeur, 2006

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“Décomposée en fantômes aériens, c’estma vie précipitée que l’on présente...Un décor chasse l’autre, sans bruit,tout se succède, reste sans suites, unechose en engendre une autre, sanssérieux espoir de durée. Le sujet neconsiste qu’en ferments d’avatars ultérieurs, de changements de costume.La fin, à un moment ou à un autre, inattendue, soudaine, en pleine loge.”

Botho StraussLes Erreurs du copiste, traduit de l’allemand par Colette Kowalski,

Éditions Gallimard, coll. Du Monde entier, 2001

Le Temps et la Chambrede Botho Strauss

mise en scène Alain Françon

texte français Michel Vinavercollaborateur artistique à la mise en scène Nicolas Doutey

dramaturgie David Tuaillondécor Jacques Gabel

lumières Joël Hourbeigtcostumes Marie La Rocca

musique Marie-Jeanne Séréroson Léonard Françon

coiffure maquillage Pierre Duchemin

avecAntoine Mathieu L’Homme en manteau d’hiver, Rudolf,

Troisième Homme, Un ClientCharlie Nelson Franck Arnold, Premier Homme

Gilles Privat OlafAurélie Reinhorn La Femme Sommeil, La Chef de serviceGeorgia Scalliet de la Comédie-Française Marie SteuberRenaud Triffault Le Parfait Inconnu, Deuxième Homme,

Le GraphisteDominique Valadié L’Impatiente, La Collègue

Jacques Weber JuliusWladimir Yordanoff L’Homme sans montre, Ansgar

et la voix d’Anouk Grinberg

du 6 janvier au 3 février 2017 Grand Théâtre

du mercredi au samedi à 20h30, le mardi à 19h30 et le dimanche à 15h30

représentations accessibles en audiodescription mardi 17 janvier et dimanche 22 janvier 2017

durée : 1h40

production Théâtre des nuages de neigecoproduction Théâtre National de Strasbourg, La Colline - théâtre national

Le Théâtre des nuages de neige est soutenu par la Direction Générale de la création artistique du ministère de la Culture et de la Communication.

Avec le soutien de l’École de la Comédie de Saint-Étienne ⁄DIESE ⁄Auvergne Rhône-Alpes.

Directrice de production Anne Cotterlaz

Le décor a été réalisé par les ateliers du Théâtre National de Strasbourg et les costumes par les ateliers de La Colline et du TNS.

L’Arche est éditeur et agent théâtral du texte représenté.

Le spectacle a été créé au Théâtre National de Strasbourg le 3 novembre 2016.

régisseur général Benjamin Bertrand régisseuse Malika Pascale Ouadah régie son Éric Georges

régie lumière Thierry Le Duff technicien lumière Pascal Levesquemachinistes Maude Deleglise, Franck Bozzolo habilleuse Isabelle Flosi

accessoiriste Isabelle Imbert

sur la routeMaison de la Culture d’Amiens les 7 et 8 février 2017

MC2 : Grenoble du 14 au 17 février 2017Théâtre Sortie Ouest, Béziers les 21 et 22 février 2017

Théâtre du Nord, Lille du 1er au 12 mars 2017Festival Théâtre en Mai, Dijon du 19 au 21 mai 2017

“Si tu détruis, que ce soit avec des outils nuptiaux”

Après mon départ du théâtre de La Colline, je me suisrendu compte que j’avais comme perdu de vue deuxauteurs très importants pour moi : Botho Strauss etPeter Handke. De Peter Handke, j’ai pu monter en 2015Toujours la tempête, sa dernière pièce et maintenant je retourne à Botho Strauss.

Le Temps et la Chambre est une des pièces les plusétranges que je connaisse. J’ai toujours eu en tête dela monter. C’est une pièce kaléidoscopique. Il semble que Botho Strauss, dès le titre, ait séparé le temps et l’espace (la chambre) alors qu’on les considère toujourscomme indissociables. On sort ainsi du bâti habituel dans lequel tout doit coïncider et être logique, unifié.

L’espace a beau se limiter à cette “chambre”, ce vasteappartement avec trois immenses fenêtres sur laville, il est très complexe. Au début de la pièce, Juliusregarde par la fenêtre et décrit ce qu’il voit à Olafqui vit ici avec lui – c’est un microcosme qui regardele macrocosme. Il remarque une jeune femme dans larue et quelques secondes après, celle-ci surgit dansla chambre en disant : “vous venez de parler de moi ?”Puis entreront d’autres personnages qui ont été enrelation avec elle ou avec ce lieu ou les uns avec lesautres, mais de façon lointaine ou incongrue. BothoStrauss transforme donc ce lieu d’observation ferméavec ses deux fauteuils, habité seulement par ces“deux sceptiques qui s’aiment”, en un lieu ouvert,propice à toutes les rencontres, un espace d’agitation

où les gens entrent, sortent, se rencontrent, seséparent – mais qu’est-ce qui les lie ? On peut imaginerune multitude de récits possibles à partir de leurséchanges, mais la seule réalité tangible est celle de celieu, comme si l’espace suffisait pour créer un lien, à l’image d’un champ quantique qui fait apparaître desparticules par fluctuation d’énergie. On retrouve lesmêmes personnages dans le deuxième acte, mais avecd’autres identités, d’autres fonctions. Les scènes se déroulent aussi dans des lieux différents, tout en restant contenues dans la chambre, comme si elle-mêmecontinuait à générer les rencontres, mais cette foisavec des données nouvelles, issues de la vie réelle.

Le temps, quant à lui, est un temps étrange. On pourraitmême croire qu’il a disparu. On ne sait jamais à quelendroit se situe le présent. C’est aussi un tempscomplexe: à la flèche du temps, Botho Strauss substitueune multiplicité de temporalités non linéaires, cycliques,empruntées aux sciences modernes mais qui entrenten résonance avec des modèles archaïques, le grandtemps du mythe par exemple. Durant le premier acte,chaque nouveau visiteur entre avec sa propre temporalité ou ses problèmes avec le temps, commecelui qui a perdu sa montre, celui qui arrive en retard,celle qui est “impatiente”, celui qui vit dans le rêved’une femme qui pourrait être une déesse et qui est lesouvenir d’un autre personnage... Chacun introduit unefluctuation supplémentaire qui rend la réalité de plusen plus incertaine jusqu’à ce que l’équilibre d’originese trouve bouleversé et que l’ensemble doive se réorganiser autrement – comme dans les structuresdissipatives décrites par la théorie du chaos.

Le deuxième acte est découpé en scènes qui évoquentles rencontres possibles de la jeune femme de la rue,avec les hommes du premier acte (sauf un). On ne saitpas s’il s’agit de morceaux du passé dont on pourraitéventuellement reconstruire la chronologie, ou d’unfutur possible. On a l’impression que tout est imbriqué,qu’un sujet chasse tout de suite l’autre, comme siaucune permanence, aucune histoire n’était possible...La durée ne parvient à rien constituer.

Et au milieu de cette chambre, il y a aussi une colonne,qui est là de tout temps, qui observe, s’accommode detout... et qui soudain, au milieu de la pièce, parle.C’est alors comme si le plan d’immanence des relations sebrisait pour laisser la place à une forme de verticalitéinattendue.

Ce désordre apparent est en réalité très pensé : grâceà sa structure, la pièce ne dit pas une chose unique,elle donne à en voir une multitude. C’est comme unethéorie implicite de la littérature qui remet en questiontoutes les catégories opératoires habituelles : personnages, situations, chronologie, etc. En rejetantla causalité comme principe explicatif et l’idéal d’unsujet autonome et identique à lui-même (et avec eux le“principe espérance”), Botho Strauss libère l’histoire de ses présupposés de linéarité et de continuité et peut explorer les potentiels de structuration narrativedu discontinu, de l’imprévisible et de l’instantané. Ces passages d’une chose à l’autre par superpositionou juxtaposition sont caractéristiques de son écritureet ils donnent ce sentiment de perte de soi qu’onretrouve dans Le Temps et la Chambre. Cependant,

ses pièces ne se limitent pas à des procédés de déconstruction ou de fragmentations, que je trouvesouvent violents au théâtre : elles contiennent toujours un chemin possible et, surtout, elles sontextrêmement vivantes. Botho Strauss a cette grâcede “détruire” mais “avec des outils nuptiaux”, commedisait René Char, ce qui lui permet, après avoirdémonté, de remarier, de retisser. Botho Strauss estpassé d’une pensée par contradiction (qu’on lit dansses premières pièces comme La Trilogie du revoir ouGrand et Petit, qui sont des critiques lucides de laclasse moyenne contemporaine) à une pensée parrévélation, à une poétique de “l’Indistinct” qui entendsoustraire l’oeuvre d’art à sa traductibilité dans lelangage des médias et ré-ancrer notre expérience dutemps dans l’origine, la racine, la profondeur afin denous permettre de renouer avec l’innocence des commencements. S’il déconstruit les logiques et leshabitudes narratives, son écriture contient une verticalité qui fait décoller le propos et ouvre unhorizon de sens. Cette forme de verticalité, cette présence réelle, comme cette colonne au milieu de lachambre, est très rare dans les écrits d’aujourd’hui.

Alain Françon

Botho StraussAprès des études de littérature, d’histoire du théâtre et desociologie à Cologne et à Munich, Botho Strauss est recruté à 26 ans comme dramaturge par le directeur de la Schaubühnede Berlin, Peter Stein. Au cours des années 1970, il contribueavec lui à édifier l’esthétique résolument contemporaine de cethéâtre par ses adaptations d’Ibsen, Labiche ou Gorki, puis par ses propres pièces, en particulier La Trilogie du revoir,Grand et Petit (qui l’ont fait connaître au public français par les mises en scène de Claude Régy) ou Les Sept Portes.Longtemps l’écrivain de théâtre allemand le plus joué dans lemonde, il est aujourd’hui l’auteur de vingt-quatre pièces et d’unetrentaine d’ouvrages à mi-chemin entre l’écriture romanesque,les méditations philosophiques ou esthétiques, la critiquesociale et le fragment autobiographique, ainsi que de nombreuxarticles polémiques dans la presse allemande. Le Temps et laChambre a été créé en 1989 par Luc Bondy à la Schaubühne eten France en 1991 par Patrice Chéreau.

Alain FrançonCofondateur du Théâtre Éclaté d’Annecy en 1971, Alain Françona dirigé le CDN de Lyon-Théâtre du Huitième de 1989 à 1992, le CDN de Savoie de 1992 à 1996 et le Théâtre national de laColline de 1997 à 2009. Son parcours de metteur en scène est marqué par la fréquentation des auteurs contemporains,en particulier Michel Vinaver (dont il a monté Les Travaux et les Jours, L’Ordinaire, Les Voisins, Les Huissiers et King) etEdward Bond (La Compagnie des hommes, Pièces de guerre,Café, Le Crime du XXIe siècle, Si ce n’est toi, Chaise, Naître,Les Gens et La Mer), ainsi que des auteurs du tournant du XXe siècle, comme Henrik Ibsen (Hedda Gabler, Petit Eyolf etSolness le constructeur), Georges Feydeau (La Dame de chezMaxim, L’Hôtel du Libre-Échange et Du mariage au divorce) etAnton Tchekhov dont il a mis en scène les six grandes pièces. Il a obtenu quatre fois le Grand Prix du Syndicat de la critique,trois Molière de la mise en scène et en 2012 le prix SACD de la mise en scène pour l’ensemble de son oeuvre.

“Il y a des mouvements, des regards, même des intonations d’une phrase qui nous abstraient en unefraction de seconde. Comme ce qui se passe dans lescélèbres phénomènes de déjà-vu qui font croire qu’ons’est déjà trouvé dans une contrée inconnue et qu’onsait ce qui va se produire. Mais ces distractions plusprofondes conduisent dans un monde effectivementinconnu de rapports perdus dont on n’a jamais faitl’expérience ni dans la veille ni dans le rêve. On éprouvealors le sentiment d’entrer dans un monde situé derrière toutes les vitesses, un monde sans cours, où le temps, encore finement plissé, étroitement stratifié, se cache, comparable aux couches des formationsgéologiques.”

Botho Strauss

L’Incommencement, traduit de l’allemand par Colette Kowalski,

Éditions Gallimard, coll. Arcades, 1996

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Directeur de la publication Wajdi Mouawad- Responsable de la publication Arnaud Antolinos- Rédaction David Tuaillonet Fanély Thirion- Réalisation Fanély ThirionConception graphique Atelier ter Bekke & Behage- Maquettiste Tuong-Vi Nguyen- Imprimerie Média graphic- Licence La Colline n° 1-1093708

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