UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL OBJET HEISENBERG, UNE

UNIVERSITEacute DU QUEacuteBEC Agrave MONTREacuteAL

OBJET HEISENBERG UNE APPROCHE ARTISTIQUE DE LA QUANTIQUE

THEgraveSE

PREacuteSENTEacuteE

COMME EXIGENCE PARTIELLE

DU DOCTORAT EN EacuteTUDES ET PRATIQUES DES ARTS

PAR

MARIAM LIMAM

SEPTEMBRE 2020

UNIVERSITEacute DU QUEacuteBEC Agrave MONTREacuteAL Service des bibliothegraveques

Avertissement La diffusion de cette thegravese se fait dans le respect des droits de son auteur qui a signeacute le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supeacuterieurs (SDU-522 ndash Reacutev10-2015) Cette autorisation stipule que laquoconformeacutement agrave lrsquoarticle 11 du Regraveglement no 8 des eacutetudes de cycles supeacuterieurs [lrsquoauteur] concegravede agrave lrsquoUniversiteacute du Queacutebec agrave Montreacuteal une licence non exclusive drsquoutilisation et de publication de la totaliteacute ou drsquoune partie importante de [son] travail de recherche pour des fins peacutedagogiques et non commerciales Plus preacuteciseacutement [lrsquoauteur] autorise lrsquoUniversiteacute du Queacutebec agrave Montreacuteal agrave reproduire diffuser precircter distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche agrave des fins non commerciales sur quelque support que ce soit y compris lrsquoInternet Cette licence et cette autorisation nrsquoentraicircnent pas une renonciation de [la] part [de lrsquoauteur] agrave [ses] droits moraux ni agrave [ses] droits de proprieacuteteacute intellectuelle Sauf entente contraire [lrsquoauteur] conserve la liberteacute de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possegravede un exemplaireraquo

REMERCIEMENTS

Mes premiers remerciements les plus chaleureux vont directement agrave mes parents sans

qui cet accomplissement naurait jamais eu lieu

Je tiens agrave remercier mon directeur de recherche Monsieur Louis-Claude Paquin

Professeur agrave lEacutecole des meacutedias qui mrsquoa encadreacutee tout au long de ce parcours et qui a

cru en moi et au bien-fondeacute de ma recherche-creacuteation degraves notre premiegravere rencontre

Qursquoil soit aussi remercieacute pour sa compreacutehension et sa patience face agrave mes entecirctements

mes doutes et mes moments difficiles que jai ducirc traverser au cours de ce cheminement

Sa disponibiliteacute et son soutien permanents ainsi que les nombreux encouragements

qursquoil mrsquoa prodigueacute eacutetaient pour moi lessence de la motivation qui a meneacute ce travail agrave

bon terme

Des remerciements sincegraveres pour Monsieur Jean Deacutecarie artiste et professeur agrave leacutecole

des meacutedias pour son ouverture desprit ses conseils et ses brillantes intuitions quil na

pas heacutesiteacute agrave partager avec moi Un grand merci agrave Catherine Beacuteliveau Maxime Boutin

et toute leacutequipe Hexagram UQAM Jrsquoadresse mes remerciements les plus

embleacutematiques agrave mes collaborateurs Vincent Cusson et speacutecialement Gabrielle

Couillard pour sa rigueur et son implication dans ce projet Tous ces moments preacutecieux

et ces eacutemotions fortes quon a partageacutes lors des ateliers de creacuteation font delle beaucoup

plus quune collaboratrice

Mes plus vifs remerciements vont aussi agrave mes professeures Sophie Jama qui ma

beaucoup appris et Connie Isenberg-Grezda qui a transformeacute ma vision sur lart le

processus de creacuteation et voire la vie

iii

Jaimerais exprimer ma gratitude la plus consideacuterable agrave lrsquoendroit de Madame Maria

Dolores Otero Madame Chantal Gamache et Madame Marie-Claude Champagne du

service agrave la vie eacutetudiante (Centre des services daccueil et de soutien socioeacuteconomique

de lUQAM) pour leur eacutecoute leur amabiliteacute et leur soutien moral et mateacuteriel

Dans un nouvel eacutelan plus personnel jexprime ma gratitude agrave Hafedh Mili et agrave Naouel

Moha pour leur geacuteneacuterositeacute et leur confiance pour la richesse quils mapportaient

chaque jour et pour tout ce que jai appris agrave leurs cocircteacutes

Une penseacutee tregraves speacuteciale agrave mes amies Imen Benzarti et Fatma Mallek pour leur

preacutesence pour leur amour et amitieacute inconditionnels qui mont eacuteteacute dun appui

indeacutefectible

Je remercie eacutegalement des personnes chegraveres agrave mon cœur qui nont cesseacute de meacutepauler

et de mencourager tout au long Je pense particuliegraverement agrave Eduardo Ruiz Vergara

lhomme de la situation qui ma toujours rattrapeacutee au bon moment Je pense agrave

Mohamed Dahech qui a toujours su me rassurer et que son talent dartiste hors du

commun ma tant inspireacutee

Je pense agrave Hanen Hattab Hanene Amama et Mohamed Chaima Mona Imen Sarah

Haykel Ska Rabie Guillaume Leila ainsi quagrave toutes les personnes qui ont contribueacute

de pregraves ou de loin agrave laccomplissement de cette recherche-creacuteation

Enfin merci agrave tous les membres du jury davoir accepteacute deacutevaluer ce travail

DEacuteDICACE

Agrave mes parents

Agrave mes grands-parents

Agrave toi Georges Dyens

Et agrave tous mes Autres(s) qui ont fait mon MOI

TABLE DES MATIEgraveRES

LISTE DES FIGURES ix

LISTE DES TABLEAUX x

REacuteSUMEacute xi

INTRODUCTION 1

PREMIEgraveRE PARTIE 14

CADRAGE CONTEXTUEL ET MEacuteTHODOLOGIQUE 14

CHAPITRE I CADRAGE CONTEXTUEL 16

11 Agrave langle des Arts et des sciences 16

111 Art et science comment se croisent-ils 16 111 Art et physique quantique comment se croisent-ils 18

12 Recherches-creacuteations artistiques et sciences physiques 20

121 Art visuel dessin et peinture 20

122 Cineacutema et litteacuterature 26 123 Le theacuteacirctre quantique 35

13 La quantique comme estheacutetique de creacuteation artistique corpus doeuvres 41

131 La piegravece Perdida en los Apalaches (juguete cuaacutentico) de Sanchis Sinisterra (1991) 42

132 Olafur Eliasson exposition Maison des ombres multiples MAC Montreacuteal (du 21-06-2017 au 01-10-2017) 44 133 Les œuvres de Ryoji Ikeda Superposition performance (2012) et Supersymmetry seacuterie dinstallations (2014) 46 134 The infinity mirror room Yayoi Kusama (2013) 50 135 Julian Voss-Andreae Quantum sculptures (2004 -2014) 51

14 Synthegravese et ancrage de la quantique comme estheacutetique de creacuteation artistique 53

vi

CHAPITRE II CADRAGE MEacuteTHODOLOGIQUE 59

21 Meacutethodologie de la thegravese recherche creacuteation 59

22 Articulation du rapport theacuteoriepratique 67

DEUXIEgraveME PARTIE 70

CADRAGE CONCEPTUEL 70

CHAPITRE III DEacuteBROUSSAILLAGE ET EXTRAPOLATION DES CONCEPTS DE TRAVAIL 71

23 La theacuteorie scientifique et lapproche retenue 71

231 Le principe de superposition quantique 71 232 La notion deacutetat en meacutecanique quantique 72

24 Le problegraveme de la mesure lexpeacuterience du chat de Schroumldinger et les diffeacuterentes interpreacutetations 73

241 Description de lexpeacuterience 74

242 Reacuteduction du paquet donde effondrement de fonction donde et expeacuterience perceptive 75 243 Les diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure 77

25 Reacutecapitulatif 80

CHAPITRE IV ANALYSE ET INTERPREacuteTATION DES CONCEPTS ENTRE THEacuteORIE ET PRATIQUE 83

31 Lexpeacuterience perceptive artistique agrave la lumiegravere de la theacuteorie quantique 84

32 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et la superposition 86

321 Le systegraveme superposeacute 86

322 Rocircle du visiteurspectateur (lobservateur) 89

33 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et le possible 93

331 Lexpeacuterience perceptive de linvisible le possible au-delagrave du visible 93

332 La potentialiteacute dactualisation de lœuvre 96 333 Le possible et la vision de la reacutealiteacute artistiquement et quantiquement 99

34 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et la pluraliteacute 103

vii

341 Louverture comme interpreacutetation et reacuteception plurielles du systegraveme-dispositif quantique superposeacute 110 342 Ecirctre laquo en tant que raquo ou vivre pleinement le sens pluriel du systegraveme quantique superposeacute 114


TROISIEgraveME PARTIE 121

CREacuteATION 121

CHAPITRE V LA PRODUCTION ARTISTIQUE RENCONTRE AVEC SON AUTRE 122

41 Processus et approche creacuteative 122

411 Intentions et premiegraveres intuitions 124 412 Preacutemisses mes laquo fantasmes dartiste raquo 128 413 Eacuteleacutements deacuteclencheurs 130

42 Genegravese de la cabine miroir Rencontre avec son Autre 134

421 Amorce du premier cycle heuristique premiegravere question et objectif de recherche-creacuteation 134 422 Le dispositif de la cabine miroir Rencontre avec son Autre 137

43 Expeacuterimentation 141

431 Expeacuterimentation agrave leacutecole de theacuteacirctre 141

432 Eacutebauche interactive 142

44 Preacutesentation et interaction publiques 150

441 Preacutesentation en Tunisie 150 442 Interactions avec le public 151

443 Deacuteconstruction et amorce du deuxiegraveme cycle heuristique 157

444 Phase de laquo dessaisissement raquo 160


CHAPITRE VI LA PRODUCTION ARTISTIQUE OBJET HEISENBERG 167

51 Lexpeacuterience artistiqueestheacutetique proposeacutee Montreacuteal en lumiegravere 2019 169

511 Genegravese et amorce du troisiegraveme cycle heuristique 169

52 Le dispositif 175

viii

521 Le visuel 176 522 Le sonore 180 523 Le formel 182

53 Prototype de la Nuit blanche 185

531 Effets escompteacutes 185 532 Prototype et preacutesentation 186

54 Reacuteception d Objet Heisenberg 189

541 Contexte de preacutesentation du projet 192 542 Les teacutemoignages comme outil danalyse et de compreacutehension de la creacuteation artistique 193

55 Impacts et effets geacuteneacutereacutes par Objet Heisenberg sur les visiteurs 193

551 Effets sensibles et physiques 196 552 Effets intelligibles 201

553 Immersion ou pas immersion telle est la question 203 554 Retour sur la preacutesentation publique de la Nuit blanche Objet Heisenberg entre mes propres attentes les attentes du public et les effets produits 205

CHAPITRE VII LA PRODUCTION ARTISTIQUE OBJET HEISENBERG LEXPEacuteRIENCE PROPOSEacuteE VERSION FINALISEacuteE 210

61 Amorce du quatriegraveme cycle heuristique entre exploration rectifications finitions et mise au point 210

611 Le travail sonore 211 612 Reacutesidence Hexagram septembre 2019 214

62 Le dispositif prototype de la deuxiegraveme preacutesentation 221


63 Reacuteception et impacts dObjet Heisenberg (suite agrave la preacutesentation finale) 229

631 En conclusion Objet Heisenberg une installation expeacuterientielle quantique 241

CONCLUSION 245

BIBLIOGRAPHIE 253

LISTE DES FIGURES

Figure Page

11 Relativiteacute Maurits Cornelis Escher 1953 22

12 Monteacutee et descente Maurits Cornelis Escher 1960 22

13 Deacutesinteacutegration de la persistance de la meacutemoire Salvador dali 1952 25

61 La perception superposeacutee agrave travers le mylar (Limam Mariam 2017) 175

62 La transluciditeacute du mylar (Limam Mariam 2017) 177

63 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche exemple 1 (Limam Mariam mars 2019) 194



71 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la preacutesentation agrave Hexagram exemple 1 (Limam Mariam septembre 2019) 230



LISTE DES TABLEAUX

Tableau Page

12 Tableau analogique 66

REacuteSUMEacute

Cette thegravese donne une interpreacutetation estheacutetique sensible agrave lexpeacuterience perceptive quantique du problegraveme de la mesure en physique en posant la question de la recherche-creacuteation suivante

Comment se deacuteploie lexpeacuterience perceptive artistique agrave la lumiegravere de la theacuteorie quantique et agrave travers un processus de creacuteation ancreacute dans le mouvement de lestheacutetique quantique

Fondeacute essentiellement sur le mouvement de lrsquoart quantique initieacute par Morales en 1994 ainsi que les diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure ce travail tourne autour du concept central de lrsquoexpeacuterience perceptive Il associe agrave ce dernier les trois concepts secondaires principaux suivants

1 La superposition quantique ougrave une lecture estheacutetique sensible du principe de la superposition quantique traduit le dispositif artistique le faire œuvre et les effets escompteacutes

2 Le possible (Lexpeacuterience perceptive artistique et le possible) ougrave le possible deacutesigne lensemble des potentialiteacutes aptes agrave lactualisation dans lœuvre quantique influant ainsi sur notre perception du reacuteel

3 La pluraliteacute reacuteceptive de lœuvre (Lexpeacuterience perceptive artistique et la pluraliteacute) ougrave la pluraliteacute reacuteceptive se deacuteploie agrave la maniegravere quantique Everettienne ndash plusieurs eacutetats en superposition peuvent ecirctre similaires mais jamais identiques ndash soulignant ainsi le rocircle cleacute du visiteurobservateur conscient dans la concreacutetisation de lœuvre

Ce travail sappuie sur une approche analogique depuis la theacuteorie scientifique quantique Il vise agrave donner agrave voir et agrave vivre au spectateur une nouvelle repreacutesentation de la reacutealiteacute physique de faccedilon agrave lamegravener agrave remettre en question sa conception classique et unitaire du monde et de lui-mecircme Lexpeacuterience proposeacutee se veut agrave la fois intrigante inattendue et ludique

xii

La creacuteation intituleacutee Objet Heisenberg est une installation expeacuterientielle immersive se basant sur la superposition sonore et visuelle Le dispositif integravegre le visiteur et son observation consciente active comme eacuteleacutement cleacute dans la concreacutetisation de lœuvre

Cette recherche-creacuteation croise les theacuteories scientifiques et les theacuteories artistiques au profit dune redeacutecouverte de lexpeacuterience perceptive artistique contemporaine et met en exergue un processus de creacuteation speacutecifique ougrave lindeacuteterminisme scientifique de la science physique quantique alimente lintuition artistique et la genegravese de lœuvre

Mots cleacutes quantique superposition expeacuterience perceptive pluraliteacute installation immersion estheacutetique quantique

INTRODUCTION

Mise en contexte

Tout est dans ma tecircte Je crois bien que je lai deacutejagrave reacutedigeacutee cette thegravese il y a de cela quelques temps dans ce quon appelle communeacutement futur Avant de la commencer jen ai des visions lointaines qui remontent aux prochains jourshellip semaines Mecircme des mois si je ne me trompe Je suis dans un tournant Au centre de lunivers je me trouve Tout tourne se succegravede simultaneacutement parallegravelement en mecircme temps Elle est lagrave je la vois dans lune de ces laquo tranches de maintenant raquo Il faut que jaille la chercherhellip Mais par quel chemin quand tout est UN et plusieurs en mecircme temps La partie de reacutedaction theacuteorique de la thegravese est appreacutehendeacutee comme un dialogue dans ma tecircte Un long monologue quantique ougrave il y a MOI et JE Puis il y a VOUS le publicjury teacutemoin de ce dialogue intime mis agrave nuhellip reacutesultat dun deacutelire

De toute faccedilon toute creacuteation exige que lon deacutelire car en deacutelirant il devient possible de sortir des sillons de la culture dominante Deacutelirer est mecircme un preacutealable agrave toute creacuteation de nouveaux concepts (hellip) Aussi avons-nous impeacuterieusement besoin de nouveaux concepts car les eacuteveacutenements quils annoncent nous permettent de mieux comprendre de mieux voir dans quelle sorte de monde nous vivons actuellement (Lavoie 2001 p141)

Par ces premiegraveres lignes jouvre une voie pour vous introduire dans ma laquo creacuteation de

soi par soi raquo1 Animeacutee par des questions existentielles je me demandais souvent

pourquoi je suis MOI et pas un Autre Qui est cet Autre ces Autres que je

1 Danielle Boutet (2018) qualifie la recherche-creacuteation par une creacuteation de soi par soi dans son article intituleacute La creacuteation de soi par soi dans la recherche-creacuteation comment la reacuteflexiviteacute augmente la conscience et lrsquoexpeacuterience de soi

2

laquo perccedilois raquo2 Est-ce drsquoautres MOI possibles dans drsquoautres mondes etou reacutealiteacutes

possibles Ecirctre lagrave et ailleurs ecirctre plusieurs en mecircme temps est-ce possible JE est-il

pluriel

Avec les mondes virtuels en ligne et notamment Second Life3 laquo Ecirctre Autre raquo est rendu

possible agrave travers cette dualiteacute entre le moi reacuteel et le moi virtuel (avatar) Je plonge

alors dans cet univers et en me faisant Autre jrsquoen fais un projet de recherche dans le

cadre drsquoun mastegravere en estheacutetiques et pratiques des arts meacutediatiques

Certes ce mastegravere de recherche en Arts meacutediatiques (2012) traitait des images de

synthegravese et modeacutelisation 3D et de leur eacutevolution agrave travers les mondes virtuels mais il

comportait aussi une eacutetude sur lrsquohumain Cet espace eacutetait plein de paradoxes entre

simulation et dissimulation socialisation et deacutesocialisation La dualiteacute entre monde

virtuel et monde reacuteel y eacutetait particuliegraverement accentueacutee

Jrsquoai veacutecu presque deux ans au sein de Second Life jrsquoeacutetais dans une autre dimension

Une sorte de temporisation de lrsquoespace agrave la fois exaltante et insolite Agrave travers mon

eacutetude de Second Life je me retrouvais moi-mecircme en train drsquoinventer un espace absent

qui nrsquoexiste que dans ma propre virtualiteacute (ou devrais-je dire reacutealiteacute) une sorte de

manifestation reacuteelle dans lrsquoespace-temps de tous mes deacutesirs inassouvis Je me

2 Entre autres le reflet de soi limage speacuteculaire les avatars etc 3 Second Life est un meacutetavers (ou univers virtuel) en 3D sorti en 2003 Il permet agrave ses utilisateurs dincarner des personnages virtuels agrave travers leurs doubles numeacuteriques (avatars) et ce dans un monde totalement creacutee par les reacutesidents eux-mecircmes aux gouts de leurs fantasmes et deacutesirs les plus fous Second Life est un monde ougrave il ny a aucune limite agrave part limaginaire sur le site officiel on peut lire leur slogan Second Life your word your imagination Au-delagrave dun jeu on y adopte une vie parallegravele avec des rencontres des engagements sociaux et politique des deacutebats expositions confeacuterences formations recrutements concerts mariages etc httpssecondlifecomlang=fr-FR

3

teacuteleacuteportais en une fraction de seconde je volais dans les nuages jrsquoallais au fin fond des

oceacuteans etc

Cet univers mrsquoaspirait Il devenait une menace de quitter le monde reacuteel et srsquoimpliquer

dans un monde illusoire Mais quest-ce que le reacuteel Y en a-t-il juste un

laquo Le reacuteel en soi qui a bien un sens est voileacute du moins je le crois raquo conclut le theacuteoricien

de la physique fondamentale Bernard dEspagnat (1982 p56) apregraves avoir longtemps

discouru sur ce qui me parait une veacuteritable eacutenigme La remise en question du monde

reacuteel dans lequel nous vivons avec sa mateacuterialiteacute et ses notions classiques despace et de

temps me revient sans cesse Il en est de mecircme pour lascension agrave un autre univers ougrave

on serait capable de voir linvisible ougrave tout serait possible Il y a aussi la multipliciteacute et

la pluraliteacute eacutemanant probablement didentiteacutes eacuteclateacutees dun soi insaisissable et

instable

Je constate depuis ces tourments qui maniment quecirctre plusieurs en mecircme temps et

pouvoir vivre plusieurs reacutealiteacutes et possibiliteacutes simultaneacutement sur des niveaux etou dans

des mondes parallegraveles semble ecirctre mon fantasme dartiste que je deacutesire vivre et faire

vivre agrave des spectateurs

Mais laquo comment parler de ces mondes qui existent en penseacutee sans exister dans la reacutealiteacute

comment mecircme les eacutevoquer en dire quelque chose se les repreacutesenter raquo (Cauquelin

2010 p54) Les arts notamment les arts meacutediatiques et visuels seraient-ils capables

de rendre ce genre de sceacutenario possible Si oui avec quelle technique et agrave travers quel

meacutedium

Eacutetant de formations et pratiques polyvalentes jrsquoavais pourtant lrsquoimpression que tous

les mediums ne suffisaient guegravere pour exprimer ce qui bouillonnait au fond de mon ecirctre

4

inteacuterieur Ni le design ni le theacuteacirctre ni la peinture ni la creacuteation numeacuterique nrsquoeacutetaient

suffisants pour manifester cet invisible Aucune de ces activiteacutes ne posseacutedait le pouvoir

drsquoexteacuterioriser les images qui me hantaient Ni encore ma pratique et ma passion de

toujours voueacutee agrave la photographie En effet malgreacute que mon penchant pour la

photographie soit immense et que les images photographiques que jrsquoai reacutealiseacutees ne se

comptaient pas je nrsquoeacutetais pas compleacutetement rassasieacutee Jrsquoavais toujours cette sensation

chronique de manque Eacutetait-ce parce que la photo reste figeacutee et qursquoelle marque un

instant mort et un passeacute inerte A ce propos Roland Barthe remarque que

dans la Photographie lrsquoimmobilisation du Temps ne se donne que sous un mode excessif monstrueux le Temps est engorgeacute (hellip) Que la Photo soit laquo moderne raquo mecircleacutee agrave notre quotidienneteacute la plus brucirclante nrsquoempecircche pas qursquoil y ait en elle comme un point eacutenigmatique drsquoinactualiteacute une stase eacutetrange lrsquoessence mecircme drsquoun arrecirct (Barthes 1980 p142)

En effet emprisonner un instant donneacute dans une prise photographique ne veut en

aucun cas dire que ce dernier se restituera Nos recircves drsquoenfance ne reviendront pas les

ecirctres chers qursquoon a perdus non plushellipTous ces enclins agrave notre deuil ne repreacutesentent

deacutesormais plus que des figures abstraites logeacutees au loin au fond de nos souvenirs et

fantasmes les plus intimes et nourries par notre imaginaire Ces figures se

transformant en une mise en scegravene en une projection drsquoun ecirctre inteacuterieur et des

eacutevegravenements ancreacutes dans lrsquoinconscient me hantaient Les atteindre eacutetait pour moi un

deacutefi

Des fois quand je regarde dans le miroir je vois laquo une chose raquo eacutetrange et familiegravere agrave la

fois Jrsquoy reconnais certes mes propres traits Je vois un corps et un visage imitant mes

moindres gestes et mouvements Cette proximiteacute me rassure et je regarde alors cette

laquo chose raquo et constate avec alleacutegement que crsquoest MOI Mais je mrsquoaperccedilois rapidement

qursquoelle (cette chose ce MOI) me regarde aussi Un sentiment drsquoinquieacutetude et

drsquoeacutetrangeteacute mrsquoenvahit alors face agrave cette laquo vision raquo Je ne suis plus aussi agrave lrsquoaise et

5

familiegravere avec ce MOI Jrsquoai la soudaine impression que crsquoest un double prisonnier au

fond du silence tel un personnage drsquoun film muet ougrave les legravevres de lrsquoacteur bougent sans

que ses paroles nous parviennent A propos de ce sentiment drsquolaquo inquieacutetante eacutetrangeteacute raquo

Freud affirmait que

(hellip) linquieacutetante eacutetrangeteacute surprit souvent et aiseacutement chaque fois ougrave les limites entre imagination et reacutealiteacute seffacent ougrave ce que nous avions tenu pour fantastique soffre agrave nous comme reacuteel ougrave un symbole prend limportance et la force de ce qui eacutetait symboliseacute et ainsi de suite (Freud 1919 p26)

En effet lorsque je fixais mon reflet dans le miroir les limites entre mon imagination

et la reacutealiteacute sestompaient Je remarquais une profondeur dans son regard si intense qursquoil

est impossible que ce soit un simple reflet vide Je vois mon corps sans psycheacute cette

vision est incomplegravete et ccedila me deacuterange Cette reacuteverbeacuteration est insaisissable

impalpable immateacuterielle et ccedila me deacuterange Cette absence deviendra-t-elle un jour de

quelque maniegravere que ce soit une preacutesence Cet invisible pourrait-il un jour de quelque

maniegravere que ce soit devenir visible

Nest-ce pas laquo la fonction milleacutenaire des arts et des litteacuteratures raquo que de laquo transcender

lrsquoimmeacutediat et le visible pour aller derriegravere au-delagrave dans les espaces et les temps de

lrsquoimaginaire et en ramener le nouveau dont sera faite la suite de soi et du monde raquo

(Boutet 2018 p306) Allons donc imaginer ensemble Imaginonshellip Imaginons

pouvoir deacutefier les lois de lunivers Imaginons que le temps nexiste pas Imaginons ecirctre

le centre du monde et avoir une vision densemble et deacuteployeacutee sur le TOUT Imaginons

que nous somme le TOUT Imaginons que nous sommes pluriels Imaginons emprunter

tous les chemins simultaneacutement Imaginons-nous exister partout simultaneacutement

Cette laquo mise en œuvre de lrsquoimaginaire (imaginer lrsquoautre imaginer le futur imaginer le

possible et lrsquoimpossible imaginer le senshellip) raquo (Boutet 2018 p305) crsquoest ce que

6

Danielle Boutet a appeleacute laquo la fonction instauratrice la creacuteation de soi par soi que le

mouvement reacuteflexif de la recherche-creacuteation rend de plus en plus intelligibles raquo (p306)

Je vous invite alors agrave maccompagner dans cet imaginaire insolite Puissiez-vous ecirctre

teacutemoins de ce cheminement sensible et intelligible instaurateur de ma

recherche-creacuteation

La quantique pourquoi et comment

Et pourquoi pas Les affiniteacutes entre les arts et les sciences nont pas cesseacute de se

manifester au cours de lhistoire Les avanceacutees et les deacutecouvertes scientifiques ont

toujours interpelleacute les artistes dans leurs deacutemarches de creacuteation Du surreacutealisme en

passant par le transhumanisme et le bioart il y a autant de courants et de tendances

artistiques qui sont neacutes directement de cette influence Selon Nicolas Reeves art et

science sont parfaitement compatibles et ils creacuteent des mondes qui

naissent de repreacutesentations qui eacutemanent non pas drsquoune nature profonde qui leur serait propre mais des constructions qursquoelles eacutetablissent lrsquoune ndash_la Science_ndash en tentant une description unique du reacuteel dans laquelle les objets les eacuteveacutenements et les pheacutenomegravenes trouvent chacun une place et un rocircle lrsquoautre ndash_lrsquoArt_ndash en eacutelaborant agrave partir de ce monde des langages qui lui servent agrave preacutevoir drsquoautres propositions sur le reacuteel montrant que ces objets ces eacuteveacutenements et ces pheacutenomegravenes ne sauraient ecirctre que ce qursquoils sont Plusieurs analogies pourraient illustrer leur relation (hellip) si la Science deacutecrit la forme du monde selon une graphie codifieacutee et normaliseacutee lrsquoArt construit de cette partition une œuvre unique eacutetroitement deacutependante de lrsquointerpregravete (Reeves 2011 p3)

Par ailleus en vue de trouver des reacuteponses agrave des questions qui nous tourmentent

plusieurs dispositions soffrent agrave nous Ceux sont des chemins ramifieacutes souvent baseacutes

sur lexploration lintuition et la deacutecouverte Je vous expose agrave ce juste titre le mien le

chemin que jai suivi et qui a fait que jai deacuteboucheacute sur la science physique quantique

7

en particulier Ou devrais-je dire les laquo bifurcations raquo4 qui se sont faites de maniegravere agrave

mamener vers ce parcours dougrave sest eacuterigeacutee ma recherche-creacuteation

Agrave premiegravere vue mes laquo ideacutees farfelues raquo relegravevent peut-ecirctre du domaine de la

meacutetaphysique ou de lontologie Dailleurs mon premier reacuteflexe eacutetait daller fouiller

justement du cocircteacute de la philosophie de Lewis En effet le philosophe David Lewis

(1986) a longtemps exposeacute et soutenu la theacuteorie du reacutealisme modal selon laquelle il

existe une infiniteacute de mondes possibles et par conseacutequence une infiniteacute de nous-mecircme

dupliqueacutee dans ces mondes

Certes ceacutetait assez inteacuteressant Mais pour moi cela restait tout de mecircme tregraves flou voire

insaisissable

Je me suis alors tourneacutee vers la sociologie 5 qui a largement parleacute didentiteacutes

fragmenteacutees et multiples de lindividu contemporain Celui-ci pouvant adopter

plusieurs maniegraveres drsquoecirctre en mecircme temps est sujet agrave des tiraillements Ainsi se

transgresse luniciteacute en faveur de la pluraliteacute

Pareillement ceacutetait inteacuteressant mais encore loin decirctre assez concret par rapport agrave ce

que je voulais formuler

Agrave vrai dire aussi marginales soient-elles jeacutetais tellement convaincue par mes ideacutees de

lexistence dautres mondes et reacutealiteacutes invisibles mais possibles que je me suis tourneacutee

4 Le terme bifurcations est ici utiliseacute dans le sens de la physique quantique ougrave cela signifie lembranchement en de multiple possibiliteacutes

5 Entre autres Jean-Claude Kaufmann dans son livre Quand Je est un autre Pourquoi et comment ccedila change en nous Armand Colin 2008

8

vers les sciences pures dans lespoir dy trouver des theacuteories qui men donnent une

explication beaucoup plus concregravete Je cherchais inconsciemment une sorte de preuve

palpable de leur veacuteraciteacute

Reacutepondant agrave ma curiositeacute incessante mon intuition me disait bien que laquo le monde vrai

ce ne sont pas ces lumiegraveres ces couleurs ce spectacle de chair que me donnent mes

yeux ce sont les ondes et les corpuscules dont la science me parle et quelle retrouve

derriegravere ces fantasmes sensibles raquo (Merleau-Ponty 2002 p12)

Justement la perception du monde du point de vue quantique nous apprend que tout

objet ou ecirctre vivant y compris lecirctre humain est avant tout un ensemble de particules

De ce fait consideacuterant qursquoun systegraveme physique est entiegraverement deacutetermineacute par

lrsquoagencement de ses particules (y compris les ecirctres humains) nous vivons la

multipliciteacute sans en avoir conscience

(hellip) toutes les actions possibles tous les choix que nous avons faits et tous ceux que nous avons laisseacutes de cocircteacute se sont joueacutes dans un horizon ou un autre Dans certains nos pires craintes concernant notre propre personne notre famille ou mecircme la vie sur Terre se sont reacutealiseacutees Dans drsquoautres ce sont nos recircves les plus fous qui ont pris vie (Greene 2012 p57)

La physique quantique nous apprend ainsi que nous avons une perception moindre

parce que notre conscience nrsquoeacutevolue pas dans le mecircme champ de densiteacute

drsquoinformations que celles qui se trouvent dans la reacutealiteacute physique (Hawking et Penrose

2015 Greene 2012 Bohm 1999) Ce champ que les physiciens nomment le vide

quantique contiendrait infiniment plus drsquoinformations que notre reacutealiteacute observable6

6 laquo La physique srsquointeacuteresse agrave une reacutealiteacute qui contient 10120 fois plus drsquoinformations que ce qursquoon peut percevoir et ce qursquoon peut percevoir crsquoest une construction de la conscience Donc lrsquoecirctre humain est

9

Drsquoougrave lexistence dune multitude de reacutealiteacutes alternatives et laquo nous avons tous un double

quelque part raquo7 (Greene 2007)

Eacutetant donneacute que je propose de maventurer dans une vision plus large de notre monde

qui nous entoure pour aller jusqursquoagrave consideacuterer lrsquounivers comprenant lrsquoensemble de tout

ce qui existe les lois de la physique quantique me semblent les mieux adapteacutees pour

nourrir ce genre de vision De plus malgreacute la seacutevegravere controverse susciteacutee par la majoriteacute

des postulats dans ce domaine ils ont eacuteteacute (et continuent agrave ecirctre) approuveacutes et deacutemontreacutes

par des preuves concregravetes telles que des eacutequations des mesures des expeacuteriences etc

Quand agrave titre drsquoexemple je lis les propos de Guillemant un ingeacutenieur physicien et

docteur en Physique du rayonnement reconnu affirmant que

des micros vibrations de lespace-temps pouvaient engendrer des bifurcations dans la trajectoire des particules qui srsquoamplifient jusqursquoagrave lrsquoeacutechelle macroscopique et que le simple fait que lrsquoespace-temps vibre creacutee dans cet espace-temps des possibiliteacutes diffeacuterentes drsquoeacutevolution (Guillemant 2013)8

limiteacute et il existe des informations dans lrsquounivers beaucoup plus qursquoon ne peut percevoir le vide contient infiniment plus drsquoinformations que notre reacutealiteacute observable raquo (Guillemet 2013)

7 La citation complegravete est comme suit laquo Les ingreacutedients fondamentaux de la matiegravere ou particules sont un peu comme les cartes agrave jouer quelle que soit la reacutegion de lrsquoespace consideacutereacute il existe un nombre fini drsquoagencement possible Si lrsquoespace est infini srsquoil existe un nombre infini drsquounivers alors ces combinaisons vont neacutecessairement se reacutepeacuteter Et comme chacun drsquoentre nous nrsquoest qursquoune combinaison particuliegravere de particules nous avons tous un double quelque part raquo (Greene 2007)

8 La citation complegravete est comme suit laquo Jrsquoai deacutemontreacute que des micros vibrations de lrsquoespace-temps agrave lrsquoeacutechelle 10-15 megravetres (ce qursquoon appelle longueur de planck) pouvaient engendrer des bifurcations dans la trajectoire des particules qui srsquoamplifient jusqursquoagrave lrsquoeacutechelle macroscopique et que le simple fait que lrsquoespace-temps vibre creacutee dans cet espace-temps des possibiliteacutes diffeacuterentes drsquoeacutevolution Crsquoest ce que je traduis en dessous agrave travers un arbre que jrsquoappelle lrsquoarbre de vie crsquoest agrave dire que notre futur [hellip] est composeacute drsquoun arbre de vie ougrave agrave chaque instant nous avons une infiniteacute de possibiliteacutes de vies qui ont deacutejagrave eacuteteacute creacuteeacutes par lrsquounivers qui sont deacutejagrave lagrave [hellip] Tous ces univers parallegraveles sont des univers de choix

10

il me semble que cela saccorde naturellement avec mes intuitions eu deacutepart

Japprofondis alors mes recherches sur la physique quantique ougrave les livres confeacuterences

et revues de vulgarisation qui facilitent son assimilation ne manquent pas Japprends

alors que consideacutereacutee comme lune des theacuteories majeures de 20egraveme siegravecle la naissance

de la meacutecanique quantique a creacuteeacute une rupture avec non seulement la physique classique

de Newton mais a aussi reacutevolutionneacute radicalement les modes de penseacutees Elle a eu

deacutenormes reacutepercussions sur la philosophie la litteacuterature et les arts entre-autres par la

remise en question du deacuteterminisme et lapogeacutee des films et romans de sciences fiction

Je pense que non seulement cela deacutepasse tout ce que peut moffrir la philosophie la

sociologie ou autre discipline de sciences humaines ndash semblant agrave prime agrave bord plus

adeacutequate et plus apparenteacutee aux arts ndash mais aussi jy retrouve des analogies approprieacutees

avec les pratiques artistiques contemporaines Ces analogies sont particuliegraverement

remarquables sur les plans expeacuterientiel et indeacuteterministe des arts visuels et de la

physique quantique

Preacutesentation de la recherche-creacuteation

La question qui se pose ici est comment ce genre de theacuteorievision scientifique pourrait-

il inspirer ma recherche-creacuteation De quelle maniegravere pourrait-elle ecirctre pertinente

Lors de son eacutenonceacute sur la nature relationnelle entre arts et sciences Reeves conclut

que

potentiels qui sont les choix que fait notre conscience par lrsquointermeacutediaire de notre esprit qui nous ramegravene toutes ces informations-lagrave raquo (Guillemant 2013)

11

(hellip) il semble aujourdrsquohui plus fructueux de placer arts et sciences dans un rapport de synchroniciteacute et de lire leurs rencontres sur un plan spatial sur un territoire ougrave la recherche de lieux de rencontre se substitue agrave celle de moments drsquoalliance (Reeves 2011 p6)

Une synchroniciteacute sest eacutetablie entre mes intuitions mes fantasmes dartiste et la

physique quantique Cependant eacutetant donneacute que je ne suis ni scientifique ni

physicienne je ne saurais maventurer agrave prouver ou approuver des theacuteories ou des

principes de physique Mais je saurais maventurer agrave en faire une lecture estheacutetique

sensible Le sensible renvoit ici agrave la sensibiliteacute qui est laquo une capaciteacute de percevoir par

les sens raquo (Larousse 2006 p975) Lieacutee agrave limagination qui permet de laquo se repreacutesenter

un objet sous forme sensible en son absence mecircme raquo (Laupies p16) la lecture

estheacutetique sensible que je propose est une ouverture vers de nouvelles ideacutees En effet

laquo la penseacutee sensible stimuleacutee dans les processus artistiques nous ouvre des sentiers

vers drsquoautres dimensions de lrsquoexpeacuterience et de la connaissance raquo (Falcoacuten 2016 p131)

On pourrait alors penser que ce genre dapport artistique sensible favorise laquo les

moments dalliance raquo entre la physique quantique et les arts visuels Aussi la similariteacute

qui existe entre les deux disciplines sur le niveau expeacuterientiel indeacuteterministe serait un

repegravere agrave la fois inteacuteressant et prolifique de recherche-creacuteation Autour des repegraveres pour

la recherche en pratique artistique Gosselin et Laurier remarquent que

Chez certains praticiens-chercheurs en art on observe un deacutesir de theacuteoriser autour drsquoune ideacutee ou drsquoun sujet qui ne relegraveve pas directement ou du moins pas exclusivement du domaine artistique agrave proprement parler Tout comme le philosophe et le sociologue peuvent srsquointeacuteresser aux mecircmes objets de recherche et eacutelaborer des discours sur ces objets agrave partir de leurs points de vue respectifs de philosophe et de sociologue des praticiens-chercheurs du domaine de lrsquoart veulent eux aussi discourir sur des sujets de toutes sortes cette fois agrave partir de leur point de vue drsquoartiste (Gosselin et Laurier 2004 pp177-178)

Ainsi je voulais discourir sur la quantique agrave partir de mon point de vue dartiste

12

En mrsquoinspirant du concept de la superposition quantique issu du problegraveme de la mesure

et ses diffeacuterentes interpreacutetations je compte effectuer des analogies avec lexpeacuterience

artistique perceptive et son actualisation Comment se deacuteploie cette expeacuterience

artistique perceptive laquo quantiquement parlant raquo

A bon escient la preacutesente thegravese se veut composeacutee de trois parties distinctes

compleacutemetaires et inscrites dans une logique de pogession theacutematique et notionnelle

La premiegravere partie qui est consacreacutee au cadrage contextuel et meacutethodologique de ma

recherche-creacuteation eacuteclaircit le croisement entre arts et sciences En minteacuteressant

speacutecifiquement agrave linfluence de la physique quantique sur les pratiques artistiques jy

expose et analyse un corpus dœuvres dites quantiques De lagrave jexplique comment se

deacuteploie lestheacutetique quantique en tant que processus de recherche-creacuteation

La deuxiegraveme partie qui est consacreacutee au cadrage conceptuel explicite la theacuteorie

scientifique et lapproche choisies pour ce travail Cette explicitation seacutetend sur deux

grandes eacutetapes La premiegravere est un travail de deacutebroussaillage servant agrave lextrapolation

des principaux concepts de ma recherche-creacuteation La deuxiegraveme concerne lanalyse et

linterpreacutetation de ces mecircmes concepts entre theacuteorie et pratique

Quant agrave la troisiegraveme partie de ce texte elle est entiegraverement reacuteserveacutee au projet de

creacuteation artistique qui accompagne cette recherche Dans ce dernier axe je tente de

relater les diffeacuterentes eacutetapes de ce processus reacuteflexif daller-retour entre recherche et

creacuteation

Ensuite je preacutecise les diffeacuterentes eacutetapes de la reacutealisation du dispositif final incluant les

tests en atelier les difficulteacutes rencontreacutees et les tournants geacuteneacutereacutes par les aleacuteas de la

13

creacuteation Finalement je vais minteacuteresser au processus de la reacuteception de ma creacuteation

et la nature de ses effets escompteacutes

Je note ici quappreacutehender ce genre de theacuteories qui vont agrave lencontre de notre sens

commun neacutecessite une certaine ouverture drsquoesprit une sorte drsquoabandon de lrsquoincreacuteduliteacute

comme celle dont a besoin un spectateur pour vivre pleinement une expeacuterience

artistique immersive Abandonnons donc notre increacuteduliteacute le long de ces quelques

pages qui vont suivre

laquo (hellip) lrsquoeacutecriture qui est omnipreacutesente agrave toutes les eacutetapes de la recherche et la communication de la recherche est une eacutecriture de soi raquo (Boutet 2018 p301) Dans cette recherche-creacuteation JE eacutecris MOI (je meacutecris) Alors agrave travers ces lignes et ceux qui vont suivre lisez-moi

PREMIEgraveRE PARTIE

CADRAGE CONTEXTUEL ET MEacuteTHODOLOGIQUE

CHAPITRE I

CADRAGE CONTEXTUEL

11 Agrave langle des Arts et des sciences

111 Art et science comment se croisent-ils

Chaque reacutevolution conceptuelle portant sur les repreacutesentations scientifiques de lespace

du temps et de la matiegravere finit tocirct ou tard par ecirctre inteacutegreacutee dans lrsquoimaginaire des artistes

du moins ceux qui sont agrave leacutecoute du monde et qui ensuite retranscrivent agrave leur faccedilon

ces nouvelles deacutecouvertes Les artistes ont aussi des intuitions empiriques qui peuvent

inspirer les scientifiques Il y a eacutechange permanent entre ces deux types drsquoimagination

creacuteatrice (Luminet 1995)

Les avanceacutees et les deacutecouvertes scientifiques ont toujours interpelleacute les artistes dans

leurs deacutemarches de creacuteation Du surreacutealisme en passant par le transhumanisme et le

bioart autant de courants et de tendances artistiques qui sont neacutes directement de cette

influence

Dans son analyse de la nature de la relation unissant arts et sciences Edward OWilson

constate que

La science a besoin de lintuition et de la puissance meacutetaphorique des arts et ceux-ci ont besoin du sang neuf apporteacute par la science (hellip) La cleacute de leur rapprochement nest pas une hybridation ni une forme plus ou moins maicirctriseacutee dart scientifique ou de science artistique mais un renouvellement de linterpreacutetation gracircce aux connaissances fournies par la science Linterpreacutetation est le canal par lequel doit logiquement passer la recherche

17

dexplications conciliantes entre la science et les arts (OWilson 2000 pp277-278)

Si on deacutecortique cette constatation de Edward OWilson on pourrait aboutir agrave une sorte

de formule qui sannonce comme suit

Lintuition et la puissance meacutetaphorique des arts + le sang neuf apporteacute par la science

= linterpreacutetation et la consiliation entre arts et sciences

Ce qui signifie que lart permet la conception de la science selon une vision riche en

intuitions sensibles L approche artistique favorise une vision estheacutetique des concepts

de la science gracircce agrave linterpreacutetation quon en fait Selon le Centre national de ressources

textuelles et lexicales interpreacuteter cest donner un sens alleacutegorique symbolique parmi

dautres possibles cest traduire dune maniegravere personnaliseacutee des penseacutees reproduire

un modegravele selon sa propre vision des choses Ainsi linterpreacutetation artistique des

sciences est une donation de sens eacutetablissant de la sorte un lien laquo conciliant raquo entre le

processus de recherche scientifique et celui de la creacuteation artistique

Citons ici lexemple du projet Matheacutematiques un deacutepaysement soudain9 initieacute par la

fondation Cartier pour lart contemporain et aboutissant agrave une exposition qui a eu lieu

du 21 octobre 2011 au 18 mars 2012 Ce projet est neacute de rencontres de laquo gestation raquo

entre matheacutematiciens (entre autres Michel Casseacute) et artistes (entre autres David Lynch)

Il sagit dun dialogue agrave la frontiegravere des deux disciplines pour amener de la sensibiliteacute

aux matheacutematiques une science dite dure Cette perception initieacutee par les arts sur

lunivers abstrait des matheacutematiques donne une visibiliteacute agrave cet objet deacutetudes qui est

invisible Nous retrouvons des sculptures robotiques des projections videacuteo 3D des

9 httpswwwfondationcartiercomexpositionsmathematiques

18

mises en scegravene interactives deacutequations ceacutelegravebres une fresque murale illustrant des

eacutecrits du savant Henri Poincareacute etc Le tout est preacutesenteacute sur un fond de musique

futuriste composeacute par la musicienne Patti Smith Les matheacutematiques se transforment

ainsi en une source de creacuteation faisant appel agrave limaginaire

Agrave propos des processus de la recherche scientifique et de la creacuteation artistique le

dessinateur Jean Giraud (alias Moebius) qui a contribueacute agrave ce projet propose une image

inteacuteressante deacutecrivant lalliance entre les deux disciplines

Lartiste a un plaisir de silluminer sur des concepts des trouvailles qui touchent tous les aspects de la vie Et si on se coupe de la science [hellip] et si lartiste nest pas nourri de tout cela il nest pas contemporain Deacutejagrave pour pouvoir ecirctre contemporain professionnellement en tant quartiste il faut avoir une espegravece de trou noir dans la tecircte qui attire en permanence les informations les concepts les ideacutees les trouvailles et dont jaillit des lumiegraveres Chaque trouvaille elle est aspireacutee les pieds de la trouvaille sont affineacutes et arrivent au centre de la conscience bien avant la tecircte mais il en sort une ideacutee une lumiegravere Cest de cette faccedilon que lartiste eacuteclaire il eacuteclaire non seulement les scientifiques il eacuteclaire les hommes politiques il eacuteclaire les artisans tout le mondehellip et si on ne seacuteclaire pas bah on est dans le noir (Giraud 2011)

Lalliance artssciences est une maniegravere dappreacutehender le monde qui va au-delagrave des

simples apparences transformant les deux processus celui de la recherche scientifique

autant que celui de la creacuteation artistique en une expeacuterience imaginaire qui se vit

111 Art et physique quantique comment se croisent-ils

Mon objectif est de montrer comment les principes de la physique quantique ont

influenceacute la penseacutee et les ideacutees estheacutetiques des artistes Dans le but de mieux cerner

cette influence je vais commencer par aborder le rapprochement entre les deux

disciplines par domaine de creacuteation artistique Ensuite je vais relever les

caracteacuteristiques speacutecifiques au processus de recherche-creacuteation labelliseacute quantique agrave

19

travers lanalyse dun corpus dœuvres contemporaines Cette analyse servira par la suite

agrave mieux situer ma propre recherche-creacuteation et aboutira agrave eacutetablir ma meacutethodologie de

travail

Le ceacutelegravebre physicien allemand Werner Karl Heisenberg affirme que

Les deux processus celui de la science et celui de lart ne sont pas tregraves diffeacuterents Science et art forment agrave eux deux au cours des siegravecles un langage humain avec lequel nous pouvons parler des parties les plus dissimuleacutees de la reacutealiteacute et les ensembles coheacuterents de concepts comme les diffeacuterents styles dart sont des mots ou groupes de mots de ce langage (Heisenberg 1971 p133)

En effet les avanceacutees scientifiques et notamment celles de la physique quantique ont

inspireacute divers domaines artistiques Les nouvelles donneacutees sur les notions despace de

temps et de mateacuterialiteacute que les deacutecouvertes de physiciens tels que Bohr Heisenberg et

Einstein ont reacuteveacuteleacutes entraicircnaient une sorte de reacutevolution conceptuelle dans la vision du

monde Ainsi les normes classiques dans la repreacutesentation ont eacuteteacute transgresseacutees et les

artistes nont cesseacute de traduire dans leur propre langage plastique ces changements

Pensons entre autres au deacutepassement des normes de la geacuteomeacutetrie et la naissance des

courants du cubisme ou encore le surreacutealisme Etienne Klein souligne la mise en

contexte historique de ce tournant entre arts et physique quantique Il explique que

Autour de la premiegravere guerre mondiale une mecircme crise de la repreacutesentation a toucheacute la physique en mecircme temps que les arts En physique cette crise a deacuteboucheacute sur la physique quantique qui est une physique iconoclaste (on ne peut pas dessiner un atome) tandis que dans le domaine artistique surgissaient le cubisme en peinture la musique seacuterielle le surreacutealisme (dont le but loin dimiter la nature eacutetait deacutelargir le reacuteel agrave la mesure de la penseacutee crsquoest-agrave-dire de donner corps agrave des ideacutees agrave des visions voire agrave des hallucinations qui nont pas de contrepartie dans la reacutealiteacute) autant de mouvements davant-garde qui se sont eux aussi poser la question du reacuteel et de sa repreacutesentation [hellip] (Klein 2004 p2)

20

Examinons donc quelques-uns de ces laquo mouvements davant-garde raquo afin de mieux

cerner ce rapprochement qui sest creacuteeacute entre les deux disciplines En proceacutedant par

domaine de creacuteation artistique je vais aborder essentiellement les arts visuels

12 Recherches-creacuteations artistiques et sciences physiques

121 Art visuel dessin et peinture

Maurits Cornelis Escher les figures impossibles

Il sagit ici dun exemple ougrave le travail de lartiste influence celui du physicien et vice

versa

Maurits Cornelis Escher (1898- 1972) est un artiste qui sinteacuteresse beaucoup au dessin

agrave la geacuteomeacutetrie et agrave la perspective Il a toujours tendance agrave dessiner des figures dites

impossibles ougrave il y a un jeu de perspective et dillusion optique intriguant Sa rencontre

dans les anneacutees cinquante10 avec le matheacutematicien et le physicien Roger Penrose

marqua le deacutebut dune influence et dune inspiration respective de lartiste et du

scientifique En effet Roger Penrose utilisa les dessins dEscher pour repreacutesenter

certaines notions dagencement atomique en physique et de logique geacuteomeacutetrique en

matheacutematiques un peu deacutelicates agrave visualiser theacuteoriquement Penrose va mecircme jusquagrave

creacuteer ses propres figures impossibles Et en contrepartie Escher sinspira des

recherches de Roger Penrose pour reprendre le thegraveme de linfini et donner plus

dillusion deacuteformant le reacuteel dans ses dessins

10 En 1954 Roger Penrose deacutecouvre le travail drsquoEscher lors de drsquoun congregraves international de matheacutematiciens agrave Amsterdam

21

Suite agrave un article de Roger Penrose (1958) sur les objets impossibles et les illusions

doptique ougrave il a citeacute les creacuteations de Maurits Cornelis Escher comme reacutefeacuterence ce

dernier lui eacutecrit en avril 1960

A few months ago a friend of mine sent me a photocopy of your article Your figures 3 and 4 the continuous flight of steps were entirely new to me and I was so taken by the idea that they recently inspired me to produce a new picture which I would like to send to you as a token of my esteem Should you have published other articles on impossible objects or related topics or should you know of any such articles i would be most grateful if you could send me further details (Escher 1960 citeacute dans Ernst 1992 p75)

Cet eacutechange entre lartiste et le scientifique fut constructif et donna lieu agrave un croisement

dimaginaire conceptuel des deux parts En effet lorsque Penrose sest mis agrave son tour

agrave creacuteer ses propres figures impossibles celles-ci influenccedilaient aussi les creacuteations

dEscher Il en reacutesulte les plus ceacutelegravebres creacuteations de cet artiste telles que relativiteacute

monteacutee et descente Ce sont des scegravenes surreacutealistes ougrave les lignes de fuite sont

interchangeables et qui sont inspireacutees de lescalier de Penrose et le triangle de Penrose

22

Figure 11 Relativiteacute Maurits Cornelis Escher 1953

Figure 12 Monteacutee et descente Maurits Cornelis Escher 1960

23

La Monteacutee et descente montre un escalier impossible que lon peut monter et descendre

indeacutefiniment dans un mouvement perpeacutetuel tout en restant sur le mecircme plan Dans ces

figures impossibles il y a un jeu dillusion optique favoriseacute par une deacuteformation de

lespace et des regravegles de la perspective De mecircme Escher sinteacuteresse agrave la

cristallographie qui a inspireacute ses illustrations graphiques La cristallographie cest la

science qui se consacre agrave leacutetude des substances cristallines (comme le sel ou le sucre)

agrave leacutechelle atomique ougrave les proprieacuteteacutes physico-chimiques dun cristal sont eacutetroitement

lieacutees agrave larrangement spatial des atomes dans la matiegravere Lartiste adopte ces regravegles

darrangement dans lespace pour produire des motifs graphiques reacutepeacutetitifs Ces motifs

repreacutesentent dans leur agencement mecircme la description formelle des structures

cristallographiques De ce fait plusieurs œuvres graphiques11 dEscher ont eacuteteacute utiliseacutees

par des chercheurs etou enseignants pour mieux faire comprendre les principes de cette

science

Salvador Dali et le courant surreacutealiste

laquo Je suis comme certaines particules eacuteleacutementaires quon vient de deacutecouvrir quavant de

partir elles sont deacutejagrave arriveacutees raquo (Dali 1989)

Au fil des anneacutees trente la peinture surreacutealiste de Dali a eacuteteacute marqueacutee par les theacuteories

dEinstein sur les notions despace-temps et notamment la relativiteacute geacuteneacuterale (Ruffa

2007) Rappelons que selon Einstein (1979) la masse deacutetermine la courbure de

lespace ce qui rend lespace-temps variable et est en soi indeacutetermineacute Dali utilise alors

une geacuteomeacutetrie non-euclidienne pour illustrer dans ses tableaux les theacuteories du physicien

qui linspire corps et espaces courbeacutes objets moushellip Citons comme exemple son

11On peut voir des exemples sur le site officiel en hommage agrave lartiste sur ce lien httpsmceschercomgallerywatercoloriLightbox[gallery_image_1]51

24

tableau intituleacute la persistance de la meacutemoire (1931) avec les montres molles emblegraveme

de llaquo espace mollusque raquo12 dEinstein (1921)

Dans son manifeste de lantimatiegravere lartiste deacuteclare ce qui suit

Pendant la peacuteriode surreacutealiste jai voulu creacuteer liconographie du monde inteacuterieur et du monde merveilleux de mon pegravere Freud Aujourdhui le monde exteacuterieur et celui de la physique a deacutepasseacute celui de la psychologie Mon pegravere est aujourdhui le Dr Heisenberg (Dali 1958 p142)

De mecircme lors dune entrevue diffuseacutee le 27 mai 1958 sur Radio Canada il confie

quapregraves avoir deacutecouvert que la matiegravere nest queacutenergie et quelle est entrain de

seacutechapper des mains des scientifiques dans la peinture contemporaine il y a les germes

intuitifs dune nouvelle conception de la matiegravere dont ses œuvres agrave lui en sont

laccomplissement Il sagit de lantimatiegravere

En effet le peintre continue dinterpreacuteter la physique quantique dans ses œuvres et peint

entre 1952 et 1954 Deacutesinteacutegration de la persistance de la meacutemoire ougrave il applique les

principes dHeisenberg

12 Limage du mollusque est utiliseacute par Einstein pour deacutesigner lespace-temps

25

Figure 13 Deacutesinteacutegration de la persistance de la meacutemoire Salvador dali 1952

Le principe dincertitude par exemple est traduit avec le mouvement et la deacuteformation

des objets peints Le deuxiegraveme principe la fluctuation du vide est traduit par la totale

occupation de lespace du tableau Aussi la distorsion de lespace et du temps est

illustreacutee par les montres molles indiquant chacune une heure diffeacuterente selon la position

et lemplacement dans lespace du tableau Dali integravegre aussi le pheacutenomegravene de

coheacuterence dans son œuvre ougrave il fait traverser le sol agrave lune des montres

Dans un dossier sur le surreacutealisme et la science paru dans le magazine Meacutelusine numeacutero

27 (2007) Basarab Nicolescu rapporte que le fait que la meacutecanique quantique avec ses

26

theacuteories et ses principes a fortement inspireacutee Salvador Dali dans ses peintures est

parfaitement confirmeacute par son ami le philosophe Steacutephane Lupasco En effet ce dernier

a consacreacute agrave Dali toute une eacutetude intituleacute Dali and sub-realism (1980) Il y affirme que

Dali est un visionnaire qui capte le mouvement quantique en lintroduisant dans des

formes insolites qui ne correspondent nullement agrave la reacutealiteacute de notre monde mais sont

pourtant reacuteelles dans leur propre monde (quantique) Ce dernier quil a qualifieacute de

laquo submonde raquo agrave caractegravere laquo subreacutealiste raquo constitue selon Lupesco toute la creacuteation de

Dali qui a confieacute agrave son tour que Lexpeacuterience microphysique et la penseacutee humaine13

eacutetait une reacutefeacuterence inspirant sa creacuteativiteacute

122 Cineacutema et litteacuterature

Cineacutema de science-fiction

Plusieurs reacutealisations cineacutematographiques agrave succegraves sinscrivant dans le genre science-

fiction ont trouveacute dans les avanceacutees scientifiques et les theacuteories quantiques un terrain

fertile dinspiration Quelles sont ces reacutealisations en question Et comment interpregravetent-

ils artistiquement les principes quantiques

Quand on dit cineacutema on pense naturellement agrave Hollywood Agrave ce propos et depuis

2008 un programme a eacuteteacute instaureacute par lrsquoAcadeacutemie nationale des sciences ameacutericaines

afin dinciter agrave la collaboration entre les reacutealisateurs de cineacutema Hollywoodien et les

chercheurs en chimie biologie physique et autres disciplines Situeacutee agrave Los Angeles

sous le nom de Science and Entertainment Exchange ce programme eacutetait agrave lorigine de

13 Intituleacute du livre de Steacutephane Lupasco paru en 1941

27

350 projets en date de septembre 2011 Selon le site officiel du programme14 il en est

neacute des seacuteries comme The Big Bang Theory reacutealiseacutee par Chuck Lorre et Bill Prady

(depuis 2007 sur la chaine CBS) et des films comme Green Lantern reacutealiseacute par Martin

Campbell (2011) et Battleship reacutealiseacute et produit par Peter Berg (2012)

Du cocircteacute canadien le grand reacutealisateur Robert Lepage produit en lan 2000 Mondes

possibles (Possible Worlds dans la version originale) un film de science-fiction en

adaptation de la piegravece de theacuteacirctre de John Mighton (scientifique matheacutematicien et

dramaturge canadien) Sous la theacutematique des mondes parallegraveles et des multivers le

film tout comme la piegravece de Mighton expose une theacuteorie de la physique quantique qui

a marqueacute nombre de philosophes et scientifiques par son originaliteacute

Joyce le personnage principal de ce film glisse dune reacutealiteacutemonde agrave un autre et y vit

des eacutevegravenements avec des diffeacuterences dans les deacutetails de leur deacuteroulement mais avec les

mecircmes personnages quil retrouve agrave chaque fois Cette reacutepeacutetition agrave cheminement

labyrinthique nous entraicircne dans le vertige de cette fascinante theacuteorie des mondes

possibles telle que proposeacutee par la physique quantique

(hellip) Mondes possibles nous confronte entre autres agrave ces questions du solipsisme de la nature conseacutecutive du temps de luniciteacute du Moi et de la conscience apregraves la mort Ainsi le personnage de Joyce a plusieurs existences et il est parfois difficile de trancher entre elles (Desmeules 2001 p101)

Dans la mecircme ligneacutee citons Denis Villeneuve et son film Larriveacutee (ou Premier

contact)15 sorti au Queacutebec en 2016 Le film se preacutesente comme une boucle temporelle

14 httpscienceandentertainmentexchangeorg

15 Selon la revue de presse laquo Larriveacutee est adapteacute dune nouvelle de Ted Chiang Le film est deacutevoileacute agrave la Mostra de Venise en 2016 puis reccediloit 8 nominations aux Oscars en 2017 dont celle du meilleur film et

28

ougrave la notion du temps est appreacutehendeacutee comme un tout Cette non-lineacuteariteacute temporelle

est lun des principes majeurs de la physique quantique qui postule que le temps en lui-

mecircme nrsquoexiste pas et que nous ne faisons que lrsquoexpeacuterience de son flux

(Greene 2007 2012)

Villeneuve a tenteacute de traduire cette notion agrave travers la non lineacuteariteacute dans le deacutefilement

des diffeacuterentes seacutequences du film et les flashs ou visions du personnage principal Ces

visions quon arrive difficilement agrave distinguer et agrave comprendre si ce sont des flashs ou

si cela repreacutesente dans le fond la suite des eacutevegravenements tout comme on a du mal agrave

distinguer le deacutebut de la fin du milieu de lhistoire raconteacutee qui au final tourne en

boucle

Selon le physicien Brian Greene (2007 2012) la distinction entre passeacute preacutesent et futur

nrsquoest qursquoune illusion Ce qui contredit nos ressentis par rapport agrave lrsquoeacutecoulement du temps

En regardant Larriveacutee nous avons justement cette impression bouleversante que tout

se passe laquo Maintenant raquo

Ceci dit lexemple le plus inteacuteressant agrave citer reste le film Interstellaire Le reacutealisateur

ameacutericain Christopher Nolan nous livre en 2014 Interstellaire (Interstellar dans la

version originale) un film ougrave il a imagineacute une histoire fondeacutee sur de vraies theacuteories

scientifiques En effet le sceacutenario avait eacuteteacute eacutecrit en collaboration avec un physicien et

est inspireacute des theacuteories dastrophysique de quantique et de relativiteacute Le physicien en

question Kip Thorne a expliqueacute lors dune interview reacutealiseacutee en 2014 suite agrave la sortie

du film quau cours du processus de creacuteation dinterstellaire il avait convenu avec

de la meilleure reacutealisation raquo httpwwwlapressecacinemaceremoniesoscars2017012401-5062615-du-champagne-tot-le-matin-pour-denis-villeneuvephp)

29

Nolan que laquo drsquoabord rien dans le film ne devait aller agrave lrsquoencontre des lois de la

physique Et deuxiegravemement il fallait que toutes les speacuteculations les plus folles soient

des hypothegraveses scientifiques et non des deacutelires sortis de lrsquoimagination fertile drsquoun

sceacutenariste raquo ce qui a eacuteteacute parfaitement respecteacute

Cette collaboration du physicien particuliegraverement avec les artistes dart numeacuterique et

3D qui ont travailleacute sur le film Interstellaire aurait abouti au deacuteveloppement dune

simulation numeacuterique du trou noir et de son impact sur lespace-temps avec un degreacute

de preacutecision tregraves avanceacute16

Dans Interstellaire le reacutealisateur introduit les theacuteories scientifiques dune maniegravere

subtile voire poeacutetique qui en mecircme temps enrichit lhistoire raconteacutee dans le film et

soulegraveve beaucoup de questionnements Ceci surtout si on est informeacute minimalement

sur les derniegraveres deacutecouvertes de lastro-physique et de la physique quantique on

comprend bien quil y a une grande part de veacuteriteacute dans ce qui est exposeacute Nolan nheacutesite

pas agrave eacutevoquer la question du temps en jouant sur la temporaliteacute tout au long du film

ainsi que la question de la conscience et celle de la conception mecircme du monde mateacuteriel

autour deacutetudes et de deacutecouvertes sur les trous noirs Cependant la scegravene de la fin du

film17 est probablement celle qui intrigue le plus Le heacuteros se laisse aspirer dans un trou

noir et se retrouve dans la laquo cinquiegraveme dimension raquo ou un trou de ver18 ougrave il se revoit

agrave travers la bibliothegraveque de sa maison Lagrave lhistoire de sa vie deacutefile devant ses yeux

sans pouvoir aucunement briser la boucle temporelle des eacutevegravenements pour entrer en

16 httpswwwwiredcom201410astrophysics-interstellar-black-hole 17 Extraits de la scegravene de la fin du film en ligne httpswwwyoutubecomwatchv=xo3N9Brp2CU httpswwwyoutubecomwatchv=GtTkcM9BfXM 18 Quart dHeure Insolite la physique du film Interstellaire httpswwwyoutubecom watchv=EBScRTFDVDw minute 17 47

30

contact avec cette dimension et communiquer avec sa fille ou y changer quoi que ce

soit

Dans cette scegravene le temps se dilate On se retrouve dans une dimension de temps

modale une sorte drsquoubiquiteacute qui rassemble passeacute preacutesent et futur Eacutetant donneacute que

laquo le temps est affecteacute par la gravitation raquo (Selon la theacuteorie de la relativiteacute geacuteneacuterale

dEinstein 1907-1915) on pourrait penser que ce retour dans le passeacute est une sorte de

communication utilisant les ondes gravitationnelles dans une interpreacutetation imaginaire

de la notion de graviteacutetemps et de la relativiteacute geacuteneacuterale Agrave travers cette interpreacutetation

des lois de la quantique le reacutealisateur attise la curiositeacute des spectateurs et nous invite agrave

souvrir agrave dautres dimensions possibles de la reacutealiteacute

Litteacuterature de Marguerite Duras

Jai choisi ici deacutevoquer le travail dune auteure importante de la seconde moitieacute du

vingtiegraveme siegravecle qui a transcendeacute les conventions par la moderniteacute de ses œuvres

Basculant entre eacutecriture dramaturgie et cineacutema le nom de Marguerite Duras ne laisse

pas indiffeacuterent autant par ses reacutealisations que par son style

Agrave lrsquoissue drsquoun agrave un Colloque international agrave lUniversiteacute de Goumlteborg (Suegravede 10-12

mai 2007) consacreacute agrave Marguerite Duras leacutecrivain et chercheur Arnaud Rykner qui a

longtemps eacutetudieacute le style particulier et les productions de Duras a publieacute une eacutetude

portant sur le caractegravere quantique des œuvres de Duras Depuis son article intituleacute

Lunivers quantique de Marguerite Duras et la critique des dispositifs (Rykner 2010)

je vais souligner le rapport entre les creacuteations de Duras et la physique quantique qui a

inspireacute ses œuvres

31

Duras use beaucoup des proceacutedeacutes de superposition dans son eacutecriture que ce soit dans

les personnages ou les eacutevegravenements Certes ce proceacutedeacute segraveme la confusion dans lesprit

du lecteur mais il ouvre un espace imaginaire appelant agrave linterpreacutetation multiple du

roman Ainsi le lecteur est impliqueacute par sa lecture qui devient deacutesormais une expeacuterience

active tout comme lobservateur est impliqueacute par son observation dans lexpeacuterience de

mesure19

Afin dillustrer ceci Rykner cite lexemple du personnage dAureacutelia dans le reacutecit

Aureacutelia Steiner (Duras 1979)

Au personnage clairement deacutetermineacute laquo eacutetiquetable raquo avec une identiteacute fixe unique et seacutepareacutee lrsquoeacutecrivain preacutefegravere rapidement lrsquoentiteacute trouble et indistincte ou pour le dire autrement superposable Aureacutelia Melbourne Aureacutelia Vancouver Aureacutelia Paris se preacutesentent ainsi comme trois eacutetats drsquoune mecircme enfance agrave moins qursquoil ne srsquoagisse de trois consciences qui se croisent fusionnent puis se seacuteparent agrave nouveau sans que lrsquoon puisse clairement distinguer quelle Aureacutelia parle dans ces voix qui avancent comme une succession drsquoondes (Rykner 2010 p183)

Ainsi les personnages paraissent tels des particules disperseacutees dans lunivers infini

elles sont laquo non-locales raquo20 et agrave laquo variables cacheacutees raquo21

La superposition dans les textes de Duras apparait aussi dans les lieux et les temps

utiliseacutes dans la narration Rykner (2010) remarque que dans ces textes agrave travers lesquels

elle nous livre une reacutealiteacute quantique ougrave tout est possible potentiel et probable laquo elle a

fait sien le laquo principe drsquoindeacutetermination raquo drsquoHeisenberg raquo tout en le reformulant agrave sa

19 Lors dune expeacuterience de mesure en physique quantique lobservateur change le reacutesultat de mesure par sa simple observation Cest le principe anthropique proposeacute par lrsquoastrophysicien Brandon Carter en 1974 20 Dans le sens ougrave ils existent indeacutependamment les uns des autres 21 Dans le sens ougrave ils possegravedent des caracteacuteristiques hypotheacutetiques

32

faccedilon laquo Mais crsquoest dans Savannah Bay sans doute que la neacutecessiteacute drsquoune telle

incertitude est la plus manifeste tant dans les dialogues que dans les didascalies raquo

(p185) rajoute-t-il

Rappelons ici que le principe dindeacutetermination ou le principe dincertitude

dHeisenberg se traduit par le fait quen physique quantique lors dune opeacuteration de

mesure il est impossible de connaicirctre simultaneacutement deux proprieacuteteacutes physiques dune

mecircme particule Ces deux proprieacuteteacutes dites variables compleacutementaires sont

geacuteneacuteralement sa position et sa vitesse Donc on ne peut cerner deacutefinitivement une

particule physique tout comme on ne peut cerner cateacutegoriquement un personnage de

Duras ni son histoire Mouvantes et insaisissables les images quelle nous donne agrave voir

agrave travers ses textes sont en perpeacutetuelle actualisation Cest un autre laquo eacutetat raquo de reacuteel ougrave

les contraires sont vraies et ougrave tout est finalement dune maniegravere ou dune autre un tout

et un rien en mecircme temps laquo Lrsquohistoire de ma vie nrsquoexiste pas Ccedila nrsquoexiste pas Il nrsquoy

a pas de centre Pas de chemin pas de ligne Il y a de vastes endroits ougrave lrsquoon fait croire

qursquoil y avait quelqursquoun ce nrsquoest pas vrai il nrsquoy avait personne raquo (Duras 1984 p14)

Pour Rykner (2010) le style Durassien est laquo un glissement continu des quanta aussi

bien psychiques que physiques raquo (p193) qui prend forme sous les yeux du lecteur de

ses reacutecitsspectateur de ses films et piegraveces Selon lui leacutecriture durassienne est dune

proximiteacute si grande - et si troublante - avec le discours scientifique contemporain

quelle ne peut que se deacutefinir par rapport agrave lui

Intuitions quantiques dans la litteacuterature de Jorge Luis Borges

Jorge Luis Borges est un eacutecrivain argentin Ses essais et ses nouvelles sont consideacutereacutes

comme des classiques de la litteacuterature du XXe siegravecle Lauteur eacutevoque souvent dans ses

œuvres dordre fantastique-philosophique les theacutematiques du temps de linfini de la

33

bifurcation de la pluraliteacute etc Nous retrouvons dans ses contes des objets surreacutealistes

ou impossibles

La description de ces objets deacutefie la logique humaine par la conjugaison du fini et de

linfini du singulier et du pluriel simultaneacutement Agrave titre dexemple lAleph permettant

de voir la totaliteacute de lunivers simultaneacutement (LAleph 1944) le disque dOdin (El libro

de arena1975) seule face le livre de sable qui na ni deacutebut ni fin (El libro de

arena1975)

Ainsi on pourrait penser qualeacuteatoire relativiteacute et incertitude sont des mots dordre qui

guident limaginaire de lauteur Ces notions donnent une appreacutehension du monde et de

la reacutealiteacute deacutepassant la vision physique classique vers celle quantique En effet

consideacutereacute par la critique comme un visionnaire le travail de Borges est ainsi deacutecrit par

Renaud Longchamps

Chez Borges lrsquoimaginaire est le reacuteel Voilagrave un truisme Son œuvre est agrave lrsquoenseigne de la meacutecanique quantique et de lrsquoindeacutetermination universelle malgreacute lrsquounivers et son intrication fondamentale Dans lrsquoimaginaire il nrsquoy a pas dissolution jusqursquoagrave la mort toujours programmeacutee mais recomposition de la reacutealiteacute par un creacuteateur observateur en perpeacutetuel mouvement et en quecircte de sens (Longchamps 2010 p60)

Dans sa nouvelle Le jardin aux sentiers qui bifurquent (1941) qursquoon retrouve dans le

recueil intituleacute Fictions lauteur parle de bifurcations temporelles et de mondes

possibles Il adopte un style de fiction eacutetonnamment analogue agrave lrsquointerpreacutetation

Everettienne des mondes multiples de la meacutecanique quantique Bien que la theacuteorie des

mondes multiples (ou des eacutetats relatifs) fucirct introduite par Hugh Everett pour la premiegravere

fois en 1957 Borges eacutecrit

34

Je laisse aux nombreux avenirs (non agrave tous) mon jardin aux sentiers qui bifurquent (hellip) La phrase laquo nombreux avenirs raquo me suggeacutera limage de la bifurcation dans le temps non dans lespace Une nouvelle lecture geacuteneacuterale de louvrage confirma cette theacuteorie Dans toutes les fictions chaque fois que diverses possibiliteacutes se preacutesentent lhomme en adopte une et eacutelimine les autres dans la fiction du presque inextricable TsuiPecircn il les adopte toutes simultaneacutement Il creacutee ainsi divers avenirs divers temps qui prolifegraverent aussi et bifurquent (Borges1944p210)

Dans Le Jardins aux Sentiers qui bifurquent le personnage principal TsrsquouiPecircn se fixe

comme objectif de construire un labyrinthe infini Le narrateur nous explique ici que

le labyrinthe dont il est question nrsquoest pas un labyrinthe spatial et usuel dans lequel il

faut cheminer pour trouver la sortie Cest un labyrinthe temporel ougrave la combinaison

des possibiliteacutes est infinie

En effet dans ce labyrinthe toutes les conseacutequences qui reacutesulteraient de nos divers

choix possibles sont lagrave simultaneacutement Et agrave chaque moment de notre vie quand nous

prenons des deacutecisions un seul chemin de ce labyrinthe temporel nous est ouvert

Lauteur preacutecise aussi que toutes les autres possibiliteacutes devenues de ce fait

inaccessibles continuent quand mecircme agrave exister dans des univers parallegraveles On dirait

que tout se passe selon le principe de la superposition quantique et lexpeacuterience de

penseacutee du chat de Schroumldinger

En effet lanalogie semble ici frappante tant que nous nrsquoobservons pas le reacutesultat

(lrsquoeacutequivalent de la prise de deacutecision) divers eacutetats coexistent mais une fois observeacute un

seul eacutetat existe Cette intuition de Borges se confirme dans lrsquoextrait suivant

Le jardin aux sentiers qui bifurquent est une image incomplegravete mais non fausse de lunivers tel que le concevait TsuiPegraven A la diffeacuterence de Newton et de Schopenhauer votre ancecirctre ne se croyait pas agrave un temps uniforme absolu Il croyait agrave des seacuteries infinies de temps agrave un reacuteseau croissant et vertigineux de temps divergents convergents et parallegraveles Cette trame de temps qui

35

sapprochent bifurquent se coupent ou signorent pendant des siegravecles embrasse toutes les possibiliteacutes Nous nexistons pas dans la majoriteacute de ces temps dans quelques-uns vous existez et moi pas dans dautres moi et pas vous dans dautres tous les deux (Borges 1944p212)

Borges avait des visions laquo preacutemonitoires raquo sur lunivers et le reacuteel qui renvoient

directement agrave celles de la quantique En prenons comme reacutefeacuterence son Livre de sable

(1975) qui est baseacute sur le paradoxe matheacutematique de linfini nous pouvons constater

que le nombre de pages du Livre de sable est infini aucune nest la premiegravere aucune

nest la derniegravere et peuvent ecirctre numeacuteroteacutes de faccedilon absolument quelconque laquo Si

lespace est infini nous sommes dans nimporte quel point de lespace Si le temps est

infini nous sommes dans nimporte quel point du temps raquo (Borges 1975 p273)

Le style deacutecriture de Borges ouvre agrave des interpreacutetations quantiques ougrave ses textes

peuvent avoir une infiniteacute de sens La non lineacuteariteacute la reacuteception multiple de ses œuvres

et la deacuteconstruction spatio-temporelle peuvent traduire un processus quantique dans

leacutecriture de Borges

Les œuvres de cet eacutecrivain sont souvent citeacutees dans de nombreux ouvrages de

vulgarisation scientifique traitant des mondes parallegraveles ou holographiques Agrave titre

dexemple sa nouvelle Le jardin aux sentiers qui bifurquent est citeacutee par Thomas

Pelletier dans son livre Univers parallegraveles (2010) Elle est preacutesenteacutee comme lrsquoune des

premiegraveres œuvres litteacuteraires agrave faire eacutecho agrave de multiples bifurcations conduisant aux

mondes parallegraveles

123 Le theacuteacirctre quantique

Lutilisation du terme laquo quantique raquo comme qualificatif de certaines formes de

creacuteations artistique puise son origine depuis 1994 en Espagne En effet pour deacutefinir

leurs productions theacuteacirctrales contemporaines le salon des indeacutependants une association

36

internationale creacuteeacutee agrave Grenade dans les anneacutees quatre-vingt-dix et initieacutee par leacutecrivain

et poegravete Gregorio Morales utilise le terme laquo quantique raquo Deacutepassant le simple adjectif

descriptif la quantique devient un processus creacuteatif pour les adheacuterents de ce courant

espagnol Elle constitue deacutesormais toute une estheacutetique sur laquelle repose leurs

productions

Le manifeste de ce mouvement destheacutetique quantique fut un essai eacutecrit par Morales

en 1998 et intituleacute El cadacircver de Balzac una vision cuacircntica de la literatura y del arte

(Le cadavre de Balzac une vision quantique de la litteacuterature et de lart)22

Morales postule dans ce manifeste que lestheacutetique quantique est une penseacutee

reacutevolutionnaire et contemporaine de la creacuteativiteacute et quelle se base sur ce qui suit

Amo la diferencia antes que lo gregario prefiero al individuo frente a la generacioacuten busco el misterio antes que la exeacutegesis me interesa maacutes lo extraordinario que lo comuacuten opongo el cambio interior al lifting creo en las emociones antes que en los fluidos mi meta es la conciencia y no el bosque seco de la fisiologiacutea abomino del viaje organizado y reivindico la incertidumbre de la aventura me enervan maacutes el amor y el erotismo que la pornografiacutea creo que A y no A pueden existir simultaacuteneamente frente a los extremos propugno el laquo pensamiento borroso raquo contra la simplicidad el laquo pensamiento complejo raquo23 (Morales 1998 p22)

Les artistes quantiques appreacutehendent ce mouvement comme une coupure avec le

reacutealisme du XIXe siegravecle Il convient de preacuteciser ici le contexte dinfluence de cette

22 Ce livre na jamais eacuteteacute traduit de lespagnol 23 laquo Je priorise la diffeacuterence aux greacutegaires je preacutefegravere lindividu au groupe je cherche le mystegravere avant lexeacutegegravese je suis plus inteacuteresseacute par lextraordinaire que par lordinaire je moppose au changement inteacuterieur agrave la leveacutee je crois aux eacutemotions plutocirct quaux fluides mon but est la conscience et non la forecirct segraveche de la physiologie jabomine le voyage organiseacute et revendique lincertitude de laventure je suis plus eacutenerveacute par lamour et leacuterotisme que par la pornographie je crois que A et non A peuvent exister simultaneacutement face aux extrecircmes je preacuteconise la laquopenseacutee floueraquo contre la simpliciteacute laquo penseacutee complexeraquo raquo [Notre traduction]

37

reacutevolution de penseacutee qui suit leffondrement de la plupart des principes deacuteterministes

de la physique classique au profit de lindeacuteterminisme de la physique quantique Les

principes de la physique quantique creacuteent une ouverture ougrave linattendu et linconcevable

deviennent possibles et potentiels ougrave le A et non A peuvent exister simultaneacutement ougrave

lincertitude fait place agrave la certitude ougrave la fragmentation prime sur luniciteacute Par

conseacutequent la perception de lunivers et du monde physique qui nous entoure change

radicalement En effet quand on apprend que le temps est non lineacuteaire que

lobservateur influence le reacutesultat dune expeacuterimentation par sa simple observation que

les pheacutenomegravenes qui se produisent dans lunivers sont a-causals que le vide nest pas

vide mais eacutenergie et information quune partie (de cette information) contient le tout

que lunivers est infini etc alors tout devient probabiliste ougrave regravegne la subjectiviteacute et

linterpreacutetation De lagrave la notion de la reacutealiteacute en tant que telle se deacuteploie en de multiples

potentialiteacutes possibles simultaneacutement laquo Le reacuteel physique nrsquoest rien drsquoautre que la

superposition des possibles imaginaires raquo (Casseacute 2014 p108) Ces laquo possibles

imaginaires raquo repreacutesentent ce que Gregorio Morales appelle le laquo reacutealisme quantique raquo

Ce terme fait reacutefeacuterence agrave lapproche artistique avec laquelle lestheacutetique quantique peint

la reacutealiteacute Cette reacutealiteacute quantique queacutevoque Gregorio Morales dans ces termes

il nexiste pas de reacutealiteacute objective en dehors de nous-mecircmes de telle sorte que tout ce que nous faisons appreacutehendons ou pensons est la seule reacutealiteacute () En dautres termes nous creacuteons tout ce qui nous entoure Penseacutees faits croyances preacutejugeacutes sont connecteacutes de maniegravere si eacutetroite que les uns nexisteraient pas sans les autres (Martinez Thomas Surbezy Et Corrons 2008 p68-69)

Ce qui conduira agrave une approche creacuteative beaucoup plus rechercheacutee ougrave tout est sujet agrave

linterpreacutetation subjective et donc agrave la reacuteception multiple de lœuvre Cette approche est

speacutecifiquement remarquable dans le theacuteacirctre avec la disparition du traitement classique

de lespace sceacutenique de la temporaliteacute narrative et des personnages

38

Cette nouvelle perspective transcende les notions classiques de la reacutealiteacute de lespace et

du temps de luniciteacute et du deacuteterminisme en faveur du temps non lineacuteaire Entre autres

dans la narration sceacutenique ougrave on retrouve une vision fragmenteacutee de nombreux

eacuteveacutenements agrave la fois Aussi dans lidentiteacute des personnages ougrave la superposition (souvent

antagoniste) de leurs caracteacuteristiques renvoit vers la multipliciteacute

Deacutesormais les eacuteveacutenements et leacutevolution des personnages sont preacutesenteacutes comme des

points disperseacutes dans le cadre spatio-temporel

Ce mouvement artistique eut une grande influence dans les diffeacuterentes branches de lart

en Espagne et ailleurs pendant la peacuteriode postmoderniste Parmi les artistes qui se sont

labelliseacutes laquo quantique raquo on peut citer agrave titre drsquoexemple le metteur en scegravene Claude

Reacutegy et son essai Lrsquoeacutetat drsquoincertitude (2002) leacutecrivain Sergi Belbel qui a eacutecrit Le

Temps de Planck (2002) le musicien grec Xenakis lallemand Stockhausen ou encore

Cage avec leurs proceacutedeacutes de compositions musicales baseacutes sur lindeacuteterminisme

laleacuteatoire et la compleacutementariteacute24 etc

De mecircme parmi les partisans de ce mouvement on retrouve Joseacute Sanchis Sinisterra

une des figures majeures du theacuteacirctre hispanique contemporain avec sa piegravece Perdida

en los Apalaches (juguete cuaacutentico) (1991) En eacutevoquant le travail de Joseacute Sanchis

Sinisterra Monique Martinez Thomas et al expliquent que

Lhomme de theacuteacirctre valencien maicirctre agrave penser de la plupart des dramaturges actuels en Espagne et en Ameacuterique latine sinspire clairement de la physique quantique de la neurobiologie et de la philosophie bouddhiste comme sources de reacuteflexion et dinspiration artistique Les theacuteacirctraliteacutes de leacutenigme du minimalisme

24 Dapregraves une analyse du compositeur et artiste sonore mexicain Manuel Rocha Iturbide sur son site officiel httpwwwartesonoronettesisgrancap7cap7html

39

du translucide quil explore dans les diffeacuterentes eacutetapes de son œuvre sont autant de variantes dramaturgiques laquo quantiques raquo fondeacutees sur lincompleacutetude la discontinuiteacute la fragmentation (Martinez Thomas et al 2008 p60)

Citons aussi le ceacutelegravebre metteur en scegravene franccedilais Claude Reacutegy qui nous a livreacute 448

Psychose de Sarah Kane (2001) dans une mise en scegravene quantique Lors dun entretien

suite agrave la preacutesentation de la piegravece il a deacuteclareacute que

Si on abandonne le postulat dun reacuteel intangible ce que dailleurs les philosophies anciennes et orientales avaient fait cela veut dire que cest notre perception qui devient la matrice de reacutealiteacutes multiples Jai eacutegalement appris que le vide nest pas vide quil est rempli de particules Lastrophysicien Michel Casseacute parle mecircme de leacutenergie du vide Travailler sur le vide du plateau et le laisser manifester son eacutenergie agrave travers les acteurs voilagrave qui reacutevolutionne radicalement lactiviteacute des acteurs mot qui eacutetymologiquement vient de laquo action raquo (Reacutegy 2008)

Sinisterra tout comme Reacutegy sinspirent des principes de la physique quantique afin

dexplorer un champ nouveau de creacuteation theacuteacirctrale Une dramaturgie agrave caractegravere

eacutenigmatique et discontinue agrave temporaliteacute fragmentaire Des acteurs immobiles sur

scegravene des reacutepliques polyseacutemantiques entrecoupeacutees de longues pauses les personnages

naviguent entre des reacutealiteacutes et des mondes multiples ougrave le conscient se mecircle agrave

linconscient et le reacuteel agrave limaginaire donnant lieu agrave une reacuteception pluridimensionnelle

de lœuvre laquo Ainsi se deacuteploie en Espagne une dramaturgie fortement teinteacutee de science

qui profite des mystegraveres de la physique quantique pour jeter un regard sur des reacutealiteacutes

qui eacutechappent agrave lrsquoœil humain et pour investiguer sur lrsquoinconscient et lrsquoinsaisissable raquo

(Couture 2012 p103)

Ce mouvement a abouti non seulement agrave des creacuteations originales mais aussi agrave une

reacuteflexion approfondie sur lrsquoestheacutetique quantique dans plusieurs ouvrages dont

40

Le principe drsquoincertitude25 (Morales 2003) Lrsquoicircle du fou26 (Morales 2005) Il en est

deacutecouleacute eacutegalement lrsquoouvrage collectif du Saloacuten de los Independientes eacutediteacute par Manuel

J Caro et John W Murphy The World of Quantum Culture27 (2003)

Certes la majoriteacute de ces ouvrages nont pas eacuteteacute traduits de lespagnol mais des

chercheurs de luniversiteacute de Toulouse se sont pencheacutes sur le sujet Affilieacutes au

laboratoire de recherche CREATIS 28 (Creacuteation Recherche Eacutemergence en Arts

Textes Images Spectacles) sous le programme Estheacutetique quantique ce sont les seuls

francophones ayant creuseacute le sujet

Conclusion

Depuis les publications de ces chercheurs de CREATIS ainsi que les exemples que

nous avons citeacutes plus haut nous aboutissons agrave la mecircme conclusion que Miller Dans

son eacutetude sur les processus de recherche-creacuteation entre arts et sciences il remarque

que laquo Tant les artistes que les scientifiques sont agrave la recherche de repreacutesentations

estheacutetiques du monde et agrave linstant creacuteatif mecircme de la creacuteation les frontiegraveres entre

artistes et scientifiques disparaissent raquo (Miller 2000 p426)

Je propose donc par la suite de voir comment certains artistes modeacutelisent les principes

et theacuteories scientifiques de la physique quantique pour exprimer une perception du

25 Dans son unique version originale Principio de incertidumbre Valence Institucioacute Alfons el Magnagravenim 2003 26 Dans son unique version originale La isla del loco Escritos sobre arte Alhulia 2005 27 Deux versions ENES loriginale en espagnol El mundo de la cultura cuantica Port Royal Ediciones 2002 28 httplla-creatisuniv-tlse2fraccueilprogrammes-de-recherche-2011-2015axe-iiesthetique- quantique

41

monde et de la reacutealiteacute La question est comment se deacuteploie lestheacutetique quantique en

tant que processus de recherche-creacuteation Et le but est deacutetablir un lien conceptuel

menant vers mon propre processus de creacuteation et de reacuteflexion theacuteorique Lobjectif est

deacutetablir un lien conceptuel menant vers mon propre processus de creacuteation et de

reacuteflexion theacuteorique

13 La quantique comme estheacutetique de creacuteation artistique corpus doeuvres

Je propose dans cette section de voir de quelle maniegravere se deacuteploie lestheacutetique quantique

comme processus de recherche-creacuteation agrave travers lanalyse dun corpus dœuvres

contemporaines

Jean Lancri affirme que

() lrsquoaccegraves agrave lrsquoobjet drsquoeacutetude de chacun se deacutetermine dans le deacutetour par lrsquoautre dans le deacutetour par lrsquoanalyse preacutecise de deacutemarches toujours autres agrave savoir celles des œuvres drsquoautrui celles drsquoartistes distincts de soi soit drsquoartistes et drsquoœuvres qui entrent en correacutelation avec le champ drsquoinvestigation ouvert par chaque ligne de recherche particuliegravere (Lancri 2006 p11)

De ce fait cette analyse fait lieu de cadrage pratique qui va maider agrave expliciter les

caracteacuteristiques speacutecifiques agrave la deacutemarche de lestheacutetique quantique et ainsi situer ma

propre recherche-creacuteation

Le choix des œuvres agrave analyser est baseacute sur les critegraveres suivants œuvres

contemporaines processus de recherche-creacuteation inspireacute de la physique quantique

populariteacute et affiniteacutes avec mes objectifs de creacuteation

42

131 La piegravece Perdida en los Apalaches (juguete cuaacutentico) de Sanchis Sinisterra

(1991)

Description

Lhistoire de la piegravece tourne autour dune jeune scientifique (Dr Grentildeuela) qui est

inviteacutee pour faire une confeacuterence sur les fondements de la physique quantique et les

paradoxes de lespace-temps dans une ville en Espagne Alors que la confeacuterence

progresse la theacuteorie devient reacutealiteacute les espace-temps de lhistoire et les personnages

se confondent et les eacutevegravenements se meacutelangent Cette confusion est repreacutesenteacutee par trois

personnages partageant la mecircme scegravene mais se trouvant simultaneacutement dans trois

endroits diffeacuterents du globe et pouvant se parler et sinfluencer mutuellement

Concepts et inspiration principe de superposition estheacutetique quantique

deacuteconstruction spatio-temporelle

Processus dapplication (processus recherche-creacuteation)

La sceacutenarisation spatio-temporelle il y a eacutemergence dobjets inattendus et apparition

dun personnage laquo intrus raquo sur scegravene qui marquent la deacutecoheacuterence de la lineacuteariteacute spatio-

temporelle dans laquelle se passait laction depuis le deacutebut En effet agrave un moment de

la piegravece (acte 2) on retrouve simultaneacutement trois lieux dans un mecircme jeu sceacutenique

paradoxal et perturbant Il y a les montagnes Appalaches aux USA (lieu de recherches

du personnage principal de la confeacuterenciegravere) la campagne espagnole (ougrave se passe la

confeacuterence) et la ville de Prague (lieu de la lune de miel dun personnage intrus) En

plus chacun de ces lieux contient agrave son tour des personnages et des actions superposeacutees

Cette interpeacuteneacutetration des espaces caracteacuterise une repreacutesentation theacuteacirctrale quantique de

la reacutealiteacute

43

Le texte de la piegravece et le langage utiliseacute on remarque des jeux de mots ambigueumls

parfois paradoxaux Cest une sorte de jeu de potentialiteacutes linguistiques et

interpreacutetatives laisseacutees au spectateur qui est inviteacute agrave lactualiser Citons lexemple

invoqueacute par Agnegraves Surbezy (2015) laquo un vote agrave main leveacutee anonyme raquo

Dans un extrait de lrsquoentretien accordeacute agrave Juan A Rios Carratala le 11 novembre 2005

suite agrave son obtention du Prix National de Litteacuterature Dramatique Sanchis Sinisterra

deacuteclare quen appliquant le processus de recherche creacuteation baseacute sur lestheacutetique

quantique on se retrouve avec 18 types de dialogues diffeacuterents dont la plupart nrsquoont

pas encore eacuteteacute utiliseacutes dans la mise en scegravene des textes theacuteacirctrales

A titre drsquoexemple si on parle du dialogue la majoriteacute de ceux qui srsquoeacutecrivent se basent sur une structure tregraves simple A interpelle B B interpelle A crsquoest lrsquoeacutechange conversationnel que nous utilisons plus ou moins dans la vie quotidienne Mais si lrsquoon commence agrave investiguer et qursquoon y applique les theacuteories que je viens drsquoindiquer (la physique quantique la theacuteorie du chaos la theacuteorie geacuteneacuterale des systegravemes) on deacutecouvrira qursquoil nrsquoexiste pas qursquoune seule classe de dialogues mais de nombreuses On rencontre par exemple des dialogues dans lesquels je te parle agrave toi mais pour une raison mysteacuterieuse tu ne me reacuteponds pas mais tu trsquoadresses agrave un tiers (hellip) Je tacircche drsquoouvrir lrsquoeacutecriture agrave de la pluraliteacute varieacuteteacute diversiteacute de sorte que lrsquoauteur se trouve devant un champ infini qui donne parfois le vertige afin drsquoexplorer des aspects de la reacutealiteacute humaine avec des formes theacuteacirctrales plus complexes que celles utiliseacutees habituellement (Sinisterra 2005)

Le concept de personnages il y a une superposition des caracteacuteristiques identitaires

des diffeacuterents personnages (exemple la confeacuterenciegravere se lance dans un monologue

avec elle-mecircme tantocirct en espagnol tantocirct en anglais) Selon Agnegraves Surbezy dans

Perdida en los Apalaches la superposition des identiteacutes deacuteroute et parait annuler le

personnage au lieu de lancrer dans une reacutealiteacute concregravete

laquo eacutenonciateur de la superposition didentiteacutes multiples lauteur propose et cest le

spectateur qui dispose raquo (Surbezy 2015 p52)

44

Le concept de reacuteception

Agnegraves Surbezy continue agrave expliquer que

Dans Perdida en los Apalaches cest une autre logique qui contribue agrave la structuration de lœuvre gracircce agrave la physique quantique Dans ce nouveau systegraveme structural les reacutepeacutetitions et les analogies apparaissent comme des couches de seacutediments de sens qui saccumulent se superposent pour offrir une terre fertile propre agrave lenracinement du sens et des interpreacutetations subjectives du spectateur (Surbezy 2015 p50)

De ce fait le rocircle habituel du spectateur comme simple observateur passif change et se

transforme en interpregravete Il est deacutesormais agrave actualiser agrave chaque fois les informations

reccedilues agrave leacutetat superposeacute Ce nest quainsi quil pourrait leur attribuer lun des multiples

sens possibles quelles contiennent Ce meacutecanisme dactualisation ougrave la subjectiviteacute du

spectateur est mise en exergue est continuel et se reacutepegravete agrave chaque scegravene et acte Cest

ainsi queacutemane une reacuteception multiple de lœuvre au niveau du dispositif des

personnages du texte et de la mise en scegravene

132 Olafur Eliasson exposition Maison des ombres multiples MAC Montreacuteal (du 21-06-2017 au 01-10-2017)29

Description

Il sagit dune seacuterie dinstallations immersives disposeacutes dans lespace du museacutee comme

suit

29 httpsmacmorgexpositionsolafur-eliasson

45

Big Bang Fountain (2014) une fontaine qui eacutemet un jet deau synchroniseacute avec une

lumiegravere stroboscopique transformant ce jet deau en une sculpture momentaneacutement

figeacutee

Beauty (1993) un spectre lumineux multicolore (rappelant larc en ciel) au milieu dune

salle obscure eacutemerge de brouillard et de gouttelettes deau eacuteclaireacutees Leffet nest perccedilu

que lorsque le spectateur se positionne en dessous

Multiple shadow house (2010) cest lœuvre centrale de lexposition Il sagit de

pavillons faits deacutecrans de projections des deux faccedilades ougrave les ombres des visiteurs sont

projeteacutees gracircce agrave des lumiegraveres multicolores Les ombres changent de dimensions de

couleurs et se deacutemultiplient selon les mouvements et la position des personnes

Concepts et inspiration ombre lumiegravere eau nature multipliciteacute leacutepheacutemegravere temps

espace corps preacutesence deacutemateacuterialisation


Dans les œuvres de Olafur Eliasson notamment Big Bang Fountain et Beauty il y a

une reacuteflexion sur la matiegravere leacutenergie et la nature Leacutepheacutemegravere et le hasard sont illustreacutes

par lapparitiondisparition instantaneacutee de la sculpture deau (Big Bang Fountain)

donnant agrave chaque fois une forme diffeacuterente et fugace au rythme de leacuteclairage Cette

eacutemergence au milieu de la lumiegravere est peut ecirctre une analogie avec le big bang

lexplosion qui a fait apparaitre lunivers

Lartiste joue sur la deacutemateacuterialisation en preacutesentant une perception de soi avec un jeu

dombreslumiegraveres fugitives dans Multiple shadow house (pareil pour Beauty avec

46

lapparition sous la brume) Cette maniegravere de se voir et de se multiplier rappelle bien la

notion de linfini et la theacuteorie des mondes possibles ougrave lecirctre et la reacutealiteacute sont multiples

Lartiste nous suggegravere donc de transformer notre maniegravere de percevoir le reacuteel en

stimulant la sensation de notre propre subjectiviteacute dans une interaction avec

lespacetemps mateacuterialiteacuteimmateacuterialiteacute

Le parcours de la revue de presse dOlafur Eliasson nous deacutemontre que linspiration

scientifique dans son travail apparait comme un pheacutenomegravene socio-culturel Ce constat

est notamment confirmeacute par Anne Colin critique dart dans la revue Art Press qui eacutecrit

Eliasson parle de son atelier comme drsquoun laquo laboratoire artistique qui agrave la diffeacuterence drsquoun laboratoire scientifique a le potentiel de travailler avec un degreacute eacuteleveacute de relativiteacute raquo En effet dans une premiegravere mesure les meacutethodes de recherches appliqueacutees srsquoeacuteloignent des regravegles scientifiques neacutecessairement orienteacutees vers lrsquoobjectiviteacute Ce qui drsquoautre part permet aux experts de participer agrave un jeu aleacuteatoire ouvert dont les dimensions seraient sociales et non plus utilitaires (Colin 2014 Hors du laboratoire)

Lartiste sinteacuteresse plus agrave ce que les deacutecouvertes scientifiques (physique

matheacutematiques) nous apprennent du nouveau sur notre conscience de nous-mecircme et du

monde quaux proceacutedeacutes et techniques expeacuterimentales qui acheminent ces theacuteories

133 Les œuvres de Ryoji Ikeda Superposition performance (2012) et Supersymmetry seacuterie dinstallations (2014)

Description Creacuteeacutee en 2010 et preacutesenteacutee au MAC de Montreacuteal 30 en 2014

Superposition est une performance de Ryoji Ikeda compositeur de musique

eacutelectronique et artiste visuel Japonais Sur le site web de lartiste on peut lire la

30 Preacutesenteacutee en premiegravere nord-ameacutericaine au theacuteacirctre Maisonneuve de la Place des Arts le 11 octobre 2014

47

description suivante de sa propre creacuteation laquo superposition is a project about the way

we understand the reality of nature on an atomic scale and is inspired by the

mathematical notions of quantum mechanics raquo31 La performance allie donc art

numeacuterique et principes de la physique quantique Elle consiste en plusieurs seacuteries de

superposition de sons images et lumiegravere effectueacutees en temps reacuteel par deux performeurs

travaillant sur ordinateur Les images prennent diffeacuterentes formes 2D 3D visuels de

particules poussiegravere blanche formes geacuteomeacutetriques spheacuteriques rondes lineacuteaires en

blanc fluorescent en couleurs etc Le son est sous forme de pulsations eacutelectroniques

successives et fragmenteacutees agrave la fois il est rythmique en synchronisation avec

lapparition des visuels sur les eacutecrans

Il y a aussi du texte qui apparait tantocirct sur des petits eacutecrans placeacutes en avant-scegravene ougrave

on peut lire des informations binaires et tantocirct sur leacutecran geacuteant qui retransmet le travail

des performeurs Sur ce texte on peut lire des questionsreacuteponses ou des phrases bregraveves

mais intrigantes sur le sens de lunivers la science la vie la religion etc Exemple

laquo science is a disfunctional confession hellip Whats time Never endinghellipraquo32

La performance Superposition est deacuteclineacutee plus tard en une seacuterie dinstallations

intituleacutees Supersymmetry33 (2014) Dans la mecircme theacutematique dune vision artistique de

la physique et des matheacutematiques Supersymmetry est une expeacuterience immersive et

sensorielle La creacuteation est le reacutesultat dune reacutesidence de lartiste au CERN agrave Genegraveve

le plus grand centre europeacuteen pour la physique des particules Comme le nom lindique

supersymeacutetrie est une particulariteacute physique qui sert agrave preacutedire et agrave expliquer la masse

31 httpwwwryojiikedacomprojectsuperposition 32 On peut visionner un extrait ici httpswwwyoutubecomwatchv=qzvZIV0u7vk (min 1045- min1929) 33 Un extrait de la performance est disponible ici httpswwwyoutubecomwatchv=ZZw2I8Ku6sI

48

des particules ainsi que leur lien qui fait construire la matiegravere Linstallation est

preacutesenteacutee en deux parties

Une premiegravere salle ougrave sont placeacutes des caissons lumineux blancs dans lesquels des billes

noires se deacuteplacent et se heurtent imitant le choc des particules dans linfiniment petit

Linclinaison de ces caissons est synchroniseacutee avec des flashs stroboscopiques et du

son numeacuterique rappelant des secousses sismiques

La deuxiegraveme salle est plongeacutee dans lobscuriteacute avec des eacutecrans disposeacutes

horizontalement de part et dautre tout au long et symeacutetriquement dans la piegravece Les

visiteurs parcourent cette piegravece entre les deux ligneacutees deacutecrans comme un passage dans

un long couloir Des flashs de lumiegravere blanche synchroniseacutes avec un son strident de

pulsation rappellent leffet de scanner comme si les mouvements des personnes sont

scanneacutes et retransmis en direct sur les eacutecrans sous forme de visuels points ligneshellip

poussiegraveres deacutetoiles ou groupement de particules ou galaxieshellip le tout dans un

mouvement scintillant au rythme dun son strident avec une vitesse tantocirct stable tantocirct

incontrocirclable

Concepts et inspiration le hasard linfini la superposition la quantique les

matheacutematiques les particules la symeacutetrie lindeacuteterminisme


Dans Superposition la superposition principe de la physique quantique est utiliseacute par

Ryoji Ikeda comme un proceacutedeacute de travail Toutes les composantes sceacuteniques sont en

situation de superposition sons images lumiegravere Tout se mecircle dans une

constructiondeacuteconstruction de visuels reacutegie par le hasard et soigneusement observeacute par

les spectateurs dans la salle

49

Dans son processus de creacuteation lartiste imite ainsi le comportement des particules dans

linfiniment petit qui ont la capaciteacute de se superposer dans plusieurs eacutetats en mecircme

temps donnant un reacutesultat de mesure indeacuteterministe reacutegi par la probabiliteacute

Il implique le public de deux faccedilons en tant quobservateurs actifs actualisant les

donneacutees visuelles et en suscitant leur reacuteflexion sur les pheacutenomegravenes physiques et le sens

de lunivers avec le texte qui apparait sous forme de questionnements

Supersymmetry implique plus le spectateur dans lœuvre en traduisant leurs

mouvements en visuels lineacuteaires et geacuteomeacutetriques en temps reacuteel sur les eacutecrans indiquant

ainsi que cest eux qui creacuteent le reacutesultat et provoquent ce quils voient Ce rocircle donneacute

au spectateur traduit le rocircle de lobservateur dans lexpeacuterience de mesure dans la

physique quantique qui vient par sa simple observation reacuteduire leacutetat de la particule et

fixer le reacutesultat

Les œuvres de Ryoji Ikeda sont des expeacuteriences sensorielles immersives sollicitant les

sens de la vision et de louiumle Ceux sont des expeacuteriences au cours desquelles les visiteurs

sont immergeacutes dans une meacutetaphore estheacutetique de lunivers atomique Tel que le

remarque Joo Yun Lee dans un article sur le travail de cet artiste

Ikedarsquos works at the intersection of sound data and matter offer a new sensibility of our world entangled with increasingly enmeshed data Ikeda decomposes composes and recomposes data in a similar way he reduces sound and light to its elements and then reconstitutes them As Ikeda states lsquomy work is created by reducing sound light and the world into sine waves pixels and datahellip so that the world could be viewed once more at a different resolutionrsquo (Lee 2016 p222)

De ce fait agrave travers cette meacutetaphore lartiste aborde notre sens de la reacutealiteacute et remet en

question notre maniegravere de percevoir le monde

50

134 The infinity mirror room Yayoi Kusama (2013)

Description

Nom complet de lœuvre The infinity mirror room-The Souls of Millions of Light Years

Away34 Cest une installation sous forme drsquoune chambre recouverte de miroirs avec

des lumiegraveres LED multicolores disposeacutees un peu partout dans lespace eacutemettant une

lumiegravere eacuteblouissante

Concepts lumiegravere infini reacuteflexion espace-temps reacutepeacutetition


Lrsquoinstallation invite le spectateur agrave entrer dans un monde de reacuteflexions et reacutefractions

perpeacutetuelles donnant ainsi aux visiteurs une vision fascinante de multiplication et

drsquoinfini drsquoeux-mecircmes et de lrsquoespace Les lumiegraveres scintillantes agrave perte de vue amegravenent

une touche de recircve et de magie agrave lespace Cet espace ougrave le visiteur ressent rapidement

une perte de repegraveres et une immersion dans un univers fascinant offre une expeacuterience

surreacutealiste dapesanteur dans une mise en abicircme deacutepassant la notion drsquoespace-temps

Selon lartiste cet espace est comme une chambre de meacuteditation invitant agrave sinterroger

sur la place de lhomme dans le cosmos Cette vision meacutetaphorique rappelle bien la

notion du cosmos Voici quelques analogies quon a pu remarquer avec les miroirs

lespace se deacuteconstruit et se prolonge agrave linfini les lumiegraveres scintillantes sont comme

34 On peut visionner linstallation sur ce lien httpswwwyoutubecomwatchv=vebDk7xQmCw

51

les eacutetoiles qui brillent dans ce cosmos imaginaire la perte de repegraveres et la sensation

dapesanteur rappellent les voyages dans lespace-temps

Comme son nom lindique The Souls of Millions of Light Years Away les acircmes de

millions danneacutees-lumiegravere cette installation puise son inspiration depuis les notions de

cosmos de galaxies de lumiegravere deacutenergie et de conscience

135 Julian Voss-Andreae Quantum sculptures (2004 -2014)

Description

Julian Voss-Andreae est un artiste allemand qui a eacutetudieacute la physique quantique qui a

inspireacute ses divers sculptures nommeacutes Quantum sculptures

Dans cet exemple je propose dexaminer son œuvre Spannungsfeld35 (2014) Il srsquoagit

drsquoun ensemble de deux sculptures geacuteantes en acier une repreacutesentant un homme et

lrsquoautre une femme accroupies tous deux sur leurs genoux et placeacutes face agrave face agrave une

certaine distance

Concepts la deacutecoheacuterence de la matiegravere les particules eacuteleacutementaires la superposition

linterconnexion


Julian Voss-Andreae parle de son œuvre en eacutecrivant laquo My design for a sculptural

installation for the University of Minnesotarsquos new Physics and Nanotechnology

35 Mateacuteriaux Stainless steel and granite 10 x 70 x 6 (3 x 21 x 2 m) Location University of Minnesota (Minneapolis) photos et video sur httpjulianvossandreaecomworksspannungsfeld

52

Building is inspired by a view of the human body through the lens of quantum

physics raquo (Voss-Andreae 2013 p1) On comprend alors que le design de ces deux

sculptures est inspireacute de la vision de la physique quantique qui considegravere que tout y

compris lrsquoecirctre humain est constitueacute drsquoun ensemble de particules et que de ce fait tout

est interconnecteacute lrsquoobservateur et les objets observeacutes Ce qui implique que

lrsquoobservateur a une influence sur lrsquoobjet observeacute lrsquoobservation des deux sculptures les

fait disparaitre et reacuteapparaitre dans la disparition En effet faites avec des plaques fines

drsquoacier superposeacutees parallegravelement avec un espacement entre elles les sculptures

laissent entrevoir lrsquoespace environnant Ainsi lorsque lrsquoobservateur tourne autour

drsquoelles il a lrsquoimpression qursquoelles disparaissent et se transforment en fines lignes qui se

confondent avec lrsquoespace environnant Cette illusion visuelle est favoriseacutee par le vide

entre les plaques ainsi que par la lumiegravere les traversant

Agrave propos de leur disposition face agrave face lrsquoartiste affirme que laquo Like the positive and

negative electric charge in physics or the yin-yang in Chinese philosophy neither

woman nor man can exist without the other raquo (Voss-Andreae 2013 p2) Il y a donc

allusion agrave lrsquoeacutenergie et agrave la vibration quantique De plus lrsquoacier reflegravete lrsquoimage de

lrsquoobservateur (on remarque ceci dans la videacuteo de preacutesentation de lrsquoœuvre disponible

sur le site web de lrsquoartiste) Cette image se divise et se deacutemultiplie selon les plaques

composant les sculptures pour se confondre avec elles Donc la multipliciteacute le reflet

les particules lrsquoeacutenergie la connexion lrsquoespace hellip sont autant de volets abordeacutes dans

la physique quantique qui sont traduits dans les sculptures de Julian Voss-Andreae

invitant agrave une nouvelle perception du monde

53

14 Synthegravese et ancrage de la quantique comme estheacutetique de creacuteation artistique

Rappelons que selon Gregorio Morales lestheacutetique quantique se base dans son

approche sur les principes fondamentaux de la physique quantique dont

Le principe de compleacutementariteacute la nature dun corpuscule est indeacutetermineacutee lors de la

mesure il peut se comporter comme une onde ou comme une particule

Le principe drsquoincertitude il est impossible de deacuteterminer en une seule mesure la

position et la quantiteacute de mouvement drsquoune particule

Le principe anthropique lrsquoobservateur modifie le reacutesultat de la mesure par sa simple

observation

La non-seacuteparabiliteacute ou la non-localiteacute lrsquounivers est un tout interconnecteacute et est infini

Lrsquoa-causaliteacute tout pheacutenomegravene nest pas neacutecessairement causeacute par un autre dans une

relation de cause agrave effet la physique quantique postule que leacutetat des choses est

probabiliste

La superposition deacutetats (Lrsquoubiquiteacute) les particules ne peuvent pas ecirctre localiseacutees

concregravetement dans un endroit ou un eacutetat preacutecis Elles ont tendance agrave se trouver en

plusieurs endroits au mecircme moment et agrave ecirctre superposeacutees dans plusieurs eacutetats en mecircme

temps

Lrsquounivers comme hologramme linformation dans lunivers est de type holographique

Crsquoest-agrave-dire que chaque partie contient le tout

54

Lordre explicite et lordre implicite (David Bohm) notre univers est reacutegi par lordre

implicite qui est un vide plein de toutes les potentialiteacutes et lrsquoordre explicite qui est

manifeste et deacuteployeacute creacuteant la reacutealiteacute et le monde physique tel quil nous apparaicirct De

ce fait lespace-temps de lordre explicite se deacuteveloppe agrave partir de lordre implicite

Agrave partir de ces principes on comprend que la physique quantique est agrave caractegravere

probabiliste indeacuteterministe Cette ouverture agrave la subjectiviteacute qui transcende la logique

carteacutesienne des sciences deacutefait un vaste champ des possibles pour linspiration

artistique Selon Monique Martinez et Michel Caffarel

Ce que permet lrsquoanalogie avec le quantique et la reacutecupeacuteration du principe anthropique crsquoest le renforcement de meacutecanismes cognitifs ougrave le sujet prend toute sa place et semble retrouver une liberteacute dont des deacutecennies de deacuteterminisme vu comme un monstre deacutesincarneacute lavaient frustreacute Il nrsquoy a plus un objet artistique en soi deacuteconnecteacute de la perception qui le fonde et susceptible drsquoecirctre analyseacute comme tel mais un rapport intrinsegraveque de la chose vue lue entendue avec celui qui le voit le lit et lrsquoentend Crsquoest la capaciteacute drsquointerpreacutetation du reacutecepteur qui permet agrave lrsquoœuvre drsquoadvenir dans une configuration plastique chaque fois singuliegravere (Martinez et Caffarel 2012 p20)

On retient donc que le processus de recherche-creacuteation labelliseacute laquo quantique raquo applique

les notions de probabiliteacute indeacuteterminisme perception subjective superposition non

localiteacute intrication multipliciteacute niveaux de reacutealiteacutes Dougrave il en deacutecoule essentiellement

leffacement des frontiegraveres linteacutegration du spectateur lindiffeacuterenciation entre recircve et

reacutealiteacute la deacuteconstruction spatio-temporelle et la reacuteception plurielle de lœuvre

Leffacement des frontiegraveres

La conception quantique de lunivers comme postule que tout est interconnecteacute tout

communique peu importe la distance qui seacutepare les eacuteleacutements Cette intrication sillustre

bien dans le theacuteacirctre quantique ougrave des personnages entrent en relation tout en eacutetant agrave

55

tregraves grande distance les uns des autres Rappelons lexemple de la piegravece jouet quantique

de Sanchis Sinisterra que nous avons analyseacute plus haut La confeacuterenciegravere se trouvant

en Espagne parle au personnage intrus se trouvant agrave Prague dans un mecircme espace-

temps surreacutealiste sur scegravene

De mecircme pour les sculptures Spannungsfeld de Julian Voss-Andreae (citeacutees plus haut)

qui sont intimement relieacutees agrave lespace environnant Elles se confondent et vont mecircme

se dissoudre avec celui-ci dans un pheacutenomegravene dapparitiondisparition sous lœil de

lobservateur tournant autour

Linteacutegration du spectateur

Les creacuteateurs laquo quantiques raquo impliquent toujours le spectateur dans leurs œuvres que

ce soit dune maniegravere directe ou indirecte Le spectateur nest plus un simple

observateur passif il est acteur et interpregravete Autrement il est actif par son observation

mecircme qui actualise les donneacutees et les transforme en possibiliteacutes perceptives et

interpreacutetatives Tel est le cas par exemple dans Superposition de de Ryoji Ikeda (citeacute

plus haut)

Il est agrave noter ici que dans la physique quantique tout comme dans lart on implique

lobservateur Ce dernier reacuteduit le paquet dondes par son action dobservation et donne

leacutetat36 final de latome Et cest aussi celui qui par son action dobservation perccediloit

36 La physique quantique ne peut deacutefinir un eacutetat bien preacutecis de latome agrave un moment donneacute cest le principe dincertitude de Heisenberg qui veut quil est impossible de connaitre simultaneacutement la vitesse et la position de latome Bernard dEspagnat et Etienne Klein dans Regards sur la matiegravere Des quanta et des choses (1993 p79) expliquent le pheacutenomegravene comme suit laquo Le naturaliste qui voudrait eacutetudier le comportement dun oiseau qui ne chante que dans lobscuriteacute Sil leacutecoute il ne peut le voir sil le voit il ne peut lentendre Cest tregraves frustrant surtout si lanimal est beau quand il chante raquo

56

reccediloit et donne forme agrave lœuvre Lobservateur est doreacutenavant eacuteleacutement moteur de

lexpeacuterience tant artistique que scientifique Ainsi le sujet sinclut dans lobjet et la

vision du monde et de la reacutealiteacute ndash mecircme scientifique ndash vire subjective Graziella-

Photini Castellanou nous explique quactions et interactions physiques se mecirclent ainsi

aux actions et interactions psychiques humaines et quau final laquo la physique quantique

a aboutit agrave linteacutegration du sujet dans le monde raquo qui se fait deacutesormais laquo acteur dans le

contexte geacuteneacuteral raquo (Castellanou 2007 p177)

Leacutemancipation des formes artistiques

On integravegre souvent dans les œuvres quantiques une atmosphegravere fantaisiste et des

formes surreacutealistes que ce soit dans les mises en scegravenes (theacuteacirctre quantique) la peinture

(Cubisme surreacutealisme) les installations (Yayoi Kusama) ou la litteacuterature (Marguerite

Duras) Plus que deacuteroutantes et confuses ces atmosphegraveres qui mecirclent recircve et reacutealiteacute

eacutemergent dune penseacutee nouvelle qui a entraineacute un changement radical dans la vision du

monde et la conception de la reacutealiteacute Dougrave la tombeacutee du reacuteductionnisme dogmatique

Le jaillissement des formes artistiques eacutemancipeacutees est une maniegravere de transgresser les

normes et notions communes du classicisme scientifique et artistique Des formes

molles (objets mollusques) de Salvador Dali jusquaux atmosphegraveres fantasmagoriques

des installations de Yayoi Kusama laquo tout devient possible et surtout la fantaisie

leacutegitimeacutee enfin par la science raquo (Martinez et Caffarel 2012 p21)

La deacuteconstruction spatio-temporelle

La conception du temps dans la physique quantique est telle que la distinction entre

passeacute preacutesent et futur nrsquoest qursquoune illusion en contradiction avec nos ressentis par

rapport agrave lrsquoeacutecoulement du temps le temps en lui-mecircme nrsquoexiste pas et nous ne faisons

que lrsquoexpeacuterience de son flux (Greene 2007 2012)

57

Cette ubiquiteacute temporelle est fortement ressentie dans la majoriteacute des œuvres

quantiques Elle se traduit par exemple agrave travers lincoheacutesion des eacutevegravenements des lieux

et des personnages au theacuteacirctre comme au cineacutema et dans la litteacuterature Cest ce qui a eacuteteacute

souleveacute par Monique Martinez et Michel Caffarel dans leur eacutetude consacreacute au theacuteacirctre

quantique Ils confirment que laquo la plupart des textes quantiques nous placent dans un

temps qui confine au non-temps ou agrave un temps eacutechappant agrave la chronologie historique raquo

et appuient leur constat en citant un exemple tireacute de la piegravece Un endroit strateacutegique de

Gracia Morales (2006)

[dans cette piegravece] le passage du temps se mateacuterialise par un pont qui tourne certes mais ougrave lapparente discontinuiteacute chronologique (chacun des mouvements du pont est un saut temporel) trouve en eacutecho la continuiteacute du discours des personnages la continuiteacute aussi du corps qui les incarne (hellip) limage finale du pont volant en eacuteclats remet en question lexistence mecircme de tout ce qui preacutecegravede et introduit de nouvelles probabiliteacutes on peut ainsi se demander si tout au long de la piegravece le pont na pas eacuteteacute agrave la fois lagrave et non lagrave de mecircme que le chat de Schroumldinger peut ecirctre agrave la fois mort et vivant (Martinez et Caffarel 2012 p17)

Pour citer un autre exemple ougrave cette deacuteconstruction spatio-temporelle est aussi visible

pensons au film Mondes possibles de Lepage (citeacute plus haut) ougrave toute la sceacutenarisation

est baseacutee sur une cohabitation de diffeacuterents espace-temps

La reacuteception plurielle de lœuvre

Il sagit dune caracteacuteristique commune preacutesente dans toutes les œuvres quantiques

Inspireacutee du principe quantique de la modification de lobjet par lobservateur et du

postulat que tout est interdeacutependant dans lunivers cette multipliciteacute dinterpreacutetation

des œuvres quantiques sexplique par le fait que laquo plus les observateurs sont nombreux

dans un mecircme espace-temps plus les probabiliteacutes dinteractions entre un des

observateurs et une des particules sont fortes et plus la reacuteception dune mecircme

expeacuterience est multiple raquo (Martinez Thomas et al 2008 p67)

58

Ces caracteacuteristiques propres au processus de recherche-creacuteation quantique que nous

venons de soulever aboutissent vers une redeacutefinition de la perception et du sens de la

reacutealiteacute Riche de lideacutee de lobservateur qui modifie lexpeacuterience par sa simple

observation le reacuteel devient multiple mouvant et subjectif En dautres termes

Le creacuteateur quantique a donc la gigantesque tacircche de reformuler la reacutealiteacute dans laquelle nous vivons depuis ces perspectives nouvelles et de nous expliquer pour la premiegravere fois dans notre vie et de maniegravere reacuteelle que le destin peut ecirctre moi-mecircme que je ne suis pas seul et qursquoen moi vivent les actions de mes ascendants et celles de mes descendants que je peux communiquer avec tout lrsquounivers que mes intuitions peuvent ecirctre vraies que nombre de hasards ne sont rien drsquoautres que le destin ourdi par nos esprits que la complexiteacute est agrave lrsquoœuvre dans la vie de chacun de nous que nous sommes vivants et morts agrave la fois que nous sommes simultaneacutement mortels et immortels qursquoil y a un terrible et effrayant foisonnement de reacutealiteacute cacheacutee et que lrsquoassimiler est peut-ecirctre lrsquoune des principales fonctions de notre vie Il faut tout reacuteinterpreacuteter depuis la nouvelle reacutealiteacute qui srsquoest ouverte agrave nous eacutecrire une nouvelle Comeacutedie humaine ougrave les univers parallegraveles et leurs mysteacuterieuses manifestations dans notre reacutealiteacute quotidienne auront cours et entreront en relation les uns avec les autres (Caffarel et Martinez 2013 p258)

Ainsi on comprend que lindeacuteterminisme de la theacuteorie quantique reacutevolutionne la

conception reacuteductionniste du monde De ce fait sen inspirer dans la recherche-creacuteation

ouvre la voie agrave de nouvelles perspectives qui transforment notre approche de

lexpeacuterience perceptive Lagrave ougrave les interpreacutetations sont multiples les potentialiteacutes le sont

encore plus Ainsi la creacuteation quantique se doit dengager son spectateur comme

eacuteleacutement cleacute dans la concreacutetisation de lœuvre en lui donnant la possibiliteacute den faire

plusieurs lectures En perpeacutetuelle actualisation elle devrait ecirctre le lieu ougrave toutes les

possibiliteacutes sont envisageables et coexistent simultaneacutement

Depuis cette laquo nouvelle reacutealiteacute raquo va eacutemerger mon propre processus de recherche-

creacuteation Comment Et agrave partir de quelle theacuteorie quantique Cest ce que je vais

expliciter dans la deuxiegraveme partie de cette thegravese

CHAPITRE II

CADRAGE MEacuteTHODOLOGIQUE

Comme artistes nous aimons concevoir la recherche comme un saut dans lrsquoinconnu comme une question poseacutee agrave lrsquounivers Il nous apparaicirct illogique qursquoun chemin preacutedeacutetermineacute ndash du type des meacutethodologies scientifiques ndash puisse nous permettre drsquoatteindre une destination inconnue Nous nous attendons plutocirct agrave ce qursquoil y ait des carrefours des deacutetours des risques et des choix car un chemin de deacutecouverte tout comme les chemins de la creacuteation ne peut pas ecirctre une route droite lineacuteaire La recherche-creacuteation appelle donc une approche meacutethodologique capable drsquoorienter une deacutemarche qui ne peut pas tout savoir sur elle-mecircme avant de commencer mais qui se deacutefinit toujours plus preacuteciseacutement agrave mesure qursquoelle progresse et peut mecircme changer de direction (Boutet 2018 p298)

21 Meacutethodologie de la thegravese recherche creacuteation

Lancri remarque quune thegravese en recherche-creacuteation laquo est une thegravese qui drsquoune part nrsquoa

guegravere de modegravele et qui drsquoautre part ne saurait en avoir parce qursquoelle se doit drsquoen

deacutenombrer autant qursquoil existe de chercheurs raquo (Lancri 2006 p9) Ainsi la

meacutethodologie de ma thegravese se preacutesente sous forme drsquoun bricolage

Dans ma recherche-creacuteation je propose dadopter essentiellement lheuristique Dans

le cas dun travail de recherche-creacuteation ougrave lauteur se retrouve dans une double posture

60

en eacutetant agrave la fois le sujet et lobjet de la recherche cette meacutethode me semble la plus

approprieacutee Ceci dans le sens ougrave dans lheuristique laquo le chercheur et son expeacuterience

sont la source de la meacutethode et de la connaissance raquo (Paquin 2014) En effet selon

Louis-Claude Paquin (2014) tout ce qui se preacutesente agrave la conscience du chercheur

participe activement au processus heuristique alliant la perception lintuition et les

connaissances

Par ailleurs cette meacutethode preacuteconise une succession de cycles de recherches en atelier

en consideacuterant drsquoun cocircteacute le rapport de lrsquoartiste agrave la creacuteation agrave reacutealiser et de lrsquoautre cocircteacute

le rapport du spectateur agrave lrsquoœuvre De lagrave srsquoeacutetablit une double posture sensible et

intelligible Il va y avoir un va et vient continuel entre exploration de limaginaire

englobant penseacutee expeacuterientielle subjective et sensible et compreacutehension rationnelle

englobant penseacutee conceptuelle et objectivante (Paquin 2010 notes de cours) De ce va

et vient eacutemergeraient des constats et des connaissances tacites qui alimentent la

recherche-creacuteation Ma propre approche est ainsi composeacutee de quatre cycles

heuristiques Ces derniers seront preacutesenteacutes comme suit un cycle initial ougrave jentame

mes eacutebauches pratiques en atelier un deuxiegraveme cycle ougrave je reacutealise une premiegravere

installation un troisiegraveme cycle ougrave se produit un deacutepassement de cette premiegravere

installation vers la creacuteation que je preacutesente publiquement et un quatriegraveme cycle ougrave

jarrive agrave terme avec la version finale de ma creacuteation Je preacutecise ici que chaque cycle

est composeacute de quatre eacutetapes qui sont par ordre questionnement initial exploration en

atelier eacutelaboration drsquoun reacutecit de pratique et distanciation eacutevaluation et explicitation

des connaissances produites donnant lieu agrave un nouveau questionnement Au cours de

ces eacutetapes jutilise le proceacutedeacute dessaierreur et de liteacuteration afin darriver agrave avancer ma

recherche-creacuteation dans la direction la plus pertinente agrave chaque cycle heuristique que

jentame Entre-autres laquo cette deacutemarche faite dallers-retours entre les theacuteories et les

donneacutees de terrain [et qui] vise agrave rester ouverte agrave lensemble des manifestations du

61

pheacutenomegravene eacutetudieacute afin de le deacutecrire et de le comprendre sous ses diffeacuterentes facettes

dans son contexte naturel raquo (Paquin 2017 p7) ma permise entre le troisiegraveme et le

quatriegraveme cycle heuristique de deacutepasser le premier dispositif que jai proposeacute vers un

autre qui reacutepond plus aux objectifs et questionnements de ma recherche-creacuteation Ce

deacutepassement ainsi que toutes les eacutetapes relatives agrave mon processus de creacuteation seront

eacutetayeacutes plus en deacutetails dans la troisiegraveme partie de cette thegravese

Bien que toutes les eacutetapes citeacutees soient importantes et neacutecessaires au bon deacuteroulement

meacutethodologique de la recherche-creacuteation que je preacutesente jaimerais particuliegraverement

insister sur leacutetape de leacutelaboration de reacutecits de pratiques Agrave mon sens ces derniers sont

assez deacuteterminants dans laccompagnement de mon travail Ils repreacutesentent selon

Danielle Boutet des donneacutees de recherche-creacuteation agrave intention pheacutenomeacutenologique

quelle qualifie de laquo releveacute rigoureux des veacutecus de conscience lieacutes agrave lrsquoopeacuterativiteacute

creacuteatrice plutocirct que par exemple des exposeacutes drsquointention des speacuteculations

explicatives (notamment causales) ou des construits conceptuels ou ideacuteologiques raquo

(Boutet 2018 p 299) En effet les reacutecits de pratiques relatent dune maniegravere sensible

notre propre expeacuterience de creacuteation en usant deacutemotions de perceptions dintuitions et

tous les eacuteleacutements qui ont trait agrave la subjectiviteacute Ainsi ils sont une sorte de lumiegravere qui

jaillit du fond et nous eacuteclairent dabord sur nous-mecircme et par la suite sur notre objet

de recherche Car en mettant agrave profit cette subjectiviteacute on saisit mieux limpact les

enjeux et lorigine des pousseacutees creacuteatrices qui nous animent Et ce nest quainsi quon

cerne mieux nos objectifs de recherche-creacuteation Je pense en effet ou du moins pour

ma propre expeacuterience dans ce parcours de recherche-creacuteation quune fois quon arrive

agrave se comprendre et agrave se cerner soi-mecircme on arrive agrave mieux comprendre et cerner ce

quon veut faire Jentends par laquo mettre agrave profit la subjectiviteacute raquo le fait de consideacuterer ce

qui eacutemane des reacutecits de pratiques comme eacutetant des donneacutees reacutesultantes de lrsquoobservation

et de lrsquoexpeacuterimentation Interpreacuteter ces donneacutees en les croisant avec les teacutemoignages

62

des participants permet ainsi den tirer des constats qui orienteront et feront eacutevoluer la

recherche-creacuteation Par conseacutequent la reacutedaction de la troisiegraveme partie de ma thegravese

prend la forme dun tissage entre des extraits de mes reacutecits de pratique ougrave jemploie

une eacutecriture performative sensible et une analyse distancieacutee ougrave jemploie une eacutecriture

plus acadeacutemique Ce style laquo tisseacute raquo adapte quelques aspects de lapproche de recherche

dite postmoderne Ce proceacutedeacute permet de sexprimer sur un savoir agrave la jonction du

personnel et du culturel provenant essentiellement des eacutemotions ougrave le terrain est le soi

et ougrave lanalyse reacuteflexive eacutemerge sous forme de pratiques analytiques creacuteatives

aboutissant agrave une sorte de reacutecit scientifique (Paquin 2015) Le deacutefi eacutetant donc ici de

suspendre au maximum son jugement et arriver agrave objectiver sa propre subjectiviteacute afin

de faire eacutemerger des connaissances

Je rappelle que ce cheminement meacutethodologique est accompagneacute dun processus de

creacuteation speacutecifique empreint au mouvement de lart quantique de Morales Tel

queacutenonceacute plus haut37 je tente de proceacuteder avec les fondements de ce mouvement agrave

savoir linteacutegration du spectateur la deacuteconstruction spatio-temporelle et la reacuteception

plurielle de lœuvre

Dautre part sur le plan de la conceptualisation de ma recherche jaborde la physique

quantique comme source dinspiration En fait je tente de croiser arts et science agrave

travers une approche analogique Agrave propos de cette interdisciplinariteacute entre les deux

disciplines dans son eacutetude sur le ceacutelegravebre philosophe franccedilais Paul Valeacutery Laurence

Dahan-Gaida rapporte que

[Dans Introduction agrave la meacutethode de Leacuteonard de Vinci 1964] Valeacutery postule lrsquoexistence drsquoun fond commun drsquoougrave lrsquoart et la science se deacutetachent pareillement

37 Voir section 14 Synthegravese et ancrage de la quantique comme estheacutetique de creacuteation artistique

63

lieu de lrsquoentre-savoirs agrave partir duquel il est possible de relier tous les savoirs Ce tissu conjonctif anteacuterieur agrave la diffeacuterenciation disciplinaire est lrsquoimagination qui dans sa forme la plus accomplie laquo rend visible (par analogie ou par passage du point agrave la ligne mdash agrave la surface mdash crsquoest-agrave-dire par construction et conservation) des relations dont lrsquoobjet est virtuel ou situeacute hors des possibiliteacutes visuelles ou sensibles raquo (Dahan-Gaida 2011 p45)

Dougrave limportance primordiale de limagination comme proceacutedeacute douverture vers de

nouvelles possibiliteacutes sur le plan des savoirs interdisciplinaires particuliegraverement entre

arts et sciences Laurence Dahan-Gaida continue son analyse en constatant que laquo la

voie privileacutegieacutee emprunteacutee par lrsquoimagination est lrsquoanalogie qui est la faculteacute de laquo faire

varier les images de les combiner de faire coexister la partie de lrsquoune avec la partie de

lrsquoautre et drsquoapercevoir volontairement ou non la liaison de leurs structures raquo (Valeacutery

1964 p16) raquo (Dahan-Gaida 2011 p45) Ainsi dans une tentative de laquo faire varier les

images de les combiner de faire coexister la partie de lrsquoune avec la partie de lrsquoautre et

drsquoapercevoir volontairement ou non la liaison de leurs structures raquo (Valeacutery 1964 p16)

entre arts visuels et physique quantique je propose lanalogie comme proceacutedeacute

meacutethodologique

Notons agrave titre dexemple pertinent au domaine artistique que la meacutethode analogique a

eacuteteacute utiliseacutee depuis leacutepoque de la renaissance ougrave les peintres prenaient la nature comme

modegravele pour la reproduire sur leurs œuvres De mecircme agrave cette eacutepoque les artistes

reacutealisaient leurs portraits peints depuis une analogie avec limage speacuteculaire du miroir

Agrave ce propos Philippe Marceleacute preacutecise que

(hellip) ce concept de lrsquoimage qui serait laquo analogue raquo agrave son reacutefeacuterent crsquoest-agrave-dire agrave ce dont elle est lrsquoimage a largement eacuteteacute abordeacute par le discours sur lrsquoart Le miroir en est classiquement devenu le symbole et il est lui-mecircme en cela une analogie de la peinture parce que comme elle il donnerait une figuration analogique du monde Crsquoest la Renaissance semble-t-il qui a deacutegageacute le plus clairement cette analogie fondatrice (Marceleacute 2009 p6)

64

Plus loin lauteur confirme que lanalogie est laquo au centre de toute la penseacutee de la

Renaissance comme repreacutesentation au sens large du monde et (ou) comme moyen de

le connaicirctre raquo (p7)

Agrave part son usage fructueux qui laquo a depuis longtemps permis des avanceacutees cruciales

dans plusieurs domaines du savoir raquo (Zouhairi 2010 paragr3) jestime que ce proceacutedeacute

va de pair avec la meacutethode heuristique que jadopte pour la creacuteation eacutetant donneacute que

lanalogie comporte elle-mecircme une dimension heuristique En effet Nicholas Journet

considegravere que laquo construire une analogie consiste fondamentalement agrave rapprocher deux

domaines deux pheacutenomegravenes auparavant consideacutereacutes comme seacutepareacutes (hellip) Cette maniegravere

de voir le reacuteel autrement preacutesente une haute valeur heuristique raquo (Journet 2010 p 6)

Pour leur part Sophie A de Beaune et al confirment que lanalogie est un outil

heuristique tant quelle advient dans un contexte de deacutecouverte dans le sens ougrave laquo elle

peut encore ecirctre utile pour deacutecouvrir ou inventer sans qursquoelle puisse servir de

justification(hellip) De plus lorsque des analogies sont fructueuses elles sont consideacutereacutees

comme des repreacutesentations possibles du monde raquo (2017 p 51) Cest bien dans ce

contexte de deacutecouverte lagrave que mon approche se positionne En effet dans la physique

quantique je minteacuteresse particuliegraverement au problegraveme de la mesure et au principe de

superposition

En confrontant lexpeacuterience de la mesure quantique et lexpeacuterience perceptive artistique

au niveau de leurs processus respectifs je tente deacutetudier les nouvelles visions que cela

pourrait donner dans ma recherche-creacuteation Afin dy arriver je procegravede en relevant ce

qui semble commun agrave ces deux expeacuteriences entre- autres le rocircle cleacute du

spectateurobservateur et sa perception lindeacuteterminisme et linterpreacutetation probabiliste

des reacutesultats Dans le mecircme sens Sophie A de Beaune et al affirment que

65

Ce mouvement de penseacutee qui partant drsquoobjets deacutejagrave connus me permet drsquoeacutetendre ma connaissance agrave de nouveaux objets dont je deacutecouvre que bien qursquoils me soient plus ou moins inconnus ils ont entre eux une relation qui ne me lrsquoest pas srsquoappelle le raisonnement par analogie Autrement dit le raisonnement par analogie utilise lrsquoanalogie pour risquer des informations sur des objets jusque-lagrave inconnus ou mal connus Ces nouveaux objets peuvent appartenir agrave un domaine de la connaissance tregraves eacuteloigneacute de ce dont je suis parti et ecirctre drsquoune nature totalement diffeacuterente (2017 p10)

Je pars ainsi de lexpeacuterience perceptive artistique sa nature et son processus tant de

creacuteation que de reacuteception en eacutetendant les connaissances que jai de celle-ci agrave un autre

domaine de connaissance agrave partir de points speacutecifiques ougrave il me semble bien que ces

deux (domaines de connaissances) preacutesentent des relations qui peuvent ecirctre exploiteacutees

dune maniegravere constructive Ces relations peuvent ecirctre dans mon cas des relations de

similitudes de croisements daffiniteacutes de ressemblances dhomologie de suggestion

ou de convergence Ce parallegravele je leffectue par un raisonnement que Sophie A de

Beaune et al nomment laquo abstraction constructive raquo Ils lexpliquent ainsi

Abstraction a bien ici son sens eacutetymologique laquo tirer de raquo Drsquoune situation preacutesentant diffeacuterents caractegraveres on laquo tire raquo des traits que lrsquoon met en relation et lrsquoon rapproche cette relation drsquoune relation entre des traits laquo tireacutes raquo drsquoune tout autre situation Mais il faut auparavant que lrsquoon ait scheacutematiseacute crsquoest-agrave-dire que lrsquoon ait isoleacute dans la confusion du reacuteel des caractegraveres dont on a senti qursquoils pourraient ecirctre pertinents (2017 p15)

Afin deffectuer cette laquo abstraction constructive raquo jutilise lexpeacuterience de mesure

quantique comme modegravele danalogie Ce dernier laquo dans la mesure ougrave il srsquoeacutecarte de nos

repreacutesentations habituelles raquo nous permet laquo de faire eacutemerger de nouvelles theacuteories de

nouvelles expeacuteriences de penseacutee il libegravere du possible raquo (Dahan-Gaida 2011 p46)

Dans la perspective de scheacutematiser concregravetement mon approche analogique via ce

modegravele de lexpeacuterience quantique jai eacutelaboreacute le tableau suivant ougrave je donne une ideacutee

66

globale en traccedilant approximativement ces analogies-lagrave qui seront deacuteveloppeacutees au fur et

agrave mesure de lavancement de ce travail

Tableau 12 Tableau analogique

Physique quantique Le principe de la

superposition

Recherche-Creacuteation La superposition des refletsdes

lumiegraveresdes sons EXPEacuteRIENCE

1 Le systegraveme de mesure 2 Leacutetat quantique (eacutenergie

positionhellip) 3 Le vecteur deacutetat (les

diffeacuterentes probabiliteacutes)

EXPEacuteRIENCE 1 Le dispositif technique 2 La dynamique systeacutemique du dispositif 3 Les effets escompteacutes

PROCESSUS 4 Deacutecoheacuterencereacuteduction du paquet

donde Probabiliste indeacuteterministe

PROCESSUS 4 Lexpeacuterience perceptive Probabiliste indeacuteterministe

67

REacuteSULTATS ET INTERPREacuteTATIONS (Problegraveme de la mesure)

5 Linterpreacutetation ideacutealiste (Wigner)

Le rocircle de lobservateur le rocircle de la conscience pour reacuteduire le vecteur dondes agrave un seul eacutetat

La subjectiviteacute dans lexpeacuterience perceptive scientifique La potentialiteacute dactualisation

REacuteSULTATS ET INTERPREacuteTATIONS (Œuvre agrave effets impreacutevisibles eacutepheacutemegraveres)

5 Lœuvre systegraveme invisible œuvre cognitive (Fred Forest) le rocircle de la conscience dans lexpeacuterience perceptive et dans la concreacutetisation de lœuvre

La subjectiviteacute dans lexpeacuterience perceptive artistique La potentialiteacute dactualisation

6 Linterpreacutetation mateacuterialiste (Everett) Les niveaux de reacutealiteacute multiples les mondes possibles 7 Linterpreacutetation la plus reacutepandue leacutecole de Copenhague (Bohr et Heisenberg)

bull La physique quantique ne porte pas sur la reacutealiteacute mais sur la connaissance que nous en avons deacutecrite par la fonction donde

bull La physique quantique permet agrave des observateurs disposant dappareil de mesure de repreacutesenter les observations

6 La reacuteception multiple de lœuvre Les mondes possibles de la fiction cineacutema theacuteacirctrehellip (Anne Cauquelin) 7 La perception en immersion

bull Ecirctre dans limage et non devant vivre lexpeacuterience

bull Lappareil de mesure le

sensorium du visiteur La photographie La repreacutesentation des observations les effets sensibles et intelligibles Les photos prises in situ

22 Articulation du rapport theacuteoriepratique

Le cheminement meacutethodologique global que jrsquoai choisi de suivre pour mener cette

recherche creacuteation est celui de laquo lrsquoentretoisement raquo eacutevoqueacute par Jean Lancri (2006)

Dans son article intituleacute Comment la nuit travaille en eacutetoile et pourquoi Lancri

explique

68

Une thegravese en arts plastiques hellip nrsquoaboutit que dans la mesure ougrave elle reacuteussit agrave les entretoiser Est-ce agrave dire que chacune de ces productions (la production plastique drsquoune part la production textuelle drsquoautre part) ne se preacutesente que comme lrsquoeacutetai ou le contrefort de lrsquoautre Il faut ici comprendre davantage et notamment ceci dans leur eacutetrange attelage chacune de ces deux productions srsquoeacuterige en toise de lrsquoautre et crsquoest ainsi dis-je qursquoelles srsquoentretoisent (pp10-11)

De lagrave eacutemane une compleacutementariteacute entre volet theacuteorique et volet pratique dans toute

meacutethodologie aboutie de recherche creacuteation Chaque cycle heuristique en atelier

aboutit donc agrave travers ses phases conseacutecutives non seulement agrave mettre en œuvre la

creacuteation mais aussi agrave faire avancer la reacuteflexion sur celle-ci Ainsi sinterrelie la

composante creacuteation agrave la composante recherche (Paquin 2019 manuscrit fourni par

lrsquoauteur)

Larticulation du rapport theacuteoriepratique dans cette thegravese recherche-creacuteation consiste

dans la mise en relation entre le faire œuvre et la reacuteflexion sur celui-ci En effet dans

ce travail lexpeacuterience perceptive la superposition la pluraliteacute ainsi que le possible qui

composent le cadre conceptuel se retrouvent agrave lorigine mecircme du dispositif creacuteatif

preacutesenteacute Il sagit en reacutealiteacute dun rapport de compleacutementariteacute qui deacutepasse la simple

application de la theacuteorie agrave la pratique Il y a de linteraction entre les deux dans le sens

ougrave

lrsquoexteacuteriorisation de la reacuteflexion que ce cadrage (theacuteorique) vise agrave nourrir la pratique en tant que telle avec pour effet soit de la consolider soit en raison des dissonances ressenties drsquoentraicircner des modifications voire des bifurcations de celle-ci lors du cycle subseacutequent (Paquin 2019 p79)

Ceci est expliciteacute agrave travers entre-autres les reacutecits de pratique leacutecriture performative

les expeacuterimentations et les observations en atelier qui forment un dialogue constant

entre intelligibiliteacute et sensibiliteacute

69

Bien quune thegravese soit un travail acadeacutemique rigoureux qui ne manque pas de seacuterieux

en se devant de reacutepondre agrave certaines exigences

Cette meacutethode baseacutee sur lrsquoexpeacuterience sensible du monde revendique un espace drsquoinvestigation ougrave la pratique de lrsquoimage des mots du toucher de la matiegravere de la conscience srsquoalimente souvent agrave une sorte de logique intuitive qui laisse place au hasard agrave lrsquoaccident et parfois mecircme au deacutesordre Il semble que ce type de recherche nrsquoa que faire de lrsquoordonnance et du plan drsquoaction preacutemeacutediteacutes pour penser sa conduite (Laurier et Gosselin 2004 p13)

Ce bricolage meacutethodologique que je viens dexposer contient des proceacutedeacutes qui

pourraient sembler communs agrave toute recherche-creacuteation Cependant leur inteacutegration

dans le cheminement de mon travail reste speacutecifique En effet laquo baseacutee sur lrsquoexpeacuterience

sensible du monde raquo une recherche-creacuteation engage un cheminement non-lineacuteaire ougrave

les voies bifurquent continuellement et ougrave on est ameneacute agrave les parcourir dune maniegravere

exclusive

DEUXIEgraveME PARTIE

CADRAGE CONCEPTUEL

Cette partie de la thegravese est reacutepartie en deux eacutetapes

En premier lieu je vais tenter dexpliquer de la maniegravere la plus simple possible les

caracteacuteristiques de la theacuteorie de la superposition et les principes sur lesquels elle repose

Par une lecture analogique je vais mobiliser les fondements mecircmes de cette theacuteorie

pour en faire les principaux concepts de ma recherche-creacuteation

En second lieu je vais eacutetablir le cadre conceptuel agrave partir de lanalyse de ces concepts

agrave la lumiegravere des interpreacutetations quantiques du problegraveme de la mesure Ensuite je

tenterai de les transposer agrave la creacuteation en proceacutedant par une lecture estheacutetique sensible

CHAPITRE III

DEacuteBROUSSAILLAGE ET EXTRAPOLATION DES CONCEPTS DE TRAVAIL

23 La theacuteorie scientifique et lapproche retenue

231 Le principe de superposition quantique

Tel que vu preacuteceacutedemment lestheacutetique quantique de Morales propose plusieurs

principes de la physique quantique desquels sinspirent les artistes de ce mouvement

Pour ma recherche-creacuteation je retiens le principe de la superposition speacutecifiquement

Pourquoi choisir dinspirer mon travail depuis ce principe

La vision quantique du monde depuis le principe de la superposition permet en quelque

sorte dactualiser les virtualiteacutes qui sont en moi et en chacun de nous Ces virtualiteacutes

tendent alors vers des reacutealiteacutes possibles Cette maniegravere decirctre multiple illustre mon

laquo fantasme dartiste raquo (Sibony 2014) qui a deacutebuteacute par la creacuteation holographique (voir

lextrait de mon journal de creacuteation 2016 agrave la page119)

De plus il sagit dun principe de base de lexpeacuterience de mesure quantique qui est une

theacuteorie scientifique qui na pas cesseacute jusquaujourdhui dintriguer maints chercheurs

issus de disciplines diverses En effet sujet de plusieurs deacutebats et interpreacutetations le

principe de superposition est riche en paradoxes Sachant quun paradoxe est (dapregraves

le Centre National de Ressources Textuelles et Lexicales) une laquo proposition qui

contradictoirement mettant la lumiegravere sur un point de vue preacute-logique ou irrationnel

72

prend le contrepied des certitudes logiques de la vraisemblance raquo cela ouvre le champ

vers le non-usuel donc loriginal et linspirant autant pour la creacuteation que pour la

recherche

En quoi consiste le principe de superposition quantique

En physique quantique le principe de superposition postule quun systegraveme quantique

(atome particule spinhellip) peut ecirctre en plusieurs eacutetats en mecircme temps Ce nest que lors

dune opeacuteration de mesure lorsquil est observeacute que ce systegraveme quantique se fixe en

un eacutetat donneacute Neacuteanmoins une mecircme opeacuteration de mesure peut le fixer dans un eacutetat A

comme dans un eacutetat -A B -B ou C D Ehellipetc Les reacutesultats peuvent ecirctre paradoxaux

et sont deacutetermineacutes sur une base probabiliste indeacuteterministe Autrement dit cest

lobservateur qui agit sur le systegraveme quantique par son acte dobservation et fixe ainsi

leacutetat de latome

Je retiens la superposition comme concept de travail inspirant cette recherche-creacuteation

En proceacutedant par analogie je suppose que cet observateur est le visiteur de mon

installation (spectateur) De mecircme je suppose que le systegraveme quantique est mon

dispositif artistique superposeacute Soit la question suivante quest-ce quun dispositif

artistique superposeacute Quelle interpreacutetation estheacutetique de la notion de la superposition

quantique pour servir une creacuteation artistique

232 La notion deacutetat en meacutecanique quantique

Leacutetat dun systegraveme quantique correspond agrave la valeur de sa vitesse son eacutenergie et celle

de sa position Ces valeurs (qui deacuteterminent leacutetat) sont calculeacutees lors dopeacuterations de

mesures et repreacutesenteacutees sous forme de laquo vecteurs deacutetats raquo Etienne Klein explique que

laquo les vecteurs drsquoeacutetat ont la proprieacuteteacute de pouvoir srsquoajouter entre eux la somme de deux

73

eacutetats possibles drsquoun systegraveme physique est encore un eacutetat possible du systegraveme Ce

principe fondamental est appeleacute principe de superposition raquo (Klein 2001 paragr8)

Neacuteanmoins en meacutecanique quantique il est impossible de deacuteterminer en mecircme temps

la position et la vitesse dun systegraveme Illustrons ceci agrave travers un exemple simple

imaginons un oiseau avec un magnifique plumage et une voix encore plus

eacutepoustouflante mais cet oiseau ne chante que dans lobscuriteacute Si on aspire agrave

contempler sa beauteacute il nous faut de la lumiegravere et si on deacutesire leacutecouter chanter il nous

faut de lobscuriteacute Donc soit on contemple loiseau soit on leacutecoute chanter mais jamais

les deux simultaneacutement

Dougrave le vecteur deacutetat qui nrsquoest pas directement mesurable et se base sur des

probabiliteacutes Il sert agrave preacutedire la probabiliteacute que la mesure drsquoune quantiteacute physique

associeacutee au systegraveme quantique (son eacutenergie sa position etc) donne un reacutesultat donneacute

De ce fait on se retrouve dans une zone probabiliste indeacuteterministe apte aux

interpreacutetations multiples Cest ce qui constitue le problegraveme de la mesure en physique

quantique

24 Le problegraveme de la mesure lexpeacuterience du chat de Schroumldinger38 et les

diffeacuterentes interpreacutetations

Ce problegraveme de la mesure39 a eacuteteacute mis en lumiegravere gracircce agrave lexpeacuterience du chat de

Schroumldinger Cest une expeacuterience theacuteorique de penseacutee aussi ceacutelegravebre que son

38 Illustration videacuteo httpswwwyoutubecomwatchv=44ya-DSF6fw 39 Le problegraveme de la mesure a eacuteteacute formaliseacute originairement par John von Neumannen 1932 dans son livre Les Fondements matheacutematiques de la meacutecanique quantique (chapitre VI) Il a eacuteteacute par la suite reprit et mis en eacutevidence en 1935 par Erwin Schroumldinger avec sa fameuse expeacuterience de penseacutee du chat Depuis

74

concepteur le physicien autrichien Erwin Rudolf Josef Alexander Schroumldinger (1887 -

1961) qui la imagineacutee afin de reacutefleacutechir sur les enjeux paradoxaux du principe de la

superposition quantique

241 Description de lexpeacuterience

Erwin Schroumldinger a imagineacute un chat enfermeacute dans une boicircte Agrave linteacuterieur de la boite

il y a un dispositif qui pourrait sactiver degraves quil deacutetecte la deacutesinteacutegration dun atome

radioactif Ce dispositif est relieacute agrave un interrupteur provoquant la chute dun marteau

cassant une fiole de poison 40 provoquant ainsi la mort du chat Il y a alors une

probabiliteacute sur deux que latome se deacutesinteacutegre et tue le chat Cependant la physique

quantique nous indique que (selon le principe de superposition expliqueacute plus haut)

tant que lobservation nest pas faite latome est simultaneacutement dans deux eacutetats intact

et deacutesinteacutegreacute Ce qui implique que le chat serait de mecircme mort et vivant agrave la fois

jusquagrave ce quil y ait un acte dobservation consciente qui deacuteclenche le choix entre les

deux eacutetats41 De ce fait il est impossible de dire si le chat est mort ou non avant que

lobservateur ne fixe leacutetat En termes quantique cette laquo fixation de leacutetat raquo sappelle la

reacuteduction du paquet donde dans lequel sopegravere leffondrement de la fonction donde

ce problegraveme a fait lobjet de nombreux deacutebats et poleacutemiques vu les diffeacuterentes interpreacutetations qui en sont deacutecouleacutees et qui divisent jusquaujourdhui les physiciens 40 Schroumldinger proposait de lacide cyanhydrique qui se transforme de son eacutetat liquide en un gaz mortel une fois le flacon briseacute 41 Cela pourrait ecirctre aussi louverture de la boicircte qui deacuteclenche le choix entre les deux eacutetats En fait lors du congregraves Solvay en 1927 qui marqua le deacutebat fondateur de linterpreacutetation de la meacutecanique quantique il y a eu un diffeacuterend entre les deux physiciens Dirac et Heisenberg sur le deacuteclenchement du choix entre les eacutetats superposeacutes Dirac affirme que cest la nature qui choisit leacutetat qui lui convient laquo puisque la seule information que la theacuteorie donne est la probabiliteacute de lun quelconque des eacutetats agrave choisir raquo Alors que Heisenberg affirme que cest lobservateur qui fait le choix laquo parce que ce nest quau moment ougrave lobservation est faite que le choix est devenu une reacutealiteacute physique et que le rapport des phases dans les ondes le pouvoir dinterfeacuterence est deacutetruit raquo (Institut international de physique Solvay 1928 pp 262 264)

75

Le paradoxe du chat mortvivant de Schroumldinger souligne un indeacuteterminisme dans les

reacutesultats de mesure et dans le processus de leffondrement de la fonction donde donnant

lieu agrave des deacutebats interpreacutetatifs La question tourne essentiellement autour du processus

de leffondrement de la fonction donde et du rocircle de lobservateur dans la deacutetermination

des reacutesultats de la mesure Selon Sven Ortoli et Jean-Pierre Pharabod

linterpreacutetation de ces paradoxes deacutepend de la reacuteponse agrave la question suivante un appareil de mesure crsquoest-agrave-dire un ensemble denviron un million de milliards de milliards datomes peut-il ne pas ecirctre concreacutetiseacute peut-il se trouver dans un eacutetat potentiel repreacutesenteacute par une onde de probabiliteacute (Ortoli et Pharabod 2007 p68)

242 Reacuteduction du paquet donde effondrement de fonction donde et expeacuterience perceptive

Sven Ortoli et Jean-Pierre Pharabod se basent sur lexemple du poisson quantique afin

de nous expliquer le pheacutenomegravene de la reacuteduction du paquet donde Selon ces auteurs

le poisson quantique est laquo une sorte de potentialiteacute de poisson occupant toute

la mare raquo Donc ce poisson quantique tant quil nest pas pecirccheacute se trouverait partout agrave

la fois (dans une superposition de plusieurs eacutetats possibles) Par contre laquo degraves quil

mordra agrave lhameccedilon toutes ces positions possibles se reacuteduiront agrave une seule Cest ce

que lon appelle en physique quantique la reacuteduction du paquet donde raquo (Ortoli et

Pharabod 2007 p44)

Plus loin ces auteurs continuent dexpliquer le pheacutenomegravene de la reacuteduction du paquet

donde en eacutecrivant

(hellip) entre deux observations la fonction donde qui deacutecrit le quanton obeacuteit rigoureusement agrave leacutequation de Schroumldinger Mais lors de lobservation cette eacutequation cesse brutalement decirctre valable et la fonction donde se reacuteduit agrave lune des possibiliteacutes quelle deacutecrit Une fois lobservation faite la fonction donde eacutevolue agrave partir de cet eacutetat reacuteduit en obeacuteissant de nouveau agrave leacutequation de

76

Schroumldinger ce qui fait apparaitre en geacuteneacuteral de nouvelles possibiliteacutes et cela jusquagrave la prochaine observation du quanton (Ortoli et Pharabod 2007 p46)

Or cette theacuteorie quantique de la reacuteduction du paquet donde tient compte de

lobservateur et stipule que tout acte dobservation seacutelectionne instantaneacutement un et un

seul eacutetat parmi lensemble des eacutetats superposeacutes possibles Ce qui provoque un

effondrement de la fonction donde ducirc agrave lobservation qui annule leacutetat de superposition

En se tenant agrave la supposition analogique poseacutee au deacutebut de mon analyse lobservateur

eacutetant ici le spectateur ou plus preacuteciseacutement le visiteur de linstallation cest sa preacutesence

et sa perception qui vont concreacutetiser lœuvre laquo Lœuvre systegraveme invisible raquo qui

sactualise et se construit cognitivement (Forest 2006)

Agrave ce stade de deacutebroussaillage je propose de croiser le processus de cette expeacuterience de

mesure crsquoest-agrave-dire la fixation de leacutetat agrave travers leffondrement de la fonction donde

avec celle de lexpeacuterience perceptive Dapregraves ce qui preacutecegravede on remarque quen terme

de physique quantique cest la perception qui fixe leacutetat Et en terme artistique cest la

perception qui fait œuvre De ce fait la perception est un eacuteleacutement cleacute qui reacutegit les deux

types dexpeacuteriences

Soit alors lexpeacuterience perceptive artistique quantique comme concept central

Soit la question principale de recherche suivante Comment se deacuteploie une expeacuterience

perceptive artistique laquo quantique raquo agrave la lumiegravere de la theacuteorie quantique et du principe

de superposition

Il en deacutecoule la question principale de la creacuteation suivante Comment susciter une

expeacuterience perceptive artistique de superposition quantique agrave travers un processus de

creacuteation ancreacute dans le mouvement de lestheacutetique quantique

77

Il sensuit incontestablement des sous questions notamment autour de la reacuteceptiviteacute de

lœuvre quantique et sa potentialiteacute dactualisation Ces interrogations vont eacutemerger lors

de la suite de notre exposeacute sur les diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure

243 Les diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure

Les paradoxes de lexpeacuterience de mesure quantique (et le paradoxe du chat) ont ouvert

le champ agrave plusieurs deacutebats interpreacutetatifs dont aucun ne fait jusquaujourdrsquohui

lrsquounanimiteacute Le problegraveme divise les physiciens en trois groupes les ideacutealistes les

mateacuterialistes (ou reacutealistes) et enfin ceux qui cherchent agrave allier les deux (linterpreacutetation

de lEacutecole de Copenhague)

Sven Ortoli et Jean-Pierre Pharabod affirment quen effet il faut bien quagrave un moment

donneacute il y ait effondrement de la fonction dondes crsquoest-agrave-dire passer de leacutetat de

superposition agrave un seul eacutetat bien deacutefini Selon eux deux solutions existent La premiegravere

celle des ideacutealistes nous dit que laquo lorsquun observateur doueacute de conscience regarde

par la lucarne et voit le chat alors par un acte transcendant de la conscience la

superposition des eacutetats cesse raquo (Ortoli et Pharabod 2006 p71) Cest ainsi quon

obtient un reacutesultat lors de lexpeacuterience de mesure

Pour cette interpreacutetation ideacutealiste le rocircle de la conscience est donc primordial

Il en est de mecircme pour lexpeacuterience perceptive artistique qui engage forceacutement la

conscience du spectateur pour se concreacutetiser En effet selon Forest et son concept de

lœuvre systegraveme invisible (2006) lœuvre en tant que telle est invisible jusquau

moment ougrave elle prend forme cognitivement dans le cerveau agrave travers le sensorium du

spectateur Dougrave lexpeacuterience artistique autant que lexpeacuterience quantique sont des

expeacuteriences de perception consciente Elles se preacutesentent toutes les deux sous forme

de potentialiteacutes aptes agrave lactualisation gracircce agrave leurs observateursspectateurs

78

Ces potentialiteacutes se preacutesentent sous forme de probabiliteacutes et de combinaisons de

reacutesultats infinies donc de possibiliteacutes

Soit le possible comme concept de travail Le possible deacutesigne ici lensemble des

potentialiteacutes aptes agrave lactualisation

Soit les questions suivantes Quelles sont ces potentialiteacutes et comment se font-elles

actuelles dans lœuvre quantique Comment cela influe-t-il sur notre perception du

reacuteel

Toujours selon Ortoli et Pharabod (2007) la seconde solution est celle des

mateacuterialistes qui excluent le rocircle de lesprit et affirment que cest lappareil de mesure

qui reacuteduit le paquet dondes indeacutependamment de la preacutesence de lobservateur

Neacuteanmoins cette solution contient plusieurs variantes dont la plus populaire est celle

de linterpreacutetation dEverett42 qui exclut le rocircle de la conscience Ceci dit elle tient

compte de lobservateur Soutenue par un groupe de physiciens dont les ameacutericains

Neill Graham et Bryce DeWitt (1970) elle consiste agrave dire que laquo lors de chaque mesure

lunivers se seacutepare en autant de branches quil y a de reacutesultats possibles raquo Dougrave un

reacutesultat A est vrai et possible tout autant quun reacutesultat -A et ceci simultaneacutement dune

maniegravere parallegravele Cependant le pluriel sapplique ici non pas agrave lobservateur mais agrave ce

qui lui parait Michel Bitbol confirme cette constatation en affirmant que

Everett nenvisage pas de multiplication du mobilier mateacuteriel du monde Lobservateur reste donc physiquement Un agrave travers la suite des processus

42 Hugh Everett (11111930 ndash 19071982) physicien et matheacutematicien ameacutericain ceacutelegravebre par son hypothegravese des mondes multiples en physique eacutegalement nommeacutee interpreacutetation dEverett

79

de mesure auxquels il participe Mais par ailleurs les processus de mesure multiplient ses expeacuteriences (Bitbol 2015 p228)

En assimilant le processus de mesure quantique Everettien au processus de perception

de lœuvre lobservateur (visiteur de linstallation) vivrait une expeacuterience perceptive

diffeacuterente agrave chaque cm2 ougrave il dirige son regard au sein de linstallation et une autre

expeacuterience encore diffeacuterente lorsquil deacutecide de rediriger son regard vers le mecircme

espace auparavant observeacute

Nous en retenons le concept de la pluraliteacute reacuteceptive de lœuvre

Soit le concept de la pluraliteacute reacuteceptive agrave la maniegravere quantique Everettienne ougrave

plusieurs eacutetats en superposition peuvent ecirctre similaires mais jamais identiques Agrave partir

de lagrave simposent les questions suivantes

Quimplique cette pluraliteacute Et comment interpreacuteter estheacutetiquement cette vision dans

notre creacuteation

Cependant

on nest pas condamneacute au choix entre mateacuterialisme et ideacutealisme et en fait linterpreacutetation la plus reacutepandue de la physique quantique ne choisit pas Cette interpreacutetation est celle de Bohr et Heisenberg appeleacutee aussi linterpreacutetation de lEacutecole de Copenhague (hellip) Selon cette interpreacutetation la physique quantique porte non pas sur la reacutealiteacute mais sur la connaissance que nous en avons cette connaissance est deacutecrite par la fonction donde et il est normal que cette fonction donde soit perturbeacutee (reacuteduite) lors dune mesure puisque dans ce cas preacuteciseacutement nous modifions notre connaissance de la reacutealiteacute La physique quantique permet simplement agrave des observateurs disposant dappareils de mesure de repreacutesenter correctement les observations Il est vain et sans signification de chercher agrave expliquer pourquoi elle marche il suffit de constater quelle marche et dappliquer son formalisme (Ortoli et Pharabod 2006 p83)

80

Selon cette interpreacutetation de lEacutecole de Copenhague il y a deux particulariteacutes notables

de la theacuteorie quantique La premiegravere est le fait que laquo la physique quantique ne porte pas

sur la reacutealiteacute mais sur la connaissance que nous en avons raquo La deuxiegraveme est le fait que

laquo la physique quantique permet agrave des observateurs disposant dappareil de mesure de

repreacutesenter correctement les observations raquo

Une lecture estheacutetique sensible de ces deux particulariteacutes suggegravere deux constatations

etou questionnements par rapport agrave ma creacuteation Premiegraverement lexpeacuterience artistique

que je propose portera sur laquo la connaissance que nous avons de la reacutealiteacute raquo Donc tout

en repreacutesentant la reacutealiteacute diffeacuteremment elle la remettra en question et incitera ainsi le

spectateur agrave la reacuteflexion Comment exploiter sensiblement la vision quantique du

monde au profit de ma creacuteation

Deuxiegravemement il est expeacutedient de se demander par quel laquo appareil de mesure raquo vais-je

repreacutesenter laquo correctement raquo les observations Autrement quel est le medium qui va

me permettre de documenter lexpeacuterience perceptive que je propose tout en sachant que

cela ne sera quune captation de quelques fragments mouvants dune expeacuterience qui

demeurera indeacuteterministe

Certes ces questionnements vont se reacutesoudre tout au long de ce travail de recherche-

creacuteation mais ils seront mis en exergue speacutecifiquement lors de la troisiegraveme partie

consacreacutee agrave la production artistique

25 Reacutecapitulatif

Agrave partir des diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure jai pu eacutetablir les

concepts qui deacutefinissent ce travail de recherche-creacuteation Il sen est deacutecouleacute lexpeacuterience

81

perceptive artistique quantique comme concept principal qui reacutegit trois autres concepts

secondaires la superposition le possible et la pluraliteacute

Maintenant que jai expliqueacute ce principe et ses speacutecificiteacutes la question qui se pose

delle-mecircme est comment vais-je linterpreacuteter dans ma recherche-creacuteation

La deuxiegraveme eacutetape danalyse des concepts qui va suivre permettra de tracer les

preacutemisses de cette interpreacutetation artistique sensible que je propose Celle-ci prendra

forme lors de la troisiegraveme partie de cette thegravese qui sera consacreacutee agrave la production

artistique Mais dabord voyons briegravevement comment drsquoautres lont interpreacuteteacute afin de

sen inspirer mais surtout de sen deacutemarquer

Rappelons agrave cet endroit que le principe de superposition qui inspire ce travail a eacuteteacute mis

en lumiegravere par lexpeacuterience du chat de Schroumldinger Devenu populaire ce chat mort et

vivant agrave la fois a inspireacute beaucoup de creacuteations dans des domaines artistiques diffeacuterents

En theacuteacirctre Le chat de Schroumldinger (2004) fut le titre dune comeacutedie autour de la

physique mise en scegravene par Norbert Aboudarham Sous le genre du burlesque lartiste

tente une repreacutesentation du monde quantique sur scegravene

En Litteacuterature Le Chat de Schroumldinger est un roman de leacutecrivain franccedilais Philippe

Forest paru en 2013 Il sagit dun reacutecit en meacutetaphore Selon lauteur cest laquo une sorte

de recircverie poeacutetique de meacuteditation philosophique agrave partir dextrapolations personnelles

qui nont pas de caractegravere scientifique raquo (janvier 2013)

En Bande dessineacutee La seacuterie manga Hellsing (2001) creacuteeacutee par Kōta Hirano compte un

personnage ayant des oreilles de chat et capable decirctre agrave la fois partout et nulle part

82

Les caracteacuteristiques de ce personnage semblent une forme de meacutetaphore du chat de

Schroumldinger

En Jeux videacuteo Le jeux videacuteo daventures Virtues Last Reward deacuteveloppeacute par la socieacuteteacute

japonaise Chunsoft (2012) Sous le genre du roman numeacuterique son intrigue consiste

en la reacutesolution du paradoxe du Chat de Schroumldinger Une consultation de quelques

extraits videacuteos et de deacutemo du jeu en ligne nous montre que Virtues Last Reward utilise

le chat de Schoumldinger comme base de sa narration Il propose la theacuteorie dEverett de la

pluraliteacute des mondes comme solution en proposant agrave ses joueurs des deacutenouements

bifurcatoires de lintrigue du deacutebut

CHAPITRE IV

ANALYSE ET INTERPREacuteTATION DES CONCEPTS ENTRE THEacuteORIE ET

PRATIQUE

Le concept central que jrsquoai deacutegageacute dans la premiegravere eacutetape de ce travail danalyse est

lexpeacuterience perceptive artistique quantique Je rappelle que le deacuteveloppement que je

fais de ce concept est baseacute sur une analogie construite agrave partir de lexpeacuterience perceptive

quantique et le problegraveme de mesure (voir Tableau 12 Tableau analogique) Cest avec

la mecircme approche que je propose danalyser les autres concepts deacutegageacutes depuis la

premiegravere eacutetape de cette partie 2 de ma thegravese soit avec une double lecture estheacutetique

sensible (pour servir la creacuteation) et intelligible (pour servir la recherche) Toutefois je

propose de les nommer des concepts secondaires puisquils deacutecoulent du

deacuteveloppement du concept central et ils y sont intimement relieacutes De ce fait je vais

proceacuteder agrave cette deuxiegraveme eacutetape danalyse et dinterpreacutetation des concepts entre theacuteorie

et pratique comme suit

Lexpeacuterience perceptive artistique agrave la lumiegravere de la theacuteorie quantique

bull Lexpeacuterience perceptive artistique et la superposition

bull Lexpeacuterience perceptive artistique et le possible

bull Lexpeacuterience perceptive artistique et la pluraliteacute

84

31 Lexpeacuterience perceptive artistique agrave la lumiegravere de la theacuteorie quantique

En croisant le processus de lexpeacuterience perceptive de la mesure quantique avec celui

de lexpeacuterience perceptive artistique nous avons formuleacute la question centrale suivante

comme base de notre recherche

Comment se deacuteploie une expeacuterience perceptive artistique agrave la lumiegravere de la theacuteorie

quantique

Il sen est suivi la question centrale pour notre creacuteation agrave savoir

Comment susciter une expeacuterience perceptive artistique de superposition quantique agrave

travers un processus de creacuteation ancreacute dans le mouvement de lestheacutetique quantique

De mecircme nous avons eacutetabli que la perception est un eacuteleacutement cleacute qui reacutegit les deux

expeacuteriences Cependant de quel type de perception sagit-il

Nous avons vu quen termes de physique quantique (selon leacutequation de Schroumldinger

et le principe de superposition) cest la perception qui fait la reacutealiteacute crsquoest-agrave-dire qui

fixe leacutetat dun systegraveme superposeacute Agrave propos de lexpeacuterience du Chat de Schroumldinger

Etienne Klein affirme que des deux possibiliteacutes apregraves la mesure (la vie ou la mort) une

seule sest reacutealiseacutee comme si la reacutealiteacute ne prenait reacuteellement corps que lorsquelle est

observeacutee (DEspagnat et Klein 1993 p108) Cette reacutealiteacute reste laquo voileacutee raquo 43

emprisonneacutee dans la superposition (des eacutetats) tant quelle nest pas perccedilue par un

observateur conscient Cest exactement ce qui se passe lors de lexpeacuterience perceptive

43 Terme emprunteacute agrave Bernard DEspagnat (1993) qui qualifie le reacuteel quantique de voileacutee

85

artistique qui ne prend corps et forme et ne se concreacutetise que lorsque le visiteur y est

preacutesent Cest la preacutesence et lobservation du spectateur ou plus preacuteciseacutement du visiteur

de linstallation qui vont faire lœuvre44

Autrement au-delagrave du dispositif qui reste physique mateacuteriel ayant une configuration

opeacuterationnelle visible lrsquoœuvre en elle-mecircme est invisible elle est cognitive et se

construit et prend forme mentalement dans le cerveau et le sensorium de son reacutecepteur

(spectateur-visiteur) (Forest 2006)

Si on entrecroise les deux affirmations ci-dessus on aboutit auconstat suivant cest la

perception dun systegraveme superposeacute par un observateur conscient qui fixe le reacuteel

laquo voileacute raquo et concreacutetise laquo lœuvre systegraveme invisible raquo Certes nous tenons ici la reacuteponse

agrave la question poseacutee preacuteceacutedemment agrave savoir de quel type de perception sagit-il

cependant cette reacuteponse nous amegravene agrave son tour vers plus de questionnements

Que voulons-nous dire par systegraveme superposeacute Quel rocircle joue concregravetement un

observateur conscient dans lexpeacuterience perceptive relative agrave ce systegraveme

Je vais tenter dy reacutepondre dans la section suivante intituleacutee lexpeacuterience perceptive

artistique quantique et la superposition

Ensuite on se demande ce quengage une expeacuterience perceptive de laquo linvisible raquo

Linvisible est ici dans le sens de ce quon ne peut voir avec les yeux mais pouvons

44 Conclusion agrave laquelle avait aussi abouti Nathanaeumllle Raboisson (2014) dans sa recherche doctorale intituleacutee Estheacutetique drsquoun art expeacuterientiel lrsquoinstallation immersive et interactive en confirmant que la creacuteation drsquoune œuvre expeacuterientielle est toute entiegravere tourneacutee vers le sujet et lrsquoexpeacuterience qursquoil va en avoir Et que le sujet est incorporeacute au processus mecircme de creacuteation de lrsquoœuvre faisant ainsi sens gracircce agrave son implication en elle

86

ressentir qui se construit mentalement (gracircce agrave des stimuli provoquant des images

mentales par exemple) En eacutevoquant lœuvre systegraveme invisible Fred Forest affirme que

laquo des pans entiers de ses potentialiteacutes sont resteacutes en dehors des possibles latents de nos

investigations de nos commentaires de notre imagination raquo (Forest 2006 p216)

Linvisible indique alors ce qui sactualise dans une potentialiteacute de possibles En quoi

consiste cette potentialiteacute Comment se fait- elle actuelle Comment ouvre-t-elle vers

le possible Et quadvient-il alors de notre perception du reacuteel dans ce cas

Je vais tenter de reacutepondre agrave ces questionnements dans la section intituleacutee lexpeacuterience

perceptive artistique quantique et le possible

Cependant cette potentialiteacute ouvrant vers le possible dont il est question avec Forest

est conjugueacutee au pluriel

En quoi consiste cette pluraliteacute dans lexpeacuterience artistique que nous proposons

Comment influe-t-elle sur la reacuteception de lœuvre

Cest ce que je vais mettre en lumiegravere dans la section intituleacutee lexpeacuterience perceptive

artistique quantique et la pluraliteacute

32 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et la superposition

321 Le systegraveme superposeacute

Dans La theacuteorie physique son objet ndash sa structure Pierre Duhem explique que

La physique nest pas une machine qui se laisse deacutemonter (hellip) la science physique cest un systegraveme que lon doit prendre tout entier cest un organisme dont on ne peut faire fonctionner une partie sans que les parties les plus eacuteloigneacutees de celle la entrent en jeu les unes plus les autres moins toutes agrave quelques degreacute

87

si quelque gecircne quelque malaise se reacutevegravele dans ce fonctionnement cest par leffet produit sur le systegraveme tout entier que le physicien devra deviner lorgane qui a besoin decirctre redresseacute ou modifieacute sans quil lui soit possible disoler cet organe et de lexaminer agrave part (Duhem 1981 p285)

Cette conception de la theacuteorie physique comme un systegraveme composeacute deacuteleacutements

interconnecteacutes agissants et reacuteagissant les uns avec les autres coiumlncide avec la

conception du dispositif45 artistique En effet

dans lrsquoart contemporain cette notion est plus preacuteciseacutement utiliseacutee pour faire reacutefeacuterence agrave toute sorte drsquoagencements drsquoobjets ou de relations drsquoobjets en vue drsquoune finthinsp les installations les objets interactifs les dispositifs videacuteo les dispositifs cineacutematographiquesthinsp (Gonzalez 2015 p15)

Cela a donc trait agrave tout ce qui est composition dobjets disposition agencement et

configuration preacuteciseacutement eacutetudieacute afin de creacuteer une dynamique dactionreacuteaction et

deffets escompteacutes Cette dynamique densemble inclut impeacuterativement le spectateur

laquo Le dispositif creacutee ainsi une articulation drsquoagencements entre le public et des artefacts

personnes et institutions raquo (Gonzalez 2015 p15)

Ainsi en theacuteorie physique autant que dans lart contemporain on parle de dispositif

expeacuterimental qui est un systegraveme interconnecteacute incluant neacutecessairement un

observateurspectateur De ce croisement analogique il en reacutesulte un systegraveme-dispositif

quantique superposeacute46 Je propose cette nomenclature comme une interpreacutetation de la

combinaison entre mon dispositif artistique et le dispositif expeacuterimental de la mesure

de Schroumldinger agrave savoir le systegraveme composeacute du [chat+ la boite + la fiole de poison+

45 Selon le centre national de ressources textuelles et lexicales en ligne un systegraveme est laquo un systegraveme est un ensemble deacuteleacutements deacutependant les uns des autres pour former un tout organiseacute et qui peut ecirctre assimileacute agrave un appareillage dispositif ensemble deacuteleacutements assurant une fonction deacutetermineacutee raquo httpwwwcnrtlfrdefinitionsystC3A8me 46 Jutiliserai souvent cette nomenclature en reacutefeacuterence agrave ma creacuteation

88

lobservateur] qui inspire mon travail de creacuteation sur le cocircteacute du fonctionnement

(principe de superposition) Une lecture estheacutetique sensible transcendant cette premiegravere

interpreacutetation traduit notre laquo systegraveme-dispositif quantique superposeacute raquo sous la forme

dune installation artistique

Sur le plan technique (la creacuteation in situ) la notion de superposition quantique sera au

cœur de lagencement des eacuteleacutements composants cette installation Il en est de mecircme sur

le plan du fonctionnement (le faire œuvre) et des effets escompteacutes Ces points agrave savoir

le deacuteveloppement technique et theacuteorique du dispositif seront deacutetailleacutes dans la troisiegraveme

partie de cette thegravese qui sera consacreacutee agrave la creacuteation

Voyons maintenant comment se deacuteploie cette installation artistique que je vise

Quelles sont les possibiliteacutes du systegraveme-dispositif quantique superposeacute qui favorisent

une expeacuterience perceptive artistique quantique au spectateur

Claire Bishop qualifie linstallation artistique comme un type dart dans lequel le

spectateur entre physiquement et qui est souvent deacutecrit comme laquo theacuteacirctral raquo

laquo immersif raquo ou laquo expeacuterientiel raquo (Bishop 2005) Dans notre cas linstallation viseacutee est

expeacuterientielle En effet mon dispositif se preacutesente tel un agencement drsquoobjets dans un

espace Ces objets sont des meacutediums qui interagissent ensemble avec une certaine

dynamique preacuteeacutetablie afin de geacuteneacuterer des effets transformant lrsquoespace en un milieu

perceptif Le spectateur visiteur de cet espace-milieu perceptif va srsquoy inteacutegrer et sa

preacutesence ainsi que son interaction avec lui constitue lrsquoexpeacuterience perceptive

Agrave ce propos Alberganti explique que linstallation artistique occupe un lieu spatial

drsquoexpeacuterience (Alberganti 2013) favoriseacute par lrsquointeraction entre les mediums (objets) et

la preacutesence du visiteur Quelles speacutecificiteacutes pour ce laquo lieu spatial drsquoexpeacuterience raquo au sein

89

de mon installation comment interpregravete-t-il sensiblement le problegraveme de la mesure

quantique Et quel est le rocircle du visiteurspectateur (lobservateur )

322 Rocircle du visiteurspectateur (lobservateur)

Dune maniegravere geacuteneacuterale

faisant appel agrave plusieurs meacutediums (peinture photographie objets trouveacutes videacuteo son nouveaux meacutedias) et admettant toutes sortes de variantes ndash de lrsquoarchaiumlsme afficheacute aux virtuositeacutes technologiques ndash lrsquoinstallation est par nature interdisciplinaire et polyseacutemique (Bawin et Foulon 2011 p4)

Ces caracteacuteristiques souleveacutees par Bawin et Foulon nous empecircchent de cerner

linstallation dans une deacutefinition preacutecise ou de la classer dans un genre deacutefinitif Ce

constat est valable pour le systegraveme-dispositif-quantique-superposeacute que je propose et

qui est certes expeacuterientiel mais dans le sens large du terme Crsquoest-agrave-dire quil suscite

une expeacuterience qui semblera interactive pour certains immersive pour dautres voire

poignante ou insignifiante pour dautres etc Comme toute expeacuterience qui se vit celle

que je propose incorpore un espace speacutecifique agrave linstallation Cet espace est laquo singulier

inventeacute et theacuteacirctraliseacute par lartiste intime et habitable raquo (Alberganti 2013) Alberganti

interroge lrsquoacte laquo drsquohabiter lrsquoespace raquo dans les installations immersives Il eacutevoque cette

notion de connexion entre le spectateur sa perception et le dispositif qui megravene agrave un

processus de subjectivation

Lrsquoinstallation immersive est un dispositif estheacutetique qui est constitueacute par deux eacuteleacutements majeurs lrsquoinstallation proprement dite et le visiteur La mise en synergie de ces deux eacuteleacutements srsquoeffectue selon un processus de subjectivation qui transforme le corps-objet du visiteur en un corps-sujet propre agrave expeacuterimenter une perception spatiale autre un nouveau mode drsquoexistence (Alberganti 2013 p279)

Dans le cas de ma creacuteation laquo habiter lrsquoespace raquo se fait agrave travers lincorporation de

lespace de linstallation Lrsquoincorporer cest en faire partie prenante srsquoy connecter

90

Crsquoest-agrave-dire que le spectateur-visiteur de mon installation est inviteacute agrave sy inteacutegrer en

tant queacuteleacutement central qui complegravete la dynamique de linstallation Ainsi cest sa

preacutesence et son interaction psychique cognitive avec ce milieu spatial habitable de

lexpeacuterience qui feront le sens de lœuvre Pour Jean Paul Doguet le sens dune œuvre

est une expeacuterience extraestheacutetique et constitue le but de la communication artistique

Selon lui lart natteint son but le plus eacuteleveacute que lorsquil provoque quelque chose qui

est plus questheacutetique au-delagrave de la simple signification

La signification est ce qui se transmet au moyen de conventions le sens est ce qui se provoque au moyen de la signification agrave partir delles Le sens est une expeacuterience par laquelle la signification affecte et modifie le moi individuel dun reacutecepteur La signification se comprend le sens se vit (Doguet 2007 p38)

De ce fait vivre le sens dune œuvre revient dans une certaine mesure agrave en faire partie

prenante En effet linstallation que je propose ne fait sens que gracircce au spectateur-

visiteur Le dispositif eacutetant construit autour de la superposition de ses reflets avec ceux

de lespace environnant son fonctionnement sera impossible sans la preacutesence physique

corporelle in situ du spectateur-visiteur Ce dernier devient alors acteur de lrsquoœuvre qui

prend forme par et agrave travers lui cognitivement et corporellement puisque (de mecircme

que sa preacutesence physique corporelle in situ) sans sa perception-interactive consciente

il ny aura pas d laquo expeacuterience extraestheacutetique raquo

Ce que jappelle perception-interactive consciente consiste essentiellement en lacte de

lobservation active En effet laquo lobservation nest jamais un constat pur de toute ideacutee

preacuteconccedilue mais le reacutesultat dun projet dune volonteacute de reconstruction du reacuteel raquo

(LeStrat 1990 p51) Observer ce nest pas juste regarder passivement cest aussi

incorporer limage etou linformation le pheacutenomegravene et interpreacuteter Pierre Duhem

affirme qu laquo il est manifeste que toute expeacuterience associe observation et interpreacutetation

theacuteorique raquo et il deacutecrit ainsi lexpeacuterience de physique qui est selon lui

91

Lobservation preacutecise dun groupe de pheacutenomegravenes accompagneacutee de lINTERPREacuteTATION de ces pheacutenomegravenes cette interpreacutetation substitue aux donneacutees concregravetes reacuteellement recueillies par lobservation des repreacutesentations abstraites et symboliques qui leur correspondent en vertu des theacuteories admises par lobservateur (Duhem1981 p222)

De ce fait lobservation est un processus actif et conscient qui est primordial agrave

laboutissement des reacutesultats lors dune expeacuterience scientifique en physique

Pareillement lobservation en tant que processus actif et conscient est aussi primordiale

agrave la reacuteception dune creacuteation artistique agrave caractegravere expeacuterientielle En se reacutefeacuterant agrave

Merleau Ponty Claire Bishop a deacutejagrave expliqueacute que percevoir ce nest pas uniquement

voir

(hellip) perception is not simply a question of vision but involves the whole body The inter-relationship between myself and the world is a matter of embodied perception because what I perceive is necessarily dependent on my being at any one moment physically present in a matrix of circumstances that determine how and what it is that I perceive I do not see [space] according to its exterior envelope I live it from the inside I am immersed in it After all the world is all around me not in front of me (Bishop 2005 p50)

Nous pouvons conclure qursquoobserver qui peut paraitre un acte simple et passif constitue

une perception interactive englobant simultaneacutement le cognitif et le corporel En effet

lacte dobservation dont il est question ici est agrave comprendre dans le sens de la

perception incarneacutee (Varela et al 1993) eacutetroitement connecteacutee agrave notre expeacuterience

corporelle et psychique Tel que lexplique Varela dans son approche cognitiviste

contemporaine laquo agrave mesure que les actions changent la perception du monde fait de

mecircme (hellip) Crsquoest cette structure ndash la faccedilon dont le sujet percevant est inscrit dans un

corps ndash plutocirct qursquoun monde preacuteeacutetabli qui deacutetermine comment le sujet peut agir et ecirctre

moduleacute par les eacutevegravenements de lrsquoenvironnement raquo (Varela et al 1993 p223-235)

92

Ainsi une observation active consciente fait eacutemerger des reacuteactions traduites par des

actions corporelles (exemple mouvement grimace) suite agrave des stimuli de

lenvironnement Mais aussi des affects que nous proposons de nommer effets

escompteacutes de lexpeacuterience artistique Ces derniers seraient analogiquement

comparables aux probabiliteacutes de reacutesultats de mesure de lexpeacuterience quantique (de

superposition) En effet dans un eacutetat de superposition un eacutelectron nrsquoest pas

complegravetement reacuteel mais il existe comme Heisenberg lrsquoeacutecrivait laquo dans un eacutetat de

puissance aristoteacutelicienne entre lrsquoideacutee drsquoun objet et un vrai objet raquo (Heisenberg1971

p53)

Il en est de mecircme pour les effets escompteacutes En cours du processus de reacuteception de

lexpeacuterience artistique proposeacutee la superposition (techniquement dans le dispositif)

met en eacutevidence lactualisation de ces effets-lagrave Entremeacuteleacutees les images-reflets

superposeacutees au sein du dispositif foisonnent telles des particules exciteacutees en plusieurs

eacutetats en mecircme temps Leacutetat la reacuteceptiviteacute et donc les effets escompteacutes ne seront fixeacutes

ou neacutemergeront quapregraves avoir eacuteteacute observeacutesperccedilues par le visiteur de ce milieu

dexpeacuterience estheacutetique De ce fait on pourrait paraphraser les dire dHeisenberg et

affirmer que sans la preacutesence corporelle physique in situ du visiteur de linstallation

ainsi que son observation active consciente notre œuvre se trouve dans un eacutetat de

puissance aristoteacutelicienne entre lrsquoideacutee drsquoune œuvre et une vraie œuvre

Nous en concluons que non seulement lobservateur qui est le spectateur-visiteur de

linstallation est une partie prenante du dispositif et du faire œuvre mais il est (dans

mon cas) acteur de celle-ci Lœuvre ainsi laquo ouverte raquo devient un espace co-construit

par le reacutecepteur justifiant lrsquoanalogie avec lrsquoideacutee drsquoun observateur qui modifierait

lrsquoexpeacuterience par sa simple observation (lors de lexpeacuterience de mesure) rendant

impossible toute tentative objective de fixation du reacuteel (Martinez et Caffarel 2012)

Cest entre autres agrave partir de cette ideacutee de la co-creacuteation et de la subjectiviteacute perceptive

93

que se deacuteploie lindeacuteterminisme quantique dans mon œuvre dans une tentative de

repreacutesentation estheacutetique de la reacutealiteacute quantique Ma creacuteation vise agrave remplir ainsi deux

des principes fondamentaux de lestheacutetique quantique de Morales qui porte sur

linteacutegration du spectateur et le reacutealisme quantique Lagrave ougrave regravegne la subjectiviteacute et

linterpreacutetation le reacuteel devient mouvant et invisible Il se deacuteploie en de multiples

potentialiteacutes possibles simultaneacutement On se demande alors comment se deacuteploie

lexpeacuterience perceptive artistique quantique agrave travers ce possible au-delagrave du visible

33 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et le possible

331 Lexpeacuterience perceptive de linvisible le possible au-delagrave du visible

Linvisible est employeacute ici dans le sens de ce quon ne peut voir avec les yeux mais que

nous pouvons ressentir de ce qui se construit mentalement (gracircce agrave des stimuli

provoquant des images mentales par exemple) En eacutevoquant lœuvre systegraveme invisible

Fred Forest affirme que laquo des pans entiers de ses potentialiteacutes sont resteacutes en dehors des

possibles latents de nos investigations de nos commentaires de notre imagination raquo

(Forest 2006 p 216) Linvisible indique alors ce qui sactualise dans une potentialiteacute

de possibles En quoi consiste cette potentialiteacute Comment se fait-elle actuelle

Comment ouvre-t-elle vers le possible Et quadvient-il alors de notre perception du

reacuteel dans ce cas

Anne Cauquelin nous rappelle que sans perception il ny a pas de reacutealiteacute toutefois

Si la reacutealiteacute du monde deacutepend en partie de la perception quest-ce donc que la perception Se repose alors la question du voir du visible et de leur limites reacuteciproques autrement dit voyons-nous tout ce qui est visible Le visible (dans ce monde ci) excegravede-t-il la vue Il y aurait du visible que nous ne verrions pas ou bien au contraire quelque chose dinvisible (un autre monde) qui serait rendu visible dans certaines circonstances (hellip) Lart serait lune de ces circonstances

94

qui permettent denvisager un rapport particulier entre le monde perccedilu et ce qui napparaicirct pas communeacutement dans ce qui est pourtant perccedilu de ce monde (Cauquelin 2010 p70)

En effet lart contemporain via notamment les expeacuteriences perceptives quil propose

donne agrave voir et agrave ressentir autrement le mecircme monde Ces expeacuteriences aiguisent

lobservation et agissent tel un deacuteverrouilleur sensoriel amenant le spectateur agrave voir au-

delagrave du visible mateacuteriel Dans Lart agrave leacutetat gazeux en eacutevoquant les installations

artistiques contemporaines Yves Michaud conclut laquo quil nest pas indispensable que

le dispositif soit aiseacutement identifiable comme de laquo lart raquo ce qui est de lart cest leffet

produit raquo (Michaud 2003 p35) Le dispositif que je propose creacutee un environnement

estheacutetique sensible au sein de mon installation et favoriserait ainsi cette expeacuterience au-

delagrave du visible agrave travers les effets sensibles physiques et intelligibles quil serait agrave

mecircme de susciter chez le spectateurvisiteur Selon lrsquoartiste Fred Forest laquo la perception

comporte une part drsquointerrogation drsquoincertitude si lrsquohomme en percevant srsquointerroge

sur ce qursquoil perccediloit avec ses sens il doit autant srsquointerroger sur ce qursquoil ne perccediloit pas

et qui nrsquoen existe pas moins raquo (Forest 2006 p65) Drsquoougrave lrsquoideacutee de son concept de

lrsquoœuvre systegraveme invisible ougrave lœuvre a une nature cognitive Lœuvre systegraveme invisible

provoque des images mentales contingentes existant uniquement au niveau de la

cognition du spectateur Le rocircle de lrsquoartiste eacutetant ici de reacuteunir les conditions mateacuterielles

aptes agrave les susciter par le dispositif technique creacuteeacute Et cest ensuite au spectateur den

vivre le sens via les affects geacuteneacutereacutes Ces affects reacutesultent de la perception subjective de

lœuvre par un sujet particulier et repreacutesentent ce quon a nommeacute plus haut les effets

escompteacutes

Tels les reacutesultats de mesure en quantique les effets escompteacutes de ma creacuteation sont

preacutedictibles et probables mais non deacuteterministes Cest plutocirct linteraction psychique

cognitive (lobservation active consciente) du visiteur avec lœuvre systegraveme-dispositif

quantique superposeacute qui les deacutefinit Ce caractegravere subjectif indeacuteterministe relieacute agrave lacte

95

de lobservation dans la creacuteation quantique puise son inspiration dans la tendance

probabiliste de la theacuteorie quantique En effet Heisenberg deacutecrit lacte de lobservation

dans lexpeacuterience de mesure comme une fonction de probabiliteacute (en vertu du principe

dincertitude dHeisenberg) qui est laquo une expression matheacutematique qui combine des

eacutenonceacutes sur les possibiliteacutes ou tendances avec des eacutenonceacutes sur notre connaissances des

faits raquo Il en conclut quun eacuteleacutement subjectif est alors introduit dans la theacuteorie

scientifique quantique laquo comme si nous voulions dire ce qui se passe deacutepend de notre

maniegravere de lobserver ou du fait que nous lobservons raquo (Heisenberg 1971 p44-45)

Il est inteacuteressant ici de remarquer la similitude de cette affirmation dHeisenberg agrave

propos de la perception dans lexpeacuterience quantique avec la theacuteorie eacutenactiviste de

Varela (1993) En effet dans Lrsquoinscription corporelle de lrsquoesprit Francisco Varela

nomme eacutenaction le point de vue selon lequel laquo la cognition loin drsquoecirctre la repreacutesentation

drsquoun monde preacutedonneacute est lrsquoavegravenement conjoint drsquoun monde et drsquoun esprit agrave partir de

lrsquohistoire des diverses actions qursquoaccomplit un ecirctre dans le monde raquo (Varela et al1993

p35) La connaissance du monde qui nous entoure seffectue agrave travers des capaciteacutes

sensori-motrices individuelles inscrites dans un contexte biologique large Donc selon

lapproche cognitiviste eacutenactiviste de Varela on peut dire que notre perception est le

reacutesultat drsquoune interpreacutetation continuelle qui deacutecoule de nos capaciteacutes de compreacutehension

laquo Ces capaciteacutes srsquoenracinent dans les structures de notre corporeacuteiteacute biologique mais

elles sont veacutecues et eacuteprouveacutees agrave lrsquointeacuterieur drsquoun domaine drsquoaction consensuelle et

drsquohistoire culturelle raquo (Varela et al 1993 p211) Varela continue dexpliquer que ce

qui se preacutesente agrave nous sujet dans le monde est directement reacutefeacuterant de telle faccedilon que

laquo la connaissance ne preacuteexiste pas en un seul lieu ou en une forme singuliegravere elle est

chaque fois eacutenacteacutee dans des situations particuliegraveres raquo (p243) Notre perception

sactualise ainsi agrave chaque fois Et puisque chaque individu perccediloit le monde selon son

96

historique cognitif propre notre perception se traduit en des possibiliteacutes et des

probabiliteacutes agrave dominance subjective selon les expeacuteriences veacutecues

De son cocircteacute Bernard DEspagnat nheacutesite pas agrave prendre position en faveur de cette

subjectiviteacute perceptive Il va mecircme jusquagrave deacuteclarer que dans le domaine

scientifiquecelle-ci est intimement relieacutee agrave lintuition En prenant la creacuteation artistique

comme exemple il deacuteclare

Je crois pour ma part que la doctrine de lindeacuteterminisme est vraie et que la doctrine du deacuteterminisme est entiegraverement deacutepourvue de fondement La premiegravere raison de ma conviction est largument intuitif selon lequel la creacuteation dune œuvre originale ne peut ecirctre preacutedite Aucun physicien ou physiologue qui eacutetudierait minutieusement le corps de Mozart et tout particuliegraverement son cerveau ne serait capable de preacutedire sa Symphonie en sol mineur dune maniegravere deacutetailleacutee (1993 p32)

De ce fait on peut supposer quagrave chaque probabiliteacute correspond une potentialiteacute de

reacutesultat En admettant que laquo reacutesultat raquo signifie laquo reacutesultat de perception raquo ndash ce que javais

nommeacute plus haut laquo observation active-interactive consciente raquo au sein de mon systegraveme-

dispositif quantique superposeacute ndash il y aurait une multipliciteacute de perceptions subjectives

possibles Celles-ci sont en puissance elles repreacutesentent des potentialiteacutes decirctre ou

dois-je dire plus preacuteciseacutement des potentialiteacutes de faire œuvre gracircce agrave lactualisation

Donc lanalogie faite avec la fonction de probabiliteacute deacutecrite par Heisenberg ouvre vers

le possible dans la perception et la repreacutesentation du reacuteel

332 La potentialiteacute dactualisation de lœuvre

Cette potentialiteacute dactualisation de lœuvre on la retrouve non seulement dans les

effets escompteacutes (remarque mentionneacutee plus haut) mais aussi dans le processus de la

reacuteception

97

En effet dans son livre Lart comme communication Jean Paul Doguet affirme que

toute production artistique restera une œuvre en puissance tant quelle nest pas inteacutegreacutee

agrave un processus intersubjectif (reacuteception par le public) qui la fera passer au statut dœuvre

en acte Il explique que ce processus intersubjectif est un sens indeacutefiniment

renouvelable cest une sorte de laquo suite ouverte des expeacuteriences de reacuteception par le

public qui relancent lactualisation raquo de lœuvre Lauteur insiste sur cette actualisation

quil qualifie de laquo transformation vitale raquo marquant la vie et la dureacutee de lœuvre dans

une sorte de laquo passage sans fin de lacte agrave la puissance et de la puissance agrave lacte raquo

(Doguet 2007 p65-67)

Nous retrouvons des correspondances entre ce processus dactualisation de lœuvre

artistique et les caracteacuteristiques de la plupart des systegravemes quantiques Dans ce mecircme

contexte le professeur chercheur en chimie quantique Lothar Schaumlfer explique que les

chimistes quantiques appellent les eacutetats vides 47 des systegravemes quantique laquo eacutetats

virtuels raquo Puisqursquoils sont vides (inoccupeacutes) ces eacutetats virtuels sont invisibles et ne sont

pas entiegraverement reacuteels ils nrsquoexistent qursquoen tant que formes matheacutematiques Cependant

ils possegravedent le potentiel (potentia) de devenir reacuteels laquo Les eacutetats virtuels sont des

fonctions drsquoondes exactement deacutetermineacutees ils sont des structures complexes des bits

drsquoinformation et ils peuvent devenir reacuteels quand un systegraveme les occupe par un saut

quantique Ils sont des laquo objets Heisenberg raquo raquo (Schaumlfer 2005 p5)

Les laquo objets Heisenberg raquo sont des systegravemes quantiques qui existent entre lideacutee dune

chose et une vraie chose Crsquoest-agrave-dire ceux sont des laquo objets raquo posseacutedant la potentialiteacute

47 Pour plus de deacutetails sur le vide quantique voici lexplication du professeur Lothar Schaumlfer laquo Chaque systegraveme quantique ne contient pas seulement lrsquoeacutetat qursquoil occupe quand il est observeacute mais en plus il possegravede beaucoup drsquoautres eacutetats qui sont vides Crsquoest une proprieacuteteacute geacuteneacuterale des systegravemes quantiques toutes les choses contiennent drsquoinnombrables eacutetats vides raquo (Schaumlfer 2005 section 32)

98

decirctre lors dune actualisation (saut quantique) Selon le professeur Lothar Schaumlfer

laquo Toutes les moleacutecules en effet tous les systegravemes sont des centres de potentia drsquoeacutetats

virtuels qui ne sont pas tout agrave fait reacuteels mais possibles Et il eacutemerge drsquoeux constamment

quelque chose de nouveau raquo (Schaumlfer 2005 p6)

Je pourrais affirmer de mecircme que mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute (le

dispositif que je propose) est un centre de potentia dun faire œuvre qui nest pas tout

agrave fait reacuteel (en eacutetat latent) mais possible Et il eacutemerge de lui constamment quelque chose

de nouveau

En assimilant le processus dactualisation du systegraveme quantique en eacutetat virtuel qui fait

les laquo objets Heisenberg raquo au processus intersubjectif qui fait lactualisation de lœuvre

systegraveme invisible la creacuteation que je propose devient alors une expeacuterience du possible

gracircce agrave des sauts quantiques Autrement dit ma creacuteation inscrite dans le concept de

lœuvre systegraveme invisible de Forest serait assimilable dans son fonctionnement agrave un

laquo objet Heisenberg 48raquo

Cette ouverture vers le possible que permet ma creacuteation est une sorte de repreacutesentation

de la reacutealiteacute du monde physique soit une interpreacutetation intersubjective (entre ma vision

en tant que creacuteateur et celle du public en tant que reacutecepteur) de celle-ci

48 Dougrave le choix de lui attribuer cette nomenclature

99

333 Le possible et la vision de la reacutealiteacute artistiquement et quantiquement

Deluze et Guattari (1991) postulent que lart creacutee le possible parce quil opegravere dans le

domaine des sens et des sensations Ronald Bogue confirme cette penseacutee des deux

philosophes en expliquant que

La sensation est le domaine du possible (hellip) la sensation deacuteterritorialiseacutee se reterritorialise dans le mateacuteriau de lrsquoart qui enveloppe les mondes possibles au-delagrave du monde que nous habitons Cette invention de mondes possibles procegravede de lrsquoincorporation par lrsquoeffet de lrsquoexpeacuterimentation des sensations qui traversent les corps de sorte que le virtuel immanent agrave ces mecircmes sensations soit donneacute dans de nouvelles formes Dans chaque matiegravere artistique eacutemerge un ecirctre de sensation virtuel palpable qui nous entraicircne nous invite vers de nouveaux possibles vers de nouveaux modes drsquoexistence (Bogue 2016 p144)

En ce sens le possible dans lart se manifeste lors de lexpeacuterience estheacutetique

Linstallation artistique expeacuterientielle est un exemple de laquo mateacuteriau de lrsquoart qui

enveloppe les mondes possibles au-delagrave du monde que nous habitons raquo par le biais de

limaginaire quelle suscite En effet linstallation instaure souvent un univers autre que

celui qui est commun au visiteur Et ce agrave travers lespace quelle agence qui laquo tient sa

reacutealiteacute de lui-mecircme et qui naicirct de lrsquoimagination artistique raquo (Popper 1985 p12)

Lunivers eacutetabli par linstallation expeacuterientielle possegravede donc sa propre reacutealiteacute Cette

derniegravere est diffeacuterente de la reacutealiteacute ordinaire du visiteur Elle est induite par le dispositif

Dans le cas de ma creacuteation je dirais que la perception superposeacutee induite par le

dispositif agirait comme une intrigue pour le visiteur dans la mesure ougrave elle lui serait

inhabituelle Cest bien ainsi que je conccedilois mon installation avec un systegraveme dispositif

quantique superposeacute qui deacutepasserait la reacutealiteacute du visiteur vers dautres reacutealiteacutes possibles

Ronald Bogue affirme que laquo le possible srsquooppose au reacuteel dans le sens qursquoil ne possegravede

aucune existence native jusqursquoagrave ce qursquoil ne se reacutealise dans un eacuteveacutenement actuel raquo

(Bogue 2016 pp135-136) Jaspire agrave ce que lexpeacuterience que je propose agrave travers mon

systegraveme dispositif quantique superposeacute soit cet eacuteveacutenement actuel qui favorise

100

lavegravenement du possible agrave travers entre autres les sensations quelle susciterait et que

le reacutecepteur va incorporer dans le processus de deacuteterritorialisation reterritorialisation

deacutecrit par Deleuze et Guattari Ce processus est reprit et expliqueacute par Ronald Bogue en

ces termes

le but de lrsquoartiste est de saisir laquo la sensation composeacutee faite de percepts et drsquoaffects raquo de la seacuteparer des coordinations du sens commun de laquo deacuteterritorialiser le systegraveme des opinions qui nous entraicircne vers les perceptions et les affections dominantes des milieux naturels sociaux et historiques raquo (p186) Une fois que la sensation composeacutee est extraite arracheacutee aux milieux lrsquoartiste creacutee une œuvre drsquoart mateacuterielle dans laquelle la sensation reccediloit une nouvelle incorporation Crsquoest dans cette perspective que laquo la sensation est reterritorialiseacutee sur un plan de composition raquo (p186) (Bogue 2016 p141)

Au titre dune nouvelle repreacutesentation sensible du monde issue de mon imaginaire et

traduite par glissement dans ma creacuteation et au titre de toutes les reacutealiteacutes possibles qui

peuvent en eacutemerger dans la perception de tous les sujets la ressentant et lexpeacuterimentant

(les visiteurs de linstallation) lappreacutehension processuel de ma creacuteation constitue

louverture vers le possible au-delagrave du visible Le systegraveme-dispositif quantique

superposeacute nous mettrait donc face agrave toutes les reacutealiteacutes probables Cette maniegravere de

percevoir transcende la vision classique du monde vers une vision quantique de

celui -ci Selon Basarab Nicolescu (2009) la remise en cause du dogme philosophique

de lrsquoexistence drsquoun seul niveau de reacutealiteacute figure parmi les impacts majeurs culturels de

la reacutevolution quantique Nicolescu pense que cette reacutevolution implique que

un niveau de Reacutealiteacute est ce qursquoil est parce que tous les autres niveaux existent agrave la fois Ce principe de relativiteacute est fondateur drsquoun nouveau regard sur la culture la religion la politique lrsquoart lrsquoeacuteducation la vie sociale Et lorsque notre regard sur le monde change le monde change (Nicolescu 2011 p102)

En effet la vision quantique du monde a deacutebuteacute lorsque les questions techniques

relatives au problegraveme de la mesure en physique quantique se sont selon Eacutetienne Klein

101

sublimeacutees en les questions philosophiques suivantes agrave propos du reacuteel laquo Quel est le rocircle

de lrsquoobservateur dans lrsquoappreacutehension du reacuteel Que peut-on dire de la reacutealiteacute non

observeacutee Quelle est la part de reacuteel qui nous est accessible raquo (Klein 2001 p638)

De telles questions ont meneacute agrave plusieurs interpreacutetations dont celle conseacutequente de

linterpreacutetation agrave tendance positiviste de leacutecole de Copenhague du problegraveme de la

mesure qui postule leacutemergence de plusieurs niveaux diffeacuterents de perception de la

reacutealiteacute par le sujet-observateur dans le sens ougrave

Drsquoune part la theacuteorie [de la physique quantique] ne deacutecrirait que des observations et non des objets naturels drsquoautre part les objets tout du moins agrave lrsquoeacutechelle microscopique ne seraient que des effets produits par lrsquoobservation qui agrave son tour serait le fruit de processus mentaux eacutechappant aux lois de la nature (Bunge 2013 p419)

Cette vision est soutenue par plusieurs philosophes et physiciens dont Bohr et

Heisenberg Ou encore Everett avec sa theacuteorie des eacutetats relatifs (1957) qui postule que

laquo tous les reacutesultats possibles drsquoune mesure seraient simultaneacutement reacutealiseacutes au prix

drsquoune duplication concomitante de lrsquounivers raquo (Klein 2001 p640) Ce qui suppose

lexistence de plusieurs niveaux de reacutealiteacute

Dans lrsquoexploration de cette reacutealiteacute multidimensionnelle et multireacutefeacuterentielle Bernard

DEspagnat et Etienne Klein distinguent deux types de reacutealiteacute Il y a la reacutealiteacute

indeacutependante qui consiste en ce qui existe quon puisse ou non la connaicirctre et la reacutealiteacute

empirique ou effective qui consiste en ce que nous pouvons connaicirctre par nos sens

aideacutes de notre entendement (DEspagnat et Klein 1993) DEspagnat deacuteveloppe ce

concept de reacutealiteacute empirique en expliquant quil sagit dun ensemble de pheacutenomegravenes

Lauteur deacutecrit ces pheacutenomegravenes comme eacutetant laquo selon ce que la physique nous montre

bien davantage des vues que nous humains nous prenons de la reacutealiteacute raquo (DEspagnat

et Klein 1993 p259) relieacutes agrave lobservation Enfin il conclut que

102

en un sens cest ce qui apparait agrave la penseacutee quand celle-ci par une sorte de simplification abusive reacuteifie lensemble des laquo regravegles de preacutediction dobservation raquo qui composent le positivisme matheacutematique Et nous sommes contraints agrave cette reacuteification Mecircme quand nous parlons de moleacutecules (DEspagnat et Klein 1993 p260)

Cette reacutealiteacute empirique est celle que mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute

questionne dans une approche repreacutesentative sensible inspireacutee de ce modegravele quantique

de perception du monde Adheacuterant agrave cette vision le ceacutelegravebre physicien John Wheeler

deacuteclarait qulaquo aucun pheacutenomegravene nrsquoest reacuteel tant qursquoil nrsquoest pas un pheacutenomegravene

observeacute raquo49

Aussi Morales integravegre cette vision quantique du monde dans son manifeste de

lestheacutetique quantique Lors dune confeacuterence prononceacutee au Graduate center de

lUniversiteacute Columbia de New York il affirme que

No existe una realidad objetiva fuera de nosotros por lo que todo lo que hacemos aprehendemos o divagamos es la uacutenica realidad El gato de Schroumldinger estaacute vivo y muerto al mismo tiempo pero somos nosotros los uacutenicos que destapamos la caja para comprobarlo Es nuestra medicioacuten la que determina si un corpuacutesculo es onda o partiacutecula si eacutesta se encuentra en determinada posicioacuten o tiene tal velocidad En otra palabras creamos cuanto nos rodea Pensamiento hechos creencias prejuicios Estaacuten tan absolutamente conectados que los unos no existiriacutean jamaacutes sin los otros50 (Morales 2003)

49 Ce fucirct une phrase reacutecurrente dans ses eacutecrits notamment dans son livre Beyond the Black Hole (1980) et son article Law without law (1983) 50 laquo Il ny a pas de reacutealiteacute objective en dehors de nous donc tout ce que nous faisons appreacutehendons ou pensons est la seule reacutealiteacute Le chat de Schroumldinger est vivant et mort en mecircme temps mais nous sommes les seuls agrave deacutecouvrir la case agrave cocher Cest notre mesure qui deacutetermine si un corpuscule est une onde ou une particule sil se trouve dans une certaine position ou sil a une telle vitesse En dautres termes nous creacuteons tout autour de nous Penseacutees faits croyances preacutejugeacutes Ils sont tellement lieacutes que les uns nexisteraient jamais sans les autres raquo [Nous traduisons]

103

Adheacuterant agrave cette vision jestime que cest lobservateurvisiteur de mon installation qui

creacutee laquo tout ce qui lentoure raquo gracircce agrave lacte dobservationperception subjective

Autrement lobservateurvisiteur creacutee lœuvre et sa reacutealiteacute Il y aurait des œuvres et des

reacutealiteacutes plurielles au nombre dobservateursvisiteurs qui les perccediloivent Dougrave eacutemane

une pluraliteacute dans la reacuteception de mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute

En quoi consiste cette pluraliteacute dans lexpeacuterience perceptive artistique que je propose


Je vais tenter de reacutepondre agrave ces questionnements dans la section suivante

34 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et la pluraliteacute

Le troisiegraveme sous-concept de cette recherche-creacuteation est celui de la pluraliteacute reacuteceptive

de lœuvre la pluraliteacute agrave la maniegravere Everettienne

Everett preacutesente une interpreacutetation du problegraveme de la mesure quantique baseacutee sur les

mondes possibles Cette interpreacutetation est une variante de la solution mateacuterialiste et

postule que lors de chaque mesure lunivers se seacutepare en autant de branches quil y a

de reacutesultats possibles De ce fait il y aurait des mondes et des reacutealiteacutes plurielles au

nombre dobservateurs Tout comme il y aurait des mondes et des reacutealiteacutes multiples

pour chaque observateur Cette maniegravere Everettienne dinterpreacuteter lexpeacuterience

perceptive de la mesure quantique serait assimilable au laquo processus de penseacutee

multiverselle raquo eacutenonceacute par Cauquelin (2010) dans linterpreacutetation de certaines

expeacuteriences perceptives artistiques Lauteure affirme que les œuvres darts qui

eacutemergent vers le possible et qui ne sont pas contraintes par des structures

sidentifieraient dans leur processus de reacuteception agrave un multivers Elle explique que

104

En effet sans centre dougrave partirait une programmation sans formes fixeacutees agrave lavance ces œuvres seraient chacune elles-mecircmes un univers en voie de reacutealisation et leur ensemble - jamais fermeacute toujours eacutemergeant ndash sidentifierait agrave un multivers (hellip) les flux prennent le pas sur la stabiliteacute lindeacutetermination sur les regravegles le deacutesœuvrement sur les standards et laleacuteatoire sur les structures rigides Les œuvres qui se situent dans cette mouvance font eacutemerger en effet une pluraliteacute de mondes qui sinterpeacutenegravetrent de maniegravere impreacutevue mais non impreacutevisible introduisant le hasard dans leur construction meacutenageacutee en ce sens les ready made duchampiens et le monde deleuzien des rhizomes entrent dans cette danse et brouillent les distinctions traditionnellement admises entre bruits et sons fini et inacheveacute cadre et hors-champs (Cauquelin 2010 pp118-119)

Lauteure classe ces œuvres dans laquo une ontologie du ne-pas-ecirctre-encore raquo

Loin decirctre un ready-made ou un rhizome ma creacuteation correspond pourtant agrave la

description de Cauquelin Premiegraverement jai deacutejagrave eacutetabli que ma creacuteation est une

laquo œuvre systegraveme invisible raquo et un laquo objet quantique raquo elle est donc en eacutemergence

continuelle Elle se classe bien dans lontologie du ne-pas-ecirctre-encore deacutecrite par

Cauquelin Deuxiegravemement ma creacuteation na ni structure ni programmation preacuteeacutetablie

sur lesquelles elle se base elle est donc indeacuteterministe et ouverte De ce fait le systegraveme-

dispositif quantique superposeacute quelle constitue engage bien laquo un processus de penseacutees

multiverselle raquo Et les deux theacuteories celle dEverett et de Cauquelin se croisent bien

pour justifier la pluraliteacute reacuteceptive de lœuvre dart quantique en geacuteneacuteral et celle de ma

creacuteation en particulier Cependant pour plus de preacutecision je rappelle que la pluraliteacute

reacuteceptive de mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute est une pluraliteacute Everettienne

Ce qui la distingue de la pluraliteacute au sens strict est le fait quil y a de la multipliciteacute dans

cette pluraliteacute Ce qui veut dire quon parle non seulement de pluraliteacute dans le sens de

plusieurs mais aussi dans le sens de divers Le concept de la pluraliteacute reacuteceptive agrave la

maniegravere quantique Everettienne est tel que plusieurs eacutetats en superpositions peuvent

ecirctre similaires mais jamais identiques De mecircme pour mon systegraveme-dispositif quantique

superposeacute ougrave lobservateurvisiteur vivrait une expeacuterience perceptive diffeacuterente agrave

105

chaque cm2 ougrave il dirige son regard au sein de linstallation et une autre expeacuterience

encore diffeacuterente lorsquil deacutecide de rediriger son regard vers le mecircme espace

auparavant observeacute Cette pluraliteacute reacuteceptive est eacutevoqueacutee par John Dewey agrave travers sa

description du rapport indeacuteterministe et variable du spectateur agrave lœuvre Pour lui

Lrsquoexpeacuterience deacutepend de lrsquointeraction du produit artistique avec un individu donneacute Elle nrsquoest donc pas deux fois la mecircme pour diffeacuterentes personnes [hellip] Elle change pour une mecircme personne agrave diffeacuterents moments agrave chaque fois qursquoelle apporte quelque chose de diffeacuterent agrave une œuvre (Dewey 2010 p331)

Afin de mieux cerner les caracteacuteristiques de la pluraliteacute reacuteceptive de type Everettienne

de ma creacuteation il convient dexposer briegravevement les speacutecificiteacutes de linterpreacutetation de

Hugh Everett

La theacuteorie dEverett appeleacutee aussi theacuteorie des eacutetats relatifs est une interpreacutetation

originale de lexpeacuterience de Schroumldinger Everett propose en 1957 une solution au

problegraveme de la mesure qui preacuteserve lrsquoexistence des deux eacutetats du chat (chat mort chat

vivant) et dapregraves laquelle

on se retrouverait ainsi dans un univers dans lequel le chat est mort et un univers dans lequel le chat est vivant Puisque laquo nous raquo [les observateurs] qui sommes dans un univers agrave la fois nous nrsquoobservons qursquoun seul des deux eacutetats qui sont bien reacuteels agrave un meacuteta-niveau (Barrau et al 2010 p122)

Everett considegravere les deux eacutetats (chat mort chat vivant) simultaneacutement comme reacuteels

mais les deacutecrit seacutepareacutement en leur donnant une double reacutealiteacute parallegravele Cette derniegravere

qui est consideacutereacutee par les autres interpreacutetations (entre autres celle des ideacutealistes comme

Wigner) dissoute dans le paradoxe (lobservateur fixe leacutetat par son observation qui

deacuteclenche le pheacutenomegravene de la reacuteduction de la fonction donde) est bien valable pour

Everett qui deacutesapprouve le pheacutenomegravene de reacuteduction en faveur de celui de la

deacutecoheacuterence La theacuteorie de la deacutecoheacuterence stipule que leacutetat de superposition (chat mort

106

et vivant agrave la fois) persiste mecircme agrave leacutetat macroscopique Mais il est tellement minime

quil en serait indeacutetectable Le physicien allemand Dieter Zeh proposa en 1970 la

theacuteorie de la deacutecoheacuterence51 afin dessayer de remeacutedier aux incompleacutetudes de la theacuteorie

de la reacuteduction du paquet donde52 Selon la theacuteorie de la deacutecoheacuterence premiegraverement

leffondrement de la fonction donde est un pheacutenomegravene ducirc aux interactions de latome

avec son environnement En raison de ces interactions leacutetat de superposition sestompe

peu agrave peu Plus il y a dinteractions plus leacutetat de superposition sestompe rapidement

(voir instantaneacutement) Cest ainsi que se deacuteclenche le choix entre les eacutetats superposeacutes

(mort ou vivant pour le chat de Schroumldinger) Deuxiegravemement agrave leacutechelle

macroscopique (celui des milliards de milliards de particules) les interactions entre

particules et environnement sont si nombreuses que leacutetat de superposition quantique

devient indeacutetectable

Il est agrave souligner ici que le reacutesultat (leacutetat) quon obtient pour le systegraveme et lappareil de

mesure par lutilisation de la deacutecoheacuterence nest pas exactement identique agrave celui quon

obtient par application du principe de reacuteduction du paquet dondes Lors dune

confeacuterence quil a donneacute agrave la Citeacute des sciences et de lindustrie agrave Paris en 2007 Eacutetienne

Klein explique la deacutecoheacuterence quantique comme eacutetant

une interpreacutetation de la mesure qui est issue du formalisme quantique et qui montre que si on a un eacutetat macroscopique un eacutetat constitueacute par un grand nombre de particule alors lors du couplage entre cet objet macroscopique et son environnement lenvironnement agit comme sil mesurait constamment le systegraveme Donc lenvironnement oblige le systegraveme agrave reacuteduire son paquet donde tout seul et agrave faire cesser la superposition ( hellip ) le chat a tellement de moleacutecules en son sein que la deacutecoheacuterence est tregraves rapide On comprend alors pourquoi le

51 La deacutecoheacuterence expliqueacute en image httpswwwyoutubecomwatchv=21RiZ39Y1Vk 52 La theacuteorie de la reacuteduction du paquet dondes ne speacutecifie pas le processus par lequel seffectue la reacuteduction et ne speacutecifie pas non plus ce qui se passe lors de la transition du niveau microscopique au niveau macroscopique (atome versus chat physique classique versus physique quantique)

107

chat reste classique tout en eacutetant quantique et quil est agrave la fin soit vivant soit mort Donc le chat de Schroumldinger est dans un eacutetat quasi-classique gracircce agrave la deacutecoheacuterence (min 3847- min 4032)

En effet selon le principe de reacuteduction du paquet dondes lappareil et le systegraveme seront

apregraves la mesure dans des eacutetats macroscopiquement bien deacutefinis (la superposition

sannule) avec une probabiliteacute pour chaque eacutetat (reacutesultat) possible Quant au principe

de la deacutecoheacuterence il nous dit que les proprieacuteteacutes quantiques (notamment leacutetat de

superposition) agrave leacutechelle macroscopique deviennent tellement neacutegligeables (agrave cause de

la multitude dinteractions possibles avec lenvironnement agrave cette eacutechelle) quelles sont

indeacutetectables (trop faibles pour ecirctre mesurables) Mais elles ne disparaissent pas

totalement et en persistant elles continuent dexister chacune dans un univers agrave part

Cette diffeacuterence argumente en faveur de linterpreacutetation dEverett De ce fait il y aurait

des bifurcations quantiques qui font que notre univers se scinde en plusieurs branches

dunivers parallegraveles ougrave chaque univers posseacutederait ses propres regravegles et sa propre reacutealiteacute

En conclusion

Les vecteurs drsquoeacutetat (qui deacutecrivent matheacutematiquement le systegraveme) conservent donc leurs valeurs les deux valeurs subsistent alors mecircme que lrsquoopeacuteration de mesure a actualiseacute lrsquoune drsquoelle Il suffit alors de supposer que chaque mesure creacutee un embranchement pour un nouvel univers dans lequel la valeur contraire srsquoactualise Pour chaque mesure advient entre deux univers une bifurcation actualisant chacun des eacutetats contraires La carte agrave jouer quantique serait dans deux endroits agrave la fois mais nous ne voyons dans notre monde qursquoune position agrave la fois il y un monde ougrave le chat vivant dans notre monde serait mort dans un autre mais nous ne verrions dans notre univers que la valeur qui est actualiseacutee (Heacuteraud 2015 p106)

Cependant il est important de mentionner que cette theacuteorie soutenue par nombre de

grands physiciens notamment Murray Gell-Mann reacutecipiendaire du prix Nobel de

physique en 1969 est tregraves controverseacutee

108

Certes cette interpreacutetation sera largement discuteacutee son eacutepisteacutemologie a le meacuterite de respecter les principes de la theacuteorie quantique mdash que voulait Schroumldinger mdash toutefois de fonder une nouvelle ontologie mdash celle des mondes parallegraveles mdash mais il y a un prix agrave payer elle paraicirct difficile agrave tester et ecirctre de lrsquoordre drsquoune hypothegravese meacutetaphysique (Heacuteraud 2015 p106)

Elle est critiqueacutee entre autres par Bernard DEspagnat et Michel Bitbol qui sont

convaincus que la physique quantique ne pourrait pas deacutecrire la reacutealiteacute en soi En se

basant sur une affirmation de Schroumldinger ougrave il nie la preacutetention que la physique

quantique et notamment son expeacuterience de penseacutee pourrait deacutecrire ce que la nature est

reacuteellement Michel Bitbol eacutenonce quil est

impossible par conseacutequent daffirmer sans preacutecautions que le monde est fait de cette pluraliteacute entiteacutes auxquelles sont censeacutes faire reacutefeacuterence les symboles de la theacuteorie Encore plus impossible (hellip) de preacutetendre que le monde est fait dune pluraliteacute de corps mateacuteriels localiseacutes et porteurs de proprieacuteteacutes Impossible enfin de proclamer quil nest rien ou rien dautre quun jeu dombres dont nous serions les seuls metteurs en scegravene car cela entrerait en contradiction performative avec le projet mecircme de lexpeacuterimentation qui consiste agrave nous confronter agrave quelque chose dont nous ne maicirctrisons pas toutes les reacuteactions mecircme si nous encadrons ces reacuteactions par la structure de nos sollicitations (Bitbol 2015 p454)

Par ailleurs mon travail de recherche-creacuteation na aucunement pour objectif de prouver

ou drsquoapprouver les diffeacuterentes interpreacutetations du problegraveme de la mesure quantique ou

encore de prendre position en faveur de lune delle Mon travail a pour unique objectif

de sen inspirer Ayant discuteacute dans la premiegravere partie de cette thegravese comment les deux

disciplines de la science physique quantique et les arts se sont enrichies mutuellement

(et continuent agrave le faire) cest dans ce cadre que cette recherche-creacuteation tente

dapporter un regard nouveau et original sur lexpeacuterience perceptive artistique agrave la

lumiegravere de lexpeacuterience perceptive quantique En effet agrave propos de cet eacutechange entre

sciences physiques et arts Monique Martinez et Michel Caffarel preacutecisent que

109

Si rencontre feacuteconde il y doit y avoir elle ne peut avoir lieu que sur le terrain commun de lrsquoimagination sous ses formes artistiques et scientifiques et non sur celui de la techniciteacute propre agrave chaque deacutemarche Chacun des deux mondes peut alors se nourrir des intuitions des concepts et des images de lrsquoautre (Martinez et Caffarel 2012 p268)

Je reviens donc agrave ce qui inteacuteresse ce travail agrave savoir la pluraliteacute Everettienne qui semble

ndash selon ce qui a eacuteteacute exposeacute de sa theacuteorie preacuteceacutedemment not modale et relative Elle ouvre

vers une infiniteacute de reacutesultats une infiniteacute dunivers et de reacutealiteacutes possibles et parallegraveles

Cette ouverture est tout agrave fait assimilable agrave celle que permet ma creacuteation Conccedilue sur

une base expeacuterientielle la reacuteception de mon installation est subjective par deacutefaut

laquo toute expeacuterience est expeacuterience drsquoun sujet qui lrsquoeacuteprouve raquo (Barberousse 1999 p34)

De mecircme ancreacutee dans le concept du laquo reacutealisme quantique raquo53 de Morales ma creacuteation

est sujet agrave une interpreacutetation subjective et donc agrave une reacuteception multiple

Dans le dispositif que je propose chaque perception de ce qui apparait (les reflets

superposeacutes) et de comment cela apparait dans chaque coin et recoin de linstallation

est un sous-systegraveme du systegraveme geacuteneacuteral (une partie du tout qui compose le systegraveme-

dispositif quantique superposeacute) Cest un mini-univers dans le grand univers de

lespace-installation Cest une des reacutealiteacutes possibles contenue dans la prolifeacuteration de

toutes les reacutealiteacutes imaginables et probables pouvant eacutemerger du processus de reacuteception

Certes ce qui est preacutesenteacute dans lespace de linstallation ce nest pas la reacutealiteacute mais une

vision de celle-ci conccedilue par lartiste soit sa repreacutesentation du monde

Le visiteur de cet espace y laquo habite raquo le long de la dureacutee de lexpeacuterience il se lapproprie

De ce fait cet univers speacutecifiquement conccedilu par lartiste a sa propre reacutealiteacute et ses

53 Rappelons que ce terme fait reacutefeacuterence agrave lapproche artistique avec laquelle lestheacutetique quantique conccediloit la reacutealiteacute (voir plus haut agrave la page 34)

110

propres regravegles et nous sommes des Qua54 eacutevoluant dans ce monde-lagrave deacutecouvrant ses

mystegraveres et intrigues en aventurier comme Alice au pays des merveilles ougrave les animaux

parlent Selon Anne Cauquelin gracircce agrave lart le reacuteel et le monde vacillent

momentaneacutement vers la logique des mondes internes et des Qua

Apregraves lextase qui transporte le spectateur agrave la vue dun tableau de Raphael lextasieacute rentre chez lui Le monde dit reacuteel reprend sa place et son importance Le temps dun jeu de regards le spectateur a eacuteteacute en tant que dans le monde de Raphael Le monde qui sest ouvert et refermeacute est lalibi des mondes pluriels quil remplace (Cauquelin 2010 p197)

Cette citation de Cauquelin soulegraveve deux points importants de reacuteflexion quimplique la

pluraliteacute reacuteceptive de ma creacuteation et linterpreacutetation subjective de celle-ci Le premier

point concerne les mondes ou univers ouverts par lœuvre Le deuxiegraveme point consiste

en la maniegravere decirctre laquo en tant que raquo afin de vivre pleinement le sens de lœuvre au sein

des mondes ou univers quelle est censeacute ouvrir

341 Louverture comme interpreacutetation et reacuteception plurielles du systegraveme-dispositif quantique superposeacute

En rappelant que pour Eco (1965) louverture est la qualiteacute essentielle et deacutefinitionnelle

de lœuvre Anne Cauquelin insiste sur le fait que laquo lœuvre nest jamais la mecircme elle

vit de la vie de ceux qui la regardent Avec cette theacuteorie extentionniste on peut penser

que les interpreacutetations des œuvres sont autant de mondes diffeacuterents que loriginal a pour

ainsi dire inseacutemineacutes raquo (Cauquelin 2010 p78) La pluraliteacute reacuteceptive constitue donc la

richesse interpreacutetative de lœuvre Plus les interpreacutetations sont multiples diverses et

foisonnantes plus lœuvre est laquo ouverte raquo et plurielle

54 Terme latin signifiant laquo en tant que raquo utiliseacute par Anne Cauquelin dans son livre Agrave langle des mondes possibles (2010) Lauteure donne deux synonymes agrave ce terme laquo en tant que raquo et laquo Si nous raquo

111

Au sein de mon installation cela sillustre agrave travers les possibiliteacutes de combinaisons

infinies de superpositions des reflets deacuteveloppeacutees depuis la pluraliteacute Everettienne

Dans tous les coins et recoins du dispositif la perception peut y ecirctre similaire mais ny

est jamais la mecircme Chaque apparition ou vision est unique et fait œuvre par elle-mecircme

dans lensemble de la production artistique Autrement louverture que preacutesente ma

creacuteation est telle que la deacutecrit Anne Cauquelin une ouverture sur dautres œuvres que

le regardeur (lecteur spectateur visiteur observateur) interpregravete et co-creacutee Le point

de vue de ce dernier laquo enrichit recreacutee transforme en tout cas lœuvre originale selon

des lignes de vie exploseacutees Cette ouverture quasi infinie rend lœuvre dart fluide se

formant et se deacuteformant selon le cas raquo (Cauquelin 2010 p77-78) Chaque

interpreacutetation chaque perception chaque observation active consciente laquo fait œuvre raquo

chaque interpreacutetation chaque perception chaque observation active consciente donne

un laquo reacutesultat de mesure raquo et fixe leacutetat de latome

Chaque laquo faire œuvre raquo est probable et possible dune maniegravere simultaneacutee plurielle et

parallegravele Et ceci selon une suite de combinaisons perceptives infinies riches de

potentialiteacutes aptes agrave lactualisation Lors de lexpeacuterience perceptive et dans le processus

de reacuteception de lObjet Heisenberg leacutetat de superposition se dissipe mais ne sannule

pas

Chaque laquo reacutesultat de mesure raquo et eacutetat de latome est probable et possible dune maniegravere

simultaneacutee plurielle et parallegravele Et ceci selon une suite de combinaisons perceptives

infinies riches de potentialiteacutes aptes agrave lactualisation Lors de lexpeacuterience de mesure

quantique et dans le processus de lobservation consciente leacutetat de superposition se

dissipe mais ne sannule pas (Selon linterpreacutetation dEverett et gracircce au principe de la

deacutecoheacuterence)

112

Dans mon installation il y aurait un monde (par extension agrave une œuvre etou au faire

œuvre) ougrave le reflet du visiteur prime sur le mylar comme il y aurait un autre monde ougrave

cest plutocirct le reflet de lenvironnement exteacuterieur qui prime sur le mylar et ceci

simultaneacutement (rappelons que chaque coin et recoin du dispositif donne une vision

diffeacuterente jamais la mecircme) Il est vrai que le dispositif reflegravete limage du visiteur

comme il est vrai que le dispositif ne reflegravete pas limage du visiteur

Il y aurait un monde ougrave le chat est mort comme il y aurait un autre monde ougrave le chat

est vivant et ceci simultaneacutement Il est vrai que le chat est mort comme il est vrai que

le chat est vivant

Cette interpreacutetation Everettienne ougrave tout est possible est certes paradoxale et loin

drsquoecirctre facile agrave accepter par la logique Cependant la physique quantique nous invite agrave

rompre avec la vision classique du monde et son fonctionnement usuel et agrave se doter

dune certaine flexibiliteacute mentale pour appreacutehender certains aspects de la theacuteorie

Richard Feynman lui-mecircme le physicien le plus influent de la seconde moitieacute du

XXegraveme siegravecle a toujours clameacute haut et fort que laquo si vous croyez comprendre la

meacutecanique quantique crsquoest que vous ne la comprenez pas raquo De son cocircteacute le physicien

philosophe des sciences franccedilais Eacutetienne Klein affirme que les objets quantiques ont

des comportements eacutetranges ne ressemblant agrave aucune chose habituelle Et que pour les

comprendre il faut rompre de faccedilon franche et deacutefinitive avec notre intuition et aussi

avec la repreacutesentation visuelle des objets physiques Klein eacutecrit dans cette mecircme

optique

jamais une autre science nrsquoavait agrave ce point exigeacute une autre science speacutecifique lrsquointerpreacutetation pour pouvoir ecirctre comprise et appliqueacutee Crsquoest certainement agrave cause de cette particulariteacute que la physique quantique a gardeacute en son sein un certain nombre de tensions internes agrave propos du lien entre le formel et le reacuteel entre le virtuel et lrsquoactuel entre le possible et lrsquoeffectif entre le hasard et le

113

deacutetermineacute De par sa structure mecircme elle interroge la relation entre le monde et sa repreacutesentation (Klein 2001 paragr6)

La pluraliteacute Everettienne fragmente luniciteacute au profit de la multipliciteacute on parle

deacutesormais de monde(s) et de reacutealiteacute(s)

Cest le philosophe David Lewis qui a longuement eacutetudieacute cette pluraliteacute des mondes et

des reacutealiteacutes dans son livre On the Plurality of Worlds (1986) ougrave il a eacutetabli lhypothegravese

du reacutealisme modal Lhypothegravese du reacutealisme modal de Lewis consiste en le monde des

laquo si raquo les possibilia Elle se chevauche avec linterpreacutetation quantique des mondes

possibles (ou multivers) dEverett Ils ont une finaliteacute commune qui est celle de

laquo postuler lexistence de plusieurs mondes de faccedilon agrave deacuteployer au maximum les divers

eacutetats possibles dune proposition raquo (Cauquelin 2010 p186)

Anne Cauquelin a essayeacute dappliquer ce modegravele dans le domaine artistique elle a abouti

aux pheacutenomegravenes de deacuteclinaisons etou variations dune mecircme œuvre qui repreacutesentent

selon elle laquo ces mondes soi-disant ouverts par lart raquo Ce sont les versions dune œuvre

donneacutee qui appartiennent agrave des mondes diffeacuterents (les diffeacuterents lieux dexpositions par

exemple) et qui sont indispensables agrave laquo la poursuite de lanalyse dune œuvre et agrave son

identification raquo (Cauquelin 2010 p187) Je pourrais appliquer pour ma part le mecircme

modegravele sur ma creacuteation et ainsi reacutefleacutechir agrave ses deacuteclinaisons Neacuteanmoins je pense que

mon installation consideacutereacutee comme un systegraveme-quantique superposeacute abrite deacutejagrave en

elle-mecircme des mondes et des reacutealiteacutes Celles-ci sont modales agrave limage de la reacutealiteacute de

Lewis et relatives agrave limage des univers dEverett Tout tiendrait au spectateurvisiteur

et agrave sa capaciteacute decirctre laquo en tant que raquo au sein du dispositif

114

342 Ecirctre laquo en tant que raquo ou vivre pleinement le sens pluriel du systegraveme quantique

superposeacute

Un examen des eacutetudes en sociologie portant sur lindividu contemporain permet de dire

quecirctre laquo en tant que raquo ou ecirctre laquo modal raquo (si on veut utiliser le terme de Lewis) nous

le pratiquons quotidiennement En effet dans son livre Quand je est un autre pourquoi

et comment ccedila change en nous le sociologue Jean-Claude Kaufmann nous informe que

lrsquoindividu contemporain est un ecirctre multiple et fragmenteacute pouvant adopter plusieurs

maniegraveres drsquoecirctre en mecircme temps Il eacutecrit laquo [hellip] Oui leacutepoque le sens bien quoique de

faccedilon confuse Je nest pas ce bloc homogegravene commandeacute par une penseacutee unique et

stable [hellip] Je se diffracte au contraire en mille divergences intimes dont il est bien

difficile de suivre le mouvement raquo (Kaufmann 2008 p6)

Kaufmann va plus loin dans son analyse en empruntant agrave la physique quantique le

principe de laquo bifurcations raquo ougrave laquo la trajectoire suivie par un systegraveme se subdivise en

branches raquo pour deacutecrire les faccedilons decirctre modales de lindividu contemporain Selon lui

la bifurcation fait que laquo lindividu change de monde agrave lissue dune crise Qui est

fondamentalement une crise de reacutealiteacute raquo affectant un bouleversement dans son systegraveme

de valeurs et ses comportements (Kaufmann 2008 pp192-193)

Si on suppose que mon espace installation provoquerait une laquo crise de reacutealiteacute raquo dans le

sens ougrave il instaurerait une reacutealiteacute autre diffeacuterente de la reacutealiteacute familiegravere alors telle que

deacutecrite par Kaufmann cette laquo crise raquo affectera le comportement du spectateurvisiteur

qui se retrouve obligeacute drsquolaquo ecirctre modal raquo et de laquo changer de monde raquo En adoptant le

nouvel espace ou laquo monde raquo de linstallation dans lequel il eacutevoluera le temps de

lexpeacuterience avec ses regravegles et sa reacutealiteacute diffeacuterentes de son usuel le spectateurvisiteur

vivra pleinement le sens de lœuvre

115

Ce sens de lœuvre que Jean Paul Doguet a deacutecrit rappelons-le comme eacutetant une

expeacuterience extraestheacutetique qui se vit affecte et modifie le moi individuel dun reacutecepteur

(Doguet 2007) En abaissant son increacuteduliteacute et en eacutetant suffisamment engageacute le

spectateurvisiteur de linstallation laisserait la repreacutesentation lenvahir pour eacuteprouver

des sensations qui

sopegraverent en parallegravele de la reacutealiteacute elles ne cessent de faire voyager le spectateur entres diffeacuterents veacutecus (physique sensible eacutemotionnel) et une reacutealiteacute exploratoire conccedilue de toutes piegraveces mais qui deacuteborde complegravetement de ce qui est preacutesenteacute et conccedilu par le plasticien (Weber 2003 p62)

Ainsi deacutebute alors le processus de leacutemergence des affects favorisant la survenue des

images mentales susciteacutees par le dispositif

Selon Kaufmann limage mentale est cette laquo force creacuteatrice de reacutealiteacute de limaginaire raquo

par laquelle Je parvient agrave sinventer autre car laquo chaque image mentale est agrave elle seule

une cosmogonie porteuse dune vision du monde et dune vision de soi fondeacutee sur une

eacutethique et deacutegageant des sensations cruciales raquo (Kaufmann 2008 p97)

Voilagrave bien des faccedilons d laquo ecirctre modal raquo d laquo ecirctre en tant que raquo de vivre en Qua le sens

pluriel du systegraveme-dispositif quantique superposeacute

Nous sommes ici dans une vision plurielle inspireacutee de celle de la physique quantique

Une vision certes originale mais pleine de paradoxes et de controverses De ce fait

jinvite mes visiteurs (et mes lecteurs) agrave mettre de cocircteacute leur increacuteduliteacute et agrave se laisser

porter par leur imagination stimuleacutee par le dispositif Je propose de se laisser immerger

pour faire eacutemerger ce qui en nous nexiste pas encore (Andrieu 2014) Je propose (en

paraphrasant Anne Cauquelin 2010) mecircme si nous ne pouvons quitter notre Terre-

monde-habitation que par la penseacutee de nous transformer nous-mecircmes en des

116

hypothegraveses des laquo sihellip raquo deacutemultiplions-nous-en une prolifeacuteration de laquo si noushellip raquo

Ainsi pourrions-nous eacutechapper au laquo nous-mecircme raquo et explorer les possibles au-delagrave du

visible

Explorons donc cette piste du possible et de la pluraliteacute depuis lrsquoexpeacuterience perceptive

artistique quantique que propose mon Objet Heisenberg agrave travers la superposition


En optant pour le principe de superposition quantique comme theacuteorie qui inspire ma

recherche-creacuteation jai pu relever un concept principal et trois concepts secondaires qui

ont guideacute ce travail

Dans cette deuxiegraveme partie mon analyse a eacuteteacute effectueacutee autour du concept central de

lexpeacuterience perceptive artistique quantique Depuis un exposeacute sur les diffeacuterentes

interpreacutetations du problegraveme de la mesure jai pu deacuteterminer les contours de cette

expeacuterience et ainsi deacutegager la superposition le possible et la pluraliteacute comme concepts

secondaires qui lui sont directement relieacutes Une approche analogique avec la theacuteorie

quantique ma permis deacutetablir que la perception dun systegraveme superposeacute par un

observateur conscient fixe le reacuteel laquo voileacute raquo et concreacutetise laquo lœuvre systegraveme invisible raquo

Dans un premier temps il a eacuteteacute question de lexpeacuterience perceptive artistique et de la

superposition quantique En essayant de deacuteterminer comment pourrais-je interpreacuteter

sensiblement le concept de superposition jai remarqueacute quen theacuteorie physique autant

quen art contemporain on parle de dispositif expeacuterimental Une lecture estheacutetique

transposeacutee par analogie entre les deux dispositifs expeacuterimentaux traduit ma creacuteation

en un systegraveme-dispositif quantique superposeacute Celui-ci est sous forme dune installation

artistique Sur le plan technique (la creacuteation in situ) la notion de superposition

117

quantique sera au cœur de lagencement des eacuteleacutements composants cette installation Il

en est de mecircme sur le plan du fonctionnement (le faire œuvre) et des effets escompteacutes

Mon dispositif se veut un systegraveme interconnecteacute incluant neacutecessairement un

observateurspectateur En effet linstallation que je propose ne fait sens que gracircce au

spectateur-visiteur Le dispositif eacutetant construit autour de la superposition de ses reflets

avec ceux de lespace environnant son fonctionnement sera impossible sans la preacutesence

physique corporelle in situ du spectateur-visiteur Ce dernier devient alors acteur de

lrsquoœuvre qui prend forme par et agrave travers lui cognitivement et corporellement Sa

perception active consciente creacutee la reacutealiteacute en actualisant continuellement le systegraveme-

dispositif quantique superposeacute Par conseacutequent lobservateur qui est le spectateur-

visiteur de linstallation fera partie imminente du dispositif et du faire œuvre Il est

acteur de celle-ci Lœuvre ainsi laquo ouverte raquo devient de ce fait un espace co-construit

par le reacutecepteur

La section dapregraves a eacuteteacute consacreacutee agrave lexpeacuterience perceptive artistique quantique et le

possible Le possible au-delagrave du visible favoriseacute par le milieu estheacutetique sensible creacuteeacute

dans mon installation traduit une expeacuterience perceptive en perpeacutetuel actualisation Le

systegraveme dispositif quantique superposeacute geacutenegravere des potentialiteacutes latentes qui prennent

forme gracircce agrave lobservation active consciente du visiteurspectateur Elles se traduisent

entre autres en des effets escompteacutes Ce caractegravere subjectif indeacuteterministe relieacute agrave lacte


probabiliste de la theacuteorie quantique En admettant quau nombre de probabiliteacutes

correspond le nombre de potentialiteacutes de reacutesultats de perception ou dobservation

active-interactive consciente il y aurait une multipliciteacute perceptive subjective au sein

de mon systegraveme dispositif quantique superposeacute Ce dernier est alors en puissance il

repreacutesente des potentialiteacutes decirctre ou dois-je dire plus preacuteciseacutement des potentialiteacutes de

faire œuvre gracircce agrave lactualisation

118




Cette nouvelle reacutealiteacute perceptive est alors multiple Ceci est non seulement parce

quelle donne des visions changeantes mais aussi et surtout parce quelle correspond agrave

une repreacutesentation du monde et par glissement agrave toutes les repreacutesentations du monde

de tous les sujets percevant (les visiteurs de linstallation) Le systegraveme dispositif

quantique superposeacute nous met donc face agrave toutes les reacutealiteacutes probables Cette maniegravere

de percevoir transcende la vision classique du monde vers une vision quantique de

celui-ci amenant vers une reacutealiteacute multidimensionnelle et multireacutefeacuterentielle ougrave

lobservateurvisiteur creacutee lœuvre et sa reacutealiteacute Il y aurait des œuvres et des reacutealiteacutes

plurielles au nombre dobservateursvisiteurs qui les perccediloivent Dougrave eacutemane une

pluraliteacute dans la reacuteception de mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute

La derniegravere section de cette deuxiegraveme partie de la thegravese a eacuteteacute consacreacutee au

deacuteveloppement de cette pluraliteacute reacuteceptive dans lexpeacuterience perceptive artistique

quantique Le concept a eacuteteacute traiteacute selon linterpreacutetation dEverett La pluraliteacute reacuteceptive

agrave la maniegravere quantique Everettienne est telle que plusieurs eacutetats en superposition

peuvent ecirctre similaires mais jamais identiques Ce qui la distingue de la pluraliteacute au

sens strict est le fait quil y a de la multipliciteacute dans cette pluraliteacute Ce qui veut dire

quon parle non seulement de pluraliteacute dans le sens de laquo plusieurs raquo mais aussi dans le

sens de laquo divers raquo Cela sillustre agrave travers les possibiliteacutes de combinaisons infinies de

superpositions des reflets au sein de mon installation Ainsi se traduit une ouverture

interpreacutetative du systegraveme dispositif quantique superposeacute En effet dans tous les coins

et recoins du dispositif la perception peut y ecirctre similaire mais ny est jamais la mecircme

Chaque apparition ou vision est unique et fait œuvre par elle-mecircme dans lensemble de

la production artistique Autrement louverture que preacutesente ma creacuteation est telle que

119

la deacutecrit Anne Cauquelin (2010) une ouverture sur dautres œuvres que le regardeur

(lecteur spectateur visiteur observateur) interpregravete et co-creacutee

En adoptant le nouvel espace ou laquo monde raquo de linstallation avec ses regravegles et sa reacutealiteacute

diffeacuterentes de son usuel le spectateurvisiteur sera appeleacute agrave adopter une faccedilon decirctre

modale en Qua laquo en tant que raquo le temps de lexpeacuterience afin de vivre pleinement le

sens de lœuvre

De ce fait jinvite mes visiteurs (et mes lecteurs) agrave mettre de cocircteacute leur increacuteduliteacute et de

se laisser porter par leur imagination stimuleacutee par le dispositif Je propose de se laisser

immerger pour faire eacutemerger ce qui en nous nexiste pas encore (Andrieu 2014) Je

propose que (en paraphrasant Anne Cauquelin 2010) mecircme si nous ne pouvons quitter

notre Terre-monde-habitation que par la penseacutee de nous transformer nous-mecircmes en

des hypothegraveses des laquo sihellip raquo deacutemultiplions-nous-en une prolifeacuteration de

laquo si noushellip raquo Ainsi pourrions-nous eacutechapper au laquo nous-mecircme raquo et explorer les

possibles au-delagrave du visible



Ceci dit des questionnements sur le processus concret in situ de la reacuteception de ma

creacuteation restent agrave eacuteclaircir En effet vu le caractegravere indeacuteterministe de mon systegraveme-

dispositif quantique superposeacute et la subjectiviteacute qui prime sur sa reacuteception et son

interpreacutetation par le visiteur il savegravere difficile de reacutepondre par un oui ou un non

cateacutegorique sur ce quil va reacutesulter de linteraction entre le dispositif et son visiteur

Cela nempecircche quil y a toujours le concept de preacutedictibiliteacute et de probabiliteacute quon

pourrait emprunter agrave la science physique quantique pour lappliquer agrave la creacuteation

artistique afin de laquo preacutedire raquo ou laquo preacutesupposer raquo certains effets escompteacutes de lœuvre

120

Neacuteanmoins ma reacutefeacuterence agrave la science ne deacutepassera pas le mode meacutetaphorique comme

lexplique bien Edmond Couchot

La reacutefeacuterence agrave la science fonctionne sur deux modes Sur un mode meacutetaphorique la science agit indirectement sur les theacuteories et les pratiques artistiques elle propose des repreacutesentations extraordinaires du monde elle souligne les mutations qui affectent des notions solidement eacutetablies elle rend caducs certains savoirs elle ouvre des horizons inexploreacutes Mais le renvoi agrave la science fonctionne aussi sur un mode applicatif assez preacutecis et efficace La science fournit aux artistes des outils conceptuels et des techniques opeacuteratoires (Couchot 2012 p277)

Dautant plus que

lart est art non pas en fonction de critegraveres absolus mais parce quil est veacutecu parce quil retentit dans lecirctre parce quil deacuteclenche des eacutemotions de la joie et de la souffrance des actions des ideacutees des conduites particuliegraveres des eacutevegravenements intimes et publics (Couchot 2012 p181)

De ce fait il revient beaucoup agrave lintuition de lartiste de deacuteterminer ces laquo probabiliteacutes raquo

interactives (les effets escompteacutes) Il en revient de mecircme beaucoup aux tests pratiques

qui se font dans les ateliers de recherche-creacuteation in situ de de convenir

approximativement lexpeacuterience voulue et ce quil va en eacutemerger

La troisiegraveme partie de cette thegravese recherche-creacuteation sera consacreacutee agrave la production

artistique Lexposition de la meacutethodologie de creacuteation suivie les diffeacuterentes eacutetapes de

la reacutealisation du dispositif avec les tests en atelier sans oublier les difficulteacutes

rencontreacutees et les tournures attendues mais surtout inattendues de ce travail vont

eacuteclairer les questionnements sur le processus de la reacuteception de lœuvre ainsi que sur la

nature des effets escompteacutes et produits ou non

TROISIEgraveME PARTIE

CREacuteATION

Linstallation preacutesenteacutee dans le cadre de cette thegravese recherche-creacuteation a deacutecouleacute dun

projet initial Celui-ci est la premiegravere version de ma creacuteation que jai reacutealiseacutee au tout

deacutebut de ce doctorat Au fur et agrave mesure des cycles de reacutealisation cette premiegravere version

a eacuteteacute modifieacutee pour aboutir agrave la production finale En effet au cours de mon processus

de creacuteation je suis passeacutee par quatre cycles heuristiques Ces derniers se preacutesentent

comme suit un cycle initial ougrave jai entameacute mes premiegraveres eacutebauches pratiques en atelier

un deuxiegraveme ougrave jai reacutealiseacute une premiegravere installation ce fucirct mon projet initial Ensuite

un troisiegraveme ougrave sest produit le deacutepassement du projet initial vers une creacuteation que jai

preacutesenteacutee publiquement et enfin un quatriegraveme cycle ougrave la production finale a pris forme

Dans cette troisiegraveme partie je vais tout dabord expliciter la meacutethodologie dapproche

creacuteative suivie tout en relatant les diffeacuterentes eacutetapes de ce processus daller-retour entre

recherche et creacuteation Ensuite je vais preacuteciser les diffeacuterentes eacutetapes de la reacutealisation du

dispositif final Eacutetant donneacute que toute creacuteation artistique naicirct dun processus administreacute

par un artiste qui est par deacutefinition impreacutevisible (Chateau 2008) les eacutetapes que je vais

relater vont inclure non seulement les tests en atelier mais aussi les difficulteacutes

rencontreacutees et les tournants geacuteneacutereacutes par les aleacuteas de la creacuteation Finalement je vais

minteacuteresser au processus de la reacuteception de ma creacuteation et la nature de ses effets

escompteacutes

CHAPITRE V

LA PRODUCTION ARTISTIQUE RENCONTRE AVEC SON AUTRE

41 Processus et approche creacuteative

laquo Toutes les grandes deacutecouvertes sont faites par ceux qui laissent leurs eacutemotions devancer leurs ideacutees raquo Charles Henry Parkhurst

Afin dessayer dexpliquer ou de comprendre un processus creacuteateur je pense quil est

ineacutevitable de passer par les eacutetats et les affects perceptifs et cognitifs sensibles du

chercheur-artiste car laquo le chercheur qui explore lunivers expeacuterientiel du sensible se

trouve agrave lorigine du pheacutenomegravene quil eacutetudie raquo (Paquin 2019 p307) Lapproche

heuristique favorise ce fait dans le sens ougrave elle privileacutegie lexpeacuterimentation pour

deacutecouvrir ce que lon cherche et trouver une faccedilon de le reacutealiser Cette meacutethode est

cyclique

La meacutethode des cycles heuristiques est une meacutethode de recherche-creacuteation et non pas seulement de creacuteation dans la mesure ougrave il srsquoagit drsquoun processus dont les diffeacuterentes eacutetapes sont reacutepeacuteteacutees un certain nombre de fois permettent de progresser simultaneacutement dans le faire œuvre et lrsquoexplicitation ainsi que la compreacutehension du processus sous-jacent (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)

La meacutethode heuristique laquo fait alterner des peacuteriodes de conception et de reacutealisation avec

des peacuteriodes de reacuteflexion critique raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur) agrave

partir de lanalyse critique et constructive des reacutecits de pratiques

123

Par conseacutequent la reacutedaction de cette partie va se faire sous forme de tissage entre reacutecits

de pratique et analyse acadeacutemique Ce style laquo tisseacute raquo ou ce bricolage meacutethodologique

est en lui-mecircme une creacuteation digne dune juste combinaison entre recherche et creacuteation

artistique traduisant ainsi leacutecriture performative sensible Le but de ce genre deacutecriture

est dimpliquer la subjectiviteacute du chercheur-creacuteateur au profit de leacutemergence des

connaissances En effet

La dimension performative de lrsquoeacutecriture implique drsquoautre part non seulement lrsquoexpression de soi dans toutes ses dimensions affectives eacutemotives mais aussi le recours agrave lrsquoimaginaire et agrave la creacuteativiteacute (hellip) Lrsquoeacutecriture devient alors un moyen pour produire des repreacutesentations eacutevocatrices par le recours aux reacutecits de soi (narratives of the self) agrave la fiction agrave la poeacutesie agrave la dramaturgie agrave la performance aux textes polyvocaux aux aphorismes agrave la comeacutedie et agrave la satyre aux repreacutesentations visuelles et eacutegalement au meacutelange de ces genres qui ont cours agrave ce moment-lagrave (Paquin 2019 p309 )

Par laquo le recours aux reacutecits de soi raquo je vais expliciter dans ce qui suit le cheminement

de mon processus de recherche-creacuteation en commenccedilant par le commencement

Dabord jeacutevoquerai mes intentions et premiegraveres intuitions en passant par le projet

initial Ensuite je terminerai par la creacuteation finale sa conception et sa reacuteception Je

preacutecise au lecteur que mes reacutecits de pratique seront preacutesenteacutes avec retrait du texte et en

italiques afin de les distinguer Bien que jadopte une posture incarneacutee et une eacutecriture

sensible il ne faut tout de mecircme pas seacutetonner de trouver des citations dans ces reacutecits

En effet je reste en mode exploratoire en dialogue permanent avec les lectures que jai

faites

Il convient de noter ici que la preacutesentation de mon projet initial effectueacute en 2016 dans

le cadre de mon premier atelier de recherche-creacuteation reacutealiseacute en Tunisie sera expliciteacute

briegravevement Ceci ne remet nullement en cause limportance de ce projet ni son rocircle cleacute

124

qui a meneacute agrave la creacuteation finale Cependant lespace reacuteserveacute agrave cette thegravese recherche-

creacuteation ne permet pas de seacutetaler largement sur les deux creacuteations

411 Intentions et premiegraveres intuitions

Mes premiegraveres intuitions de creacuteation se sont forgeacutees entre un eacutenonceacute dintentions et des

reacutecits de pratique Extraits dune sorte de meacutemoire latente inconsciente laquo Le but de

cette phase est pour la penseacutee de se distancier de la laquo raison raisonnante raquo pour

vagabonder librement jouer croiser et deacutecroiser sans affects tout ce mateacuteriel auquel

elle naurait jamais pu avoir accegraves agrave leacutetat de veille raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute

par lauteur) Gracircce au recul eacuteleacutement cleacute de reacuteflexion et dauto-critique constructive qui

a guideacute ce preacutesent jai pu transformer mes intuitions en des pistes de recherche Jai pu

transformer ces pistes en un terrain fertile Jai pu transformer ce terrain en des concepts

et un dispositif Gracircce agrave ce mecircme recul jai deacuteconstruit ces concepts et ce dispositif hellip

Il a fallu reconstruire les morceauxhellipDeacuteconstruire pour mieux reconstruire hellip

(hellip) Je ne cesse de reacutefleacutechir et de cogiter autour de mon travail mon processus mon art ce que je veux faire pourquoi et comment le ferais-jehellip sur moi-mecircme mes obsessions Lrsquoimage en tant que projection abstraite de la penseacutee mrsquoobseacutedait reacuteellement Elle est LE reflet LA mise en scegravene et LA projection ideacuteale drsquoun ecirctre inteacuterieur et des eacutevegravenements ancreacutes dans lrsquoinconscient

Dans la tourmente de cette reacuteverbeacuteration un dialogue interne se deacuteclencha

Lrsquo laquo autre55 raquo hurla laquo mal blessure videhellip raquo

55 Le terme laquo autre raquo avec un petit laquo a raquo est emprunteacute agrave Lacan qui explique que dans le stade du miroir le sujet se voit dans limaginaire en se constituant un ensemble didentifications Le terme laquo autreraquo est employeacute dans le sens du double speacuteculaire un autre moi

125

Puis avec une voix plus sereine il reprend laquo apaisement survie vie preacutesence consolation retrouvailles raquo

Du haut de son regravegne le laquo moi 56raquo lrsquoobservait calmement

Soudain intrigueacute le laquo moi raquo deacutecida de parler et lui reacutepond laquo Lrsquoimage est en mecircme temps pour toi source de malaise et de soulagement Si tu as autant de mal avec ces images qui survivent en toi alors il y a un besoin de les faire surgir raquo

Crsquoest lagrave que mon laquo je raquo conscient57 se rappelait Charles Beaudoin disant que laquo Lrsquoimage est une force agissante il est leacutegitime de la faire agir raquo (Beaudoin 2007 p126) Mon laquo je raquo conscient reprend alors le dessus sur la conversation et srsquoexprima

laquo Il srsquoavegravere urgent de construire re-construire ces figures qui me hantent en une creacuteation artistique qui sublimerait ce mal Ce serait le pouvoir qui donnerait un ordre magique au deacutesordre inconscient de mes deacutesirs envies illusions fantasmes et sensations entremecircleacutes au plus profond Une reacutesurrection spectaculaire une theacuteacirctralisation drsquoun imaginaire mysteacuterieux vibrant au rythmes des souvenirs songes recircves et fantocircmes qui constitueraient agrave la fois un monde virtuel et reacuteel (virtuo-reacuteelle) deacutepassant toute notion ordinaire drsquoespace-temps mon univers holographique58 interne raquo

Voilagrave comment tous ces termes confondus srsquoarticulent petit agrave petit autour de phrases reacuteveacutelatrices Voilagrave qursquoen srsquoorganisant ils donnent naissance agrave deux autres termes que jrsquoestime primordiaux virtuo-reacutealiteacute et hologramme

Cependant laquo les images nous embrassent elles srsquoouvrent agrave nous et se referment sur nous dans la mesure ougrave elles suscitent en nous quelque chose que lrsquoon pourrait nommer une expeacuterience inteacuterieure raquo (Didi-Huberman 2007 p25)

56 Le moi de Freud qui est le meacutecanisme reacutegulateur assurant la stabiliteacute et la maitrise des pulsions 57 Jrsquoai choisi drsquoemployer le terme le laquo je conscient raquo pour deacutesigner le cocircteacute cognitif de lrsquoanalyse et de la reacuteflexion 58 Pour la preacutecision lunivers holographique interne est une theacuteorie preacutesenteacutee par le penseur et philosophe turc Ahmet Hussein httpwwwahmedhulusiorgfrvideosunivers-holographiquehtml (lien de la videacuteo ougrave il explique cette theacuteorie)

126

Sur la mecircme ligneacutee je cogite encore cherchehellip Je replonge au fond et imaginehellip

Imaginonshellip

Imaginons qursquoagrave un moment donneacute ces laquo autres raquo qui existent en chacun de nous jaillissent Leur preacutesence jusque-lagrave enfouie au plus profond de lrsquooceacutean de notre inconscient remonte agrave la surface Ils nous regardent nous parlent nous interpellent Ils dialoguent justement avec nous Ils bougent ils interagissent Ils se personnifient et coexistent dans notre ici et maintenant ou du moins nous le semble-t-il

Serions-nous dans ce cas toujours les maicirctres Ou nous envahiraient ils agrave un point qursquoon douterait de notre propre preacutesence

Imaginonshellip

Imaginons pouvoir percer lrsquounivers magique et mysteacuterieux de lrsquoimaginaire srsquoimmerger dedans Ou plutocirct faire surgir ce laquo dedans raquo et le transformer en un laquo dehors raquo

Imaginons pouvoir voir lrsquoinvisible

Notre imaginaire serait palpable illustreacute devant nous en couleurs en temps reacuteel et en trois dimensions Immergeacute dans un autre univers nous en perdrons tout repegravere Deacutesorienteacutes nous remettrons en question notre vision des notions fondamentales telles que le temps lespace lidentiteacute la preacutesence limaginaire notre mateacuterialiteacute et celle du monde qui nous entoure

Un tel sceacutenario mrsquoa toujours tourmenteacute lesprit

Cet eacutetat me faisait mal Je souffrais de cette cogitation

Cet eacutetat me faisait jouir Je mrsquoabandonnais au plaisir de cette cogitation

Je ne comprends plus ce qui mrsquoarrivehellip voilagrave que je re-tombe dans cet eacutetat de ce que jrsquoai preacutefeacutereacute nommeacute laquo jouissance qui fait mal raquo et que Anzieu a preacutefeacutereacute

127

nommer laquo Crise inteacuterieur eacutetat de saisissement raquo ou encore ce que nomme Milner et Ehrenzweig laquo reacutegression raquo

Je dirais que ce nrsquoeacutetait pas une jouissance comme celle qursquoon ressent habituellement quand on prend du plaisir ou du bon temps Cette jouissance avait un trait unique la souffrance

Eh oui une jouissance qui faisait mal Avant cette cogitation je ne savais pas qursquoautant de contrastes pouvaient srsquounir en une mecircme sensation

Lors de la creacuteation artistique il y a souvent un traumatisme qui selon la psychanalyste tchegraveque Bela Mitricova est suivi de reacuteparation laquo (hellip) ce processus est douloureux dans le sens ougrave on ramegravene notre traumatisme agrave la conscience Il se creacutee ici un paradoxe entre une descente(reacutegression) une reacuteparation (se deacutebarrasser de son traumatisme en le sublimant raquo (Mitricova 2013 p65)

Cet amalgame de paradoxes de contradictions et de contrastes traduisait en moi un choc je sentais une fissure inteacuterieure Jrsquoaurais souhaiteacute perdre totalement le controcircle Jrsquoaurais souhaiteacute pouvoir inhiber mes processus secondaires afin de vivre eacuteternellement dans ce monde ougrave tout est possible mon imaginaire mon monde virtuel interne

Je vivais un traumatisme de la perte Je retrouvais laquo le perdu raquo uniquement dans mon monde imaginaire et virtuel interne La creacuteation holographique eacutetant pour moi le moyen de creacuteer cet absent qui a deacutejagrave existeacute lrsquoart reacuteparateur de mon traumatisme

Cette fissure inteacuterieure que je ressentais exprimait bel et bien une dualiteacute reacuteelvirtuel Jrsquoeacutetais face agrave un double deacutedoublement monde virtuel psychique interne versus monde physique externe drsquoune part et monde virtuel holographique externe creacuteeacute versus monde physique reacuteel existant drsquoautre part

Que suis-je entrain de faire Que suis-je entrain de creacuteer Mes intentions de creacuteation seraient-elles de lrsquoordre du fantasme et des chimegraveres insaisissables ideacutealement que dans notre univers holographique interne Poursuivrais-je finalement une illusionhellip Virtualiteacute absurditeacutehellip

128

Je succombe encore une fois agrave des doutes et des questionnements infinis Je sens que cette fissure inteacuterieure se fait sentir de plus en plus Mes sentiments de deacutechirure et de deacutedoublement srsquoamplifient Suis-je pour autant schizophregravene Ou deacutelirante

Sophie Bartheacuteleacutemy et Ariane Bilheran affirment toutes les deux que le deacutelire est souvent deacutefini comme une alteacuteration de la reacutealiteacute Elles expliquent que laquo dailleurs le terme deacutelirer est souvent employeacute dans le langage populaire pour signifier laquo samuser feindre raquo On samuserait avec cette reacutealiteacute quotidienne on perdrait le bon sens commun dans une transgression des normes communes raquo elles continuent dexpliquer qualteacuterer la reacutealiteacute quotidienne ne veut pas dire la nier mais reacuteinteacutegrer sa perception dans un autre ordre signifiant laquo mais ce rapport agrave la reacutealiteacute quotidienne est aussi le propre de lartiste (hellip) mais entre le deacutelirant et lartiste existerait une diffeacuterence fondamentale lartiste saurait quil creacutee le deacutelirant ne saurait pas quil deacutelire raquo (Bartheacuteleacutemy et Bilheran 2007 p23)

MOI qui est conscient que JE deacutelire je ne deacutelire donc nullementhellip

Neacuteanmoins

Serait deacutelirant tout sujet qui ne partagerait pas le monde commun creacuteerait un autre monde interne pour sy substituer ce qui aurait pour conseacutequence une forme dinadaptation agrave ce monde commun au cours de ce deacutelire Mais ceci pourrait aussi valoir pour lartiste (Bilheran et Bartheacuteleacutemy 2007 p25)

JE deacutelire peut-ecirctre finalementhellip(mon journal de creacuteation 2016)

412 Preacutemisses mes laquo fantasmes dartiste raquo

Entre deacutelire et non deacutelire ma mise en reacutecit performative a fait jaillir un flux dideacutees

Celles-ci pourraient sembler deacutesordonneacutees cependant elles sont porteuses de sens

Sur le reacutecit de pratique Louis-Claude Paquin affirme que laquo la mise en reacutecit est un acte

laquo performatif raquo dont le controcircle eacutechappe en partie du moins en partie agrave la personne

qui la fait crsquoest ainsi qursquoelle peut ecirctre surprise par le surgissement drsquoagencements et

de significations inattendues raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)

129

En effet mon reacutecit comporte des eacuteleacutements redondants qui cernent les preacutemisses de ma


La remise en question du monde reacuteel dans lequel nous vivons avec ses notions

classiques despace de temps et de mateacuterialiteacute revient sans cesse Il en est de mecircme

pour lascension agrave un autre univers ougrave on serait capable de voir linvisible Il y a aussi

la multipliciteacute et la pluraliteacute des possibles eacutemanant entre-autres didentiteacutes eacuteclateacutees

dun soi insaisissable et instable

Je constate depuis mon eacutecriture sensible quecirctre plusieurs en mecircme temps et pouvoir

vivre plusieurs reacutealiteacutes et possibiliteacutes simultaneacutement sur des niveaux etou dans des

mondes parallegraveles semble ecirctre mon fantasme dartiste que je deacutesire vivre et faire vivre

agrave mes spectateurs

Se confronter agrave son propre hologramme en temps reacuteel me paraissait au deacutepart la

meilleure faccedilon de me connecter avec ces spectres qui rodent dans mon imaginaire

Puisque nous ne pouvons nous deacutemultiplier par nous-mecircme pour ecirctre tous ces autres

simultaneacutement creacuteons ces autres nous-mecircmes holographions-nous

Le cocircteacute reacutealiste et interactif de lhologramme est captivant Le fait drsquoabolir la notion

drsquointermeacutediaire pour sa visualisation (pas besoin drsquoeacutecran ni casque ni lunette 3D)

repreacutesente un deacutepassement qui favoriserait la manifestation de linvisible agrave travers la

spiritualiteacute de la lumiegravere et le mystegravere des reflets

130

A travers mon projet de creacuteation je convoite un espace absent qui nrsquoexiste que dans

ma propre virtualiteacute59 une sorte de manifestation reacuteelle dans lrsquoespace-temps de tous

mes deacutesirs inassouvis A travers mon projet de creacuteation je convoite un espace absent

qui nrsquoexiste que dans la virtualiteacute de chaque personne diffeacuterente qui y sera spectateur

une sorte de manifestation reacuteelle dans lrsquoespace-temps de tous ses deacutesirs inassouvis

Puisque lœuvre dart serait le reacutesultat drsquoune rencontre entre deux mondes le monde

subjectif de lrsquoartiste et le monde imaginaire du spectateur (Sibony 2014) lholographie

saurait agrave entendre mon intuition rencontrer ces deux mondes

413 Eacuteleacutements deacuteclencheurs

Eacuteleacutement deacuteclencheur 1 les œuvres de Lemieux Pilon theacuteacirctre 4D60

De la Belle et la becircte agrave ICARE jusqursquoagrave Norman on voyait dans les spectacles de

Lemieux Pilon theacuteacirctre 4D des personnages mythiques surgissant du fin fond de

lrsquoimaginaire et plongeant le spectateur dans un espace-temps autre

Animeacutee du deacutesir de vouloir creacuteer de mecircme des personnages et un univers venant tout

droit drsquoun espace-temps autre je tenais absolument agrave deacutecouvrir drsquoougrave et comment

surgissaient ces hologrammes 4D in situ Comment aller au bout de lrsquoinvisible

Comment rendre lrsquoabsent preacutesent61

59 Dans cette phrase par le terme laquo virtualiteacute raquo je sous-entends lrsquoespace imaginaire

60 https4dartcomfr 61 Question que jai poseacute aux artistes lors dune rencontre avec eux pendant le spectacle Norman 2016 theacuteacirctre du nouveau monde Montreacuteal

131

Le proceacutedeacute eacutetait simple et compliqueacute agrave la fois le pepper ghost effect Cette technique

drsquoillusion optique existait deacutejagrave depuis des siegravecles (vers les anneacutees 1800) sous une forme

primitive Elle eacutetait surtout utiliseacutee au theacuteacirctre

Dans la deuxiegraveme moitieacute du XIXegraveme siegravecle les jeux drsquooptiques et drsquoautres effets speacuteciaux sont beaucoup utiliseacutes dans le but de faire surgir sur scegravene lrsquoinvisible le surnaturel et frapper lrsquoimaginaire des spectateurs agrave travers les sens Crsquoest agrave cette eacutepoque que John Henry Pepper rend populaire le laquo Pepperrsquos ghost raquo un systegraveme de miroirs et eacuteclairage donnant lrsquoillusion drsquoune preacutesence fantomatique en trois dimensions et que des projections multiples de lanternes magiques entrent dans les salles de theacuteacirctre comme agrave lrsquooccasion de diffeacuterentes mises en scegravene de La Walkyrie de Richard Wagner notamment agrave Beyreuth et agrave Paris (Magris 2017 p10)

Avec un jeu de projection de reflets sur une fine plaque de verre et un angle drsquoeacuteclairage

preacutecis cette technique permet de faire croire que des objets apparaissent disparaissent

ou deviennent transparents ou quun objet se transforme en un autre Lemieux et Pilon

lrsquoont reacuteformeacute en remplaccedilant la fine plaque de verre par une pellicule miroir gigantesque

et transparente poseacutee le long de lrsquoavant-scegravene Lrsquoespace devant la pellicule marquait la

ligne des hologrammes (nomenclature des artistes) Crsquoest lrsquoespace ougrave les personnages

et objets virtuels apparaissent Quant agrave lrsquoespace derriegravere la pellicule crsquoeacutetait le champ

drsquoaction des acteurs62

62 Cet espace est plein de marques au sol indiquant chaque position et mouvement des performeurs afin drsquoecirctre synchroniseacutes avec les apparitions des hologrammes En fait sur scegravene les acteurs ne voient pas ces apparitions et doivent quand mecircme interagir avec elles pour pousser lrsquoillusion au maximum et faire croire aux spectateurs qursquoils eacutevoluent dans un mecircme espace alors que la fameuse pellicule miroir invisible les seacuteparait

132

Gracircce agrave des videacuteoprojecteurs placeacutes au sol et au plafond des images preacuteenregistreacutees

sur un fond de couleur (tel le proceacutedeacute laquo chroma key raquo utiliseacute au cineacutema) eacutetaient projeteacutes

sur la pellicule et leurs points drsquointersection formaient lrsquoillusion 3D

Certes ces images formeacutees essentiellement par la lumiegravere nous offrent une vision

tridimensionnelle Mais on ne pouvait les apercevoir que drsquoen face agrave une certaine

distance Est-ce alors vraiment des hologrammes Le proceacutedeacute de leur creacuteation nrsquoest pas

du tout le mecircme que celui des laquo vrais raquo hologrammes Il nrsquoy a pas de lumiegravere laser ni

de plaque photosensible eacuteleacutements essentiels agrave la formation drsquoun laquo vrai raquo hologramme

Cela serait donc plus une simulation avec une technique moins compliqueacutee et qui dans

des conditions tregraves preacutecises donne un reacutesultat semblable

(hellip) Un proceacutedeacute moins compliqueacute peut-ecirctrehellip ouihellip Mais qui demande des moyens techniques robustes et assez couteux dont essentiellement la gigantesque pellicule miroir faite sur mesure selon lrsquoespace de repreacutesentation Sans oublier les acteurs et performeurs lrsquoeacutetude minutieuse de lrsquoespace des angles et des inclinaisons de chaque videacuteoprojecteur des images preacuteenregistreacutees avec un montage seacutequentiel preacutecishellip Pourquoi ne pas trouver ma propre technique en simplifiant encore plus le proceacutedeacute et ainsi minimiser les coucircts Rappelons que ce que je voulais crsquoest pourchasser cette fameuse laquo chose raquo qui se reflegravete dans le miroir et que celle-ci se transforme agrave lrsquoimage de la personne qui srsquoy tient devant Cette laquo chose raquo est donc insaisissable et instantaneacutee nulle image preacuteenregistreacutee puis projeteacutee ne pourrait la repreacutesenterhellip Comment puis-je libeacuterer cette laquo chose raquo de lrsquoemprise du miroir et la faire surgir tel un hologramme bougeant et communiquant avec son double humain (Mon journal de creacuteation 2016)

Eacuteleacutement deacuteclencheur 2 Brian Greene la magie du cosmos63(2012)

63 Tel quon peut lire sur cet article de presse httpwwwinexplique-endebatcomarticle-la-magie-du-cosmos-les-documentaires-de-la-serie-avec-brian-greene-112399303html laquo La Magie du Cosmos est une seacuterie scientifique en quatre eacutepisodes adapteacutes du livre best-seller de Brian Greene professeur agrave

133

Lrsquoaspiration agrave un autre univers au-delagrave de lrsquoimage-reflet qui serait un monde possible

et la perception de la multipliciteacute qui me tourmentent trouvent eacutecho dans les

observations du physicien ameacutericain Brian Greene qui affirme que la lumiegravere (eacutemise

par les eacutetoiles et les galaxies et qui pourrait avoir fait plusieurs tours drsquounivers avant

drsquoarriver dans nos teacutelescopes) nous donne une succession drsquoimages des eacutetoiles et des

galaxies pareillement que les images projeteacutees lorsque la lumiegravere se reacutefleacutechit de miroir

en miroir disposeacutes parallegravelement (Greene 2012) Il nous explique que

Les matheacutematiques qui sous-tendent la meacutecanique quantique ndash ou tout au moins lun de leurs aspects ndash suggegraverent que toutes les issues possibles (des expeacuteriences) pourraient avoir lieu chacune dans son propre univers distinct Si un calcul quantique preacutedit quune particule peut ecirctre agrave tel endroit ou agrave tel autre alors cest que dans un premier univers elle est bien agrave tel endroit et dans un autre univers elle est agrave tel autre Ainsi dans chacun de ces univers il existe une copie de nous-mecircmes observant telle ou telle issue agrave lexpeacuterience et pensant (agrave tort) que sa reacutealiteacute est la seule reacutealiteacute (hellip) Lorsque lon comprend que la meacutecanique quantique est sous-jacente agrave tous les processus physiques depuis la fusion atomique au cœur du Soleil jusquaux impulsions neuronales responsables de la penseacutee humaine les implications de cette proposition prennent tout leur sens un chemin jamais emprunteacute cela nexiste pas Sauf que chaque chemin ndash chaque reacutealiteacute ndash est dissimuleacute agrave tous les autres (Greene 2012 p12)

Ce qui retient lattention est le fait que cette approche de la theacuteorie quantique malgreacute

quelle soit assez controverseacutee inspire fortement la litteacuterature le cineacutema ou encore le

theacuteacirctre et les arts visuels et plastiques Cette inspiration est alimenteacutee par une sorte de

fascination face agrave ce concept de multipliciteacute et dunivers parallegraveles Ainsi la meacutecanique

quantique et les arts repreacutesentent des maniegraveres pertinentes ndash qui se chevauchent ndash de

concevoir laquo des univers parallegraveles raquo ouvrant vers le possible et le multiple Ces theacuteories

lrsquoUniversiteacute Columbia de New York et speacutecialiste mondial de la theacuteorie des cordes et preacutesenteacutee par le physicien raquo

134

nous donnent une vision si diffeacuterente de lordinaire qursquoelles bouleversent notre

perception du monde et de la notion mecircme de reacutealiteacute

42 Genegravese de la cabine miroir Rencontre avec son Autre

421 Amorce du premier cycle heuristique premiegravere question et objectif de recherche-creacuteation

Comment susciter une expeacuterience immersive de la multipliciteacute qui bouleverserait la

perception ordinaire du spectateur des notions fondamentales telles que le temps

lespace et la mateacuterialiteacute voire sa propre preacutesence et sa propre reacutealiteacute

Certes cette premiegravere question de recherche-creacuteation semble manquer de preacutecision et

parait un peu flou et vaste Par ailleurs la meacutethode heuristique adopteacutee ici permettrait

au cours des cycles suivants de la preacuteciser et laquo de la resserrer autour de projet en cours

de reacutealisation (hellip) Donc plutocirct que de retarder la formulation drsquoune question il faut

maintenir celle qui est formuleacutee dans un eacutetat provisoire perpeacutetuel pour eacutetablir une

relation dialectique avec la creacuteation plutocirct que dassujettissement raquo (Paquin 2019

manuscrit donneacute par lauteur)

En effet cette premiegravere question se resserre autour dun objectif de creacuteation

Objectif de creacuteation (du projet initial)

Ma recherche creacuteation vise agrave mettre en place un dispositif immersif pour susciter un

eacutetat de deacutepersonnalisation et un eacutetat modifieacute de la conscience favoriseacutes par la sensation

de vection et de vertige Cette recherche creacuteation srsquoinspire de la theacuteorie des mondes

possibles Ma creacuteation offre au spectateur une expeacuterience de la multipliciteacute (entre autres

via la mise en abyme) Celle-ci va agrave lrsquoencontre de lrsquouniciteacute qui est une caracteacuteristique

135

commune de notre expeacuterience ordinaire selon laquelleles objets et les personnes sont

uniques Afin drsquoappreacutehender cette expeacuterience perceptive il est important drsquoeacutelargir la

vision du visiteur de mon laquo lieu spatial drsquoexpeacuterience raquo ainsi que de pousser sa reacuteflexion

au-delagrave du visible ordinaire

Je me suis certes demandeacutee comment ce genre de theacuteorievision pourrait-il inspirer

cette recherche-creacuteation Comment bouleverse-t-il la perception jusqursquoagrave reconsideacuterer

des notions fondamentales telles que espace temps mateacuterialiteacute reacutealiteacute

Cependant eacutetant donneacute que

La meacutethode des cycles heuristiques est eacutegalement adapteacutee agrave des modes creacuteation qui sont plus intuitifs qui passent par la manipulation du mateacuteriau sans planification preacutealable pour trouver une forme pour faire jaillir des symboles et finalement identifier apregraves coup ce qui constitue le noyau organisateur de lrsquoœuvre Cette meacutethode est particuliegraverement bien adapteacutee agrave cette derniegravere approche dans la mesure ougrave agrave partir drsquoune premiegravere intuition drsquoun cycle agrave lrsquoautre le projet se preacutecise au fur et agrave mesure de sa reacutealisation (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)

En srsquoinspirant du concept de multivers deacuteveloppeacute par la physique quantique je

commence agrave effectuer des analogies avec mon dispositif et les effets escompteacutes de

lrsquoexpeacuterience que vivra le spectateur pour nourrir ma reacuteflexion Le concept de multivers

fait partie de la theacuteorie des mondes possibles Celle-ci est assez large drsquoougrave il en deacutecoule

plusieurs versions la cosmologie et linfiniteacute de lrsquounivers la theacuteorie des cordes la

theacuteorie de lrsquoinflation etc Dans son livre La reacutealiteacute cacheacutee (2012) le physicien Brian

Greene identifie neuf variations sur ce thegraveme du multi-univers dont trois qui mont

sembleacutees les plus inspirantes Ces dernieres se preacutesentent comme suit

bull Le multi-univers cyclique postule le principe drsquounivers parallegraveles dans le temps

drsquoougrave la non lineacuteariteacute temporelle et la multipliciteacute des dimensions du temps gracircce agrave la

136

vibration et la bifurcation de lrsquoespace (le vide quantique) Le physicien Philippe

Guillemet explique cette conception du temps et de lrsquoespace-temps dans les multi-

univers cycliques depuis sa theacuteorie de la double causaliteacute (Guillemet 2013 2014) Ces

ideacutees animent ma reacuteflexion autour de la question suivante comment reacutefleacutechir la notion

de temporaliteacute dans mon dispositif Comment traduire cette ubiquiteacute temporelle et la

faire ressentir au spectateur lors de lrsquoexpeacuterimentation de mon dispositif

bull Multi-univers en patchwork postule que laquo les conditions en vigueur dans un univers

infini se reproduisent neacutecessairement agrave travers lrsquoespace produisant des mondes

parallegraveles raquo (Greene 2012 p278) Notre univers nrsquoeacutetant selon cette theacuteorie qursquoun

univers parmi tant drsquoautres Ainsi nous baignons dans la multipliciteacute sans en avoir

conscience Ceci ma pousseacutee agrave me demander comment puis-je susciter une

expeacuterience perceptive de la multipliciteacute au sein de mon dispositif

bullLe multi-univers holographique postule que laquo notre univers se reflegravete exactement

dans les pheacutenomegravenes qui se deacuteroulent sur une lointaine surface limite qui est un univers

parallegravele physiquement eacutequivalent raquo cette lointaine surface est traduite dans les

recherches de Ervin Laszlo (2005) via le champs akashique Ce dernier repreacutesente la

conscience quantique de lrsquounivers interconnecteacutee qui contient un large champ

drsquoinformations Ces ideacutees alimentent ma reacuteflexion sur la nature de lrsquoexpeacuterience

perceptive que le spectateur vivra au sein de mon installation Est-ce quune

modification drsquoeacutetat de la conscience influe sur la perception du spectateur Peut-elle

srsquoaveacuterer un avivement une libeacuteration et une expansion de lrsquoimaginaire vers dautres

dimensions de la reacutealiteacute que celles ordinairement observables

Certes ces diverses propositions semblent ambitieuses suggeacuterant que notre vision

intuitive de la reacutealiteacute nrsquoest qursquoun petit eacuteleacutement drsquoun plus grand tout Certes elles

reacuteclament davantage drsquoeacuteclairage de connaissances de calculs drsquoexpeacuteriences et

137

drsquoobservations afin drsquoecirctre complegravetement affirmeacutees (ce qui deacutepasse mes compeacutetences

et ne fait pas partie des viseacutees de cette thegravese recherche creacuteation) Cependant elles

preacutesentent des constats assez plausibles selon les derniegraveres deacutecouvertes dans le

domaine de la physique quantique Mais surtout assez inspirantes et riches de

perspectives elles meacuteritent lrsquoattention et la consideacuteration dans un cadre de recherche

creacuteation interdisciplinaire tel que le mien

Ces versions srsquoeacutelaborent toutes sur le principe de la multipliciteacute et sur la possibiliteacute que

notre univers fasse partie drsquoun multi-univers Cest bien agrave travers ces ideacutees que le

fantasme de se voir Autre et plusieurs en mecircme temps prend forme dans mon esprit et

donne naissance agrave la cabine miroirs baptiseacutee Rencontre avec son Autre

422 Le dispositif de la cabine miroir Rencontre avec son Autre

Dans la tornade de ces recherches lrsquoexpeacuterimentation srsquoimposait Jrsquoavais commenceacute par me mettre devant un miroir agrave la longueur de ma taille J observais en variant agrave chaque fois lrsquoangle et lrsquointensiteacute de lrsquoeacuteclairage gracircce agrave une lampe torche Puis je recommenccedilais la mecircme expeacuterience en rajoutant un autre miroir Je mrsquointerposais au milieu en placcedilant un miroir devant moi et un autre derriegravere moi agrave une distance variable agrave chaque fois Je me voyais alors projeteacutee agrave lrsquoinfini dans une ligne horizontale Lrsquoeffet est assez inteacuteressant mais jrsquoaurais voulu plus de MOI de tous les cocircteacutes ougrave je me tournerais Jrsquoai aussi remarqueacute que tant que lrsquoespace reste ouvert et non isoleacute lrsquoattention nrsquoest pas focaliseacutee sur les deux miroirs uniquement Lrsquoambiance environnante perturbe et deacutevie lrsquoattention Ceci ne favorisait pas lrsquoimmersion En effet laquo le champ visuel doit ecirctre stimuleacute dans son entiegravereteacute sinon on aura lrsquoimpression drsquoecirctre devant une image plutocirct que dans une image devant la fenecirctre plutocirct que dans le paysage raquo (Bouko et Bernas 2012 p31) crsquoest alors que lrsquoideacutee de couvrir toute la piegravece de miroirs incluant le sol et le plafond me traversa lrsquoesprit Ainsi lrsquoeffet sera sucircrement accentueacute et les angles de visions seront plus riches et varieacutes

138

Dans lrsquoimpossibiliteacute de reacutealiser ce fantasme in situ jai commenceacute par creacuteer une maquette64 miniature manuellement

Ensuite je me suis tourneacutee vers la programmation agrave laide du logiciel 3D Max Ce dernier me permettait drsquoobtenir une simulation tregraves proche de la reacutealiteacute physique et je pouvais aussi manipuler lrsquoeacuteclairage et les angles de vues en visualisant agrave chaque fois lrsquoeffet produit65

Ces simulations 3D de lrsquoinstallation ont meneacute agrave une videacuteo drsquoanimation de 12secondes reacutesumant lrsquoexpeacuterience Il est certain que cela ne traduirait pas lrsquoexpeacuterience in situ reacutealiseacutee agrave lrsquoeacutechelle reacuteelle mais cela constitue une premiegravere eacutebauche Celle-ci mrsquoa donneacutee une ideacutee geacuteneacuterale sur la nature des effets produits Mon projet de creacuteation se concreacutetisait petit agrave petit et je tenais presque les principaux axes Je me suis alors deacutecideacutee agrave poursuivre cette aventure avec la reacutealisation drsquoune maquette reacutealiste En effet il est important de tester et vivre lrsquoexpeacuterience en vrai

Dans une salle de reacutepeacutetition agrave lrsquoEacutecole de theacuteacirctre de lrsquoUQAM se trouvait des miroirs le long des murs un eacuteclairage manipulable et des rideaux Crsquoeacutetait lrsquoendroit propice pour mon installation En placcedilant trois autres grands miroirs mobiles en carreacute jrsquoai pu obtenir une sorte de cabine individuelle Les rideaux noirs me permettaient drsquoavoir une obscuriteacute totale Et afin drsquoavoir le controcircle sur la vitesse et intensiteacute de lrsquoeacuteclairage jrsquoai opteacute pour un petit stroboscope que je manipulais manuellement agrave lrsquointeacuterieur de la cabine au fur et agrave mesure du deacuteroulement de lrsquoexpeacuterience Comme il manquait une surface reacutefleacutechissante au sol et au plafond et que techniquement je ne pouvais pas placer deux autres miroirs jrsquoai recouvert la cabine par du mylar66 (Mon journal de creacuteation 2016)

Mateacuteriellement le dispositif prend la forme drsquoune cabine individuelle cubique dont les

six faces sont recouvertes de miroirs A lrsquointeacuterieur de cette cabine le visiteur se verra

64 Lien pour visualiser la maquette httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcompmaquette-miniaturehtml 65 Liens pour visualiser la simulation en 3D httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcompblog-page_14html httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcompvideo-simulation-3dhtml 66 Lien pour visualiser les premiers tests effectueacutes httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcompblog-pagehtml

139

de partout sous plusieurs angles projeteacute agrave lrsquoinfini A travers un jeu de lumiegraveres

stroboscopiques de diffeacuterentes couleurs et intensiteacutes je tente de geacuteneacuterer une illusion

optique de mouvement des reflets De mecircme agrave lrsquoaide drsquoun fond sonore composeacute de

bruitages synchroniseacutes avec la dynamique deacuteclairage et lapparition des reflets je

sollicite le sens de lrsquoouiumle Simulant la nature (vent eau soufflehellip) le fond sonore

favoriserait la sensation drsquoecirctre dans un ailleurs

Le dispositif proposeacute se compose donc de trois eacuteleacutements principaux le miroir la

lumiegravere stroboscopique et le fond sonore

Miroir

Lrsquousage du miroir dans mon dispositif a pour but premier de permettre au spectateur

de se voir agrave travers son image speacuteculaire Cette maniegravere de se voir est particuliegravere parce

qursquoelle offre agrave la vision une infiniteacute drsquoangles de vues et de suites possibles gracircce agrave la

mise en abyme En effet le reflet de soi se projette partout agrave linteacuterieur de la cabine

miroirs agrave linfini donnant lillusion dun reflet 3D et simulant ainsi lhologramme

Lumiegravere

La lumiegravere stroboscopique vise agrave accentuer la scission du spectateur entre lui-mecircme et

son Autre qursquoil contemple dans le miroir En effet les flashs reacutepeacuteteacutes en continu

entraicircnent le spectateur dans un tourbillon de visibleinvisible apparitions disparitions

clairobscur ombrelumiegraverehellip

Dans la rencontre avec son Autre lrsquooutil miroir(s) appuyeacute par le jeu de la lumiegravere

stroboscopique ouvrirait vers un nouveau rapport au temps Sous lrsquoeffet de la lumiegravere

stroboscopique saccadeacutee on a lrsquoimpression que le temps se dilate On se retrouverait

140

dans une dimension de temps modale une sorte drsquoubiquiteacute qui rassemble passeacute

preacutesent et futur

Environnement sonore

Lenvironnement sonore que jrsquoutilise dans mon installation se compose des bruitages

de la nature et du corps humain

En faisant sortir ces bruitages de leur contexte drsquoorigine et en les deacuteployant pour

meubler lrsquoespace de lrsquoinstallation jrsquoaccentue lrsquoillusion de projection vers un monde

vraisemblable mais autre nouveau possible dans un ici et maintenant diffeacuterent Cela

pourrait ecirctre le prolongement de notre monde de notre espace-temps actuel ou celui

jaillissant directement de lrsquoimaginaire perceptif conscient ou non du spectateur

Le son que jrsquoutilise dans mon installation vient accentuer la sensation dimmersion dans

un univers autre Il susciterait limaginaire et la meacutemoire seacutemantique des sons du

spectateur afin que celui-ci se reacuteapproprie lenvironnement proposeacute et sy impregravegne Agrave

travers les sons corporels il simpreacutegnerait de son propre ecirctre ce qui susciterait une

immersion en soi-mecircme Agrave travers les sons naturels qui reproduisent latmosphegravere de

la nature il sy connecterait comme sil y eacutetait reacuteellement

En effet le medium sonore dans mon dispositif contient des marqueurs sonores

caracteacuteristiques vent eau pluie oiseaux renvoyant agrave la nature et freacutequence cardiaque

respiration renvoyant agrave lrsquoecirctre humain et agrave son corps Il retransmet un environnement

speacutecifique et devient ainsi un paysage sonore

La notion de paysage sonore en anglais soundscape est introduite dans les anneacutees 70

en theacuteorie musicale par le canadien Raymond Murray Schafer dans son ouvrage The

141

Soundscape our sonic environment and the tuning of the world (1977 1993) Selon

Schafer le soundscape repreacutesente toute portion de lrsquoenvironnement sonore drsquoun sujet

deacutetermineacute Il peut reacutefeacuterer agrave des environnements existants ou agrave des constructions

abstraites une composition musicale un montage une retransmission ou captation de

sons etc

43 Expeacuterimentation

431 Expeacuterimentation agrave leacutecole de theacuteacirctre

Au premier faisceau de lumiegravere je me voyais projeteacutee partout dans tous les sens possibles avec des angles de visions diversifieacutes face cocircteacute derriegraverehellipCette vision me fascinait Elle me ravissait et me deacuterangeait en mecircme temps Submergeacutee je ne savais plus ougrave regarder MOI MOI MOI MOI et encore MOIhellip que des MOI Il y avait moi et puis MOI On eacutetait que tous les deux face agrave face confronteacutes lrsquoun agrave lrsquo laquo Autre raquo Mais qui est lrsquoAutre dans cette histoire Est-ce moi ou MOI Qui est censeacute ecirctre le double et qui est censeacute ecirctre lrsquooriginal Je suis Oui mais ougrave Ce MOI laquo est raquo-t-il (Mon journal de creacuteation 2016)

Le dispositif des miroirs tel un passage favoriserait un glissement du visible vers

lrsquoinvisible En peacuteneacutetrant illusoirement les miroirs qui le reflegravetent et le projettent agrave

lrsquoinfini crsquoest en lui-mecircme que le spectateur peacutenegravetrerait en son monde psychique

interne une immersion en soi-mecircme

Dans la laquo rencontre avec son Autre raquo que je deacutesire provoquer le miroir serait aussi le

reflet de lrsquoinconscient du spectateur Le dispositif miroirs appuyeacute par du son et un jeu

de lumiegravere stimulerait lrsquoimaginaire et susciterait des images mentales internes

Lrsquoimmersion dans ces images-lagrave favoriserait un passage illusoire vers un autre univers

(psychique et holographique interne) Ainsi ce serait pour le spectateur un moment

drsquoauto deacutevoilement agrave soi-mecircme

142

Dans le cadre de ce laquo mode particulier de lrsquoillusion et du possible raquo repreacutesenteacute par tous

ces Autres qursquoon voit dans les miroirs je me demandais srsquoil srsquoagit drsquoun seul Moi

dupliqueacute ou plutocirct fragmenteacute Cette eacutetrange vision etou situation serait-elle perccedilue tel

un deacutedoublement (plusieurs Moi identiques) ou tel un morcellement (chaque reflet

repreacutesentant une partie du laquo grand raquo Moi qui est le spectateur au milieu de

lrsquoinstallation) Si crsquoest le cas serions-nous plusieurs agrave lrsquointeacuterieur drsquoune seule

enveloppe corporelle et identitaire

Paolo Bertetto disait que

La condition habituelle de voyant-visible du sujet perceptif comporte toujours une exclusion un non-visible dans le rapport perceptif entre le regard et le corps le visage est ce qui reste exclu (hellip) Lrsquoimage reacutefleacutechie au miroir nous permet enfin la vision de notre propre visage elle nous incite agrave nous mesurer avec notre configuration visuelle et peut-ecirctre agrave penser agrave notre identiteacute (Bertetto 2015 p113-114)

Ecirctre au centre de cette installation me faisait sentir au centre de moi-mecircme au fond drsquoun tourbillon de questions existentielles Ces derniegraveres remettaient en cause mon ecirctre au monde ma mateacuterialiteacute mon identiteacute hellip

Eacutetais-je assureacutement immergeacutee Oui Eacutetais-je assureacutement deacutestabiliseacutee Oui

Cependant je devais absolument confirmer cela en laissant drsquoautres personnes tester et vivre cette expeacuterience pour recueillir leurs perceptions (Mon journal de creacuteation 2017)

432 Eacutebauche interactive

Jrsquoai eu deux volontaires (nous les nommerons par leurs initiales L et N) chacun a

passeacute 12min dans la cabine miroir Agrave la fin de lrsquoexpeacuterience je me suis entretenue avec

les deux et voici ce qursquoils ont deacuteclareacute

143

L laquo ccedila mrsquoa donneacute lrsquoimpression drsquoecirctre un fantocircme hors du tempshellip ccedila te sors de ton

corps ce truchellip je sentais le temps passer plus vitehellip crsquoest comme si jrsquoeacutetais deacutefonceacuteehellip

ccedila tourne de plus en plus rapidement tu te disperseshellip disperseshellip et crsquoest ce qui te

fais sortir de ton corps tu es deacutecomposeacute tu nrsquoes plus une seule personnehellip raquo

N laquo La perception du monde et de toi-mecircme te vient image par imagehellip le temps est

plus longhellip Tu es dans la reacutealiteacute puis drsquoun coup tu te retrouves dans le neacuteant tu te

vois puis tu te perdshellip Avec le mylar au-dessus jrsquoai lrsquoimpression drsquoecirctre sous lrsquoeau raquo

Les deux laquo Crsquoest la paniquehellip une sensation bizarre drsquoirreacutealiteacute hellip tu perds tes repegraveres

tu sors de ton corps hellip Crsquoest une autre dimension qui te sors de la notion du temps raquo

Lrsquoideacutee que tout sujet se perccediloit subjectivement et aussi comme faisant partie du monde

qui lrsquoentoure est exprimeacute par Maurice Merleau-Ponty qui affirme que

lrsquoeacutenigme tient en ceci que mon corps est agrave la fois voyant et visible Lui qui regarde toutes choses il peut aussi se regarder et reconnaicirctre dans ce qursquoil voit lsquolrsquoautre cocircteacutersquo de sa puissance voyante hellip visible et mobile mon corps est au nombre des choses il est lrsquoune drsquoelles (Merleau-Ponty 1964 pp18-19)

Les teacutemoignages recueillis de L et N permettent de dire que cette subjectiviteacute du

monde est mise en valeur dans ce projet de creacuteation ougrave il srsquoagirait drsquoune double

subjectivation celle du monde et de soi-mecircme en se regardant regardeacute A ce propos

Merleau-Ponty continue agrave expliquer que laquo le miroir a surgi sur le circuit ouvert du corps

voyant au corps visiblehellip Le miroir apparaicirct par ce que je suis voyant-visible raquo (p33)

En se regardant le spectateur entre dans son propre regard laquo il se voit voyant il se

touche touchant il est visible et sensible pour soi-mecircme raquo (p18) Cest un pheacutenomegravene

que Ponty deacutesigne par laquo chiasme raquo Cela pourrait ecirctre soit une reconnaissance de soi et

de sa propre identiteacute agrave travers lrsquoimage speacuteculaire projeteacutee dans le miroir ou bien tout le

144

contraire la perte totale des repegraveres et une recherche menant agrave une reconstitution apregraves

la deacutecouverte drsquoun nouveau soi-mecircme Le reacutesultat deacutepend de la situation et de la

maniegravere avec laquelle lrsquoespace nous conditionne Dans le cas de mon installation et

selon les teacutemoignages la deuxiegraveme hypothegravese semble la plus valable

Dans le mecircme ordre des ideacutees et sur le fait de se regarder dans le miroir Paolo Bertetto

(2015) nous explique que

Le miroir est agrave la fois lrsquoespace de la duplication et lrsquoespace de lrsquoautoreacuteveacutelation Et en mecircme temps crsquoest lrsquoespace ougrave le regard du sujet peut voir son propre visage qui est justement ce qui drsquohabitude se soustrait au regard Le miroir est aussi ce qui nous reacutevegravele notre propre visage habituellement visible agrave tous et si mysteacuterieux pour nous (hellip) Le regard et le corps apparaissent ainsi dans une double immersion dans le monde comme un visible agrave la fois neacutecessaire et partiel que seule lrsquoimage speacuteculaire peut parfois compleacuteter et eacutetendre (Bertetto 2015 p116)

Certes lrsquoimage speacuteculaire peut compleacuteter cette vision de soi du corps aux traits du

visage mais ce nrsquoest probablement pas lrsquounique ni la meilleure faccedilon pour le faire

Sachant que le reflet qursquoon a sur un miroir est inverseacute on aura une image diffeacuterente de

lrsquooriginale mecircme si elle y ressemble Elle nrsquoeacutegalera jamais lrsquooriginale ceci est le reflet

de mon visage au miroir mais ce reflet nrsquoest pas mon visage De mecircme ceci est mon

visage aux yeux des autres ou dans une peinture ou une photographie mais ces derniers

ne sont pas mon visage Il y a toujours beaucoup de subjectiviteacute et de facteurs

drsquoinfluence qui entrent en ligne de compte Ces facteurs sont divers tels lrsquoangle de

prise de vue la lumiegravere la position du sujet (cas de la photographie) ou encore les

couleurs choisies le medium (crayons pastels acryliquehellip dans le cas drsquoun portrait

peint ou dessineacute) mais aussi le jugement des autres (quand on est observeacute par une tierce

personne) deacutependant de leurs liens avec nous de leurs principes de leurs notions et

cadres sociaux-culturels etc On paraicirctra ainsi plus beau plus grand plus petit mincehellip

145

gentil agressif vieux aimable triste pensif heureuxhellip Arrivera-t-on alors un jour agrave

se voir vraiment laquo tel qursquoon est raquo Et puis qursquoest-ce que cela signifie laquo tel qursquoon est raquo

Est-ce plus simple pour nous de voir les autres que de se voir soi-mecircme Qursquoen serait-

t-il si lrsquoon implique plusieurs personnes ensemble dans cette expeacuterience perceptive

pour la vivre en mecircme temps Se voir seul et se voir avec lrsquoautre se regarder ou

regarder lrsquoautre se voir dans le regard de lrsquoautre qui te voit doublement en vision

reacuteelle et en vision speacuteculairehellip

Dans une quecircte de reacuteponse agrave ces derniers questionnements jrsquoai proposeacute agrave mes deux volontaires drsquoentrer ensemble dans la cabine en mecircme temps Leurs reacuteactions eacutetaient diverses et brouilleacutees laquo On a lrsquoimpression drsquoecirctre dans une piegravece avec pleins de gens sauf que tous ces gens-lagrave en fait crsquoest nous Des fois on nrsquoa pas lrsquoimpression qursquoon fait les mecircmes gestes avec les Autres (Autres ici renvoie aux reflets) hellip raquo

L et N ne se reconnaissent pas eux-mecircmes Se repeacuterer semble devenir plus compliqueacute quand on srsquoy met agrave plusieurs dans ce dispositif Et se reconnaicirctre dans et avec la vision de lrsquoautre lrsquoest encore plus Il y aurait une sorte de dissociation qui fait qursquoon ne srsquoapproprie plus son propre reflet nous poussant agrave dire laquo Autre raquo laquo lrsquoAutre raquo laquo les Autres raquo laquo MOI et les Autres raquo Ce qui est paradoxal ici est qursquoune certaine distanciation par rapport agrave soi-mecircme srsquoinstalle au milieu drsquoune hyperconscience de soi-mecircme Crsquoest ce qui brouille et fait perdre les repegraveres

L et N continuent le processus et me font remarquer que laquo hellip quand on regarde dans les miroirs on a lrsquoimpression que lrsquoespace est tellement vastehellip raquo Nrsquoayant pas fait attention auparavant agrave ce deacutetail je me rappelais que dans la psychologie de lrsquoespace les miroirs ont la proprieacuteteacute drsquoagrandir illusoirement les petites piegraveces parce qursquoils offrent une vision eacutelargie et une certaine profondeur de champ Cette astuce est tregraves utiliseacutee dans lrsquoameacutenagement des inteacuterieurs et la sceacutenographie laquo Le reacutetreacutecissement ou lrsquoeacutelargissement du champ visuel et les modifications de lrsquoenvironnement visuel repreacutesentent ensemble 90 des stimuli drsquoorigine visuelle qui preacuteceacutedent les EEC (eacutetats eacutetranges de la conscience) raquo (Valla 1992 p53) Cette profondeur visible de lrsquoespace semble donc accentueacutee

146

la sensation de se projeter dans un autre univers hors du temps et hors de la reacutealiteacute

De mecircme ils me font remarquer que lorsque le stroboscope est lent il y a moins drsquoeffets Cependant lorsque le rythme de ce dernier est acceacuteleacutereacute tout devient mouvement laquo Tout est mouvementshellip la lumiegravere nous manipule comme des marionnetteshellip quand je me concentre sur lui (son reflet) je le vois tourner dans tous les sens alors qursquoil est lagrave debout juste agrave cocircteacute de moi raquo disaient-ils(Mon journal de creacuteation 2017)

Cette illusion visuelle du mouvement est lrsquoun des effets viseacutes par mon installation afin

drsquoaccentuer la scission du spectateur entre lui-mecircme et son Autre qursquoil contemple dans

le miroir Ce pheacutenomegravene est nommeacute vection Marc Boucher le deacutefinit comme suit

La vection reacutesulte du fait que le systegraveme nerveux central interpregravete le flux optique comme reacutesultant du deacuteplacement du sujet Le flux optique correspond aux diffeacuterentes vitesses auxquelles deacutefilent sur la reacutetine de lrsquoobservateur les objets preacutesents dans son environnement visuel raquo (Boucher 2012 p37)

Il se produit donc des contradictions entre les signaux provenant de nos capteurs

neuronaux et notre systegraveme visuel ce qui confond notre systegraveme nerveux central et

nous amegravene agrave sentir un mouvement illusoire Ce pheacutenomegravene se produit souvent

lorsqursquoon se trouve dans le train En effet lorsqursquoun autre train dirigeacute vers le sens

contraire se met en marche juste agrave cocircteacute de nous degraves qursquoon regarde par la fenecirctre on a

lrsquoimpression que crsquoest le train dans lequel nous sommes qui bouge alors que ce nrsquoest

qursquoune illusion Sur le rapport entre vection et immersion Boucher affirme que

Quand il y a vection il y a neacutecessairement sentiment drsquoimmersion puisque lrsquoon se perccediloit comme eacutetant en mouvement Lrsquoinverse nrsquoest pas vrai lrsquoimmersion nrsquoimplique pas neacutecessairement la vection La vection confirme lrsquoimportance de la vision peacuteripheacuterique dans la perception et montre un degreacute drsquointerconnexion de la proprioception et de la perception distale (Boucher 2012 p38)

147

Lors drsquoune vection le corps se trouve simultaneacutement dans lrsquoici et le maintenant

immeacutediat et un ici et maintenant autre On se sent alors ici et ailleurs en mecircme temps

Cette migration drsquoun espace agrave un autre est une sorte de sur-sublimation (passage) qui

nous implique dans lrsquoimage en tant que pheacutenomegravene drsquoascension Cette eacutevolution que

le corps subit gracircce agrave lrsquoillusion procure un genre drsquoivresse de vertige causeacute par la vision

qui nous trompe La proprioception et la perception distale la vection lrsquoimmersion

sont plusieurs sensations successives qui nous megravenent au coeur drsquoun processus

drsquoincarnation de lrsquoimage

Je note quagrave un moment de lexpeacuterience jai remarqueacute que N sest frustreacute et que L

commence agrave paniquer ils ont deacuteclareacute laquo ce nrsquoest pas nous raquo Il y a clairement un deacuteni

de soi-mecircme Autrement dit un sentiment de deacutepersonnalisation La

deacutepersonnalisation est deacutefinie de la faccedilon suivante

Le sentiment de deacutepersonnalisation est un trouble de la personnaliteacute observeacute chez les malades atteints de psychoses de deacutelires de deacutepressions nerveuses ou ressenti apregraves absorption de certaines drogues et comportant un sentiment deacutetrangeteacute ou dexteacuterioriteacute par rapport au moi et un sentiment de perte totale ou partielle de linteacutegriteacute corporelle et (ou) psychique Syn deacutereacutealisation deacutesanimation deacutesappropriation67

Crsquoest donc lrsquohallucination qui procure geacuteneacuteralement ce sentiment de

deacutepersonnalisation L et N frocirclaient agrave un moment cet eacutetat quasi-hallucinatoire Agrave ce

propos Tony James affirme que

Dans lrsquoinstant de sa conception lrsquoimage est toujours accompagneacutee drsquoune croyance et pendant ce court instant imaginer et croire crsquoest une seule chose Cette image inteacuterieure qui recycle eacutevidemment des mateacuteriaux sensoriels

67 Selon le Centre National de Ressources textuelles et lexicales en ligne httpwwwcnrtlfrdefinitiondC3A9personnalisation

148

enregistreacutes auparavant par le cerveau livre un combat contre les nouvelles sensations qui le frappent pour les chasser et srsquoimposer La plupart du temps dans ce combat lrsquoimage est perdante (James 2001 p44)

Il y a donc un antagonisme de poids et contrepoids entre images inteacuterieures et

nouvelles sensations qui se deacuteroule agrave lrsquointeacuterieur de notre systegraveme psychique En effet

quand la personne a toutes ses faculteacutes mentales eacuteveilleacutees les nouvelles sensations

prennent le dessus et on est alors immergeacute dans notre environnement reacuteel Cependant

sous influence du sommeil de drogues ou de tout autre stimulus sensoriel amplifieacute

comme dans certaines oeuvres immersives crsquoest lrsquoimage inteacuterieure qui prend le dessus

face aux nouvelles sensations provenant du monde exteacuterieur On est alors baigneacute dans

le recircve ou lrsquohallucination La sensation lrsquoimagination et le recircve laquo ne sont pas des

pheacutenomegravenes opposeacutes mais au contraire des degreacutes diffeacuterents drsquoune mecircme reacutealiteacute (hellip)

la continuiteacute entre les images inteacuterieures et les sensations exteacuterieures (hellip) permettent

ainsi de penser en de termes nouveaux lrsquoactiviteacute artistique raquo(James 2001 p45)

Je poursuivais alors mon observation de L et N qui disaient laquo Quand tu es accroupie en bas lrsquoeffet est multiplieacute tu es plus envahie par tous les Autres raquo Lagrave ils regardent au sol et ils perdent lrsquoeacutequilibre N laquo ouh lagrave je crois que jrsquoai le vertigehellip raquo A ce moment leur panique se faisait explicitement remarqueacutee Crsquoest alors que jrsquoai deacutecideacute de mrsquointroduire dans la cabine avec eux Degraves les premiegraveres secondes jrsquoai eu du mal moi aussi agrave me placer en gardant mon eacutequilibre Voyant tous ces reflets et tous ces laquo autres raquo et laquo Autres raquo un peu partout jrsquooscillaishellipon ne savait plus qui est qui

laquo Pour couvrir les diverses varieacuteteacutes drsquoun tel transport qui est en mecircme temps un deacutesarroi tantocirct organique tantocirct psychique je propose le terme ilinx nom grec de tourbillon drsquoeau drsquoougrave deacuterive preacuteciseacutement dans la mecircme langue le nom du vertige (ilingos) raquo (Caillois 1967 p71) Roger Caillois utilise ce terme pour deacutesigner des jeux laquo qui reposent sur la poursuite du vertige et qui consistent en une tentative de deacutetruire pour un instant la stabiliteacute de la perception et drsquoinfliger agrave la conscience lucide une sorte de panique voluptueuse raquo (p68) Nous eacutetions en plein dans un ilinx (Mon journal de creacuteation 2017)

149

Agrave un moment L et N ne me parlaient plus et eacutetaient en plein dans lrsquoexpeacuterience Jrsquoai ducirc

les rappeler plusieurs fois pour que la communication revienne Au deacutebut ils eacutetaient agrave

lrsquointeacuterieur de la cabine et moi je leur parlais de lrsquoexteacuterieur pour recueillir leurs

impressions en temps reacuteel Crsquoeacutetait ma voix qui les ramenait agrave chaque fois au monde

reacuteel Mais une fois rentreacutee agrave lrsquointeacuterieur avec eux le contact avec lrsquoexteacuterieur srsquoest

soudainement rompu

A ma question laquo Pourquoi personne ne reacutepond raquo N mrsquoavait lanceacutee apregraves un certain

temps sans me regarder laquo Jrsquoai du mal agrave me concentrer jrsquoimmerge dans lrsquoillusionhellip raquo

Cette deacuteclaration a quelque peu dissipeacute mes doutes et a reacutepondu agrave mes premiers

questionnements par rapport agrave leffet immersif de mon installation En effet apregraves avoir

expeacuterimenteacute le dispositif moi-mecircme je me suis certes sentie immergeacutee dedans mais

jrsquoavais besoin de confirmation Mon dispositif est-il sur la bonne voie Ai-je fais le

bon choix de mateacuteriaux et ma technique est-elle efficace Mon installation est-elle

vraiment immersive pour les autres Il semblerait que oui hellip

Cependant N srsquoexclamait laquo Apregraves un certain temps je mrsquohabitue et commence agrave geacuterer

je nrsquoai plus mal aux yeux raquo (lrsquoexpeacuterience a dureacute 12min)

Certes N est deacutestabiliseacute et tout son meacutetabolisme et sa conscience eacutetait en train de subir

des alteacuterations importantes mais sa conscience du monde physique initial est resteacutee

eacuteveilleacutee Lrsquoimmersion nrsquoest donc pas totale et une grande partie de celle-ci relegraveve de

la suspension volontaire du spectateur de son increacuteduliteacute Ce nrsquoest que lors de cette

eacutepochegrave de la conscience que

laquo Suspendre raquo devient une autre maniegravere de laquo prendre raquo drsquoraquo apprendre raquo et de se laisser appreacutehender La suspension ou eacutepochegrave de la conscience et de lrsquoattitude naturelle face aux repreacutesentations et aux simulacres (hellip) est la seule condition capable drsquoassurer la captation du figural (Bouko et Bernas 2012 p109)

150

De lagrave on conclut que dans une oeuvre non seulement le dispositif est geacuteneacuterateur

drsquoimmersion mais aussi le spectateur a une grande part dans lrsquoeacutemanation de cet eacutetat

drsquoesprit Il devrait collaborer en srsquoabandonnant agrave lrsquoexpeacuterience et cesser de faire usage

de ses capaciteacutes critiques pendant un moment Le temps de srsquoouvrir agrave de nouvelles

sensations afin de deacutecouvrir et de se deacutecouvrir afin de voir et de se voir autrement

44 Preacutesentation et interaction publiques

441 Preacutesentation en Tunisie

Suite aux premiegraveres expeacuterimentations lors de mon atelier de recherche-creacuteation

(expeacuterimentation agrave lEacutecole de theacuteacirctre) jai deacutecideacute de proceacuteder agrave une preacutesentation de

Rencontre avec son Autre dans mon pays natal

Dans le cadre du Festival annuel dart et de theacuteacirctre organiseacute par lassociation culturelle

et artistique TanitArts en 2017 jai voulu inviter le public agrave interagir avec mon

installation afin de pouvoir tester concreacutetement mon dispositif Je vais donc exposer

dans cette section les faits saillants68 de cette expeacuterience qui ont largement contribueacute agrave

lavancement de mon travail de recherche-creacuteation

Comme endroit propice pour monter mon installation jrsquoai opteacute pour la salle de sport drsquoune amie En effet elle avait de un un coin en miroirs deacutejagrave installeacutes De deux elle avait une installation sonore assez sophistiqueacutee qui permettait de reacutepartir nrsquoimporte quel son sur toute la salle

68 Cet exposeacute sur la preacutesentation publique en Tunisie sera bref puisque en tout je compte trois preacutesentations publiques et lespace deacutedieacute dans cette thegravese ne permet pas de seacutetaler longuement sur chacune des preacutesentation Visualiser les expeacuteriences de cinq participants capteacutees en temps reacuteel gracircce agrave une cameacutera subjective GO PRO httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcom201704experiences-des-5-participants-tunisiehtml

151

Il me suffisait de fixer les deux miroirs que jrsquoai reacuteussi agrave trouver sur des supports avec des charniegravere pour avoir les quatre faces et de reacuteserver le mylar pour couvrir le sol et le plafond Sans oublier de placer les projecteurs en haut pour que la lumiegravere soit diffuse Le deacutefi est ardu manier des miroirs de ces dimensions-lagrave est un travail qui neacutecessite eacutenormeacutement de connaissances techniques et beaucoup de savoir-faire Lrsquoartisan son apprenti les amis et moi-mecircme eacutetions tous preacutesents tous impliqueacutes dans ce deacutefi A chaque craquement agrave chaque faux mouvement je sentais les battements de mon cœur en chamadehellip Jrsquoavais hacircte de lancer laquo la machine raquo hacircte de vivre et de faire vivre cette expeacuterience sensorielle et immersive A quoi aboutirait-elle Serait-elle aussi inteacuteressante et marquante que jrsquoavais conccedilue et imagineacutee lors de mes expeacuterimentations en atelier

(hellip) Une fois les tests de son et de lumiegraveres effectueacutes lrsquoaventure deacutebuta (Mon journal de creacuteation 2017)

442 Interactions avec le public

Le premier visiteur de lrsquoinstallation eacutetait un acteur et un metteur en scegravene de theacuteacirctre

un homme de la quarantaine on le nommera H Crsquoest lui-mecircme qui a insisteacute pour ecirctre

le premier agrave tester le dispositif Apregraves quelques minutes il est sorti bouleverseacute de cette

expeacuterience Il nrsquoa pas voulu parler tout de suite et a demandeacute agrave revivre lrsquoexpeacuterience une

deuxiegraveme fois de suite A la fin il lui a fallu quand mecircme quelques secondes pour

reprendre ses esprits et srsquoexprimer

laquo Il y avait un effet labyrinthique et vertigineux sous lrsquoinfluence de la lumiegravere

stroboscopiquehellip une deacuteviation et un flou dans la vision vivement ressentishellip Mais en

mecircme temps jrsquoavais un plaisir drsquoecirctre perdu dans ce laquo vertige raquohellip Une sensation eacutetrange

dans le corps qui donne une envie de disparaicirctre et en mecircme temps drsquoecirctre dans la

disparitionhellip Une sensation drsquoecirctre ici et maintenant et en mecircme temps lagrave-bas et

ailleurshellip on est dans un temps nouveau et dans un espace nouveauhellip un moyen de

fuite et drsquoimmersion dans une autre forme drsquoexistencehellip Les Autres MOI sont une sorte

152

de meacutegalomanie qui a susciteacute un plaisir et une envie drsquoecirctre dans lrsquoailleurs et de

srsquoimmerger dans un autre tempshellip raquo disait-il

De ce teacutemoignage je retiens laquo Disparaicirctre et ecirctre dans la disparitionhellip ecirctre perdu dans

le vertige raquo Certes le visiteur eacutevoque la notion de la disparition mais en mecircme temps

celle-ci semble avoir un sens positif permettant drsquoeacutevoluer de se reconstruire dans un

processus perpeacutetuel Ce processus de construction re-construction du soi est baigneacute de

vertige voluptueux (Caillois 1978)

De mecircme la laquo meacutegalomanie raquo que le Centre National de Ressources Textuelles et

Lexicales en ligne qualifie de laquo deacutelire de grandeur surestimation de soi qui se rencontre

chez les sujets dont le jugement est affaibli synonyme de folie des grandeurs raquo parait

ici une conseacutequence teacutemoignant drsquoune overdose de lrsquoimage de soi La meacutegalomanie

deacuteclencherait alors une illusion de puissance et une sorte de tendance narcissique

La deuxiegraveme personne agrave tenter lrsquoexpeacuterience eacutetait S Un jeune artiste performeur dans

la mi- vingtaine Il a assisteacute et a aideacute au montage du dispositif et a toujours eacuteteacute curieux

de vivre lrsquoexpeacuterience lrsquoespace lrsquoinspiraithellip

laquo Crsquoest une Re-deacutecouverte de mon corps sous des angles de vue nouveaux et diffeacuterents

qui sortent de lrsquoordinaire (vue de face) (il srsquoest mis torse nu)hellip Le jeu de lumiegravere

(couleurs et strobo) me reacuteincarne dans un Autre que lrsquohumain que je suis (il a eacutevoqueacute

le monstre le vampire)hellip jrsquoavais lrsquoeacutetrange sensation drsquoune immersion dans un espace-

temps inhabituel et diffeacuterenthellip raquo

Lrsquoideacutee de la reacuteincarnation de S me fait directement penser agrave lrsquoexemple du film lrsquoAcircge

drsquoor de Buntildeuel citeacute et analyseacute par Paolo Bertetto dans son livre Le miroir et le

simulacre le monde dans le cineacutema devenu fable (2015) Dans ce film le personnage

153

principal regarde dans un miroir sans srsquoy voir reacutefleacutechi A la place de son reflet apparait

des nuages et une tempecircte puis un vent violent semble souffler du miroir sur les

cheveux et le visage du personnage De mecircme S ne se voit plus lui-mecircme dans ses

reflets dans le dispositif miroirs il se voit monstre et vampire Le miroir devient non

seulement la reacuteflexion du corps mais de lrsquoinconscient de lrsquoindividu laquo dans ce cas le

miroir se donne directement comme image de lrsquoinconscient en effaccedilant le visible du

corps pour en montrer la profondeur cacheacutee raquo (Bertetto 2015 p121)

La troisiegraveme personne agrave visiter le cube agrave miroirs eacutetait O Un jeune professeur et designer

dans la trentaine Il a parleacute drsquoune sorte de

laquo Redeacutecouverte de soi-mecircme crsquoeacutetait comme si je me voyais pour la premiegravere foishellip

Des fois je me reconnaissais plus dans ces refletshellip Jrsquoeacutetais tout le temps en train de

chercher la provenance des bruits (bruitages) et de tous ces refletshellip je voulais

rejoindre un autre monde derriegravere les miroirs de lrsquoautre cocircteacutehellip raquo

Il est clair ici que le visiteur srsquoest senti confondu entre apparitions et disparitions de ses

reflets au rythme des lumiegraveres stroboscopiques jusqursquoagrave ressentir un sentiment de

deacutereacutealisation et de deacutepersonnalisation Il srsquoagit drsquoune sorte de distanciation de soi agrave soi

ougrave lrsquoindividu devient spectateur de lui-mecircme Des changements srsquoopegraverent ainsi sur la

conscience et favoriseraient la plongeacutee dans des eacutetats se rapprochant beaucoup de

pheacutenomegravenes mentaux tels que lrsquohallucination ou la prise de stupeacutefiants et les eacutetats

alteacutereacutes (eacutetranges) de la conscience A ce propos le psychiatre chercheur Arnold Ludwig

explique que

les symptocircmes peuvent aller des distorsions perceptives aux modifications des penseacutees aux troubles de la temporaliteacute agrave la perte de controcircle jusqursquoagrave la modification de lrsquoimage du corps agrave des formes de deacutepersonnalisation de scission

154

corps-esprit de perte des limites entre soi et les autres ou lrsquoenvironnement (Ludwig 1968 p78)

Notons que notre deuxiegraveme participant S a ressenti lui aussi ces laquo distorsions

perceptives raquo et laquo la modification de lrsquoimage du corps raquo

On remarque aussi lrsquoaspiration de O agrave un laquo autre monde derriegravere les miroirs de lrsquoautre

cocircteacutehellip raquo Lrsquoideacutee de lrsquoexistence drsquoautres mondes possibles a eacuteteacute eacutevoqueacutee par des

philosophes comme Descartes et Leibniz Ce dernier introduit laquo les mondes possibles raquo

agrave travers le concept de lrsquoinfini Selon lui laquo La sagesse de Dieu va mecircme au-delagrave des

combinaisons finies elle en fait une infiniteacute drsquoinfinies crsquoest-agrave-dire une infiniteacute de suites

possibles de lrsquounivers dont chacune contient une infiniteacute de creacuteatures raquo (Leibniz 1969

p225) Je tiens agrave ce juste titre agrave faire la parallegravele avec mon dispositif pour remarquer

que ce dernier propose laquo une infiniteacute de suites possibles raquo qui srsquooffrent agrave la vision Ceci

est favoriseacute par la projection agrave lrsquoinfini des reflets dans les miroirs et les divers points

de vue possibles de soi Voyons-nous tous les possibles Ou y aurait-il de lrsquoinvisible

dans le visible exceacutedant la vue

Je note que cest preacuteciseacutement ce questionnement qui ma pousseacutee agrave creuser des concepts

tels la perception le visible et la vision

Finalement jrsquoai inviteacute mon amie GH agrave visiter mon installation Elle est la proprieacutetaire

des lieux Une jeune danseuse hip hop qui a la trentaine Apregraves quelques minutes elle

en est sortie eacutepuiseacutee Sans srsquoarrecircter de se frotter les yeux constamment elle affirmait

laquo Crsquoest gecircnant perturbant fatiguanthellip crsquoeacutetait comme une eacutepreuve pour moihellip Je sens

mon corps qui est massacreacute par lales lumiegraveres (les yeux la tecirctehellip)hellip En mecircme temps

se voir ainsi deacutemultiplier cela donne une sensation de puissance et de force ecirctre

plusieurs en mecircme tempshellip Crsquoest assez impressionnanthellip Lrsquoatmosphegravere est envoucirctante

155

il y a une deacuteconnexion du monde reacuteel tu as lrsquoimpression drsquoecirctre dans un trou noir qui

trsquoabsorbehellip un vide dans la tecirctehellip ton corps il est lagrave ta tecircte est ailleurshellip Un voyagehellip

Les miroirs insistent sur la preacutesence du corps qui est bien lagrave mais le reste (reacuteflexion

concentration perception sensation) est complegravetement ailleurshellip raquo

Cette insistance sur son laquo corps qui est lagrave raquo malgreacute son sentiment persistant drsquoecirctre

ailleurs me fait repenser encore une fois agrave la conception du corps chez Merleau-Ponty

Il explique que laquo Le corps propre (existentiel) est dans le monde comme le cœur dans

lorganisme il maintient continuellement en vie le spectacle visible il lanime et le

nourrit inteacuterieurement il forme avec lui un systegraveme raquo (Merleau-Ponty 1945 p246)

Pourrait-on alors affirmer de lagrave que le corps alimente notre sentiment drsquoecirctre au monde

et assure notre ancrage dans la reacutealiteacute

(hellip) Et moi dans tout ccedila

Sur le momentndash en plein dans la creacuteation du dispositif dans lrsquoexcitation et dans la synchronisation technique de lrsquoinstallation ndash mon expeacuterience eacutetait assez laquo superficielle raquo Elle ne diffegravere pas de celle des autres sauf sur quelques points

Les sensations de vertige de la perte de repegraveres de la vection de lrsquoimmersion hellip tous eacutetaient lagrave Cependant dans ce tourbillon foisonnaient en moi plein de questions

Je me voyais telle la petite fille dans le film de Wim Wenders et Peter Handke intituleacute Les ailes du deacutesir (1987) Cette petite fille chante une comptine qui disait agrave peu pregraves ceci

laquo hellipcomment cela se fait que moi qui suis moi avant drsquoecirctre moi je nrsquoeacutetais pas Pourquoi suis-je moi et pas quelqursquoun drsquoautre Pourquoi suis-je neacutee maintenant et pas dans un autre temps Pourquoi ici et pas en un autre lieu Ou est-ce que jrsquoeacutetais avant drsquoecirctre au monde Et puis comment se fait-il que moi qui suis moi un jour je ne serai plus Et ougrave est-ce que je serai quand je ne serai plus raquo

156

Ma comptine agrave moi eacutetait presque identique agrave celle de la petite fille ma comptine agrave moi disait pourquoi je suis MOI et pas lrsquoAutre Qui est cet Autre ces Autres que je perccedilois Est-ce drsquoautres MOI possibles dans drsquoautres mondes et ou reacutealiteacutes possibles Ecirctre lagrave et ailleurs ecirctre plusieurs en mecircme temps est-ce possible JE est pluriel

Ma comptine agrave moi bourdonnait continuellement dans ma tecirctehellip

Je voulais amener les visiteurs de mon installation vers un eacutetat alteacutereacute de la conscience Je voulais les deacutesorienter et les pousser agrave se poser des questions entre autres sur la notion drsquoespace de temps de mateacuterialiteacutehellip

Les visiteurs de mon installation ont ressenti des choses tregraves proches de cet eacutetat Les visiteurs de mon installation eacutetaient deacutesorienteacutes ils se sont poseacutes des questions

Que cherchais-je de plus Crsquoeacutetait pour moi le summum de la satisfaction le sentiment du laquo but atteint raquo

Mais quel buthellip

Pourquoi Et comment Qursquoest ce qui se trame derriegravere tout cela

Ma comptine agrave moi recommence agrave bourdonner dans ma tecirctehellip

Je suis passeacutee du summum de la satisfaction au summum de lrsquoinsatisfaction La perte de repegraveres que jrsquoavais ressentie lors de mon expeacuterimentation du dispositif est remonteacutee agrave la surface et reacuteapparait dans ma vraie vie

Frustreacutee je tournais en rond dans le vide Incompreacutehension et angoisse limite deacutepression je partais dans tous les sens par rapport agrave ma question de recherche agrave ma creacuteation agrave ma vie mecircmehellip

Et cette comptine agrave moi hellip elle bourdonne de plus en plus fort dans ma tecircte

Je me retrouve dans lrsquoincapaciteacute de choisir de deacutecider de trancher

157

Je veux tout en mecircme temps tous mes Autres tous mes moi et mes Ecirctre(s) possibles

Des philosophes comme Aristote Leibniz Lewishellipont eacutevoqueacute la notion du possible de la pluraliteacute des mondes et de la reacutealiteacute modale Anne Cauquelin (2010) a fait le tour de la question en explorant ces theacuteories dans son ouvrage A lrsquoangle des mondes possibles Ces ideacutees me parlent mrsquointriguent hellip

Penser qursquoil y a peut-ecirctre un monde identique au nocirctre mais dont le traceacute serait juste un peu deacutecaleacute comme troubleacute par un reflet qui brouille les traits sans toutefois les changer entiegraverement est une imagination riche de perspectives Serions-nous lrsquoautre drsquoun autre nous-mecircme sans en ecirctre la reacuteduplication exacte (Cauquelin 2010 p11)

Oui Est-ce reacuteellement ccedila Qursquoest-ce ccedila

Ma comptine agrave moi nrsquoarrecircte pas de bourdonner dans ma tecircte

Il fallait que je puise dans cet laquo ordre que nous ne cherchons pas raquo69

(Mon journal de creacuteation 2017)

443 Deacuteconstruction et amorce du deuxiegraveme cycle heuristique

Urgence drsquoun recul

A mon retour au pays durant trois mois jrsquoai non seulement rencontreacute mais veacutecu lrsquoAutre mon Autre mes Autres

Lrsquoexpeacuterience du voyage cette notion du passage drsquoun laquo univers raquo agrave un autre est marquante Ce cheminement est douloureux rempli de pertes et drsquoeacuteternels recommencements il fallait agrave chaque fois ceacuteder des parties de Soi et renoncer

69 Dans La penseacutee et le mouvant (1934) Henri Bergson eacutecrit laquo Le deacutesordre est simplement lrsquoordre que nous ne cherchons pas raquo

158

pour recommencer Il fallait agrave chaque fois reconstruire un nouveau Soi agrave la lumiegravere des Autres (les anciens Soi) fragments

Ma comptine agrave moi bourdonne bourdonne bourdonne dans ma tecircte mon corps et tout mon acircme jusqursquoagrave lrsquoeacutetourdissement

Dans cet eacutetourdissement je sens la lumiegravere stroboscopique mitrailler encore mon corps et me saccader de clairobscure Entre terre drsquoorigine et terre drsquoaccueil je suis tirailleacutee Entre ici et lagrave-bas je suis fragmenteacutee Je sens la souffrance le deuil de la pertehellipperte des racines perte drsquoamitieacutes perte drsquohabitudeshellip Les constatations du sociologue Jean Claude Kaufmann me revenait Il eacutevoquait les eacutemotions fortes les drames lrsquoagacement suite agrave quoi laquo Je deviens un autre et se voit lui-mecircme comme eacutetranger Mais crsquoest bien la personne concregravete celle qui parle et srsquoagite qui srsquoest faite eacutetrangegravere au regard drsquoun je devenu quelque peu (pour un temps) insaisissable raquo (Kaufmann 2008 p102)

Je me sentais eacutetrangegravere dans mon propre laquo monde raquo hellip perte de soi

Survint soudainement vertiges et affolementshellip frayeur de ma propre creacuteation de mon propre laquo fantasme drsquoartiste70 raquo Je ne veux pas mrsquoy retrouver encore Jrsquoai lrsquoimpression que crsquoest un tourbillon qui va mrsquoaspirer un jeu dangereux qui va me perdre une eacutechappatoire ougrave JE (symbole drsquouniciteacute) srsquoeacutevade se deacuteloge se deacutebusque JE fuit

Cette laquo fuite raquo est aussi eacutevoqueacutee par Kaufmann qui affirme que laquo On ne peut rester longtemps crispeacute sur ses anciens repegraveres quand la vie vous a deacutejagrave fait diffeacuterent raquo (2008 p3) Ma creacuteation mrsquoa faite diffeacuterente Depuis ma Rencontre avec mon Autre Mon JE est morceleacute Il tente en mecircme temps de se reconstruire Autre et de se raccrocher au vieux soi Mais

Heacutelas au-delagrave de lrsquoillusion rassurante de lrsquoinstant rester soi trouve vite ses limites (hellip) lrsquoindividu nrsquoest nullement une entiteacute encore moins une entiteacute stable il est un processus et la vie est un mouvement permanent (hellip) Je

70 Titre de lrsquoœuvre de Daniel Sibony (2014)

159

est ailleurs Par cet ailleurs il se fait plus intenseacutement je (Kaufmann 2008 p102)

Que faire qursquoecirctre autre agrave chaque fois pour survivrehellip adaptation inteacutegrationhellip fragmentation

Jrsquoaurais puhellip mais je ne le suis pashellip et si je lrsquoaurais eacuteteacute qursquoen serait-il

Et sihellip

Et sihellip

Et sihellip


Voilagrave quapregraves sa reacutealisation que jestimais pourtant reacuteussie ma creacuteation a deacuteclencheacute en

moi un eacutetat conflictuel Louis-Claude Paquin explique quen plein dans laction de creacuteer

le creacuteateur-chercheur vit certes un eacutetat de laquo flow raquo Cependant

Bien que cet eacutetat de laquo flow raquo soit habituellement associeacute agrave un enchantement une expeacuterience optimale par la psychologie positive le ressenti peut-ecirctre inverse lors du processus creacuteateur ougrave le creacuteateur vit un eacutepisode de doute et de remise en question qui est source de tensions et de deacutesordres eacutemotionnels tels que lanxieacuteteacute ou mecircme langoisse eacutepisode qui a eacuteteacute appeleacute laquo chaos creacuteateur raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)

En plein dans ce laquo chaos creacuteateur raquo je sens mon projet de recherche-creacuteation se

deacuteconstruire Il meacutechappe dans le doute et seacuteloigne de plus en plus dans lheacutesitation

Sonne alors lalarme durgence dun recul et dune distanciation par rapport agrave cette

premiegravere reacutealisation Il fallait remeacutedier agrave cette perte de repegraveres en essayant davoir une

vision impartiale et critique En effet je me rends compte que mon projet de recherche-

creacuteation nest pas fini Je me rends compte quil ne fait que commencer et que bien

160

que je me trouve dans le cycle de reacutealisation je suis en plein dans lexploration agrave travers

cette activiteacute de conception du projet initial Il savegravere donc neacutecessaire de

reprendre jusqursquoagrave la reacuteussite en modifiant la strateacutegie deacuteployeacutee ou en modifiant lrsquoideacuteal rechercheacute agrave la lumiegravere des connaissances acquises lors de lrsquoanalyse des causes de lrsquoeacutechec Cette modification de lrsquoideacuteal rechercheacute face agrave des eacutechecs reacutepeacuteteacutes peut mecircme mener agrave une reacuteinvention de soi-mecircme (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)

444 Phase de laquo dessaisissement raquo

Le Centre national de ressources textuelles et lexicales en ligne deacutefinit le terme

dessaisir et lui attribue comme synonyme le terme laquo deacuteposseacuteder raquo Donc se dessaisir

de quelque chose signifie se deacuteposseacuteder de celle-ci sen eacuteloigner lacirccher prise sur elle

Ce lacirccher prise savegravere ecirctre imposeacute de lui-mecircme comme une eacutetape ineacutevitable au cours

de mon cycle heuristique qui ma permise inconsciemment de faire face agrave leacutetat de

laquo flow raquo deacutecrit plus haut

En effet quand Jean Lancri parle de dessaisissement dans la creacuteation il explique que

ce nest que pour mieux la saisir et se saisir

Il se pourrait que lartiste (avec le chercheur en arts plastiques agrave sa suite) alors mecircme quil se saisit dun projet meacutedite les effets du dessaisissement de tout projet II se pourrait que le moment de lartiste soit preacuteciseacutement ce moment ougrave enfin il srsquoabandonne ougrave il deacutelaisse le programme des conduites quil sest fixeacute Il se pourrait que linstant (pour ne pas dire linstance) ougrave lartiste devient tel quen lui-mecircme son art le change soit ce moment critique sil en est ougrave il se deacutecouvre dessaisi de lui-mecircme un moment ougrave somme toute il nest saisi que par ce dessaisissement mecircme (Lancri 2006 p15)

Mes doutes et mes heacutesitations ont provoqueacutes en moi des mouvements inteacuterieurs

Angoisses et blocages creacuteatifs sen suiventhellip

161

(hellip)

Comment se repeacuterer dans une infiniteacute des possibles

Comment choisir Que choisir Pourquoi choisir

Comment choisir dans ce trop-plein qui envahit dans cette eacutetrange polyphonie drsquoexistences ougrave rien ne se fixe

Adopter toutes les possibiliteacutes en mecircme temps est-ce possible

Ecirctre plusieurs en mecircme temps se deacutemultiplier JE est plusieurs JE est un Autre JE est drsquoAutres lrsquoAutre est JE les Autres sont JE

Qui suis JE

Lrsquouniciteacute de lrsquoecirctre semble insignifiante devant la pluraliteacute qui deacutevoilerait les facettes multiples de soi et donnerait une richesse de lrsquoecirctre Lrsquoimmersion dans ce dispositif se preacutesente telle une immersion dans le MOI qui fait eacutemersion des Autres une immersion dans laquo lrsquouniciteacute raquo qui fait eacutemerger la pluraliteacute Selon Andrieu il faut se laisser immerger pour faire eacutemerger en soi ce que nous ne sommes pas encore (Andrieu 2014) Ce que nous ne sommes pas encore eacuteclot comme une potentialiteacute drsquoecirctre Autre Une laquo forme modale qui convient agrave lexpression dune possibiliteacute () ou virtualiteacute par opposition agrave lirreacuteel qui reacutepond agrave lideacutee dune hypothegravese irreacutealisable71 raquo

Mon installation deacutevoile un espace nouveau un temps nouveau ougrave la mise en abyme de soi eacutevoque lrsquoideacutee de lrsquoinfini de lrsquoeacuteternel recommencement Cependant tout recommencement exige un renoncement et une pertehellip Cette laquo eacutemersion des multiples raquo est accompagneacutee par une instabiliteacute et un malaise continuels implorant le deuil de cette laquo perte de soi raquo entre apparition et disparition entre visible et invisiblehellip

Ma comptine agrave moi est lagravehellip Je lrsquoentends de nouveau bourdonner dans ma tecircte

71 Deacutefinition de potentialiteacute selon httpwwwcnrtlfrdefinitionpotentiel

162

Entre ciel et terre72 je me retrouve dans un temps entre le temps et le temps73 un mirage Ce mirage me teacuteleacuteporte soudainement Je suis dans le cube sans y ecirctre je le visualise et je le vis fictivement Me revoilagrave sous les lumiegraveres stroboscopiques

Chaque flash de lumiegravere est un chambardement clair obscur visible invisible ici et maintenant lagrave-bas et ailleurs

Chaque flash est un instant t

Chaque flash est une possibiliteacute

Chaque flash est un Autre

Chaque flash est un veacutecu

Chaque flash est un souvenir

Chaque flash est un devenir

Crsquoest une lumiegravere saccadeacutee qui sectionne et ralentit le mouvement donnant drsquoineacuteluctables arrecircts sur images en tourbillon des illusions jusqursquoau vertige

Un eacutetat qui a toujours fascineacute Roger Caillois

[Le vertige] nrsquoest pas toujours physique il peut ecirctre aussi moral ou intellectuel (hellip) Partout on peut observer les formes de cette volupteacute double Les rites les passions le leurre de lrsquointeacuterecirct ou de la speacuteculation les extases de lrsquoeacuterotisme ou des drogues convergent ici en un des points les plus obscurs du comportement des vivants () Il srsquoagit ici drsquoune exigence fondamentale meacutetaphysique au sens eacutetroit du terme Il manque quelque chose agrave lrsquohomme qui ne srsquoest jamais senti eacuteperdu (Caillois 1992 p102)

72 Notes prises dans lrsquoavion de retour agrave Montreacuteal (vol AF1285 2017) 73 Lrsquoheure est indeacutefinie quand tu fais la traverseacutee de la meacutediterraneacutee vers lrsquoatlantique agrave cause du deacutecalage horaire

163

Donc le vertige srsquoavegravere ecirctre non seulement une instabiliteacute physique mais aussi un trouble dans lrsquoecirctre dans lrsquouniciteacute de soi De mecircme il srsquoagit drsquoune fragiliteacute de laquo lrsquoassise inteacuterieure raquo (Caillois 1992) qui est sans cesse mise agrave lrsquoeacutepreuve par lrsquoexistence et dont la perte ou le maintien adviennent agrave chacun

En effet quand on nrsquoa plus de certitude tout est flou tout est illisible tout est vertige Il en est de mecircme pour lrsquoincapaciteacute de prendre une deacutecision et de trancher devant lrsquoinfini des possibles qui se preacutesentent agrave nous le choix drsquoecirctre ceci et ne pas ecirctre cela lrsquoenvie drsquoecirctre TOUT en mecircme temps Saisir ce TOUT est un fantasme utopique qui nous pousse souvent agrave vivre en qua Cette logique des qua est deacutecrite par Anne Cauquelin en tant que laquo modale par principe elle tient compte du renversement permanent drsquoun sujet qua dans ses contreparties Jrsquoexiste qua vivant dans ce monde-ci et aussi qua preacutesent en mecircme temps dans drsquoautres mondes raquo (Cauquelin 2010 p193) Pour illustrer ses propos lrsquoauteure prend comme exemple les jeux de rocircles (sur la toile comme dans la vraie vie) Ces ideacutees me font penser agrave mon dispositif ougrave le temps se dilate On se retrouve dans une dimension de temps laquo modale raquo une sorte drsquoubiquiteacute qui rassemble passeacute preacutesent et futur Serait-ce une relativiteacute Einsteinienne Ou une dimension parallegravele telle que repreacutesenteacutee par Christopher Nolan dans le film interstellaire (2014)74

Ecirctre dans lrsquoici et lrsquoailleurs dans lrsquoeacuteventuel et dans le possible expeacuterimenter un ici et maintenant autre srsquoentrainer dans une temporaliteacute virtuelle et en puissance de lagrave srsquoouvrent des mondes (possibles ou non ) peut-ecirctre potentiels

Mais laquo Comment parler de ces mondes qui existent en penseacutees sans exister dans la reacutealiteacute comment mecircme les eacutevoquer en dire quelque chose se les repreacutesenter raquo (Cauquelin 2010 p54)

Lagrave est le deacutefi de ma thegravese recherche creacuteation (Mon journal de creacuteation 2017-2018)

74 Tel quon peut le voir ici dans la scegravene de la fin du film httpswwwyoutubecomwatchv= GtTkcM9BfXM

164

Reprendre le dispositif des miroirs preacutesentait clairement des difficulteacutes techniques et

eacuteconomiques de reacutealisation75 Cependant agrave partir de ce laquo disfonctionnement raquo une

nouvelle relation srsquoest instaureacutee avec la creacuteation au sein de laquelle laquo le rapport

traditionnel agrave la technique a ceacutedeacute le pas agrave une attention nouvelle aux interfeacuterences aux

deacuteregraveglements aux bugs aux crashs aux branchements deacutefectueux aux saturations aux

deacutechets aux erreurs creacuteatrices raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)

Degraves lors un retour en arriegravere dans ma conception du dispositif miroirs a fait eacutemerger

un deacuteclic par rapport agrave ma maniegravere de comprendre les choses bouleversant ainsi ma

vision premiegravere de creacuteation En effet depuis mon eacutenonceacute dintentions leacuteleacutement cleacute

eacutetait deacutejagrave lagrave

Absorbeacutee dans un tourbillon obsessionnel drsquoombres et de reflets je devenais obseacutedeacutee par toute surface reacutefleacutechissante Jrsquoobservais attentivement tout effet de lumiegravere sur celle-ci et tout impact sur moi-mecircme et sur la nature de lrsquoimage reacutesultante Je me retrouvais entrain de capturer ces effets et ces images un peu partout (photos)

Dans tous ces reflets je cherchais toujours agrave percer un autre univers cacheacute et pleins de mystegravere agrave mes yeux Un deacutepassement du monde mateacuteriel un au-delagrave nourri par la spiritualiteacute de la lumiegravere qui le creacutee Un espace autre ougrave je suis mise en scegravene moi-mecircme et qui me permet non seulement drsquoobserver mon environnement mais aussi de me voir et mrsquoobserver moi-mecircme comme en spectacle Jrsquoaspirais ainsi agrave la rencontre drsquoun Autre Mon Autre Moi enfouie dans mes penseacutees mes peurs mes fantasmes mes recircves les plus intimes Puisse-t-elle ainsi _cette rencontre_ favoriser une proximiteacute et une reacuteconciliation avec mes tourments invisibles

75 Techniquement pour des questions de seacutecuriteacute dans la structure il fallait trouver le type de miroirs adeacutequats pour couvrir le sol mais surtout le plafond Lors de linstallation publique du dispositif jai remplaceacute le miroir du plafond par du Mylar Et eacuteconomiquement rien que les miroirs qui couvriraient les cocircteacutes de la structure (2 par 3 megravetre chaque) coutent dans les dix mille dollars canadiens ce qui deacutepassait de tregraves loin le budget de 1500$ consacreacute par le programme de doctorat au volet creacuteation

165

Cependant que serait la meilleure vision nette Ou brouilleacutee agrave lrsquoimage de mes eacutemois Miroir ou mylar que vais-je utiliser comme mateacuteriaux Et pourquoi pas les deux hellip (Mon journal de creacuteation 2016)

Le choix aurait ducirc ecirctre laquo brouilleacutee agrave limage de mes eacutemois raquo

Lagrave une citation de Daniel Sibony vient consolider et eacuteclairer mon cheminement au sens

propre et figureacute Il disait que laquo la creacuteation forte est celle ougrave le miroir semble voler en

eacuteclats ouvrant des fenecirctres inattendues au-delagrave de limage ordinaire raquo (Sibony 2014

p114)

En effet le mylar a fait voler en eacuteclats le miroir par ses effets inattendus de

deacuteformations visuelles des reflets ouvrant ainsi des fenecirctres inattendues de creacuteation

au-delagrave de limage ordinaire du simple reflet projeteacute


Toutes les questions et remises en question exprimeacutees dans mes reacutecits de pratiques se

tracent comme des lignes qui convergent vers un mecircme point de fuite la pluraliteacute des

(mondesreacutealiteacutes) possibles

Lheacutesitation lindeacutecision la difficulteacute de faire des choix et le fait de vouloir tout

simultaneacutement font que je me trouve dans plusieurs eacutetats en mecircme temps superposeacutes

De mecircme parmi les deacuteformations visuelles les plus marquantes dans le mateacuteriau mylar

on retrouve la superposition des reflets en eux-mecircmes et avec lenvironnement Ainsi

leacuteleacutement cleacute qui meacutechappait est apparu au grand jour la superposition Celle qui

ouvre vers des mondes possibles de perception plurielle En effet la theacuteorie de la

superposition quantique se trouve ecirctre agrave lorigine de la theacuteorie des mondes possibles

166

Remonter lorigine autant de mes intentions de creacuteation que de ma theacuteorie dinspiration

ma ameneacutee agrave percer le laquo mystegravere raquo de mon processus de recherche-creacuteation

Jai bifurqueacute et fait bifurquer ma Rencontre avec mon Autre en donnant naissance agrave

Objet Heisenberg

CHAPITRE VI

LA PRODUCTION ARTISTIQUE OBJET HEISENBERG

Rappelons que le principe de la superposition quantique postule quun systegraveme

quantique (atome particule spinhellip) peut ecirctre en plusieurs eacutetats en mecircme temps Ce

nest que lors dune opeacuteration de mesure lorsquil est observeacute que ce systegraveme quantique

se fixe en un eacutetat donneacute Neacuteanmoins une mecircme opeacuteration de mesure peut le fixer dans

un eacutetat A comme dans un eacutetat -A B -B ou C D Ehellipetc Les reacutesultats peuvent ecirctre

paradoxaux et sont deacutetermineacutes sur une base probabiliste indeacuteterministe Autrement dit

cest lobservateur qui agit sur le systegraveme quantique par son acte dobservation et fixe

ainsi leacutetat de latome Par ailleurs cela signifie76 quil est vrai que latome se trouve

dans leacutetat A tout autant quil est vrai quil se trouve dans leacutetat B Ces deux veacuteriteacutes

existent simultaneacutement sur deux niveaux de reacutealiteacutes diffeacuterents chacune appartenant agrave

un monde possible Cette theacuteorie est celle des mondes multiples ou

laquo des eacutetats relatifs raquo Elle est proposeacutee par le physicien Hugh Everett comme une des

interpreacutetation possible du problegraveme de la mesure quantique illustreacutee par la fameuse

expeacuterience du chat de Schroumldinger (voir plus haut p74) De ce fait le concept de la

superposition quantique constitue une ouverture vers les mondes possibles

Entre les reacutealistes et les ideacutealistes entre Bohr et Heisenberg puis Einstein qui pense

que Dieu ne joue pas aux deacutes cette creacuteation que je preacutesente dans les chapitres suivants

76 Selon les physiciens mateacuterialistes tel que Everett par exemple

168

constitue mon interpreacutetation personnelle du problegraveme de la mesure quantique

Lexpeacuterience artistique et estheacutetique proposeacutee apporte de la sorte un regard sensible sur

ce problegraveme complexe qui continue agrave passionner les scientifiques jusquagrave aujourdhui

Ma deacutemarche dinterpreacutetation artistique de ce pheacutenomegravene deacutecoule dun processus de

recherche-creacuteation drsquoinspiration quantique77 et se deacuteploie agrave ce titre sur la meacutethode des

cycles heuristiques

Suite agrave mon projet initial Rencontre avec son Autre je me retrouve dans la phase la

plus intense de laquo lrsquoeacutemergence agrave la conscience de lrsquoideacutee agrave lorigine du nouvel

agencement du mateacuteriel qui constitue la reacuteponse creacuteative raquo (Paquin 2019 manuscrit

donneacute par lauteur) Il sagit de la phase de lillumination Traduire le concept de la

superposition quantique dans une installation immersive en utilisant le mylar et la

lumiegravere mettre en place un systegraveme-dispositif quantique superposeacute constitue la

reacuteponse creacuteative agrave ma question de recherche Cependant il y a un trajet agrave parcourir

avant darriver agrave la creacuteation finale Ce trajet est celui des actions entre esquisses tests

explorations bricolage reacutealisations difficulteacutes et rectifications Cest un trajet qui

recadre le projet final Il initie certes un nouveau cycle heuristique mais tout en

continuiteacute avec le processus entrepris degraves le deacutebut de cette recherche-creacuteation

Laboutissement vers la version finale de ma creacuteation sest fait en deux grandes eacutetapes

Ces derniegraveres sont en fait le troisiegraveme et le quatriegraveme cycle heuristique qui ont suivi les

deux premiers preacutesenteacutes dans les chapitres preacuteceacutedents La premiegravere eacutetape a meneacute agrave la

preacutesentation publique lors de leacuteveacutenement de la Nuit blanche (Montreacuteal en lumiegravere

2019) Suite agrave cette preacutesentation initiale il y a eu un retour critique afin de bonifier

linstallation La deuxiegraveme eacutetape sera celle de la preacutesentation publique avec les

77 Voir le mouvement art quantique dans PARTIE 1

169

membres du jury agrave Hexagram UQAM suite agrave une reacutesidence qui ma permise daboutir

agrave la version finale de ce projet de recherche-creacuteation

51 Lexpeacuterience artistiqueestheacutetique proposeacutee Montreacuteal en lumiegravere 2019

511 Genegravese et amorce du troisiegraveme cycle heuristique

(hellip)

laquo Je te vois agrave travershellip je vois aussi les arbres la verdure je me vois aussi mon image est superposeacutee avec tout ce qui mentourehellip cest intriguant Cest fascinant raquo affirme mon ami qui eacutetait avec moi ce jour-lagrave dans le parc Je tenais un bout de mylar devant lui face aux rayons du soleil et lui avait demandeacute de deacutecrire ce quil voyait

laquo Je me vois lagrave et lagrave-bas par ici aussihellip la porte les fenecirctres le bleu du cielhellip ils sont tous lagrave aussi Ah cest toi Impressionnant cette maniegravere de voir tout en mecircme temps Les images semblent des fois irreacuteelles deacuteformeacutees tel un mirage raquo affirme mon amie qui eacutetait avec moi ce jour-lagrave sur mon balcon que jai recouvert de mylar

laquo Waw cest fantastique Tregraves originale cette reacuteflexionhellip Amusant Ah je peux te voir agrave travers aussi des fois quand langle de leacuteclairage change jadore raquo affirme mon ami qui eacutetait avec moi ce jour-lagrave dans un coin de ma cuisine que jai recouvert de mylar

Agrave toutes ces personnes javais promis de montrer laquo un truc raquo speacutecial qui changerait leur faccedilon de voir et de se voir

Leur faccedilon de voir et de se voir avaient changeacute

Il est temps de retourner en atelier avec un preacutecieux mot dordre MYLAR

13 Novembre 2018 Raccords branchements et tests du mateacuteriel son

170

Comment inteacutegrer la superposition dans la partie sonore de mon installation Visuellement le visiteur voit tout en se voyant Il serait donc naturel de suivre cette logique et lui permettre auditivement parlant deacutecouter tout en seacutecoutant Ainsi une premiegravere proposition eacutetait de capter le son du corps et le rediffuser dans des hauts parleurs disposeacutes de part et dautre de lespace environnant Le dispositif serait installeacute dans un lieu achalandeacute afin davoir du son ambiant en plus qui se superposerait agrave celui des hauts parleurs Cependant degraves les premiers essais un souci majeur advient comment inciter ce visiteur agrave eacutemettre du son bouger sexclamer peut-ecirctre parler hellip Ses actions et reacuteactions ne peuvent nullement ecirctre preacutevisibleshellip captons alors des sons inneacutes qui sont naturellement preacutesents la respiration et les battements de cœur Agrave deacutefaut de mateacuteriels speacutecifiques pour y arriver la tacircche semble compliqueacuteehellip

Malgreacute que jeacutetais convaincue que dans la vie on y arrive tregraves rarement degraves le premier essai je me sentais quelque peu deacuteccedilue quand mecircme Soudain au milieu dun long et lourd silence qui commenccedilait agrave me peser je regardais mon collaborateur dun air ironique et je mexclamais

- Si seulement il y avait un moyen de diffuser du son dans des eacutecouteurs tout en ayant les oreilles deacutegageacuteeshellip lagrave il y aurait une superposition du son eacutecouteacute et de celui environnant simultaneacutement Mais avoir des eacutecouteurs et les oreilles deacutegageacutees en mecircme temps cest presque dire quon eacutecouterait par le nez Pas la peine de me lancer un tel regard cest deacutelirant et impossible je le sais

- Impossible nest pas technologique voici tes eacutecouteurs laquo deacutelirants raquo reacutepondit-il en sortant une boite de son sac agrave dos Par contre on neacutecouterait pas par le nez cest plutocirct par conduction osseuse via connexion Bluetooth sexclame-t-il en ricanant

Des eacutemotions et sentiments de plaisir de fierteacute de satisfaction de joie extrecircme menvahissaient alors

Quelle excellente ideacutee davoir choisi un technicien son comme collaborateur

Vive la technologie

Les eacutecouteurs placeacutes sur mes tympans je sentais de petites vibrations et je parvenais simultaneacutement agrave engager un dialogue avec mon collaborateur sans

171

problegraveme Je leacutecoutais je meacutecoutais et jeacutecoutais la musique transmise par Bluetooth pour un test Ccedila vibrait dans mes tympanshellip Ccedila vibrait dans ma tecircte

Toujours sans savoir si JE deacutelire ou ne deacutelire pas jeacutetais convaincue que ce qui menvahissait alors agrave ce moment preacutecis eacutetait laquo une mobilisation deacutenergie psychique en vue dune creacuteation une forme dinvention ougrave le deacutelirant se construirait un langage une geacuteneacutealogie de perseacutecuteurs et une mission raquo (Bilheran et Bartheacuteleacutemy 2007 p84)

Partie dans cet eacutelan eacutecouteurs connecteacutes mylar suspendu micro-cravate brancheacute je voyais tout en voyant et jeacutecoutais tout en eacutecoutant

(hellip)78

22 et 23 janvier 2019 Raccords branchements et tests des lumiegraveres

Plusieurs types de lumiegraveres DMX eacutetaient disponibles Il fallait les tester un agrave un et eacutevaluer toutes les possibiliteacutes techniques pour geacuteneacuterer leacuteclairage stroboscopique qui convenait agrave mon dispositif Il fallait choisir le bon parameacutetrage alliant vitesse couleurs sans oublier le bon emplacement et deacutetudier leffet produit sur le mylar agrave chaque fois

Vincent me montrait gracircce agrave lordinateur les diffeacuterentes possibiliteacutes de manipulation des lumiegraveres Tantocirct je prenais des notes tantocirct je prenais des photos Dautres fois je filmais des petits extraits videacuteo Cette phase dexploration reacutealimentait mon laquo deacutelire raquo et je voyais clairement ces lumiegraveres dansantes et vibrantes au rythme des sons des bruits des meacutelodies Un rythme un mouvement une dynamique il faut quil y ait mouvement il faut quil y ait synchronisation Cest un TOUT et EN MEcircME TEMPShellip

TOUT et EN MEcircME TEMPS cest plusieurs Cest LUI ELLE VOUS NOUShellip puis EUX aussihellip Des bribes datomes eacuteparpilleacutees surexciteacutees eacutetaleacutees mecircleacutees et entremecircleacutees Cest MOI cest JE Cest quand jai froid et que je plonge dans

78 Marque dune longue peacuteriode off perdue dans les deacutelais administratifs de reacuteservation de la salle dexpeacuterimentation Hexagram et dans la recherche de mateacuteriels adeacutequats je faisais entre-temps place agrave la reacuteflexion et le retour agrave la theacuteorie

172

leau quand jai peur du noir et que jeacuteteins les lumiegraveres Cest quand il pleut et que le soleil brille quand il fait chaud et quil neige Cest quand la chaleur se superpose au froid et que cela donne leacuteteacute indien Cest quand ma journeacutee commence agrave Montreacuteal et que celle des autres finit tranquillement en Tunisie Cest quand quelquun te manque tout en eacutetant avec lui cest quand tu as faim et que tu nas pas envie de manger cest quand une personne nest plus lagrave et quelle est toujours lagravehellip Cest quand tes peurs et tes craintes font ton bonheur quand ton acircme vagabonde et que ton corps reste

Devant le mylar mon acircme vagabondait agrave la vue de son reflet Je me tenais au milieu observant et eacutecoutant les sons deacutefiler Je savais exactement ce que je voulais que la lumiegravere fasse agrave chaque moment agrave chaque instant T

laquo Deacutelire raquo en marche intuition dartiste lordre incompris du deacutesordre Je ne saurais comment appeler cette inspiration spontaneacutee et momentaneacutee Je pourrais passer des heures agrave la deacutecortiquer ayant recours agrave toutes les revues du monde mais cela ne lexpliquera point Tout simplement parce que laquo en ce point est quelque chose de simple de si extraordinairement simple que (mecircme)le philosophe na jamais reacuteussi agrave le dire Et cest pourquoi il a parleacute toute sa vie raquo (Bergson 1934 p119)

29 janvier 2019 Tests in situ

Objet Heisenberg sera preacutesenteacute lors de la Nuit blanche du festival Montreacuteal en lumiegraveres Confirmation reccedilue jai deacutecideacute que je tiendrais mon atelier doreacutenavant au sein de lespace deacutedieacute agrave la preacutesentation

Entre-temps jenregistrais tout son qui me semblait intriguant et inteacuteressant Tous les sons me semblaient intrigants et inteacuteressants Assaillie par toutes les tonaliteacutes du monde autour de moi je neacutetais plus en train dentendre mais jeacutecoutais Tout pour moi devenait laquo corps sonore qui reacutesonne raquo tel que lexplique Jean-Luc Nancy

Sonner cest vibrer en soi ou de soi ce nest pas seulement pour le corps sonore eacutemettre un son mais cest bel et bien seacutetendre se porter et se reacutesoudre en vibrations qui tout agrave la fois le rapportent agrave soi et le mettent hors de soi (Nancy 2002 p22)

173

Le choix eacutetait difficile mais lideacutee eacutetait de transmettre dans les eacutecouteurs des sons qui rappellent des situations du quotidien qui projettent lauditeur dans des moments passeacutes preacutesents ou futurs Ainsi ces sons susciteraient des images mentales qui ouvriraient vers de multiples possibiliteacutes perceptives lors de lexpeacuterience

Cependant les tests de lambiance sonore au pavillon J (lespace in Situ deacutedieacute agrave la preacutesentation) savegraverent non concluants Le problegraveme majeur releveacute eacutetait le bruit ambiant qui eacutetait beaucoup plus fort quimagineacute Le micro-cravate nallait donc pas ecirctre un outil pertinent pour la captation des sons du corps Mais dores et deacutejagrave afin de capturer le son du corps il faut que le corps laquo parle raquo comment inciter le visiteur agrave eacutemettre des sons

Jai penseacute agrave superposer une voix off qui dialoguerait avec lui hellip viendrait linciter agrave eacutemettre des sons exclamation paroleshellipPas vraiment tregraves pertinent Nous avons essayeacute dinteacutegrer une respiration dans lespoir de faire croire aux visiteurs que cest la leur Jai testeacute et cest toujours non concluant

Le 6 feacutevrier 2019 17h30 - 19h30 au J

Louis-Claude ramegravene la structure hexagonale on eacutechange des discussions autour du dispositif des probleacutematiques rencontreacutees et des probabiliteacutes de reacutealisation Au final agrave deacutefaut de mateacuteriels approprieacutes et dadeacutequation avec mon eacutetude theacuteorique jabandonne lideacutee de capturer les sons du corps

(Peacuteriode laquo off raquo doutes heacutesitations et blocagehellip Il faut deacutelirer discussion avec tout le monde et personne hellip Inspiration la lampe se rallume et je commence agrave reacutecolter le mateacuteriel sonore hellip)

Mardi 26 feacutevrier au J in situ

Ma bande sonore est enfin finaliseacutee Jy ai inteacutegreacute des extraits de la station meacutetro de mes neveux qui jouent et chantent de paroles de scientifiques qui mont inspireacutee et des bruitages courants claquement sifflements reacuteveil matin Tout ceci avec des moments de silence ougrave je laisse le visiteur eacutecouter juste le son environnant de lespace autour de linstallation Jai voulu par lagrave que la bande sonore preacutesente une alternance entre le monde reacuteel et dautres mondes possibles

174

Avec mon collaborateur nous avons convenu ce jour-lagrave deffectuer une simulation in situ avec deux panneaux de mylar suspendus deux spots de lumiegravere et la bande sonore

Jai alors inviteacute une eacutetudiante installeacutee agrave proximiteacute de nous agrave venir essayer Apregraves lui avoir expliqueacute le principe lexpeacuterience a commenceacute

Sa reacuteaction eacutetait en ces termes laquo cest drocircle cette maniegravere deacutecouterhellip le meacutetro ma dupeacutee je me suis retourneacuteehellip Le son des enfants cest tregraves captivant La reacuteflexion est tregraves captivante aussi cest la premiegravere fois que je me vois ainsi raquo Lexpeacuterience a eacuteteacute sensoriellement stimulante pour cette jeune femme Au moins jai la garantie que mon dispositif fonctionne

Mercredi 27 feacutevrier (au J1960 Eacutecole de theacuteacirctre 14h agrave 17h30)

Cest la derniegravere ligne droite et la derniegravere seacuteance de travail avant le jour de la preacutesentation Nous avons finaliseacute la synchronisation et les raccords sonlumiegraveres Je teste et reteste le dispositif Je suis contente du reacutesultat mais en mecircme temps tregraves anxieuse et inquiegravete Pour une premiegravere je nai vraiment aucune ideacutee de comment cela va se passer du cocircteacute du public

Remarquant mon inquieacutetude mon collaborateur engagea une longue discussion avec moi durant laquelle on a eacutechangeacute sur le processus de creacuteation sur mon installation sur lobjectif et lhypothegravese de base de ma recherche-creacuteation etc Cet eacutechange semblait neacutecessaire agrave cette eacutetape du processus Il sest aveacutereacute assez riche et constructif au point de me rendre mon calme et mon assurance Cela a largement contribueacute agrave remettre en place mes ideacutees Je comprends alors que la nature expeacuterientielle et indeacuteterministe de ma creacuteation devrait la rendre ouverte agrave laleacuteatoire et agrave la deacutecouverte En effet sans sentecircter agrave en faire une sceacutenarisation conventionnellement cadreacutee par un deacutebut milieu et fin le dispositif tournerait plutocirct en boucle Ainsi chaque visiteur qui y rentre deacutecidera dy passer le temps quil souhaite et degraves quil deacutecide de mettre fin agrave lexpeacuterience il peut quitter en passant les eacutecouteurs au suivant Celui-ci tombera sur une partie au hasard du dispositif et recommence le processus et ainsi de suite De la sorte il ny aura ni deacutebut ni fin ni contraintes particuliegraveres pour les participants et lexpeacuterimentation se fera dans laisance et la spontaneacuteiteacute absolues (Mon journal de creacuteation 2018-2019)

175

52 Le dispositif

Mateacuteriellement le dispositif prend la forme drsquoune structure de mylar Agrave lrsquointeacuterieur de

cette structure le visiteur verrait son reflet sous plusieurs angles Ces reflets seront

tantocirct deacuteformeacutes tantocirct redresseacutes De plus le mylar laisse entrevoir lenvironnement

exteacuterieur qui se reflegravete agrave son tour sur les parois Ainsi entre les images de ses propres

reflets et celles des objets et personnes autour le visiteur aurait une perception

superposeacutee

Figure 61 La perception superposeacutee agrave travers le mylar (Limam Mariam 2017)

Agrave travers un jeu de lumiegraveres stroboscopiques de diffeacuterentes couleurs et intensiteacutes je

tente de geacuteneacuterer une illusion optique de mouvement dans les reflets Ce type drsquoeacuteclairage

geacutenegravere une dynamique clairobscur dans lapparition des reflets Il est synchroniseacute avec

176

une bande sonore sollicitant ainsi le sens de lrsquoouiumle Il sagit de plusieurs sons transmis

dans des eacutecouteurs agrave conduction osseuse laissant les lobes des oreilles deacutegageacutes Cette

maniegravere deacutecouter favoriserait une double superposition sonore En effet le son ambiant

se superposerait sur celui dans les eacutecouteurs qui est agrave son tour superposeacute en plusieurs

couches

Telle quexpliqueacute plus haut (voir 421 Le systegraveme superposeacute p82) cette lecture

estheacutetique sensible de la theacuteorie quantique baseacutee sur le concept de la superposition

traduit mon systegraveme-dispositif quantique superposeacute sous la forme dune installation

artistique Celle-ci est expeacuterimentale et comprend essentiellement trois composantes

visuelle sonore et formelle

521 Le visuel

bull Le Mylar

Le mylar est un film polyester permettant la reacuteflexion de la lumiegravere Cest un mateacuteriau

translucide agrave reacutefractions anisotropes79 Dougrave la particulariteacute de voir agrave travers tout en se

voyant En effet le mylar laisse transparaicirctre ce qui se trouve derriegravere comme des objets

ou des personnes sans pour autant permettre de les distinguer nettement Selon

lorientation de la lumiegravere et de la vision ces bribes dimages translucides (de lexteacuterieur)

saccumulent alors avec les reflets du visiteur (de linteacuterieur) en donnant une vision

superposeacutee Entre lopaque et le transparent cette transluciditeacute perceptive voile et

deacutevoile Entre le vu et linvu elle laisse entre-voir Lusage du mylar translucide dans

Objet Heisenberg est un moyen de reacuteveacuteler une preacutesence lagrave ougrave subsiste labsence Entre

79 Qui possegravede des proprieacuteteacutes physiques variables selon la direction de laquelle on lobserve (httpswwwcnrtlfrdefinitionanisotrope)

177

apparition et disparition la transluciditeacute de limage permet une multipliciteacute de reacutealiteacutes

superposeacutees deacutevoilant des ombres dun monde possible Ainsi limaginaire du visiteur

est stimuleacute sa curiositeacute attiseacutee laissant eacutemerger un flux de potentialiteacutes reacuteceptives et

interpreacutetatives de lœuvre

Dun point de vue pheacutenomeacutenologique la transluciditeacute fait apparaitre laquo la forme voileacutee

de lrsquoinapparent lrsquoimage diaphane drsquoun signifiable non-manifesteacute qui ne se donne qursquoagrave

la lumiegravere de ce crypto-pheacutenomegravene en tant que laquo la chose la plus cacheacutee raquo une reacutealiteacute

inconnue et non-reacutefleacutechie raquo (Ştefănescu 2014 p371) Cette lecture de la transluciditeacute

comme pheacutenomegravene agissant sur la perception et de facto sur la reacuteception des images

environnantes multiplie les rapports perceptuels avec le reacuteel Limage translucide est

ainsi polyseacutemique

Figure 62 La transluciditeacute du mylar (Limam Mariam 2017)

178

Ecirctre confronteacute agrave limage de soi dans le mylar est une sorte de deacutedoublement puisque

lobservateur devient sujet et objet agrave la fois Immergeacute dans tous ses reflets le regardeur

se trouverait dans un deacutepassement du monde mateacuteriel vers un espace autre ougrave il est mis

en scegravene lui-mecircme Cette posture lui permet de se voir et de srsquoobserver soi-mecircme

comme en spectacle

Drsquoun autre cocircteacute lrsquoindividu se voit tel qursquoil veut se voir avec une vision subjective de

soi selon sa propre perception Donc il se voit simultaneacutement tel qursquoil apparaicirct dans le

monde et tel qursquoil veut se voir laquo Il est donc vu subjectivement dans une configuration

objective qui est investie par le regard du sujet Crsquoest une subjectivation drsquoune

objectivation drsquoun sujet-personnage raquo (Bertetto 2015 p123) Bertetto parle certes de

limage speacuteculaire dans le miroir mais par analogie avec le mylar qui donne un reflet

simulant limage speacuteculaire lorsqursquoon regarde dans le mylar avec une certaine

distanciation notre reflet devient un personnage qursquoon contemple depuis notre position

de sujet regardeur Il srsquoagirait dans ce cas selon Bertetto drsquoune subjectivation de

lrsquoobjectivation de soi

bull La lumiegravere stroboscopique

Les lumiegraveres stroboscopiques sont geacuteneacutereacutees par un laquo appareil rotatif (disque cylindre)

permettant de faire deacutefiler rapidement une suite dimages donnant lillusion du

mouvement en vertu de la persistance des images reacutetiniennes raquo80

La persistance reacutetinienne est le pheacutenomegravene qui permet de garder en meacutemoire pendant

quelques secondes une image apregraves sa disparition Il sagit dune caracteacuteristique propre

80 httpwwwcnrtlfrdefinitionstroboscope

179

agrave la reacutetine qui possegravede des photoreacutecepteurs capables de transformer les rayons lumineux

en signal eacutelectrique Cette activiteacute reacutetinienne persiste un certain temps apregraves la

disparition de limage et creacutee lillusion du mouvement ou une scission lors de la

perception dimages successives tregraves rapprocheacutee Cest ainsi que la lumiegravere

stroboscopique par ses flashs continus perturbe la vision Soit elle fixe un objet

lorsque celui-ci est en mouvement en creacuteant ainsi un arrecirct sur image soit elle provoque

lillusion du mouvement sur un objet fixe

En effet les flashs geacuteneacutereacutes par cet outil entraicircnent le spectateur dans un tourbillon de

visibleinvisible apparitions disparitions clairobscur ombrelumiegraverehellip

Avec diffeacuterentes vitesses geacuteneacuterant des deacutelais variables entre ombre et lumiegravere jaillit la

peacutenombre Ainsi ces flashs de lumiegraveres confegraverent une dynamique de latence temporelle

agrave lespace de linstallation On pourrait supposer que sous lrsquoeffet de la lumiegravere


dans une dimension de temps modale une sorte drsquoubiquiteacute temporelle qui rassemble

passeacute preacutesent et futur Une ubiquiteacute temporelle ougrave tout se passe en mecircme temps ougrave tout

se passe simultaneacutement ougrave tout se passe laquo Maintenant raquo

Lorsqursquoon sait que votre Maintenant peut ecirctre ce que je considegravere comme le passeacute ou encore ce que je considegravere comme le futur et que votre Maintenant est aussi valable que le mien on comprend que le passeacute est forceacutement reacuteel et le futur aussi ils pourraient ecirctre votre Maintenant Ce qui implique que le passeacute le preacutesent et le futur sont tous aussi reacuteels ils existent donc tous de la mecircme maniegravere Maintenant (Greene 2007 2012)

La bande sonore contenant plusieurs sons superposeacutes simultaneacutement et qui coiumlncident

avec les flashs stroboscopiques accentue cette impression eacutevoquant ainsi la

conception quantique du temps En effet selon les theacuteories du physicien Brian Greene

dans son ouvrage La magie du cosmos Lespace le temps la reacutealiteacute tout est agrave

180

repenser81(2007) la distinction entre passeacute preacutesent et futur nrsquoest qursquoune illusion en

contradiction avec nos ressentis par rapport agrave lrsquoeacutecoulement du temps Le temps en lui-

mecircme nrsquoexiste pas et nous ne faisons que lrsquoexpeacuterience de son flux Par voie de

conseacutequence le passage du temps serait le produit de notre subjectiviteacute Ceci rejoint

quelque peu lideacutee du temps subjectif de Bergson (1889) celui qui eacutemane de notre

conscience et de nos repreacutesentations intuitives constituant la laquo dureacutee raquo Cest bien ce

ressenti par rapport au temps et ces reacuteflexions-ci que je deacutesire ideacutealement susciter chez

les visiteurs par lrsquoentremise de lagencement des sons avec les lumiegraveres stroboscopiques

au sein de mon dispositif

522 Le sonore

Le medium sonore dans mon dispositif contient des marqueurs sonores caracteacuteristiques

Il retransmet des environnements speacutecifiques en eacutecoute acousmatique Leacutecoute

acousmatique est laquo un concept introduit par Schaeffer pour appreacutehender le paysage

sonore du point de vue des rapports entre les diffeacuterentes dynamiques sensorielles

mobiliseacutees raquo (Martignoni 2006 paragr10)

Lenvironnement sonore que jutilise dans mon installation a eacuteteacute travailleacute sur deux

parties une retransmission du son environnant par captation en temps reacuteel associeacute agrave

des sons preacuteenregistreacutes denvironnements existants La premiegravere partie est instantaneacutee

et impreacutevisible Elle repreacutesente un monde possible qui est preacutesent dans lespace-temps

ougrave nous eacutevoluons habituellement Le monde laquo hors les murs de linstallation raquo deacutesigneacute

par Alain Alberganti (2013) comme eacutetant laquo lespace commun raquo diffeacuterent de laquo lrsquoespace

81 Adapteacute en une seacuterie de documentaires par la chaine tv ARTE Cette seacuterie vulgarise les principes de la physique quantique dont la conception du temps Elle est accessible en ligne httpswwwyoutubecomwatchv=lVJd3VfdRps

181

singulier raquo inventeacute et theacuteacirctraliseacute par lrsquoartiste Ce son capteacute et transmis en temps reacuteel

sidentifierait au laquo preacutesent sonore raquo dont parle Jean-Luc Nancy comme suit

Le preacutesent sonore est dembleacutee le fait dun espace-temps il se reacutepand dans lespace ou plutocirct il ouvre un espace qui est le sien lespacement mecircme de sa reacutesonnance sa dilatation et sa reacuteverbeacuteration Cet espace lui-mecircme est dembleacutee omnidimentionnel et transversal agrave tous les espaces on a toujours remarqueacute lexpansion du son agrave travers les obstacles sa proprieacuteteacute de peacuteneacutetration et dubiquiteacute (Nancy 2002 p32)

Ce laquo preacutesent sonore raquo est donc inteacutegreacute dans le dispositif afin de creacuteer un monde possible

ayant sa propre dimension spatio-temporelle

La deuxiegraveme partie du paysage sonore se compose de plusieurs sons de scegravenes de la

vie quotidienne preacuteenregistreacutes et qui deacutefilent avec un silence de quelques secondes

entres eux Ces sons symbolisent diffeacuterentes situations etou environnements qui

transporteraient le visiteur vers divers espaces-temps possibles En effet Nancy

explique queacutecouter cest

entrer dans cette spatialiteacute par laquelle en mecircme temps je suis peacuteneacutetreacute car elle souvre en moi tout autant quautour de moi et de moi tout autant que vers moi elle mouvre en moi autant quau dehors et cest par une telle double quadruple ou sextuple ouverture quun laquo soi raquo peut avoir lieu (Nancy 2002 p33)

Agrave travers cette ouverture dont nous parle lauteur le visiteur qui eacutecoute pourrait se

projeter dans ces environnements sonores et sy imaginer afin de vivre plusieurs eacutetats

possibles

Cest lassociation de la premiegravere et de la deuxiegraveme partie du paysage sonore qui

constitue une superposition aleacuteatoire despaces- temps et de mondes possibles

182

Le visiteur de mon installation est ainsi inviteacute agrave puiser dans son imaginaire et dans sa

meacutemoire seacutemantique des sons afin de se reacuteapproprier les divers environnements

proposeacutes et de sy impreacutegner Le but eacutetant de se sentir ici lagrave-bas et ailleurs en mecircme

temps dans plusieurs eacutetats en superposition

523 Le formel

bull Structure et fonctionnement

Le dispositif proposeacute est transposable dans nimporte quel espace et ses dimensions

sont ajustables en conseacutequence Cette caracteacuteristique ancre la creacuteation dans la logique

des pratiques actuelles Elle est ainsi flexible et reconductible selon les conditions de

sa monstration et de sa mise en relation avec le public En effet en eacutetudiant les formes

de lart contemporain Marie-Luz Ceva explique que

Les artistes ne se renouvellent plus uniquement en changeant et en produisant de nouvelles creacuteations mais en modifiant les conditions de preacutesentation de leurs creacuteations (hellip) Avec lrsquoart contemporain lrsquoœuvre drsquoart devient donc agrave la fois le produit montreacute et les conditions de sa preacutesentation au public (Ceva 2004 p81)

Cependant linstallation requiert ideacutealement un espace achalandeacute et bruyant pour avoir

le plus possible de superpositions de reflets et de sons de lenvironnement Aussi il faut

preacutevoir une structure agrave grandeur suffisante pour accueillir un visiteur et lui permettre

de bouger aiseacutement agrave linteacuterieur

Pour mon dispositif jai opteacute pour une forme hexagonale Dune part quelques

moleacutecules et atomes dans la nature peuvent avoir des formes hexagonales (reacuteguliegraveres

ou non ) tel que la moleacutecule de benzegravene Dautre part cette forme agrave six cocircteacutes eacutelargit

lespace et permet ainsi une circulation aiseacutee agrave linteacuterieur

183

Assemblage

Structure de base en forme hexagonale suspendue au plafond en tubes plastiques

vides pour la leacutegegravereteacute

6 panneaux de Mylar eacutetendues sur les 6 cocircteacutes de la base couvrant aussi le plafond

4 spots stroboscopiques disposeacutes en haut (ou en bas) de part et dautre de la base

Un micro omnidimentionnel poseacute dans lespace environnant et brancheacute agrave la carte

son

Fonctionnement eacutetapes de deacuteroulement de lexpeacuterience

Lespace exteacuterieur environnant doit ecirctre faiblement agrave moyennement eacuteclaireacute

Le visiteurspectateur entre dans la structure en ayant les eacutecouteurs agrave conduction

osseuse sur la tecircte

Les eacutecouteurs sont connecteacutes via Bluetooth agrave lordinateur

Une bande son joue en boucle dans les eacutecouteurs

Parallegravelement le micro omni placeacute dans la salle retransmet le son environnant en

lamplifiant dans les mecircmes eacutecouteurs

184

Ayant les oreilles deacutegageacutees le visiteurspectateur eacutecouterait en mecircme temps le son

environnant en eacutecoute habituelle (avec les oreilles) et dans les eacutecouteurs avec un bref

deacutelai de retransmission de quelques secondes et un faible effet damplification

Parallegravelement il eacutecouterait les environnements sonores preacuteenregistreacutes dans les mecircmes

eacutecouteurs

Les spots stroboscopiques eacutemettent des flashs de lumiegravere agrave couleurs et vitesses

variables synchroniseacutes avec la bande sonore

La synchronisation son et lumiegravere se fait gracircce agrave une programmation (Max-Msp) qui

tourne en boucle

Au rythme de leacuteclairage le visiteurspectateur verrait apparaitre sur le mylar plusieurs

reflets de lui-mecircme Ces reflets seront tantocirct reacuteguliers tantocirct mecircleacutes et deacuteformeacutes

Le mylar permet dans la deacuteformation des reflets leur superposition mais aussi la

superposition des reflets des personnes et objets de lexteacuterieur sur linteacuterieur vu la

transluciditeacute de ce mateacuteriau

Dureacutee

Variable pouvant aller de 5 agrave 15 min par personne en moyenne Cest une creacuteation qui

laquo suscite des rencontres et donne des rendez-vous geacuterant sa temporaliteacute propre raquo

(Bourriaud 1998 p30) En effet le spectateurvisiteur peut deacutecider de rester plus ou

moins de temps selon son envie et sa capaciteacute reacuteceptive-interactive avec lexpeacuterience

proposeacutee Celle-ci est impreacutevisible et non lineacuteaire aussi bien dans la dureacutee que dans le

processus reacuteceptif

185

53 Prototype de la Nuit blanche

531 Effets escompteacutes

Michaud explique qu laquo il nest pas indispensable que le dispositif soit aiseacutement

identifiable comme de laquo lart raquo ce qui est de lart cest leffet produit raquo (2003 p35)

Dougrave limportance capitale des effets escompteacutes de mon dispositif sur le spectateur pour

laccomplissement de la creacuteation

Certes les effets preacutesumeacutes dun dispositif ne peuvent ecirctre tout agrave fait preacutevisibles mais

ils sont aptes agrave linterpreacutetation Tant quil y a action et reacuteaction il y a un processus de

reacuteception qui traduit des affects et des eacutetats Agrave ce propos Karel Kosik explique que

Lrsquoœuvre vit dans la mesure ougrave elle agit Lrsquoaction de lrsquoœuvre inclut eacutegalement ce qui srsquoaccomplit dans la conscience reacuteceptrice et ce qui srsquoaccomplit en lrsquoœuvre elle-mecircme (hellip) Lrsquoœuvre est une œuvre et vit en tant que telle dans la mesure ougrave elle appelle lrsquointerpreacutetation et agit agrave travers une multipliciteacute de significations (Kosik1978 p42)

Selon ma deacutemarche de recherche-creacuteation les effets escompteacutes que je cherche agrave

susciter chez le visiteur agrave travers mon dispositif se reacutesument essentiellement comme

suit

- De lintrigue visions deacuteformeacutees et entremecircleacutees de reflets confusion perceptive

et auditive perte de repegraveres spatio-temporels

- Effet ludique effet de surprise

- Sensation de superposition etou de pluraliteacute

- Chambardement questionnementshellip

186

532 Prototype et preacutesentation

Lundihellip mardihellip mercredihellipjeudihellipvendredihellip le jour J approche agrave tregraves grand pas et jen recircve toutes les nuits Jen parle toutes les secondes

Objet Heisenberg

Inspireacutee du principe de la superposition quantique cette installation expeacuterientielle vous fera deacutecouvrir plusieurs eacutetats superposeacutes de vous-mecircme ainsi que de votre environnement Un amalgame de lumiegraveres sons et images suscite lrsquointrigue le ludisme et lrsquoinattendu de cette expeacuterience perceptive contemporaine Agrave travers un regard estheacutetique sensible sur la theacuteorie quantique cette installation vous invite agrave reconsideacuterer votre reacutealiteacute physique

Inspired by the principle of quantum superposition this experiential installation will make you discover several superimposed states of yourself and your environment An amalgam of lights sounds and images arouses the intrigue the playfulness and the unexpected of this contemporary perceptive experience Through a sensitive aesthetic sight at quantum theory this installation invites you to reconsider your physical reality

Cest ainsi que jai deacutecrit mon projet de creacuteation et cest ainsi quil a eacuteteacute diffuseacute aupregraves de leacuteveacutenement de la Nuit blanche agrave lUQAM Quant agrave mon directeur agrave qui jai envoyeacute une prise videacuteo82 de linstallation lors de mon dernier atelier avant la preacutesentation cest ainsi quil la vu

laquo Mariam

Ta videacuteo comporte de tregraves belles images la diffraction est tregraves reacuteussie

Jrsquoai hacircte de voir la reacuteaction des gens agrave lrsquointeacuterieur raquo

82 Lien de la videacuteo httpsmonblogdecreation2015-2019phdepablogspotcom202001blog-posthtml

187

Et moi donc

Des genshellip il y en aura tu penses une dizaine une vingtaine

Jeacutetais rassureacutee mais inquiegravete calme mais stresseacuteehellip Contente aussi fiegravere impatiente et curieuse Me revoilagrave superposeacutee en plusieurs eacutetats en mecircme temps mecircleacutee

Le jour J 2 mars 2019

sam 2 mars 0712

laquo Salut

Jour J

Quels sont tes plans pour la journeacutee et soireacutee Agrave quel moment aurais-tu besoin de moi

Vincent raquo

- Aucune ideacutee ma tecircte tourne

ZenhellipZen

16h UQAM pavillon Judith Jasmin les choses seacuterieuses commencent Tout le mateacuteriel est lagrave et il ny a personne

Mes amis arrivent enfin pour maider au montage

Tout se passe bien jusquau moment ougrave la structure flanche soudainement Surprise le fil avec lequel on a attacheacute la base au plafond craque

Pour moi cest la fin du monde Cependant comme le monde continue de tourner mon ami reacutetablit la situation et reacuteattache le tout en doublant le fil avec un nœud plus serreacute

188

Structure attacheacutee et mylar suspendu des quatre cocircteacutes vient le temps de placer les spots de lumiegravere Surprise le mylar que jai commandeacute est trop eacutepais il filtre la lumiegravere et tamise leacuteclairage Cest la deuxiegraveme fin du monde pour moi Cependant comme le monde continue encore de tourner mon autre ami rentre deux spots agrave linteacuterieur et les place de part et dautre du sol Le problegraveme est agrave quatre-vingt-dix pour cent reacutesolu Le temps est aussi agrave quatre-vingt-dix pour cent passeacute avant louverture des portes et le lancement de leacuteveacutenement Il reste agrave peine quelques minutes pour effectuer un test ultime et complet de tout mon dispositif avant larriveacutee du public Agrave ce moment preacutecis mon amie qui est venue speacutecialement agrave Montreacuteal pour assister agrave ma preacutesentation est lagrave dehors Perdue ne connaissant pas les lieux elle mappelle pour que je vienne agrave sa rencontre Je sors en courant la chercher et au retour hellip toutes les portes dentreacutees des pavillons UQAM sont verrouilleacutees Je tourne en rondhellip retournehellip fais le tourhellip Enfin je croise un agent de la seacutecuriteacute agrave qui jexplique la situation et qui me reacutepond quil ny peut rien et que par mesure de seacutecuriteacute les portes ne seront deacuteverrouilleacutees quagrave 20h pile et que je dois attendre pour rentrer avec le public Lagrave la fin du monde je la sens tregraves tregraves prochehellip Cependant comme la fin de ce monde neacutetait pas aussi proche que ccedila je mange une pizza

Agrave peine dix minutes plus tard je vois mon directeur de thegravese arriver quelques collegravegues du doctorat aussi mon patron et sa femme un couple damis de longue datehellip Je suis si heureuse de voir tout le monde deacutebarquer en mecircme-temps Je dis bonjour agrave tous on bavarde devant la porte toujours bien verrouilleacutee Tout le monde seacutetonne que je me retrouve dehors sauf moi

Pas besoin decirctre agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg pour perdre mes repegraveres je ne les avais deacutejagrave plus du tout face agrave tout ce beau monde qui affluait de partout et de nulle part hellip tous ces visages familiers et eacutetrangers qui nont quune hacircte deacutecouvrir cest quoi cette chose qui brille de mille lumiegraveres au milieu de la peacutenombre hellip

Oui la porte a enfin eacuteteacute deacuteverrouilleacutee et le premier participant a enfileacute les eacutecouteurs et a avanceacute dans la structure Il est aussitocirct ressorti mannonccedilant un problegraveme de son qui coupait agrave linteacuterieur Je prends les eacutecouteurs je veacuterifie et je constate que oui le monde est fini

Le mylar trop eacutepais justement bloque le signal Bluetooth connectant les eacutecouteurs agrave lordinateur pour transmettre le son Jobserve les couloirs autour de moi se remplissant de monde Curieux et impatients les gens faisaient la file devant mon installation Je lance un regard deacutesespeacutereacute agrave mon collaborateur Il

189

court aussitocirct deacutegager une deuxiegraveme ouverture (agrave part celle servant de porte dentreacutee) dans les panneaux de mylar du cocircteacute de la reacutegie Les lumiegraveres jaillissaient de partout laquo Linstallation Objet Heisenberg prenait des allures de tente techno83raquo les gens rentraient tantocirct dun cocircteacute et sortaient de lautrehellip Cest compleacutetement impreacutevu et limite chaotique mais le signal Bluetooth est reacutetabli

Les visiteurs de mon installation en sortaient joyeux exciteacutes souriants criants leurs surprises et leurs eacutemois Les autres personnes voyants ces reacuteactions-lagrave eacutetaient de plus en plus curieuses et de plus en plus nombreuses agrave vouloir essayer lexpeacuterience La file atteignait la porte du couloir Au milieu de ce beau monde jeacutetais hyper occupeacutee hyper solliciteacutee je ne savais plus ougrave donner la tecircte

Cest agrave des moments comme ceux-ci que je voudrais ecirctre plurielle Je voudrais me deacutemultiplier pour pouvoir ecirctre partout pour pouvoir parler agrave tous et pour tout faire TOUT ET EN MEcircME TEMPS

Et puis pourquoi on ne peut pas tout faire en mecircme temps Pourtant on est capable de tout ressentir en mecircme tempshellip drocircle dideacutee Plus dideacutees Tellement je ressentais beaucoup deacutemotions en mecircme temps que je ne ressentais plus rien Frocirclant la deacutepersonnalisation je flotte comme dans un recircve

(hellip)


54 Reacuteception d Objet Heisenberg

Cette partie englobe la phase de distantiation post-premiegravere preacutesentation qui ma

permise de comprendre le processus de la reacuteception de ma creacuteation

83 httpswwwactualitesuqamca2019chaude-nuit-blanche-uqam publieacute le 5 mars 2019 par Nathalie St-Pierre

190

2 mars 2019 ndash

Frocirclant la deacutepersonnalisation je flotte comme dans un recircve

MIRAGE

Hier encore je te cherche encore

Jai le mal de vivre quand tu nes plus lagrave

Je suis precircte pour la rencontrehellip je ne suis pas precircte pour la rencontrehellip mais sihellip non

Pourquoi Comment Est-ce quon peut attendre un peu Est-ce quon peuthellip

En fait je nen suis pas sucircrehellip je laime pourtant tellement

Ce quon a partageacute toutes ces anneacutees hellip ces moments de bonheur de douleurhellip dinquieacutetude dilluminationhellip

Cela sest passeacute en dedans dun monde possible que jai creacuteeacute de toute piegravece et dans lequel et avec lequel jai veacutecu si longtempshellip Cela se passera se passe se passerais sest passeacute je ne comprends pas pourquoi on conjugue les temps quand il ny a ni deacutebut ni fin Je ne comprends pas pourquoi on essaie de comprendre lincompreacutehensible ni pourquoi on essaie de deacutecrire lindescriptible

Toute une illusion

Je ny peux rien ton amour me tient jai besoin de toi jai besoin de toi pour ecirctre ce que je suis jai besoin de toi pour la vie

On faisait UN tout en eacutetant plusieurs Des bribes de fantasmes des bouts de songes deacutebris de souvenirs eacuteclats de sentiments disperseacutes entre recircve et reacutealiteacute que je ne cesse de ramasser dassembler rassembler deacutesassembler de coller

191

recoller deacutecoller Je nai cesseacute deffleurer de toucher de caresser daimer de deacutetester de repousser de my approcher de my eacuteloigner

DEacuteROBADES

Je ne sais pas ougrave je suis ni qui je suis Je suis lagrave et pas lagrave je flacircnehellip ma raison seacutegare mon amour chavire mon cœur se deacutechire te voilagrave qui mabandonne Je tobserve eacuteclatant de milles lumiegraveres au milieu de tous ces eacutetrangers autour qui te lancent des regards dadmiration Tu les emballes ils taiment et cest tant mieux Ils te parlent te chantent te caressent te contemplent te sourient et jen suis ravie Jen suis ravie

3 mars 2019 11h du matin (oui jeacutetais reacuteveilleacutee je navais presque pas dormi Trop deacutemotions agrave digeacuterer trop de repegraveres agrave retrouver)

laquo Bonjour

Crsquoest bien dommage que vous soyez passeacute au pire des moments Jrsquoavais lrsquoimpression que vous nrsquoavez pas veacutecu correctement lrsquoexpeacuterience Les coupures dans les eacutecouteurs crsquoeacutetait un problegraveme qursquoon a reacutegleacute juste 5min apregraves votre passage (comme il y avait trop de cellulaires et trop drsquoondes qui passaient il fallait deacutegager un peu le coin du mylar du cocircteacute de lrsquoordi pour maximiser la connexion Bluetooth)

Puis les gens nrsquoarrecirctaient pas La file a atteint la porte Ils criaient agrave lrsquointeacuterieur riaient srsquoexclamaient (jrsquoavais le son du corps ) Jrsquoaurais ducirc garder le micro-cravate pour le capturer et le reacuteinjecter dans les eacutecouteurs comme je lrsquoavais Imagineacute Pas du tout besoin de capteurs au final)

Ces reacuteactions spontaneacutees des personnes agrave lrsquointeacuterieur se faisaient entendre et voir de lrsquoexteacuterieur et ccedila ramenait du monde et encore plus de monde Ce beau et grand monde devenait impatient et me demandait de passer agrave lrsquointeacuterieur par deux trois des fois quatre agrave la fois qui se passaient les eacutecouteurs et y prenaient du plaisir qui srsquoentendait et se voyait haut et fort

Plus encore ils se bousculaient devant la cameacutera pour donner leurs teacutemoignages et impressions

192

Jrsquoeacutetais cloueacutee Je le suis encore drsquoailleurs

En voici un petit laquo eacutechantillon raquo assez original en videacuteo raquo (Mon journal de creacuteation 2019)

Rappelons que la reacuteception dune creacuteation est processuelle Elle est eacutetroitement lieacutee agrave

la perception qui agrave son tour est eacutetroitement lieacutee agrave laction En effet Edmond Couchot

qualifie la perception de processus mental geacuteneacuterant des actions et explique que laquo la

perception est un pheacutenomegravene exploratoire Au cours de cette exploration crsquoest lrsquoaction

qui guide la perception qui agrave son tour guide lrsquoaction dans une boucle reacutetroactive auto-

entretenue raquo (Couchot et Lambert 2016 p24) Afin de pouvoir cerner cette laquo boucle

reacutetroactive raquo et ainsi comprendre limpact dObjet Heisenberg sur le public il savegravere

neacutecessaire de se reacutefeacuterer aux teacutemoignages et reacuteactions des visiteurs dont le nombre a

largement deacutepasseacute la centaine

541 Contexte de preacutesentation du projet

Nuit Blanche agrave Montreacuteal est un eacuteveacutenement grand public qui propose des activiteacutes

culturelles et distractives Le sociologue Jean-Pierre Esquenazi confirme qu laquo il est

extrecircmement difficile drsquoeacutetudier laquo un raquo public drsquoune part parce que laquo le raquo public est

impreacutevisible et drsquoautre part parce qursquoil est souvent extrecircmement heacuteteacuterogegravene raquo

(Esquenazi 2003 p81) En effet le public de la Nuit Blanche est diffeacuterent du reacutecepteur

qui visite une galerie dart ou un museacutee et sattend de facto agrave expeacuterimenter une œuvre

dart Ce cadre influe sur lhorizon dattentes du spectateur Le participant qui a parcouru

la programmation de la Nuit Blanche peut appreacutehender linstallation comme eacutetant une

expeacuterience non-artistique La cabine peut ainsi paraicirctre un simple dispositif divertissant

malgreacute la preacutesence dun cartel qui eacutenonce les enjeux du projet Notons que rares eacutetaient

les personnes qui ont pris le temps de sarrecircter pour lire les explications

193

542 Les teacutemoignages comme outil danalyse et de compreacutehension de la creacuteation

artistique

Dans ses eacutecrits sur la meacutethodologie de la recherche-creacuteation Louis-Claude Paquin

explique que laquo la preacutesentation publique est le moment de recueillir les teacutemoignages

spontaneacutes et non solliciteacutes qui seront utiliseacutes agrave la phase suivante (du cycle heuristique

de la recherche-creacuteation) raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur) Ces

teacutemoignages constituent des reacutecits ougrave chaque visiteur partage son veacutecu singulier lors

de lexpeacuterimentation de linstallation Ils sont laquo fournis spontaneacutement sans sollicitation

en situation de post-immeacutediateteacute raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur) Loin

decirctre un eacutechantillonnage uniformiseacute ou des entrevues preacutepareacutees agrave lavance comme

dans le cadre dune ethnographie par exemple ces teacutemoignages sont surtout spontaneacutes

Cest cette spontaneacuteiteacute qui fait eacutemerger la sensibiliteacute agrave travers laquelle la creacuteation se fait

œuvre et deacutevoile ses possibiliteacutes reacuteceptives multiples Enfin ces teacutemoignages-reacutecits

repreacutesentent

le premier stade de la reacuteception celui du domaine du laquo possible raquo du ressenti global de lrsquoeacutemotion et de lrsquoindistinction moment de la relation laquo fusionnelle raquo avec lrsquoœuvre avant de (re)prendre suffisamment de distance pour pouvoir lrsquoanalyser lrsquointerpreacuteter (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)

55 Impacts et effets geacuteneacutereacutes par Objet Heisenberg sur les visiteurs

Cette partie concerne la nature des effets escompteacutes de ma creacuteation entre ce que jai

imagineacute et ce qui a eacuteteacute reccedilu par les visiteurs lors dune premiegravere interaction avec le

public dans le cadre de la Nuit blanche Festival Montreacuteal en lumiegravere 2019

Les lumiegraveres stroboscopiques agrave couleurs et intensiteacutes varieacutees ont favoriseacute lapparition

deffets presque caleacuteidoscopiques sur le mylar orchestreacutes avec les couches sonores qui

composent le fond acoustique Cette ambiance a provoqueacute des reacuteactions deacutetonnement

194

qui ont eu un effet domino sur les visiteurs de passage Linstallation a piqueacute leur

curiositeacute et a susciteacute en eux des reacuteactions quasi-similaires agrave linteacuterieur

Figure 63 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche exemple 1 (Limam Mariam mars 2019)

195


Figure 65 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche exemple 3

(Limam Mariam mars 2019)

196

Dans leur eacutetude sur les processus de reacuteception des œuvres dart Edmond Couchot et

Xavier Lambert constatent que lors de lexpeacuterimentation de lœuvre il y a des affects

qui eacutemergent dune maniegravere spontaneacutee et instantaneacutee au centre desquels pointe le plaisir

estheacutetique Selon les auteurs cest un plaisir qui laquo srsquoassocie agrave un enchaicircnement

drsquoeacutemotions deacutependant elles-mecircmes des informations issues du systegraveme auto-

organisateur regardeur-tableau raquo (2016 p28) ou visiteur-installation dans mon cas Ils

continuent dexpliquer que

ces eacutemotions seront associeacutees agrave leur tour agrave une large gamme de sentiments agrave savoir selon le neurologue Antonio Damasio (1999 p83) des eacutetats cognitifs supeacuterieurs qui sont des repreacutesentations drsquoeacutetats eacutemotionnels Lesquels feront eacutemerger des ideacutees des questions des hypothegraveses des infeacuterences des jugements (Couchot et Lambert 2016 p29)

La reacuteception estheacutetique peut ecirctre de fait deacutecortiqueacutee en deux types de reacuteactions agrave

lœuvre premiegraverement les effets sensibles et physiques et ensuite les effets intelligibles

Je propose dapprofondir la compreacutehension de ces effets en les utilisant dans la

preacutesentation des reacuteactions et des attitudes du public qui a expeacuterimenteacute Objet

Heisenberg

551 Effets sensibles et physiques

Il sagit des effets somatiques et psycho-somatiques provoqueacutes par le dispositif Ces

derniers ont eacuteteacute surtout provoqueacutes par lassociation sons-lumiegraveres et lapparition des

reflets La majoriteacute des visiteurs ont qualifieacute la lumiegravere au sein de linstallation dintense

et les sons dans les eacutecouteurs de laquo vibrants raquo Les eacutecouteurs utiliseacutes dans mon

installation sont agrave conduction osseuse Ils eacutemettent de petites vibrations qui passent par

les os pour transmettre le son agrave lrsquooreille interne tout en gardant les oreilles libres Maude

une jeune femme parmi ceux qui ont expeacuterimenteacute linstallation sexprimait ainsi

197

laquo au-delagrave du visuel ce qui mavait toucheacute profondeacutement ceacutetait loutil utiliseacute parce que

cela reacutesonne vraiment profondeacutementhellipagrave un moment donneacute on entend une voix denfant

et agrave ce moment-lagrave je ne pouvais plus bouger ceacutetait vraiment une sensation particuliegravere

(hellip) Je pense que le son est primordial lagrave-dedans surtout comment il se sent dans les

eacutecouteurs et la maniegravere deacutecouter (hellip) cest difficile agrave expliquer cest une expeacuterience agrave

vivre raquo

Dans Objet Heisenberg leacutecoute est agrave la fois acousmatique et non acousmatique elle

permet de superposer simultaneacutement et en temps reacuteel les sons environnants avec ceux

transmis agrave travers les eacutecouteurs Dougrave la confusion ressentie par une autre participante

qui affirmait

laquo (hellip)avec les diffeacuterents passages du son javais limpression hellip comme si mon audition

eacutetait une espegravece de radio qui narrivait pas agrave syntoniser Tantocirct des bruits pirateshellip

des fois limpression decirctre dans une foulehellip raquo

Cette maniegravere deacutecouter des sons dont les sources sont tantocirct visibles tantocirct invisibles

intrigue En effet laquo lrsquoinvisibiliteacute du son en situation acousmatique renforce la

dimension sensible de lrsquoeacutecoute (hellip) le son invisible agrave lrsquoœil mais audible semble

acqueacuterir une plus grande preacutesence raquo ( Tiffon 2005 p22 )

Telle eacutetait la constatation de Vincent Tiffon lors de son eacutetude sur laquo la preacutesence invisible

des sons raquo ou laquo limage sonore raquo Cette preacutesence sonore Audrey (une participante) en

teacutemoigne en affirmant avoir eacuteteacute particuliegraverement sensible aux sons dans les eacutecouteurs

Non seulement elle eacutecoutait mais elle laquo voyait raquo les sons laquo comme des flashs de photos

qui bougeaient qui dansaient autour de moihellip ccedila bougeait selon le rythme des

vibrations que javais agrave loreille raquo Leacutecoute acousmatique a donc perturbeacute la perception

198

auditive des visiteurs de linstallation et a deacuteclencheacute un travail de reconnaissance de

situations reacuteelles

laquohellip en entendant les sons jai commenceacute agrave regarder partout comme si je cherchais

quelquun qui mappelait hellip agrave un moment donneacute il y a eu un sifflement et je me suis dit

tiens comme si je le connaissais hellip jai aussi entendu le son dun petit garccedilon et ceacutetait

bizarre car il y avait en mecircme temps un petit garccedilon qui est apparu et jai continueacute agrave

le voir comme si ceacutetait pour de vrai sauf que ceacutetait le son dans mes tympans raquo dit

Clothilde

Cette perception sonore associeacutee aux lumiegraveres stroboscopiques qui ont provoqueacute une

persistance reacutetinienne des images a donc engendreacute de lillusion Lagencement de ces

eacuteleacutements du dispositif a susciteacute limaginaire en favorisant leacutemergence dimages

mentales Notons que cette polyphonie sensorielle a surpris pas mal de participants qui

ne sy attendaient pas laquo Cest plusieurs sensations en mecircme tempshellip je ne sais pas

comment lexpliquer ce nest pas agrave deacutecrire il faut lessayer raquo disait lun deux Ou

encore laquo cest beaucoup deacutemotions difficiles agrave deacutecrirehellip je ne sais pas cest bizarre

(hellip) mon cerveau a fait what raquo deacutecrivait une autre personne

Leurs affects eacutetaient plus visibles dans leurs gestuelles et mimiques Ils

communiquaient plus leurs eacutemotions avec le langage corporel quavec la parole

Pour dautres lexpeacuterience a neacutecessiteacute un temps dadaptation visuelle aux mouvements

et aux intensiteacutes lumineuses jugeacutees par certains perturbantes

Jai choisi dexposer les participants agrave lambiance sonore exteacuterieure afin de brouiller la

perception spatiale et la distinction entre inteacuterieur et exteacuterieur Or le bruit de lexteacuterieur

selon certains teacutemoignages a eacuteteacute jugeacute comme eacutetant deacuteconcentrant

199

Dun autre cocircteacute certains ont deacuteclareacute avoir ressenti de la peur ducirce agrave la sensation de perte

de repegraveres ordinaires de perception Cependant Tous les participants sans exception

ont affirmeacute appreacutecier lexpeacuterience qui leur procurait ce quils ont tous appeleacute

laquo du fun84 raquo Degraves lors on pourrait dire que lexpeacuterience a susciteacute ce quEdmond Couchot

appelle du laquo plaisir estheacutetique raquo qui est laquo un plaisir speacutecifique associeacute agrave des eacutemotions

des sentiments et des jugements raquo advenant lors de lexpeacuterience estheacutetique et laquo partageacute

par lensemble de lespegravece humaine en tout lieu et agrave toute eacutepoque raquo (Couchot et

Lambert 2016 p21)

Les reflets sur les parois ont inciteacute les participants agrave toucher le mateacuteriau (le mylar) et agrave

faire des poses afin dexplorer les images geacuteneacutereacutees par la texture de la surface de concert

avec les couleurs et les lumiegraveres En effet cette interaction physique avec linstallation_

ougrave les participants ont commenceacute agrave toucher caresser faire bouger le mylar et mecircme

des fois sy rapprocher jusquagrave sy coller_ eacutetait plaisante et sensuelle gracircce agrave la texture

translucide lisse et reacutefleacutechissante de ce mateacuteriau

De lexteacuterieur comme de linteacuterieur toucher et faire bouger le mylar a creacuteeacute un

mouvement dans les reflets telle le miroitement sur leau

laquo Cest tregraves eacutetrange parce que ccedila bouge (hellip) Jai senti que lenceinte bougeait comme

sil y avait quelquun qui mettait ses doigts et faisait bouger lenceinte raquo dit Meacutelanie

84 Un terme queacutebeacutecois familier qui veut dire du ludisme de lamusement de la joie et du plaisir Tireacute du mot anglais fun

200

laquo Ce que jai bien aimeacute ceacutetait leffet du papier on dirait du liquide jai eu envie de

toucher ccedila et jai bien aimeacute toucherhellip Le reflet bougeait on avait limpression deau raquo

Rajoute Mehdi

Cette dynamique du mouvement dans le dispositif a accentueacute le jeu de deacuteconstruction

spatiale reflets que linstallation propose Sur limage de soi Steven Bernas explique

que

Se voir est le deacutebut de savoir ecirctre quand on arrive agrave se voir on est en mesure de se connaitre dans la penseacutee La pulsion scopique pousse au plaisir de voir et engendre la subjectiviteacute decirctre vu (hellip) Voir nest pas ecirctre voir consiste agrave ecirctre vu dans lobsession du voir de percer agrave jour de policer le jouir de la vue dune mort de lecirctre qui passe de sujet agrave objet (Bernas 2006 p263)

En plus de lobjectivation de limage de soi Objet Heisenberg invite donc au plaisir

narcissique de se voir

Parce que lexpeacuterience est individuelle les participants ont senti le besoin de discuter agrave

propos de leur ressenti Des conversations de groupes se sont ainsi deacuteveloppeacutees Sous

forme de dialogue les participants ont eacutechangeacute des commentaires sur linstallation

Ceux-ci comprenaient des interrogations et des descriptions des effets eacutemotionnels et

physiques soit pertes de repegraveres eacutetourdissement confusions des perceptions et des

impressions spatio-temporelles

Tout ce qui a eacuteteacute citeacute plus haut repreacutesente les composantes eacutemotionnelles de

lexpeacuterience Celles-ci retracent la premiegravere phase du processus de reacuteception qui

laquo modifie la capaciteacute daction du sujet laffect est un mouvement neacute des circonstances

et qui transforme celui quil atteint raquo (Aumont 2011 p76) vers des actions via

lintelligibiliteacute qui est un autre niveau dinterpreacutetation

201

552 Effets intelligibles

Il sagit des intuitions sur les enjeux de lexpeacuterience prise de conscience sur le rapport

entre le dispositif la remeacutemoration de souvenirs personnels les expeacuteriences de perte

de soi ulteacuterieures les eacutevocations dimages et la fiction quinspire lexpeacuterience

Le dispositif a fait eacutemerger des images mentales chez les participants Au cœur de

lObjet Heisenberg des reacuteminiscences ont refait surface pour certains

laquo Je ressentais beaucoup deacutemotions en mecircme temps Il y avait le son du meacutetro je me

sentais dedanshellip les enfants qui chantaient mont rappeleacute mon enfance quand

jessayais de dire lalphabet raquo deacuteclare Naomie

laquo (hellip) agrave un moment donneacute jai eu un peu peur jai ressenti une crainte ccedila ma rappeleacute

un film que javais regardeacute raquo dit Clothilde

laquo Ccedila a lair decirctre un voyage dans la meacutemoire cest limpression que cela ma donneacute

Tu vois flou pas clair tu reacuteentends diffeacuterents sons ccedila te plonge dans la meacutemoire raquo

insiste Mehdi

laquo Cest drocircle comme si on revenait agrave lenfance quand on est enfant puis quon appreacutecie

bouger leau juste pour bouger leau parce quil y a toujours quelque chose de diffeacuterent

qui va apparaitre raquo explique Maude

Pour dautres des images impromptues sont apparues agrave la conscience

laquo Cest comme si tu eacutetais dans un tregraves grand tunnel (hellip) cest comme la sensation

lorsque tu recircves puis tu te reacuteveilles en sursaut dans ton lit raquo teacutemoigne une jeune femme

202

La sensation de perte de repegraveres et de voyage dans un ailleurs a eacuteteacute aussi releveacutee par

un grand nombre de participants qui ont confirmeacute

laquo tu rentres en transe tu regardes autour de toi et puis lagrave tu te sens dans un autre

monde raquo

laquo (hellip) ccedila fait peur au deacutebut tu as peur de perdre le controcircle Les autres avant moi

quand ils mont dit quils perdaient le controcircle ccedila ma fait peur mais sinon jai bien

aimeacute ccedila je le referais nimporte quand raquo

laquo Ceacutetait agreacuteable mais en mecircme temps un petit peu deacutecontenanccedilant il y a une perte

de repegraveres raquo

Entre la sensorialiteacute et lintelligibiliteacute un autre jeune homme eacutetait dans lincreacuteduliteacute

laquo On ne sait pas trop si on doit reacutefleacutechir ou se laisser porter mais ceacutetait inteacuteressant et

assez speacutecial raquo dit-il

Le dispositif eacutetait aussi captivant et deacuteconcertant Une participante a deacuteclareacute secirctre

oublieacutee dedans

laquo (hellip) jai vraiment aimeacute cette impression doublier tout autour de moi jai oublieacute que

je travaillais demain matin que je devais me coucher bientocirct hellipraquo

De mecircme et agrave la question comment tu tes vu agrave linteacuterieur une autre participante a

reacutepondu fermement et sans un brin dheacutesitation laquo Je ne me suis pas vu je me suis

complegravetement oublieacutee raquo

Il y a aussi des propos qui expriment un ressenti disolement

203

laquo (hellip) agrave un certain moment on se sent comme dans une petite bulle raquo a affirmeacute Nicholas

laquo Jai limpression decirctre dans ma tecircte en fait raquo a dit Mehdi

Ces sensations de perte de soi et de ses repegraveres decirctre plongeacute dans un ailleurs decirctre

isoleacute et absorbeacute eacutetaient intenseacutement ressenties et clairement exprimeacutees par la majoriteacute

Des visiteurs ont mecircme assureacute ouvertement secirctre immergeacute dans Objet Heisenberg

laquo Ceacutetait tregraves immersif tregraves intense au niveau agrave la fois sonore et visuel quelque chose

de tregraves sensorielle raquo

laquo Ceacutetait assez intense jeacutetais compleacutetement absorbeacute par le truc Je ne savais pas trop

ougrave me positionner ni ougrave ni comment regarder garder les yeux ouverts ou

fermeacuteshellipCeacutetait assez immersive en tout cas comme expeacuterience raquo

laquo En fait on a une sensation dimmersion et cest captivant tu nas plus envie denlever

les eacutecouteurs (hellip) Jeacutetais compleacutetement submergeacutee raquo

Peut-on pour autant affirmer quObjet Heisenberg est immersif

553 Immersion ou pas immersion telle est la question

Selon Alain Alberganti (2013) une installation immersive est un lieu spatial

drsquoexpeacuterience qui laquo transporte le visiteur drsquoun eacutetat de perception spatial agrave un autre Le

creacuteateur creacutee les conditions de possibiliteacutes de cette expeacuterience spatiale la creacuteation

srsquoactualise dans la reacuteception Lrsquoimmersion est lrsquooutil de ce meacutedium raquo (p127)

Lrsquoinstallation occupe lrsquoespace et le transforme drsquoun espace de repreacutesentation agrave un

espace agrave vivre Le visiteur sapproprierait cet espace intime en franchissant un passage

entre deux univers perceptifs ougrave il se retrouve laquo meneacute agrave percevoir lsquoselonrsquo et lsquoavecrsquo

204

lrsquoœuvre pour se sentir lsquodansrsquo raquo (Alberganti 2013 p127) Dans Objet Heisenberg qui

est une installation expeacuterientielle agrave reacuteception plurielle limmersion semble ecirctre plus un

effet produit sur le spectateur quune caracteacuteristique du dispositif lui-mecircme Cet effet

est subjectif et deacutepend beaucoup de leacutetat desprit du spectateur et du degreacute de son

engagement dans lexpeacuterience

Certes Andrieu explique quil faut se laisser immerger pour faire eacutemerger en soi ce que

nous ne sommes pas encore (Andrieu 2014) Ce que nous ne sommes pas encore eacuteclot

comme une potentialiteacute comme une modaliteacute possible Mais le spectateur est-il

vraiment precirct agrave se laisser porter par lexpeacuterience Est-il precirct agrave faire abstraction de son

increacuteduliteacute

Ceux sont des questions importantes qui conditionnent le sentiment dimmersion dans

lœuvre Rappelons ici le teacutemoignage du jeune homme qui eacutetait heacutesitant agrave se laisser

aller au sein dObjet Heisenberg laquo On ne sait pas trop si on doit reacutefleacutechir ou se laisser

porter mais ceacutetait inteacuteressant et assez speacutecial raquo dit-il

Ou encore les sentiments de peur de perdre ses repegraveres exprimeacutes par une jeune

participante laquo ccedila fait peur au deacutebut tu as peur de perdre le controcircle (hellip) raquo deacuteclare-

elle

Limmersion serait ainsi un eacutetat desprit une sensation agrave des degreacutes variables qui

survient spontaneacutement Pour Andrieu (2014) limmersion est une laquo activation

inconsciente de sensations jusque-lagrave implicites raquo (p21) Elle reste donc involontaire et

impreacutevisible

Elle constitue ainsi une ouverture vers le possible le potentiel qui srsquoactualise dans

lrsquointeraction entre visiteur dispositif et eacuteleacutements du dispositif par le biais de la

205

perception cognitive et corporelle A ce propos Bruno Trentini affirme que lors drsquoune

expeacuterience immersive on a lrsquoimpression que le monde est autre mais aurait pu ecirctre

ainsi vraisemblable car il est devenu accessible agrave lrsquoindividu degraves lors immergeacute et donc

laquo en drsquoautres termes lrsquoexpeacuterience de lrsquoimmersion a ceci de speacutecifique qursquoelle est une

expeacuterience de la contingence raquo (Trentini 2014 p30) Cest bien dans cet aspect

subjectif et indeacuteterministe de lexpeacuterience immersive que reacuteside son originaliteacute

En somme le caractegravere immersif ou non immersif dune creacuteation telle quObjet

Heisenberg ne pourrait ecirctre ni confirmeacute ni infirmeacute mais constateacute ressentie et exprimeacute

par et agrave travers ses visiteurs-expeacuterimentateurs

554 Retour sur la preacutesentation publique de la Nuit blanche Objet Heisenberg entre mes propres attentes les attentes du public et les effets produits

Pour Louis-Claude Paquin la preacutesentation publique est loccasion de prendre une

distance et de consideacuterer les artefacts produits lors de la reacuteception de la creacuteation

cela permet de passer de la posture de laquo poiesis raquo soit du faire agrave une posture de lrsquolaquo aesthesis raquo de la perception ou encore de la reacuteception Ce changement de posture permet au chercheur-creacuteateur de porter un regard critique sur son propre travail (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)

Bien que linstallation a eu beaucoup de succegraves85 aupregraves du public lors de la Nuit

blanche un recul par rapport agrave cette premiegravere preacutesentation a eacuteteacute neacutecessaire Cette

distanciation permet une autocritique constructive afin de deacutetecter les points faibles et

par lagrave mecircme de les ameacuteliorer et aussi de deacutetecter les points forts et les mettre en exergue

85 httpsavant-premierecaobjet-heisenberg-limmersion-quantique-de-la-nuit-blanche-a-montreal (publieacute par Avant Premiegravere Canada le 6 mars 2019)

206

Je relegraveve donc trois lacunes dans ma creacuteation

Premiegraverement estheacutetiquement le cocircteacute formel de la structure en hexagone na pas donneacute

le reacutesultat imagineacute En effet lideacutee de proceacuteder uniquement avec une structure en tube

plastique suspendue au plafond sans attaches au sol a fausseacutee la lecture de la forme

Eacutetant donneacute que le mylar est tregraves leacuteger comme mateacuteriau son eacutetalage sur la structure du

plafond jusquau sol le rendait flottant et la forme geacuteneacuterale ressemblait plus agrave une tente

quagrave une hexagone De mecircme louverture laisseacutee entre deux panneaux de mylar pour

indiquer lentreacuteesortie aux visiteurs neacutetait pas pertinente En effet leffet de perte de

repegraveres spatiaux se ressentait tellement agrave linteacuterieur du dispositif que les visiteurs ne

savaient plus ougrave sorienter pour sortir Ainsi ils se mettaient agrave eacutecarter les cocircteacutes de la

structure au hasard en cherchant la sortie Ces manipulations aleacuteatoires et reacutepeacutetitives

deacuteteacuterioraient leacutequilibre des panneaux de mylar Il fallait alors repenser la construction

hexagonale de ma structure

Deuxiegravemement la bande sonore choisie eacutetait composeacutee de plusieurs extraits divers

preacuteenregistreacutes musique bruitages scegravenes de la vie quotidienne Ces extraits eacutetaient

espaceacutes par des moments de silence durant cinq secondes chacun Lideacutee eacutetait de

permettre au visiteur lors de ces cinq secondes de retrouver le son environnant qui eacutetait

agrave son tour capteacute en temps reacuteel par un micro placeacute dans le couloir et retransmis

continuellement avec un effet amplificateur dans les eacutecouteurs Vu que les eacutecouteurs

utiliseacutes ne bouchent pas les oreilles cela laissait les sons preacuteenregistreacutes se superposer

deux mecircme avec le son ambiant Neacuteanmoins lors de la reacuteception in situ plusieurs

visiteurs ont deacuteclareacute que ce son environnant eacutetait assez geacutenant Il fallait donc repenser

linteacutegration sonore du concept de la superposition dans le dispositif

Troisiegravemement un problegraveme technique au niveau de la connexion Bluetooth des

eacutecouteurs est survenu Une fois la structure refermeacutee par le mylar de tous les cocircteacutes en

207

plus du plafond une certaine densiteacute sest creacuteeacutee et le mateacuteriau a produit un effet isolant

La solution immeacutediate eacutetait douvrir la structure du cocircteacute de la reacutegie ougrave se trouve

lordinateur afin de reacutetablir la connexion Bluetooth Par conseacutequences la lecture de la

forme hexagonale a eacuteteacute encore plus fausseacutee et les visiteurs rentraient et sortaient dun

cocircteacute et de lautre agrave linteacuterieur La structure neacutetait plus fermeacutee compleacutetement ni propice

agrave lisolement pour une expeacuterience individuelle comme preacutevu Bien que ceci a deacutetourneacute

Objet Heisenberg de son contexte original cet accident de parcours a rajouteacute du

ludisme dans lexpeacuterience nettement visible depuis les reacuteactions du public

Quant aux points forts jen relegraveve principalement trois

Premiegraverement la maniegravere de synchroniser les lumiegraveres stroboscopiques avec la bande

sonore Lintensiteacute des flashs leur vitesse ainsi que leurs couleurs suivaient le rythme

des effets sonores dans les eacutecouteurs Et comme la transmission des sons se faisait par

des vibrations gracircce agrave la technologie de conduction osseuse les sens des visiteurs

eacutetaient pleinement solliciteacutes et les effets intenseacutement ressentis En effet les flashs se

ressentaient physiquement au rythme des vibrations

Deuxiegravemement les reflets sur le mylar se forment et se deacuteforment en mecircme temps en

donnant un effet de deacutemultiplication dans lespace deacuteconcertant Il y a dans ces

reacuteflexions un mouvement et un miroitement qui rappellent leau Ainsi le mylar comme

mateacuteriau cache beaucoup plus de possibiliteacutes plastiques qui meacuteritent decirctre explorer

plus en profondeur

Troisiegravemement la plupart des effets ressentis lors de lexpeacuterimentation dObjet

Heisenberg par le public concordaient avec les effets escompteacutes que jai imagineacutes lors

de la mise en œuvre du dispositif Les visiteurs de mon installation ont effectivement

deacuteclareacute avoir ressenti une perte de repegraveres spatio-temporels de lintrigue et de la

208

confusion perceptive et auditive Il y a eu aussi un effet de surprise et un effet ludique

tregraves visible depuis les reacuteactions des participants Bernas laisse entendre que pour que

lhomme sinteacuteresse agrave lart il lui faut une deacuteviation de la reacutealiteacute commune et du

quotidien laquo Il lui aura eacuteteacute neacutecessaire de creacuteer un eacutecart avec le deacutejagrave vu le

connu un espace entre jeu et reacutealiteacute qui lui permette dexister et de ressentir des

sensations produites par des œuvres raquo (Bernas 2006 p14)

Bien que personne nait parleacute de sentiment de superposition je pense bien que le

message a eacuteteacute implicitement passeacute via les affects produits laquo Cest plusieurs sensations

en mecircme temps raquo laquo javais peur mais ceacutetait agreacuteablehellipraquo laquo Beaucoup deacutemotions hellip je

suis meacutelangeacute cest difficile agrave deacutecrire raquo Les teacutemoignages des participants laissent

estimer quon pourrait bien ici ecirctre tregraves proche de la sensation de superposition du tout

et en mecircme temps86

Agrave propos dutiliser lart pour passer un message direct agrave un public Steven Bernas

infirme cette ideacutee en expliquant que

Lart ne communique pas il offre une rencontre une deacutecouverte avec une œuvre singuliegravere Ici le message est infime en comparaison de ce qui se joue Lart est jeu ouverture et rencontre avec un artiste Il existe dautres lieux de communication Lart nest pas ce lieu ni cet objet mais lien infini avec limaginaire le ludique et la liberteacute comme combat de tous les instants (Bernas 2006 p8)

Cette rencontre est le noyau de lœuvre et les affects deacutepassant toute communication

ordinaire en font sa richesse et celle de son public Il y a toujours un cocircteacute impreacutevisible

dans la reacuteception des creacuteations contemporaines baseacutees sur lexpeacuterience et sur

86 Voir lextrait de mon journal de creacuteation agrave la p164

209

linteacutegration du spectateur Ceci est ducirc essentiellement agrave la grande part de la subjectiviteacute

dans le faire œuvre De lagrave il nest pas eacutetonnant que les propos de lartiste seffacent

derriegravere cette rencontre agrave caractegravere unique et subjectif

Cependant Objet Heisenberg na pas surpris que ses visiteurs linstallation a aussi

surpris son creacuteateur En effet il y a eu dautres effets sensibles et intelligibles qui ont

eacuteteacute perccedilus et ressentis lors de lexpeacuterience et que je navais pas preacutevus Je cite la

sensation de peur exprimeacutee par plusieurs participants laquo la peur de perdre le controcircle

(hellip) une peur de se perdre soi-mecircme et ses repegraveres dans les reflets raquo Je navais pas

mesureacute limpact que pourrait avoir ce genre de dispositif sur certains

Mais surtout les vibrations dans les eacutecouteurs agrave conduction osseuse qui ont beaucoup

intrigueacute les intervenants et ont participeacute agrave leacutemergence et lintensification des effets

ressentis comme limmersion En reacutealiteacute la plus grande surprise neacutetait pas le caractegravere

immersif de la creacuteation mais plutocirct le degreacute de celui-ci La plupart des participants

eacutetaient ameneacutes dans un ailleurs ougrave ils ne retrouvaient plus leurs repegraveres habituels On

pourrait penser que cet ailleurs ou lunivers creacuteeacute par le dispositif a graduellement

effaceacute les traces de lenvironnement reacuteel familier des visiteurs Degraves lors cest

limmersion ressentie intenseacutement dans Objet Heisenberg qui a engendreacute les sensations

de peur citeacutees plus haut

CHAPITRE VII

LA PRODUCTION ARTISTIQUE OBJET HEISENBERG LEXPEacuteRIENCE

PROPOSEacuteE VERSION FINALISEacuteE

61 Amorce du quatriegraveme cycle heuristique entre exploration rectifications finitions et mise au point

Mon processus de recherche-creacuteation se base sur des cycles heuristiques qui alternent

aux phases de reacutealisation des phases de recul et de distanciation Ces phases permettent

une auto-critique constructive par rapport agrave son sujet deacutetude En effet laquo la distanciation

entre le sujet et lrsquoobjet de reacuteflexion viseacutee devrait permettre drsquoouvrir un espace drsquoentre-

deux qui lui permette de se constituer en se saisissant cet espace qui est celui de

lrsquoabstraction reacutefleacutechissante raquo (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)

Mon laquo abstraction reacutefleacutechissante raquo sest manifesteacutee suite agrave la premiegravere preacutesentation

publique de ma creacuteation Degraves lors jeacutetais ameneacutee agrave proposer des solutions aux

problegravemes releveacutes lors de cette premiegravere rencontre de mon installation avec son public

La premiegravere rectification eacutetait la suppression de la captation en temps reacuteel du son

environnant qui semblait plus gecircner leacutecoute que laccentuer Ainsi il fallait penser agrave

une nouvelle approche qui concentre plus le concept de la superposition agrave mecircme la

bande sonore De mecircme il fallait songer agrave inteacutegrer un adaptateur agrave linteacuterieur de la

structure afin deacuteviter les problegravemes de connexion Bluetooth Aussi redresser la forme

hexagonale en la renforccedilant avec une base plus solide au niveau du sol Et enfin

211

marquer lentreacuteesortie avec une ouverture aimanteacutee qui serait plus estheacutetique et mieux

distingueacutee par les visiteurs

611 Le travail sonore

Dans limmeacutediat dans labsence dun espace adeacutequat servant datelier pour remonter linstallation lobjectif le moins difficile agrave atteindre eacutetait de retravailler la bande sonore

Mon ami veut bien que jutilise son studio pour mixer mes sons Tous les sons que jentendais tous les jours et partout eacutetaient pour moi source dinspiration Toutes les musiques du monde et mecircme les sons des eacutemissions et des films que je regardais eacutetaient pour moi une source dinspiration Mes discussions celles des voisins des amis le bruit du monde autour de moi eacutetaient une source dinspiration Tout samplifiait soudainement et devenait palpable dans mon imaginaire Je nentendais plus jeacutecoutais les sons me peacutenegravetrent et je les sens je les vois et je les vis Nest-il pas vrai qu laquo il y a toujours dans le son quelque chose qui nous submerge (hellip) le son fixe directement sa forme et son timbre dans la conscience ougrave il se reacutepegravete en eacutecho raquo (Chion 1990 pp3254)

Comment transmettre ce veacutecu sonore agrave mes visiteurs Comment leur faire vivre un TOUT ET EN MEcircME TEMPS auditivement

Agrave ma bande sonore dorigine je rajoutais des couches et des couches puis encore plus de couches sonores

Je voulais leur faire ressentir de la joie allons-y pour des extraits joyeux

Je voulais leur faire sentir de lintrigue allons-y pour des extraits intrigants

Je voulais leur faire sentir de la surprise allons-y pour des extraits surprenants

Je voulais leur faire sentir de la nostalgie allons-y pour des extraits nostalgiques

Je voulais les projeter dans des univers possibles allons-y pour des extraits de science-fiction

212

Il fallait veiller agrave avoir un mix non lineacuteaire avec un rythme qui soit assez dynamique

Chaque minute passeacutee au studio agrave travailler sur le mixage eacutetait speacuteciale Ce travail me procurait beaucoup de plaisir Cest le genre de travail qui te fait oublier le temps Dans ma bande sonore jeacutetais tout simplement immergeacutee

Finalement Andrieu (2014) navait pas tort en affirmant quil fallait se laisser immerger pour faire eacutemerger en nous ce qui ny existe pas encorehellip eacutetait-ce un don cacheacute (Mon journal de creacuteation 2019)

Les extraits choisis qui forment la bande sonore87 dans sa deuxiegraveme version eacutetaient

certes choisis intuitivement mais en lien direct avec la theacutematique de ma recherche

creacuteation

Il sagit dun paysage sonore qui se compose essentiellement de

Extraits de morceaux de musique populaire de musique classique (opeacutera

ceacutelegravebre) de musique live joueacutee par un ami (flucircte)

Extraits de film de science-fiction et de documentaires traitants de la physique

quantique (paroles de scientifiques qui mont inspireacutee)

Bruits du quotidien enfants qui jouent et qui chantent (mon neveu et ma niegravece)

beacutebeacutes qui rient ou pleurent (le nouveau-neacute de mon amie) adultes qui discutent (dont

mes propres discussions avec mon entourage) portes qui claquent voitures qui

87 Bande sonore dObjet Heisenberg disponible ici httpsdrivegooglecomopenid=1I6tBC57Vectngglo0x02abvm9R_9yWDd

213

deacutemarrent station de Meacutetro reacuteveil matin qui sonne etc (la plupart preacute-enregistreacutes par

moi-mecircme)

Tous ces extraits invoquent des univers possibles Autrement dit ils invitent agrave un

voyage dans des espace-temps multiples en repreacutesentant des eacutevegravenements passeacutes qui ont

marqueacute lhistoire (exemple premier pas de Louis Armstrong sur la lune) ou des

situations qui ont eacuteteacute qui sont ou qui peuvent ecirctre veacutecues par et avec chacun de nous

dans une superposition deacutetats eacutemotionnels de joie de peur dintrigue de surprise de

meacutelancolie etc

Afin de susciter ces eacutemotions citeacutees plus haut jai rajouteacute des effets acoustiques

Les effets utiliseacutes sont

Lamplification transformer des voix aiguumles en graves laquo lrsquoamplification

produit un effet de grossissement qui accroicirct la charge eacutemotionnelle du son raquo (Tiffon

2011 p25)

Le renversement lire une piste sonore agrave lenvers afin de geacuteneacuterer un effet de

confusion auditive

La reacuteverbeacuteration la persistance du son apregraves linterruption de la source sonore

afin de suggeacuterer un espace-temps lointain

Leacutecho la reacutepeacutetition ou les reacuteflexions multiples du son afin de geacuteneacuterer une

persistance temporelle

214

Le binaurale ou le son en 3D est une technique qui simule leacutecoute de loreille

de lecirctre humain Le binaurale a lavantage de pouvoir procurer un effet reacutealiste en

reproduisant la position et la distance de la source sonore par rapport agrave loreille Cest

comparable agrave un effet ping-pong dans leacutecoute ougrave le son parvient tantocirct agrave notre oreille

droite tantocirct agrave notre oreille gauche Cette technique suscite une immersion sonore

Que cela soit dans les eacutemotions quils procurent ou les espace-temps quils marquent

le choix et lagencement de mes extraits sonores nest donc pas anodin Le paysage

sonore creacuteeacute invite agrave leacutecoute Lrsquoeacutecoute qui cherche agrave confeacuterer du sens au son eacutecouteacute En

effet il existe une dimension perceptive speacutecifique au sonore Eacutetant ressenti

inteacuterieurement (invisible) le son paraicirct plus intime creacuteant une proximiteacute sensitive autre

que lrsquoimage (visible) mais souvent compleacutementaire agrave celle-ci En effet dans son article

intituleacute lrsquoimaginaire des sons le compositeur franccedilais Henry Torgue affirme que laquo loin

de necirctre quun habillage temporel de lespace visuel le sonore en est une dimension

compleacutementaire une maniegravere pleine de vivre et de repreacutesenter le monde raquo (Torgue

2009 p57)

612 Reacutesidence Hexagram septembre 2019

Hexagram Uqam le 6 septembre 2019

Tout est connecteacute mais tout ne fonctionne pas Nous voilagrave agrave la case deacutepart

Lagrave je saisis laquo leacutepheacutemegravere raquo Leacutepheacutemegravere de la creacuteation contemporaine qui sen va en un rien degraves quon deacutebranche les fils Il en reste que des traces agrave reconstruire Cest telle une eacuteternelle quecircte de construction deacuteconstruction et reconstruction pour atteindre le parfait qui nexiste pas pour rattraper le perdu qui ne reviendra pas et pour renaitre lœuvre qui ne sera jamais identique dans ses affects Lideacutee de revoir Objet Heisenberg rayonnante de toutes ses lumiegraveres lourde de tous ses reflets ne tarda pas agrave me ravir

215

Apregraves des heures de dur labeur la lumiegravere fucirct La machine nous obeacuteit

Hypersensibiliteacute oblige javais les yeux larmoyants Accolades et cries de joies tachycardie et adreacutenaline qui montehellip Les retrouvailles approchent (Mon journal de creacuteation 2019)

Suite agrave la premiegravere preacutesentation dObjet Heisenberg lors de la Nuit Blanche jai

entrepris une reacutesidence au sein dHexagram UQAM qui a eacuteteacute loccasion de reprendre

mon processus de creacuteation Le but de cette reacutesidence eacutetait de pousser encore plus

lexploration in situ de mon installation et ainsi en faire une deuxiegraveme proposition

bonifieacutee

(hellip) Sur une structure hasardeuse bricoleacutee avec les bouts de mylar restants de la premiegravere preacutesentation Gabrielle et moi avons deacutebuteacute par essayer les diverses possibiliteacutes quoffrent les spots de lumiegravere de linteacuterieur ainsi que de lexteacuterieur

Jai mal aux yeux je me sens ivre de lumiegraveres Les flashs menivrent et tout se bouscule dans ma tecircte La persistance reacutetinienne de mes reflets me submerge Me voilagrave par-lagrave je revois les passagers de la Nuit Blanche se bousculant agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg je revois encore tous ces visages eacutemus souriants deacutesorienteacutes surprishellip Me voilagrave par ici entoureacutee de miroirs projeteacutee agrave linfini dans rencontre avec son Autrehellip Me revoilagrave encore je traverse la meacutediterraneacutee et survole lAtlantique suspendue dans un entre-deux vies parallegraveles que jaurais tant aimeacute fusionnerhellip Jai le vertige Prise dans mon laquo propre piegravege raquo je me sens deacutesorienteacutee laquo Le deacutelire raquo me reprend un deacutelire ougrave laquo lorganisation du temps et de lespace teacutemoigne dune dissociation du continu spatial et de la lineacuteariteacute temporelle raquo (Bilheran et Bartheacuteleacutemy 2007 p62) Suis-je deacutelirante pour autant

(hellip)

Vient leacutetape cruciale de la synchronisation sonslumiegraveres Mon background de designer et de professeure ayant enseigneacute pendant trois anneacutees conseacutecutives la psycho-sociologie de la consommation javais une connaissance riche de la psychologie des couleurs que jai pu mettre en œuvre lors de cette synchronisation Jai aussi proceacutedeacute avec le rythme des sons je voyais cette synchronisation telle une choreacutegraphie bien ficeleacutee ougrave les lumiegraveres dansent aux

216

rythmes effreacuteneacutes des sons En effet le rythme eacutetait plus queffreacuteneacute avec toutes ces couches sonores superposeacutees en mecircme temps Ce neacutetait pas une tacircche facile il fallait beaucoup de concentration et un timing code (code de chronomeacutetrage sonore) au milliseconde preacutes Agrave chaque avancement de quelques minutes on devait tester et rectifier pour avancer le long des 15 min de la bande sonore

Ce qui eacutetait inteacuteressant et marquant dans cette eacutetape du processus eacutetait les accidents de parcours Voilagrave quau lieu de nous stresser quelques faux timings qui ne concordaient pas exactement avec le rythme nous ravissaient En effet ils transgressaient celui-ci vers des effets encore plus poignants Plus jouissif encore que les faux timings eacutetait le parameacutetrage RVB des lumiegraveres en DMX qui par une fausse manipulation neacutetait plus le mecircme sur les cinq spots Le rendu devenait encore plus inteacuteressant avec ces variations de teintes Cela permettait justement un passage entre les couleurs encore plus fluide

Je retiens ces deux impreacutevus Je deacutechire mon plan de synchronisation tout traceacute sur ce bout de papier laquo ridicule raquo (Mon journal de creacuteation 2019)

Il convient ici de souligner limportance des accidents de parcours ou ce que Pierre

Ouellet (2010) nomme aleacuteas de la creacuteation Ces derniers conccedilus comme des

eacuteveacutenements impreacutevus mais constructifs ont largement contribueacute agrave lenrichissement de

mon processus de creacuteation Il est communeacutement approuveacute quun processus de creacuteation

nest jamais lineacuteaire et preacutevisible Il sagit dun cheminement dun laquo art processuel raquo

qui laquo est une creacuteation qui feacuteconde lrsquoinstant autant qursquoelle est feacutecondeacutee par lui sur fond

drsquoaccidents et drsquoinattendu raquo (Ardenne 2002 p52) Dougrave limportance de ne pas

deacutelimiter son travail de creacuteation dans une planification preacuteconccedilue mais plutocirct souvrir

aux aleacuteas et aux accidents de parcours Ces eacuteveacutenements qui surgissent dune maniegravere

impreacutevisible ne peuvent ecirctre que constructifs lors du processus En effet Balint et Bell

expliquent que

Lrsquoimpreacutevisible peut tout aussi bien ecirctre moteur mouvement eacutelan et dynamique Srsquoil nrsquoest pas subi et si on en trouve de la reacutesilience lrsquoimpreacutevu peut encourager lrsquoaction la reconfiguration et la reacuteorientation notamment dans les pratiques artistiques Il suscite la production et ouvre des possibles Il introduit du nouveau

217

ou un point de deacutepart vers autre chose Ce faisant il est promesse (Balint et Bell 2017 sp)

Effectivement dans mon cas limpreacutevisible eacutetait laquo promesse raquo dune laquo parfaite raquo

synchronisation sons lumiegraveres Aussi mon processus de recherche-creacuteation sinscrit

dans le mouvement dart quantique de Morales Et dans ce mouvement limpreacutevisible

y est deacutecrit comme un outil de transgression du classique Dougrave limportance de

linteacutegration de ces aleacuteas dans leacutevolution de la creacuteation

(hellip)

Je perce je fixe jemboite je remplis de sable je tasse je mesurehellip la structure se tient

Lhexagone est lagrave du plafond au sol le mylar est suspendue tout autour et les spots de lumiegraveres sont accrocheacutes

- Start

- La lumiegravere est trop faible agrave linteacuterieur plus dintensiteacute sil te plait

- Neacutegatif Cest au maximum deacutejagrave

- hellip

Premiegravere difficulteacute comment geacuterer la lumiegravere Jai essayeacute sans trop reacutefleacutechir de rentrer deux spots agrave linteacuterieur le peu de lumiegravere devenait trop de lumiegravere et estheacutetiquement ce neacutetait pas du tout inteacuteressant

- Et si on enlevait le plafond pour laisser la lumiegravere provenant des spots suspendus peacuteneacutetrer directement agrave linteacuterieur de la structure

- Ouihellip mais peut-ecirctre pas compleacutetementhellip

218

- Il faut une texture agrave mecircme le mylarhellip elle serait aeacutereacutee superposeacutee estheacutetique et reacutefleacutechissante

Je prenais des bouts de mylar et jessayais de les tordre les froisser les plierhellip jessayais aussi de leurs appliquer de lorigami

laquo Hello Moi cest Mylar Je suis hypersensible Je suis hyper-reacutefleacutechissant Les plis de lorigami maffectent mais je ne tiens aucune forme En fait je ne suis pas facilement manipulable comme personnage Cependant la simpliciteacute marche tregraves bien avec moi raquo

Simplement plier

Pli et repli pente et descente ombre et lumiegravere diffraction et reacutefractionhellip pas sucircre pas sucircre du tout du reacutesultat Mais quest-ce que je fais Cest un travail de bricolage de petits enfants ccedila Je plie Je deacuteplie tantocirct je place en toile daraigneacutee tantocirct je laisse pendouillerhellip Mon intuition est agrave son summum et me hurla haut et fort laquo toile daraigneacutee raquo

Degraves lors je me mets au travail Un travail manuel qui ne tarda pas agrave me frustrer Tout en essayant de bien ajuster mon ciseau qui narrecircte pas de virer agrave gauche et agrave droite et de bien placer chaque pli le plus symeacutetriquement possible je fantasme sur des deacutecoupes laser et un pliage parfait agrave la machine Le Mylar fausse la perception brouille les repegraveres visuels avec la reacutefraction de la lumiegravere et le reflet si reacutealiste des traits de mon marqueur des pointes du ciseauhellipCependant la trame commence agrave se remplir ccedila prend forme et la forme prend sens Ce que jai imagineacute est lagrave la lumiegravere du jour deacutejagrave se reacutefracte dessus avec une telle ardeur et un caractegravere fort prononceacute dans les moindre plis replis et courbure Un spectacle que je nose imaginer sous les lumiegraveres stroboscopiques jai juste hacircte Ma hacircte me fait oublier quil est minuit passeacute et que demain est un autre jour (Mon journal de creacuteation 2019)

Agrave propos du pli Jean Marie Delarue affirme que

Cest dans son aptitude agrave devenir conjointement organe qui exerce une fonction structure qui assure la peacuterenniteacute et sculpture expressive que le pli inteacuteresse celui- architecte ingeacutenieur designer ou plasticien - qui procegravede agrave la mise en forme de lespace et de la matiegravere (Delarue 1997 p39)

219

Dans ma creacuteation lusage du pli vient texturer le mylar tout en mettant en eacutevidence

mon concept de la superposition En effet plier revient agrave rabattre deux bouts dun papier

sur lui-mecircme ce qui creacutee une superposition Des plis qui se reacutepegravetent contiennent des

replis et se superposent aux preacuteceacutedents Ainsi jai conccedilu le toit de lhexagone en

superposition de bandes de mylar plieacutees de diffeacuterentes dimensions Sur deux axes ils

forment une toile daraigneacutee accentuant ainsi la forme hexagonale de base de la

structure Eacutegalement laquo pli et repli raquo renvoient agrave pente et descente inteacuterieur et exteacuterieur

visible et invisible ombre et lumiegravere diffraction et reacutefraction Dougrave son laquo aptitude agrave la

contenance qui abrite deacutefend retient mais dun autre cocircteacute exclut repousse peacutenegravetre

agresse () Le pli conduit canalise eacutevacue ou remplit raquo (Delarue 1997 p44)

Dans Objet Heisenberg il conduit canalise puis eacutevacue la lumiegravere des flashs

stroboscopiques en rajoutant une richesse au niveau visuel et estheacutetique de la structure

Delarue confirme le rendu plastique du pli en le deacutecrivant comme laquo saveur des nuances

de valeur apposeacutees en gammes de luminositeacute franchement reacuteveacuteleacutees raquo (Delarue 1997

p46)

La mecircme technique du pli est utiliseacutee pour faire un rappel visuel et deacutemarquer la porte

dentreacuteesortie de la structure avec des bandes de mylar suspendues

(hellip) Mon volontaire preacutefeacutereacute est lagrave

Sa preacutesence me rassure Je suis certes le moteur de cette recherche-creacuteation mais il en est le pilier Il est le guide qui fraye le chemin lorsque je me perds dans des sentiers complexes Et dans ces derniers je my aventure souvent

15 minutes passeacutees agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg la bande sonore et les eacuteclairages recommencent le processus programmeacute en boucle et il y est encore Bon signe Mauvais signe Tout va bienhellip

220

laquo Cest deacutejagrave fini Ah oui Je ne men suis pas rendu compte jeacutetais concentreacute agrave regarder un peu partout et explorer les deacutetails de lexpeacuterience raquo dit-il difficilement deacutecontenanceacute

Je lui propose ma chaise il sassoit reprit son souffle et perccedila enfin le mystegravere apregraves de lourds minutes de silence

laquo je crois bien quon y est lagravehellipraquo cest ainsi quil deacutebuta son discours en enchainant avec des commentaires des remarques des appreacuteciations et des impressions sur le dispositif sur ma recherche-creacuteation sur mon parcours sur mon processus etc

Son passage fucirct un laquo bon vent raquo deacutenergie positive qui ma relanceacute dans un eacutelan denthousiasme

Mon intuition creacuteative est amplifieacutee mes ideacutees deacutebordent Je pars dans une exploration plastique du mylar en cherchant agrave en faire ressortir des contrepoints visuels des points centraux qui mettent en exergue ses possibiliteacutes de reacuteflexion et en accentueraient ainsi les effets perceptifs

Je parcours ces moindre coins et recoins je touche je retouche je caresse je tords je pince je plie je bouge deacuteplace replace Il freacutemit agrave chacun de mes gestes et explose de milles lumiegraveres de milles reflets disperseacutes ainsi fucirct son eacutepanouissement entre mes mains Hypersensible cet ecirctre qui nEst pas porte ces traces agrave linfini Chaque effleurement y est une empreinte ineffaccedilable dans lespace et le temps Il en ressort richehellip mais transformeacute agrave jamais (Mon journal de creacuteation 2019)

Jexplique ici la technique du contrepoint que jai inteacutegreacutee dans mon dispositif Celle-

ci provient originairement du domaine musical En musique le contrepoint est deacutefini

comme eacutetant

lart de faire chanter en toute indeacutependance apparente des lignes meacutelodiques superposeacutees de telle maniegravere que leur audition simultaneacutee laisse clairement percevoir au sein dun ensemble coheacuterent la beauteacute lineacuteaire et la signification

221

plastique de chacune delles tout en lui apportant une dimension suppleacutementaire neacutee de sa combinaison avec les autres (Barraud sd Introduction)

Analogiquement les contrepoints visuels que je place dans le mylar se preacutesentent

comme des maniements (torsion pliage pincementhellip) de part et dautre de chaque

panneau de telle maniegravere que leur assortiment creacutee des points centraux geacuteneacuterant des

effets agrave mecircme les reacuteflexions agrave limage de leur deacutemultiplication qui seacutetale sur le long

du panneau Ainsi ces contrepoints se superposent au mateacuteriau tout en laissant

percevoir au sein dun ensemble coheacuterent les effets speacutecifiques de chacun deux Ils

apportent une dimension suppleacutementaire qui deacutegage les possibiliteacutes plastiques du mylar

Ces points centraux contribuent agrave la richesse des points de vue quoffre la structure

62 Le dispositif prototype de la deuxiegraveme preacutesentation

Hexagram 20 septembre 2019 montage final

Allant deacutelicatement et finement descendre chaque panneau du mylar depuis la structure du haut pour eacutepouser celle du bas il fallait ecirctre tregraves vigilant pour ne pas lalteacuterer Le moindre effleurement y impregravegne une trace doigts mains poussiegravere ou mecircme un souffle trop pregraves

Au fur et agrave mesure que les panneaux se tiennent autour de lhexagone la reacuteflexion de la lumiegravere (celle du jour venant des fenecirctres autour tout comme celle des neacuteons de la salle) saccentue et la confusion perceptive se fait de plus en plus sentir Au panneau final qui tombe la confusion est agrave son comble Difficile de distinguer les cocircteacutes ou les coins tout se reflegravete et semmecircle En voulant fixer les panneaux den bas mon corps en position accroupie immobile agrave linteacuterieur de la structure est brusquement en vection

Prise dun leacuteger vertige jai demandeacute agrave mon amie de rentrer agrave linteacuterieur pour maider agrave la finition

- Viens sil te plait par ici agrave ma droitehellipah non droite jai dit

222

- Ouiii je suis lagrave bien agrave ta droite Attendshelliptoi tu es ougrave

- Oh zut

Je confondais la vraie position dans lespace de mon amie avec son reflet dresseacute sur le mylar en face de moi De mecircme mon amie confondait ma vraie position dans lespace avec mon reflet dresseacute dans le mylar en face delle

Les fous rires nont pas tardeacute agrave nous eacuteprendre Complegravetement perdues de fond en comble agrave linteacuterieur notre sens de lorientation eacutetait totalement fausseacute Un brin de nostalgie souffla dans lair me ramenant des images denfants insouciants jouant agrave cache-cache Plus eacutetrange et plus loin que cela lamusement de tregraves jeunes enfants qui se deacutecouvrent et se cherchent dans leurs reflets au miroir Lacan Freud et son inquieacutetante eacutetrangeteacute Et puis quest-ce que cela pourrait faire quest-ce que cela pourrait changer si cest lun ou lautre ou mecircme les deux Je veux juste savourer ce moment unique au gout de victoire joyeuse sans pour autant chercher agrave en eacutemerger des connaissances

Bruno Trentini (2016) explique que laquo On a lrsquohabitude de vouloir identifier les choses De les eacutetiqueter Cette tendance eacutemane drsquoune neacutecessiteacute de survie (hellip) Sans les conventions eacutetiqueteacutees entre soi et le monde on ne pourrait plus agir raquo (p133) Mais il constate agrave la fin de son explication que laquo ces eacutetiquettes empecircchent de percevoir le monde pour ce qursquoil est raquo (p134) Alors sans essayer dinterpreacuteter ou deacutetiqueter ces brefs instants de mon processus je continue le montage de mon laquo fantasme dartiste raquo Je monte leacutechelle pour fixer la structure du plafond quand Gabrielle me rappela fermement

- Mariam attention agrave ne pas aller dans le vide Attention agrave ne pas confondre le fil et son reflet et de le couper

- Ok

Et hop fil coupeacute Ceacutetait un fil de pecircche transparent qui dressait les axes de lhexagone du plafond et portait ainsi toutes les bandes plieacutees du mylar composants la texture en toile daraigneacutee Oh ce Mylar Ouf quel effet Encore plus prenant et plus saisissant que la premiegravere fois quon a fait connaissance Je voulais le dominer et voilagrave quil me domine Je ne sais plus si on entretient un rapport de force ou de dilection

223

Eacutetant donneacute que plus rien ne pourra rompre notre attachement je lui en devais de la patience beaucoup de patience eacutenormeacutement de patiencehellip Perseacuteveacuterance Alors je recommence Je recommence un travail de deux jourshellip

Enfin tout est bien en place test des lumiegraveres effet subjuguant Maintenant il reste agrave travailler les finitions autour de la structure (hellip)

Samedi 21 septembre 2019 soixante-douze heures avant ma preacutesentation eacutetait un jour meacutemorable tregraves fort en eacutemotions

Je passe ma carte je rentre agrave la salle dexpeacuterimentation pleine denthousiasme et deacutenergie quand elle avance vers moi sans me retourner mon bonjour en me demandant fermement de bouger toute ma structure de place et tout de suite Ceacutetait la nouvelle reacutesidente des lieux depuis que la situation de gregraveve est leveacutee agrave luniversiteacute Elle devait aussi preacuteparer sa preacutesentation et voulait tout lespace Elle avait raison javais raison Cependant je ne pouvais absolument pas tout deacutemonter trois jours avant mon jury Trois jours avant la preacutesentation dune recherche-creacuteation sur laquelle jai travailleacute pendant quatre ans avec laquelle jai construit un veacutecu et dans laquelle mon acircme_agrave mon insu_ sest mateacuterialiseacutee

Mon ami agrave qui javais demandeacute la veille de passer maider et tester le dispositif arriva agrave cet instant critique Agrave ma plus grande surprise je les vois tous les deux se disant bonjour chaleureusement avec des accolades Ceacutetait une proche qui venait du mecircme pays natal que lui Ils commencegraverent agrave discuter en espagnol et malgreacute que je maitrisais un peu cette langue agrave ce moment preacutecis je ne comprenais plus rien Jeacutetais juste affoleacutee je sentais toutes les eacutemotions du monde entier me monter agrave la gorge javais du mal agrave retenir mes larmes et je respirais difficilement Ceacutetait le deacutebut dune crise dangoisse

Lun des MOI se reacuteveille en sursaut et me souffle des murmures dans la tecircte laquoJE deacuteteste ce que MOI fait JE ne veut plus le faire JE en a marre JE nous deacutesoriente JE nous sort de lombre pour que MOI sautodeacutetruithellipraquo

Mon reacuteflexe eacutetait de sortir en plein air Je texte tout le monde que je connais et leur demande de venir tout de suite sur les lieux ma collaboratrice sur le projet mon amie ma cousine mon directeur de thegravese et mecircme ma megravere en Tunisie Je veux ecirctre entoureacutee je veux sentir de la preacutesence qui me rassure je veux faire taire ces murmures

224

Cest quoi ce deacutelire

Dans le deacutelire le sujet ne peut lier les expeacuteriences du monde interne et celles du monde externe (hellip) Dans le cadre du deacutelire les impressions sensorielles et eacutemotionnelles sont souvent ressenties comme des choses (hellip) Cet eacuteprouveacute auquel le patient ne peut donner de sens est alors appreacutehendeacute comme hostile et perseacutecuteur la tentative de mise en sens du patient surgit tandis quil interpregravete son eacuteprouveacute en des termes deacutelirants (hellip) Toutefois cet eacutechec de mise en penseacutee laisse souvent place agrave langoisse qui vient marquer lincapaciteacute du sujet agrave traiter ses expeacuteriences eacutemotionnelles notamment agrave relier les affects par lesquels il se sent deacutebordeacute (Bilheran et Bartheacuteleacutemy 2007 pp57 58)

Gabrielle (ma collaboratrice) arrive agrave la hacircte Eduardo (mon ami qui connait lautre reacutesidente) nous rejoint Il mannonce avoir trouver un moyen dentente pour reacutesoudre le conflit je dois deacuteplacer mon installation dans un coin reculeacute de la salle pour lui libeacuterer le maximum despace Degraves lors nous revenons sur les lieux nous deacutemontons deacuteplaccedilons et remontons le dispositif Agrave chaque spot de lumiegravere agrave chaque panneau de mylar qui se replace mon calme et ma confiance se replacent doucement

Agrave cause de toutes ces manipulations pour deacuteplacer la structure les panneaux de mylar susent un peu Rappelons-le cest un laquo personnage raquo qui porte ses traces agrave linfini Le Mylar est foutu Foutu Non Finalement je garde ces traces Ils repreacutesentent son veacutecu un veacutecu qui est lagrave et qui saffirme Tiens cela meacutevoque mecircme lideacutee de la conception de la porte avec des bandes de mylar plieacutees superposeacutees et suspendues comme au plafond Dun cela fera le rappel visuellement De deux les visiteurs ne pourront pas rater lentreacuteesortie qui sera deacutemarqueacutee du reste Et de trois son usage sera pratique il suffit de passer en eacutecartant facilement les bandes agrave la main

On dirait que les accidents de parcours ne finiront jamais de me surprendre

Je demande agrave Gabrielle de lancer la machinerie et je linvite agrave linteacuterieur pour partager avec moi ces moments deacuteclats dObjet Heisenberg aux milles lumiegraveres qui flashent au rythme de milles sons qui se superposent

Je ne peux mempecirccher alors de lui poser la question fatidique

225

- Comment te sens-tu agrave linteacuterieur

- Comme se sentirait une patate au four Me lanccedila-t-elle en rigolant

Cette vanne de laquo patate au four raquo est pas mal je la retiendrais bien comme accident de parcours aussi

Elle enchaina en me faisant part de son teacutemoignage sur lexpeacuterience que jenregistre avec inteacuterecirct

Il restait quelques deacutetails agrave rectifier sur la synchronisation sonslumiegraveres Nous deacutecidons alors de deacutemarrer la bande sonore dans les haut-parleurs Assise sur une chaise au milieu du dispositif jeacutecoutais attentivement les sons et je suivais la choreacutegraphie des lumiegraveres en prenant des notes Puis jimagine jimagine une projection 3D sur le mylar un souffleur dair creacuteant des mouvements dans les reflets Et si je projetais du mapping videacuteo carreacutement dessus Des scegravenes agrave faire laquo flipper raquo avec un son 3D qui accompagne Jaimerais tant avoir une vraie reacutesidence une vraie chance de pousser encore plus loin la creacuteation Mais une creacuteation ne finit jamais Les possibiliteacutes et les duplicatas y sont infinies Juste magnifique

Objet Heisenberg savegravere ecirctre mon plus grand laquo deacutelire raquo (Mon journal de creacuteation 2019)

621 Le visuel

bull Le mylar

Dapregraves Jacques Aumont laquo limage objet de nos processus mentaux est aussi une

source deffets psychiques raquo (Aumont 2011 p88) Dans mon installation

limage _mateacuterielle soit-elle ou psychique_ est susciteacutee essentiellement par le mylar

et sa reacuteflexiviteacute De ce fait le travail de recherche plastique sur les panneaux du mylar

autour de la structure est reacutealiseacute dans le but denrichir le rendu visuel de donner encore

plus agrave voir aux visiteurs et daccentuer ainsi les affects de lexpeacuterience perceptive

proposeacutee

226

Loin decirctre un simple mateacuteriau le mylar devient ainsi un meacutedium dans ma creacuteation

puisque laquo le meacutedium nest pas dans ces mateacuteriaux ni ces outils mais dans leur mise en

œuvre raquo (Aumont 2011 p76) Placer des textures et des contrepoints rechercheacutes

estheacutetiquement agrave mecircme le mylar est une sorte de mise en œuvre de celui-ci En effet

les torsionspincements accentuent la duplication dans les reflets Les plis et les textures

creacuteent une superposition Et enfin toutes ces manipulations reacutevegravelent de nouvelles

possibiliteacutes estheacutetiques

Ainsi les trois concepts cleacutes de ma recherche-creacuteation sont mis en eacutevidence agrave savoir

le possible la pluraliteacute et la superposition


Dans cette version dObjet Heisenberg jutilise des spots de lumiegravere Led en DMX plus

puissants en intensiteacute que ceux que jai utiliseacute la premiegravere fois Certes jai gardeacute le

mecircme principe de travail concernant la synchronisation des lumiegraveres avec la bande

sonore cependant le rendu diffegravere leacutegegraverement de la premiegravere proposition Ceci dans le

sens ougrave de la mecircme maniegravere avec laquelle jai proceacutedeacute sur le plan visuel jai aussi placeacute

un contrepoint dans cette synchronisation On retrouve deacutesormais un moment dans la

synchronisation ougrave leacuteclairage vire sur une couleur bleu fade flashant leacutegegraverement voire

pas du tout le long de quelques secondes alors que les sons continuent agrave se superposer

et agrave senchainer rapidement Lobjectif est que ces instants soient tel un moment de

reacutepit qui permettraient aux visiteurs de reprendre leurs souffles au milieu de cette

polyphonie sensorielle intense que provoque le dispositif Ainsi les contrepoints placeacutes

dans ma creacuteation ne sont plus uniquement visuels mais audio-visuels

Aussi les cinq spots de lumiegraveres que jutilise ont un parameacutetrage RVB diffeacuterent Certes

cette deacutecision a eacuteteacute prise suite agrave un accident de parcours (deacutecrit dans mon reacutecit de

227

pratique plus haut) cependant elle offre un rendu encore plus inteacuteressant En effet avec

cette variation dans le parameacutetrage RVB le passage dune couleur agrave une autre dans les

lumiegraveres devient plus fluide Il se fait deacutesormais par couches graduellement dun cocircteacute

agrave lautre de la structure

622 Le sonore

Concernant le travail sonore il a toujours eacuteteacute question pour moi de mieux comprendre

comment le son reacutesonne dans mon dispositif Comment se fait-il sentir pour enfin

donner sens par lrsquoeacutecoute Comment ce paysage sonore agit -il sur la perception du

spectateur au niveau des sensations des repreacutesentations et du veacutecu afin de confeacuterer agrave

mon espace-installation une dimension estheacutetique sensible de connexion et

drsquoexpansion superposeacutee de la penseacutee

Rappelons que le paysage sonore accompagnant mon dispositif est composeacute de

plusieurs extraits sonores superposeacutes agrave eacutecoute acousmatique Leacutecoute acousmatique

crsquoest lorsque la source sonore originale est invisible Le son est enregistreacute et retransmis

dans lrsquoespace de lrsquoinstallation Dans son article intituleacute Lrsquoimage sonore la preacutesence

invisible Vincent Tiffon preacutecise qursquoen situation drsquoeacutecoute acousmatique

Le son active nos fonctions drsquoalerte elles-mecircmes agrave lrsquoorigine de reacuteactions eacutemotionnelles (eacutetonnement surprise effroi eacutemerveillementhellip) et de strateacutegies de reconstitution (par deacuteduction reconnaissance etc) Tout mateacuteriau sonore enregistreacute possegravederait de ce fait une laquo preacutesence invisible raquo (hellip) notre imaginaire relie cette perception (invisible) du son agrave une reconnaissance le son enregistreacute met en jeu la dimension corporelle sensitive affective de notre ecirctre Eacutecouter agrave lrsquoaveugle revient agrave eacutecouter davantage le monde par nos sens (Tiffon 2005 p26)

laquo Eacutecouter le monde par nos sens raquo inciterait alors le spectateur agrave faire appel agrave sa

meacutemoire seacutemantique des sons et leurs repreacutesentations mentales associeacutees Ce qui

deacuteclencherait un processus de reacuteappropriation qui consiste en lrsquoadoption et

228

lrsquoincorporation de lrsquoimage sonore (lrsquoimage mentale virtuel que suscite le son) Ce qui

confegravere un impact sur lrsquoimaginaire et lrsquoeacutemotionnel via les reacutefeacuterents cognitifs des

signaux drsquoentreacutee qursquoenregistre la meacutemoire seacutemantique Les extraits sonores dans Objet

Heisenberg forment des bribes suggestives de quelques secondes chacune Elles sont

suggestives de lieux de temporaliteacutes deacuteveacutenements de situations deacutemotions de

personneshellipetc Ces suggestions se veulent bregraveves tout comme les flashs de lumiegraveres

stroboscopiques Entre ombre et lumiegravere il y a la peacutenombre qui marque un passage lors

de chaque flash synchroniseacute avec chaque son Cest un passage vers dautre univers et

dautres reacutealiteacutes possibles Cest lagrave ougrave le visiteur dObjet Heisenberg est inviteacute agrave

laquo eacutecouter les mondes raquo de cette installation par ses sens afin de saisir un possible au-

delagrave du visible

623 Le formel

Structure et assemblage

Structure de base en forme hexagonale suspendue au plafond en tubes

plastique vides pour la leacutegegravereteacute

Mecircme structure au sol en tubes plastique remplis de sable pour faire de la

tension sur les panneaux de mylar et ainsi dresser la forme hexagonale

6 panneaux de Mylar eacutetendues sur les 6 cocircteacutes de la base

Plafond en mylar plieacute et tisseacute en toile

5 spots stroboscopiques (Mac Aura) dont trois disposeacutes en haut de part et dautre

de la structure de base et deux au sol

229



Le visiteurspectateur rentre dans la structure en ayant les eacutecouteurs agrave conduction





variables synchroniseacutees avec la bande sonore

La synchronisation son et lumiegravere se fait gracircce agrave une programmation (QLab) qui tourne

en boucle


reflets de lui-mecircme Ces reflets seront tantocirct mecircleacutes deacuteformeacutes tantocirct reacuteguliers

Dureacutee mecircme principe que lors de la premiegravere preacutesentation

63 Reacuteception et impacts dObjet Heisenberg (suite agrave la preacutesentation finale)

La deuxiegraveme preacutesentation publique de ma creacuteation sest faite dans un cadre de reacutesidence

artistique agrave Hexagram Uqam Ce cadre est beaucoup plus restreint 88 que la Nuit

88 Ce neacutetait pas un choix mais une obligation vu la situation de gregraveve durant ma reacutesidence les conseacutequences eacutetaient que lannonce de leacuteveacutenement nest pas passeacutee au reacuteseau Hexagram dans les temps

230

blanche Il y a donc certes beaucoup moins de monde cependant les personnes

preacutesentes issues majoritairement du domaine universitaire eacutetaient conscientes des

enjeux artistiques de linstallation preacutesenteacutee

Je propose une analyse de la reacuteception de linstallation guideacutee par le mecircme principe

dinterpreacutetation des teacutemoignages des participants 89 releveacutes juste apregraves leurs

expeacuteriences

Figure 71 Effets agrave linteacuterieur dObjet Heisenberg lors de la preacutesentation agrave Hexagram exemple 1 (Limam Mariam septembre 2019)

89 Jai pu reacutecolter une quinzaine de teacutemoignages que je vais exposer et commenter Afin de simplifier leurs interpreacutetations et eacuteviter les reacutepeacutetitions dans mon texte je vais souvent citer des preacutenoms pour deacutesigner les participants

231



232

Pareillement agrave la premiegravere preacutesentation Objet Heisenberg a geacuteneacutereacutee chez ses visiteurs

des effets sensibles et physiques qui ont entraineacutes des effets intelligibles

Certes chaque participant a veacutecu lexpeacuterience subjectivement et diffeacuteremment

cependant les sensations de perte de repegraveres spatio-temporelles et de limmersion

eacutetaient les plus relateacutees

laquo Mon teacuteleacutephone a sonneacute agrave linteacuterieur je nai pas reconnu la sonnerie je croyais que

cela faisait partie du truc hellip Agrave un moment donneacute jai perdu le sens de lorientation je

pensais que la porte eacutetait lagrave mais finalement elle eacutetait juste agrave cocircteacute hellip Je nai pas

chercheacute un ancrage avec lexteacuterieur ccedila ma absorbeacute raquo affirme Hafedh (professeur

dinformatique)

laquohellipJessayais de me retrouver dans les reacuteflexions jeacutetais un peu perdu et agrave un moment

jai abandonneacute ces reflets ougrave jeacutetais perdu en me disant que ce nest pas reacuteel et je me

suis concentreacute sur les sources de lumiegravere raquo affirme Oussama (prof agrave ESG UQAM)

La perte de repegraveres est clairement indiqueacutee par ces deux participants Neacuteanmoins il est

inteacuteressant de confronter ces deux teacutemoignages-lagrave dans le but de comprendre leurs

reacuteactions diffeacuterentes face agrave leffet immersif de lexpeacuterience Contrairement agrave Hafedh

Oussama na pas arrecircteacute de chercher absolument un repegravere pour retrouver la reacutealiteacute Il

neacutetait pas tregraves agrave laise et essayait de se convaincre que laquo ce nest pas reacuteel raquo Il sest creacuteeacute

ici une distance critique entre lœuvre et le participant Par conseacutequent ce dernier na

pas reacuteussi agrave faire abstraction de son increacuteduliteacute pour se laisser immerger dans le

dispositif Catherine Bouko confirme que le tempeacuterament du participant est un

paramegravetre essentiel dans ce genre dexpeacuterience Elle explique que

233

lrsquoimmersion du participant neacutecessite en effet sa bonne volonteacute Aussi immersif que le dispositif puisse vouloir ecirctre il sera toujours possible de lrsquoaborder en maintenant une distance critique deacutejouant ainsi lrsquoimmersion Aucun dispositif ne peut garantir lrsquoimmersion (Bouko 2013 p35)

Dun autre cocircteacute Maxime et Samy affirment avoir ressenti une immersion

laquo Quand on se rapproche des parois limmersion se ressent encore plus raquo deacuteclare

Maxime (doctorant en DEPA)

laquo Au bout de quelques minutes on se sent dans une immersion raquo deacuteclare Samy (eacutetudiant

en maitrise agrave lEacutecole des meacutedias)

Limmersion de ces deux participants semble ecirctre graduelle laquo au bout de quelques

minutes raquo pour Samy et laquo lors du rapprochement des parois raquo pour Maxime

Limmersion surgit donc suite agrave ladaptation et agrave la deacutecouverte du milieu

La sensation de perte de repegraveres a eacuteteacute souvent accompagneacutee par la sensation de perte

de soi pour quelques visiteurs dont Catherine

laquo Il y a le fait que le corps se met agrave disparaicirctre agrave un moment donneacute je ne savais plus

ce qui eacutetait moi et ce qui ne leacutetait pas dans les refletshellip agrave un moment donneacute jai perdu

pied compleacutetement raquo affirme Catherine (chargeacutee de cours eacutecole des arts visuels et

meacutediatiques)

Se voir de partout dans tous les sens met souvent le visiteur en position de spectateur

de lui-mecircme et creacutee une certaine distanciation de soi agrave soi Cette impression de ne plus

se reconnaitre se rapproche de leacutetat de deacutepersonnalisation deacutecrit comme eacutetant laquo un

sentiment deacutetrangeteacute ou dexteacuterioriteacute par rapport au moi et un sentiment de perte totale

234

ou partielle de linteacutegriteacute corporelle et (ou) psychique raquo90 Mona confirme secirctre sentie

spectatrice delle-mecircme laquo Ceacutetait comme si tu eacutetais lacteur dans un film ougrave tu

te vois raquo affirme-t-elle

Dun autre point de vue cela rappellerait linquieacutetante eacutetrangeteacute de Freud qui laquo surgit

quand quelque chose srsquooffre agrave nous comme reacuteel raquo (1919) tels que nos propres reflets

dans Objet Heisenberg ougrave le Moi est substitueacute Agrave vrai dire cette perception peut

inquieacuteter et entrainer une perte didentification momentaneacutee comme lexplique Martine

Menegraves

Le caractegravere inquieacutetant vient du fait que le double est issu du Moi lui-mecircme crsquoest-agrave-dire de lrsquointime laquo Il srsquoagit drsquoun retour agrave certaines phases de lrsquohistoire eacutevolutive du sentiment du Moi raquo ougrave le Moi nrsquoest pas deacutelimiteacute par rapport agrave autrui Ce pheacutenomegravene est un moment de perte des identifications (Menegraves 2004 p23)

Ainsi pourraient sexpliquer les sensations de perte de soi exprimeacutees par certains

participants entre autres Catherine (plus haut) Mais aussi Guillaume qui disait laquo tu

te retrouves en tant quobjet agrave diffeacuterents endroits hellip parfois mecircme tu disparais et tu

reacuteapparais agrave dautres endroits raquo

Dun cocircteacute Objet Heisenberg a eacuteteacute une expeacuterience ludique pour quelques-uns qui ont

deacuteclareacute secirctre amuseacutes laquo jai joueacute agrave souffler sur le mateacuteriau pour voir les reflets se

deacuteformerhellip Je me suis amuseacute raquo dit lun des participants Elle a aussi eacuteteacute surprenante

pour dautres laquo Jeacutetaishellip surpris raquo sexclame un jeune participant

90 Dapregraves la deacutefinition du centre national de ressources textuelles et lexicales en ligne httpswwwcnrtlfrdefinitiondC3A9personnalisationsubstantif Consulteacute le 21102019

235

Dun autre cocircteacute elle a intrigueacute ses visiteurs qui sy sont sentis deacutemultiplieacutes

laquo Ce quon voit et ce quon ressent de soi-mecircme on eacutetait deacutemultiplieacutehellipCe que je viens

de vivre est assez intriguant agrave expeacuterimenter raquo (Maxime)

laquo Jai beaucoup appreacutecieacute le travail de lespace que la matiegravere utiliseacutee a creacuteeacute cest

surtout le deacuteploiement de la multipliciteacute dans lespace que je trouve super inteacuteressant raquo

(Catherine)

La pluraliteacute eacutetait lun des concepts agrave la base de ce travail de recherche-creacuteation Elle a

eacuteteacute traiteacutee avec une lecture sensible de linterpreacutetation Everettienne du problegraveme de la

mesure quantique Je rappelle ici que pour Everett tous les eacutetats dun atome en

superposition sont possibles et sactualisent dans des univers ayant leurs propres

dimensions du reacuteel Analogiquement Objet Heisenberg sactualise continuellement

gracircce agrave la perception consciente active de chacun de ses visiteurs mais aussi gracircce au

dispositif mateacuteriel en lui-mecircme91 Elle se preacutesente ainsi comme un systegraveme-dispositif

quantique superposeacute agrave reacuteception plurielle Eacutetant donneacute que le visiteur est un eacuteleacutement

cleacute de ce systegraveme-dispositif quantique superposeacute et du faire œuvre il fallait quil

ressente une deacutemultiplication pour pouvoir en quelque sorte transgresser la notion

classique et le sens unitaire du reacuteel vers le sens quantique multiple de celui-ci ougrave tout

est possible Lors de la prise du teacutemoignage du participant Oussama il a deacuteclareacute ecirctre

quelquun de tregraves deacuteterministe et avoir passeacute le temps de lexpeacuterience agrave linteacuterieur de

linstallation agrave chercher un repegravere lui rappelant le monde exteacuterieur Agrave ce moment lagrave

91 Le mylar reflegravete agrave chaque fois une image diffeacuterente de soi jamais la mecircme mecircme si on observe dans la mecircme direction plusieurs fois de suite

236

Wiem a ressenti le besoin dintervenir pour commenter les propos de Oussama en ces

termes

laquo Moi cest tout agrave fait le contraire lui il a peut-ecirctre essayeacute de fuir la reacutealiteacute ouhellip

lirreacutealiteacute Moi je me suis mise dans les situations je les ai toutes prise pour reacuteelles

mecircme les sons je les ai eacutecouteacutes tous Cela ma fait peur je me voyais un criminel dans

thriller je suis alleacutee mecircme me dire que peut ecirctre je suis comme ccedila dans une autre

viehellipraquo

Il est clair ici que la jeune femme a veacutecu la reacutealiteacute en son sens quantique multiple en

allant jusquagrave se projeter dans dautres mondes possibles ougrave elle sest sentie autre

Confuse elle ne savait pas comment nommer ces dimensions parallegraveles laquo la reacutealiteacute

ouhellip lirreacutealiteacute raquo Le fait de sortir du cadre commun vers une vision totalement

diffeacuterente de lespace du temps et du reacuteel et le fait davoir une perception superposeacutee

de ces eacuteleacutements qui semblent ecirctre si eacutevidents au quotidien a provoqueacute linquieacutetude et

la peur Et a susciteacute chez cette jeune femme beaucoup dinterrogations sur la conception

de celles-ci laquo ccedila ma pousseacute agrave reacutefleacutechir jen suis encore tregraves perturbeacuteehellip cesthellip

diffeacuterent raquo rajoute-t-elle

Quant agrave Rosin il a veacutecu lexpeacuterience en eacutetant particuliegraverement affecteacute par le sonore

laquo (hellip) avec le son il se creacutee des univers parallegraveles ougrave tu timagineshellip En fait dans ton

subconscient cest toi qui imagines comment tu repreacutesenterais tout ce qui est projeteacute

dans toutes les partieshellipraquo confie-t-il

Je rappelle ici que le paysage sonore de ma creacuteation a eacuteteacute travailleacute dans lobjectif de

susciter chez le visiteur un sentiment de superposition Crsquoest-agrave-dire provoquer chez lui

limpression decirctre dans plusieurs eacutetats simultaneacutement et le pousser ainsi

237

inconsciemment agrave effectuer un travail de reacuteappropriation de certaines situations et de

reconnaissance agrave travers les sons Je pourrais donc affirmer que cela a bien eacuteteacute le cas

in situ laquo Les sons mont fait voir des illusions comme dans dautres mondeshellip je me

projetais dans chaque situation raquo confirme Wiem (eacutetudiante HEC)

Pour Kais un eacuteconome qui eacutetait particuliegraverement bouleverseacute de lexpeacuterience au point

ougrave il avait du mal agrave se concentrer pour trouver les mots cela laquo bougeait raquo dans tous les

sens

laquo Cest une expeacuterience uniquehellip Il faut se donner au jeuhellip agrave la fin je voyais les choses

qui bougent avec le son cest quand mecircme un peuhellip jeacutetais plus dans lehellip raquo dit-il

De mecircme pour Benjamin technicien en informatique cela laquo bougeait raquo aussi

laquo Il y avait ces effets de mouvements qui ne sont pas vraiment lagrave parce que les parois

ne bougent pas particuliegraverement Et puis comment ceacutetait agenceacute avec les sons ceacutetait

tregraves immersif je trouve raquo dit-il

Ces deux derniers teacutemoignages me font penser agrave la reacuteflexion dAmine un ami parmi

ceux qui ont expeacuterimenteacute mon installation lors de la Nuit blanche et qui est passeacute me

voir en reacutesidence deux jours avant la preacutesentation agrave Hexagram Il sest rapprocheacute de

linstallation en me demandant laquo Il est ougrave le systegraveme qui fait bouger la structure Je

suis bien curieux de savoir comment ccedila marche le mouvement quon ressent agrave

linteacuterieur raquo

Le laquo systegraveme raquo qui fait bouger la structure est la perception humaine En effet il y a

deux meacutediums agrave lorigine de cette illusion de mouvement Les flashs stroboscopiques

qui geacutenegraverent le pheacutenomegravene de la persistance reacutetinienne et les eacutecouteurs agrave conduction

238

osseuses qui eacutemettent des vibrations La combinaison de ces deux effets trompe la

perception De plus eacutetant donneacute que les lumiegraveres sont synchroniseacutees avec le rythme

des sons les flashs concordent avec les vibrations Ainsi tout se ressent physiquement

comme eacutetant mobile Catherine en teacutemoigne laquo (hellip) Puis la vibration aussi qui vient

des projecteurs mais agrave cause des eacutecouteurs on la sent et la vibration devient

physique raquo

Ces illusions de mouvement accentuent leacutemersion des affects au sein dObjet

Heisenberg qui a eacuteteacute qualifieacute de laquo sensory overload raquo

laquo Mes impressions agrave linteacuterieur et ce que jai ressentihellip bon le terme me vient en

anglais cest le sensory overload raquo deacuteclare Hafedh

laquo Cest impressionnant parce que quand on est lagrave-dedans tous les sens travaillent en

mecircme tempshellip raquo explique Mona

De mecircme vers la fin de mon seacutejour de reacutesidence agrave Hexagram mon amie ainsi quun

jeune eacutetudiant en theacuteacirctre eacutetaient de passage Curieux de deacutecouvrir mon installation je

les ai inviteacutes agrave expeacuterimenter Les deux nont pas pu deacutepasser deux minutes de temps agrave

linteacuterieur en deacuteclarant avoir ressenti un laquo chaos sensoriels dans leurs tecirctes raquo

Il est probable que ce laquo chaos raquo et cette laquo surcharge sensorielle raquo que provoque ma

creacuteation sont ducircs au fait quelle invite en mecircme temps agrave ecirctre et agrave disparaitre Elle creacutee

un non-lieu dont teacutemoigne Gabrielle Eacutetant ma collaboratrice sur ce projet de creacuteation

elle a pu expeacuterimenter le dispositif plusieurs fois

laquo Avec la symeacutetrie entre le son et les images dans le fond on est ameneacute agrave ecirctre dans

aucun lieu Lorsquon pense se reconnaitre dans un eacuteveacutenement sonore plausible dans

239

notre vie qui nous rattache agrave une expeacuterience on est ameneacute ailleurs Donc on est

constamment en mouvement puis le dispositif fait une symeacutetrie agrave ccedila dans le sens ougrave

lorsquon croit reconnaitre une forme on tourne puis on est ailleurshellip Il y a toujours

cette espegravece de non-lieu lagrave qui est bien placeacute On reconnait des eacuteleacutements mais on nest

pas capable de se situer agrave un endroit cest comme si tout eacutetait superposeacute quon est

partout et nulle part raquo explique-t-elle

Entre peur amusement intrigue surprise perte de repegraveres confusion deacutemultiplication

superposition sensory overload et immersion Objet Heisenberg sest actualiseacute

continuellement Avec ses visiteurs elle se fait et se re-fait œuvre agrave chaque instant

Il est agrave noter eacutegalement que bien que peu nombreux sont ceux qui ont pris le temps de

lire le cartel explicatif ils ont tous souligneacute le lien entre la theacuteorie et la pratique entre

lhypothegravese et lexpeacuterience entre autres Hafedh et Maxime Et puis en particulier

Guillaume qui a non seulement lu le cartel mais a aussi assisteacute agrave lexpeacuterience de la

rencontre avec son autre agrave ses tout deacutebuts en atelier agrave leacutecole de theacuteacirctre laquo le fait decirctre

dans plusieurs endroits avec tes yeux qui regardent dans diffeacuterentes directions ccedila

renvoie directement agrave lideacutee quil y a derriegravere ce projet (hellip) ccedila reflegravete ce qui a eacuteteacute eacutecrit

sur la description raquo dit-il

Cependant Objet Heisenberg na pas fini de surprendre avec dautres effets non

escompteacutes mais ressentis lors de sa deuxiegraveme preacutesentation essentiellement la vection

et le vertige

Quelques-uns des participants en teacutemoignent en ces termes

laquo je ressentais du vertige par rapport aux lumiegraveres stroboscopiques raquo

240

laquo Au deacutebut javais un peu le vertige puis je me suis stabiliseacute et je me suis amuseacutehellipraquo

laquo Au deacutebut ceacutetait un petit peu deacutestabilisant mais apregraves tu thabitueshellipraquo

La vection est un pheacutenomegravene qui se produit souvent lorsqursquoon se trouve dans le train

En effet lorsqursquoun autre train dirigeacute vers le sens contraire se met en marche juste agrave cocircteacute

de nous degraves qursquoon regarde par la fenecirctre on a lrsquoimpression que crsquoest le train dans lequel

nous sommes qui bouge alors que ce nrsquoest qursquoune illusion Au centre de mon dispositif

lrsquoalteacuteration de lrsquoenvironnement avec les flashs de la lumiegravere stroboscopique qui se

succegravedent en permanence influe sur la perception du spectateur Un deacutecalage se creacutee

alors entre ce que la personne voit et lrsquoinformation achemineacutee au cerveau Un conflit

sensoriel naicirct ainsi entre la perception du monde exteacuterieur et celle du corps Marc

Boucher analyse ce pheacutenomegravene associeacute aux cybermalaises tregraves souvent ressenti au

cours de lrsquoimmersion dans les environnements de reacutealiteacute virtuelle Il lrsquoexplique ainsi

Le systegraveme nerveux central (SNC) geacutenegravere la sensation de mouvement (kinestheacutesie) parce que sur la foi de ce que lui communique les yeux il estime que nous sommes en mouvement et devrions donc le ressentir physiquement Il srsquoagit drsquoune illusion perceptuelle courante mais dont le terme qui la deacutesigne est peu connu la vection ( Boucher 2017 sp)

Agrave cette vection deacutereacutegulant momentaneacutement lrsquoeacutequilibre physique du spectateur

srsquoensuit un vertige Ce dernier est de mecircme un conflit sensoriel et une reacuteponse directe

agrave cette perte drsquoeacutequilibre Certes cette sensation de vertige est selon le Centre National

de Ressources Textuelles et Lexicales en ligne (CNRTL) une laquo sensation donnant agrave

une personne lillusion que son corps ou que les objets environnants sont animeacutes dun

mouvement de rotation ou doscillation raquo Il sagit dune laquo sensation angoissante de

perte deacutequilibre et de chute eacuteprouveacutee au-dessus du vide qui semble exercer une

attraction irreacutesistible raquo (CNRTL) Mais la sensation de vertige selon Roger Caillois

nrsquoest pas que physique Dans son ouvrage Les jeux et les hommes lrsquoauteur preacutesente cet

241

eacutetat vertigineux tel une laquo ivresse voluptueuse raquo et rajoute qursquoil srsquoagit drsquoune fragiliteacute de

laquo lrsquoassise inteacuterieure raquo qui srsquoavegravere instable sans cesse mise agrave lrsquoeacutepreuve par lrsquoexistence

(Caillois 1978 1992) Cette sensation reacutevegravele un trouble dans lrsquoecirctre dans lrsquouniciteacute de

soi (Caillois 2008)

Alors voluptueusement ivre par lrsquoimage de soi immergeacute au centre de mon dispositif

le spectateur se retrouverait-il au centre de lui-mecircme Entre apparitions et disparitions

ressentirait-il une instabiliteacute due agrave une fragiliteacute dans son laquo assise inteacuterieure raquo

631 En conclusion Objet Heisenberg une installation expeacuterientielle quantique

Objet Heisenberg se veut une creacuteation artistique sous forme dinstallation qui tente une

interpreacutetation artistique sensible de quelques principes de la physique quantique tels

que le problegraveme de la mesure la reacuteduction et leffondrement de la fonction donde la

superposition la pluraliteacute et les mondes possibles Baseacutee sur lexpeacuterimentation et issue

dun processus de creacuteation ancreacutee dans le mouvement de lart quantique de Morales

cette recherche-creacuteation part principalement de linteacutegration du spectateur de la

deacuteconstruction spatio-temporelle et de la reacuteception plurielle de lœuvre En quantique

laquo le reacuteel physique nrsquoest rien drsquoautre que la superposition des possibles imaginaires raquo

(Casseacute 2014 p108) Ces laquo possibles imaginaires raquo repreacutesentent ce que Gregorio

Morales appelle le laquo reacutealisme quantique raquo Ce terme fait reacutefeacuterence agrave lapproche

artistique avec laquelle lestheacutetique quantique repreacutesente la reacutealiteacute Cette reacutealiteacute

quantique queacutevoque Gregorio Morales (1994) dans ces termes laquo Il nexiste pas de

reacutealiteacute objective en dehors de nous-mecircmes de telle sorte que tout ce que nous faisons

appreacutehendons ou pensons est la seule reacutealiteacute () raquo Ainsi la notion de la reacutealiteacute en tant

que telle se deacuteploie en de multiples potentialiteacutes possibles simultaneacutement Cette

approche est adopteacutee dans Objet Heisenberg qui tente entre autres agrave travers les

reacuteflexions eacutetayeacutees et les sons superposeacutes doffrir agrave ses visiteurs une sorte de vue

242

densemble qui leur permettrait de saisir dun seul regard le deacuteploiement de tous ces

possibles simultaneacutement Cette maniegravere de voir et de concevoir est typiquement

quantique dougrave le caractegravere quantique expeacuterientiel de mon installation En effet ma

creacuteation ne se propose pas comme un simple dispositif optiqueaudio Elle se base sur

des concepts cleacutes qui lancrent dans les principes mecircme de la physique quantique au

niveau technique et expeacuterientiel

Ancrage dObjet Heisenberg dans les principes de la physique quantique

Le concept de superposition se deacuteploie essentiellement au niveau expeacuterientiel de deux

faccedilons Premiegraverement dans la stimulation du sensorium du visiteur pour faire eacutemerger

plusieurs affects qui peuvent ecirctre contradictoires simultaneacutement Ce qui est

assimilable agrave lrsquoatome en eacutetats superposeacutes

Deuxiegravemement le fait que le visiteur est acteur de lrsquoœuvre qui prend forme par et agrave

travers lui (ses reflets + son observation active consciente) Ce qui est assimilable agrave

lacte dobservation reacuteduisant la fonction drsquoonde de lrsquoatome dans lexpeacuterience quantique

de mesure

Le concept du possible est mis en eacutevidence au niveau technique agrave travers les possibiliteacutes

visuelles qursquooffre le mylar et qui sont indeacutetermineacutees impreacutevisibles et deacutependantes de

paramegravetres tels que la position du visiteur sa posture son action Ce qui est

assimilable quantiquement au vecteur drsquoeacutetat de lrsquoatome De mecircme les pistes sonores

superposeacutees aleacuteatoirement donnent des possibiliteacutes de compositions infinies Ce qui est

assimilable agrave lrsquoindeacuteterminisme quantique Au niveau expeacuterientiel le possible sarticule

dans la potentialiteacute dactualisation de lœuvre gracircce agrave la perception du visiteur qui megravene

agrave lrsquoeacutemergence de plusieurs dimensions de reacutealiteacutes possibles Ce qui est assimilable au

pheacutenomegravene de bifurcation quantique

243

Le concept de la pluraliteacute se deacuteploie essentiellement au niveau expeacuterientiel dans la

reacuteception plurielle de lœuvre En effet chaque interpreacutetation chaque perception

chaque observation active consciente est une potentialiteacute reacuteceptive dObjet Heisenberg

Ce qui est assimilable agrave linterpreacutetation Everettienne du problegraveme de la mesure

quantique Everett postule que lors de chaque mesure lunivers se seacutepare en autant de

branches quil y a de reacutesultats possibles

laquo La deacutecoheacuterence raquo de la perception humaine du quantique au classique

Il me semble ici inteacuteressant de citer la recherche de lanthropologue Denis Cerclet ougrave il

tente de deacutecrire laquo la deacutecoheacuterence raquo de la perception humaine du quantique au classique

Il constate que

Lrsquoecirctre humain est eacutequipeacute drsquoun appareil de mesure qui lui permet de laquo ne suivre que certaines choses agrave certains moments et agrave un certain niveau de deacutetails seulement raquo (Gell-Mann 1994 168) La dimension qui nous est familiegravere correspond agrave un gros grain Pour maintenir les grandeurs de ce grain celles-ci doivent ecirctre suivies agrave des intervalles de temps qui ne soient pas trop rapprocheacutes de sorte que les histoires agrave gros grain puissent deacutecoheacuterer Ainsi seules certaines de ces histoires agrave grain fin sont retenues les autres resteacutees agrave lrsquoeacutetat drsquoeacuteventualiteacutes sont eacutelimineacutees Notre point de vue sur le monde fait de nous les teacutemoins drsquoune seule histoire parmi drsquoautres potentielles (Cerclet 2008 p176)

De ce fait ma creacuteation sactualise continuellement et se fixe par la perception de ses

visiteurs Cest une œuvre cognitive qui sidentifie agrave laquo lœuvre systegraveme invisible raquo de

Fred Forest Toutefois lexpeacuterience que je propose est tout aussi indeacuteterministe et

plurielle dans son processus de reacuteception que lexpeacuterience de la mesure quantique Cette

derniegravere se base sur des probabiliteacutes la mienne sur des effets escompteacutes Certes ces

derniers eacutemergent sous forme daffects sensibles suite aux divers stimuli sensoriels

utiliseacutes dans mon dispositif mais ils sont aussi ineacutevitablement intelligibles et eacutemanent

toujours de notre perception du monde Le monde qui nous entoure mais aussi le monde

244

autre que je creacutee dans lespace de linstallation et dans lequel jinvite les visiteurs agrave

habiter momentaneacutement Ceux-ci le long de lexpeacuterimentation vont deacutecider de ce

quils veulent percevoir et construire ainsi leurs Objets Heisenberg En se reacutefeacuterant agrave la

deacutefinition du meacutecanisme de la deacutecision dAlain Berthoz (2007) qui affirme que

laquo la deacutecision dans le cerveau nrsquoest pas seulement un meacutecanisme excitateur crsquoest le

reacutesultat drsquoune compeacutetition entre des meacutecanismes excitateurs de seacutelection et des

cascades de meacutecanismes de deacutesinhibition raquo (p180) Cerclet continue son analyse de la

perception pour nous apprendre que

Le caractegravere laquo catastrophique raquo et non lineacuteaire du processus de deacutecision pourrait ecirctre rapprocheacute de celui de laquo lrsquoeffondrement raquo de la simultaneacuteiteacute des eacutetats quantiques Dans les deux cas le processus fait eacutemerger une possibiliteacute parmi drsquoautres selon une logique probabiliste et cette laquo deacutecision raquo participerait drsquoune actualisation agrave la fois de soi et de lrsquoenvironnement lrsquoun et lrsquoautre eacutetant continuellement en cours de reacutealisation Ce nrsquoest pas lrsquoindividu qui a seul la maicirctrise de la production de la reacutealiteacute mais parce que lrsquoindividu et lrsquoenvironnement sont deux systegravemes quantiques la mesure maintiendrait leur correacutelation (Cerclet 2008 p180-181)

Ce rapprochement fait par Cerclet pourrait justifier quObjet Heisenberg est vu comme

un laquo Sensory overload raquo par ses visiteurs En effet cest un dispositif ougrave tous les sens

se trouvent solliciteacutes simultaneacutement et intenseacutement de faccedilon non lineacuteaire limite

chaotique et ce dans le but de provoquer au final un laquo effondrement raquo et donc des

eacutemersions92 deacutetats

92 Leacutemersion est ici employeacutee au sens de Bernard Andrieu selon lequel laquo les Arts Immersifs sont une expeacuterience interactive entre le corps lrsquooeuvre et lrsquoenvironnement qui produisent ensemble une eacutemersion drsquoimages de sensations et drsquoaffects dans la conscience ou le recircve au cours mecircme du processus immersant raquo et ougrave laquo lrsquoeacutemersion dans le corps est le reacutesultat de dispositifs inductifs qui provoquent lrsquoactivation involontaire (ceacutereacutebrale et sensible) de productions spontaneacutees qui srsquoimposent agrave lrsquoimagination de lrsquoartiste mais aussi agrave celle du spect-acteur raquo (Bernard et Andrieu 2015 pp7581)

245

CONCLUSION

Objet Heisenberg commence agrave peine agrave vivre et agrave paraitre au grand jour je ne veux pas que ccedila sarrecircte lagrave cest injuste que ccedila finisse quand en fait ccedila ne fait que commencer Observant le mylar et les tubes en plastiques qui eacutetaient toujours lagrave encombrant mon appartement sans que je narrive agrave men seacuteparer JE murmura agrave MOI que quantiquement parlant il ny a ni deacutebut ni fin il y a juste un deacuteploiement ougrave on est le centrehellip En plein dans une deacutepression post-preacutesentation finale je me demande Que dire en conclusion Rien Je ne trouve rien agrave dire En fait si Jai agrave dire mais je nai pas agrave conclure Je ne veux pas conclure Pour tout dire durant ce long parcours jai tellement attendu ce moment ougrave jarriverais au bout de ce projet de recherche-creacuteation ougrave je lachegraveverais dans ses derniegraveres lignes Ce moment je lai longtemps recircveacute comme idyllique marqueur dun deacutefi releveacute Voilagrave que contre toute attente il se reacutevegravele aujourdhui tellement dur limite deacutechirant Mon MOI refuse cateacutegoriquement de sen seacuteparer il (mon MOI) la incarneacute Cependant convaincu que chaque fin marque un deacutebut JE oblige de reacutediger une terminaison

La laquo creacuteation de soi par soi raquo

Accomplir une recherche-creacuteation cest se chercher et se creacuteer soi-mecircme En effet un

tel parcours effectueacute en premiegravere personne nous met en position de sujet et dobjet de

recherche agrave la fois Cette premiegravere personne dun cocircteacute vit lexpeacuterience et dun autre cocircteacute

tel un spectateur elle sobserve Danielle Boutet qualifie ce regard de

laquo pheacutenomeacutenologique raquo et remarque que

le regard pheacutenomeacutenologique sur soi disciplineacute par les exigences de lrsquoeacutepochegrave est profondeacutement conscientisant et transformateur Lrsquoeacutepochegrave est difficile suspendre

246

son jugement ses preacuteconceptions et ses reacutefeacuterences sur un veacutecu personnel pour le voir agrave neuf est une veacuteritable ascegravese autant psychique qursquoeacutepisteacutemique qui nrsquoest pas sans rappeler les exercices spirituels de meacuteditation et la philosophie bouddhiste de lrsquoillusion du monde Lrsquoacte pheacutenomeacutenologique en tant que tel appliqueacute par lrsquoartiste agrave ses agirs en atelier est naturellement geacuteneacuterateur de conscience et de reacuteflexiviteacute (Boutet 2018 p299)

Dougrave sest installeacute ce dialogue inteacuterieur ou dois-je dire ce soulegravevement entre un JE et

un MOI Un MOI qui vit et ressent et un JE qui observe et reacutefleacutechit Entre autres dans

mes reacutecits de pratique ougrave la notion de laquo deacutelire raquo est freacutequente Je tiens ici agrave proceacuteder agrave

une bregraveve deacuteviation par la psychanalyse pour expliquer le pourquoi de ce laquo deacutelire raquo

(hellip) la psychanalyse enfin montrera que les symptocircmes et les deacutelires sont une creacuteation du sujet pour se sauver drsquoun danger majeur risque drsquoaneacuteantissement drsquoeacutecrasement de dissolution de soi risque de mort Le sujet confronteacute agrave lrsquoinsupportable se creacutee dans un monde imaginaire ougrave il puisse vivre Mais cette creacuteation lrsquoisole le coupe du monde ambiant du contact avec autrui pour le confiner agrave un monde entiegraverement priveacute (Bibrowski 2002 paragr11)

En premier lieu personnellement je ressentais ce danger lors de ces soulegravevements

inteacuterieurs iteacuteratifs entre un MOI et un JE pas toujours eacutevident agrave concilier ou agrave unifier

dans cet exercice dascegravese dont parlait Danielle Boutet Mon deacutelire est donc agrave lorigine

du processus mecircme de recherche-creacuteation En deuxiegraveme lieu je confirme que ce monde

qui se creacutee par le deacutelire est priveacute donc le deacutevoiler eacutetait pour moi une sorte datteinte agrave

lintime Lintime dune expeacuterience sensible agrave la premiegravere personne sur sa propre

pratique avec toute leacutemotiviteacute quelle englobe Louis Claude Paquin confirme que

le chercheur qui explore lrsquounivers expeacuterientiel du sensible se trouve agrave lrsquoorigine du pheacutenomegravene qursquoil eacutetudie Le sensible deacutesigne ici les eacutetats et les processus perceptifs affectifs cognitifs et relationnels qui se reacutevegravelent au sujet lorsqursquoil entre en relation avec son corps (Paquin 2019 p333)

247

Cette double posture sur soi-mecircme mest alors apparue telle une laquo violation du priveacute raquo

Cest le genre de posture qui deacuterange qui pegravese qui est difficile agrave vivre qui fait du mal

et du bien simultaneacutement qui excegravede et succegravede qui transforme Il est degraves lors leacutegitime

agrave ce stade de se demander Quest-ce que cela transforme et comment ccedila transforme

Un deacutesir de devenir Autre eacutetait au commencement de cette recherche-creacuteation Agrave son

achegravevement je men suis sortie Autre Cet Autre qui seacuterige sans demander de

permission celui quil nest pas possible deacutetouffer amenant agrave une conscience et agrave une

maicirctrise de soi des plus pointues Danielle Boutet soutient que lors dun tel processus

laquo disciplineacute et orienteacute raquo comme la recherche-creacuteation en arts laquo lrsquoeacutenergie psychique est

augmenteacutee la conscience est plus aigueuml la maicirctrise de soi est plus stable Crsquoest

finalement lrsquoensemble de lrsquoecirctre qui se vit drsquoune faccedilon intensifieacutee et plus inteacutegreacutee raquo

(Boutet 2018 p303) Je constate en conseacutequence que mon discours ainsi que la

production des connaissances dans cette thegravese que je preacutesente aujourdhui sont une

theacuteorisation incarneacutee Celle-ci a eacutemergeacute agrave travers mon eacutecriture performative sensible

traduite essentiellement dans mes reacutecits de pratique En effet

lrsquoeacutecriture performative ne se diffeacuterencie pas seulement de lrsquoeacutecriture acadeacutemique sur le plan formel mais aussi parce qursquoelle convoque mobilise et implique la subjectiviteacute la corporeacuteiteacute et lrsquoimaginaire autant de la personne de qui elle provient que celle qui la reccediloit (Paquin 2019 p335)

Elle est production de connaissances incarneacutee et est en ce sens transformatrice

De plus tant que laquo creacuteer crsquoest accepter drsquoinnover de reacuteinterpreacuteter une situation qui peut

paraicirctre lourde mais qui peut ecirctre vue autrement dont on peut srsquoeacuteloigner pour permettre

lrsquoeacutemergence de potentialiteacutes jusque-lagrave non exploiteacutees ignoreacutees raquo

(Bibrowski 2002 paragr25) et tant que creacuteer est aussi laquo reacuteinterpreacuteter la reacutealiteacute ne pas

248

srsquoy soumettre et sortir soi autre de ce processus de transformation raquo (Bibrowski 2002

paragr25) cette production de connaissances incarneacutee est aussi creacuteation de soi par soi

Perspectives Objet Heisenberg œuvre ouverte

Me revoilagrave dans ce tournant au centre de lunivers je me trouve Tout tourne et se succegravedent simultaneacutement parallegravelement en mecircme laquo temps raquo Elle est lagrave je la vois ma creacuteation dans lune de ces laquo tranches de maintenant raquo Je suis alleacutee la chercherhellip Certes Mais elle est plusieurs en mecircme temps

Objet Heisenberg savegravere ecirctre une œuvre ouverte non seulement agrave ses reacutecepteurs mais

aussi agrave son creacuteateur En effet la phase finale de mon dernier cycle heuristique ougrave jai

preacutesenteacute mon installation au public sest reacuteveacuteleacutee contre toute attente de ma part telles

les phases dillumination du tout deacutebut De nouvelles ideacutees eacutemergeaient sans cesse en

se bousculant dans mon esprit agrave chaque fois que je contemplais mon dispositif final

mis en place Anne Cauquelin parle dinachegravevement de lœuvre dart en affirmant que

celui-ci marque laquo un eacutecart qui se creuse toujours davantage entre dedans et dehors

visible et invisible et telle est la condition du renouvellement continuel des œuvres agrave

partir du neacutegatif ou laquo du point zeacutero de reacutefeacuterence raquo quest linvisible raquo (Cauquelin 2010

p73) Mon laquo point zeacutero de reacutefeacuterence raquo aux preacutemices de cette recherche-creacuteation eacutetait

un fantasme dartiste un imaginaire sensible par rapport agrave une certaine vision du monde

des intentions de creacuteation deacutepassant le visible Il persistera alors toujours (agrave mon sens)

un eacutecart un vide agrave combler un petit quelque chose agrave rajouter etc afin de mateacuterialiser

dexpliciter ou encore de rendre visible et intelligible le plus possible mes intentions

Cependant je pense que loin de repreacutesenter un manque ou un deacuteficit dans la creacuteation

ceci marque sa continuiteacute et ouvre la voie agrave son actualisation Elle saccomplirait ainsi

dans dautres versions extensions et reproductions possibles Elle advient

continuellement

249

Ce devenir sans alteacuterer le fond agrave partir duquel seacuterige lœuvre93 elle-mecircme puiserait

ses possibiliteacutes dans la richesse des mediums composants le dispositif de base et dans

les potentialiteacutes quils offrent Soit essentiellement le mylar pour Objet Heisenberg

Eacutetant donneacute que je preacutesente Objet Heisenberg en tant quinstallation expeacuterientielle

quantique il serait inteacuteressant de continuer agrave laborder dun point de vue quantique En

suivant la logique modale dEverett de linterpreacutetation du problegraveme de la mesure

quantique94 je vais traiter ainsi de ma position dartiste auteure de linstallation Je

dirais alors quagrave travers le dispositif que jai preacutesenteacute jai actualiseacute une seule version

dObjet Heisenberg parmi celles qui se sont superposeacutees dans ma perception de ma

propre creacuteation lors de lultime eacutetape Denis Cerclet en se reacutefeacuterant aux propos du

physicien Murray Gell-Mann explique que laquo lrsquoecirctre humain est eacutequipeacute drsquoun appareil de

mesure qui lui permet de laquo ne suivre que certaines choses agrave certains moments et agrave un

certain niveau de deacutetails seulement raquo (Gell-Mann 1994 168) raquo de sorte que seules

certaines propositions sont retenues et les autres eacutelimineacutees restent agrave des eacutetats

deacuteventualiteacutes (Cerclet 2010 p176)

Agrave ce juste titre eacutetant moi-mecircme munie dun systegraveme de deacutecoheacuterence par deacutefaut je nai

pu retenir quune seule et unique version de mon installation agrave la fois en rendant ainsi

les autres inactuels Mais ce fait naffecte pas leurs reacutealiteacutes ni leurs potentialiteacutes Dans

dautres reacutealiteacutes potentielles possibles justement Objet Heisenberg serait agenceacutee

diffeacuteremment

93 Constatation dapregraves Anne Cauquelin qui eacutecrit laquo Lœuvre dart seacuterige delle-mecircme agrave partir dun fond Ou plus exactement elle est elle-mecircme le fond qui eacuterige et provoque louverture dans laquelle elle prend place raquo (Cauquelin 2010 p75) 94 Pour rappel cette logique inspire lun des concepts de travail de cette recherche-creacuteation voir 44 Lexpeacuterience perceptive artistique quantique et la pluraliteacute

250

Dans lune delles le dispositif serait muni dun souffleur dair qui sactiverait agrave intensiteacute

variable agrave la deacutetection des mouvements du visiteur Il ferait ainsi bouger les parois de

la structure en mylar et accentuerait la sensation de vection et de vertige avec les flashs

de lumiegraveres stroboscopiques Cela pourrait deacutesorienter encore plus le visiteur qui

verrait alors son reflet bouger

Dans une autre potentialiteacute il y aurait une projection 3D ou un mapping videacuteo

directement sur les parois de la structure en mylar Ces projections pourraient illustrer

en images les sons diffuseacutes dans les eacutecouteurs Elles seraient tantocirct reacutealistes tantocirct

futuristes et se mecircleraient alors aux reflets de soi Ainsi le degreacute de limmersion

sintensifierait et limpression decirctre superposeacutes partout en mecircme temps se ferait plus

sentir chez les visiteurs de linstallation

Dans une autre encore le son serait diffuseacute dans plusieurs mini-hauts parleurs placeacutes

discregravetement sur les parois du mylar Ces mini-hauts parleurs eacutemettraient des vibrations

au rythme des sons qui feraient bouger la structure Comme les sons sont synchroniseacutes

avec les flashs de lumiegraveres stroboscopiques le mouvement se ressentiraient alors

physiquement La confusion et la perte de repegraveres seront alors mis en eacutevidence Il se

pourrait mecircme que cela deacuteclenche une sensation de deacutepersonnalisation ou de

deacutetachement entre soi-mecircme et ses reflets surtout si si on se met en position fixe et

quon voit ses reflets en mouvement

Dans le mecircme ordre dideacutees et sur un autre plan danalyse de la reacuteception plurielle

dObjet Heisenberg lappareil photographique deacuteterminerait leacutetat de ce systegraveme-

dispositif quantique superposeacute agrave chaque fois quune image se fixe sur lobjectif

Certes selon les principes de la physique quantique pour quil y est un effondrement

de la fonction donde il faut un systegraveme doteacute de conscience dougrave lobservateur actif

251

Mais lors de lexpeacuterimentation ce dernier observe lexpeacuterience agrave travers un microscope

et non directement Pareillement dans ma proposition lobservation consciente active

se fait agrave travers lobjectif de lappareil photo Ceci dit ma proposition rentre dans le

cadre de la documentation dans le sens ougrave dans une recherche-creacuteation

le premier type de documentation distancieacutee est la saisie meacutediatique qui est constitueacutee de photographies etou de captations sonores ou encore de videacuteos de ce qui a eacuteteacute reacutealiseacute mais aussi des activiteacutes de production en tant que tel des diffeacuterentes expeacuterimentations ou explorations (Paquin 2019 manuscrit donneacute par lauteur)

Cependant dans une autre potentialiteacute je transgresserais cette premiegravere orientation de

simples prises photographiques servant uniquement agrave la saisie meacutediatique pour en faire

une reconceptualisation de lexpeacuterience veacutecue au sein de mon installation en termes de

plans de reacutealiteacutes possibles La finaliteacute serait une exposition de ces photographies95 ougrave

le punctum serait laquo le lieu investi par leacutemotion et la subjectiviteacute La catharsis se produit

lorsque le spectateur appreacutehende une photographie comme une image mentale qui lui

est propre un composite de son expeacuterience et de sa sensibiliteacute raquo (Bernas 2006 p99)

Au terme de cette recherche-creacuteation situeacutee au carrefour des arts et des sciences je tient

agrave faire part dun fait constateacute tout au long de mon processus et quEacutedmond Couchot

confirme en ces mots

Les conduites heuristiques scientifiques et artistiques mettent donc en jeu des processus communs ougrave lintuition et la raison lune relevant de la subjectiviteacute et lautre de lobjectiviteacute interagissent et sentrecroisent en permanence (hellip) Mais lartiste aussi aspire agrave lobjectiviteacute qui garantit sa participation au monde et agrave la

95 Lien pour visualiser quelques-unes de ces photographies en question httpsdrivegooglecomopenid=1hQ8BUtykzu_jXj_aRQDyy6RrrTcmxFDg

252

socieacuteteacute tout en la craignant car elle risque de reacuteduire ce que sa subjectiviteacute lui suggegravere dans le champ de lart (Couchot 2012 pp267-268)

Couchot se trouve ainsi agrave leacutegitimer ce croisement entre les theacuteories scientifiques et les

theacuteories artistiques au profit dune redeacutecouverte de lexpeacuterience perceptive artistique

contemporaine Je pense que mettre en exergue un processus de creacuteation speacutecifique ougrave

lindeacuteterminisme scientifique de la science physique quantique alimente lintuition

artistique et la genegravese de lœuvre contribue agrave lavancement des connaissances et des

meacutethodes dinterpreacutetation et dappreacutehension des œuvres artistiques contemporaines

Ceci dans le sens ougrave en diversifiant les angles de vues porteacutes sur ces pratiques

sinstaure un renouvellement des regards lanceacutes sur celles-ci

BIBLIOGRAPHIE

A De Beaune S Hilaire-Peacuterez L amp Vermier k (2017) Lrsquoanalogie les techniques

et les savoirs Approches cognitives et historiques Dans Lrsquoanalogie dans les

techniques (pp 7-56) Paris CNRS Eacuteditions

Alberganti A (2013) De lrsquoart de lrsquoinstallation la spatialiteacute immersive Paris

LrsquoHarmattan

Andrieu B (2014) Donner le vertige les arts immersifs Liber

Ardenne P (2002) Un art contextuel creacuteation artistique en milieu urbain en

situation dintervention de participation Flammarion

Aumont J (2011) Limage Armand Colin

Balint A amp Bell K (2017) Lrsquoimpreacutevisible agrave lrsquoœuvre les aleacuteas du processus de

creacuteation Nouvelle Revue Synergies Canada(10) Reacutecupeacutereacute sur

httpsjournallibuoguelphcaindexphpnrscarticleview37063934

Barberousse A (1999) Lexpeacuterience Paris Flammarion

Barrau A Gyger P Kistler M amp Uzan J-P (2010) Multivers Mondes possibles

de lrsquoastrophysique de la philosophie et de lrsquoimaginaire La ville Brucircle

Barraud H (sd) Encyclopaeligdia Universalis CONTREPOINT Consulteacute le deacutecembre

8 2019 sur httpswwwuniversalisfrencyclopediecontrepoint

254

Barthe R (1980) La chambre claire Gallimard

Baudouin C (2007) De linstinct agrave lesprit Imago

Bawin J amp Foulon P-J (2011) Art actuel et installation PU de Namur

Beaumier J-P B (2010) Enquecircte sur Borgeshellip les 21 teacutemoignent Nuit blanche le

magazine du livre 48ndash61

Bergson H (1934) La Penseacutee et le mouvant Paris Feacutelix Alcan

Bernas S (2006) La croyance dans limage LHarmattan

Bertetto P (2015) Le miroir et le simulacre le monde dans le cineacutema devenu fable

Presses universitaires de Rennes

Berthoz A (2003) La deacutecision Odile Jacob

Bibrowski Y (2002) De quelques preacutejugeacutes concernant lart-theacuterapie Penseacutee

plurielle(4) 51-57 doi103917pp0040051

Bilheran A amp Bartheacuteleacutemy S (2007) Le deacutelire Armand Colin

Bishop c (2005) Installation Art A Critical History Tate Publishing

Bitbol M (2015) La pratique des possibles Une lecture pragmatiste et modale de la

meacutecanique quantique Hermann

Bogue R (2016) Lrsquoart du possible nouvelle Revue drsquoestheacutetique 133-144

255

Bohm D (1999) Limits of Thought Discussions with Jiddu Krishnamurti London

Routledge

Borges J L (1944) Le Jardin aux sentiers qui bifurquent Editorial Sur

Boucher M (2012) Immersion et vision peacuteripheacuterique Dans C Bouko amp S Bernas

Corps et immersion (pp 31-46) LrsquoHarmattan

Boucher M (2015) Cybermalaise dans la civilisation numeacuterique Archeacutee revue dart

en ligne arts meacutediatiques amp cyberculture Consulteacute le octobre 22 2017 sur

httparcheeqccaarphppage=articleampno=487

Bouko C (2013) Vers une deacutefinition du theacuteacirctre immersif Figures de lArt(26) 33-52

Bouko C amp Bernas S (2012) Corps et immersion LrsquoHarmattan

Bourriaud N (1998) Estheacutetique relationnelle Presses du reacuteel

Boutet D (2018) La creacuteation de soi par soi dans la recherche-creacuteation comment la

reacuteflexiviteacute augmente la conscience et lrsquoexpeacuterience de soi Approches inductives

5(1) 289-310 doihttpsdoiorg1072021045161ar

Bunge M (2013) La physique quantique reacutefute-t-elle le reacutealisme le mateacuterialisme et

le deacuteterminisme Dans M Silberstein (Eacuted) Mateacuteriaux philosophiques et

scientifiques pour un mateacuterialisme contemporain Volume 1 (pp 419-435)

Paris Editions Mateacuteriologiques

Caffarel M amp Martinez M (2013) Lestheacutetique quantique un regard croiseacute Arts et

Sciences Dans L Roussillon-Constanty amp P Murillo (Eacuteds) Science Fables

256

and Chimeras Cultural Encounters (pp 257-268) Cambridge Scholars

Publishing

Caillois R (1958-1992) Les jeux et les hommes Gallimard

Caillois R amp Rabourdin D (2008) Oeuvres Gallimard

Casseacute M (2014) Du vide et de leacuteterniteacute Odile Jacob

Castellanou G-P (2007) Le surreacutealisme et la physique quantique devant la

complexiteacute du reacuteel Meacutelusine(XXVII) 169-180

Cauquelin A (2010) Agrave langle des mondes possibles Presses Universitaires France

Cerclet D (2010) Les corps en mouvement comme lieu de constitution du temps

Dans A Berthoz amp B Andrieu Le Corps en Acte (pp 171-185) resses

Universitaires de Nancy

Ceva M-L (2004) Lart contemporain demande-t-il de nouvelles formes de

meacutediation Culture amp Museacutees 69-96

Chateau D (2008) Quest-ce quun artiste Rennes PUR

Chion M (1990) LrsquoAudio-vision Nathan

Colin A (2014) Olafur Eliasson vers une nouvelle reacutealiteacute Reacutecupeacutereacute sur artpresscom

httpwwwartpresscomwp-contentuploads2014122641pdf

257

Couchot E (2012) La nature de lart Ce que les sciences cognitives nous reacutevegravelent sur

le plaisir estheacutetique Hermann

Couchot E amp Lambert X (2016) Les Processus de reacuteception et de creacuteation des

oeuvres dart Approches agrave la premiegravere et agrave la troisiegraveme personnes

LHarmattan

Couture P (212) La science fantasmeacutee le theacuteacirctre quantique dans la dramaturgie

Jeu(144) 100-103

Dahan-Gaida L (2011) Penseacutee analogique et dynamiques de la forme chez Paul

Valeacutery modegraveles forces diagrammes Tangence 43ndash65

Dali S (1958 mai 27) (W Lemoine Intervieweur) Reacutecupeacutereacute sur

httpswwwyoutubecomwatchv=D_58e8UivJI

Dali S (1958) catalogue dexposition Manifeste de lantimatiegravere Castrais Gallery

New-York

Delarue J-M (1997 avril) Le pli source de formes et de sens Les cahiers de la

recherche architecturale Imaginaire technique(40) 39-46

Deleuze G amp Guattari F (1991) Qursquoest-ceque la philosophie Paris Les Eacuteditions

de Minuit

Desmeules G (2001) Lrsquoexode des cerveaux de Robert Lepage mondes possibles

Queacutebec franccedilais(121) 100-101

258

DEspagnat B (1982) Un atome de sagesse propos dun physicien sur le reacuteel voileacute

Seuil

DEspagnat B amp Klein Eacute (1993) Regards sur la matiegravere Des quanta et des choses

Fayard

Dewey J (2010) Lart comme expeacuterience Folio Essais

Didi-Huberman G (2007) Lrsquoimage ouverte Motifs de lrsquoincarnation dans les arts

visuels Gallimard

Doguet J-P (2007) Lart comme communication - Pour une re-deacutefinition de lart

Armand Colin

Duhem P (1981) La theacuteorie physique son objet ndash sa structure Paris Vrin

Duras M (1984) Lamant Eacuteditions de Minuit

Eco U (1965) LŒuvre ouverte Seuil

Einstein A (1921) La theacuteorie de la relativiteacute restreinte et geacuteneacuterale Gauthier-Villars

Einstein A (1979) Le problegraveme de lespace de leacutether et du champ physique comment

je vois le monde Flammarion

Ernst B (1992) in The Eye Beguiled Optical Illusions Cologne Taschen

Esquenazi J-P (2003) Sociologie des publics Paris la Deacutecouverte

259

Falcoacuten R (2016) La penseacutee artistique par la recherche sensible Socieacuteteacutes(131) 131-

139 doi103917soc1310131

Fondation Cartier (2011-2012) Exposition Matheacutematiques un deacutepaysement soudain

Reacutecupeacutereacute sur Fondation Cartier

httpswwwfondationcartiercomexpositionsmathematiques

Forest F (2006) Loeuvre systegraveme invisible LHarmattan

Forest P (2013 Janvier 3) Preacutesentation du livre Le chat de Schroumldinger (l mollat

Intervieweur)

Freud S (1919) Linquieacutetante eacutetrangeteacute doihttpdxdoiorgdoi101522030149457

Freud S (1919 1989) Lrsquoinquieacutetante eacutetrangeteacute

Giraud J (2011 12 23) Lart contemporain peut-il eacuteclairer le sens de la recherche

scientifique (F Culture Intervieweur)

Gonzalez A (2015) Le dispositifthinsp pour une introduction Marges 11-17

Gosselin P amp Laurier D (2004) Des repegraveres pour la recherche en pratique artistique

Tactiques insolites Vers une meacutethodologie de recherche en pratique artistique

Montreacuteal Gueacuterin

Greene B (2012) La Reacutealiteacute cacheacutee Les univers parallegraveles et les lois du cosmos

Robert Laffont

Greene B (2012) LUnivers eacuteleacutegant Robert Laffont

260

Guillemant P (2014) La Route du Temps - Theacuteorie de la Double Causaliteacute Le Temps

Preacutesent

Guillemet P (2013 juillet 10-14) confeacuterence Font Romeu Quest ce que le TEMPS

Font Romeu Reacutecupeacutereacute sur

httpswwwyoutubecomwatchv=MV9HpWQWj_E

Hawking S amp Penrose R (2015) The nature of space and time Princeton University

Press

Heisenberg W (1971) Physique et philosophie Albin Michel

Heacuteraud J-L (2014) To be and not to be Comment la science justifie les mondes

impossibles de la fiction Alliage(74) 99-107

Instituts Solvay Conseil de physique Hendrik Antoon Lorentz (1927) Eacutelectrons et

photons (pp 260-280) Bruxelles Gauthier-Villars et cie

James T (2001) Les hallucineacutes recircveurs tout eacuteveilleacutes- ou agrave moitieacute endormis Dans

D Pesenti Campagnoni Les arts de lhallucination (pp 15-32) Presses

Sorbonne Nouvelle

Journet N (2010 Mai) Extension du domaine de lanalogie (215) 6-8

Kaufmann J-C (2008) Quand Je est un autre Pourquoi et comment ccedila change en

nous Armand Colin

Klein Eacute (2001) La physique quantique et ses interpreacutetations A loccasion dun

centenaire Eacutetudes 629-639

261

Klein Eacute (2004) La physique et lart Reacutecupeacutereacute sur Eacutecole de physique Distribueacutee

httpe2phyin2p3fr2004actesKleinpdf

Klein Eacute (2007) Comment la physique quantique est-elle neacutee 56 Reacutecupeacutereacute sur

etiennekleinfr httpsetiennekleinfrcomment-la-physique-quantique-est-

elle-nee-56

Kosik K (1978) La dialectique du concret MASPERO

Kusama Y (2011-2012) Beaubourg Galerie sud

Lancri J (2006) Comment la nuit travaille en eacutetoile et pourquoi Dans P Gosselin

amp Eacute Le Coguiec (Eacuteds) La recherche creacuteation pour une compreacutehension de la

recherche en pratique artistique (pp 9-20) Queacutebec Presses de lUniversiteacute du

Queacutebec

Laszlo E (2005) Science et champ akashique Ariane

Laupies F (1998) Leccedilon philosophique sur la sensibiliteacute Paris Les Presses

Universitaires de France

Lavoie L (2001) Utopia quelques utopies actuelles agrave laube du 3egraveme milleacutenaire

Syllepse

Le petit Larousse grand format (2006) Paris Larousse

Le Strat S (1990) Eacutepisteacutemologie des sciences physiques Nathan

262

Lee J Y (2016) Ryoji Ikeda at ZKM NECSUS ndash EUROPEAN JOURNAL OF

MEDIA STUDIES 215ndash223

Leibniz G W (1969) Essais de theacuteodiceacutee Flammarion

Lewis D (1986) On the Plurality of Worlds Wiley-Blackwell

Ludwig A (1968) States of Consciousness Dans R Price Trance and Possession

States (pp 77-83)

Luminet J-P (1995 juin 19) Espaces parallegraveles en science et dans les arts visuels

Reacutecupeacutereacute sur Laboratoire espace cerveau httpi-

aceulaboratoireespacecerveaufilesresources-1995-texteiheappdf

Lupasco S (1980) Dali and sub-realism Hommage to Salvador Dali Special Issue of

the XX siegravecle Review 117-118

Magris E (2017 11 22-24) SEMINAIRE NATIONAL DU PREAC THEATRE ET

ARTS DE LA SCENE Le theacuteacirctre argumenteacute pour quels effets sur la reacuteception

du public La place du spectateur de theacuteacirctre face aux nouvelles technologies

AUVERGNE RHOcircNE ALPES

Marceleacute P (2009 Deacutecembre) Lrsquoanalogie et la laquo veacuteriteacute raquo de lrsquoart (L L 2 Eacuted) En

leacutetat 6-9 Reacutecupeacutereacute sur httpxn--philippemarcel-okbcomecrits-sur-

lartlanalogie-2pdf

Martignoni A (2006) Objets et paysages sonores Geacuteographie et cultures 127-133

263

Martinez Thomas M Surbezy A amp Corrons F (2008) Le theacuteacirctre quantique ordre

et deacutesordre dans lrsquoEspagne postmoderne LrsquoAnnuaire theacuteacirctral 59ndash76

Martinez M amp Caffarel M (2012) Initiatory journey into the world of quantum

aesthetics Quantum aesthetics when quantum theory stimulates the artistic

and scientific imagination a critical assessment (pp 18-21) Krakow Aius

Publishing House

Menegraves M (2004) Linquieacutetante eacutetrangeteacute La lettre de lenfance et de

ladolescence(56) 21-24 doidoi103917lett0560021

Merleau-Ponty M (2002) Causeries 1948 Seuil

Michaud Y (2003) LArt agrave leacutetat gazeux Stock

Miller A (2000) Intuitions de geacutenie Images et creacuteativiteacute dans les sciences et les arts

Paris Flammarion

Mitricova-Middelbos B (2013) Schizophreacutenie et creacuteation artistique LHarmattan

Morales G (1998) El cadacircver de Balzac una vision cuacircntica de la literatura y del

arte Ediciones Epigono

Morales G (2003 Mai 16) El Realismo Cuaacutentico New York Graduate center de

lUniversiteacute Columbia

Morales G (2003) Principio de incertidumbre Valence Institucioacute Alfons el

Magnagravenim

264

Morales G (2005) La isla del loco Escritos sobre arte Alhulia

Nancy J-L (2002) Agrave leacutecoute Galileacutee

Nicolescu B (2007) Steacutephane Lupasco ndash du monde quantique au monde de lart

Meacutelusine(XXVII) 181-196

Nicolescu B (2009) Qursquoest-ce que la Reacutealiteacute Reacuteflexions autour de loeuvre de

Steacutephane Lupasco Montreacuteal Liber

Nicolescu B (2011) De lrsquointerdisciplinariteacute agrave la transdisciplinariteacute fondation

meacutethodologique du dialogue entre les sciences humaines et les sciences exactes

Nouvelles perspectives en sciences sociales 89-103

Nova Films Ltd W N (Producteur) amp Greene B (Reacutealisateur) (2007) La magie du

cosmos lespace le temps la reacutealiteacute tout est agrave repenser [Film]

Nova Films Ltd W N (Producteur) amp ARTE (Reacutealisateur) (2012) Seacuterie

documentaire La Magie du Cosmos de Brian Greene [Film]

OWilson E (2000) Luniciteacute du savoir Robert Laffont

Ortoli S amp Pharabod J-P (2007) Le cantique des quantiques La Deacutecouverte

Ouellet P (2010) Ougrave suis-je Paroles des eacutegareacutes Montreacuteal VLB Eacutediteur

Paquin L-C (2010) Meacutethodologie de la recherche creacuteation Reacutecupeacutereacute sur

lcpaquincom httplcpaquincommetho_rech_creatmetho_rech_creatpdf

265

Paquin L-C (2014) Les cercles heuristiques une meacutethode de recherche creacuteation

Reacutecupeacutereacute sur lcpaquincom

httplcpaquincomconfr_c_2014cercles_heuristiques_colloquepdf

Paquin L-C (2015 mars 28) Eacutetudes en communication aspects eacutepisteacutemologiques

meacutethodologiques et critiques Reacutecupeacutereacute sur lcpaquincom

httplcpaquincomepistemologiemethopostposithtml

Paquin L-C (2017 juin 30) Meacutethodologie de la recherche-creacuteation Reacutecupeacutereacute sur

lcpaquincom httplcpaquincommethoRCMethoRC_methodologiepdf

Paquin L-C (2019) La meacutethode de recherche-creacuteation par cycles heuristiques

Paquin L-C (2019) Pour une theacuteorisation incarneacutee suivi de Embodiment et

incarnationthinsp traduction croisement et translation Dans I Choiniegravere Par le

prisme des sens meacutediation et nouvelles reacutealiteacutes du corps dans les arts

performatifs technologies cognition et meacutethodologies eacutemergentes de

recherche-creacuteation (pp 311-344) Queacutebec Presses de lUniversiteacute du Queacutebec

Penrose L S amp Penrose R (1958) Impossible objects A special type of illusion

British Journal of Psychology(49) 31-33

Ponty M (1945) Pheacutenomeacutenologie de la perception Gallimard

Popper F (1985) Art action et participation lrsquoartiste et la creacuteativiteacute aujourdrsquohui

Klincksieck

266

Raboisson N (2014 Juillet 9) Estheacutetique drsquoun art expeacuterientiel lrsquoinstallation

immersive et interactive Vincennes Saint-Denis Universiteacute Paris VIII France

Reacutecupeacutereacute sur Universiteacute Paris VIII ndashVincennes -Saint-Denis

httpsdocplayerfr31655539-Esthetique-d-un-art-experientiel-l-installation-

immersive-et-interactivehtml

Raboisson N (2014) Thegravese de doctorat Estheacutetique drsquoun art expeacuterientiel

lrsquoinstallation immersive et interactive Universiteacute Paris VIII ndashVincennes -Saint-

Denis

Reeves N (2011) Les arts meacutediatiques au croisement des arts et des sciences union

reacuteconciliation ou accident de parcours Inter(109) 2-7

Reacutegy C (2008 mars 31) ENTRETIEN AVEC CLAUDE REacuteGY (D Gweacutenola

Intervieweur) Reacutecupeacutereacute sur httpswwwtheatre-

contemporainnetspectacles448-Psychose-1334ensavoirplusidcontent8611

Rogers A (2014) wrinkles in spacetime the warped astrophysics of Interstellar

Consulteacute le feacutevrier 2018 sur wiredcom

httpswwwwiredcom201410astrophysics-interstellar-black-hole

Ruffa A (2007) Les espegraveces despace de Dali surreacutealiste vers une reacuteappropriation de

la physique einsteinienne Dans A Ruffa P Kaenel amp D Chaperon (Eacuted)

Salvador Dali agrave la croiseacutee des savoirs Desjonquegraveres

Rykner A (2007 mai 10-12) MARGUERITE DURAS ET LA PENSEacuteE

CONTEMPORAINE Lrsquounivers quantique de Marguerite Duras et la critique

des dispositifs (pp 181-193) Goumlteborg Goteborgs Universitet

267

Salograven de los Independientes (2002) El mundo de la cultura cuantica Port Royal

Ediciones

Sanshi Sinisterra J (2005 Novembre 11) ENTRETIEN AVEC JOSEacute SANCHIS

SINISTERRA (J Rios Carratala Intervieweur) Reacutecupeacutereacute sur

httpswwwtheatre-contemporainnetspectaclesLes-

Figurantsensavoirplusidcontent3927

Schaumlfer L (2005 8 16) La Reacutealiteacute Quantique et lrsquoOrdre Virtuel en tant que Base de

lrsquoEacutemergence Reacutecupeacutereacute sur afscetassofr

httpwwwafscetassofrresSystemicaParis05schafer2pdf

Schafer R (1993) The Soundscape Our Sonic Environment and the Tuning of the

World Destiny Books

Sibony D (2014) Fantasmes dartistes Odile Jacob

Ştefănescu D (2014) Poeacutetique de lrsquoimage Structure diaphane et pheacutenomeacutenologie de

lrsquoinapparent Meta Research in Hermeneutics Phenomenology and Practical

Philosophy 361-377

Surbeacutezy A (2015) Etre ou ne pas ecirctre quantique Le theacuteacirctre contemporain agrave

leacutepreuve de la physique moderne Lansman

Thorne K (2014 11 13) Interstellar un film qui tient plus de la science que de la

fiction (D Clery Intervieweur)

268

Tiffon V (2005) Lrsquoimage sonore la preacutesence invisible Filigrane Musique

estheacutetique sciences socieacuteteacute 21-28

Torgue H (2009) Lrsquoimaginaire des sons La GeacuteoGraphie Terre des hommes 54-57

Trentini B (2014) Pour une immersion non transparente Dans B Guelton Les figures

de limmersion (pp 25-38) PU Rennes

Trentini B (2016) Interpreacuteter lrsquoart dynamisme et reacuteflexiviteacute de lrsquoexpeacuterience

estheacutetique LHarmattan

Valeacutery P (1964) Introduction agrave la meacutethode de Leacuteonard de Vinci [1894] Paris

Gallimard

Varela F J Thompson E amp Rosch E (1993) Lrsquoinscription corporelle de lrsquoesprit

sciences cognitives et expeacuterience humaine Seuil

Voss-Andreae J (2013 Janvier 6) Proposal for a Pair of Sculptures Reacutecupeacutereacute sur

julianvossandreaecom httpsjulianvossandreaecomwp-

contentuploads201404Proposal_Minneapolispdf

Weber P (2003) Le Corps agrave lrsquoeacutepreuve de lrsquoinstallation-projection Paris

LHarmattan

Wenders W (Reacutealisateur) (1987) Les ailes du deacutesir [Film]

Zouhairi A (2010) Lanalogie moteur de la penseacutee Sciences Humaines(215)

Consulteacute le Novembre 15 2019 sur

httpsjournalsopeneditionorglectures1022

269

UNIVERSITEacute DU QUEacuteBEC Agrave MONTREacuteAL Service des bibliothegraveques

Avertissement La diffusion de cette thegravese se fait dans le respect des droits de son auteur qui a signeacute le formulaire Autorisation de reproduire et de diffuser un travail de recherche de cycles supeacuterieurs (SDU-522 ndash Reacutev10-2015) Cette autorisation stipule que laquoconformeacutement agrave lrsquoarticle 11 du Regraveglement no 8 des eacutetudes de cycles supeacuterieurs [lrsquoauteur] concegravede agrave lrsquoUniversiteacute du Queacutebec agrave Montreacuteal une licence non exclusive drsquoutilisation et de publication de la totaliteacute ou drsquoune partie importante de [son] travail de recherche pour des fins peacutedagogiques et non commerciales Plus preacuteciseacutement [lrsquoauteur] autorise lrsquoUniversiteacute du Queacutebec agrave Montreacuteal agrave reproduire diffuser precircter distribuer ou vendre des copies de [son] travail de recherche agrave des fins non commerciales sur quelque support que ce soit y compris lrsquoInternet Cette licence et cette autorisation nrsquoentraicircnent pas une renonciation de [la] part [de lrsquoauteur] agrave [ses] droits moraux ni agrave [ses] droits de proprieacuteteacute intellectuelle Sauf entente contraire [lrsquoauteur] conserve la liberteacute de diffuser et de commercialiser ou non ce travail dont [il] possegravede un exemplaireraquo

REMERCIEMENTS










bon terme












iii










indeacutefectible










DEacuteDICACE

Agrave mes parents







REacuteSUMEacute xi

INTRODUCTION 1













vi






















vii




CREacuteATION 121


















viii
















CONCLUSION 245

BIBLIOGRAPHIE 253

LISTE DES FIGURES

Figure Page












LISTE DES TABLEAUX

Tableau Page


REacuteSUMEacute








xii




INTRODUCTION

Mise en contexte







2



pluriel
















3


oceacuteans etc










instable









meacutedium



4

















deacutefi







5




Freud affirmait que



















6


















7










insaisissable











8




















9















10














physique quantique





que


11



















12




















creacuteation



13











CHAPITRE I

CADRAGE CONTEXTUEL












influence


constate que


17























18


















19



travail













20








versa













21











22



23













science











24














25










26






















27





















28




(Greene 2007 2012)






boucle













29






















30


soit





















31






mesure19











32



(p185) rajoute-t-il






















33


ou impossibles





arena1975)





Renaud Longchamps








34


















35























36





productions










37























38





















39















(Couture 2012 p103)



40









Conclusion










41









contemporaines









42


(1991)

Description





















43


















44












Description


suit


45



figeacutee



















46


















47























48















incontrocirclable









49




















50


Description


















51







Description






certaine distance


linterconnexion





52























53









observation




probabiliste




temps



54



















55















plus haut)





56

























57





















58

















CHAPITRE II










60






connaissances





















61



























62
























63












meacutethodologique







64


















superposition







65

















66





superposition










67



















explique

68







lrsquoauteur)







ougrave





69









exclusive


CADRAGE CONCEPTUEL









CHAPITRE III



















72



recherche





















73















quantique






74


















75















Pharabod 2007 p44)




76



















de superposition




77

























78







reacuteel














79












notre creacuteation

Cependant


80























81






















82


Schroumldinger








CHAPITRE IV


PRATIQUE
















84






quantique















85




















86




















87


















88
























89




















90
























91







voir











92









p53)


















93





















94





















escompteacutes





95


























96



















reacuteception

97









(Doguet 2007 p65-67)














98








de nouveau











99






















100




ces termes















101























102












103























104




















105








Hugh Everett













106




















107













En conclusion





108

















109





















110




















111


















pas







112









le chat est vivant












optique


113






















114


superposeacute























115





des sensations qui

















116



visible





















117



























118



























119






sens de lœuvre



















120




Dautant plus que













CREacuteATION


















escompteacutes

CHAPITRE V










cyclique





123
















faites




124


















125









126


Imaginonshellip



Imaginonshellip








127









128




Neacuteanmoins










129




















130




















131














132














133
















134






















135




















136


























137













138








139









Miroir






Lumiegravere








140























141





sons etc














142

















143






















144





















145











146















147



















148















149






soudainement rompu

















150


















151

















152
























153





















explique que


154
























155

















156






Mais quel buthellip







157













158









159




Et sihellip

Et sihellip

Et sihellip












160
















161

(hellip)






Qui suis JE





162













163







164














165






p114)















166




Objet Heisenberg

CHAPITRE VI




















168






cycles heuristiques



















169





(hellip)








170







Vive la technologie


171




(hellip)78






172








173









174







175

52 Le dispositif






superposeacutee





176





couches






521 Le visuel

bull Le Mylar











177













178





comme en spectacle


















179






















180










522 Le sonore













181














possibles



182





523 Le formel
















183

Assemblage






son









184





eacutecouteurs




tourne en boucle






Dureacutee







185













suit






186



Objet Heisenberg




laquo Mariam




187

Et moi donc




sam 2 mars 0712

laquo Salut

Jour J


Vincent raquo


ZenhellipZen





188






189





(hellip)






190

2 mars 2019 ndash


MIRAGE








Toute une illusion



191


DEacuteROBADES



laquo Bonjour





192
























193


artistique












repreacutesentent









194




195




196













Heisenberg









197






vivre raquo




qui affirmait














198








Clothilde
















199








Lambert 2016 p21)












200



Rajoute Mehdi



que















201














insiste Mehdi







202




monde raquo










oublieacutee dedans







203






















204

















elle




impreacutevisible



205



















206


























207




















plus en profondeur





208




















209



















CHAPITRE VII



















211













212






creacuteation










213


moi-mecircme)






meacutelancolie etc





2011 p25)


confusion auditive





214















2009 p57)





215







bonifieacutee



(hellip)


216














expliquent que


217







(hellip)



- Start



- hellip




218




Simplement plier





219















p46)






220









comme eacutetant


221
















222


- Oh zut





- Ok


223








224








225







621 Le visuel

bull Le mylar







proposeacutee

226

























227





622 Le sonore
















228












623 Le formel










229










en boucle








230






expeacuteriences



231



232










dinformatique)













233















meacutediatiques)





234








Menegraves











235






(Catherine)
















236


termes





viehellipraquo

















237







sens
















238






physique raquo

















239




















et le vertige



240























241




soi (Caillois 2008)






















242















de mesure










243










Il constate que










244
















245

CONCLUSION









246















247






















248






















continuellement

249




















diffeacuteremment


250

























251


















252










BIBLIOGRAPHIE





LrsquoHarmattan













254












plurielle(4) 51-57 doi103917pp0040051






255


Routledge



















256


Publishing
















257





LHarmattan


Jeu(144) 100-103






New-York




de Minuit



258


Seuil


Fayard



visuels Gallimard


Armand Colin









259


139 doi103917soc1310131






Intervieweur)










Robert Laffont


260


Preacutesent





Press








Sorbonne Nouvelle



nous Armand Colin



261





elle-nee-56






Queacutebec





Syllepse



262






States (pp 77-83)












lartlanalogie-2pdf


263






Publishing House






Paris Flammarion







Magnagravenim

264



















265



















Klincksieck

266








Denis















267


Ediciones









World Destiny Books




Philosophy 361-377





268









Gallimard







LHarmattan





269

REMERCIEMENTS










bon terme












iii










indeacutefectible










DEacuteDICACE

Agrave mes parents







REacuteSUMEacute xi

INTRODUCTION 1













vi






















vii




CREacuteATION 121


















viii
















CONCLUSION 245

BIBLIOGRAPHIE 253

LISTE DES FIGURES

Figure Page












LISTE DES TABLEAUX

Tableau Page


REacuteSUMEacute








xii




INTRODUCTION

Mise en contexte







2



pluriel
















3


oceacuteans etc










instable









meacutedium



4

















deacutefi







5




Freud affirmait que



















6


















7










insaisissable











8




















9















10














physique quantique





que


11



















12




















creacuteation



13











CHAPITRE I

CADRAGE CONTEXTUEL












influence


constate que


17























18


















19



travail













20








versa













21











22



23













science











24














25










26






















27





















28




(Greene 2007 2012)






boucle













29






















30


soit





















31






mesure19











32



(p185) rajoute-t-il






















33


ou impossibles





arena1975)





Renaud Longchamps








34


















35























36





productions










37























38





















39















(Couture 2012 p103)



40









Conclusion










41









contemporaines









42


(1991)

Description





















43


















44












Description


suit


45



figeacutee



















46


















47























48















incontrocirclable









49




















50


Description


















51







Description






certaine distance


linterconnexion





52























53









observation




probabiliste




temps



54



















55















plus haut)





56

























57





















58

















CHAPITRE II










60






connaissances





















61



























62
























63












meacutethodologique







64


















superposition







65

















66





superposition










67



















explique

68







lrsquoauteur)







ougrave





69









exclusive


CADRAGE CONCEPTUEL









CHAPITRE III



















72



recherche





















73















quantique






74


















75















Pharabod 2007 p44)




76



















de superposition




77

























78







reacuteel














79












notre creacuteation

Cependant


80























81






















82


Schroumldinger








CHAPITRE IV


PRATIQUE
















84






quantique















85




















86




















87


















88
























89




















90
























91







voir











92









p53)


















93





















94





















escompteacutes





95


























96



















reacuteception

97









(Doguet 2007 p65-67)














98








de nouveau











99






















100




ces termes















101























102












103























104




















105








Hugh Everett













106




















107













En conclusion





108

















109





















110




















111


















pas







112









le chat est vivant












optique


113






















114


superposeacute























115





des sensations qui

















116



visible





















117



























118



























119






sens de lœuvre



















120




Dautant plus que













CREacuteATION


















escompteacutes

CHAPITRE V










cyclique





123
















faites




124


















125









126


Imaginonshellip



Imaginonshellip








127









128




Neacuteanmoins










129




















130




















131














132














133
















134






















135




















136


























137













138








139









Miroir






Lumiegravere








140























141





sons etc














142

















143






















144





















145











146















147



















148















149






soudainement rompu

















150


















151

















152
























153





















explique que


154
























155

















156






Mais quel buthellip







157













158









159




Et sihellip

Et sihellip

Et sihellip












160
















161

(hellip)






Qui suis JE





162













163







164














165






p114)















166




Objet Heisenberg

CHAPITRE VI




















168






cycles heuristiques



















169





(hellip)








170







Vive la technologie


171




(hellip)78






172








173









174







175

52 Le dispositif






superposeacutee





176





couches






521 Le visuel

bull Le Mylar











177













178





comme en spectacle


















179






















180










522 Le sonore













181














possibles



182





523 Le formel
















183

Assemblage






son









184





eacutecouteurs




tourne en boucle






Dureacutee







185













suit






186



Objet Heisenberg




laquo Mariam




187

Et moi donc




sam 2 mars 0712

laquo Salut

Jour J


Vincent raquo


ZenhellipZen





188






189





(hellip)






190

2 mars 2019 ndash


MIRAGE








Toute une illusion



191


DEacuteROBADES



laquo Bonjour





192
























193


artistique












repreacutesentent









194




195




196













Heisenberg









197






vivre raquo




qui affirmait














198








Clothilde
















199








Lambert 2016 p21)












200



Rajoute Mehdi



que















201














insiste Mehdi







202




monde raquo










oublieacutee dedans







203






















204

















elle




impreacutevisible



205



















206


























207




















plus en profondeur





208




















209



















CHAPITRE VII



















211













212






creacuteation










213


moi-mecircme)






meacutelancolie etc





2011 p25)


confusion auditive





214















2009 p57)





215







bonifieacutee



(hellip)


216














expliquent que


217







(hellip)



- Start



- hellip




218




Simplement plier





219















p46)






220









comme eacutetant


221
















222


- Oh zut





- Ok


223








224








225







621 Le visuel

bull Le mylar







proposeacutee

226

























227





622 Le sonore
















228












623 Le formel










229










en boucle








230






expeacuteriences



231



232










dinformatique)













233















meacutediatiques)





234








Menegraves











235






(Catherine)
















236


termes





viehellipraquo

















237







sens
















238






physique raquo

















239




















et le vertige



240























241




soi (Caillois 2008)






















242















de mesure










243










Il constate que










244
















245

CONCLUSION









246















247






















248






















continuellement

249




















diffeacuteremment


250

























251


















252










BIBLIOGRAPHIE





LrsquoHarmattan













254












plurielle(4) 51-57 doi103917pp0040051






255


Routledge



















256


Publishing
















257





LHarmattan


Jeu(144) 100-103






New-York




de Minuit



258


Seuil


Fayard



visuels Gallimard


Armand Colin









259


139 doi103917soc1310131






Intervieweur)










Robert Laffont


260


Preacutesent





Press








Sorbonne Nouvelle



nous Armand Colin



261





elle-nee-56






Queacutebec





Syllepse



262






States (pp 77-83)












lartlanalogie-2pdf


263






Publishing House






Paris Flammarion







Magnagravenim

264



















265



















Klincksieck

266








Denis















267


Ediciones









World Destiny Books




Philosophy 361-377





268









Gallimard







LHarmattan





269

iii










indeacutefectible










DEacuteDICACE

Agrave mes parents







REacuteSUMEacute xi

INTRODUCTION 1













vi






















vii




CREacuteATION 121


















viii
















CONCLUSION 245

BIBLIOGRAPHIE 253

LISTE DES FIGURES

Figure Page












LISTE DES TABLEAUX

Tableau Page


REacuteSUMEacute








xii




INTRODUCTION

Mise en contexte







2



pluriel
















3


oceacuteans etc










instable









meacutedium



4

















deacutefi







5




Freud affirmait que



















6


















7










insaisissable











8




















9















10














physique quantique





que


11



















12




















creacuteation



13











CHAPITRE I

CADRAGE CONTEXTUEL












influence


constate que


17























18


















19



travail













20








versa













21











22



23













science











24














25










26






















27





















28




(Greene 2007 2012)






boucle













29






















30


soit





















31






mesure19











32



(p185) rajoute-t-il






















33


ou impossibles





arena1975)





Renaud Longchamps








34


















35























36





productions










37























38





















39















(Couture 2012 p103)



40









Conclusion










41









contemporaines









42


(1991)

Description





















43


















44












Description


suit


45



figeacutee



















46


















47























48















incontrocirclable









49




















50


Description


















51







Description






certaine distance


linterconnexion





52























53









observation




probabiliste




temps



54



















55















plus haut)





56

























57





















58

















CHAPITRE II










60






connaissances





















61



























62
























63












meacutethodologique







64


















superposition







65

















66





superposition










67



















explique

68







lrsquoauteur)







ougrave





69









exclusive


CADRAGE CONCEPTUEL









CHAPITRE III



















72



recherche





















73















quantique






74


















75















Pharabod 2007 p44)




76



















de superposition




77

























78







reacuteel














79












notre creacuteation

Cependant


80























81






















82


Schroumldinger








CHAPITRE IV


PRATIQUE
















84






quantique















85




















86




















87


















88
























89




















90
























91







voir











92









p53)


















93





















94





















escompteacutes





95


























96



















reacuteception

97









(Doguet 2007 p65-67)














98








de nouveau











99






















100




ces termes















101























102












103























104




















105








Hugh Everett













106




















107













En conclusion





108

















109





















110




















111


















pas







112









le chat est vivant












optique


113






















114


superposeacute























115





des sensations qui

















116



visible





















117



























118



























119






sens de lœuvre



















120




Dautant plus que













CREacuteATION


















escompteacutes

CHAPITRE V










cyclique





123
















faites




124


















125









126


Imaginonshellip



Imaginonshellip








127









128




Neacuteanmoins










129




















130




















131














132














133
















134






















135




















136


























137













138








139









Miroir






Lumiegravere








140























141





sons etc














142

















143






















144





















145











146















147



















148















149






soudainement rompu

















150


















151

















152
























153





















explique que


154
























155

















156






Mais quel buthellip







157













158









159




Et sihellip

Et sihellip

Et sihellip












160
















161

(hellip)






Qui suis JE





162













163







164














165






p114)















166




Objet Heisenberg

CHAPITRE VI




















168






cycles heuristiques



















169





(hellip)








170







Vive la technologie


171




(hellip)78






172








173









174







175

52 Le dispositif






superposeacutee





176





couches






521 Le visuel

bull Le Mylar











177













178





comme en spectacle


















179






















180










522 Le sonore













181














possibles



182





523 Le formel
















183

Assemblage






son









184





eacutecouteurs




tourne en boucle






Dureacutee







185













suit






186



Objet Heisenberg




laquo Mariam




187

Et moi donc




sam 2 mars 0712

laquo Salut

Jour J


Vincent raquo


ZenhellipZen





188






189





(hellip)






190

2 mars 2019 ndash


MIRAGE








Toute une illusion



191


DEacuteROBADES



laquo Bonjour





192
























193


artistique












repreacutesentent









194




195




196













Heisenberg









197






vivre raquo




qui affirmait














198








Clothilde
















199








Lambert 2016 p21)












200



Rajoute Mehdi



que















201














insiste Mehdi







202




monde raquo










oublieacutee dedans







203






















204

















elle




impreacutevisible



205



















206


























207




















plus en profondeur





208




















209



















CHAPITRE VII



















211













212






creacuteation










213


moi-mecircme)






meacutelancolie etc





2011 p25)


confusion auditive





214















2009 p57)





215







bonifieacutee



(hellip)


216














expliquent que


217







(hellip)



- Start



- hellip




218




Simplement plier





219















p46)






220









comme eacutetant


221
















222


- Oh zut





- Ok


223








224








225







621 Le visuel

bull Le mylar







proposeacutee

226

























227





622 Le sonore
















228












623 Le formel










229










en boucle








230






expeacuteriences



231



232










dinformatique)













233















meacutediatiques)





234








Menegraves











235






(Catherine)
















236


termes





viehellipraquo

















237







sens
















238






physique raquo

















239




















et le vertige



240























241




soi (Caillois 2008)






















242















de mesure










243










Il constate que










244
















245

CONCLUSION









246















247






















248






















continuellement

249




















diffeacuteremment


250

























251


















252










BIBLIOGRAPHIE





LrsquoHarmattan













254












plurielle(4) 51-57 doi103917pp0040051






255


Routledge



















256


Publishing
















257





LHarmattan


Jeu(144) 100-103






New-York




de Minuit



258


Seuil


Fayard



visuels Gallimard


Armand Colin









259


139 doi103917soc1310131






Intervieweur)










Robert Laffont


260


Preacutesent





Press








Sorbonne Nouvelle



nous Armand Colin



261





elle-nee-56






Queacutebec





Syllepse



262






States (pp 77-83)












lartlanalogie-2pdf


263






Publishing House






Paris Flammarion







Magnagravenim

264



















265



















Klincksieck

266








Denis















267


Ediciones









World Destiny Books




Philosophy 361-377





268









Gallimard







LHarmattan





269

Documents

UNIVERSITÉ DU QUÉBEC À MONTRÉAL OBJET HEISENBERG, UNE