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Vintage Guitars Info'sGibson PAF (Patent Applied For – Brevet en coursd’homologation)D’apès http://www.guitarhq.com/paf.htmlTraduction Jean-Pierre "lbop" Bourgeois.

Note du traducteur : La traduction a été réalisée sans réelle prétention de professionnalisme, à partird’un texte déjà discutable.En effet, l’auteur évite de décliner son identité réelle, mais évite surtout de citer sessources.De plus, le texte anglais d’origine reste assez confus, parfois fallacieux, et rempli deredites. Ce texte , principalement axé sur les caractères d’originalité ou de falsification desmicros PAF, est donc donné à titre indicatif, mais ne doit pas être considéré commeune documentation faisant autorité historique.

NB: certains mots, écrits en italique, ne sont simplement pas traduits.

A cause de la prolifération de faux PAFs Gibson, on m’a demandé de créer cettepage Web (merci à GW Dean et BurstMeUp pour les informations et images). Cettepage inclue les informations sur les micros eux-mêmes, ainsi que sur leurs soclesde fixation en plastique. Les originalité, à la fois, des micros et de leurs socles defixation, sont toutes deux des facteurs importants de l’originalité d’une guitarevintage Gibson. Quelques faits fondamentaux doivent être connus sur cette première génération demicros “humbucker”. Tout d’abord les premiers micros PAF sont arrivés en 1956 surdes modèles Gibson steel guitars (guitares souvent dites hawaïennes), puis en 1957sur de nombreux modèles ES (Electric Spanish) et solidbody, et ont perduré jusqu’à1962, voire 1965. Les modèle aux pièces nickelées ont disparu aux environs de1962, en raison du grand nombre de guitares produites. Des modèles aux piècesdorées peuvent souvent être trouvés sur des PAFs (ou un PAF et un Patent N°)jusqu’en 1965. Les micros PAFs, bien sur, possèdent deux bobines, sous un capotmétallique 1,5” x 2,75”, une bobine ayant une rangée de six pôles ajustables, et sixpôles fixes sur l’autre bobine.

Histoire du PAF.Je pense que je devrais commencer par un petit historique du micro Gibson PAF.Vers la mi-1950 Gibson désirait luter contre les dernières guitares introduites par

http://www.guitarhq.com/paf.html

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Fender. Leo Fender était devenu un compétiteur aux dimensions remarquables dansle domaine du marché du solid-body. Gibson pensait pouvoir battre Fender avec lahaute qualité de sa Les Paul et en développant un micro à faible bruit de fond. Le problème, avec le P-90 Gibson et les micros à simple bobinage Fender, étaitinhérent à leur conception qui permettait au bourdonnement (hum) à 60 hertzd’interférer avec le son. Seth Lover était l’ingénieur chargé de résoudre le problèmechez Gibson. Seth connecta deux simple bobinage en série (et non en parallèle) etles raccorda en opposition de phase électrique et magnétique. Ainsi le bruit (hum)produit par chaque bobine annulait le bruit de l’autre. Voilà pourquoi le micros a étéconnu sous le nom humbucker (bloqueur de bruit). Seth/Gibson remplirent leur demande de brevet pour la conception du micro, le 22juin 1955. Gibson ajouta les nouveaux micros aux steel guitar en 1956, et en 1957sur les solid-body et arch-top, Les Paul compris. A la fin 1957 un petit décalque auxlettres dorées à été ajouté aux dos du micro, où on pouvait lire: “PATENT APPLIEDFOR” (brevet en instance, ou demande d'homologation déposée), d’où l’abréviationPAF. Seth Lover reçut son brevet #2,896,491 le 25 juillet 1959. Du milieu jusqu’à fin1962, Gibson changea le décalque du micro en “PATENT NO 2,737,842”.Curieusement, le numéro inscrit n’était pas celui de la conception du micro deSteth, mais celui du cordier trapèze breveté Les Paul!C’était peut-être une fausse indication destinée à peser sur la compétitioncommerciale, … ou éventuellement une simple erreur. Aimants du PAF.De 1956 à 1961, Gibson utilisa différents aimants en Alnico dans leurs micros PAF.Les aimants en Alnico (alliage Aluminium, Nickel, Cobalt) existent en différentsgrades, basés sur leur puissance magnétique. Gibson utilisait généralement lesmêmes aimants (dimensions/grades) valables pour ses micros P-90. Mais Gibson autilisé sporadiquement les grades 2,3,4,5 sur des PAFs jusqu’en 1961. (souvenez-vous que plus le numéro de rang est élevé, plus la force magnétique l’est). Ca peutoffrir une raison pour le fait que deux PAFs puissent sonner assez différemment. Enjuillet 1961 Gibson commença à utiliser couramment un aimant plus petit en Alnico5. Puisque l’inconsistance était reine chez Gibson à cette époque, des aimantscourts en Alnico 2 peuvent être également observés. La longueur de l’aimant original du PAF était de 2,5”, décroissant par bons de 1/8” à¼” jusqu’à 2,25” environs en juillet 1961. Mais “l’aimant court” PAF peut êtreobservé aussi tôt que 1959, et être encore original. Les guitares plaquées or (ES-346, LP custom, etc) semblent utiliser les PAFs à aimants courts avant les plaquéesnickel (comme l’ES-335, LP Standard, etc). Au seul point de vue consistance, juillet1965 est considérée par la plupart comme la date à laquelle les aimants courtsseraient devenus la norme pour les PAFs. Généralement parlant, la décroissance delongueur décroit la puissance du micro, mais c’est en quelque sorte contrarié par legrade Alnico 5 ajouté. A l’origine, l’aimant court en A5 est plus puissant que

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l’aimant long en A2. Alors les PAFs à aimants courts sonnerait moins bien que lesPAFs 1957-1960 à aimants longs ? Pas du tout! En fait, ils peuvent mieux sonnerdans bien des cas. Mais il y a une foule de choses qui affectent le son, l’aimantétant seulement un détail de l’équation. Les dimensions des aimants de PAFs suivent (mesurées à l’aide d’un micromètre, cequi varie un peu, évidemment, d’un aimant à l’autre): 2,509” de long (aimant long),0,506 de largeur, épaisseur 0,131”.L’aimant court était légèrement différent: longueur 2,371”, largeur 0,491”,épaisseur 0,121. Un autre point intéressant concerne les aimants des P-90 de 1950 (rappelez-vousque les P-90 sont les single coil prédécesseurs des PAFs). Il y a deux aimants dansles micros P-90, et en vérité ils sont identiques à ceux des PAFs de 1950 (moulésdans du sable brut). Pour cette raison, il y a eu un grand nombre de “volsd’aimants”, où les musiciens prenaient des aimants de P-90 pour les installer dansdes micros plus récents, en espérant obtenir le son PAF original. Fils de micros et méthodes de bobinages: Le micro était bobiné de fil émaillé de diamètre 42 AWG (American Wire Gage). Surles PAFs originaux, les bobinages apparaissent de couleur violet-pourpre,contrairement aux modèles plus tardifs et aux Patents n°, qui apparaissentrougissants. Gibson changea éventuellement pour du fil revêtu polyuréthane auxenvirons 1963. Quand le revêtement change, le son des micros changeeffectivement, contribuant à l’évolution du PAF. La quantité de fil (et de sonrevêtement isolant) sur chaque bobine détermine la résistance interne du micro.Quand les bobines sont sont entourées avec plus qu’une quantité nominale de fil(soit intentionnellement, soit par accident), elles sont plus puissantes en “grasmédiums”, mais avec moins d’aigus. A cause du facteur humain et de la grandetolérance des bobineuses pilotés manuellement chez Gibson de 1956 à 1961, lesmicros PAF se mesuraient entre 7,5 et 9 kilo-ohms de fil. En 1962 (fin de l’ère PAF),Gibson faisait très couramment des micros comportant 7,5 kilo-ohms de fil (plus oumoins 0,25 kilo-ohm). Les mesures de deux bobines séparées d’un PAF peuvent différer totalement, enraison des techniques de manufacturage de Gibson. Par exemple une bobinepouvait présenter 3,5 k-ohms et l’autre 4,5 k-ohms (pour un total de 8 k-ohms).Cet écart de résistance est en réalité une bonne chose, car certaines fréquencesvont disparaître si les deux bobines sont ohmiquement différentes (sic). C’est unecontribution au fait que deux PAFs puissent sonner très différemment. La bobineuseétait une Leesona 102, et possédait réellement un compteur d’arrêt automatique,pour conserver un bobinage déterminé. Mais ces bobineuses utilisaient un cylindreen fibre, propre à la rupture de fil. Le temps travail de fixation du compteur était ledouble de celui du processus de bobinage. C’est une des raisons de l’aléatoirerésistance interne des micros.

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Entre 1965 et 1968 (date exacte inconnue), Gibson changea depuis un système debobinage piloté manuellement, vers un système entièrement automatique. Grâce àça, ses micros humbucker se fixèrent désormais à une valeur consistante de 7,5 k-ohms, depuis 1965. La système à commande manuelle avait un opérateur quidécidait à quel moment une bobineuse atteignait 5 000 tours de fil. Ainsi y avait-ilde la place pour du sous-bobinage ou du sur-bobinage. Dès que le systèmeautomatique fut en place, le bobinage des micros devint régulier (par conséquent larésistance ohmique aussi). Modèles Gibson utilisant des micros PAF. Les modèles de Les Paul Standard de 1957 à 1962 sont probablement les modèlesles plus fameux a posséder des micros PAFs, bien que d’autres modèles lespossèdent également. Tels l’ES-175, ES-295, Byrdland, ES-350, ES 5 Swichmaster,L-5CE, la Super 400 et ES-335/ES-345/ES-3555 (introduites en 1958/1959). Versions PAF de guitares de Jazz. Les guitares de Jazz hollobody utilisaient souvent un PAF légèrement différent enposition neck (position manche), avec un espace plus étroit entre cordes, alors quele PAF en position bridge (position chevalet) était identique à celui des positionsneck et bridge, disons, d’une Les Paul Standard. Les modèles qui utilisaient ce PAFneck à espace étroit étaient la Byrdland, ES-330 T, L5-CE, S-400CE, ainsi quequelques modèles Barney Kessel. Sur un PAF étroit, la distance d’axe à axe entreles pôles ajustables des deux MI est de 1 13/16”, à comparer à 1 16/16” sur lemicro PAF normal. Aussi, puisque la plupart de ces modèles avait des accessoiresdorés, les PAFs “étroits” devaient être plaqués or (à part quelques Barney Kessel).Si le capot est retiré d’un PAF “étroit”, les marques de repère “normales” peuventêtre visibles sur le PAF “étroit”. Un PAF “étroit” en position neck sur une L-5CES de 1959:

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Un PAF “normal” en position bridge sur une L-5CES de 1959:

L’intérieur d’un micro PAF “étroit” en position neck.Notez les repères d’outillage (cerclées de rouge) où auraient du être les pôles d’unespacement “normal”. Photo D. Paeto

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Les entrailles d’un PAF (capots,décalques, bobines, marques d’usinage, etc.) D’abord et surtout, jamais au grand jamais, ne déposez le capot d’un micro PAForiginal, tant que vous n’avez pas une p….. de bonne raison de le faire. Simplement, il n’y a priori aucun besoin le faire, et ça rompt réellement le “sceaud’originalité” du micro si vous déposez son capot métallique. Si vous mourez devoir la couleur des bobines, déposez une de leurs vis de montage par dessous, etregardez au travers du trou, au lieu de déposer le capot. Les micros PAF des débuts, tels qu’utilisés sur les lapsteel 1956 et les Les PaulStandard 1697, avaient des capots en acier inoxydable brossé (brossé pour leurdonner l’allure nickelée). Ca a rapidement changé, pour des capot en cuivre avec unrevêtement nickelé. Si le capot était doré, le cuivre était d’abord nickelé, puisplaqué or. Les PAFs des débuts avaient aussi quatre vis de fixation des bobines encuivre, au lieu de vis en acier. De plus, les premiers PAFs à capots inoxydablesn’avaient souvent pas de décalque sur leur fond (ainsi quelques guitares Gibson de 1957 auront des micros PAF sans label, avec des capots en inox brossé). Ceci étant à l’esprit, la photo suivante montre le fond du micro PAF, et le décalquequi clame que le humbucker est Patent Applied For (PAF). Remarquer le lettrage etle style des décalques. Le lettrage est doré, et quelquefois, le doré vire légèrementau vert. La limite claire du bord qui entoure le décalque noir du PAF est égalementlégèrement tintée en vert. Souvenez-vous encore que les tout premiers micros PAFcapotés d’inox brossé n’avaient aucun décalque inférieur. Notez également les points de brasure intactes maintenant le capot sur la platineinférieure. Et le seul fil torsadé noir recouvert de tissu, blindé par une enveloppemétallique tressée.

Les marques de l’outillage en “L” peuvent être clairement vues aux extrémitésgauche et droite de ces PAFs:

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Voici un micro pré-PAF de

Les Paul Custom Goldtop. Notez l’absence de décalque, commune à nombre deguitares de 1957:Photo XO

PAF à doubles bobines noires. Remarquez le “rond autour des carrés” du troud’outillage au sommet des bobines. Notez que le trou du côté des pièces polaires

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ajustables possède un cercle plus petit. La partie non ajustable porte toujours uncercle légèrement plus large. Les copies de réédition reproduisent çaapproximativement, mais pas parfaitement. Sur les micros plus récents, le cercle etle carré sont également très propres et précis. Sur les PAFs originaux, il sont moinsparfaits. Regardez aussi à travers des trous la couleur du fil de bobinage. Ce devraitêtre un fil de cuivre avec une teinte violacée. La couleur du fil est très importante,et ne il devrait pas sembler trop propre (le micro a au moins 40 ans). Une bobine ôtée d’un micro tardif, découvrant l’aimant.La longueur de cet aimant est passée de 2,5” à 2,25” en été 1961 (décroissant de1/8 à ¼” en longueur):

Gibson également eu des PAFs mini-humbuckers, utilisés sur des guitares Epiphonede 1960 à 1962:

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Micros PAF zebras (zébrés): A partir de début 1959, les bobines de micros PAF on commencé a être(sporadiquement) blanches. Sur tous les PAFs zebras (bobines mi noires, miblanches), la bobine blanche est presque toujours celle qui est non-ajustable (bienqu’il existe quelques rares exceptions). PAFs zebras, avec les bobines noires ajustables:

Rares PAFs zebras, avec la bobine blanche ajustable:Photo 58burst (ou jonnyjellybean?)

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Cette photo montre la bande qui entoure les bobines. Elle n’est pas en plastiquePCV, mais en papier adhésif noir. Tant qu’elle n’a pas été remplacée, elle doitressembler à ça, sauf si le micro a été rebobiné (circonstance malheureuse).

Micros PAFs doubles blancs:

Merci à GW Dean et BurstMeUp pour de nombreuses

photos. Encore en 1959, les bobines blanches étaient passablement communes, et quelquesmicros étaient zebras (comme plus haut), et d’autres “doubles blancs” (comme ici).Par exemple, sur les Les Paul Standard vers le numéro de série “9 0600”, lesbobines des micros humbuckers pouvaient souvent être blanches. Vers mi-1960,l’usage des bobines blanches a cessé, et les PAFs redevinrent tous “double-noirs”.Remarquez aussi le “rond autour du carré” des trous d’outillage, au-dessus desdeux bobines blanches.

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Note du traducteur: l'utilisation de de bobines blanches ou crèmes est simplementdû à un passager manque de colorant noir chez le fournisseur. Malgré le snobismequi entoure les PAFs zebra, ce fait n'a a priori aucune incidence réelle sur la sonoritédes micros.

Sommaire des détails sur les PAFs: Voici un sommaire concernant les micros Humbuckers. Soyez seulement conscientsque les changements sont survenus progressivement. Quand je dis “1965”, ça nesignifie pas “premier janvier 1965”.

De 1956 à fin 1957: PAF original. Aimant long. Aucun décalque PAF, fil debobines pourpre, fils de raccordement noirs sur les deux bobinages, capots enacier inox brossé, vis “Philips” (cruciformes) sur la base, résistance de 7 à 9kohms, carcasses de bobines noires (cercle autour d'un carré), marquesd’outillage en “L” aux extrémités. Les PAFs furent montés d’abord sur deslapsteel en 1956. Les dimensions de l’aimant long sont: longueur 2,5”, largeur0,5”, épaisseur approximative 0,125”.De 1957 à fin 1960: PAF original. Aimant long, collant décalque Pattent AppliedFor (PAF), fil de bobines pourpre, fils de raccordement noirs sur les deuxbobinages, capots nickelés, vis “Philips” (cruciformes) sur la base, résistancede 7 à 9 k-ohms, carcasses de bobines noires (cercle autour d’un carré),jusqu’en 1959 on peut trouver des bobines crèmes, marques d’outillage en “L”aux extrémités.1961-1962: derniers micros PAFs. Aimants courts (à partir de juillet 1961,décalque collant PAF), fil de bobines pourpre, fils de raccordement noirs sur lesdeux bobinages, capots nickelés, vis “Philips” (cruciformes) sur la base, lesdeux bobines sont à nouveau noires, bobines style PAF (cercle autour d’uncarré), marques d’outillage en “L” aux extrémités. Les dimensions de l’aimantcourt sont: longueur 2,37”, largeur 0,5”, épaisseur approximative 0,125”(1/8”).1962-1965: Début du décalque collant Patent n°, capot nickelé, aimant court,bobines de style PAF (cercle autour d’un carré), couleur rouge-cuivré du fil debobine (probablement à partir de 1983), parfois ici les fils de raccordement desbobines changèrent en un noir et un blanc, vis “Philips” sur la base. Leplastique des bobines est plus consistant, et les bobines sont plates (les microsde style PAF ont souvent des bobines arquées), marques d’outillage en “L” surles côtés.Notez que la dernière version du PAF (1961-1962) est basiquement identiqueau micro Patent n° de 1963 (ainsi que sur les guitares à équipements dorés,vraisemblablement jusqu’en 1967), les micros Patent n° sont équivalents auxPAFs 1961-1962, car Gibson à moins utilisé les pièces dorées, dont le stock adonc duré plus longtemps. Puisque la couleur du fil a changé vers 1963, du

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violet au rouge cuivré (avec quelques autres changements listés plus haut), lesmicros Patent n° deviennent techniquement différents des Patent n° de 1963et des derniers PAFs (bien que la sonorité reste très similaire). Gardezégalement à l’esprit que les PAFs plaqués or utilisés sur les guitares électriquesarchtop (spécialement les guitares à Varitone) peuvent être vus jusqu’en 1965(oui, des PAFs jusqu’en 1965). La raison en était simple: les guitares àVaritone possédaient des micros plaqués or, dont l’un magnétiquementinversé. Ce type de micro a beaucoup moins été utilisé que le type nickelé.1965: Dernier décalque Patent n°, bobines sans marque “T”, les capots sont àprésent chromés, fil orange, fil de sortie blanc, aimant court, vis “Philps” sur labase, les marques d’outillage en “L” commencent à disparaître (mais peuventêtre vues jusqu’en 1972), la résistance devient plus régulièrement égale à 7,5k- ohms.1965-1975 (remarquez le lien avec le paragraphe précédent): bobinesmarquée d’un “T”, décalque Patent n°, plus de trou de bobines dévoilant le fil,fil orangé, aimant court, les vis de la base sont habituellement à tête fenduesmais peuvent être éventuellement de type “Philips”. Les marques d’outillage en“L” peuvent apparaître sur les premiers micros marqués du “T”.De 1962 à 1965,les micros Patent n° ont succédé aux PAFs. Alors, de 1962 à1965, le micro le humbucker Gibson est surnommé le T-bucker ou T-top. Ilsont appelés ainsi, à cause d’un “T” apparent sur la partie supérieure dumoulage des deux bobines. Apparaît également un décalque portant Patent n°2,737,842 (bien que le n° corresponde au cordier de la Les Paul). La seulefaçon de voir le “T” est la dépose du capot. Un léger changement dans lesdernier Patent n° a été de fil PVC blanc des bobines, au lieu du noir ( le noir aété utilisé sur les humbuckers pré-1965). Les T-buckers peuvent égalementutiliser, soit des vis à têtes fendues, soit des vis “Philips”, pour fixer les bobinessur la platine.

A l’achat d’un micro Gibson d’occasion, beaucoup de gens achètent un micro Patentn°, avec un capot nickelé encore scellé.Ca vous garantit plutôt d’avoir un “bon” micro à prix raisonnable (par opposition àl’achat d’un micro PAF portant un décalque Patent Applied For intacte, qui se vendplus cher). Du point de vus sonore, les micros nickelés Patent n° sont excellents,comme très semblables à un véritable PAF (mais à coût moindre). Remarquez quesi vous achetez un micro Gibson à capot chromé, vous faites un pari sur ce qu’il y aà l’intérieur: ça pourrait être ou non un T-bucker (mais les chances pour un T-topsont favorables). Pour cette raison, j’évite généralement les humbuckers à capotchromé (à moins qu’il soient très bon marché), car les augures de trouver un non T-top sont défavorables. Voilà le style de micro Patent n° 1962-1965, qui a succédé au PAF.Remarquez les marques d’outillage en “L”: Le dernier T-bucker, micro T-top utilisé de 1976 jusqu’aux années 1980:

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PAFs Contrefaits: Les contrefaçons sont plutôt communes. Depuis les caractéristiques physiquesjusqu’au décalques PAF, tous ont été recréés. Ils sont habituellement faciles àrepérer. Par exemple, on trouve ci-dessous une photo d’un décalque véritable,comparé à un faux. L’original possède des bords jaunes clair (car il était revêtu deverni clair), alors que le faux possède un bord doré. Le lettrage et sa netteté sontégalement différents.

En haut décalque original.En bas: décalque falsifié.

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Supports des micros PAF: Les supports utilisés pour lesmicros PAF sont uniqueségalement. Souvent nommés M-69 (ou MR490 ou MR491, quiidentifient les supports neck oubridge), en raison des marquesde moulage sous les supports

micros. Les supports neck (plus fins) sont les M491, comme moulé par dessous. Lessupports bridge (plus épais) sont les M490. Notez, qu’à part la couleur, il n’y aaucune différence physique entre les supports crèmes et les noirs – ils sontexactement semblables (quoi-que les noirs soient de loin les plus communs, alorsque les crèmes ont été seulement utilisés sur les Les Paul, ES-295 et quelqueslapsteels). Merci à BurstMeup pour les photos et infos.

Support chevalet (MR490)

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Support manche (MR491)

Photo de support de micro neck parBurstMe Up:

Le côté arrière est hautde 3/4", mesuré aucentre.

Le côté avant est hautde 11/64", mesuré aucentre.

Sept (7) marques demoulages sur les côtés.Remarque: trois (3) marques surle côté du M69, mais seulementdeux (2) sur le côté du MR491

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Extérieur

Intérieur

Marque de moulage surles deux côtés, aumilieu d'un supportMR491

Quasiment toutes lesmarques sont en demi-lune, et le côté incurvéest TOUJOURS face à

l'intérieur..

Marque de moulagesituée au milieu du côtéopposé, en bas d'unsupport M491

Intérieur

Extérieur

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Il y a SEULEMENT deux(2) marques demoulage au-dessous ducôté,juste sur le MR491 et leP1.

Note: les deux marques se font face à l'intérieur.

Il y a trois (3) marquesde moulage par-dessous, juste sous lesimpression "M-69" et"7".NOTE: ces deuximpressions font face àl'extérieur.

La lettre "M" semble avoir une empreinte faible du côté gauche.Peut-être une simple anomalie.

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Photo de support de micro “bridge”, par BurstMeUp:

NOTE: il y a trois (3)marques de moulagesur le côté du M90,mais seulement deux(2) sur le côté du M69.

Il y a a sept (7)marques de moulagesur de dessous) dusupport.

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Il y a trois (3) marquesde moulage pardessous, avec lesempreinte "M3" et "P1".NOTE: La lettre "M" estmaculée par ledébordement duplastique à la base dutrou de vis,et le sommet del'ouverture est coupé à45° (traits bleus) endescendant depuis lesommet.Anomalie possible, maisles deux marquesdoivent toujours êtreprésentes.

Intérieur.

NOTE: les marques sont toutes tournées vers l'intérieur.

Il y a seulement deux (2)marques de ce côté dusupport ...l'autre doit en avoir trois(3).

NOTE: la patte gauche du"M" manque, à caused'une erreur de moulage,ou bien par possibleanomalie. Les deux "M-69" et "8"sont tournés versl'extérieur.

Intérieur

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Extérieur.

La marque de moulage sous le socle "MR90", localiséeau milieu du côté frontal.La surface courbe fait toujours face à l'intérieur.

Falsifications du support M-69: Au Royaume Uni, certaines personnes pleines de ressources ont fabriqué desreproductions des support micros. Gardez donc les yeux ouverts sur le sujet. Il y aquelques détails qui identifient ces reproductions. D’abord il est préférable decomprendre comment sont faits les supports en utilisant les nouveaux plastiquesUréthane. Les pièces en Uréthane moulé sont tirées d’un moule en silicone RTV (RoomTemperature Vulcanization). Ce dernier est obtenu en entourant un moule autourd’un modèle original. Une fois que le silicone a durci, le moule est ouvert et la pièced'origine supprimée. La cavité du moule peut alors être remplie de résine Uréthane,qui durcit pour constituer la reproduction du support micro. C’est une excellentprocédé de reproduction, car le moule réplique les traits exacts de l’élément,jusqu’à ses “scratchs” de surface.

http://www.wikiwand.com/en/Vulcanization

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Le support M-69 possède certains traits qui seraient difficiles à créer avec un mouleen acier travaillé à la machine. Par exemple, l’unique guide “canalisé” des vis defixation, situé sur le grand socle M-69 du micro lead. La raison pour laquelle ceguide est “canalisé” est probablement due à une réparation du moule en acierd’origine. Chaque M-69 d’origine possède ce même trait, la réparation a donc étéfaite sur un moule neuf. Vraisemblablement, le préposé a vissé le patron du guidedans la cavité du moule, puis l’a réparé par soudage de la cavité d’acier, et refait letrou à la main. Quand les nouveaux socles suspects ont été faits, le moule en silicone était, soitmal fait au début, soit utilisé de multiples fois. C’est visible grâce aux multiplesbandes de silicone qui créent des crevasses autour des guides, éventuellementbrisés. Les moules en silicone RTV sont typiquement valables pour environ 10 ou 20utilisations, après quoi le silicone devient friable et un nouveau moule doit êtrerefait. En utilisant ce savoir, ainsi qu’une lampe à lumière noire (sous lumière noire, lesnouveaux socles ne luisent pas de la même façon que les originaux), il ne devraitpas être trop difficile de différencier une nouvelle production de socle d’avec unoriginal. Souvent, pour dissimuler la reproduction du guide, le fond du M-69 peutêtre arasé par une ponceuse à bande. Même Gibson l’aurait fait, pour fabriquer lesocles à mi-hauteur pour beaucoup de guitares de modèle ES. Le ponçage annulel’espace entre le guide vis et l’endroit où il rencontre le socle. Ca rend plus difficilel’identification d’une falsification, dans la mesure où la forme du guide vis estdistordue (et devient attaché au côté du socle) à cause de la chaleur de friction.

Photos DanElectro:

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Photo KtheSheep:

Edition du 19décembre 2016,par Jean-Pierre"lbop" Bourgeois