7/23/2019 La Disparition Des Lucioles. Rflexions Sur l'Acte Photographique
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Ecrit sur l image.
enis
Roche.
La
disparition des lucioles
(rflexions
sur
l acte
photographique).
1 uni J n .u1r.us
p o
s :
lor
s cmcr1du k d ~ l i >
20
1 ~ c i i t < ) t 1 s
de
l ~ t < ) i l e .
21
pull
1979_ PomfJei de Stabie f
2
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2/181
crit
sur
l image.
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Denis
Roche.
La disparition des lucioles
(rflexions sur l acte
photographique).
Vlllf
DE
t'
iik
llaLIOTHEOUE DISCOTHi:
FAIDHERBE
11-20, Rue
Faidherbe
PARIS Xl
,,
0 1 '1
_t .:O
tJ i __
Editions de l Etoile.
7/23/2019 La Disparition Des Lucioles. Rflexions Sur l'Acte Photographique
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Du
mme auteur
Posie
Rcits complets
Seuil, 1963.
Les Ides centsimales de Miss Elanize Seuil, 1964.
Eros nergumne
Seuil, 1968.
Le Mcrit Seuil, 1972.
Roman
Louve basse
Seuil, 197
6
10 x 18
,
1980.
Essais
Carnac ou les msaventures de
l
narration
Tchou, 1969.
La Libert ou
l
mort
Tchou, 1969.
Matire premire L nergumne, 1976.
Trois pourrissements potiques L Herne, 1972.
Littrature
Notre antfixe
Flammarion, 1978.
Dpts de savoir et de technique Seuil, 1980.
Essais de littrature arrte
Ecbolade, 1981.
Lgendes de Denis Roche Gris banal diteur, 1981.
Douze photos publies comme du texte Orange Export Ltd, 1982.
ditions de l toile, 1982
Denis Roche, 1982
Tous
droits rservs
pour
tous pays
ISBN 2-86642-003-9
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Avertissement
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Il y a une littrature
de la peinture) et vice versa)
une
littrature
de
1 histoir
e
et vice versa) une littrature de la politique) et vice versa) une
littrature
de la religion) et vice versa) une littrature de la psychanalyse)
et Lice Lersa ; il y a mme
une
littrature de la littrature) et vice versa.
Mais
de
mme
qu il ne saurait y avoir de
photographie
de la littrature) il
ne
saurait y
avoir de litt rature
de la photographie) car la littrature
de
la
photogra-
ph ie, c est la pho to
graphie
elle-mme.
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9mars 7
977
Istanbul Turquie.
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1
Aller
et retour
dans la
chambre blanche
L autoportrait au dclencheur retardement.
11
Que
l on vienne de
droite u de gauche, il faudra
s habituer tre regards de
face,
pour
savoir d o nous
venons.
Walter Benjamin
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Quelque part, au
long d un chemin creux
qui
file comme
une
longue
veine que les saisons et l air tide auront dssche travers le paysage encore
une fois en fonction, conscient la fois des visages de ceux
qui
m avaient aim
et de
e
sang norme pass du pourri au glac et dans lequel je mets mes pas
nouveau, press
par
le temps, recompos comme
aprs
chaque
destruction,
je
me
demande
e
que
je
fais encore l marcher lourdement, les bras chargs d'ob-
jets , chargs d un corps (comme dans la premire version, non retenue, de
L ouv basse ,
chargs d entreprises et de livres, occup, comme dans la rue
Henri-Barbusse e
matin, trouver
quelque
chose dire de raisonnable, faire
tenir droit mon discours, m en prendre un peu, toujours
un
peu
aux
uns et
aux autres :
cheminer en
somme, comme le voyageur
qui
se
hte
travers le
crpuscule. (Le temps noircissant sous le fusain des corps, le taillis projet sur
les amants , tout dcapit :
l arbre,
l'horizon, la couleur, l enttement mme
pou rsuivre , le forage vertical d amour qui est en nous
si
profond et qui s'lve
de temps en temps trs
haut
comme un geyser
du Wyoming
). M entendant
mme
parler
, tentant
d tablir
le contact avec les phrases crire, en proie
h n te rmittent
jaspinage de la surface profonde, la recherche de la moindre
chose qui permette
l enchanement
des ides,
l amorce qui
m amnerait
crire
cette
Prface des confins que voici.
12
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Rebobinons ce premier paragraphe, sa densit , son espce de dveloppe
ment froid,
au
contraire
du
jet massif
qui
caractrise souvent
le
dbut
d un
texte, n'est pas loin de
jouer un
rle voisin de celui
que
tient la fameuse
pointe brise de l'pe de la mmoire . La musique que j coute en crivant
cela,
La Mort de Cloptre
de Berlioz, le contrejour blanc
que
dcoupe en
carr
la fentre
qui
est devant moi, le confinement de l criture maintenue distance
du sujet (prfacer des photos dont certaines sont prises au dclencheur retar
dement, avec
un
texte
intitul Aller
et
retour
dans la
chambre blanche
en
hommage
La
Chambre rouge de Strindberg) et distance raisonnable de moi
mme au point qu il me semble participer, la limite,
une
bacchanale morne,
tous ces lments confluent comme
en
une
sorte de
grand
cube de signifiant :
une chambre trs forte o
je peux
enfin retrouver mon erre, mon style.
Du
coup,
m y
voici : le voyageur de Blake, dessin de profil,
et qu une ncessit folle semble pousser en avant au point qu il
marche grandes foules vers la droite
du
cadre, o l'on suppose
que
tombe
la nuit (The Traveller
hasteth in the Evening
,
est
revenu se placer face
au
motif, c'est--dire
tournant
le dos l'ob
jectif, son dos et sa
nuque occupant
presque
toute la
largeur du
viseur. C est l que tout se joue, mauvais plaisants Que tout tendra se
The Trmuerhasrerh inrhe
perdre
dans
un
enfoncement mou sag ittal.
Evening.
Quelques
mots encore avant d y aller : je dramatise avec
rpugnance dans cet espace vide, sans dsir.
Comment
faire pour
que
vous
compreniez avec quoi
je
suis en combat
?
Seule peut-tre la musique a-t-elle le
pouvoir de
rpondre
celui
que d autres
questionnent
mu
ettem ent.
Ce bloc initial d criture
qui
court en songe creux depuis les mots
Quel
que part, au long jusqu Prface des confins, figurant le bloc limite signi
fiant , voici
qu il
est l comme
chambre
freide, accs
au
danger, loge ncessaire
la poursuite. Constitu, il est ce dont s empare celui qui rve ici d une explica
tion
purement
musicale et qui cependant ne
peut
que s'en retourner par l o il
est venu, voyageur
arrivant
de face, lentement, en pleine lumire, et plein cadre.
Et du gros cube dont je ne suis que le
manieur
perdu ,
puisqu il
est visible que
je ne craindrai
jamais
de vous montrer ces
paragraphes-l
(1), il
peut
s agir de trouver
le
dfaut
ou le revers :
quand
il serait plein (donc c r it compltement),
1. Les m mes qui
composent
certains dbuts de textes trop compac ts,
juste
avant que l'esprit se convainque
en fin
qu i
l cre et se laisse
aller
une fluidi t
d
criture plus naturelle , a in si ce
ux
pa r quoi se tr ouvaient
in
augu
rs
r
t
aud
refa it, tous refaits ,
ou plu
s anci e
nnement
Thorie 1, extraits
(
publi
dans
Th
o
rie d
n-
semble ) ou en
co
re le premier
texte intitul
Louve basse et paru dans le n 1 d Art
Pr
ess .
14
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24 juillet 7973 Ravello Htel a l u m b o ~ chambre 72
5
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3 7 juillet 7975. Negombo Sri Lanka
New
Rest-house.
6
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14/181 7
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on s en trouverait cart brutalement, comme refoul par ce souffle
d'
Apoca
lypse dont il est dit qu' il se lve dans l inconscient. L'crivain pench der
rire son appareil, se redresse comme stupfait, contourne le pied
qui
porte
ce
qui tait autrefois toujours
une
chambre,
et s en va
prendre
place
au
ct de la
femme avec
qui
il est, comme on dit. Ce qui, du mme coup, lui
paratra
redit
quand
ils
entendront, mme
de loin, le dclic particulier
que
fait son
appareil
quand
le dclencheur retardement se met en mouvement. Ainsi sera-t-il redit
pour toujours qu'ils taient ensemble.
Quelle trange
traverse des chambres :
d'abord la
froide, qui prcde le
style, puis la forte, qui permet de faire le coup des paules et de la
nuque
au
rel ; et enfin
la
blanche,
l'intrieur
de laquelle nous sommes
souriants
et
amuss, conscients, ds que l exprience
aura
t suffisamment rpte, que le
lieu (c est--dire ce que
montre
la photographie) est comme
une
contrepterie
du moment (autrement
dit
ce qui
se passe
quand
on
prend la
photo).
Entre
autres.
Mais
il faut bien que j'utilise mes notes.
Oui
: le coup des paules et de la
nuque.
Il aura fallu que j'attende de
m'tre photographi
de dos -
ce
qui
est
peut-tre
encore plus difficile
que
de se
prendre
en
train
de faire
l'amour
et de savoir
enfin
quoi on ressemble
quand
on fait a -
pour
comprendre en
un
clair
que je
ne
m'tais jamais
imagin en
train
d crire autrement
que
comme
un
homme assis devant sa machine crire
mais
vu de dos Un
homme
qui
crit est
un
homme
qui
ne
peut
s encaisser
que
de dos Du coup, recommencer se photographier de face, comme on avait
cru
qu'on
tait
tant qu'on
crivait - tant
qu'on
ne faisait
qu'crire
- devenait
une
preuve. Alors,
l'aller
et
retour
?
Oui
sans doute,
partir d'une
certaine dose de
question (tous ces derniers temps, rpter ses trouvailles, alors
qu'il faudrait
ne
jamais
cesser de courir de droite et de gauche dans ce paysage
o
tout a
perdu
la tte, et l pe de la mmoire sa pointe brise, comme
un
dingue au ralenti), il
n est
que
trop
dangereux pour
la figure humaine de prendre la pose toujours de
face ou toujours de dos.
Au
moment exact
o
le bras de l lectrophone
aban
donne la surface
du
disque,
je
quitte
le
bureau sur
lequel
je
tape
la
machine,
j'ai
un peu de mal me redresser, comme lorsque j'cris longtemps le dos
cambr, et je passe devant : je suis en couleurs, je n'ai ni chaud ni froid mais je
ne suis indiffrent rien
puisque
je n cris plus et que
je
fais
au
rel la nique.
Avec l'norme cube
que
fait cette
chambre
blanche
qui
ne cesse de grossir
et de nous refouler vers le devant de l'appareil dans son souffle de
salaud
apocalyptique : ftus pulss, moi et les miens, nous, nos moments et nos lieux,
comme possds.
us
-
on s est fait avoir. Comprenez-vous alors
pourquoi
je
su s ce voyageur
qui
va et vient, devant, derrire,
courant
dans le crpuscule
8
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9juillet 7975. Pollonaruva Sri Lanka.
9
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comme une effigie douteuse (dont on doute), vivant, et avec elle,
une
sorte
d odysse permanente du plan semi-rapproch ? Pourquoi je suis
e
voyageur
qui fait ses courts allers et retours, droit devant dans la surface profonde de
l ornire en sang,
empruntant
sagittalement
la
fente
qui
occupe
tant
notre rai
deur, oprant de furieuses volte-face,
paradant
quoi, faisant faire retour tout,
convoquant l pe non brise et
l horizon
o se lve le jour
?
Restera cependant l norme tour, jou moi et vous, par le moteur de
ces actions : qui donc m aura fait crire les premires lignes de e texte en
rupture
absolue avec les dbuts habituels, se
jouant
de moi comme s il y avait,
derrire, une sorte de dtermination m obliger quelque m e n t i ~ mais devant
qui
?
Et
qui
nous
rend
impossible
l entre
vraie
d un
rel dans
l autre,
le pas
sage
d une
chambre blanche de sons et de mots
une autre
chambre blanche
o nous ne devons la vie qu la lumire, passant ainsi d un ensemble de signes
et de caractres typographiques
un
simple enjeu d Asa.
Mais
comment s en
dfendre ?
C est un peu comme d avoir deux usages en s crivant de la mme faon.
Comme les phylactres qui sont ces sortes d amulettes que portaient les juifs
du temps de
Jsus
et
que
portent encore les juifs orthodoxes et qui sont faites
de petites botes carres, en bois ou en cuir, contenant d troites bandes de vlin
sur
lesquels sont inscrits des versets de la Bible, et qu ils se fixent
aux
bras et
au front
durant la prire du matin
; tandis
que
le
mme
mot, travers diverses
vicissitudes de sens, dsigne aujourd hui les bulles qu on met au-dessus des
personnages dans les bandes dessines
pour qu on
sache e qu ils disent, petite
factie
smantique
qui
permet
de
transformer
le
spectateur
(de
la bande
dessi
ne) en lecteur, presque en auditeur des personnages, et vice versa. Simplement :
qui parle en photographie,
que
veut dire cette icne l conique Qui nous
amne en ces lieux,
qui
nous en prie de vive voix
? N est-ce
donc
qu on
ne
peut
parler que d un
seul ct de l appareil photographique, du ct o
j ai,
moi,
mon gros cube et mon chemin veineux
?
Que voudrait dire le fait
qu on parle
ensemble
quand
on se photographie
au
dclencheur retardement ? Sans doute
tait-ce inconsciemment
pour
fuir ces phylactres muets, ces bulles vides de
leurs mots qui sont les bulles de l angoisse qui est en moi, que j tais
si
souvent
vu de dos, ou simplement
surpris
mi-chemin du
retour
vers
l appareil
(1), de
telle sorte
qu on
ne voie plus
sur
l preuve qu un morceau plus ou moins flou
de mon corps, mais jamais assez
haut pour
que
ma
bouche ait pu se trouver
la
hauteur
du viseur.
1. Dont je naurais pas alors entendu le dclic?
2
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27 juillet 7979. Pompei Thermes de Stabies.
2
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Daniel Olbrychski
s'amuse
comme
un
fou
courir
travers champs en
compagnie d'une troupe de chevaux magnifiques. Il a de la neige gele sur la
terre et de larges volutes s chappent des
naseaux
des chevaux. Olbrychski a mis
la veste en cuir du comdien ftiche de Wajda , Cybulski , tu en 1967, cras
par
un
train. Et Wajda est l lui aussi, et toute sa bande habituelle. Ils tour
nent
un
film sur le fait
que
Cybulski n est plus l
pour
en tre la vedette. Alors
Olbrychski, plutt cyniquement - et aussi parce que le scnario de Wajda
l exige
- joue
jouer le rle de Cybulski, il
joue
croire qu'il le jouera en fait,
c est--dire
si
le film est vraiment tourn. Mais le film existe bien,
il
s appelle
Tout
est
vendre
et je suis en
train
de le regarder . Et tandis que l accessoiriste
s emploie
rpandre
de l hmoglobine
sur
la neige, l emplacement, en contre
bas du remblai de la voie ferre, l o prcisment Olbrychski va faire semblant
d tre Cybulski au moment o il est cras par le train, Olbrychski aperoit les
chevaux dans le champ voisin et se met courir aprs eux.
Alors l homme qui
joue
le rle de Wajda dans le film se tourne vers son
oprateur et lui
dit: Vas-y,
filme-le, c est bon Et on voit la
camra
se
dtourner de l endroit o est l accessoiriste avec son flacon d hmoglobine et
filmer la course de
l'homme
et des chevaux. Et moi, allong
sur le
canap bleu,
je sens que ce sont les dernires images et que la tristesse et l motion m'ont
envahi depuis longtemps. Je suis celui qu'on aperoit peine, en haut d'un
remblai, les poches pleines de diffrents papiers
sur
lesquels j'ai crit des choses
dont il faudra bien que je me souvienne un jour - mon
grabat
mental -
je
suis,
et je me vois,
aux
confins
d'une
image et
d'un
texte
qui
ne
pourraient
tre, ni
elle prise, ni lui crit que
par
hasard puisqu'il n'y a plus ni ralenti ni retarda
teur, et
par
quelqu'un d'autre, puisque je suis dj hors-cadre, que j'ai quitt
ma
machine crire
pour arrter
l lectrophone et
ranger
le disque, et
que
j'entre moi aussi dans le champ
de
tout ce qui n est plus le cadre quelque
part au long d un chemin
creux
qui file comme
une longue veine que
les s isons
et ra ir tide
auront
dessche tr vers le
paysage
encore
une
fois en
fonction,
conscient
l fois des vis ges de
ceux qui
m avaient
aim,
etc., etc.
8 juillet 1978.
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9 juillet 1978. Taxco Mexique Htel Victoria chambre 80.
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2
Hommage
Wittgenstein.
25
L
aura
foule dans les
champs
de pose.
Ernest Lacan
e
Moniteur
de
la
photographie
5 avril 1861.
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7 r
juin
7979. Belle-le e Skeul.
7
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3 Pour saluer
Manuel Alvarez Bravo
Dpt de savoir de technique n 4
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Ds qu on veut parler photo,
l criture
se doit
d tre
dfaite de quelque
chose qu il faut envoyer au bain. Il ne faut plus que du sec, du sans lgende,
crire ses lignes en s en tenant
au
mme format - pas de dbordement, et puis
o est l histoire ? -,
pour
donner toutes ses chances
au
dpt de se rvler.
Et avant cela, toutes
leurs
chances
aux
choses et
aux
gens qui vont passer
devant le cadre
du
texte, de s y trouver,
la
fois,
en
charge
et
dpots
(savoir
et
technique).
D o les textes programms (flashes signifres limites) qui suivent.
La
matire
premire
y affleure : relation de
la
guerre des Cristeros (1926-1929) ;
citations d crits
sur
la photographie (Brecht, W. Benjamin, par
exemple);
r
pertoires et bibliographies ; rapports entre certains titres de Bravo et des vne
Inents ou des gens (ainsi entre la mort, hier, de
Paul Strand
et la photo de
l ouvrier mort
que Bravo a faite en 1934, date laquelle
Paul
Strand tourne
Les Rvolts d Alvarado,
sur
une grve de pcheurs mexicains) ; le suicide de
Diane Arbus ; certains dtails de technique ( sun pictures , calo types
ou
encore diffrents points de la biographie d Alvarez Bravo tels qu ils nous ont t
notifis par l ambassade du
Mexique
Paris (autodidacte en photographie,
etc.);
le sjour
d Artaud
chez les
Tarahumaras, d aot
octobre 1936 ; le re
portage de Bellocq
sur
les prostitues de
la Nouvelle-Orlans,
et toutes sortes
d associations et de relations varies : en somme l utilisation du
grand
angle
et le narrateur qui
part
la renverse.
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29/181
dans
les 3
premiers
mois de 1927 la
regwn
des Altos et de
elles
dessinent l fleuve humain, Brecht
propos
de 1871.
177,
E.J.
Bellocq ; 103,
E
Erwitt;
60,
Anon.,
c.
1870;
Les Kri
aul Strand mort hier (les Rvolts d Alvarado,
Mexico 193
Mme
anne , mme combat:> 1934 oui
1934
ue le
monde
est
petit
Le
jour
des
morts 1933
-
Cimet
combat, les
federales
(chapeaux, souliers, couteaux
et
le
miettes de
pain dur
les
enfants pleurent
de
faim
de
fatigu
famille avec un espace de 3 rn
o
elle faisait la
cuisine
o
cartouche
de 30-30 dj rare et 15 centavos celle de
mause
pice. Qui va
payer
le
prix
de la
guerre
?
Malheur aux rich
Weston, Arbus,
Evans, Bravo, Strand,
anon.,
portr
posthume
entre
de
vagin sun picture
calotype
victorien anonyme mai
de vagin
d ouvrire
mauvais
tirage cahier
Delacroix mais i
L
ouvrier mort, dat 1934, l anne
o
Paul
Strand tourne
ravo 1
Faut
r-enmatrialiser l coup d la photo : casser
l t
reviens,
mon
amour, reviens ce Portrait
posthume
gloir
1
prix du
concours de la
fabrique
de
ciment
La
Tolteca
alon de la
Plastique
Mexicaine. La
Eastman
House, Rocheste
hotographies sera augmente
en 1967
par
l achat
de
30
photo
autodidacte
en
photographie
depuis
1923 , dit l ambassade.
35
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30/181
rveil de
l oiseau-tonnerre
dans
un tintamarre
de volcans
Artaud mont cio les Tarahumaras vers
aot 1936 pour s y
r
C est
c que
j nai
jamais vu avant que j reconnais
D
Arbu
Photo
cadavre de Diane
Arbus
suicide le 26 juillet 1971 -
ovembre
7 4 : Bravo expose
la
surexpo de
la
Mort au Muse
avandires implicites)) -
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e rgiment Valparaiso assistant la divine liturgie > > ~ pho
ttes de Cristeros ramenes en trophes photo sans
men
ti
de
brume
lgre se
l v e ~
ces
foutus
indiens
ont
d i s p a r u ~
s
tuer la
chronique
de la guerre. Le gnral Jos Maria Me
nd
chantait
encore en 1969 le vieux Concho Ramos en s
accompa
B e l l o c q ~ tout ce q u ~ o n s a i t ~ oprait la Nouvelle-Orlans
1 7 5 ~ E.J. B e l l o c q ~ c. circa)
1912
: quelle
m e r v e i l l e ) ) ~
emme nue en
escarpins
et
m o n t r e ~
coude
g.
sur
l appui
de
1
ortrait-posthume
> > ~ Bravo 9 3 2 ~ des ongles et des dents enc
l photographie
une
momie encadre
))
comme Bellocq ce
cul
dit : il photographie cette momie>> exactement comme Bello
autez tout
droit
de
La
rverie>> (1931) aux Accroupis>> (l
The crouched ones
> > ~
Les
accroupis ))
9 3 4 ~ ttes
dans
l o
r o z c o ~
S i q u e i r o s ~
murs badigeons
chaux
sang
ouvrier mort
T
atique. Brecht : La
photographie
devrait enfin sortir ..
et
vers 1935 -
VIENS
MON
AMOUR,
TON
VAGIN
SERA SUR LA PHO
Benjamin
:
On
trouve
un
espace inconsciemment m a n i ) ) ~
in
uis dcharge
p u b l i q u e ~
dpt d ordure (savoir technique
obsds des
mmes
s i g n e s ~ des
mmes
f o r m e s ~ des
mmes
lum
xposition de la
Mort au
Muse
universitaire (
Mexico? ma
autodidacte
en photographie
depuis 1923 dit l ambassade.
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4. quoi sert
le
lynx?
rien
comme Mozart.
a
photo prt
exte
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Une
nuit
d indit.
La
littrature serait dedans et moi dehors (note du 5 avril).
Je
pars
de phrases et je
parle
d elles.
Du superflu perdu en masse : de l art.
Flux
prcaire
Notes parses, reprises (pour
une
mnmotechnie gnralise de lart ? par
un
moi froid comme
une
lucane.
D normes caisses d eau de pluie dvalaient, dans un bruit d enfer, les
marches au-dessus de la place
d Espagne,
bousculant les azales gantes, cra
sant ces beaux buissons colors
sur
les gens qui s chinaient progresser dans
l orage. La
tourmente syntaxique
est celle qui m occupe moi et fait cette glace
en moi. L image et l aboiement
rauque
des caisses, c est
pour
les autres.
Je
pensai encore ceci : le promenoir des deux amants passe sous le mou-
roir
des quatre serpents noirs.
C tait le 29 avril.
Franoise
et Micheline m avaient laiss un coin de
rue donnant
sur le Corso. Elles taient fatigues et dsiraient rentrer notre
appartement
de la villa Mdicis et moi
j avais
dit mon
intention
de passer chez
Rizzoli et de
remonter
ensuite
par
la fontaine des Abeilles pour refaire certaines
40
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23 avril 7980.
Rome
l oblisque de l Trinit-des-Monts.
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photos de dtails dj faites il y a six ans. Je finissais mon priple, pensant
vaguement
au
rituel
que j y
mettais, en
abordant
le viale Trinita dei Mon i.
Je
regardais distraitement la base de l oblisque , riant l ide qu ils taient pres
que tous dans Rome, comme celui-ci , emballs
littralement
dans dtranges
bches tendues
sur
des chafaudages de fer bleu , depuis qu un tremblement de
terre les avaient secous il y a
quelques
semaines J imaginais les oblisques
gyptiens et romains,
s croulant
tous comme des quilles imbciles et
tuant
des
gens comme des meubles.
Des rections qui
auraient
cot et qui c
ouper
aien t
Un
aprs-midi o, debout, nu,
bandant
contre l
an
gle d
un
e commode,
je
faisais osciller mon sexe raide et le cognais, de gauche et de droite contre le
bois.
De l autre
ct de Rome le soleil allait tomber dans une manche de
brume. Il envoyait un flot de
lumire
dans
la
bche et moi, en bas, je tchais de
cadrer
cette incongruit de forme et de blancheur dans le viseur de mon
appa
reil.
Froid
comme
une
lucane.
J aperus
quatre
serpents noirs
pendus
aux
crocs tubulaires
mi-hauteur
de la partie emmaillote de l oblisque.
La
perspective tant trop dforme l o
je
me trouvais, j escaladai rapidement les marches de l glise et,
sur
le palier
devant le porche, il me sembla tout coup que c tait bien et que j tais avec
un
peu de chance l endroit o tout coule durant des sicles . Une chance pour
le froid, comme
pour
les
interrupteurs
avec lesquels,
quand
on est cr iv
ain
, on
le gouverne.
Je
regardai nouveau les serpents.
Nous
tions eux et moi
du
mme
aplomb, et Rome tait le plomb, dessous .
Ils taient coincs,
presque
gale distance les uns des autres.
Cravats par le fer.
Un certain
nombre
de fois j appuyai sur le dclencheur.
Le promenoir des deux
amants
passe entre eux et moi, entre loblisque
qui les dtient, qui ne les aura dtenus que
pour
moi et mes photos et mon
livre, et moi debout devant le porche ferm cette heure, alors
que
la
nuit
romaine s amne et foule comme une mousse les toits de laine et de verre , la
pierre et le lait des
murs
et des femmes .
J ai attendu un soir, vers
une
heure du
matin,
devant le haut mur de
la
villa Mdicis. L avion de Franoise tait en retard et je ne le savais pas.
Pour
42
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1
tl
Cr le temps,
je
faisais des photos, des
autoportraits au
dclencheur
t
ret a rclc
lllCnt. Ou, la verticale au-dessus de moi, le reverbre qui est langle de l
1
:1
de , ct
d une
affiche
pour
l exposition
Horace
Vernet.
Je
passais la
main
1rs lentement sur les
briques
uses un peu partout et sur les babines des lions
de
pierre. En
vain.
Sauf
que j ai
tu
le
temps,
qu elle est arrive enfin el
que
0us avons gagn notre chambre en toute
hte
travers les couloirs sombres et
d serts.
Je
lui
parlais
de
la surface
de
l eau
dans
la grande vasque devant la
villa, de l autre ct de
la
rue qui va au
Pincio,
et que
je
devais photographier
de
ux
jours
plus
tard.
Le
viale dei Monti est le promenoir
dont je parle, un reflux
de
phrases,
de ces phrases dont
je
pars, quand j cris, et dont je parle, et c est ce que j cris.
J ava is t trs tonn de constater que
la fontaine
des Abeilles en
comportait
en fait trois. Les
photos
faites
serviront
dupliquer celles
d il
y a six
;ms,
parce
qu
il
faut
tuer
le
temps
ce faisant, et
que
je
peux
le faire avec des
matires inertes
comme
je le fais avec des gens, c est--dire
Franoise
et moi,
qui
avons vieilli
depuis
six
ans, alors que l abeille centrale du
Bernin
n a pas
chang , sinon qu il n y aura
pas
ce coup-ci le
bras tendu
avec
la
bouteille qui se
remplit
sous le jet
d eau
frache.
Il est bon de
mettre
par
crit
les
avertissements
que font entendre
inter
valles
rguliers
les
morts du
temps.
Les
prises
raides
d air
et de sol,
qu opre l il qui
vise.
Le
hep
adress imprativement au
rel.
A
nus
, sciure
froide.
Le promenoir des deux
amants
passe
au
pied du mourmr des quatre
serpents.
Entre
le rien ne
demeurera impuni
(toute photographie)
et le
vous
tes ici
(toute
photographie).
An
us ,
sciure
froide.
La
seule
phrase retenue
de
iacomo Joyce
feuillet
dans
l
ap partement
des Prigent, sur le canap
qui
se
trouve
sous
la
grande
verrire,
c est--dire
la
leur ,
puisque
chez
nous j ai pu galement profiter
d une
grande
verrire qui
ouvrait sur lnorme statue antique surnomme
par
les pensionnaires : Mamma
Roma.
Sous
notre verr
ire
nous nous
avons fait l
a mour, sur
le canap trois
places, tendus tous les deux comme des
musiques
horizontales, un
aprs-midi
de
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ciel sombre et d'ocre fonc
o
d normes caisses d eau de pluie dvalaient dans
un bruit
d enfer
les marches au-dessus de la place
d Espagne, bousculant
les
azales gantes, crasant ces beaux buissons colors
sur
les gens qui s chinaient
progresser
dans
l'orage.
La
tourmente
syntaxique
est celle
qui
m'occupe et fait
cette glace en moi. L image et l aboiement rauque des caisses, c'est pour les
autres.
Je pensai encore ceci
De
l autre ct de Rome, le solei l a llait tomber dans une manche de
brume. Il envoyait
un
flot de lumire dans la bche et moi, en bas, je tchais de
cadrer
cette
incongruit
de forme et de
blancheur
dans
le viseur de
mon
appa
reil.
Froid comme une lucane.
J aperus alors quatre
serpents
noirs pendus aux crocs
tubulaires
mi- .
hauteur de la partie emmaillote de l'oblisque.
La
perspective tant trop dfor
me l o je me trouvais, j escaladai rapidement les marches de l'glise et,
sur
le
palier
devant le porche, il me
sembla tout
coup
que
c tait
bien et
que j tais
avec un peu de chance l endroit o
tout
coule pendant des sicles.
Une
chance pour le froid, comme pour les interrupteurs avec lesquels, quand on est
crivain, on
le gouverne.
Je regardai nouveau les serpents. Nous tions
eux
et moi du mme
aplomb, et Rome tait le plomb, dessous.
Ils taient coincs, presque gale distance les uns des autres.
Cravats
par
le fer.
Un certain nombre de fois
j appuyai sur
le dclencheur.
Le promenoir
des deux amants passe entre
eux
et moi , l'oblisque qui les
dtient,
qui
ne les aura
dtenus que
pour moi et mes photos et mon livre, et
moi debout devant le porche ferm cette
heure,
alors que la nuit romaine
s amne
et foule comme
une
mousse les toits de
laine
et de
verr
e la
pierre
et le
lait des murs et des femmes.
Anus, sciure froide (toute photographie).
Une
nuit d indit (toute photographie).
Littrature
:
tout
ce
que a
dit c'est : Tue-t-en Tue-t-en
N empche : feux, flux, faces froides des lucanes qui, ayant fait volte-face,
vous
regardent,
vous et moi,
nous
et toi,
qui
ne tenons plus en place, agits de
bonds subreptices et de dplacements froces qui nous gareront infailliblement
44
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hors du cadre des viseurs, hors du temps qui est contenu dans le dclencheur i1
rTt
ardement.
Une nuit
de rpit.
Je
retrouve
Franoise
et
Micheline
dans
l appartement,
allonges
sur
le
' t
'
tnd lit, lgrement claires
par
le feu du soir
qui
va s'opacifiant dans la
V rire.
L une dort
en chien de fusil,
l autre
lit,
plat sur
le dos.
Franoise
se
r veille et
je
vois ses yeux qui m'observent. Micheline lve simplement les siens
v
rrs
moi. Elles ne bougent pas et
me regardent. Moi
j avance et
je
les vois
qui
l lndissent dans le viseur de mon appareil bougeant sans bouger et
m aimant
.-
;ms me toucher.
Quatre
cocons de larves crvent
au
fond
d un
estomac d'orvet
qui
mourra
plus
tard,
brandi
tout
droit debout dans la
nuit
d indit, pic
raide mort
tince
l;mt, squoia, gratte-ciel.
Phare
froid.
Une lucane habitue, ple
Caracalla,
d un coup sec de sa pince, le casse
( deux.
Personne
ne
sera
l.
Sciure froide.
45
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S
Entre
desmachines
Littrature et photographie
7
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1
D un langage de surface.
On
le sait : il n y a d'activit humaine, artistique ou non , encore moins
littraire, que de surface. Ainsi de milliards d hommes
appliqus
par la
plante
des pieds
sur
l immense pelouse de la terre et
qui
n ont que faire du
contenu;
ainsi des faades des maisons et des buildings
qu ils
lui posent perpendiculaire
ment
dessus ; ainsi des draps qui schent ; ainsi de l horizon qui est comme
l lectrocardiogramme du
mourant, l horizontal narguant le vertical ; ainsi des
toiles que peignent les peintres aprs s tre assurs qu elles taient bien tendues
entre
leurs cadres de bois ; ainsi, galement des feuilles de papier , format inter
national,
sur
lesquelles les crivains
s acharnent
toujours
dposer et
taler
leur
encre ou frapper du
carbone;
ainsi de notre
peau
qui est le peu que nous
connaissons de
notre
corps,
mme
si
un
doigt ou une
langue
ou un sexe part, ici
ou l, el exploration dans un
trou
de la partenaire ..
Ainsi, donc, de la glace
qu on
suce, l absorbant de surface en surface,
jusqu ce que cette surface ne soit plus
qu un
point et que, dans cette fraction
de seconde
o
cela se
produit,
il
n y
ait plus
rien.
Dans cette vidence, prouve
vertigineusement
- c est--dire jusqu au jou
rire - se pourrait-il
qu on
trouvt,
par
dfaut d intrieur, une explication du
langage, ou bien celle de la ncessit de disposer d une mtaphysique, ou de son
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'hstitut, c'est--dire l'art
?
L'architecte aura t le plus conscient de cet tat de
1 l1oses,
puisqu'il
est celui qui
aura
le
plus
renchri sur la surface, la
multi
pliant, la
quadrillant, la
mitraillant de crpi,
en
faisant
au
besoin des volumes
( 1 rien d'autre,
ce
que l'on nomme
structures
gonflables pouvant se dfinir
omme un minimum de surface,
mais
de
la
surface uniquement
.
A
l'autre
( rmit, Schwitters a construit ses intrieurs Merz, en fin rptiteur, multi-
1
l
iant par cent ou mille, comme
un
fou. Comme des fous : nous tous, acharns,
l u rieux, penchs - comme des vomissants - sur nos papiers, nos feuilles, nos
partitions,
notre millimtr au
besoin, nos pures, nos
projections, notre