Exposé Edme bouchardon

EDME BOUCHARDON(1698-1762)

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Madame Vleughels1732, Paris, Musée du Louvre

I) L’œuvre et ses protagonistes

a) Description technique

b) Le modèle et le commanditaire

II) Héritages et modernité

a) Description formelle

b) L’art du portrait et les influences de Bouchardon. L’antiquité et le 17e siècle

III) Présence de l’œuvre au fil du temps

a) Réception de l’œuvre et critique de l’artiste

b) Le dessin d’Hubert Robert

c) Parcours de l’œuvre du Palais Mancini au Louvre

EDME BOUCHARDON

Madame Vleughels

I) L’œuvre et ses protagonistesa) Description technique

EDME BOUCHARDON (1698-1762)

Madame Vleughels1732, Paris, Musée du Louvre

0,54m x 0,45m x 0,27m

I) L’œuvre et ses protagonistesb) Le modèle et le commanditaire

Edme Bouchardon, Madame Vleughels, Marbre, 0,54m x 0,45m x 0,27m, 1732,

Paris, Musée du Louvre.

Antoine Pesne, Nicolas Vleughels,

huile sur toile, 131 x 99 cm, 1725.

II) Héritages et modernité :a) Description formelle

Edme Bouchardon, Madame Vleughels, Marbre, 0,54m x 0,45m x 0,27m, 1732, Paris, Musée du Louvre.

Le Bernin, ConstanzaBonarelli.

Marbre. v.1636. Florence. Musée

national du Bargello.

Le Bernin, Le cardinal Scipion Borghèse.

Marbre. 1632. Rome. Galerie Borghèse.L’Algarde. Donna OlimpiaMaidalchini.

1646-47. Marbre. Galerie Doria Pamphili.

Rome





Edme Bouchardon, Madame Vleughels, Marbre, 0,54m x

0,45m x 0,27m, 1732, Paris, Musée du Louvre.



II) Héritages et modernité :b) L’art du portrait et les influences de Bouchardon. L’antiquité et le 17e siècle

Pietro Bernini. Antonio Coppola. Marbre. 1612. Rome.

Église San Giovanni Battista dei Fiorentini.

Edme Bouchardon. Philippe vonStosch.

1727. Marbre. Berlin.Bodemuseum. Edme Bouchardon. Le cardinal de

Polignac. 1731. Marbre. Meaux. Musée

Bossuet.

Edme Bouchardon. Lord Hervey. 1729

Edme Bouchardon, Faune endormi, Marbre, v.1726-1730,


III) Présence de l’œuvre au fil du tempsa) Réception de l’œuvre et critique de l’artiste



Hubert Robert, Le buste de Madame Vleughels par

Bouchardon, v. 1760-1765, Desssin à la sanguine,

Varsovie, Bibliothèque de l’université.

III) Présence de l’œuvre au fil du tempsb) Le dessin d’Hubert Robert

III) Présence de l’œuvre au fil du tempsc) Parcours de l’œuvre du Palais Mancini au Louvre

Jean Antoine Houdon, Madame Houdon,

vers 1786, plâtre original, Paris, musée

du Louvre

Jean Antoine Houdon, La Comtesse de Sabran,

1785, Postdam, Nouveau Palais

Augustin Pajou, buste de madame

du Barry, 1773, Marbre, Paris,

Musée du Louvre

CONCLUSION

BIBLIOGRAPHIE

- Geneviève BRESC-BAUTIER, Bernard CEYSSON, François SOUCHAL, La sculpture :La grande tradition de la sculpture du XVe au XVIIIe siècle, Genève, Skira, 1987.

- Guillaume FAROULT, Christophe LÉRIBAULT, Guilhem SCHERF (dir.), L'antiquitérêvée: innovations et résistances au XVIIIe siècle, catalogue de l’exposition (Muséedu Louvre du 2 décembre 2010 au 14 février 2011), Paris, CoéditionGallimard/Musée du Louvre, 2010.

- Guilhem SCHERF, « Le portrait de Madame Vleughels, sculpté en 1732 parBouchardon, revient en France pour entrer au Louvre », in Revue du Louvre, 1999,n°2, p.18-21.

Education

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