GAP3. Sommaire I- Processus production II- Langage audiovisuel A) Découpage spatial 2-1 Technologie...

Sommaire

I- Processus production

II- Langage audiovisuel

A) Découpage spatial

2-1 Technologie 2-2 Plastique 2-3 Le Hors Champs

2-4 Le mouvement de caméra

2-5 Les raccords de visés 2-6 le rapport spatial

B) Découpage temporel

Processus Processus ProductionProduction

« Scénario Découpage Montage »

A) Le Synopsis

Processus d’élaboration d’un film

Fragmenter une histoire en séquences, Découper chaque séquence en plans et Tourner chaque plan séparément afin de recréer la continuité par le montage.

1 Processus productionProcessus production

Faire un film:

Développer en quelques lignes l’histoire ou le sujet du film.

A) Le Synopsis

B) Le Scénario Écriture au présent qui nous révèle ce que l’ont voit à l’écran

A) Le Synopsis

B) Le Scénario

C) Le DécoupageUne écriture « technique » de chaque séquence.

A) Le Synopsis

B) Le Scénario

C) Le Découpage D) Le Tournage Il s’effectue en suivant les indications du découpage

A) Le Synopsis

B) Le Scénario

C) Le Découpage D) Le Tournage

E) Le Montage Mise en place, bout à bout, des plans tournés

Langage Langage AudiovisuelAudiovisuel

Les différents plans du film opèrent unefragmentation de l’espace et du temps :

Découpage spatial Découpage temporel

Le champ est la portion d’espace réel

saisie par l’objectif de la caméra.

Ce découpage de l’espace réel définit

donc un champ et un hors champ.

2 Langage audiovisuelLangage audiovisuel

A) Le cadre

B) Rapport et dimensions

C) Profondeur de champ

Découpage spatial2 Langage audiovisuelLangage audiovisuel

1/ Technologie

A) Le cadre

Langage audiovisuelLangage audiovisuel

Découpage spatial

1/ Technologie

B) Rapport et dimensions

Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel

1/ Technologie

C) Profondeur de champ:

Portion de l’espace en profondeur rendue avec netteté par l’objectif.

1/ Technologie

A) La statique dimensionnelle (types de plans)

B) La statique angulaire (les visées)

C) La statique structurelle (lecture d’une image)

D) La statique perspective (importance sujet/décor)

2 Langage audiovisuelLangage audiovisuel

Découpage spatial

2/ Plastique

A) La statique dimensionnelle

2/ Plastique

TGP : Très gros plan GP : Gros plan PA : Plan américain PML : Plan moyen large PG : Plan général PE : Plan d’ensemble

TGP : Très gros plan

Pour attirer l’attention sur un détail importantdans le récit. Plan qui est souvent utilisé pourfaire un insert sur un détail.

2/ Plastique

TGP : Très gros plan

2/ Plastique

GP : Gros plan Permet de dramatiser, de distinguer

toutesles émotions et de supprimer les

distancesentre le spectateur et le personnage.

2/ Plastique

GP : Gros plan

2/ Plastique

PA : Plan américain On parle également de planmoyen, les personnages sont

cadrésmi-cuisses

2/ Plastique

Plan américain

2/ Plastique

PML : Plan moyen large

Ce plan cadre un ou des personnages enentier, des pieds à la tête. A partir de ce cadrage, l'action a prédominance sur le

décor.

2/ Plastique

PML : Plan moyen large

2/ Plastique

Le plan général situe l’action et la totalité des décors de la façon la plus large possible

2/ Plastique

les personnages sont écrasés par le décor

PE: Plan d'ensemble

2/ PlastiqueA) La statique dimensionnelle

Visée normale (parallèle au sol)

2/ Plastique

En plongée (écrasement du personnage)

2/ Plastique

En contre plongée (mise en valeur du sujet, paysage…)

2/ Plastique

D’une manière générale, lorsque l’on regarde une image, le regard

commence par se focaliser sur le centre du cadre puis va se décaler vers les coins ou vers les parties les plus claires.

2/ Plastique

C) La statique structurelle

2/ Plastique

En plaçant les éléments significatifs de votre image sur l’un des 4 points d’intersections,vous vous assurez d’y retenir l’attention du spectateur.

La lecture d’une image

Impression de chute

Notre œil parcours une image de la gauche vers la droite

2/ PlastiqueC) La statique structurelle

Impression d’ascension

Une composition harmonieuse selon la règle des tiers

2/ PlastiqueC) La statique structurelle

D) La statique perspective

En premier plan : Importance donnée au personnage

En second plan : Importance égale donnée au personnage et au décor

En fond : Personnage noyé dans le décor

2/ Plastique

E) Autres composantes

Les positions de l’acteur

2/ Plastique

L’œil du spectateur s’attache au mobile qui lui fait parcourir l’espace

2/ Plastique E) Autres composantes

3/ Le hors champ

Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2

Plan en plongée, pour accentuer la démesure du décor que les héros découvrent hors-champ.

Action qui se déroule hors de l’écran, non visible par le spectateur.

3/ Le hors champ

A) L’entrée de champ

B) La sortie de champ

C) Le cadrage sélectif

D) Le regard off

F) Le son off

3/ Le hors champ

L’entrée de champ:Entrée dans le cadre d’un mobile en mouvementLa sortie de champ:Un mobile en mouvement sort du cadreLe cadrage sélectif:On ne montre qu’une partie de l’actionLe regard offRegard dans le champ porté sur un objet oupersonnageLe son offSon qui n’a pas son origine dans un des éléments visibles dans le champ

4/ Les mouvements de caméra

A) Le panoramique B) Le recadrage C) Le Travelling D) Le Zoom E) Le Combinatoire F) Mouvements

d’accompagnements G) Mouvements dramatiques H) Mouvements subjectifs

Panoramique horizontal

4/ Les mouvements de caméra A) Le

panoramique

B) Le recadrage

Petite variation de l’axe de visée pour recomposer le cadre

Travelling latéral

4/ Les mouvements de caméraC) Le travelling

Différence entre travelling et zoom

4/ Les mouvements de caméraD) Le zoom

E) Le Combinatoire

En associant un zoom et un travelling dans le même axe, mais en sens inverse, on obtient un effet très saisissant, appelé

trans-trav.

F) Mouvements d’accompagnements

La camera explore l’espace parcouru par leMobile et le découvre en même temps que lui.

G) Mouvements dramatiques

Un Zoom à la fin d’une scène pour insister sur un détail.

H) Mouvements subjectifs

La caméra cadre et se déplace comme si le spectateur

était à la place d’un des personnages (que l’on ne voit plus).

5/ Les raccords de visées

A) Raccord dans l’axe

B) Raccord avec variation d’axe

- La règle des 30 degrés- La ligne des 180°

Un raccord est un enchaînement entre deux plans. Il est mauvais lorsqu'il devient visible pour le spectateur

5/ Les raccords de viséesA) Raccord dans l’axe

Passage d’un GP

Vers un PE

5/ Les raccords de viséesB) Raccord avec variation d’axe

1er axe de visée

Coupure

(tournage)

2ème axe de visée

La règle des 30 degrés

Respecter la ligne des 180°

6/ Le raccord Spatial

A) Entrées et sorties de champ

B) Champ et contre champ

C) Raccord de direction

D) Discontinuité indéfinie

6/ Le raccord SpatialA) Entrées et sorties de champ

Règle de raccord de direction

6/ Le raccord SpatialB) Champ et contre champ

Raccord de direction des regards

6/ Le raccord SpatialC) Raccord de direction

Ici on utilise le sens du mouvement des personnages à l’écran pour raccorder deux plans.

6/ Le raccord SpatialD) Discontinuité indéfinie

Personnage sortant d’un appartement en poussant une porte et qu’on retrouve dans le plan suivant en train de pénétrer dans un café en refermant une autre porte.

Dialogue de deux personnages en champ/contre champ puis remplacement subit de l’un des deux par un troisième dans un lieu différent.

Découpage temporelLangage audiovisuelLangage audiovisuel

A) Le son continu

B) L’ellipse

C) Inversions en avant / en arrière

A) Le son continu

Le raccord par le son fait entendre vers la fin d'un plan

un son présent au début du plan suivant.

Exemple : Passage du plan d’un personnage qui

parle au plan d’un personnage qui l’écoute, tandis

que la parole se poursuit

B) L’ellipse

Le spectateur a perçu l’intention du personnage de monter l’escalier (plan I); Il acceptera donc le passage au plan suivant où le personnage est déjà engagé sur l’escalier (plan II).

C) Inversions en avant / en arrière

Le flash-back : retour en arrière chronologique pour revenir sur un évènement vu précédemment ou non vu.

Le Flash-forward : opération inverse du flash-back : présente une action futur (très rare).

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