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Sommaire
I- Processus production
II- Langage audiovisuel
A) Découpage spatial
2-1 Technologie 2-2 Plastique 2-3 Le Hors Champs
2-4 Le mouvement de caméra
2-5 Les raccords de visés 2-6 le rapport spatial
B) Découpage temporel
Processus Processus ProductionProduction
« Scénario Découpage Montage »
1
A) Le Synopsis
Processus d’élaboration d’un film
Fragmenter une histoire en séquences, Découper chaque séquence en plans et Tourner chaque plan séparément afin de recréer la continuité par le montage.
1 Processus productionProcessus production
Faire un film:
Développer en quelques lignes l’histoire ou le sujet du film.
A) Le Synopsis
B) Le Scénario Écriture au présent qui nous révèle ce que l’ont voit à l’écran
Processus d’élaboration d’un film
1 Processus productionProcessus production
A) Le Synopsis
B) Le Scénario
C) Le DécoupageUne écriture « technique » de chaque séquence.
Processus d’élaboration d’un film
1 Processus productionProcessus production
A) Le Synopsis
B) Le Scénario
C) Le Découpage D) Le Tournage Il s’effectue en suivant les indications du découpage
Processus d’élaboration d’un film
1 Processus productionProcessus production
A) Le Synopsis
B) Le Scénario
C) Le Découpage D) Le Tournage
E) Le Montage Mise en place, bout à bout, des plans tournés
Processus d’élaboration d’un film
1 Processus productionProcessus production
Langage Langage AudiovisuelAudiovisuel
2
Les différents plans du film opèrent unefragmentation de l’espace et du temps :
Découpage spatial Découpage temporel
Le champ est la portion d’espace réel
saisie par l’objectif de la caméra.
Ce découpage de l’espace réel définit
donc un champ et un hors champ.
2 Langage audiovisuelLangage audiovisuel
A) Le cadre
B) Rapport et dimensions
C) Profondeur de champ
Découpage spatial2 Langage audiovisuelLangage audiovisuel
1/ Technologie
A
A) Le cadre
Langage audiovisuelLangage audiovisuel
Découpage spatial
1/ Technologie
2A
B) Rapport et dimensions
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
1/ Technologie
2A
C) Profondeur de champ:
Portion de l’espace en profondeur rendue avec netteté par l’objectif.
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
1/ Technologie
2A
A) La statique dimensionnelle (types de plans)
B) La statique angulaire (les visées)
C) La statique structurelle (lecture d’une image)
D) La statique perspective (importance sujet/décor)
2 Langage audiovisuelLangage audiovisuel
Découpage spatial
2/ Plastique
A
A) La statique dimensionnelle
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
TGP : Très gros plan GP : Gros plan PA : Plan américain PML : Plan moyen large PG : Plan général PE : Plan d’ensemble
A) La statique dimensionnelle
TGP : Très gros plan
Pour attirer l’attention sur un détail importantdans le récit. Plan qui est souvent utilisé pourfaire un insert sur un détail.
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
A) La statique dimensionnelle
TGP : Très gros plan
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
A) La statique dimensionnelle
GP : Gros plan Permet de dramatiser, de distinguer
toutesles émotions et de supprimer les
distancesentre le spectateur et le personnage.
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
A) La statique dimensionnelle
GP : Gros plan
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
A) La statique dimensionnelle
PA : Plan américain On parle également de planmoyen, les personnages sont
cadrésmi-cuisses
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
A) La statique dimensionnelle
Plan américain
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
A) La statique dimensionnelle
PML : Plan moyen large
Ce plan cadre un ou des personnages enentier, des pieds à la tête. A partir de ce cadrage, l'action a prédominance sur le
décor.
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
A) La statique dimensionnelle
PML : Plan moyen large
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
Le plan général situe l’action et la totalité des décors de la façon la plus large possible
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
A) La statique dimensionnelle
2A
les personnages sont écrasés par le décor
PE: Plan d'ensemble
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ PlastiqueA) La statique dimensionnelle
2A
B) La statique angulaire (les visées)
Visée normale (parallèle au sol)
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
B) La statique angulaire (les visées)
En plongée (écrasement du personnage)
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
B) La statique angulaire (les visées)
En contre plongée (mise en valeur du sujet, paysage…)
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
D’une manière générale, lorsque l’on regarde une image, le regard
commence par se focaliser sur le centre du cadre puis va se décaler vers les coins ou vers les parties les plus claires.
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
C) La statique structurelle
C) La statique structurelle
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
En plaçant les éléments significatifs de votre image sur l’un des 4 points d’intersections,vous vous assurez d’y retenir l’attention du spectateur.
La lecture d’une image
Impression de chute
Notre œil parcours une image de la gauche vers la droite
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ PlastiqueC) La statique structurelle
2A
Impression d’ascension
Une composition harmonieuse selon la règle des tiers
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ PlastiqueC) La statique structurelle
2A
D) La statique perspective
En premier plan : Importance donnée au personnage
En second plan : Importance égale donnée au personnage et au décor
En fond : Personnage noyé dans le décor
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
E) Autres composantes
Les positions de l’acteur
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique
2A
L’œil du spectateur s’attache au mobile qui lui fait parcourir l’espace
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
2/ Plastique E) Autres composantes
2A
3/ Le hors champ
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
A
Plan en plongée, pour accentuer la démesure du décor que les héros découvrent hors-champ.
Action qui se déroule hors de l’écran, non visible par le spectateur.
3/ Le hors champ
A) L’entrée de champ
B) La sortie de champ
C) Le cadrage sélectif
D) Le regard off
F) Le son off
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
A
3/ Le hors champ
L’entrée de champ:Entrée dans le cadre d’un mobile en mouvementLa sortie de champ:Un mobile en mouvement sort du cadreLe cadrage sélectif:On ne montre qu’une partie de l’actionLe regard offRegard dans le champ porté sur un objet oupersonnageLe son offSon qui n’a pas son origine dans un des éléments visibles dans le champ
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
A
4/ Les mouvements de caméra
A) Le panoramique B) Le recadrage C) Le Travelling D) Le Zoom E) Le Combinatoire F) Mouvements
d’accompagnements G) Mouvements dramatiques H) Mouvements subjectifs
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
A
Panoramique horizontal
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
4/ Les mouvements de caméra A) Le
panoramique
A
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
4/ Les mouvements de caméra
B) Le recadrage
Petite variation de l’axe de visée pour recomposer le cadre
A
Travelling latéral
2
4/ Les mouvements de caméraC) Le travelling
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
A
Différence entre travelling et zoom
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
4/ Les mouvements de caméraD) Le zoom
A
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
4/ Les mouvements de caméra
A
E) Le Combinatoire
En associant un zoom et un travelling dans le même axe, mais en sens inverse, on obtient un effet très saisissant, appelé
trans-trav.
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
4/ Les mouvements de caméra
A
F) Mouvements d’accompagnements
La camera explore l’espace parcouru par leMobile et le découvre en même temps que lui.
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
4/ Les mouvements de caméra
A
G) Mouvements dramatiques
Un Zoom à la fin d’une scène pour insister sur un détail.
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
4/ Les mouvements de caméra
A
H) Mouvements subjectifs
La caméra cadre et se déplace comme si le spectateur
était à la place d’un des personnages (que l’on ne voit plus).
5/ Les raccords de visées
A) Raccord dans l’axe
B) Raccord avec variation d’axe
- La règle des 30 degrés- La ligne des 180°
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel2
A
Un raccord est un enchaînement entre deux plans. Il est mauvais lorsqu'il devient visible pour le spectateur
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
5/ Les raccords de viséesA) Raccord dans l’axe
Passage d’un GP
Vers un PE
A2
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
5/ Les raccords de viséesB) Raccord avec variation d’axe
1er axe de visée
Coupure
(tournage)
2ème axe de visée
A2
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
5/ Les raccords de viséesB) Raccord avec variation d’axe
La règle des 30 degrés
A2
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
5/ Les raccords de viséesB) Raccord avec variation d’axe
Respecter la ligne des 180°
A2
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
6/ Le raccord Spatial
A) Entrées et sorties de champ
B) Champ et contre champ
C) Raccord de direction
D) Discontinuité indéfinie
A2
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
6/ Le raccord SpatialA) Entrées et sorties de champ
Règle de raccord de direction
A2
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
6/ Le raccord SpatialB) Champ et contre champ
Raccord de direction des regards
A2
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
6/ Le raccord SpatialC) Raccord de direction
Ici on utilise le sens du mouvement des personnages à l’écran pour raccorder deux plans.
A2
Découpage spatialLangage audiovisuelLangage audiovisuel
6/ Le raccord SpatialD) Discontinuité indéfinie
Personnage sortant d’un appartement en poussant une porte et qu’on retrouve dans le plan suivant en train de pénétrer dans un café en refermant une autre porte.
Dialogue de deux personnages en champ/contre champ puis remplacement subit de l’un des deux par un troisième dans un lieu différent.
A2
Découpage temporelLangage audiovisuelLangage audiovisuel
A) Le son continu
B) L’ellipse
C) Inversions en avant / en arrière
B2
Découpage temporelLangage audiovisuelLangage audiovisuel
A) Le son continu
Le raccord par le son fait entendre vers la fin d'un plan
un son présent au début du plan suivant.
Exemple : Passage du plan d’un personnage qui
parle au plan d’un personnage qui l’écoute, tandis
que la parole se poursuit
B2
Découpage temporelLangage audiovisuelLangage audiovisuel
B) L’ellipse
B2
Le spectateur a perçu l’intention du personnage de monter l’escalier (plan I); Il acceptera donc le passage au plan suivant où le personnage est déjà engagé sur l’escalier (plan II).
Découpage temporelLangage audiovisuelLangage audiovisuel
B2
C) Inversions en avant / en arrière
Le flash-back : retour en arrière chronologique pour revenir sur un évènement vu précédemment ou non vu.
Le Flash-forward : opération inverse du flash-back : présente une action futur (très rare).
Fin