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DESCRIPTION
Voici mon portfolio. Allez aussi visiter mon site : http://flavors.me/marie_amelie
2maRIe-améLIe FLeck
SOmmaIRe
p. 3
p. 12
p. 18
p. 29
p. 35
webdeSIgn
cOnTenuS web
IdenTITé vISueLLe
auTReS
3maRIe-améLIe FLeck
agence cenTRaLe
Maquette de homepage pour l’agence immobilière Agence Centrale, à Lyon.
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2011.
webdeSIgn
4maRIe-améLIe FLeck
Le cReSS
Maquettes de homepage et de page intérieure pour le CRESS, Centre de Recherche et d’Éducation Sport et Santé.www.lecress.com
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2011.
5maRIe-améLIe FLeck
kP1
Maquettes de homepage et de page intérieure pour KP1, leader en solutions de construction.www.kp1.fr
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2011.
6maRIe-améLIe FLeck
maIeR jOaILLIeR
Proposition de deux maquettes de homepage pour le nouveau magsin Maier Joaillier, à Lyon..
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2011.
7maRIe-améLIe FLeck
La maRTIna
Proposition de deux maquettes pour le blog du magasin La Martina à Lyon.
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2011.
8maRIe-améLIe FLeck
PIScIneS & naTuRe
Refonte du site internet de Piscines & Nature, constructeur et rénovateur de piscines à Lyon.www.piscine-terrasse.fr
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2011.
9maRIe-améLIe FLeck
SuITe LOgIque
Refonte du site internet de l’agence Suite Logique.www.suite-logique.fr
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2010.
10maRIe-améLIe FLeck
caTheRIne LaFOn
Maquette de homepage pour les blogs des deux magasins Catherine Lafon à Lyon.www.catherinelafon.fr
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2011.
11maRIe-améLIe FLeck
L’eSPace caRnOT
Proposition de deux maquettes pour le site de la brasserie-restaurant l’Espace Carnot à Lyon.
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2010.
12maRIe-améLIe FLeck
cOnTen
uSw
eb
edISun
Proposition de deux maquettes de newsletters.
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2010
13maRIe-améLIe FLeck
dIcT.FR
Propositions de pictogrammes pour des application du site DICT.fr, visant à faciliter la déclaration de travaux.
propositions de plusieurs styles de pictogrammes
déclinaisons des styles «réaliste» et «3D»
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2012
14maRIe-améLIe FLeck
maIeR hauTe hORLOgeRIe
Réalisation de newsletters pour Maier Haute Horlogerie.www.maier.fr
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2010-2011.
15maRIe-améLIe FLeck
maIeR vInTage
Newsletter et pré-home du site Lyon People pour promouvoir l’ouverture du magasin Maier Vintage.www.maier-vintage.fr
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2010.
16maRIe-améLIe FLeck
béaTRIce cOLLIn
Proposition de deux maquettes de newsletters.www.beatricecollinfleurs.com
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2011.
17maRIe-améLIe FLeck
aveRy dennISOn
Création, personnalisation et animation d’une page Facebook pour l’entreprise Avery Dennison : le réseau Super Maman.
création d’un logo
création d’un onglet spécial
création de bandeaux
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2010
18maRIe-améLIe FLeck
PRaO
Propositions de nouvelles identités pour le Pôle Rhône-Alpes de l’Orientation (appel d’offres).
IdenTI
TévISueLL
e
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2012.
A
Piste institutionnelle (lifting du logo actuel) : La typographie utilisée dans ce logotype est moderne. Les courbes des lettres «P» et «R», ainsi que la barre transversale du «A» dynamisent la lecture du logo. L’ancienne couleur principale du logo, le rouge, a été travaillée de sorte à être plus vive. Une courbe rouge vient ainsi souligner la typographie et donne du mouvement au logo. Une deuxième courbe moins large est présente sous la courbe rouge. Scindée en trois, celle-ci évoque les trois pôles du PRAO : l’OREF, le CARIF et l’AIO/VAE. Les couleurs verte, rose et orange amènent de la force et de la vitalité au logo, et s’associe bien avec la couleur principale sans pour autant l’éclipser. Mots clés : partenariat, interinstitutionnel, coopération.
B
Piste moderne et dynamique :L’utilisation d’une typographie bas-de-casse dans ce logotype lui confère un aspect moderne et de proximité. Dans un encart rouge, couleur principale du PRAO, le logo se fait imposant, professionnel, et très visible même en petite taille. Il fonctionne également très bien en noir et blanc. Trois bulles symbolisant à la fois les trois pôles mais aussi le dialogue et l’humain viennent s’encastrer dans le cartouche rouge. Cet élément graphique permet de dynamiser le logo et de mettre en avant la coopération entre les différentes structures du PRAO. Mots clés : dialogue, relation, formation.
C
Piste axée dialogue et mise en relation :Dans ce logotype, le dialogue et le partenariat sont mis en avant par le biais de trois bulles de trois couleurs différentes qui se rejoignent pour former la couleur rouge, couleur du PRAO. La typographie, de par sa simplicité, contribue à la lisibilité et à l’équilibre global du logo. Mots clés : relation, dialogue, culture commune, partenariat
D
Piste axée sur la notion de «3»Les trois pôles sont représentés par le biais d’un pictogramme composé de trois parties (de trois couleurs différentes) à l’avant du logo. La typographie inclinée offre au logo un effet de vitesse, d’élan vers l’avenir. Très lisible de par la clarté et l’évidence de ses courbes, cette typographie s’associe parfaitement au pictogramme qui est également composé de courbes. Intemporel grâce à son évidence et sa simplicité, ce logotype possède de légers effets lumineux qui lui apportent dynamisme et modernité. Celui-ci est également déclinable dans une version plus géométrique et très symbolique avec un triangle comme pictogramme. Mots clés : cohésion, coopération, interinstitutionnel
E
Piste axée sur l’orientationDans ce logotype, les trois pôles sont représentés par trois «flèches» de trois couleurs qui pointent vers le PRAO. Facilement exploitable en déclinaison, cet élément graphique donne de la légèreté à l’ensemble du logo. Les effets subtils de lumières participent à cette légèreté et apporte de la modernité. En variante, le logo peut contenir davantage de flèches dans plusieurs teintes et tailles, pointant vers le logo PRAO dans sa couleur dominante : le rouge. Mots clés : orientation, parcours, mobilité
19maRIe-améLIe FLeck
cLaIRe
Création d’un logo évolutif du projet Piter et déclinaison sur différents supports.
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2012.
Platform for Integration of Trans regional Energy R&D activities
Innovation in EnergyDiversification of SME’sCross-border mobility of researchers
Innovation dans les énergiesDiversification des PME
Mobilité transfrontalière des chercheurs
Innovazione in campo energeticoDiversificazione delle PMEMobilità transfrontaliera dei ricercatori
Programme Alcotra 2007-2013 - Fonds européen de développement régionalProgramma Alcotra 2007 - 2013 - Fondo europeo di sviluppo regionale
www.claire.eu
clusters alpins industry research energy
clusters alpini industria ricerca energia
clusters alpins industrie recherche energie
Ensemble par delà les frontières
logo du projet Piter logo final du projet Claire (évolution de Piter)
plaquette de présentation du projet Claire
kakémono
20maRIe-améLIe FLeck
cReanum.FR
Création d’une identité visuelle pour la version web du magazine Créanum (gagnante du concours).www.creanum.fr
Projet personnel, 2010.
21maRIe-améLIe FLeck
LeS dISTILLeuRS
Création d’une identité visuelle pour une agence de communication (aujourd’hui prénommée les Distilleurs).www.lesdistilleurs.com
recherche de noms et de pistes graphiques
logo final
Projet réalisé dans un cadre étudiant en «compétition d’agence», 2011. Notre binôme est arrivé finaliste, et seul notre site internet a été retenu.
LIONEL FARGET
33, cours Gambetta69003 Lyon
06 12 23 45 6704 12 54 56 78
déclinaisons papeterie de la piste choisie
22maRIe-améLIe FLeck
LeS dISTILLeuRS
maquettes du site internet (retenue par l’agence)
23maRIe-améLIe FLeck
OPTImum bIen-êTRe
Création d’une identité visuelle pour le nouveau service de l’agence de conseil en bien-être, Optimum bien-être.
LE BIEN-ETRE EN ENTREPRISEeuphemia
recherche de noms et de pistes graphiques
logo final
Projet réalisé dans un cadre étudiant en «compétition d’agence», 2010.Notre binôme est arrivé finaliste.
24maRIe-améLIe FLeck
OPTImum bIen-êTRe
Agence W&W
SARL au capital de 00000€
Siret : 00000000000000
Code NAF : 0000F
63, rue André Bollier - 69007 LYON
[email protected]&w-conseils.com
t : 04.78.43.05.36 - f : 04.78.43.05.37
Agence Euphemia
SARL au capital de 00000€Siret : 00000000000000
Code NAF : 0000F
63, rue André Bollier - 69007 LYON
[email protected]&w-conseils.com
t : 04.78.43.05.36 - f : 04.78.43.05.37
Nicolas DEGACHE63, rue André Bollier - 69007 LYONt. 04 78 43 05 36 - f. 04 78 43 05 37
conseiller bien-être
Agence EuphemiaSARL au capital de 00000€
Siret : 00000000000000Code NAF : 0000F
63, rue André Bollier - 69007 [email protected]&w-conseils.com
t : 04.78.43.05.36 - f : 04.78.43.05.37
Nicolas DEGACHE63, rue André Bollier - 69007 LYONt. 04 78 43 05 36 - f. 04 78 43 05 37
conseiller bien-être
déclinaisons papeterie de chaque piste
25maRIe-améLIe FLeck
OPTImum bIen-êTRe
maquettes du site internet de la piste retenue
26maRIe-améLIe FLeck
ThaT SOundS FamILIaR
Création d’une identité visuelle pour un blog musical et développement du blog à l’aide de Wordpress.www.thatsoundsfamiliar.net
Projet personnel, 2011.
27maRIe-améLIe FLeck
aLexIS LavaL
Gestion de la communication de l’artiste Alexis Laval : création d’un logo, conception d’affiches, flyers, cartes de visite, jaquettes CD, site internet, montages vidéo.www.alexislaval.com
Projet personnel, 2009-2011.
28maRIe-améLIe FLeck
aLexIS LavaL
Site internet réalisé à l’aide de la plateforme Flavors.me
29maRIe-améLIe FLeck
PRIn
T
vILLe de caLuIRe
Création du «Guide du lecteur» pour la bibliothèque de Caluire-et-Cuire.
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2012.
bibliothèque municipale
tout savoir sur la bibliothèquevotre guide
Bibliothèque municipale Place du Docteur Frédéric DugoujonBP 79 - 69642 Caluire et Cuire cedex
Tél : 04 78 98 81 00
Mail : [email protected]
http://bm.ville-caluire.fr
AccèsBus : n° 33/38/S5 arrêt Caluire - Hôtel de Ville
La bibliothèque fonctionne aux mêmes horaires pendant les petites vacances scolaires.
Les horaires sont réduits pendant l’été.
Une information est communiquée trois semaines avant les modifications d’horaires.
mardi 15h-19h
mercredi 10h-12h 14h-19h
jeudi 15h-19h
vendredi 15h-19h
samedi 10h-16h
L’entrée à la bibliothèque et la consultation sur place des documents sont libres.
L’inscription est nécessaire pour l’emprunt de docu-ments et pour consulter les postes multimédia.
L’abonnement individuel est annuel, de date à date.
L’abonnement ne peut être remboursé en cas de déménagement ou pour tout autre motif.
Lors de leur visite à la bibliothèque, les mineurs restent sous la responsabilité de leurs parents ou responsables légaux.
Modalités Pièces justificatives
Inscription Une pièce d’identité et un justificatif de domicile (quittance de loyer, facture d’électricité ou de téléphone de moins de trois mois)
Réabonnement Un justificatif de domicile (quittance de loyer, facture d’électricité ou de téléphone de moins de trois mois)
Pièces justificatives
Habitants de Caluire
Adultes : 13€
Jeunes de - de 18 ans : gratuit
Étudiants de - de 26 ans : 4€ La carte étudiant
Personnes non imposables : 4€ L’avis de non imposition
Habitants des autres communes
Adultes : 25€
Jeunes de - de 18 ans : 8€
Étudiants de - de 26 ans : 8€ La carte étudiant
Coordonnées et accès
Les téléphones portables peuvent être utilisés dans le hall d’accueil, mais doivent être éteints dans les salles de lecture et de prêt.Les animaux ne sont pas admis dans les locaux, à l’exception de l’accompagnement des personnes handicapées.
Horaires d’ouvertureInscriptions et tarifs
Conditions d’inscription
Quai C
lém
ence
au
Mon
tée Castellane
Montée Victor Hugo
Rue Jean M
oulin
Rue
Past
eur
Rue Fra
nçois
Peiss
el
Chemin de Crépieux
Montée des soldats
Av. Gén
éral
Lec
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Rue Berthelot
Hôtel
de Vi
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Av. Pierre Terrasse
Av. M
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Av. M
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angn
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Rue Lav
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Chemin du Pelleru
Rue Jamen Grand
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Rue B
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Del
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Av. du Docteur Zamenhof
Rue Jean
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Saône
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La Bibliothèque municipale est accessible aux personnes à mobilité réduite (stationnement possible sur le parking situé devant le commissariat de police)
http://bm.ville-caluire.fr
Les documents sont prêtés pour trois semaines. Le prêt peut être prolongé une fois de trois semaines supplémentaires, sur demande (sur place, par téléphone, par mail ou directement à partir du site de la bibliothèque), sauf si les documents sont réservés ou déjà en retard.
Les collectivités exerçant leur activité sur la commune de Caluire et Cuire peuvent bénéficier d’une inscription gratuite à la bibliothèque leur permettant d’emprunter pour six semaines 30 documents, exception faite des DVD et CD-rom (pour des questions de droits).
Pour les accueils de groupes, se renseigner auprès des bibliothécaires.
Les modalités de prêt changent pendant l’été : une infor-mation est diffusée dans les locaux de la bibliothèque, dans le journal municipal et sur le site de la bibliothèque.
La bibliothèque organise régulière-ment pendant l’année scolaire :
• des séances de conte pour les enfants• des expositions• des lectures à voix haute pour
les adultes• des spectacles pour les enfants• un cercle de lecture pour les adultes• des séances d’écoute musicale
commentée• des conférences…• des activités autour du multimédia
(jeux vidéo, ateliers de formation...)
Que trouver à la bibliothèque ?
Un document déjà en prêt peut être réservé. L’adhérent qui l’a demandé est prévenu par courrier ou mail de sa mise à disposition pour dix jours. Au-delà de ce délai, le bénéfice de la réservation est perdu.
Modalités du prêt Aléas de l’usager Autres services
Des romans, des documentaires, des bandes dessinées, des albums, des contes, des dictionnaires, des encyclopédies, de la musique, du cinéma…Sur différents supports : livres, revues, journaux, CD, CD-rom, DVD, Internet, livres-CD, livres en gros caractères, livres électroniques….
Des espaces pour lire ou feuilleter, pour travailler, pour écouter de la musique.
Des listes de nouveautés, des sélections thématiques.
Des bibliothécaires disponibles pour vous guider dans vos recherches et vous conseiller pour vos choix de lecture ou d’écoute.
L’entrée à la bibliothèque et la consultation sur place des documents sont libres, sans condition d’inscription.
Durée du prêt
Réservations
Prêt aux collectivitésde Caluire et Cuire
La carte de bibliothèque vous permet d’emprunter un total de 13 documents avec un maximum de :
• 6 documents imprimés (livres ou revues)
• 5 documents sonores (CD, livres-CD)
• 2 documents multimédia (CD-rom, DVD) L’adhérent s’engage à respecter les délais de prêt. En cas de dépassement, il sera appliqué des pénalités de retard :
• 1€ par carte à partir de deux semaines de retard• 2€ par carte à partir de trois semaines de retard • 3€ par carte à partir de quatre semaines de retard
Au-delà, le dossier est transmis au Trésor public pour recouvrement.
Pénalités de retard
Envoi des courriers de rappelet de réservation
Documents perdus, rendusdétériorés ou incomplets
Le document doit être remplacé dans la même édition ou remboursé à son prix d’achat s’il n’est pas disponible dans le commerce. Les documents multimédia (CD-rom, DVD) doivent être remboursés au prix d’achat (prix incluant un droit de prêt public).
Si vous avez emprunté un document abîmé, merci de ne pas le réparer vous-même, mais de le signaler aux bibliothécaires lors de sa restitution.
Documents abîmés
En cas de perte de la carte de lecteur, prévenir immédiatement la bibliothèque, afin d’éviter tout emprunt avec une carte perdue. Remplacement de la carte : 1.50€
Perte de la cartede lecteur
Pensez à vous munir d’un sac pour transporter et protéger les documents que vous empruntez.
Le livre « Histoire de Caluire » est en vente à l’accueil de la bibliothèque.
L’usager peut demander à recevoir les lettres de rappel et de réservation soit par courrier, soit par mail. Il appartient à l’usager de signaler tout changement d’adresse postale ou électronique. En cas de réception des lettres par mail, l’usager s’engage à consulter régulièrement sa messagerie.
Photocopies / impressions
Site internet
Deux photocopieurs à carte, ainsi que deux imprimantes noir et blanc reliées aux postes multimé-dia, sont à disposition au 1er et 2ème étages. Les cartes sont en vente à l’accueil de la bibliothèque :
http://bm.ville-caluire.fr Pour consulter le catalogue de la bibliothèque, la programmation d’action culturelle, son compte lecteur, des listes de nouveautés, des sélections de documents, consulter et télécharger des livres électroniques, et avoir accès à des informations pratiques... Mais également pour réserver des documents déjà empruntés par d’autres usagers, prolonger ses prêts, donner son avis sur les documents consultés.
Action culturelle
Le titulaire de la carte (les parents ou tuteurs pour les mineurs) est responsable des documents confiés lors de l’emprunt.
• carte à 5 unités : 0.75€ • carte à 10 unités : 1.50€ • carte à 20 unités : 3€
30maRIe-améLIe FLeck
III. CHOIX DES CARACTÈRES
mêmes demandes. Cette partie va s’articuler autour de la classification des caractères éta-blie plus tôt, appuyée d’exemples visuels de la vie quotidienne, sélectionnés spécialement.Humanes
Conçues au XVe siècle, les Humanes étaient tout à fait conformes pour l’impression à presse mécanique. Aujourd’hui, celles-ci s’adaptent mal à l’impression lisse de l’off-set, leur utilisation se fait donc plutôt rare. Première famille d’une longue série de carac-tères plus élaborés les uns que les autres, les Humanes sont souvent utilisées pour conno-ter la sagesse et le savoir. Encore proche de l’écriture calligraphique, on leur attribue aussi un côté rustique : elles peuvent être très par-lantes en titrages ou dans des textes courts, surtout dans un livre ayant un côté artisanal. Ci-dessous, une partition de piano du Da-nube Bleu de Johann Strauss où une Humane est utilisée pour les titres.
GaraldesModèle de perfection, les Garaldes sont considérées comme les polices les plus élé-gantes et les mieux dessinées de l’histoire de la typographie. L’esthétique de leur des-sin les associe depuis leur création au XVIe siècle à des univers nobles et raffinés. Elles ont de ce fait été beaucoup prisées en littérature ou pour les textes longs, utilisation de laquelle un aspect intellectuel a immédiatement découlé. Ci-contre, l’élégante police de caractères Gal-liard utilisée en couverture et pour les titrages du programme d’un théâtre d’Orléans (3). On retrouve également une police de la fa-mille des Garaldes dans le texte du livre La Chute d’Albert Camus (4), reconnaissable par l’inclinaison de l’axe et les empattements pentus et anguleux.
RéalesDignes héritières des Garaldes, à l’exception des intentions calligraphiques qui ont dis-paru, les Réales sont aussi utilisées pour des textes de gros volume, ce qui leur a donné
une dimension littéraire. Le fort contraste entre pleins et déliés de ces polices en font par ailleurs de très élégantes polices de titrage. De par leur construction précise, issue du Romain du roi, les Réales évoquent l’austé-rité, le sérieux et la fiabilité. Ci-dessous (5), on les retrouve sur la devanture d’un magasin de vins et spiritueux. Ci-contre utilisées pour un programme de musique classique (6), les Réales, de par l’exactitude de leur dessin, font parfaitement écho à la précision caractéris-tique de ce style musical. On les distingue clai-rement ici grâce aux empattements verticaux.
DidonesUniques en leur genre, et révolutionnaires à l’aube du XIXe siècle, les Didones sont plutôt d’usage pour les titrages car le fort contraste entre pleins et déliés offre des dynamiques graphiques très intéressantes. Les Didones ont été utilisées dans bien des domaines et conno-tent diverses choses. On les retrouve ainsi en couverture des livres aux éditions Gallimard, qui les associe à la littérature du XIXe siècle. D’apparence austère en capitales, elles ont également été utilisées pour des documents administratifs. Pour que les empattements ne soient pas fracturés, l’utilisation d’une police Didone nécessite bien souvent un papier de qualité supérieure et une impression parfaite, anecdote qui lui confère une certaine classe. Ces caractères évoquent ainsi la sophistication mais aussi la féminité, employés dans les logos de certains magazines féminins.
Partition du Beau Danube Bleu de Johannes StraussEd. Schott n°1507
2
Devanture d’un magasin de vins et spiritueux, Lyon5
9
10
Flyer pour un concert de jazz
Devanture du magasin «Manhattan Store», Lyon
39
3 4
Programme de la Scène Nationale d’Orléanssaison 2011-2012
3
La Chute, Albert CamusGallimard, Paris
4
6
8Programme «les grands inter-prètes»Auditorium de l’Orchestre National de Lyon, saison 2011-2012
Couverture du magazine «Elle»octobre 2010
7
MécanesNées en pleine révolution industrielle, les Mé-canes évoquent clairement cette période de par leurs empattements rectangulaires et leurs formes imposantes. Notons que la forme de ces caractères reste intacte quelle que soit la qualité d’impression, ce qui participe encore plus à leur caractère fonctionnel. Ces polices sont alors très populaires : on peut ainsi les voir dans des projets d’ingénierie de l’époque, sur des affiches publicitaires, des annonces ou des documents commerciaux. Les caractères créés pour les ma-chines à écrire plus tard étaient aussi de forme Mécane. En effet, la stabilité de ces caractères permettait de compenser les interlettrages irré-guliers et se prêtait tout à fait à la monochasse imposée par ces appareils. Elles sont générale-ment employées en titrage. Plus tard, dans les années 1950 et 1960, elles ont été fortement exploitées dans l’édition et le design. Ce côté artistique a été accentué dans les années 70, où leur utilisation se fait particulièrement sur les pochettes de disques de jazz. Ci-contre, on re-trouve une police Mécane sur un flyer pour un concert de jazz et sur une devanture de magasin.
IncisesDirectement copiées des gravures dans la pierre, les Incises ont été utilisées et conçues en tant que caractères de titrage. Certaines d’entre elles ne possèdent même pas de mi-nuscules. On a souvent recours à ces élégantes polices pour les couvertures de livre ou pour des textes courts. Assez rudes, de par leurs origines, elles restent néanmoins élégantes, et leurs courbes ont été adoptées par beaucoup de marques et produits cosmétiques, leur donnant ainsi une connotation féminine.Linéales « début de siècle »Les Linéales « début de siècle » sont tout
comme les Mécanes (leurs égales sans empat-tements), très populaires. Issues de la tradi-tion affichiste, elles s’adaptent à l’utilisation que l’on souhaite leur donner allant du titrage à la signalisation. Elles fonctionnent parti-culièrement bien à grande échelle. Très à la mode en ce moment, les linéales « début de siècle » sont beaucoup utilisées en publicité, mais aussi dans de nombreux prospectus pro-moteurs de festivals, concerts ou spectacles, ce qui leur donne une très forte connotation
6
7 8
I. ORIGINES ET ÉVOLUTIONS DE LA TYPOGRAPHIE
pitales et de lettres minuscules. Il comprend
52 lettres, 10 chiffres, des symboles (comme
les signes pour les calculs mathématiques par
exemple), des signes de ponctuation et des ac-
cents pour différentes langues.
Bien qu’issus de l’alphabet latin, les alphabets
des langues européennes ne sont pas pour
autant identiques. L’alphabet espagnol com-
porte ainsi 6 lettres de plus que l’alphabet
français, avec les caractères tels que « ñ », « ll »,
« ch » ou « rr ». L’alphabet italien quant à lui,
possède seulement 21 caractères : la langue
italienne n’utilise effectivement pas les lettres
« j », « k », « w », « x » ou « y ».
Les signes diacritiques, plus communément
appelés accents, font leur apparition au fil des
années. Ces derniers permettent entre autres
d’indiquer un changement de la valeur pho-
nétique d’une lettre.
l’iMpriMerie occidentale 3
a les caractères mobiles
Le XVe siècle marque le début de la mécanisa-
tion de la production. Il n’est désormais plus
seulement question de communiquer et de
transmettre, mais aussi de diffuser en masse.
L’invention de l’imprimerie par Johannes Gu-
tenberg et l’apparition du caractère mobile
marque vraiment le début de la typographie.
La fabrication de ce caractère résulte d’un
processus minutieux : la lettre est d’abord
sculptée à l’envers dans un petit bloc d’acier,
on appelle cette forme un poinçon. Le poin-
çon est ensuite frappé sur une feuille de métal,
généralement de cuivre, de sorte à créer une
lettre à l’endroit, en creux, appelée matrice.
La matrice est ensuite intégrée dans un moule
où elle reçoit le métal en fusion, réalisant le
caractère en lui-même, à l’envers comme
le poinçon. Une fois imprimée, la lettre est
visible à l’endroit. Cette opération est réali-
sée pour chaque lettre et chaque corps d’une
police de caractères. Le rôle du poinçon est
déterminant dans l’impression car c’est lui
qui définit les caractéristiques des polices de
caractères, comme les empattements. Géné-
ralement, le sculpteur de poinçon réajuste le
caractère dessiné par le concepteur pour qu’il
corresponde aux contraintes d’impression, et
lui donne les derniers détails qui font tout le
charme d’une police.
Grâce aux progrès techniques considérables
réalisés dans ce domaine, cette procédure s’est
beaucoup améliorée entre le XVe et le XIXe
siècle.
La Bible à 42 lignes de Gutenberg est le pre-
mier ouvrage imprimé à l’aide de caractères
mobiles. Ces derniers ont été conçus pour
imiter l’écriture calligraphique gothique du
Moyen-Âge, retrouvée dans des manuscrits.
Pour se rapprocher le plus possible de l’écri-
ture des scribes, Gutenberg fabrique plusieurs
versions du même caractère et un grand
nombre de ligatures2 .
2 Une ligature fait la liaison entre deux caractères lorsque les
dessins de ces derniers se confondent
6
7
8
Colonne TrajaneRome, Italie
6Police Trajan ProCarol Twombly
78
Ensemble des caractères latins
modernesPolice Garamond
Caractères mobilesen plomb
9
9
15
Les caractères gothiques, inspirés de l’écriture
copiste, sont vite abandonnés au profit d’écri-
tures plus élégantes qui fleurissent dans toute
l’Europe, là où l’imprimerie se répand. Très
inspirés de la forme des lettres romaines, les
premiers caractères s’éloignent peu à peu de
la reproduction de l’écriture manuscrite. Ce
sont les débuts de l’écriture humanistique en
France, aux Pays-Bas, au Royaume-Uni et en
Italie, où beaucoup de typographes créent des
caractères romains encore largement utilisés
aujourd’hui. De nombreuses polices portent
aujourd’hui les noms de grands créateurs de
caractères qui ont marqué l’histoire de la ty-
pographie : c’est le cas des polices telles que la
Garamond, la Caslon, la Jenson ou la Baskerville.
Les compositions se font manuellement : les
caractères sont alignés sur un composteur
puis une fois les lignes composées, celles-ci
sont placées sur une galée et solidement main-
tenues ensemble à l’aide de ficelles. La com-
position est ensuite calée dans un châssis, puis
fixée sur une presse typographique. L’appella-
tion « bas-de-casse » pour les minuscules est en
référence à l’emplacement de celles-ci dans la
casse, le meuble à tiroirs de l’imprimeur dans
lesquels les caractères en plomb sont rangés.
Chaque famille de caractères est divisées en
deux : les haut-de-casse (majuscules) et les
bas-de-casse (minuscules).
b du xVie au xViiie siècle
Durant cette période, le travail de la lettre se
fait de plus en plus précis et minutieux. La
création de caractères s’appuie sur la géomé-
trie et l’anatomie. C’est en Italie, à l’aube
du XVIe siècle, qu’un nouveau genre de ca-
ractères fait son apparition : l’italique. Alde
Manuce, un imprimeur italien crée ces carac-
tères inclinés dans le souci de réduire le coût
de production d’un livre. En effet, l’italique,
grâce à son approche plus serrée, permet un
gain d’espace non négligeable.
Une police de caractères très représentative de
cette période est la Garamond, d’une lisibi-
lité incomparable grâce à un parfait équilibre
entre pleins et déliés. On peut également citer
la célèbre Baskerville, inventée par John Bas-
kerville en 1750 et inspirée de ses aïeules la
Garamond et la Caslon. La Baskerville reste
aujourd’hui l’une des polices les plus utilisées
et les plus lisibles et a su s’adapter à tous les
changements techniques qu’a traversé l’impri-
merie.
Le raffinement dont est pourvu la Baskerville
atteindra son apogée avec l’apparition de la
famille des Didones au XVIIIe siècle et la
création des caractères Bodoni ou Didot. À
cette époque, les caractères typographiques
sont d’une rare finesse et d’une élégance sans
égal. Véritable écrin pour le texte, les carac-
tères de la famille des Didones sont encore
utilisés aujourd’hui et incarnent de nos jours
l’élégance féminine et la mode. La typogra-
phie du magazine Vogue par exemple, n’est
autre que la Bodoni.
c la révolution industrielle
La révolution industrielle va considérablement
développer les moyens techniques de l’impri-
merie. Succédant aux presses en bois de Gu-
tenberg, la presse à cylindre, inventée par les
Allemands Koenig et Bauer en 1810, engendre
l’accélération de la production et l’expansion
du tirage de masse. Le journal The Times de
Londres est l’un des premiers à utiliser une
presse cylindrique et peut tirer jusqu’à 100 000
feuilles par heure. Cette industrialisation a
néanmoins des conséquences sur la qualité des
impressions : l’encre est trop grasse, le papier
de piètre qualité, provoquant ainsi des impres-
sions irrégulières.
Deux machines révolutionnaires font leur appa-
rition dans les années 1880 : la Linotype et la
Monotype. Cela marque le début de l’automati-
sation de la composition des caractères et l’essor
de la presse écrite. La technique utilisée par ces
deux appareils est appelée composition chaude,
les textes étant directement composés lors de la
fonte des caractères, en opposition à la compo-
sition manuelle où les textes sont assemblés avec
des caractères en plomb « froids ».
Bible à 42 lignesde Gutenberg
The Huntington Library, USA
Exemples des polices Garamond, Caslon, Jenson et Baskerville
10
11
Depuis ses origines, l’être humain a cherché à communiquer et à transmettre son savoir en laissant des traces. L’exemple le plus par-lant pour appuyer ce discours est sans aucun doute la grotte de Lascaux : l’Homme préhis-torique n’a-t-il pas cherché à communiquer, à laisser une trace de son existence à travers ces peintures ?
Bien qu’étroitement liées à l’évolution de l’imprimerie, les prémices de la typographie remonte à plus longtemps que cela. Des millénaires plus tôt, l’Homme retranscrivait déjà sa pensée à l’aide de dessins, de signes, de formes, ou encore de sculptures, représen-tant des concepts ou des idées. Traversant les époques et les courants artistiques, la forme
de ces signes, et les règles typographiques les accompagnant ont depuis bien évolué. Ainsi, avant de posséder 26 lettres, des minuscules, des capitales, et bien d’autres signes, l’al-phabet que nous connaissons aujourd’hui a été modifié durant des milliers d’années. L’exemple le plus concret pour illustrer cette évolution est le simple caractère romain « A » majuscule. À l’origine, celui-ci représentait une tête de bœuf. Le peuple phénicien, qui écrivait de droite à gauche, a pivoté ce picto-gramme de 90° puis les Grecs, qui écrivaient dans le sens inverse, l’ont pivoté de 180°. Le sens qui nous est familier aujourd’hui a été déterminé par les Romains, qui ont d’ailleurs défini la majeure partie de notre alphabet moderne en 700 avant J.-C.
ORIGINES ET ÉVOLUTIONS DE LA TYPOGRAPHIE
PARTIE I :
mémOIRe de FIn d’éTudeS
Mémoire de fin d’études sur le choix typographique en communication. Problématique : Comment choisir la typographie la plus adéquate en fonction du message à faire passer dans le cadre d’une communication print ?
Projet étudiant, 2012.
MARIE-AMÉLIE FLECK
Master 2 e-communication2011-2012
juliette bertrandTutrice
LE CHOIX TYPOGRAPHIQUE
EN COMMUNICATION
31maRIe-améLIe FLeck
PRaO
Proposition de deux couvertures et d’une double page pour le guide VAE du Pôle Rhône-Alpes de l’Orientation (appel d’offre).
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2012.
GUIDE PRATIQUE
DU RÉFÉRENT VAE
GUIDE PRATIQUEDU RÉFÉRENT VAE
LA VAE EN RHÔNE-ALPES :DES TERRITOIRES ET DES ACTEURS EN RÉSEAU
1. Quelle organisation territoriale ?2. Qui fait quoi en Rhône-Alpes ? 2.1. Les acteurs de l’information-conseil 2.2. Les acteurs de la validation : le certificateur, le validateur et l’accompagnateur 2.3. Les instances coordinatrices
1. Quelle organisation territoriale ?Chaque Région est libre d’organiser son service d’information-conseil (loi du 13 août 2004). En géné-ral, il répond à des particularités territoriales et/ou des volontés politiques spécifiques.En Rhône-Alpes, cette organisation se traduit par la mise en place de Points Relais Information Conseil (PRIC) labellisés par le PRAO, de Points Relais Information (PRI), de Points Relais OPCA et d’animateurs territoriaux sur les 27 zones territoriales Emploi Formation (ZTEF). Cette organisation répond à trois grands principes : • La proximité du service, • L’inter-institutionnalité sur les territoires, • La qualité du service rendu au public.
Le schéma suivant présente un modèle type d’organisation territoriale pour le service d’information-conseil en VAE.
Ce dispositif permet de couvrir l’en-semble du territoire et de garantir une proximité et une lisibilité pour l’usager, tout en facilitant la mutua-lisation des ressources des différents acteurs.
CELLULE RESSOURCE RÉGIONALE (VAE)(PRAO : Professionnalisation, information, animation, capitalisation)
RELAIS TERRITORIAL (ZTEF)(Structure d’AIO membres du PRAO) • Animateur territorial • Point Relais OPCA • PRI • PRIC
• Instance CTEF• Structures AIO• Valideurs• Organismes de formations
EN PARTENARIAT
PUBLICS
x 27
2. Qui fait quoi en Rhône-Alpes ?
2.1. Les acteurs de l’information-conseil
L’animateur du relais territorial : Il est votre interlocuteur privilégié. Il pourra répondre à toutes les questions que vous vous posez sur votre rôle, vos missions ou encore les tâches que vous devez effectuer.Il peut être un appui dans votre professionnalisation, un porteur de projet collectif de VAE et vous transmettre l’information régionale, principalement au cours des réunions qu’il anime sur votre territoire.L’animateur est en contact avec la cellule ressource régionale portée par le PRAO (voir son rôle plus bas) et à ce titre, il reçoit un certain nombre d’informations spécifiques. Il bénéficie également d’actions de professionnalisation dédiée pour lui permettre de mener à bien sa mission.Il perçoit un financement par le Conseil Régional pour animer son relais.
Le Point Relais d’Information-Conseil : le PRIC Le PRIC, c’est vous ! C’est à dire une structure AIO (Accueil Information Orientation) labellisée par le Conseil d’Administration du PRAO pour rendre le service d’information et de conseil VAE sur un territoire distinct. En 2011, 110 PRIC ont été labellisés en Rhône-Alpes avec en moyenne 3 ou 4 PRIC par ZTEF.Chaque PRIC désigne un référent qui sera l’interlocuteur VAE privilégié pour l’animateur de relais et la cellule ressource régionale.
La mission d’animation territoriale est portée par une structure labellisée PRIC qui s’est portée vo-lontaire pour animer et coordonner les structures d’information-conseil VAE présentes sur sa zone territoriale.Elle a pour mission de :• Organiser, coordonner les modalités d’accès du public au service d’information-conseil,• Veiller à la cohérence et la qualité du service rendu sur son territoire,• Participer à la capitalisation régionale des pratiques locales,• Assurer la mission d’information et de conseil auprès du public au même titre que les autres PRIC de son territoire,
• Travailler en partenariat avec les structures d’information du territoire non intégrées aux relais mais qui sont susceptibles de recourir à leurs compétences.
Pour mener à bien ces missions, l’animateur organise des réunions de relais territorial d’une demi-journée environ tous les trimestres auxquelles il convie les acteurs de l’information-conseil de son territoire en fonction de l’ordre du jour.Lors de ces réunions, les thèmes suivants peuvent être abordés :• Planification des informations collectives,• Échange de pratiques sur des cas concrets,• Invitation de personnes ressources,
• Informations en lien avec la réalisation de la mission d’information-conseil.
Retrouvez, sur la fiche pratique n°1 :la liste des animateurs de relais par Zone Territoriale Emploi Formation.
LA VAE EN RHÔNE-ALPES : DES TERRITOIRES ET DES ACTEURS EN RÉSEAU
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32maRIe-améLIe FLeck
Le groupe CET et ses collaborateurs vous remercient de votre confianceet vous adressent leurs voeux pour une bonne et heureuse année 2012.
gROuPe ceT
Création d’une carte pour les voeux 2012 du Groupe CET.
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2011.
33maRIe-améLIe FLeck
STanLey
Création d’une plaquette 3 volets (avec fiches internes) pour Stanley Solutions de Sécurité, spécialiste en matériel de sécurité.
Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2011.
34maRIe-améLIe FLeck
caFé du POnd
Création d’affiches pour le Café du Pond à Lyon.Projet réalisé au sein de l’agence Suite Logique (Lyon), 2011.
35maRIe-améLIe FLeck
auTR
eS
bLOg du webdeSIgn application mobile
Réalisation d’un cahier des charges et création d’un design pour une application mobile pour le Blog du Webdesign.
Projet fictif étudiant, 2012.
36maRIe-améLIe FLeck
Sil PromeSh®
Sil PromeShRenfort de Paroi Intra-Péritonéal Bi-FaceDual-Sided Intra-Peritoneal Wall reinforcement Refuerzo de Pared Intraperitoneal, Bilaminar
Hernies ombilicales - Eventrations Umbilical hernias - Eventrations Hernias umbilicales - Eventraciones
Renfort de Paroi Intra-Péritonéal Bi-FaceHernies ombilicales - Eventrations
Dual-Sided Intra-Peritoneal Wall reinforcementUmbilical hernias - Eventrations
Refuerzo de Pared Intraperitoneal, BilaminarHernias umbilicales - Eventraciones
FR
EN
ES
Sil PromeSh®
Sil PromeSh Sil PromeSh®
Renfort de Paroi Intra-Péritonéal Bi-FaceDual-Sided Intra-Peritoneal Wall reinforcement Refuerzo de Pared Intraperitoneal, Bilaminar
Hernies ombilicales - Eventrations / Umbilical hernias - Eventrations / Hernias umbilicales - Eventraciones
PéTeRS SuRgIcaL
Propositions de packagings mis à la charte de Péters Surgical et déclinaisons de couleurs pour une gamme de prothèse pariétales (appel d’offres).
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2012.
Sil PromeSh®
Sil PromeSh
Renfort de Paroi Intra-Péritonéal Bi-FaceDual-Sided Intra-Peritoneal Wall reinforcement Refuerzo de Pared Intraperitoneal, Bilaminar
Hernies ombilicales - Eventrations / Umbilical hernias - Eventrations / Hernias umbilicales - Eventraciones
packaging
propositions de différentes couvertures de boîtes
propositions de couleurs pour les différentes gammes
mise en situation
37maRIe-améLIe FLeck
meRck SeROnO
Refonte de l’interface d’un CD-Rom sur la prévention du diabète de type 2 à destination du grand public.
Projet réalisé au sein de l’agence Comète (Lyon), 2012.
interface cd-rom
accueil rubrique interne
![Yann Tiersen - [Book] Amélie Poulain.pdf](https://img.pdfslide.fr/doc/110x75/577c82831a28abe054b11758/yann-tiersen-book-amelie-poulainpdf.jpg?t=1686201088)
