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© Groupe Eyrolles, 2012 pour la présente édition.ISBN

: 978-2-212-13467-4

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Table des matièresIntroduction 6

Pour commencer 1 : La Photo : notIons de base La lumière 10L’ouverture du diaphragme 16L’obturateur 18L’exposition 20La couleur 22La mise au point 24Choisir son appareil 26Apprendre à connaître son boîtier 32Les principaux modes 34

2 : trouver son styLeConcevoir sa photo 36Composition 38Choisir l’arrière-plan 42Accessoires, échelle et stylisme 48Détails et texture 52

3 : dIy : accessoIres PhotoTente à lumière 54Boîte à lumière 56Réflecteur 58Diffuseur pour flash 60Arrière-plan uniforme 62Trépied 64

Les essentIeLs

de La Photo 4 : mode et tIssusConseils techniques 68Composition 70Foire aux questions 72Parole de créateur heather moore 74

5 : sacs et accessoIresConseils techniques 76Composition 78Foire aux questions 80Parole de créateur Jenny nguyen 82

6 : travaux d’aIguILLeConseils techniques 84Composition 86Foire aux questions 88Parole de créateur Jenny gordy 90

7 : bIJoux Conseils techniques 92Composition 94Foire aux questions 96Parole de créateur michelle chang 98

8 : PouPées et Jouets Conseils techniques 100Composition 102Foire aux questions 104Parole de créateur erin Freuchtel-dearing 106

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9 : céramIques et PoterIesConseils techniques 108Composition 110Foire aux questions 112Parole de créateur clair catillaz 114

10 : aFFIches, Photos et tabLeaux Conseils techniques 116Composition 118Foire aux questions 120Parole de créateur stacey bradley 122

11 : LIvres, magazInes et PaPeterIeConseils techniques 124Composition 126Foire aux questions 128Parole de créateur anna bond 130

12 : accessoIres Pour La maIsonConseils techniques 132Composition 134Foire aux questions 136Parole de créateurs William et Katie dohman 138

FInaLIser et PubLIer ses Photos

13 : tutorIeLs : retouches sImPLesIntroduction 142Avant de commencer… 143Rotation et recadrage 144Réglage de l’exposition 146Corriger la couleur 148Retouches avancées 150

14 : gestIon des FIchIers Images Fichiers numériques 154Taille et résolution 156Protéger ses images 158Enregistrer et stocker 160 Sauvegarder 162

15 : bonnes PratIquesCheck-list pour la prise de vue 164Post-traitement 166Problèmes et solutions 168

16 : déveLoPPer son actIvItéUtilisations de ses images 170Image de marque 172Bonnes pratiques commerciales 174Être visible sur la Toile 176Rester motivé 178Parole de créateur re Jin Lee 180

glossaire 182Les créateurs 184Les photographes 186Index 190Pour finir 192

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Cet ouvrage s’adresse aux blogueurs passionnés de loisirs créatifs, qu’ils soient vendeurs ou pas. Grâce aux nombreux conseils, astuces et tutoriels (garantis sans jargon technique !), vous pourrez progresser rapidement et réussir les photos de vos créations pour leur donner un rendu quasiment professionnel. Au fur et à mesure que vous com-prendrez comment réussir une image, la pratique de la photographie vous paraîtra plus agréable et moins décourageante. Vous apprendrez à quel point la lumière est importante et comment l’utiliser au mieux pour mettre en valeur vos produits.

ce livre va vous rappeler que, la plupart du temps, de bonnes photos de créations doivent être :

„ bien éclairées, en privilégiant la lumière naturelle autant que possible ;

„ claires, avec au moins une partie ou un aspect du produit qui est net ;

„ simples, avec des sources de distraction réduites au minimum.

Les images doivent également vous permettre de communiquer sur votre marque et votre histoire en un clin d’œil. elles sont en outre essentielles pour susciter l’intérêt du client et l’aider à se souvenir de vos créations.

des pas à pas vous permettront d’économiser de l’argent en fabriquant votre propre matériel photo, afin de tirer le meilleur parti de vos conditions de prise de vue.

enfin, à chaque fin de chapitre, des créateurs partagent leur expérience et délivrent conseils et astuces pour améliorer votre pratique photo. Par ailleurs, les conseils sur l’image de marque et le mar-keting aideront tous ceux qui cherchent à améliorer leur projet dans son ensemble. vous découvrirez aussi de magnifiques photos de créations qui nour-riront votre inspiration.

que vous partiez de zéro, que vous soyez déçu des progrès que vous avez accomplis jusque-là, ou que vous cherchiez simplement à améliorer votre tech-nique, le contenu de cet ouvrage est parfaitement adapté à vos besoins de blogueur sans vous noyer sous des termes techniques incompréhensibles.

Introduction

[1] Affiche BlueberryNikon D90

f/4,8 à 1/80 s, 800 ISO, 48 mmEve Legris

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[1] Anorak TribordCanon EOS 5Df/2,8 à 1/1 328 s, 200 ISO, 70 mmEmily Lockhart

[2] Collier Larme de feuilleNikon Coolpix L100f/4,3 à 1/265 s, 80 ISO, 12,2 mmCelia Boaz

Équilibrer la lumièreVotre principal défi sera de trouver la quantité de lumière adéquate pour photographier vos créa-tions. Voici quelques conseils pour augmenter la lumière disponible pour vos images.

„ Sortez même par temps gris ou nuageux. Un ciel couvert est idéal pour pratiquer la photo car les nuages font office de diffuseurs naturels.

„ Placez votre création près d’une grande fenêtre, parfaite source lumineuse, et photographiez-la. Selon la position de l’objet et l’intensité de la lumière, votre création sera éclairée, sous un angle flatteur, par une grande lumière douce. Une tente à lumière peut tout aussi bien faire l’affaire (voir p. 54).

„ Augmentez la quantité de lumière à l’aide d’un réflecteur (voir p. 58).

„ En extérieur, si vous êtes gêné par la pluie ou le vent, créez une petite tente photographique à l’abri des intempéries, grâce à une feuille de plas-tique transparent accrochée à une corde à linge. Pensez à en lester les extrémités. Ajoutez ensuite des diffuseurs en plastique semi-translucide ou en mousseline entre votre création et la lumière, en les scotchant sur les parois de votre tente.

„ Si vous avez besoin d’une source de lumière artificielle, investissez dans des éclairages d’inté-rieur ou de jardin (lampes de bureau avec tête orientable, par ex.). Assurez-vous que l’ampoule est de couleur blanche et diffusez la lumière (voir p. 22).

L a p h o t o : n o t i o n s d e b a s e

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1 [1] Petite lettre d’amourCanon EOS 1D Mkllf/2,0 à 1/320 s, 50 ISO, 100 mmBill Bradshaw

P o u r c o m m e n c e r

Si la lumière est trop forte et que vos images pré-sentent des ombres marquées :

„ diffusez la lumière, par exemple grâce à du pa-pier-parchemin ou un rideau de douche blancs. Scotchez ou accrochez le diffuseur à une fenêtre en intérieur, ou à une corde à linge en extérieur ;

„ dehors, allez à l’ombre où la lumière est naturel-lement diffuse. Pour une séance de prise de vue, préférez un temps couvert qu’une journée enso-leillée. Gardez en tête que les nuages sont des diffuseurs naturels ;

„ si vous restez en intérieur, diffusez la lumière de la fenêtre en tirant devant elle un rideau blanc très fin ;

„ éloignez progressivement la source lumineuse de l’objet, ou inversement ;

„ éclairez votre création par-derrière pour éviter que ses détails soient écrasés par une lumière directe trop dure.

Se Servir du flaSh Intégré à presque tous les appareils numériques, le flash est la lumière artificielle la plus fréquemment employée en photo. En réglage automatique, le flash intégré sort de son logement quand votre ap-pareil estime que la lumière ambiante ne suffit pas pour obtenir une image  nette – pour mesurer la quantité de lumière d’une scène, les boîtiers ont recours au posemètre intégré.

Utilisé à courte distance, le flash a une lumière dure, comme les autres éclairages directs. Étant donné leur taille et leur puissance, les flashs intégrés ne couvrent qu’une zone assez réduite ; ainsi souvent, ils n’éclairent l’objet qu’au premier plan. La lumière crue crée un éclat éblouissant non naturel et aplatit l’image. Il peut être difficile de travailler avec ce type de flash et, en règle générale, il vaut mieux évi-ter de l’utiliser pour photographier vos créations.

En revanche, si la scène est bien éclairée à l’arrière-plan, utilisez un flash indirect (fixé sur l’appareil ou déporté) pour faire ressortir le premier plan, à l’ins-tar des professionnels.

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Si l’arrière-plan de votre image est bien exposé mais que le premier plan est un tout petit peu trop sombre, vous risquez de perdre des détails au premier plan et l’image peut présenter des ombres marquées. Votre flash intégré peut alors faire office d’éclairage d’appoint. Selon sa taille et sa puissance, vous devrez élargir et adoucir son faisceau lumineux.

Mode de prise de vueSélectionnez le mode manuel (M) ou un mode semi-automatique de façon à avoir un plus grand contrôle sur les réglages, et allumez le flash.

Diffuseur pour flash intégréDiffusez ou redirigez l’éclair du flash avec du papier ou du carton blancs (voir p. 60) et déclenchez. Le faisceau plus large et plus doux ajoutera de la lumière au pre-mier plan, tout en n’étant pas assez fort pour occasionner des ombres marquées ou des pertes de détails en « cramant » le premier plan.

Éclairage d’appoint au flaSh intÉgrÉ

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Arrière-plan uniforme

1. Selon la longueur désirée, un morceau de tissu, un rouleau de papier cadeau blanc ou une nappe en papier vendue en rouleau sont par-faits pour fabriquer un arrière-plan : ce sont des matériaux légers et bon marché. Vous pourrez aussi acheter des rouleaux de papier pour stu-dio photo pour un prix plus élevé si vous avez besoin d’une largeur ou d’une longueur parti-culière. Pour fabriquer un petit fond uniforme, vous aurez besoin de votre papier, de ruban adhésif, de boîtes de conserve ou de poids.

2. Scotchez le papier au mur à un endroit bien éclairé. Laissez-le tomber doucement jusqu’au sol, déroulez-le loin du mur et maintenez ses extrémités avec des poids.

3. Déroulez le papier en douceur pour ne pas le déchirer ou le froisser. Il est également très important de lui faire adopter une légère courbe et de placer votre produit loin de cette courbe. Cela garantit au fond blanc un aspect lisse et homogène.

Si vous souhaitez éclairer davantage l’arrière-plan, braquez une lampe directement sur le papier blanc. Plus vous mettrez de lumière sur le fond blanc, plus il s’éclaircira. C’est ainsi que l’on obtient un arrière-plan d’un blanc pur à fort contraste.

Un arrière-plan uniforme est indispensable pour photographier ses créations. Les fonds blancs sont ceux qui sont le plus couramment utilisés en photo, car ils n’écrasent pas le sujet et n’occasionnent pas de dominante de couleur. Généralement, ils sont chers et doivent être fixés à de grands cadres (également onéreux). Vous pourrez fabriquer le vôtre à partir de matériaux abordables trouvés chez vous.

Si vous aimez l’idée d’un arrière-plan blanc et uniforme mais que vous préféreriez recou-rir au contre-jour, employez du papier-calque au lieu du papier opaque, et fixez-le à une fenêtre et non à un mur. La lumière de la fenêtre traversera le papier et, selon son inten-sité et la transparence du papier, elle créera l’effet léger et irréel caractéristique d’un ar-rière-plan de studio. Cependant, sachez que si la fenêtre ne va pas jusqu’au sol, une ombre ou une zone plus sombre pourra apparaître là où elle se termine et où le mur commence.

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Arrière-plan uniforme

Canon EOS 50Df/4,5 à 1/100 s, 200 ISO, 50 mmHeidi Adnum

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Conseils techniquesC é r a m i q u e s e t p o t e r i e s

Les objets en terre réalisés à la main révèlent un savoir-faire délicat, que les images doivent réussir à retranscrire. Un éclairage doux et des photos de détail mettront à coup sûr vos créations en valeur, pour mieux les vendre.

Modes de prise de vue recommandés„Macro„Nuit avec le flash éteint si vous travaillez à la

lueurd’unebougie„Portrait„Prioritéàl’ouverture„Manuel

Matériel„Arrière-planblancuniformeoutenteàlumière„Trépied„Réflecteur

OptiOn d’éclairage : bOugiesBonmarchéetfacilesàtrouver,lesbougiescréentune atmosphère douce et chaleureuse. Dans desscènespeuéclairées,elless’associentnaturellementauxobjetsd’ambiancedetypebougeoirs,lampions,lampes,etc.Préférezuneprisedevueenfindejour-née,lorsquelesoleilcommenceàsecoucher,outôtlematinquandiln’estpasencorelevé.Désactivezleflasheteffectuez lesréglagesde l’expositionavantd’allumer les bougies. Munissez-vous d’un trépiedpour éviter les flous de bougé. Vous pourrez ainsiutiliserunevitessed’obturationplusfaiblepourfaireentrerplusdelumière.

Rappelez-vous qu’une scène volontairement éclai-réeparunefaiblelumièreauraunhistogrammedé-caléverslagauche(voirp.20-21).Doncsielleal’airunpetitpeutropsombre,c’estbon.Unebalancedesblancscorrectepour la lumièred’unebougieavoi-sineles2000K,cequiestsemblableàuncoucherouunleverdusoleil,sivotreboîtierpossèdeunpro-grammepour l’undesdeux.Sinon,utilisezuneba-lancedesblancsautomatique(voirp.22).Ilnevousresteplusqu’àallumervosbougiesetàdéclencher.

[1] Petits lumignons en porcelaine ornés de cœursNikon D3f/2,8 à 1/160 s, 1 250 ISO, 50 mmWendy Jung

[2] Lustres tournés à la mainNikon D3f/2,8 à 1/160 s, 1 250 ISO, 50 mmLisa Warninger

[3] Trio de potsCanon EOS 5Df/4 à 1/60 s, 400 ISO, 47 mmBecky McNeel

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Composition

arrière-plansNeutres Que votre produit soit blanc, noir, ou de couleursubtile,unarrière-planneutresublimeraseslignesetsesformesparfoisélaboréestoutenmettantenvaleursatexture.

ColorésAvecunfondcoloré,préférezunréglageavecunegrandeouvertureafinquelefondsoitflouetdoncpeuprésentpournepasécraserlacréation.

En situationSivouscréezdesobjetspourlamaisonoulejardin,réalisezdesphotosd’ambiancechezvousoudehors(allezdansunparcsivousn’avezpasdejardin).Vosphotos seront alors une source d’inspiration pourlesclientsquipourrontypuiserdesidéesdedéco-rationetd’utilisation.

[1] Broc et gobelets raturésNikon D3

f/2,5 à 1/800 s, 400 ISO, 50 mmLisa Warninger

[2] Étiquette de jardin ThymeCanon EOS 450D

f/2,8 à 1/125 s, 80 ISO, 50 mmAlarna Zinn

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[3] Aimants en céramiqueCanon EOS 450D

f/2,8 à 1/125 s, 80 ISO, 50 mm

Alarna Zinn

[4] Vase TourtereauxNikon D300

f/1,4 à 1/125 s, 250 ISO, 30 mm

Christine Tenenholtz

cadrage et pOint de vueMultipliez les photos sous différents angles (n’ou-bliezpasl’intérieur!)pourqueleclientaituneidéeprécise de ce qu’il achète. Il n’aura ainsi pas demauvaisessurprisesàlaréceptionducolis.

Centrezl’objetdanslecadreenlaissantplusd’espaceau-dessusqu’endessouspournepasqu’ilflottesurl’image,etphotographiez-ledeface.Pourunecom-position intéressante, disposez harmonieusementplusieursobjetsdansvotrecadrage.

Prenez une photo et visualisez-la pour re-censer le nombre d’éléments qui la com-posent : chaque caractéristique de votre création (couleur, texture, brillance, mo-tifs…) et du décor (mur, sol, plinthe, ombre, fenêtre, etc.). Vous saurez ainsi précisément tout ce que votre client voit et ce qui attire en premier le regard.

accessOires, échelle et stylismeEnguised’accessoires,exploitezvosautrescréa-tions pour faire connaître l’ensemble de votreligne. Ainsi, un client qui souhaite acquérir unde vos objets sera peut-être tenté d’en acheterd’autres.

Servez-vous de la fonction même de votre objetpour élaborer votre stylisme: sublimez un vasepar quelques fleurs, ajoutez des fruits dans unecoupe…Restezsimple!

Vouspouvezaussidemanderàunami,parexemple,de vous photographier en pleine création dansvotre atelier. En effet, le client est très souventcurieux de savoir comment a été confectionnél’objetqu’ilachète.Ilestaussiattachéàl’idéequ’ilestlefruitd’unsavoir-faireuniqueetartisanal.

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