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DIMENSION RELIGIEUSE DES TRADITIONS AUTOCHTONES DU
QUÉBEC
Les chasseurs des boisés du Nord-Est
Les récits : généralités sur les mythes; un exemple : Aiasheu ou la possibilité de la vie adulte
© Louis Rousseau
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Plan de l’atelier B3-02
Présupposés critiques de la découverte des Premières Nations dans le programme ÉCR
Une définition universelle de la religion
Généralités sur le mytheCaractéristiques générales du mytheDeux citationsÀ la jointure de la structure et de l’évènement
Les Grands Récits (mythes) InnusSuggestions bibliographiquesDeux types de récits algonkiens
Le fils d’Ayasheo (Aiasheu)
Questions liées aux thèmes du programme
Étudier un Grand Récit autochtone
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Se donner un référenciel solide
Présupposés critiques de la découverte des Premières Nations dans le programme ÉCR
Spiritualité ou religion : clarification conceptuelle
Un héritage ou des héritages : actualité du « bon sauvage » (critique du Languirand-Proulx)
Étudier un Grand Récit autochtone
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Définition du concept de «religion»
•«Un ensemble systémique de discours et de pratiques permettant de réussir l’affrontement aux conditions limites de l’existence humaine»
– conditions limites : expérience des contradictions insolubles rationnellement, par ex. : mort - vie, violence vs harmonie, amour-haine, enfance-âge adulte, etc.
•Propriétés : Récits, Rites, Règles
•Topiques : Individu - communauté
Étudier un Grand Récit autochtone
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Les religions dans le monde actuel
Carte de Frédéric Castel, dans Carrier, Fr., Atlas du monde contemporain,1999, p.23
Étudier un Grand Récit autochtone
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Convergences de thèmes autour d’un récit marquant
Aiasheu ou
Survivre à l’épreuve de
devenir adulte
1. Qu’est-ce qu’un Grand Récitou un mythe ?
2. L’aire de diffusion du Grand Récit(Nord-Est atlantique)
3. Le temps du Grand Récit :Le contexte rituel de sa diction
(exemple iroquois)
4. Les « personnage » duGrand Récit : statut, noms, etc.
5. L’interprétation duGrand Récit : description,
fonction, signification
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Caractéristiques du mythe(Grand récit*)
• récit : organisation littéraire organisant une séquence d'événements
» Note sur l’oralité : le récit oral est indéfiniment mobile et susceptible d’évoluer pour mieux effectuer son travail. Sa fixation écrite l’éloigne de sa mobilité consubstantielle et de son contexte d’élocution dont il tirait sa substance efficace.
• personnages : acteurs manifestent des traits et aptitudes non accessible au potentiel normal des vivants
• actions fondatrices : enchaînement d'action fait apparaître une nouvelle réalité, ou la réalité selon notre monde actuel
• idéalité : cette fondation. à l'origine du temps, rend visible et présente un Ordre, une Puissance qui sont la vérité dernière, la source de toute capacité de mener avec succès l'entreprise humaine
• Représentation collective : discours qui fait partie des représentations partagées par un groupe culturel
* On évitera d’employer le terme de « mythe » dans la pratique pédagogique avant le 2e cycle du secondaire pour ne pas créer de confusion avec le sens péjoratif prévalent dans l’opinion
© Louis Rousseau
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Compréhension du mythe : structure et événement• Structure : ce que l'analyse scientifique peut parvenir à construire,
i.e. le jeu interne des oppositions au travers des médiations (les combinaisons logiques et sémantiques; il en va de même pour la structure littéraire que l’on peut découvrir avec les élèves)
• Événement : ce qui se produit dans l'acte de communiquer le récit dans sa culture d'appartenance, le fait symbolique qui dans ce jeu donne aux conteurs - auditeurs la force d'exister, ce qui agit à titre de sens révélatoire ( pas de science de cet événement singulier qui explique la permanence du mythe; l’éducateur ne cherche pas à produire ce type de compétence).
– note méthodologique : Lévi-Strauss ne parle que de structure, Eliade que d'événement; or les 2 dimensions sont inséparables.
© Louis Rousseau
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Deux types de récits algonkiens
• tebadji'mun (aventures dont le conteur aurait pu être l'acteur,
dan un temps mesurable, ex. Chronique de chasse d’un Montagnais
de Mingan) (worak, chez les Winnebago)
• atno'gen (événement survenus avant que l'humanité existe sous
sa forme actuelle, dans un temps non-mesurable) (Waikan, chez les
Winnebago, Radin, 118)
– humoristiques : (cycle du Carcajou, Tsakapech)
– graves : Le fils d'Ayasheo, L'enfant couvert de poux
Étudier un Grand Récit autochtone
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Le fils d’Ayasheo : la transformation primordiale
Situation initiale
Situation finale
un père, pour mieux jouir de sa deuxième épouse, coupe ses liens avec sa première femme et son fils (couper le circuit des échanges sociaux)
Fils tue père et instaure la division entre l’été et l’hiverCréation de la graisseFils et mère se transforment en animaux (fusion des deux classes chasseur-chassé)
Transformation
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Structure littéraire d’Aiasheu
Père veut tuer filsadolescence / adulteOeufs(pas de temporalité)
Fils tue pèrepassage adulte réussigraisse : nourriture +rythme temporel
Fils domine dangeraidé par animal protecteur
G.M. donnent savoirfils affamé
seconde naissanceobstacles vaincus
Fils offre protectionmère affamée
Fils provoque dangerpar chant : aide mère
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Étudier un Grand Récit autochtone
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Une contre-séquence efficace
A (chant)
B (tuer gibier, arc, flèche)
C (broyeur à os, graisse)
chaine économique :
D (feu domest)
E (graisse de caribouingérée)
-D (feu domestique transforméen feu naturel)
-C (pierre plate frappe boisserpent de mer)
-B (flèche inverse tirhorizontal)
-A (chant négatif)
chaine mythique :
-E (enclos dans graissede caribou)
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Conjonction-disjonction
garçon - mèrehors tente
rejet parbrûlure
pèretente
garçon - mère pèreencerclement par
le feuhors tente
inhospitalitéîle
2e tente rejetée
hospitalitépeau de caribou
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Structure littéraire d’Aiasheu
Père veut tuer filsadolescence / adulteOeufs(pas de temporalité)
Fils tue pèrepassage adulte réussigraisse : nourriture +rythme temporel
Fils domine dangeraidé par animal protecteur
G.M. donnent savoirfils affamé
seconde naissanceobstacles vaincus
Fils offre protectionmère affamée
Fils provoque dangerpar chant : aide mère
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Logique des fonctions dans le récit
Destinateur Objet DestinataireMémoire du groupe Devenir un chasseur adulte Les auditeurs du récit
Quête
SujetAdjuvants Opposants
Corneille, huart, phoqueGrand-Père (Uteshkanamentush)Grand-Mères : donnent le savoir
MangerJouer des toursCreuser tunnel
Renard, etc..Le fils pour la mèreLa graisse,
Père. Île aux œufs - loinTonnerre. Eau - profondAbsence de savoirPied de Katshitshekateskuo
GrapinClôture d’omoplates
Maître des chiensHommes aux coudes pointus, aveuglequi veulent tuer leur hôte
le feu La gomme de sperme
Échapper à la mort - tuerrevenir
Étudier un Grand Récit autochtone
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Bibliographie sommaire• Les Grands Récits des chasseurs innu• LAMOTHE, Arthur., Aiasheu. In Cultures amérindiennes. document 3. Montréal: Les Ateliers audio-visuels
duQuébec, sans date.
• LEROUX, Jacques. « La question des genres dans la tradition algonkienne », IN Religiologiques. 10, 1994, p.211-244 (BL3R348*)
• PODOLINSKY WEBER, A., “Ceremonial Robes of the Montagnais-Naskapi”, dans American Indian Art Magazine, winter 1983, 60-77
• PRESTON, R.J., Cree Narratives: Expressing the Personnal Meaning of Events (Mercure), Ottawa, Musées nationaux, 1975, UQAM NH95-21/30 (public. gouvernementales).
• SAVARD R., «Note sur le mythe indien de A yaseu à partir d'une version montagnaise», dans Recherches amérindiennes au Québec, 2,1 (1972):3-16. (E78Q3A1R43 consultation)
• SAVARD, Rémi. (2004) La forêt vive. Récits fondateurs du peuple innu. Montréal, Boréal, 218, p. lire l’introduction et le troisième récit, pp. 111-129
• SAVARD, R., "La transcription des contes oraux", ds Etudes françaises 12:1-2, (1976), 51-60. (Per. PS8066.1E86).
• SAVARD, R., La voix des autres (Positions anthropologiques), Montréal, l'Hexagone, 1985. (Analyse de Tshakapesh).(E99M87S273)
• SAVARD, R., Le rite précolombien dans le Québec d'aujourd'hui, Montréal, Hexagone/Parti-Pris, 1977, 156p. (E78Q3S28 [Ex. 3]).
• SAVARD, R., "Mythes et cosmologie des Indiens montagnais: résultats préliminaires", Actes du 8e congrès des Algonquinistes (22-24 oct. 1976), Carleton University, Ottawa, 1977, 50-76.
* numéro d’appel de la bibliothèque centrale de l’UQÀM
© Louis Rousseau