Préhistoire et Antiquité Moyen Âge Temps Modernes XIXème siècle XXème siècle et notre époque

arts visuels // la peinture > fiche n° 3.1

Œuvre à rapprocher de

Antiquité grecque Période hellénistique archaïque

Mots clefs, points d’ancrage pour l’étude de l’œuvre, genre.

Exékias Achille et Ajax jouant aux dés détail d’une amphore at-tique VIème siècle av.J-C. H. 61 cm Musée du Vatican

3

Le corps comme reflet de la vie intérieure d'un personnage, Le corps idéalisé Raconter le mythe

H.Hemme/ F.Jouin /D.Pelletier — apm1— inspection académique de l’oise-2010

Peintre et potier, Exékias représente le courant de la céramique attique à figures noires de la se-conde moitié du VIe siècle qui, par son style, s'oppose à la tendance maniériste du « Peintre d'Amasis », son contemporain, et annonce le classicisme du Ve siècle.

Le procédé de la figure noire convient parfaitement à la finesse du dessin et à la sophistication du trait d’Exé-kias. Les silhouettes sont préalablement peintes au vernis noir sur le fond rouge du vase, les détails étant ensuite obtenus en pratiquant des incisions dans cette couche noire avec un burin, faisant apparaître la couleur du fond . Sur d’autres vases, les chairs des figures féminines sont peintes à l’émail blanc (voir en annexe). Notons toutefois que les peintures des vases grecs ne sont que de (pâles) reflets de la peinture grecque qui s’exprimait en fresques monumentales. Au-delà de la maîtrise technique, les peintures des vases sont d’inesti-mables sources de documentation sur la vie grecque, ou de véritables illustrations de légendes héroïques.

La guerre de Troie est un conflit légendaire suscité par l'enlèvement d'Hélène, reine de Sparte par le prince troyen Pâris : en rétorsion, Mélénas, l'époux bafoué, lève avec son frère Agamemnon une expédi-tion rassemblant la plupart des rois grecs, qui assiège Troie et remporte finalement la victoire. Décrite prin-cipalement dans l’Iliade, elle est aussi le sujet d'un vaste cycle d'épopées perdues qualifié de « Cycle Troyen », qui complète le récit d' Homère. Elle constitue une pierre fondatrice de la culture grecque et constitue encore une source d'inspiration pour les artistes et écrivains. (source Wikipédia) Achille et Ajax , deux héros grecs, jouent aux dés dans une tente. Les guerriers sont identifiés par l’inscrip-tion de leur nom. Ils ont gardés leurs armes et sont couverts de manteaux richement décorés ; c’est un moment volé à la bataille. Si les visages sont pratiquement identiques, les deux guerriers se différencient par le dessin de leurs boucliers et leur posture. Achille domine le jeu (il vient de contrer par un 4 le 3 d’A-jax), la plume de son casque s’élevant au dessus de la tête de son compagnon. Derrière lui est peint le fameux bouclier forgé par Héphaistos à la demande de Thétis, la mère du héros. Achille mourra cepen-dant sur le champ de bataille. Selon l’Odyssée, après la mort d'Achille, Ajax récupère, avec l'aide d' Athé-na, le corps de ce dernier des mains des Troyens et dispute à Ulysse l'honneur de recevoir ses armes.

Les héros de l’antiquité Le temps figé (arrêt sur image) L’art décoratif Objet d’art/objet utilitaire

Ajax et Ulysse com-battant pour les armes d'Achille, Erétrie, v.500 av. J-C Lécythe atti-que à fond blanc

Ulysse et les sirènes Grèce, 475 av. J-C

L’amphore d’Exékias, vue d’en-

semble

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arts visuels // la peinture > fiche n°3.2

Analyse comparative

À voir dans l’Oise, en Picardie

Repères, s’interroger sur :

Les cratères et vases grecs du musée Vivenel, Compiègne

3

Filiations et repères historiques

Liens avec les autres domaines artistiques

Littérature: L’Iliade et l’Odyssée, Homère (entre 850 et 750 av.J-C) Musique : Achille et Polyxène, tragédie lyrique de Lully et Pascal Colasse Cinéma : Hélène de Troie, 1956. Un film de Robert Wise Ulysse, 1955. Un film de Mario Camerini

Egypte, portrait de Hésire, Porte de son tombeau

V.2700 av.J-C

Statues de jeunes hommes Polymède d’Argos, Delphes V.615-590 av.J-C

Discobole V.450 av.J-C

Réplique romaine de la statue de bronze

de Myron

Honoré Daumier, Les joueurs d’échecs 1863-1867

Huile sur toile 24x32 cm

Musée du Petit Palais

Paul Cézanne, Les joueurs de cartes, 1890-1895 Huile sur toile 47,5x 57 cm Musée d’Orsay

Les vases grecs du musée Condé, Chantilly

Amphore attique à figu-res rouges, attribuée à Aison Argile H 35 cm D 18 cm Ve siècle avant JC Musée Condé

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• La posture des personnages, les émotions qui les habitent • Le cadrage (et la place du spectateur) • L’enjeu de la partie, l’histoire qui nous est racontée • Le décor • Le « rendu », plus ou moins éloigné de la « réalité » • Les techniques, les outils, les médiums • La destination des œuvres • Le support

-27

-323

Période hellénistique

Empire Romain

Période classique

-510 -800

Période archaïque

Le monde grec

Âge du bronze en Grèce– Mycénienne

Égypte, périodes tardives

-356, naissance d’Alexandre le Grand

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arts visuels // la peinture > fiche n°3.3

le corps, théâtre des sentiments une image pour raconter une histoire/ arrêt sur image composer avec le support

Vers la pratique sensible

Bibliographie, sites, DVD

Quelques pistes

Le héros « mythologique » Jacob Jordaens Ulysse et Polyphème, 1630 61 x 94 cm

Marc Chagall La chute d’Icare, 1974 213 x198 cm

Héros et Dieux de l’antiquité. Guide iconographique, coll. Tout l’Art. Flammarion La Mythologie (2 volumes). Bayard Editions-Centurion ( enfant 7/8 ans) DVD, série « Palettes » : Euphronios (Cratère d'Héraclès et Antée, vers 510 av JC) . Editions Montparnasse www.lamythologie.fr/ www.iliadeodyssee.com/

Créer une collection d'objets susceptibles d'alimenter le mythe : concevoir la vitrine d'un musée archéologique de l'imaginaire, de façon à livrer une nouvelle version des faits. Ces objets peuvent être de véritables objets pris dans notre quotidien qui seront laissés en l'état ou modifiés, ou des objets fabriqués de toutes pièces. Dans tous les cas, ils seront accompagnés d'un cartel d'exposition apportant quelques précisions : nom, utilisation, lieu de la découverte… A propos d’Icare, quelques exemples : Des traces du drame : quelques plumes, un petit pot de cire, mais aussi un flacon de crème solaire

(dont on aura créé l'étiquette) , des lunettes de soleil (brisées dans la chute?)… Le plan de vol réalisé par Dédale : heure de décollage, météo (il convient d'étudier un vrai bulle-

tin météo de façon à pouvoir le détourner), un texte écrit par Dédale ( l'écriture peut traduire son état d'esprit : est-il confiant, énervé, angoissé?…)

Toujours plus haut : Les différents schémas réalisés par Dédale pour la fabrication des ailes. On

pourra s'inspirer des travaux de Léonard de Vinci. Tabloïd : Réaliser la première page d'un journal à sensations sur le drame. Écrire un texte dans la

veine journalistique . Réaliser des photomontages (des collages) pour les illustrations. On peut intégrer le point précédent dans cet article. Utiliser l'outil informatique pour la mise en page.

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Annexes

La panse de cette amphore d’Exé-kias est peinte d’une scène évoquant la combat d’Achille et de Penthési-lée, reine des Amazones. Épisode tragique au cours duquel le héros, au moment même où il tue son adversaire, la trouve si belle qu’il éprouve pour elle un violent amour. Il la pleura amèrement et la fit ense-velir au bord du Scamandre. Amphore attique Exékias VIème siècle av.J-C British Museum, Londres

Cette amphore est modelée par Amasis, qui signa toujours comme potier et confia peut-être la peinture de ses œuvres à un céramographe que les historiens de l’art grec appelle « le peintre d’Amasis ».

Ces artistes comptent parmi ceux qui ont dominé toute la production des vases à figures noires de la seconde moitié du VIème siècle avant J-C.

La représentation, dont les figures puissamment campées possèdent une vérité familière, évoque des scènes diony-siaques, thème favori du peintre avec les épisodes mythologiques.

Dans la Grèce antique, les vases sont fabriqués en très grand nombre. C’était une céramique usuelle (vases, coupes, cruches), il est très rare de trouver des objets non fonctionnels, et par conséquent la décora-tion de ces objets relève du pur plaisir esthétique.

Vers la fin du VIIe siècle apparaît la technique de la « figure noire » : la peinture noire est utilisée sur un fond de terre qui passé au feu devenait orange, voire jaune ou rouge. Puis au VIe siècle, le procédé s’inverse avec la « figure rouge » : un vernis noir recouvre le vase sur lequel le des-sin peint en rouge se détache. En moins de vingt ans, les céramiques à figure rouge éclipsèrent totalement leurs aînées.

Il existe partout des ateliers et chaque région développe un style qui lui est propre : il y a des vases attiques, corinthiens, apuliens... Même si tou-tes les cités étaient en mesure de produire de la céramique bon mar-ché, seules Corinthe et Athènes parvinrent à produire des objets ex-ceptionnels.

Signé par le peintre Euthymidès, ce vase représente trois convives que force libations ont mis dans un état d'euphorie. Il ne s'agit pas d'un sujet mythologique, comme c'est si sou-vent le cas dans la peinture grecque mais d'une scène empruntée à la vie quotidienne.

Les jeux sportifs occupent une place importante pour les Grecs. Ils apparaissent dans leurs deux premiers textes littéraires, l’Iliade et l’Odyssée, jeux funéraires organisés par Achille après la mort de Patrocle et les jeux organisés par le roi Alcinoos pour honorer Ulysse. Ils sont étroitement liés à un culte religieux : les Jeux Olympiques ont pour but d'honorer Zeus, de même que les Jeux Pythiques célèbrent Apollon et les Jeux isthmiques Poséidon (source Wikipédia).

La lutte: Héraclès et Antée, Cratère en calice d’Euxithéos et Euphronios, V. 515-510 av J-C, Musée du Louvre

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