5fr 7fr 9fr 12fr 2fr

T m

5

T

m

5

T m5fr

m

5

T m

5

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5

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5

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5

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5

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T

M

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T

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M 5

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M 5

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T

M

5

T

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5

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M 5

T

M

52fr

5fr 7fr 9fr 12fr 2fr

1ère forme 2ème forme 3ème forme 4ème forme 5ème forme

Les 5 formes:première partie les m7(11) et M6/9

Les gammes pentatoniques jazzetguitare.com

forme Em forme Dm forme Cm forme Am forme Gm

Arpèges 3 sons mineurs:

Pentatoniques mineures:

forme G forme E forme D forme C forme A

Arpèges 3 sons Majeurs:

Ces formes de gammes pentatoniques peuvent aussi être utilisées sur des accords 9 sus 4

Pentatoniques Majeures:

Kit d'outils deKit d'outils deLA GUITARE JAZZLA GUITARE JAZZ

jazzetguitare.com

AccordsGammes et ModesArpèges

Tableaux d'analyse

Avant propos

Dans ce PDF, vous trouverez un concentré d’informations indispensables en textes et diagrammes pour bien démarrer l’étude de la guitare jazz. C’est un extrait d’outils puisés dans mon livre « Les outils de la guitare jazz » dont vous trouverez le sommaire complet dans les pages qui suivent.

En jazz, il y a beaucoup de choses à apprendre que ce soit en accords, en gammes ou en arpèges. Cette sélection vous permet donc de commencer à intégrer les outils de base pour pouvoir vous débrouiller dans toutes les situations. Elle constitue un premier ensemble de connaissances déjà très complet touchant aux différents aspects de la guitare jazz, accords, arpèges, gammes et modes.

Ces connaissances sont organisées comme suit:

• Le repérage des notes puis des intervalles essentiels sur le manche de la guitare. Ce sont des bases sur lesquelles on doit s’appuyer et revenir régulièrement.

• Les accords, pour accompagner et entendre l’harmonie d’un morceau. C’est bien souvent le premier rôle de la guitare dans un ensemble.

• Les gammes pentatoniques, elles permettent souvent d’avoir un premier contact avec l’improvisation. Même si ce n’est pas avec elles que l’on improvise le plus en jazz, elles ont beaucoup d’avantages et pour les guitaristes de blues, rock et musiques actuelles, ce sont souvent des gammes connues. Mais sous l’apparente facilité d’utilisation se cachent d’autres possibilités étonnantes!

• Les arpèges, à 3 puis à 4 sons, leur emploi est une des différences fondamentales entre l’improvisation jazz et l’improvisation en musiques actuelles. Il y a beaucoup de diagrammes à mémoriser, mais ils permettent d’improviser au plus prés des accords, sans faire aucune analyse de grille.

• Les gammes et modes, qui nécessitent souvent pour être correctement utilisés, une compréhension plus poussée de l’harmonie. Dans cette section se trouve également un tableau qui vous aidera beaucoup dans l’analyse des grilles des morceaux.

Vous pouvez suivre cette organisation mais aussi piocher dans les différentes sections en passant de l’une à l’autre, en fonction de vos connaissances et de vos besoins.

Chaque document et chaque diagramme a été pensé et conçu pour être le plus complet possible avec un maximum de clarté et de lisibilité. J'ai mis à profit toutes mes années d'expérience personnelle, les cours pris ou donnés et

1

la lecture de nombreux ouvrages consacrés au jazz et à la guitare. Ces documents sont la synthèse de ce que j'ai du comprendre, apprendre puis expliquer à mon tour. J'ai essayé de les présenter comme j'aurais aimé que l’on me les présente, tout en tenant compte des difficultés qu'ont pu rencontrer certains de mes élèves à la vue de ces documents. C'est pourquoi certains d'entre eux sont accompagnés d'explications additionnelles. Ces explications vous donneront aussi des pistes d'utilisations de ces outils que ce soit en solo, en accompagnement ou en analyse harmonique.

J’espère que tout ceci vous aidera dans votre apprentissage et que vous prendrez plaisir à consulter ces documents.

2

Sommaire 1ère partie

Se repérer sur le manche

• Les notes du manche………………………………………………………......6-7• Les principaux intervalles

2ème partieLes accords jazz

• Les accords à 4 sons (principaux)………………………………………...…8-10• Les accords à 4 sons (complémentaires)• Les accords enrichis (principaux)…………………………………………..11-13• Les accords enrichis (complémentaires)• Les accords sans fondamentale (pour rester ami avec son bassiste)• Les renversements d'accord (pour des solos en accords)

3ème partiePremières gammes d'improvisation:Les gammes pentatoniques et blues

• La pentatonique mineure……………………………………………………14-16• La gamme blues………………………………………………………………….17• La pentatonique Majeure………………………………………………………..18

Et pour aller plus loin…

• La pentatonique dominante (7/9)• La pentatonique mineur 6/11• La pentatonique In-Sen

4ème partieLes arpèges

Les arpèges à 3 sons

• Les 5 arpèges Majeur (en position d’accord)……………………………..19-22• Les 5 arpèges mineurs (en position d’accord)……………………………23-24• Rapports entre les gammes pentatoniques et les arpèges à 3 sons

Les arpèges à 4 sons

• L’ arpège Majeur 7• L’ arpège 7……………………………………………………………………25-27

3

• L’ arpège mineur 7• L’ arpège mineur 7 b5…………………………………………………………...28• L’ arpège diminué………………………………………………………………..29

Pour aller plus loin avec les arpèges

• L’arpège Majeur 6• L’arpège mineur 6

Les autres arpèges

• L’arpège sus4• L’arpège 7sus4• L’arpège augmenté• L’arpège mineur Majeur7• L’arpège Majeur7 #5• L’arpège 7b5

Les arpèges étendus

• L’ arpège mineur étendu• L’arpège Majeur étendu• L’arpège mineur mélodique étendu

5ème partieLe système Majeur

Harmonie gammes et modes

• Harmonisation et modes du système Majeur……………………………..30-35• Comment déterminer la tonalité d’un morceau• Comment analyser une grille avec le tableau du système Majeur• 5 doigtés pour les 84 modes du système majeur……………………...…36-38• Détail du mode IV le lydien (le majeur planant)• Détail du mode I le ionien (gamme majeure)………………………………39-40• Détail du mode II le dorien (le mineur du jazz modal!)………………………..41• Détail du mode V le mixolydien (le mode blues)………………………………42• Détail du mode VI l'aeolien (le mineur naturel)• Détail du mode III le phrygien (couleur flamenco)• Détail du mode VII le locrien (le plus sombre)

6ème partieLe système mineur harmonique

• Harmonisation et modes du système mineur harmonique• 5 doigté pour 84 modes du système mineur harmonique• Détail du mode I gamme mineur harmonique…………………………………43

4

• Détail du mode V le Phrygien Majeur ou Mixolydien b2b6

7ème partieLe système mineur mélodique

• Harmonisations et modes du système mineur mélodique• 5 doigtés pour 84 modes du système mineur mélodique• Détail du mode I ionien mineur ou gamme mineure mélodique (qui porte

bien son nom!)• Détail du mode II le Dorien b2 ou Phrygien bécarre 6• Détail du mode III le Lydien augmenté• Détail du mode IV la gamme Bartok• Détail du mode V le Mixolydien b6• Détail du mode VI le Locrien bécarre 2• Détail du mode VII la gamme altérée ou super Locrien

8ème partieGammes symétriques et gammes bebop

• La gamme diminuée• La gamme par ton• La gamme bebop Majeure• La gamme bebop dominante• La gamme bebop mineure (dorienne)• La gamme bebop mineure mélodique• La gamme bebop mineure harmonique

5

Les notes du manche

Voici donc ce qu'il faudrait voir quand on regarde son manche de guitare. Mais en réalité, c'est surtout ce qu'il faut savoir. La différence, c'est que l’on mémorise le manche, note après note, en associant une note à une corde et une case du manche. Puis, une fois mémorisée, quand on regarde le manche à cet endroit, on y voit la note. Ou alors, quand on cherche la note dans ce coin du manche, on se souvient qu'elle se trouve à cet endroit. Mais on ne voit pas vraiment cet agglomérat de noms de notes simultanément.

À quoi sert ce document?

1-  à se repérer

2-  à apprendre le manche petit à petit

3-  à prendre le bon départ des gammes, arpèges ou accords

Comment se servir et travailler ce document?

Tout d'abord, pour vous libérer d'une contrainte, mémoriser une grille d'accords. Choisissez pour ça une grille courte et simple comme un blues par exemple.

1- Visualiser (et jouer) les fondamentales de cette grille sur une seule corde. Vous pourrez ainsi observer les sauts d'intervalles de manière linéaire.

2- Je vous encourage très vivement à chanter à haute voix les fondamentales des accords de votre grille en même temps. Ça ne vous aidera pas à mémoriser votre manche mais ça renforcera la connaissance de votre grille d'accords.

3- choisir le secteur que vous souhaitez travailler, par exemple, autour de la 5ème case, puis repérer à nouveau ces mêmes fondamentales sans se déplacer sur le manche et en changeant de corde quand c'est nécessaire. Essayer de travailler sur 3 à 4 cordes au maximum, car, pour un secteur donné, on a au moins une octave complète sur ce nombre de cordes, donc, toutes les 12 notes de la musique.

6

Manche droitier

FaLa

Do

Do

DoDo

Do

Do RéRé

Ré

Ré

Ré

Ré

Ré

Mi

Mi

Mi

Mi

Mi

Mi

Mi

Mi

Fa

Fa

Fa

Fa

Fa

Sol

SolSol

Sol

Sol

Sol

Sol

La

La

La

LaLa

La

Si

SiSi

Si Si

Si

Si

7

Les accords à 4 sons

Ces accords sont les premiers à apprendre quand on commence la guitare jazz. La majorité des standards et des morceaux du répertoire jazz sont retranscrits dans les différents jazzbook (vrais ou faux) en mélodie avec accords à 4 sons, c'est à dire, fondamentale, tierce, quinte et septième. Ces accords doivent très souvent être enrichis. Mais le minimum c'est déjà de les jouer sous cette forme.

À quoi sert ce document?

1- à faire sonner les accords de la plus grande majorité des morceaux du répertoire jazz

2- à apprendre un minimum d'accords pour pouvoir se débrouiller en accompagnement.

Comment lire de ce document?

1- Les diagrammes situés au centre montrent sur quelle corde se trouve la fondamentale (en blanc) et les intervalles qui vont servir à composer les différents accords.

2- Chaque couleur représente un intervalle en partant de la fondamentale. Une échelle de demi tons est représentée en bas du document. Elle est composée des noms et couleurs de ces intervalles. Elle permet de voir la proximité des intervalles entre eux s’ils étaient joués sur une seule corde.

3- Dans les accords détaillés, les numéros correspondent aux numéros des doigts, 1 = index, 2 = majeur, 3 = annulaire et 4 = auriculaire. Les codes couleurs utilisés sont les mêmes que dans les diagrammes généraux et que dans l'échelle des intervalles dans le bas du document.

Comment travailler ce document?

1- La première série prend son appui sur la corde de Ré, la deuxième sur la corde de La et la troisième sur la corde de Mi. Commencez par apprendre la deuxième et la troisième série. Ce sont vraiment les accords les plus communs et ils sont suffisants pour démarrer.

2- Ces accords sont placés dans un ordre qui permet de visualiser la note qui module entre un accord et le suivant. De Majeur 7 à 7, c'est la septième qui module en baissant d'un demi ton. De 7 à mineur 7, c'est la 3ce qui module. ...etc ...etc . À jouer dans l'ordre pour commencer à les mémoriser.

8

3- Jouer sur chaque corde étudiée (corde de la pour la deuxième série),

une harmonisation de gamme majeur (voir plus loin, le tableau d’harmonisation du système Majeur).

4- Choisir un standard ou un bout de grille. Je vous conseille par exemple les 8 premières mesures de « Autumn Leaves »: Cm7, F7 BbM7, EbM7, Am7b5, D7 et Gm7. Faire sonner cette grille en utilisant les accords d'au moins deux séries différentes pour éviter les déplacements excessifs le long du manche.

Que faire quand l'accord de la grille ne se trouve pas dans cette liste?

On peut souvent s'en sortir en remplaçant (substitution) l'accord en question par un de cette liste en respectant ces règles:

1- Les Majeur 7 peuvent remplacer les accords de type 6 ou M6, 6/9, M9, M13, M7(#11)

2- Les 7 peuvent remplacer les accords de type 9 ou 7(9), 13 ou 7(13), 7(#11), 7(b5), 7(b9), 7(#9), 7(b13)

3- Les mineur 7 peuvent remplacer les accords de type m6, m6/9, m9 ou m7(9), m11 ou m7(11)

Attention aux différents types de notation.

1- Majeur 7 peut se noter: Maj7 (ou 7Maj), maj7 (ou 7maj), M7 (ou 7M), Δ7 ou Δ

2- mineur7 peut se noter, min7, m7, -7,

3- mineur 7 b5 peut se noter min7b5, m7b5 ou Ø (qui se traduit ici par: demi diminué)

4- l'accord diminué peut se noter dim7, dim, °7 ou °

9

Les accords à 4 sons (principaux)

Fondamentale sur corde de ré

M7 7 m7 m7b5 dim(T, 3, 5, M7) (T, 3, 5, 7) (T, m3, 5, 7) (T, m3, b5, 7) (T, m3, b5, 7dim)

Fondamentale sur corde de la

M7 7 m7 m7b5 dim

(T, 3, 5, M7) (T, 3, 5, 7) (T, m3, 5, 7) (T, m3, b5, 7) (T, m3, b5, 7dim)

Fondamentale sur corde de mi

M7 7 m7 m7b5 dim(T, 3, 5, M7) (T, 3, 5, 7) (T, m3, 5, 7) (T, m3, b5, 7) (T, m3, b5, 7dim)

T m2 M2 m3 3 4 #4 5 m6 M6 7 M7 TF b4 b5 #5 7dim F

b9 9 #9 #11 b13 13

jazzetguitare.com

T

5

M7

3

7

b5

m3

#5

T

4

7dim

1

3

3

3

1

3

4

2

1

2

4

3

1

2

2

2

1

2

3

4

T

5

M7

3

7

b5

m3

#5

T

4

7dim

T

5

M7

3

7

b5

m3

#5

T

4

7dim

1

4

2

3

1

3

4

1

1

1

3

2

1

2

3

4

2

1

3

4

1 1 1

1

4

3

1

4

2

2

3

3

2

3

1

4

2

1

1

3

2 3 3

10

Les accords enrichis

Ce document complète le précédent et permet d'enrichir les accords avec 9ème, 11ème ou 13ème. Ces notes de l'accord qui se trouvent au delà de l'octave font partie de la superstructure de l'accord. En supprimant la 5te de l'accord, on a la possibilité de réorganiser sa construction sur le manche et donc d'ajouter une note supplémentaire qui va l'enrichir. La 5te n'est vraiment pas indispensable car elle est presque toujours juste et n'apporte donc pas d'information intéressante sur la nature de l'accord. Pire, elle peut même alourdir le son global de l'accord, surtout quand on joue à la guitare électrique avec un son riche en basses. De plus c'est une harmonique naturelle de la fondamentale. Donc, on essaye le plus possible d'utiliser ces accords enrichis.

À quoi sert ce document?

1- à jouer les accords enrichis présents dans les grilles d'accords

2- à enrichir les grilles d'accords à 4 sons (Fonda, 3ce, 5te et 7ème)

3- à connaître les doigtés des accords enrichis

Comment lire ce document?

C'est le même principe de lecture que le document des accords à 4 sons vu précédemment.

Comment et quand utiliser ces accords?

1- On peut utiliser les accords conformes aux accords originaux déjà enrichis des grilles des morceaux.

2- On choisit des accords pour enrichir une grille d'accords à 4 sons. On peut les choisir, après analyse de la grille, en s'aidant du tableau «  harmonisation et modes du système majeur », ou tout simplement, à l'oreille.

Comment bien choisir les enrichissements d'accords?

Les M7:

Si vous regardez le tableau « harmonisation et modes du système Majeur », les degrés I et IV sont les degrés M7 et la superstructure (notée tout en bas de chaque colonne) indique 9 et 13 pour ces deux colonnes. Les 9ème peuvent donc être appliquées à tous les accords M7. Cela donne ce type de notation:

11

M7(9) ou M9. Ces deux notations sont équivalentes. On peut également appliquer la 13ème sur tous les M7. Cela donne M7(13) ou M13.

Les m7:

Pour les m7, vous devez également vous référer à ce même tableau. Il y a trois colonnes m7. Elles correspondent aux degrés II, III et VI. En regardant les superstructures de ces degrés, on s’aperçoit qu’elles sont différentes.La 9ème peut être appliquée sur les degrés II et VI mais théoriquement, pas sur le degré III. Vous devez donc analyser la grille d’accords avant d’appliquer une 9ème sur un accord m7. Si vous ne pouvez pas analyser la grille, vous pouvez aussi tester à l’oreille si l’accord m7(9) ou m9 fonctionne.La 11ème en revanche peut être appliquée à n’importe quel accord m7 car la superstructure indique « 11 » pour les 3 degrés mineurs II, III et VI.

Les 7:

Le problème se pose surtout pour les accords 7. Traditionnellement, on utilise:

1- les accords 9 (et 13) sur les accords 7 qui sont suivis d'un accord majeur placé une quinte en dessous. (V vers I Majeur)

2- les accords 7b9 (et 7b13) sur des accords 7 qui sont suivis d'un accord mineur placé une quinte en dessous. (V vers I mineur)

3- les accords 7(#9) et 7(b13) sur des accords 7 qui sont suivis d'un accord placé une quinte en dessous, qu'il soit mineur, majeur ou 7. L'effet produit est alors une accentuation de la sensation de tension sur l'accord 7 avant sa résolution sur l'accord suivant.

4- les accords 9, 13 et #11 sont (aussi) utilisés sur des accords 7 suivis par autre chose qu'un accord situé une quinte en dessous.

5- D'autres solutions sont possibles et parfois largement utilisées par certains grands musiciens, donc encore une fois, il faut faire confiance à ses oreilles!

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Les accords enrichis (principaux)

Fondamentale sur corde de ré

M9 9 7#9 7b9 m9(T, 3, M7, 9) (T, 3, 7, 9) (T, 3, 7, #9) (T, 3, 7, b9) (T, m3, 7, 9)

Fondamentale sur corde de la

M9 9 7#9 7b9 m9(T, 3, M7, 9) (T, 3, 7, 9) (T, 3, 7, #9) (T, 3, 7, b9) (T, m3, 7, 9)

Fondamentale sur corde de mi

M13 13 7b13 7#11 m11(T, 3, M7, 13) (T, 3, 7, 13) (T, 3, 7, b13) (T, 3, 7, #11) (T, m3, 7, 11)

T m2 M2 m3 3 4 #4 5 m6 M6 7 M7 TF b4 b5 #5 7dim F

b9 9 #9 11 #11 b13 13

jazzetguitare.com

T

5

M7

3

7

m3

#5

T

4

7dim

T

5

M77

#5

T7dim

T

5

M7

3

7

b5

#9

#5

T

4

7dim

3m3 43m3 4

5 #55 #55 #5

9b9T

2 2 2 2 2

1

4

3

1

4

3

1

3

4

1

3

1

1

4

3

T

5

M7

3

7

m3

#5

T

4

7dim

T

5

M77

#5

T7dim

T

5

M7

3

7

b5

#9

#5

T

4

7dim

3m3 43m3 4

#5#5#5

9b9T

2 2 2 2 2

1

4

3

1

3

4

1

3

4

1

3

1

1

3

4

T

M7

3

7

m3

T

4

7dim

T

M77 T7dim

T

M7

3

7

m3

T

4

7dim#5#5#5

9b9

5 #55 #55#11 b13 1311

1 1 2 2

3

2

3

2

3

2

4

3

4

3

1

4 4 4 1 1

13

Les pentatoniques

Les gammes pentatoniques sont souvent la porte d'entrée pour l'improvisation car elles ont de multiples avantages, au moins 10!

1- Elles sont faciles à jouer! C'est le cas en particulier de la première position mineure qui a permis à de nombreux guitaristes (dont je fais partie) de se prendre rapidement pour un « guitar-hero » sans faire de gros efforts. Comme elles ont toujours deux notes par corde, elles facilitent le jeu du médiator en aller et retour et le passage d'une corde à l'autre.

2- Elles sont faciles à visualiser! Parce qu'elles ont toujours deux notes par corde, on peut facilement voir des formes géométriques délimitées par les points de la position.

3- Elles permettent d'improviser facilement sur une suite d'accords! Si la suite d'accords fonctionne avec une gamme majeure (ou mineure) on peut improviser avec la pentatonique majeure (ou mineure). Il y a deux solutions pour ça. Soit vous savez analyser votre grille d'accords soit vous faites confiance à vos oreilles.

4- Elles "sonnent" facilement! Contrairement aux gammes mineures ou majeures qui comportent toujours sept notes avant d'atteindre l'octave, les gammes pentatoniques n'en possèdent que cinq. (Penta tonique = cinq sons). C'est un peu comme si on avait sélectionné les cinq "meilleurs sons" des gammes majeures ou mineures. Ce qui fait qu'il n'y a pas trop de notes à éviter. Ça laisse plus de liberté pour improviser et donne de la confiance en soi.

5- C’est LE son du blues! En ajoutant la blue note, on trouve rapidement des phrases issues du blues facile à jouer, qu'on a déjà entendues.

6- Elles permettent d'improviser sur tout le manche! Regardez bien les diagrammes. La partie droite d'un diagramme est identique à la partie gauche du diagramme suivant. Ce sont en fait les mêmes notes. Comme ces positions s'enchaînent donc les unes aux autres, on peut donc facilement "glisser" d'une position à l'autre en restant dans la même tonalité et jouer partout sur le manche. Conclusion: apprenez vite ces cinq formes de gamme pentatonique!

7- Elles permettent d'improviser facilement sur certains accords sus 4. On entend toute les notes d'un accord 7(9)sus4 en jouant une pentatonique mineure sur la quinte d'un accord sus4.

8- Elles permettent d'improviser facilement sur les accords 7 altérés. On

14

entend des notes de la gamme altérée en jouant une pentatonique mineure sur la #9 de l'accord 7 alt. Et pour trouver la #9, il suffit de viser une tierce mineure. (Tierce mineure et #9 portent des noms différents mais sont aux mêmes endroits du manche et sonnent donc pareils, comme Mib et Ré# par exemple. C'est ce qu'on appelle l'enharmonie.)

9- En pratiquant d'autres décalages comme dans les deux exemples précédents, les pentatoniques offrent de nombreuses autres possibilités pour ceux qui souhaitent exploiter cet outil à fond. Vous trouverez d'autres informations dans les méthodes de Jerry Bergonzy ou Ramon Ricker par exemple.

10- À l'intérieur de chaque diagramme de gamme pentatonique se cache un seul diagramme d'arpège d'accord Majeur à trois sons et un seul arpège d'accord mineur à 3 sons. Quand on joue en arpège sur une grille d'accord, on peut donc facilement passer des arpèges aux gammes pentatoniques. (Document dans mon livre: « Outils de la guitare jazz en diagrammes)

Comment lire ces diagrammes:

Numéros:

Les numéros à l'intérieur des pastilles sont les numéros des intervalles. 2 = 2de, m3 = 3 ce mineure, etc...etc...

Couleurs:

Les pastilles rouges indiquent la position des fondamentales de gammes.Exemple: pour jouer une gamme de ré mineur pentatonique, il suffit de trouver un ré sur le manche, puis, en fonction du doigt et de la corde où se trouve ce ré, trouver le diagramme pentatonique mineur que l'on peut jouer.

15

pentatonique mineurejazzetguitare.com

F m3

5

7 F

m3

5 7

F m3

F

m3

m3

m3

5

5

7

7

F

m3

m3

5

5

5

F

7

7

m3

m3

5

F

5

F

5

7

7

7

F

m3

m3

5

F5

F

7

7

7

4

4

4

4

4

F

4

4

4

4

4

4

4

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La gamme blues

ou

ou

jazzetguitare.com

Blue note, note de « glissement » qu'il faut jouer sans s'arrêter dessus.

F m3

57 F

m3

5 7

F m3

F

m3

m3

m3

5

5

7

7

Fm3

m3

5

5

5

F

7

7

m3

m3

5

F

5

F

5

7

7

7

F

m3

m35

F

5

F

7

7

7

4

4

4

4

4

F

4

4

4

4

4

4

4

B

B

B

B

B

B

B

B

B

B

B

B

B

B

B

B

17

pentatonique Majeurejazzetguitare.com

6 F3

5 6

F

3 56 F

6

F

F

F3

3

5

5

6

F

F

3

3

3

6

5

5

F

F

3

6

3

6

3

5

5

5

6

F

F

3

63

6

5

5

5

2

2

2

2

2

6

2

2

2

2

2

2

2

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Les arpèges

Différence entre accord et arpège:

⁃ Jouer un accord, c'est jouer toutes les notes qui composent cet accord, en même temps, d'un coup de médiator par exemple.

⁃ Jouer un arpège, c'est jouer les notes d'un accord mais les unes après les autres.

Petit rappel sur les accords de base:

Quand on débute la guitare en accompagnement, on utilise des accords simples avec cordes à vide.Les principaux sont : C, G, E, Em, A, Am, D et Dm. Vous connaissez certainement ces accords. Et bien ce sont des accords à trois sons car ils sont tous composés de fondamentales (notes qui donnent le nom à l'accord), tierces (majeures ou mineures) et quintes.

LA GRANDE ASTUCE

Pour jouer les arpèges à trois sons, il faut utiliser ces formes d'accords connues.

Exemple: Prenons un accords de Mi Majeur. Quand on joue un Mi Majeur à la guitare, on joue les notes Mi, Si, Mi, Sol#, Si et Mi. Mais en théorie, un accord de Mi Majeur à trois sons est composé de:

1- sa fondamentale, Mi2- sa tierce majeure, Sol#3- sa quinte, Si.

Pour jouer un arpège, on va toujours s'efforcer de jouer ces trois sons dans cet ordre (1, 3ce, 5te). Pour compléter les notes de l'arpège, il faut donc ajouter un Sol# (tierce) après le premier Mi (Fondamentale).Donc, pour jouer un arpège de Mi Majeur sur l'ensemble des cordes, on joue une à une les cordes de l'accord de Mi Majeur en ajoutant en deuxième note un Sol#! Ça donne un arpège complet sur 2 octaves. Mi Sol# Si Mi Sol# Si Mi. (1, 3, 5, 1, 3, 5, 1).(On doit faire ce travail sur les 8 accords de base précédemment cités.)

Transposition

Quand on joue un accord de Fa Majeur en accord barré, on joue en fait un accord de Mi Majeur dont toutes les notes ont été augmentées d'un demi ton,

19

y compris les notes des cordes à vide qui se retrouvent sous le barré. C'est normal puisqu'il y a un demi-ton entre Mi et Fa. Et on visualise bien la forme de l'accord de Mi Majeur après le barré. (C'est comme si on jouait un Mi Majeur avec un capodastre en première case.)Il suffit donc de transposer l'arpège de Mi en partant du Fa grave et en suivant le dessin de la forme d'accord, sans oublier d'ajouter la première tierce manquante qui n'est plus Sol#, mais La!Je parle alors d’arpège de Fa en "forme de Mi", ce qui permet de visualiser automatiquement tous les emplacements des notes à jouer. On finit donc par jouer l'arpège en le visualisant par rapport à sa forme d'accord. C'est ce qui est présenté dans le premier arpège de Fa Majeur du document « Arpèges Majeurs 3 sons en position d'accords"

En transposant de demi-ton en demi-ton, (case par case), on peut donc jouer tous les accords majeurs existants, et tous les arpèges des accords majeurs en "forme de Mi". (Fa#Majeur, Sol Majeur, Lab Majeur ...etc...etc...)

Et en utilisant les 5 formes d'accords Majeurs de base (C, G, D, A et E) on peut jouer un arpège de Fa Majeur, sur n'importe quelle corde et n'importe où sur le manche en visualisant ces formes d'accords simples. Il faut bien entendu vérifier que toutes les notes de l’arpège soit présentes dans la forme d’accord joué. On parlera d'arpège de Fa Majeur en "forme de Sol", en "forme de Ré" ... etc... etc... (et c'est aussi vrai pour n'importe quel autre arpège Majeur!) C'est donc ce qui est présenté dans l'ensemble du document sur les arpèges à trois sons en Fa Majeur.

Pour les arpèges mineurs, ATTENTION!

Avec les arpèges Majeurs, on peut s'appuyer sur 5 accords de base, mais en mineur, il n'y en a que 3: Dm, Am et Em. Il manque donc deux formes pour pouvoir couvrir le manche d'un même arpège mineur.

La solution:

On va "minoriser" les formes d'accords de G et de C. Bien sûr, ces formes seront techniquement injouables en accords barrés, mais elles permettront de s'appuyer sur une forme visuelle pour jouer l'arpège. C'est ce qui est présenté dans la suite du document sur les arpèges à 3 sons en Fa mineur.

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°

¢

°

¢

°

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jazzetguitare.com

Arpèges Majeurs 3 sons en "positions d'accords"

exemples sur Fa Majeur

4

4

4

4

&

F

Position

Mi Majeur

F

1

3

4

5

3

F

3

3

2

5

1

F

1

3

4

⁄

&

3fr

F

Position

Ré Majeur

3

3

5

1

F

1

3

4

5

1

F

2

3

1

5

4

⁄

&

5fr

F

Position

Do Majeur

3

1

5

4

F

4

3

3

5

1

F

2

3

1

5

4

⁄

Les notes bleues sont les notes fondamentales de l'accord (Fa).

Les notes rouges sont les notes qui sortent du chant des positions de base.

Pour improviser avec les triades, il faut se concentrer sur les fondamentales et les cordes aigües en mettant provisoirement les notes rouge de côté.

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1

3

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2

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1 5

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5

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7

5

6

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¢

°

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&

8fr

F

Position

La Majeur

5

1

F

1

3

4

5

2

F

2

3

2

5

1

F

4

⁄

&

10fr

F

Position

Sol Majeur

F

4

3

3

5

1

F

1

3

1

5

4

F

4

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10

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10

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10

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2

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jazzetguitare.com

Arpèges mineurs 3 sons en "positions d'accords"

exemples sur Fa mineur

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4

4

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&

Fm

F

1

m3

4

5

3

F

3

m3

1

5

1

F

1

m3

4

⁄

Position

Mi mineur

&

3fr

Fm

Position

Ré mineur

m3

2

5

1

F

1

m3

4

5

2

F

3

m3

1

5

4

4

⁄

&

5fr

Fm

4fr

Fm

m3

1

5

4

F

4

m3

2

5

1

F

2

m3

1

5

4

⁄

Position

Do mineur

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3

1

1

1

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1

1 4

3

3

1

1

1 4

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b

w

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5

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6

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8

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5

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°

¢

°

¢

&

Position

La mineur

8fr

Fm

5

1

F

1

m3

4

5

3

F

3

m3

2

5

1

F

4

⁄

&

10fr

Fm

Position

Sol mineur

13fr

444

Fm

F

4

m3

2

5

1

F

1

m3

4

5

4

F

4

⁄

Conseil: Pour bien visualiser les arpèges en triades par rapport aux positions d'accords,

il faut tout d'abord se concentrer et mémoriser les diagrammes sans les notes en rouge.

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10

9

8

8

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10

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11

10

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10 13

13

13

13

11

10

10 13

13

13

2

24

Les arpèges à 4 sons

Tout comme les accords à 4 sons, les arpèges à 4 sons sont très utilisés en jazz. C'est le meilleurs moyens de ne pas faire de fausses notes en improvisant sur une grille d'accord. Mais encore faut-il savoir les utiliser, et pour pouvoir les utiliser, il faut les connaître par cœur!

Avantages

1- En jouant l'arpège de l'accord, on ne fait sonner que les notes de l'accord, donc pas de fausses notes, et plus de liberté pour improviser.

2- On "entend" la grille d'accords quand on improvise seul.

3- On peut jouer sur n'importe quelle grille sans faire aucune analyse harmonique.

Inconvénients

1- Il faut mémoriser une bonne vingtaine d'enchaînements d'arpèges pour se sentir à l'aise avec cet outil.

2- Il faut impérativement connaître par cœur sa grille d'accords d'improvisation. (Même si c'est particulièrement vrai quand on improvise avec des arpèges, c'est quand même mieux de connaître par cœur la grille sur laquelle on improvise.)

3- Pendant l'improvisation, il faut maîtriser les changements d'arpèges en même temps que les changements d'accords.

Comment les intégrer

Il ne faut pas attendre de connaître tous les arpèges pour commencer à les utiliser. On peut les travailler par famille. Commencez par les 5 arpèges 7 que vous pouvez utiliser sur un blues simple! Pour les mineur 7 et les Majeur7, vous avez déjà un outil d'arpège à 3 sons qui vous permet de jouer dans la grille. Donc si vous avez déjà intégré les arpèges à 3 sons, travaillez d'abord les arpèges mineur 7b5 et les dim. Pour les diminués, il n'y a que 2 positions différentes: la première et la dernière du document.

Comment lire ces documents

Les numéros à l'intérieur des pastilles représentent les intervalles de l'arpège. Les pastilles rouges sont les fondamentales, donc les premières notes de

25

l'arpège. Pour entendre un arpège, jouez dans l'ordre F, 3, 5, 7, F puis redescendez F, 7, 5, 3, FQuelque soit l'endroit sur le manche et le doigt avec lequel vous appuyez sur une fondamentale, il y a toujours un diagramme qui correspond pour vous aider à jouer l'arpège voulu.

Les arpèges à 4 sons de base

Ces arpèges sont ceux que l’on va pouvoir appliquer directement sur l’harmonisation du système Majeur. (Voir tableau)

⁃ Majeur 7 (M7)⁃ 7 ⁃ mineur 7 (m7)⁃ mineur 7 b5 (m7b5)

Pour compléter cette collection, on peut ajouter une 5ème famille qui va vite à mémoriser et qui est très pratique, ce sont les diminués.

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L'arpège 7jazzetguitare.com

F

F

F

3

3

3

3

3

3

F

3

3

3

3

3

3

5

5

5

5

5

5

5

5

5

5

5

F

F

F

F

F

F

F

F

7

7

7

7

7

7

7

7

7

7

7

7

5

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L'arpège mineur 7 b5jazzetguitare.com

F m3b5

7 F

m3 b5

7

F m3

F

F

m3

m3

m3 b5

b5

7

7

Fm3

m3

b5

b5

b5

F

7

7

m3

m3

F

b5

F

b5

7

7

7

F

m3

m3

b5

F

b5F

7

7

7

b5

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L'arpège diminué

autre doigté

jazzetguitare.com

F m3

b5 7°F

m3 b5

7°

F m3

F

m3

m3

b5

F

b5

F

7°

7°

m3 b5

7° F

m3

b5 7°

F

m3 b5

b5 7°F m3

b5

7° F

m3

b5 7°

7° F

m3 b57°

F m3

b5

7° F

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Harmonisation et modes du système Majeur

Structure de la gamme majeure

Tout le monde connait la gamme majeure, ou au moins celle de Do Majeur:

Do Ré Mi Fa Sol La Si Do

La structure de la gamme majeure, c'est sa composition en tons et demi-tons. Pour rappel, un demi-ton, c'est la plus petite variation de hauteur de son entre deux notes. Sur une corde, pour augmenter la note d'un demi-ton, on avance donc d'une case.

À savoir par cœur: Il y a un un demi-ton entre Mi et Fa et entre Si et Do. Sinon, il y a un ton complet entre deux notes qui se suivent.

Astuce: le demi-ton se trouve après une note en "i".

La structure de la gamme majeure c'est donc:

Ton, Ton, 1/2 Ton, Ton, Ton, Ton, 1/2 Ton.

Quelque soit la gamme majeure, cette structure est toujours vraie. Sinon, ce n'est pas une gamme majeure. Et comme il y a toujours un demi-ton entre Mi et Fa et entre Si et Do, on utilise les altérations (dièses ou bémols) pour rétablir cette structure, de manière à avoir un demi-ton entre la tierce et la quarte, et entre la septième et l’octave. Exemple Fa Majeur:

Fa Sol La Sib Do Ré Mi FaF 2de 3ce 4te 5te 6te 7ème 8ve

Ton Ton 1/2 Ton Ton Ton Ton

Grâce au Sib, on a bien un demi-ton entre la troisième et la quatrième note et un ton entre la quatrième et la cinqième.

Lecture du tableau

Ligne par ligne:

Dans la première ligne du tableau, à l'intérieur du cadre noir, on peut lire des noms d'accords: CM7 Dm7 Em7 etc...etc... si. Si on ne lit que la lettre (avec l'altération qui peut l'accompagner), on lit alors les notes qui composent la gamme Majeure.

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Exemples: Première ligne, nous avons Do Majeur. Les accords C D E F G A B, sont aussi les notes de la gamme de Do Majeur, Do Ré Mi Fa Sol La Si.Deuxième ligne, nous sommes en Fa Majeur. On lit, F G A Bb C D E F, et on retrouve donc bien la note Sib présente dans la gamme de Fa Majeur.

Ligne par ligne, on peut donc lire les notes qui composent les 12 gammes majeures.

Les Modes

Un mode est une gamme dont on a changé le point de départ, ce qui décale sa structure. Pour pouvoir lire facilement tous les modes sans faire de retour à la ligne, ce tableau a donc été doublé. Le mode qui suit la gamme majeure démarre de la deuxième colonne et a donc la structure suivante:

Ton, 1/2 Ton, Ton, Ton, Ton, 1/2 Ton, Ton

Exemple: Dans la première ligne, on démarre à Ré en deuxième colonne, jusqu'au Ré suivant après le cadre noir. En suivant les règles vu précédemment sur la place des demi-tons entre les notes, vous pouvez vérifier l’exactitude de cette nouvelle structure décrite ci-dessus.

Le Ton du début de la gamme Majeure se retrouve ici en fin de structure. Ceci modifie la nature des intervalles de cette nouvelle gamme.

Exemple: En Do Majeur, on a deux tons entre la première et la troisième note. C'est une tierce majeure. Alors qu'en mode de Ré, on a un ton et demi entre la première et la troisième note. C'est une tierce mineure.

Au dessus du tableau, des lignes de couleurs vous montre le point de départ et le point d'arrivée de chaque mode, ainsi que leurs appellations.

⁃ Le mode du premier degré (I) s'appelle Ionien (et c'est aussi la gamme majeure)

⁃ Le mode du deuxième degré (II) s'appelle Dorien⁃ Le mode du troisième degré (III) s'appelle Phrygien ⁃ Le mode du quatrième degré (IV) s'appelle Lydien⁃ Le mode du cinquième degré (V) s'appelle Mixolydien⁃ Le mode du sixième degré (VI) s'appelle Aéolien (et c'est aussi la

gamme mineure naturelle, qu'on appelle gamme relative mineure de la gamme majeure)

⁃ Le mode du septième degré (VII) s'appelle Locrien

31

Grâce à ce tableau, vous pouvez par exemple comparer facilement tous les modes de Do:

Le Do Lydien (mode IV de Sol Majeur) a une quarte augmentée (Fa#)Le Do Mixolydien (mode V de Fa Majeur) a une septième mineure (Sib)Etc... etc...

L'harmonisation de la gamme Majeure:

Ce tableau vous permet également de connaître les accords que l'on peut appliquer à chaque mode.

L'harmonisation de la gamme majeure, c'est le fait de créer une harmonie, donc, un accord, sur chaque note ou degré de cette gamme majeure.Ce sont les accords qui sont représentés dans ce tableau.

Rappel: Un accord est le plus souvent un empilement de tierces, c'est à dire qu'il y a un intervalle de trois notes entre deux notes d'accord.

Exemple: dans un accord à 5 sons de Do, on a les notes Do, Mi, Sol, Si et Ré. On a bien un empilement de tierces: Do Mi, Mi Sol, Sol Si et Si Ré

Donc, pour connaître les notes d'un accord qui fonctionnent sur un mode, il suffit de démarrer de la première note du mode, et de prendre une note sur deux dans ce mode.

Exemple: l'accord à 7 sons du degré II de Do Majeur, c'est Ré, Fa, La, Do, Mi, Sol et Si

⁃ Ré est la Fondamentale de l'accord,⁃ Fa est la tierce mais aussi la 2ème note de l'accord⁃ La est la quinte mais aussi la 3ème note de l'accord⁃ Do est la septième mais aussi la 4ème note de l'accord ⁃ Mi est la neuvième mais aussi la 5ème note de l'accord⁃ Sol est la onzième mais aussi la 6ème note de l'accord⁃ Si et la treizième mais aussi la 7ème note de l'accord

Remarque: Quand on joue un accord comme celui ci, en théorie, on joue donc toutes les notes du mode en même temps.

Rappel: Tableau des intervalles Le tableau ci dessous peut vous permettre de recalculer et de vérifier les accords du tableau des harmonisations de gammes.

32

Nom de l’intervalle grandeurNom de l’intervalle au

dessus de l’octave(+ 6 tons)

2de mineure 0,5 ton b92de Majeure 1 ton 9ème3ce mineure (2de augmentée) 1,5 ton (#9)

3ce Majeure 2 tons4te juste 2,5 tons 11ème5te diminuée (4te augmentée) 3 tons (#11)

5te juste 3,5 tons6te mineure 4 tons b136te Majeure (ou 7ème diminuée) 4,5 tons 13ème

7ème mineure 5 tons7ème Majeure 5,5 tonsOctave (8ve) 6 tons

Colonne par colonne:

Comme toutes les gammes majeures ont la même structure, tous les accords construits sur un degré donné sont de même nature. Toute la première colonne sont des accords Majeur7, toute la deuxième colonne sont des accords mineur7, etc...etc...

On obtient donc l’harmonisation de la gamme Majeure.

IM7 IIm7 IIIm7 IVM7 V7 VIm7 VIIm7b5

Ce sont les natures d'accords à 4 sons que l'on peut appliquer à toutes les gammes majeures. C’est à connaître par coeur.

Superstructure:

La superstructure de l'accord ce sont les notes de l'accord qui se trouvent au delà de l'octave, c'est à dire la 9ème, la 11ème et la 13ème. Chaque degré a sa propre superstructure qui est toujours la même quelque soit la gamme majeure de départ. Elle constitue les possibilités d'enrichissement naturel de chaque accord. Comme elle est valable pour chaque ligne du tableau mais qu'elle n'est pas toujours utilisée, je l'ai indiquée tout en bas de chacune des colonnes.

33

Attention: le choix de l'enrichissement (ajout de 9, 11 ou 13) des accords d'une grille de dépend pas uniquement de cette superstructure naturelle. Mais je l'ai quand même indiquée pour montrer les différences qu'il y a entre les trois degrés de type mineur 7, les degrés II, III et VI, ou entre les deux degrés de type Majeur 7, les degrés I et IV. En effet, en combinant pour chaque degré, sa nature d'accord et sa superstructure, on obtient un type d'accord unique, propre à chaque degré. C'est l'accord du mode.

34

Harmonisation et modes du système Majeur

Modes Ionien Dorien Phrygien Lydien Mixolydien Locrien

Harmonisation des gammes majeures

I II III IV V VI VII I II III IV V VI VII

Do Majeur C Maj7 D min7 E min7 F Maj7 G 7 A min7 B m7b5 C Maj7 D min7 E min7 F Maj7 G 7 A min7 B m7b5

Fa Majeur F Maj7 G min7 A min7 Bb Maj7 C 7 D min7 E m7b5 F Maj7 G min7 A min7 Bb Maj7 C 7 D min7 E m7b5

Si b Majeur Bb Maj7 C min7 D min7 Eb Maj7 F 7 G min7 A m7b5 Bb Maj7 C min7 D min7 Eb Maj7 F 7 G min7 A m7b5

Mi b Majeur Eb Maj7 F min7 G min7 Ab Maj7 Bb 7 C min7 D m7b5 Eb Maj7 F min7 G min7 Ab Maj7 Bb 7 C min7 D m7b5

La b Majeur Ab Maj7 Bb min7 C min7 Db Maj7 Eb 7 F min7 G m7b5 Ab Maj7 Bb min7 C min7 Db Maj7 Eb 7 F min7 G m7b5

Ré b Majeur Db Maj7 Eb min7 F min7 Gb Maj7 Ab 7 Bb min7 C m7b5 Db Maj7 Eb min7 F min7 Gb Maj7 Ab 7 Bb min7 C m7b5

Sol b Majeur Gb Maj7 Ab min7 Bb min7 Cb Maj7 Db 7 Eb min7 F m7b5 Gb Maj7 Ab min7 Bb min7 Cb Maj7 Db 7 Eb min7 F m7b5

Fa # Majeur F# Maj7 G# min7 A# min7 B Maj7 C# 7 D# min7 E# m7b5 F# Maj7 G# min7 A# min7 B Maj7 C# 7 D# min7 E# m7b5

Si Majeur B Maj7 C# min7 D# min7 E Maj7 F# 7 G# min7 A# m7b5 B Maj7 C# min7 D# min7 E Maj7 F# 7 G# min7 A# m7b5

Mi Majeur E Maj7 F# min7 G# min7 A Maj7 B 7 C# min7 D# m7b5 E Maj7 F# min7 G# min7 A Maj7 B 7 C# min7 D# m7b5

La Majeur A Maj7 B min7 C# min7 D Maj7 E 7 F# min7 G# m7b5 A Maj7 B min7 C# min7 D Maj7 E 7 F# min7 G# m7b5

Ré Majeur D Maj7 E min7 F# min7 G Maj7 A 7 B min7 C# m7b5 D Maj7 E min7 F# min7 G Maj7 A 7 B min7 C# m7b5

Sol Majeur G Maj7 A min7 B min7 C Maj7 D 7 E min7 F# m7b5 G Maj7 A min7 B min7 C Maj7 D 7 E min7 F# m7b5

superstructure 9 11 13 9 11 13 b9 11 b13 9 #11 13 9 11 13 9 11 b13 b9 11 b13

Aeolienjazzetguitare.com

35

5 doigtés pour 84 modes du système Majeur

Document "Majeur 5 positions"

Ce document vous donne un doigté confortable, sans extension de la main, pour jouer une même gamme sur différents endroits du manche, en "position", cela veut dire que la main est attachée à un secteur donné du manche. (Exemple, l'index autour de la 5ème case.) Ces 5 positions couvrent le manche sans en oublier aucune partie.

Numéros: les numéros dans les pastilles correspondent aux numéros des doigts sur le manche.

⁃ 1 = index⁃ 2 = majeur⁃ 3 = annulaire⁃ 4 = auriculaire

Couleurs: les couleurs des pastilles correspondent au code couleur utilisé pour les modes dans le tableau des harmonisations de gammes majeures.

⁃ Violet = ionien (I)⁃ Bleu = dorien (II)⁃ Vert = phrygien (III)⁃ Jaune = lydien (IV)⁃ Orange = mixolydien (V)⁃ Rouge = aéolien (VI)⁃ Noir = locrien (VII)

Vous pouvez choisir de démarrer n'importe quel mode en choisissant:

• une corde, • une case de départ, • un doigt (parfois, le doigt d'à côté).

Il y a toujours une solution dans ces 5 diagrammes. Comme il y a 12 tonalités dans la musique (12 gammes Majeures différentes) et qu’il y a 7 modes par tonalité, cela fait donc 84 modes différent. Ces 5 diagrammes vont vous permettre de jouer ces 84 modes à 5 emplacements de manche différents, autrement dit, sur tout le manche!

Exemple: ⁃ Vous voulez jouer du Do phrygien. ⁃ Vous avez trouvé un Do en 5ème case de la corde de Sol. ⁃ Vous choisissez l'index ou premier doigt pour démarrer votre Do

phrygien

36

Il faut donc trouver une pastille verte avec le numéro 1 sur corde de Sol. C'est le 4ème diagramme.Et quelque soit le diagramme, si vous jouez entre deux pastilles vertes, vous ferez sonner le mode phrygien.

37

Majeur 5 positions

Pour le code couleur: voir tableau modal

jazzetguitare.com

2 4

1 2 4

1 2 4

1 3 4

1 3 4

1 3

1 3 4

1 3 4

1 4

1 2 4

1 2 4

1 3 4

1 2 4

1 2 4

1 3 4

1 3 42 4

1 2 4

1 3 4

1 4

1 2 4

1 2 4

1 3 4

1 3 4

1 2 4

1 3 4

1 3 4

1 3

1 2 4

1 2 4

38

Détail des modes

Pour compléter le document des 5 positions du système Majeur qui donne des informations sur le doigté, voici le détail de certains modes isolés du doigté général. Ces diagrammes permettent de se concentrer sur le mode et de bien visualiser chaque intervalle qui le compose à l'intérieur d'une octave.

Dans ce kit, je ne propose que quelques modes principaux, suffisants dans un premier temps, et qui complètent déjà bien les nombreux outils vus précédemment. Vous trouverez donc le détail du Ionien, du Dorien et du Mixolydien pour le système Majeur.

Mineur harmonique:

Vous trouverez également le détail de la gamme mineure harmonique. Cette gamme est un système à part entière car sa structure est complètement différente de celle du système Majeur. Elle engendre donc un nouveau tableau d'harmonisation de gamme avec 7 nouveaux modes! Il existe également un troisième système très important dans le jazz, c'est le système mineur mélodique que je n'aborde pas dans ce kit de démarrage gratuit, mais que vous pourrez retrouver également dans mon livre « Les outils de la guitare jazz », avec son tableau d'harmonisation et le détail de ses modes.

Comment lire ces diagrammes:

Numéros:

Les numéros à l'intérieur des pastilles sont les numéros des intervalles. 2 = 2de, m3 = 3ce mineure, etc...etc...

Couleurs:

Les pastilles rouges indiquent la position des fondamentales de gammes.

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Le mode ionien (I)jazzetguitare.com

F 2

3 4 5

6 M7 F

F

F

2

54

M7

3

6

6

F 23 4 5

M7 F

F

F

2

3 4 56 M7

F

2 3 4

5 6M7 F

F

F

2 3 4

5 6

M7

F

FM7

2 3 4

5 6

40

Le mode dorien (II)jazzetguitare.com

F 2 m3

4 5

6 7 F

F

F

2

54

7

m3

6

6

F 2 m34 5

7 F

F

F

2 m3

4 5

6 7

F

2 m3 45 6 7

F

F

F

2 m3 4

5 6 7

F

F

7

2 m3 45 6

41

Le mode mixolydien (V)jazzetguitare.com

F 2

3 4 5

6 7 F

F

F

2

54

7

3

6

6

F 2

3 4 5

7 F

F

F

2

3 4 5

6 7

F

2 3 4

5 6 7

F

F

F

2 3 4

5 6 7

F

F

7

2 3 45 6

42

Le mineur harmoniquejazzetguitare.com

F 2 m3

4 5 m6

M7 F

F

F

2

54

M7

m3m6

m6

F 2 m3

4 5

M7 F

F

F

2 m3

4 5 m6

M7

F2 m3 45 m6

M7 F

F

F

2 m3 4

5 m6

M7

F

FM7

2 m3 4

5 m6

43