Acerca de las imágenes públicas como política de desmemoria.pdf

7/25/2019 Acerca de las imgenes pblicas como poltica de desmemoria.pdf

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3/7/2016 Acerca de las imgenes pblicas como poltica de desmemoria

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Cinmas dAmrique latine17 | 2009 : VariaChili : image et mmoire

Acerca de las imgenes pblicas

como poltica de desmemoriaDIAMELA ELTITp. 26-29

Traduction(s) : propos des images publiques en tant que politique de la d-mmoire

Rsums

Espaol FranaisLos canales de televisin se disputan la atencin en torno a los 30 aos de la dictadura.Concurren, hasta un mismo formato, los analistas, las vctimas y los articuladores delGolpe deEstado, todos habitantes de una idntica sede para construir un posible equilibrio. Se trata derelatos generales que van a obviar los matices. Narraciones visuales que desechan la relevanciadel detalle. En cambio proliferan las ancdotas.Muy tarde o quizs, lo suficientemente tarde, seabre una carrera turstica hacia el pasado. Se percibe as el prolongado asedio de unadominacin. Los 30 aos y su conmemoracin estn enteramente bajo control.

Les chanes de tlvision se disputent lattention du public au sujet du 30e anniversaire de ladictature. Tous se retrouvent, sous un format unique, les analystes, les victimes et les auteurs ducoup dtat, habiter un mme centre pour construire un quilibre possible. Il sagit de rcitsgnraux qui vont viter les nuances. Des narrations visuelles qui mprisent limportance dudtail. En revanche, les anecdotes prolifrent. Trs tard, ou peut-tre juste assez tard, on aentam une course touristique vers le pass. Le harclement dune domination est ainsiperceptible. Les 30 ans et leur commmoration sont tout fait sous contrle.

Entres dindex

Mots-cls : images et discours, trop tard, domination historique, citoyens, nuances,technologies, victimes, politique, clatement dimagesPalabras claves : imgenes y discursos, demasiado tarde, dominacin histrica, ciudadana,matices, tecnologas, vctimas, poltica, estallido de imgenes

Notes de la rdactionPrimera publicacin: Revista de Crtica Cultural n 32, Santiago de Chile, noviembre de 2005
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Texte intgral

Salvador Allende

Los canales de televisin se precipitan. Compiten por mostrar imgenes exclusivas einditas en torno a lo que fue el Gobierno de la Unidad Popular. Especialmente la cadadel Gobierno consumada en el bombardeo a La Moneda. Resulta impresionanteconstatar el violento embate de las llamas a travs de los poderosos bloques decemento. Se repite.

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Se repite incesantemente el incendio.2Despus de treinta aos las imgenes del gobierno del presidente Salvador Allende

copan las pantallas.3

Treinta aos. Y aunque entiendo que es una aparicin mediada por una masiva y evanescente sed de mercado, observo el blanco y negro en que se consolidan las figuras.Unas imgenes que parecen cmo expresarlo? ligeramente sobresaturadas.Excedidas. Desenfocadas.

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Demasiado tarde.5

Tantos aos deban transcurrir, lentos o apresurados o ambiguos o extremadamentecostosos, para oficializar un tramo de la historia. Pero no es as. Se trata de una mera bacanal de imgenes, superpuestas hasta su estallido. Que no permiten ver nada. Nadams que un estallido de imgenes.

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O se ve. Con la curiosidad que provocan las tecnologas ya definitivamente obsoletas,las imgenes parecen concebidas en un ritmo claramente desfasado, dotadas, para lamirada actual, de una cierta impericia. All radica el verdadero espesor temporal,pienso. En esa tcnica. Y, claro, la furiosa conversin que permite ver la frenticamovilidad en que ha transcurrido el tiempo tecnolgico. Ah, en ese cierto curiosoanacronismo, se configura la materialidad de un pasado. Este pasado definitivo que,para millones de nosotros, constituy una verdadera catstrofe social.

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Y es esa tcnica la que habra que examinar. Situarse all, de plano, para intentarentender cul fue exactamente la velocidad de ese tiempo. Si fuera posible. Me refiero ala necesidad de articular una mirada tcnica.

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Pero cul?, cmo fue la velocidad de ese tiempo?9

(Los desfiles y sus cuerpos inacabables, aglutinados. La energa salvaje quedestilaban las marchas, enfatizando, desde esa multitudinaria aglomeracin, en cuntoera necesario oficializar la porcin de poder que se reclamaba. Ah, s, el poder. Evoco elresonante y montono lema que hoy pudiese parecer extremadamente ingenuo: Crear,crear, poder popular. Pero era potico y, de tan potico, enteramente poltico.)

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Communistes et paysans marchent en appui du gouvernement de Unidad Popular

Con seguridad es tarde y ser irrepetible e irrepresentable en su paradjica conflictivaextensin. Ya el paso del tiempo se ha consolidado con su gestualidad nerviosa.Implacable.

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De la misma manera en que se curs un silencio realmente exagerado, se produceahora la sobreabundancia de imgenes.

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Una analtica serena, deliberadamente racional, se amparara en la sensatez quenecesitan los tiempos histricos para cristalizarse. Pero no. Son demasiados aos de un blanco agresivo. Se ha ejercido la ms pura y simple violencia. Esta violencia forma

parte de un programa poltico represivo cursado desde todos y cada uno de los frentes.Me refiero a una complicidad multilateral sincronizada para silenciar. Interesadamentesiniestra. Hay que decirlo.

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S. Hay que decirlo. Aunque el sentido comn tiene una eficacia y quizs porta esasabidura que le adjudican, es un instrumento de dominacin abiertamente represivoque retarda y comprime. Ah, el sentido comn y su gemelo, el lugar comn. Ambosiguales, detestables.

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Pero no. No es asunto de sentido comn. No se trata de eso. Ms bien, escudado trasel sentido comn, refugiado all, el espectro poltico instalado en el poder, propici ladilacin de un segmento de la historia. En la era de las imgenes se propusieronescamotearlas para provocar su inexistencia. De esa manera se desencaden unaoperacin plural y perfectamente sincronizada, de un pacto de censura.

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Primero la dictadura. Luego la Concertacin se pleg.16 Y ahora se precipita algo parecido a un carnaval, justo cuando esas imgenes ya han

perdido toda eficacia, lanzadas al mercado incesante de la fragmentacin y de la inerciade sus partes.

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Bombardement de La Moneda, Santiago de Chili, 11 septembre 1973

Muy tarde o quizs habra que decir: lo suficientemente tarde, se abre una carreraturstica hacia el pasado. Administrada por la industria televisiva perteneciente a laderecha econmica, que claro, para qu insistir, no es en absoluto neutral.Terriblemente comprimidos, entre cortes, con intervenciones descontextualizadas omajaderamente cuidadosas o moderadamente oportunas proliferan los testigos que sepresentan para certificar. Y los adversarios. Y las advertencias.

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Concurren, hasta un mismo formato, los analistas, las vctimas y los articuladoresdel Golpe de Estado, todos habitantes de una idntica sede para construir (en unintento desesperado) un posible equilibrio. Ah, la sensatez odiosa de los equilibrios. Dela manera ms artificial posible se promueve la objetividad en medio de una situacinque resulta inobjetable. Pero, en realidad, todo se confunde. Se funde.

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Allende se erige en protagonista. Su persona. Abundan los detalles en torno a sufamilia, sus gustos, sus defectos, sus inclinaciones, sus habilidades. Sin embargo no esenteramente Allende lo crucial, sino el proyecto que hubo de encabezar y su efecto en laciudadana. Eso es lo que permanece en la trastienda de cada uno de los programastelevisivos: las fuerzas, los flujos polticos, los intereses econmicos, la torsin cursadaa los imaginarios dominantes, la apuesta por matizar los ejes en los que se hubo decursar histricamente el poder.

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(La magnitud de la cientfica eficaz incesante intervencin programada de losEstados Unidos para promover el Golpe de Estado. Exactamente as, entre unconveniente parntesis.)

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No obstante, ahora no parece ni resulta importante. Se trata de relatos generales que van a obviar los matices. Narraciones visuales que desechan la relevancia del detalle.

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Timbre sudois

Porque no hay detalles polticos. En cambio, proliferan las ancdotas.Se percibe as el prolongado asedio de una dominacin histrica. Los TREINTA aos

y su conmemoracin estn enteramente bajo control. Pero se trata de un control sutil.Complejo. Justamente porque ahora producen las imgenes y los discursos, resultaperceptible el prolongado silencio. As el mutismo se transforma en una evidencia.

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Y porque estos discursos emergen a la luz pblica es que forman parte de unatecnologa poltica que lo que busca, en definitiva, es poner punto final a las imgenes.Las aniquilan a partir de un exceso.

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Treinta aos despus las conmemoraciones parecen un festn para las nuevas masas(estas masas alineadas, alienadas ante la luz cada vez ms txicamente superficial delas pantallas). O, al revs, el recuerdo como un potente frmaco administrado engrandes dosis para tranquilizar los nimos, para acallar las (malas) conciencias. Elolfato comercial de los patrocinadores de cada uno de los documentales no se equivoca.La moda de los treinta aos se precipita. Constituir el necesario blanqueo poltico que va a permitir la implantacin de un tema que se desea transitorio.

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Claro que s. Las camisetas con el rostro de Salvador Allende se promuevenextendidas a lo largo de las calles. Junto a una diversidad de productos, los vendedoresambulantes las ofrecen a viva voz. All estn las camisetas, en los bordes de los paseospeatonales mientras los vendedores esperan, ansiosos, el prximo hit meditico que les va a permitir solventar su precaria manutencin.

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Las calles. Las imgenes de los documentales recogen especialmente la ocupacin deunas calles, en una ciudad que fuera transitada por sus cuatro costados. Miles decuerpos ciudadanos comparecen manifestando su filiacin a un programa poltico.

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(Aunque en realidad era ms puede que ya resulte intil intentar reproducirlo,ms cuerpo, ms calle, ms apropiacin poltica de un proyecto que estaba

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Marche pro-Allende

radicalmente afuera, entregado a una parte de la ciudadana que lo recorra de manerasistemtica, que lo defenda de manera sistemtica, que lo festejaba de manerasistemtica. La fiebre poltica trepaba por los muros divisorios estableciendo las nuevasagitadas fronteras. Un amplio sector de la ciudad estaba totalmente inundado de unapasin hmeda y contagiosa.)

Ahora las calles parecen normalizadas, recorridas por una prisa distinta. Los cuerposocupan la ciudad de manera pragmtica. La mediocridad que atraviesa el actual pactopoltico obliga a ejercer un paso productivo y terriblemente personalizado. Los correctos

ciudadanos caminan de un lado a otro, impulsados por el cumplimiento imperativo desus menesteres. Caminan ya completamente domesticados. Caminan empujados porlos signos de un sueldo que resulta imposible negociar. Caminan arrastrando sussalarios inestables. El cuerpo ha sido carcomido por la resignacin irrestricta a una jornada que no acepta un milmetro de disidencia.

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(Cada uno de ellos enfrentado a la ferocidad ambigua de sus salarios.)30(Mientras atrs, miles y miles de excluidos, participantes de la arista ms dramtica

del goce social, parapetados tras una diversa pica ciudadana, los otros, los segregados,aquellos que ya no pueden, que ya no quieren, que ya no, no, no, transcurren marcadosa fuego, oscilando como pndulos entre la droga y el delito.)

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Unas calles montonas, anestesiadas de sopor. Los ciudadanos se desplazan a estahora con sus pasos modernos transitando la realidad de este nuevo presente. Graficancon sus cuerpos la poca triunfalista del acatamiento y la conformidad. Nada resulta yademasiado sorprendente. La ciudadana slo rompe su apata cuando estalla elescndalo que se yergue como un necesario respiradero poltico. Una merecidaalgaraba que sabiamente administran los medios de comunicacin. Son ellos s losmedios los que ahora controlan y dirigen los cuerpos. Son los medios los que permitenque estalle una pasin que se incrusta nicamente en un segmento del ojo voyerista.

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Ah, la ciudadana slo emerge como espectadora para alimentar la funcin siempreimprobable y voluble de las encuestas, anhelantes por medir los efectos del escndalo.Pero con qu prisa olvidan. Con qu prisa. Nada resulta lo suficientemente slido.Cmo les dan la espalda a los personajes que hasta ayer indagaban con fervor. A qu velocidad esta ciudadana ultramanipulada borra sus febriles discusiones. Por uninstante se extiende una peligrosa indiferencia. Habr que poner fin a la indiferencia. Yase urde la trama meditica que contiene candente la siguiente noticia.

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Pero ahora mismo los canales de televisin se disputan la atencin en torno a lostreinta aos. La Moneda se incendia y se incendia en cada uno de los programas. Elcadver del presidente Allende ingresa en el carromato militar una y otra vez. El borrosocuerpo exnime presagia la voladura de la mitad del crneo, la aniquilada desaparicinde la faz.

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(La descarga violenta de la metralla sobre s, iba a augurar la ppecipitacin de lasangre en los aos venideros.)

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No estalla la sangre venidera en los documentales. La herida aparece como narracinde la herida en los sobrevivientes. Y en otra secuencia, las imgenes del EstadioNacional y los alucinantes prisioneros.

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Ah, pero pasan con demasiada rapidez los prisioneros en el Estadio. No se trata deuna maniobra deliberada pienso. No. Es una apresurada sombra de vergenza queresult esquiva an para las cmaras. La ignominia del Estadio es aminorada por la

vaguedad de unas imgenes verdaderamente precarias. Habra que detenerse en laprecariedad absoluta de esas imgenes y digitalizar a los prisioneros (difusos)ocupando las graderas.

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Habra, s, que aislar y congelar el rostro de ese preciso prisionero que atrs, en lagradera, muestra el brillo opaco de estupor en su mirada. Habra que hacerlo. Se podraproyectar su imagen congelada hasta hacerla estallar. Provocar el estallido de sumirada para as rehacer el drama en el Estadio, el sufrimiento en las graderas, eloprobio de una multitud de cuerpos confiscados en un recinto deportivo estatal.

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La multitud de presos polticos retenidos en el Estadio Nacional y en el Estadio Chileparece un acontecimiento que podra ser entendido como posible en medio de lairregularidad de un Golpe de Estado.

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Pero no lo es.40Habra que revisar conceptualmente cmo es que se pusieron en operacin esos

precisos campos de prisioneros, cmo se gest la orden, cul era el programa al queobedecan, qu metodologa carcelaria a medio camino entre la clandestinidad y el cieloabierto hubo de precipitarse. El escndalo de esas imgenes es aminorado, diluido,parece un episodio ms. Uno de tantos.

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El Estadio Chile. El Estadio Nacional.42Quizs podra resultar importante reparar en la nocin de estadio, en los nombres

decisivos de los estadios, para as presagiar el prolongado asedio que alcanz ladetencin.

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Prisioneros sometidos a la visin de unas canchas vaciadas, entregadosobligatoriamente a la rigidez de las graderas, sin ms competencia en el horizonte queellos mismos, donde lo que estaba en juego, en un juego ms que perverso, eran suspropias vidas sometidas al espectculo azaroso de sus disminuidos cuerpos.

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(Las torturas. Los fusilamientos en los estadios. Las balas pulverizando los rganos.Los suicidios en el Estadio Nacional.)

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Sin embargo, hasta hoy sabemos tan poco, tan poco de cada una de esas vidas.Menos an de los instantes de sus muertes.

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Y, como si toda penuria social fuera insuficiente, en la continuidad chilena,permanecen, entre la bruma histrica, los prisioneros y los muertos segregados porodiosas jerarquas.

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S, porque los imaginarios sociales y sus componentes raciales y de clase,segmentaron las vctimas en muertos de primera y de segunda. Torturados de primera y de segunda. Memoria social de primera y de segunda. Qu miseria.

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Concluyen los treinta aos. Fugaz result su moda.49


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Table des illustrations

Titre Salvador AllendeURL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9474659288/5ab9474b59ae1.png

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Titre Communistes et paysans marchent en appui du gouvernement deUnidad Popular

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Titre Bombardement de La Moneda, Santiago de Chili, 11 septembre 1973URL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9474659288/5ab9474ceb481.png

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Titre Timbre sudoisURL https://reader009.{domain}/reader009/html5/0327/5ab9474659288/5ab9474f322d6.png

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Pour citer cet article

Rfrence papierDiamela Eltit, Acerca de las imgenes pblicas como poltica de desmemoria ,CinmasdAmrique latine , 17 | 2009, 26-29.

Rfrence lectroniqueDiamela Eltit, Acerca de las imgenes pblicas como poltica de desmemoria ,Cinmas
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dAmrique latine [En ligne], 17 | 2009, mis en ligne le 06 novembre 2015, consult le 03 juillet2016. URL : http://cinelatino.revues.org/1525

Auteur

Diamela EltitEscritora de vanguardia, nacida en Santiago de Chile en 1949, es profesora de literatura en laUniversidad Tecnolgica Metropolitana. Ha ocupado el cargo de agregada cultural de laEmbajada de su pas en Mxico de 1990 a 1994. Cofundadora del grupo CADA, de actosartsticos colectivos, escribe segn esquemas experimentales sobre la marginalidad, lafeminidad herida y el cuerpo, las relaciones entre el poder y los cuerpos adoloridos.

Droits dauteur

Cinmas dAmrique latine est mis disposition selon les termes de lalicence CreativeCommons Attribution - Pas d'Utilisation Commerciale - Pas de Modification 4.0 International.
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