Anna Caterina DALMASSO

7/24/2019 Anna Caterina DALMASSO

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PLAN DU COURSCM Histoire des images 1DDKM021 (21 h

Intervenant : Anna Caterina DALMASSO

Descriptif :

Le cours se propose de parcourir lhistoire des images comme histoire du regard, partir

de lhorion contemporain de la civilisation de limage et du tournant iconi!ue formul"e par

les th"ories de limage# On se tournera par ailleurs vers les racines de notre culture

visuelle en th"matisant les diff"rents r"gimes scopi!ues !ui ont caract"ris" lhistoire des

images# $n tel parcours nous permettra en outre da%order la !uestion de lhistoricit" de la

perception et du rapport de la repr"sentation avec son mod&le, pour traiter ensuite des

th&mes propres lunivers visuel contemporain# Cha!ue s"ance sera accompagn"e par la

pro'ection dimages et de mat"riau( audiovisuels#

Modalit"s de(amen :

) *&re session : devoir sur ta%le * h +

) -&me session : devoir sur ta%le * h +

!i"#iogra$hie esse%tie##e &o%sei##'e &om$#'me%taire a)* %otes de &o)rs $o)r #a

$r'$aratio% + #,e*ame%

(e% gras #es i%&o%to)r%a"#es et #es te*tes #es $#)s a&&essi"#es + a"order -

. /Iconic 0urn et r"fle(ion soci"tale 1, . 0rivium 1, *2-3 : lIntroduction de 4#

Stiegler et lessai de 5# 4oehm, . 6ar7del le langage 8 9emar!ues sur la logi!ue des

images 1,http:trivium#revues#org-;-

5# 4oehm, . Ce !ui se montre# De la diff"rence iconi!ue 1, dans , 6enser limage, -* ./ DidiH)"erma% L,image "r#e Art Press % s$'&ia# 23 2004 ( 5mages

et re#igio%s d) #i6re $$/ 789:/

;/ !e%)e 1?:7

1?:?/

M# Merleau76ont?, . Le doute de C"anne 1 *@;, Sens et non7sens, *@@B, pp# *+7++


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htt$-BB/$ersee/rBe"Bre6)esBhomeB$res&ri$tBartieBresoE0931

9?91E1??:E%)mE11E71E2407

M# Merleau76ont?, LEil et lesprit, *@B

R/ De"ra Fie et mort de #,image/ U%e histoire d) regard e% O&&ide%t 1??2/

@/ A)mo%t L,image 1??0/

M# Foucault, . 6r"face 1 Les mots et les choses : une arch"ologie des sciences

humaines, *@BB

G# Damisch, Lorigine de la perspective, *@3

D# Arasse, On n? voit rien, -+

H# Lacan, Le s"minaire# Livre I# Les !uatre concepts fondamentales de la

ps?chanal?se =*@B>, *@+ =chapitre La schie de lJoeil et du regard>#

L# Marin, . 9epr"sentation et simulacre 1, De la repr"sentation, *@@# pp# +7+*- K

A#7M# Char%onneau( =dir#>, Les vanit"s dans lart contemporain, -;#

9# 4arthes, La cham%re claire : note sur la photographie, *@3

S# Sontag, Sur la photographie, -3

C#S# 6eirce, . hat is a Sign8 1, *3@

A/ !aGi% O%to#ogie de #,image $hotogra$hi>)e 1?43

# 4en'amin, . 6etite histoire de la photographie 1, tudesphotographi!ues, * N ovem%re *@@B,http:etudesphotographi!ues#revues#org@@#

M# Merleau76ont?, . Le cin"ma et la nouvelle ps?chologie 1, *@;

6# 4oniter, Le champ aveugle#


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regards =M7H# Mondain>

Image et langage : le signe nait iconi!ue, le langage est plein dimages =m"taphore>

0ournant iconi!ue =5ottfried 4oehm> et tournant pictural =#H#0# Mitchell>

$n changement histori!ue, "pist"mologi!ue, anthropologi!ue

Pers une logi!ue autonome et intrins&!ue des images

Pers une r"ha%ilitation ontologi!ue de limage

Limage %rule : lappel des images =5eorges Didi7Gu%erman>

H5SOR5C5 D LA PRCP5ON=- cours>

5en&se du concept dhistoricit" de la perception :

Les rapports de pouvoir se(priment dans les modes de production =Mar(>

$ne histoire des st?les =

Il ? a une corr"lation entre le st?le artisti!ue et le(p"rience visuelle dun peuple, dune

culture, dune "po!ue, dont il est e(pression


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S?st&mes de repr"sentation de lespace dans lart : perspective s?m%oli!ue,

perspective lin"aire, perspective de 4runelleschi, perspective invers"e de licone russeU

La perspective comme forme s?m%oli!ue =

Linvention de la perspective : 4runelleschi

La formulation th"ori!ue de la perspective : Al%erti

. Ce point !ue la perspective nous assigne 1 Damisch

Le perspectivisme cart"sien comme r"gime scopi!ue de la modernit" =Martin Ha?>

Le spectateur en tant !ue su'et de la repr"sentation

Dautres r"gimes scopi!ues de la modernit" : lart flamand comme art de la

description =Svetlana Alpers> et e(pression dun regard des choses

LA NR COMM D5SPOS55 OP5IU D LA PRSPC5F=; cours>

La . fenVtre 1 : L#4# Al%erti, De pictura et Al%retch Durer

$n dispositif pour regarder travers =per7spicere>

Le cadre du ta%leau : cadre etcornice

. GoR the Rorld is framed ma? %e as important as Rhat is contained Rithin the

frame 1 =Anne Fried%erg, 0he Pirtual indoR>

D"construire le cadre =Mondrian, Malevitch, Fontana, 5i's%rechts>

M"taphores et dispositifs scopi!ues : la toile, la fenVtre, le miroir, la porte

5MA. A!SNC/ LA NAUR MOR L R.ARD DS CHOSS = cours>

9egard du ta%leau et regard des choses

Le regard des choses inanim"es =e(emples : les murs de L"onard de Pinci, lesocelles "tudi"s par Adolf 6ortmann et par 9oger Caillois>


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. Les choses !ue 'e vois me voient autant !ue 'e les vois 1 =6aul Pal"r?>

. 4eaucoup de peintres ont dit !uils sentaient dVtre regard"s par les

choses 1=Merleau76ont?, Le visi%le et linvisi%le et LEil et lesprit>

. He ne vois !ue dJun point, mais dans mon e(istence 'e suis regard" de partout 1 =H#

Lacan, La schie de lEil et du regard>

Le genre de la nature morte# Signification de la vanit" %aro!ue

Le trompe lEil comme retournement contre lui7mVme du pouvoir de la repr"sentation

, Annonciation de Crivelli, Le

ta%leau renvers" de 5i'%recht

Lanamorphose dans lesAm%assadeurs de Gol%ein =H# Lacan>

LA NAUR MOR DANS L,AR CONMPORA5N L,AR F5DO =3 cours> La nature morte dans lart contemporain

Le regard des choses entre mim"tisme =Liu 4olin> et surveillance =Garun Faroci>

La nature morte dans lart vid"o : une confrontation entre lEuvre de :

Sam 0a?lor ood, Still life =-*>

0acita Dean, Still Life =-@>, Da? for night =-@>, 6risoner 6air=-3>

Ori 5ersht, 6omegranate =-B>

L R.5M SCOP5IU D LA PHOO.RAPH5/ R.ARD O!@C5 R.ARD

D,A5LLURS =@ cours>

Andr" 4ain, Ontologie de limage photographi!ue

. Le comple(e de la momie 1 et la . li%"ration du comple(e de la ressem%lance 1

Lo%'ectivit" de la photographie

Cro?ance et cr"di%ilit" de limage photographi!ue

9oland 4arthes, La cham%re claire : note sur la photographie : . Wa a "t" 1 S# Sontag, Sur la photographie : la photographie comme . trace 1

# 4en'amin, . 6etite histoire de la photographie 1 : la pr"sence dans la photographie

C#S# 6eirce: s?m%ole, icXne, indice# La photographie comme . indice 1

H#


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La repr"sentation du mouvement et le mouvement de la repr"sentation =Merleau7

6ont?>

Le mouvement du regard dans le montage cin"matographi!ue : le cin"ma nous

montre la variation de notre point de vue

Le montage avant le cin"ma

Le mouvement en peinture comme montage de postures incompossi%les =9odin, Lart>

Le montage architecturale de lAcropole =

La mo%ilisation du regard =H# Aumont>

$n regard mo%ile et virtuel =Anne Fried%erg, indoR shopping> : le flYneur, le cin"ma

et le mall

L R.ARD MO!5L F5RUL DU C5NMA/ L S RNDR F5S5!L D LAPRCP5ON=** cours>

Le cin"ma nait dune coupure du champ filmi!ue =4oniter, Le champ aveugle>

. $n film est un acte de voir !ui se rend lui7mVme visi%le 1 =Pivian So%chac>

La perception devient e(pression : Le film ne nous montre pas le spectacle mais lacte

perceptifdu film

Le regard au cin"ma :

Linterdit du regard cam"ra La t"l"vision nous regarde

L"galit" du regard dans le cin"ma du r"el

Le se rendre visi%le de la vision : S# 4ecett, Film

IU FULN RLLMN LS 5MA.S J UN RHA!5L5A5ON

ONOLO.5IU DS 5MA.S =*- cours>

9"gis De%ra?, Pie et mort de limage# $ne histoire du regard en occident

0rois c"sures m"diologi!ues: "criture, imprimerie, audiovisuel#

0rois &re ou modalit"s du rapport entre le regard et limage:

la logosph&re, de la naissance de l"criture celle de limprimerie : limage est IDOL et inaugure le flu( : .nous "tions devant limage, nous

sommes dans le visuel1


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Avec le visuel il n? a plus dimage, il n? a plus dinvisi%le, il n? a plus de dedans#

Il n? a plus rien derri&re limage 8

Documents

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