Chicago Ville

Institut Suprieur dArchitecture Saint-Luc de Wallonie/Tournai Voyage dtude Chicago

0 Anne Acadmique 2004-2005

VOYAGE DETUDE CHICAGO - MAI 2005 BERNARD WITTEVRONGEL



PROGRAMME VOYAGE ALLER 2 mai Rendez-vous laroport de Bruxelles-National 5h25. Dpart vol pour Londres 7h25 Vol BD 140 Arrive Londres 7h40 Dpart pour Chicago 10h35 Vol UA 929 Arrive Chicago 13h10 Htel: Adresse: Tel: Fax: Site: E-mail: Chicago Youth Hostel 24, East Congress Parkway, illinois, 60605 Chicago. 00 1 312 360 0300 00 1 312 360 0313 iyhf.org, site gnral auberges de jeunesse.

RETOUR 6 mai Dpart vol Washington Arrive Washington Dpart pour Bruxelles Arrive Bruxelles

13h15 16h12 17h30 7h20

Vol UA 936 Vol UA 950



PARTICIPANTS AU VOYAGE Charles Caillez Isabelle Cottignies Marine Crpy Quentin Dasnoy Corinne Delbecq Vanessa Denayer Amandine Denis Christelle Dhaenens Antoine Dubois Benot Gallez Franois Gauthier Quentin Hatry Evelyne Hauters Virginie Hochard Fabien Houssin Julien Kozlowski Sbastien Lenain David Lombart Quentin Michaux Wilfried Moncheaux Nicolas Opsomer Ludovic Raquet Batrice Renard Raymond Rogie Florian Valery Frank Vermandel Bernard Wittevrongel



CHICAGO FORMATION DE LA VILLE 1. Naissance de la ville Cest autour dun fort militaire, Fort Dearborn, tabli lendroit o le fleuve Chicago se jette dans le lac Michigan, que la premire agglomration se constitue au dbut du 19 sicle. Ds 1830, une ville se constitue partir dun lotissement en carrs rguliers dun territoire denviron un demi-mille carr, situ prs de lembouchure du fleuve. 2. Le premier dveloppement de la ville Cette opration de lotissement, fonde essentiellement sur des critres conomiques permet lextension illimite de la grille. Ainsi la ville stend rapidement et accueille en 1870 dj 300.000 habitants. Cette ville en damier est majoritairement constitue de constructions en bois, ralises selon le procd technique du Ballroom Frame, systme de construction cr par George Washington Snow, offrant la particularit de rompre avec le systme traditionnel de structures primaires et secondaires, pour mettre en place des ensembles composs de lambourdes normalises, assembles dun faon modulaire, et habilles dun lambris pos diagonalement pour assurer le contreventement. Ici larchitecture intgre lindustrialisation naissante du travail du bois, ainsi que lutilisation dun main duvre non spcialise pour lassemblage in situ.



3. Le second dveloppement urbain Lincendie de 1871 dtruit presque entirement la ville. La reconstruction sopre un rythme acclr ds 1880. Chicago devient le centre nerveux de la grande expansion ferroviaire vers lOuest. A la place dune ville moyenne, srige ce moment un centre daffaires, constitu de bureaux, de grands magasins, dhtels, des quipements dune chelle telle que de nouveaux systme de constructions doivent tre mis en uvre. A la fin du sicle, la ville stend sur 190 miles carrs et compte 1.700.000 habitants. La ncessit dun plan densemble adapt cette nouvelle chelle urbaine se fait sentir. Un plan rgulateur formaliste de Burnham et Bennet voit le jour ds 1909.

Vue du district daffaires de Chicago, 1898.



4. Lcole de Chicago Les protagonistes de la reconstruction de la ville seront dsigns sous le qualificatif d Ecole de Chicago. La premire gnration est constitue dingnieurs forms dans le Gnie militaire lors de la guerre de Scession. Cest le travail de William Le Baron Jenney qui influencera le plus les gnration suivantes, parmi lesquels Burnham, Root, Holabird, Roche et Sullivan. Le dveloppement de Chicago sera marqu par deux faits majeurs: La configuration particulire du Loop, centre commercial de Chicago, et le dveloppement du gratte-ciel structure mtallique.

Ballroom Frame, 1833.

William Le Baron Jenney, Fair Store 1891



5. Le Loop Comme dcrit prcdemment, cest aprs lincendie de 1871 que Chicago sera reconstruit. Dans la portion de territoire appele Loop, le prix du terrain se multipliait par sept entre 1880 et 1890. La situation gographique de Chicago, le rseau ferroviaire et navigable, en font une alternative viable aux grandes concentrations de lEst des Etats-Unis. Cest ainsi que le Loop nat des forces dynamiques de la rorganisation capitaliste de la socit amricaine. Elle exprime dune manire emblmatique le dveloppement conomique de la socit et devient une zone clairement dfinie distribue par un systme efficace de chemin de fer arien, emblmatique de tertiairisation et de la concentration monofonctionnelle.

Vue du Loop.

Burnham et Root, Reliance building, 1890-94



6. Le Gratte-ciel Ce sont des innovations techniques qui permettent de raliser la densit du Loop. Il y a dabord la structure en squelette acier, mise au point par Le Baron Jenney, qui permet la fois de diminuer le poids propre du btiment, de diminuer limpact des lments de structure sur lespace et douvrir gnreusement les faades de ldifice. Il y a ensuite le systme de fondations propos par F. Baumann, permettant de supporter des charges concentres, systme qui sera remplac par le Chicago caisson en bton. Lascenseur de scurit, vapeur, remplac plus tard par sa version hydraulique et lectrique est un autre lment dterminant pour la construction en hauteur. Enfin, il y a le tlphone et la poste pneumatique, qui permettent le dveloppement illimit du nombre dtages. Cest dans ces conditions que naissent les premiers gratte-ciels Chicago. 7. Lextension rampante et lannexion Peu de villes connaissent aussi peu de contraintes gographiques que Chicago. Labondance de territoire maintint le prix du terrain un niveau relativement. Les faubourgs se dveloppent rapidement. Aussi, la ville dcide dannexer les communes de Hyde Park, Kenwood et Pullman au sud et Lake View et Jefferson vers le nord. Lexposition universelle loccasion du 400 me anniversaire de la dcouverte de lAmrique, allait laisser la ville deux hritages importants: Le drainage vers la ville de centaines de jeunes talentueux qui allaient gnrer un climat culturel innovant, et la premire ligne ferroviaire arienne de la ville. Le dveloppement galopant de la ville tend lasphyxier. Afin dviter la congestion, plusieurs initiatives virent le jour: Le systme arien fut tendu et un systme souterrain permit des petites locomotives lectriques de transporter le fret, le charbon et les cendres vers et en dehors de la ville. La proposition la plus consistante fut la restructuration du systme de voirie et la planification stricte de dveloppements ultrieurs. Burnham et Bennet furent chargs ds 1906 par la chambre de commerce dlaborer un plan gnral pour la ville.



8. Le plan de Burnham et Bennet La trame uniforme de la vieille ville sest tellement tendue que quelques voies rectilignes atteignent une longueur de 40 kilomtres; la trame ne remplit plus les fonctions initiales. Burnham donne une solution formaliste au problme, il superpose au damier initial une trame symtrique de nouvelles rues diagonales contenues dans un demi-cercle de 32 kilomtres de diamtre. Cette solution cache cependant des problmes complexes de circulation, de zonage, et de distribution ddifices publics. Comme pour le plan de Berlage pour Amsterdam, qui est de la mme poque, les architectes ne savent donner une forme dfinie ces exigences quen empruntant les rgles perspectives traditionnelles. Malgr de nombreuses oppositions au plan, celui-ci allait inspirer la construction publique durant des dcades. Une transformation physique de la ville allait soprer. De nouveaux ponts, la Wacker Street et la Michigan Avenue sont amnages.

Burnham et Bennet, Plan de Chicago, 1909 et plan du nouveau rseau routier.



Le plan allait inspirer la premire zoning law de 1932, rgulatrice de lextension horizontale et verticale, en remplacement de lancienne loi rigide dfinissant purement et simplement la hauteur des difices. Elle mit en place une formule labore permettant aux btiments de plus de 22 niveaux de sriger condition quils noccupent quun quart de lespace au sol et que la tour ne fasse quun sixime du btiment total. Cette loi ne rsolvait en rien le problme du trafic, mais diminuait sensiblement leffet canyon. Cette loi allait savrer compatible avec le boom que connut la construction de gratte-ciels ds 1920. 9. La pauvret, le racisme et les bidonvilles Ds le 19 sicle, les splendeurs du Loop contrastaient avec le dveloppement des bidonvilles avoisinants. Jane Adams fut la premire proposer une solution multifonctionnelle la pauvret. Elle dveloppa des espaces semi-publics o les ncessiteux pouvaient trouver un certain nombre de services, de la formation, des soins de sant, des crches etc. Cette exprience neut pas les effets escompts: Au lieu de crer la cohrence sociale par la formation et lemploi, elle contribua indiquer ceux, qui cette initiative tait profitable, trouver de meilleures conditions de vie ailleurs. Le plan de Burnham restait vague au sujet des bidonvilles et sembla ignorer la discrimination raciale et la pauvret. Cette situation allait perdurer jusquaprs la premire guerre mondiale: dimportantes meutes virent le jour en juillet 1919. Aprs la seconde guerre mondiale, les autorits communales allaient commencer un vaste programme de construction densembles verticaux, malgr la prsence dune grande quantit de terrains vacants: Des raisonnements conomiques court terme taient lorigine de cette option. A partir des annes 60, les autorits furent convaincues quil tait plus appropri de raser des quartiers entiers plutt que de rnover. Le rsultat fut le nettoyage massif dun territoire encerclant la ville basse et qui stendait plusieurs miles dans la partie sud de Chicago.



10. La dpression et les travaux publics La prosprit dclinait ds la fin des annes 20. La situation gnrale rappelait le 19 sicle. Larrive au pouvoir des dmocrates en 1931, fut le point de dpart de grands travaux publics: des viaducs, des promenades, des coles, des infrastructures sportives et le remplacement des bidonvilles par des projets de logement publics changrent limage de la ville. Chicago commena galement la construction dun mtro souterrain dont la premire section fut ouverte en 1943. La dpression sarrta suite lexplosion des besoins en quipement militaire, d la seconde guerre mondiale. Cette situation permit lindustrie de larmement de crer de lemploi. 11. La renaissance du Loop et la dcentralisation Une certaine rticence vis--vis de la ville basse stait fait jour. Ce nest que fin des annes 50 que le Loop semble renatre. La plupart des btiments des annes 60 et 70 sont influencs par le style rigoureux de Ludwig Mies van der Rohe. Beaucoup dinvestisseurs allaient se disperser en priphrie de la ville, les terrains tant nettement moins onreux et les autoroutes stant dveloppes. La population de Chicago atteint des sommets en 1950 avec 3,6 millions dhabitants. En ville, les quartiers allaient perdre de leur cohrence et se dvelopper loin des ncessits de la vie de ces rsidents. Aprs la seconde guerre mondiale, le centre allait perdre petit petit son me. Aujourdhui, Chicago connat un dveloppement conomique satisfaisant bas sur une conomie de service qui a supplant la production industrielle. Cette introduction est base sur les documents suivants: Histoire de larchitecture moderne, Leonardo Benevolo, Dunod, 1979, Paris. AIA guide to Chicago, Alice Sinkevitch, 1993.



BATIMENTS ET ENSEMBLES MAJEURS A: LE CAMPUS IIT 1. Le campus Ds son arrive lIIT, Mies travaille en collaboration avec Hilberseimer un plan densemble pour le campus. Celui-ci se situe dans un quartier dfavoris o 60 km2 de bidonvilles avaient t rass. Le plan initial prvoyait, sur un site rectangulaire, la construction de btiments sappuyant sur une grille horizontale de 24 x 24 pieds (+/- 7,30 m) et une grille verticale de 12 pieds. Cette trame allait rgler les btiments, les baies, et la distance entre les diffrents difices. Le campus devait initialement accueillir 22 difices, sur un principe que Ryckwert allait qualifier en 1941 la fois de "lisse et lucide" et de "maladif". Jusqu la rsiliation du contrat en 1958, Mies travaille en collaboration avec des agences darchitecture de Chicago, charges des dessins techniques et des problmes dingnierie.

Mies van der Rohe: Campus, Illinois Institute of Technology, 1939-56, Plan initial.



Mettant en combinaison le brique et lossature mtallique dans des configurations diffrentes, Mies introduit la notion de temps dans lentreprise, confiant que les principes initiaux ne deviendraient pas obsoltes: "Le concept ne deviendrait pas dmod pour deux raisons. Il est radical et conservateur la fois. Il est radical dans lacceptation du moteur scientifique et technologique des forces de notre poque. Il a un caractre scientifique, mais nest pas science. Il est conservateur dans la mesure o il nest pas seulement concern par un but mais aussi par une signification, pas uniquement concern par une fonction mais aussi par une expression. Il est conservateur dans la mesure o il est bas sur les lois ternelles de larchitecture. Ordre, Espace, Proportion." Dans A. D. Vol. 31, N3, Mars 1961.

Mies van der Rohe: Campus, Illinois Institute of Technology, 1939-56, montage de 1941.



Mies van der Rohe: Campus, Illinois Institutte of Technology, 1939-1993.

Alumni memorial Hall, 1945, Dtails

Lgende: A. Btiment principal, 1891-1893, Patton & Fisher. B. Hall aux machines, 1901, Patton, Fisher & Miller. C. IITRI Materials Technology Building, 1943, 1958, Mies van der Rohe, Holabird & Root. D. Chaufferie, 1945, 1950, Mies van der Rohe, Alsculer & Sincere, extension nord, 1964, Sargent & Ludy. E. Tour de recherche IIT, 1963-64, Schmidt, Garden & Erikson. F. Crown Hall, 1956, Mies van der Rohe, Pace et Murphy. G. Wishnick Hall, 1946, Mies van der Rohe, Alschuler et Friedman. H. Grover Hermann Hall, 1962, S.O.M. I. Alumni Memorial Hall, Mies van der Rohe, Holabird & Root, extension, 1972, Mittelbusher & Tourtelot. J. Arthur S. Keating Sports Center, 1966, S.O.M. K. Carman Hall Apartments, 1951-53, Mies van der Rohe, Pace Associs. L. Chapelle St-Saviour, 1952, Mies van der Rohe. M. Commons Building, 1953, Mies van der Rohe, Friedman, Alsculer & Sincere.



Neuf btiments, les laboratoires et les dortoirs, sont raliss en squelette bton et remplissage de brique. Ailleurs, Mies propose son interprtation de lexprimentation locale en matire dossature mtallique, dveloppant une grammaire toute particulire de profils et de tles en acier. Le Metals and Minerals Research Bulding de 1942 est le premier btiment tre construit, exemple dart de btir plutt que darchitecture. Le premier btiment daprs guerre est lAlumni Memorial Hall de 1946, suivi en 1950 de la chaufferie et de la chapelle de 1952. A lEst du campus, Mies construit une srie de dortoirs en bton arm. Entre 1950 et 1956, Mies difiera le Crown Hall, o il rompt avec le langage des btiments antrieurs et aborde une autre chelle architecturale. Aprs son dpart de lIIT, Mies sera remplac par lagence S.O.M., comme architecte du campus.



2. Les btiments 2.1 Metals and Minerals Research Bulding Cest le premier btiment construit sur le site, et situ lextrmit du campus. Ralis avec des matriaux recycls, il est ancr une base en briques et clair grce la rptition dun petit module de fentres. Sa caractristique principale repose dans lexposition de sa structure interne. 2.2 Alumni Memorial Hall Ce btiment de 1946, est ddi aux tudiants tombs lors de la 2 guerre mondiale. Mies utilise la combinaison connue de brique et de verre. Dans son criture sobre, il fait rfrence aux escaliers de Gropius dans lusine Fagus, ainsi qu langle de lAltes Museum de Schinkel. Ldifice clbre la clart externe du squelette acier, malgr lenrobage bton des lments de structure. Les dtails dangle sont caractristiques de larchitecture de Mies. La plaque de base met en vidence lancrage au sol et le joint creux accentue lindpendance de la structure acier par rapport au remplissage en brique.

Mies van der Rohe: Minerals and metals Research building, 1943, et Alumni Memory Hall, 1945, dtail.



Mies van der Rohe: Chapelle de lIIT, 1952, Plan et coupe.



2.3 Chapelle de lIIT Ce petit difice dont les proportions font penser la Neue Wache de Schinkel Berlin, Mies le dcrit comme suit: "Jai choisi une forme intensive plutt quextensive pour exprimer, avec simplicit et sincrit, ma conception de ce que devrait tre un btiment sacr. Je veux dire par l quune glise ou chapelle devrait affirmer son identit par elle-mme plutt que de compter sur des modes traditionnellement associes au domaine religieux, tel que le gothique. Mais dans les deux cas il sagit des mmes motifs de respect et de dignit Larchitecture devrait se proccuper de lpoque, non du moment. Cette chapelle ne vieillira pas elle est dun caractre noble, construite en matriaux de qualit et ses proportions sont belles elle est faite comme les choses devraient tre faites de nos jours, en exploitant nos moyens techniques. Les hommes qui ont fait les glises gothiques ont fait de leur mieux avec leurs moyens. Trop souvent nous pensons larchitecture en termes de spectaculaire Elle devait tre simple et elle est effectivement simple. Cependant dans sa simplicit elle nest pas primitive, mais noble; et dans sa petitesse, elle est imposante en fait monumentale. Je ne laurais pas construite diffremment si javais dispos dun million de dollars pour le faire." Mies van der Rohe, dans Arts ans Architecture, 1953.

Mies van der Rohe: Btiments de lIIT.



Mies van der Rohe: Crown Hall, 1950-56.



2.4 Crown Hall Le Crown Hall est destin abriter la fois les coles darchitecture, durbanisme et de design. "Mies rompt avec le langage adopt pour la plupart des autres difices, reformulant une nouvelle chelle la configuration totalement ouverte, adopte pour la maison Fansworth et la maison Cinquante par cinquante. Un seul espace non interrompu de 120 x 220 pieds (36.6 x 67 m) dune hauteur de 18 pieds (5.5 m), est couvert par une structure spectaculaire conue par Frank Kornacker, et qui consiste essentiellement en 4 grandes poutres en acier, auxquelles la toiture est suspendue. Le niveau principal est entirement ouvert et peut convenir nimporte quelle disposition de tables et despaces denseignement. Les quipements plus techniques et les salles de lecture sont relgus au sous-sol, limage dun systme ducatif bas essentiellement sur lactivit datelier.

Mies van der Rohe: Crown Hall, 1950-56, Plan et Vue du chantier.



Lentre principale est accessible depuis un escalier en acier recouvert dune peau de travertin, similaire en texture celle mise en uvre la maison Fansworth. Pour Mies, "ce btiment reste la structure la plus claire que nous avons ralise, la meilleure pour exprimer notre philosophie." Ce btiment met en place une nouvelle srie de solutions, non seulement par la taille de lespace, mais avant tout grce cette structure acier, expose lintrieur dans les btiments prcdents, invisible aujourdhui comme dans la maison Fansworth. Jug par Colin Rowe comme tant "trop pur pour tre utile", le Crown Hall est la premire ralisation complte de Mies dun grand espace o tout savre possible." Dans: Mies van der Rohe Jean-Louis Cohen, E&FN Spon, 1996.

Mies van der Rohe: Crown Hall, 1950-56.



Cette architecture, comme cest souvent le cas chez Mies, cherche se librer des lois de la gravit. La mise en place de la structure et son accroche, ainsi que les horizontales flottantes du podium et des escaliers, dtachent le btiment du sol. "En rduisant un btiment son essence, Mies croyait quil tait possible de transformer une construction pure en la forme la plus fondamentale. Cest ce qui est sousentendu par fameuse devise "Less is more". Une telle simplicit tait le rsultat dune abstraction prodigieuse, et dune vision hautement idalise de la mission spirituelle de larchitecture. Nous sommes trop conscients combien le moins pourrait devenir moins plutt que plus dans les mains de suiveurs de Mies." Dans: Modern architecture since 1900, William Curtis, Phaidon, London, 1996. 2.5 Mc Cormick Tribune Campus Center, IIT OMA/Rem Koolhaas ont ralis entre 1997 et 2003, un btiment important sur le site prestigieux de lIIT. La question qui leur a t pose tait la suivante: "Comment occuper un territoire comptant la moiti de la population qui lanimait dans les annes septante? La solution consiste en un difice en mesure de r-urbaniser une portion de territoire la plus vaste possible avec la plus petite superficie construite possible. La situation de LIllinois Institute of Technology semble encore plus difficile par la prsence dune sorte de non territoire sous la structure du mtro arien, conduisant la zone se dvelopper en deux moitis spares. Construire une faade sur la State Street comme suggr dans le plan gnral de Mies condamnerait le quartier rsidentiel lEst du mtro arien un statut de hinterland. Notre projet, un vaste rectangle entre State et Wasbah, ainsi que la 32 et 33 rue, dans le cur physique du campus, vite damasser les diffrentes activits les unes sur les autres, et runit les fragments du programme comme faisant parti dune mosaque. Pour attirer le flux des tudiants vers notre complexe, le rseau de cheminements, qui relie dj la partie orientale la partie occidentale du campus, est fait pour traverser la Campus Center, afin de disloquer les multiples activits de rues, de places et dlots directionnels. Sans fragmenter ldifice, chaque partie qui le compose est adapte en fonction des exigences spcifiques et dispose de manire rpondre exactement linfluence du contexte et donner vie diffrents quartiers, parcs, et autres lments urbains miniaturiss.



OMA/Rem Koolhaas : Mc Cormick Tribune Campus Center, 1997-2003, Axonomtrie.



Le principal lment unificateur est le toit, une dalle continue en bton protgeant le Campus Center du bruit du mtro arien et rendant en mme temps une unit lhtrognit quil abrite. Le vieux Commons Hall fait office daire de restauration; lenveloppe et la partition originale a t maintenue. Limpact du mtro arien sur le caractre de lIIT a t et continue tre fort important. Pour proclamer un nouveau signe, nous avons renferm la section qui se dveloppe sur le Campus Center dun tube insonoris en acier inoxydable, librant de cette manire le potentiel du sol sous le chemin de fer. De cette manire, la rue couverte appele "The Tube" devient une partie cruciale de limage du centre et dune manire plus gnrale de lensemble de lIIT." Dans Casabella N 721, Avril 2004.

OMA/Rem Koolhaas : Mc Cormick Tribune Campus Center, 1997-2003, Plan.



Mies van der Rohe: Fansworth House, 1945-51.



B: FANSWORTH HOUSE Considre aujourdhui comme le prototype de la modernit, la maison Fansworth, est de fait un btiment se rfrant larchitecture classique. Cette volumtrie lmentaire prend en compte les trois lments fondamentaux de larchitecture classique, cest--dire le soubassement, la colonne et larchitrave. Cette architecture se rfre directement aux 4 lments de larchitecture tels que dfinis par Gottfried Semper, ltre, la butte ou le socle, le toit et lenveloppe verticale. Linterprtation de ces lments par Mies est videmment toute particulire: Le socle se traite en creux, la toit se trouve insr entre huit colonnes, et lenveloppe est dmatrialise, le verre, agissant comme remplissage. Mies cre un infini spatial partir de ce quil appelle le Beinahe Nichts, le presque rien. Tout se cache et se dmatrialise. Les moyens utiliss vont vers labstraction totale. Mies nutilise pas de matriau, il utilise le blanc, dj prsent dans le pavillon de Barcelone et dans la villa Tugendhat. Pour faire disparatre le verre de la maison Fansworth, il met ce blanc en uvre, comme outil indispensable la propagation de la lumire, crant deux plans horizontaux interchangeables et symtriques, spatialement illimits, enduits de crpi pour le plan suprieur, ou habill de travertin pour le sol. Cet infini spatial est obtenu par la continuit des deux plans, renforc par la position du verre par rapport la structure et de la structure par rapport aux angles de ldifice. La non rvlation des articulations entre la structure et les plans participe lindfinition de la matrialit. Mies conclut par cet difice un processus dabstraction analogue celui tabli par Malevich dans son carr blanc sur fond blanc de 1917. La Fansworth house est une des expressions les plus pures du plan libre. Le traitement particulier de langle du btiment tend renforcer cette ide de libert. "Cest parce que langle normal donne limpression dune lourdeur quil est difficile de lassocier au plan libre. Le plan libre est une conception nouvelle qui a sa propre grammaire, comme un langage nouveau Le plan libre demande larchitecte autant de discipline et de comprhension quun plan conventionnel. Cest ainsi que le plan libre demande, par exemple, que les lments clos, qui restent encore une ncessit, soient loin des murs extrieurs comme dans la maison Fansworth; ce nest que de cette faon quon parvient un espace libre." Mies van der Rohe, entretien avec C. Norberg Schulz, A.A. N 79, septembre 1958.



Mies van der Rohe: Fansworth House, 1945-51, Plan et Coupes.



"Un abri fragile perch sur des poteaux et travers par le spectacle de la rivire et des bois, la maison Fansworth na rien de la solidit dune maison en maonnerie. Face la menace des flux et des temptes, elle offre comme Richard Sennet le fit remarquer "une expression moderne du sublime". En effet, sa lgret en fait plus un pavillon de th, un abri provisoire, quun btiment permanent prenant lascendant sur le site. Mies exprima parfaitement la modestie de cette maison dans sa relation la nature. "La nature devrait avoir aussi sa vie propre; nous ne devrions pas la dtruire par des couleurs, par nos maisons et par nos intrieurs, mais nous devrions essayer de crer entre la nature, les maisons et les tres humains une plus grande unit. Quand la nature vous apparat travers les murs de la maison Fansworth, elle prend une signification bien plus profonde que lorsque vous tes dehors. On demande davantage la nature parce quelle fait partie dun tout plus vaste." Dans Mies van der Rohe Jean-Louis Cohen, E&FN Spon, 1996. "La maison Fansworth nous ramne vers le paradigme spatial avant-gardiste, mais ici sous la forme dun volume virtuel suspendu entre deux surfaces pures et planes constitues par un sol et un plafond. Si la maison Fansworth se revendique en tant que structure acier, elle sassimile dautre part un assemblage asymtrique comprenant un prisme et une plateforme, lun glissant derrire lautre dune faon rappelant les compositions Italiennes de Schinkel Les dtails structurels sont rduits leur expression minimale, depuis le pavement joints ouverts, pos de manire absolument plane jusquau huit colonnes en H, places de face, portant le toit et le sol, son tour ralis en structure acier. La puret architectonique de cette structure soude est renforce par le meulage plat des soudures et la finition en peinture blanche En mme temps, llision entre la terrasse et la maison est renforce par le chevauchement entre les huit colonnes hautes de la maison et les quatre colonnes de la terrasse mergeant du sol." Dans Kenneth Frampton, Studies in Tectonic Culture, MIT Press, London, 1996.



Adler & Sullivan: Auditorium building 1887.



C: LUVRE DE SULLIVAN A CHICAGO Aprs ses tudes Paris qui se terminent en 1876, Louis Sullivan entre dans latelier de Dagmar Adler, dont il devient lassoci ds 1881. En 1886, lagence Adler et Sullivan est charge de construire sur la Wasbah Avenue un ensemble, contenant un auditorium, diffrentes salles de runion, un htel et des bureaux. Sinspirant de Richardson, Sullivan utilise dans lauditorium une structure murale traditionnelle, complte par des parties secondaires en fer, et regroupe les nombreuses ouvertures extrieures dans une trame architecturale plus large, soulignant la gradation verticale par lutilisation dun granit gros bossages dans les trois tages infrieurs et dun grs lisse partir du quatrime tage. La dcoration a presque disparu et lorganisation visuelle de ldifice est obtenue par une disposition opportune des masses et des matriaux. Ds 1890, Sullivan essaye dappliquer ces principes de composition au gratte-ciel. La caractristique constitutive dun gratte-ciel est davoir de nombreux tages gaux; en effet, exception faite dun ou deux tages infrieurs et du dernier, les tages intermdiaires sont en nombre tel quils ne peuvent pas tre diffrencis visuellement sans grave contradiction structurelle. Cependant la possibilit de dominer architecturalement le gratte-ciel, avec les moyens sus-mentionns dpend prcisment de la matrise du rythme rcurrent. Cest pourquoi Sullivan pense traiter toute la zone intermdiaire comme un lment unitaire, et donc souligner les divisions verticales, en les opposant la base et lattique qui sont horizontaux. Ainsi nat le verticalisme, typique des gratte-ciels de Sullivan. Sullivan fait preuve de confiance dans la composition visuelle en tant que fait naturel, donc toujours compatible avec la nature fonctionnelle du thme; il semble penser une architecture rgle par les ncessits objectives, laissant la fantaisie la seule tche daccentuer de faon subjective les caractre fondamentaux de ldifice. Toutefois, en approfondissant ultrieurement le sujet, il saperoit que sa description thorique le conduit une expression architecturale indite, alors que le rythme rcurrent des tages typiques tous gaux nest pas compatible avec la composition ferme, rsolue par la juxtaposition dun socle, dtages intermdiaires et dune attique.



Sullivan: Magasin Carson, Pirie & Scott, 1899-1904.



Ainsi, projetant les magasins Carson, Pirie & Scott, construits entre 1899 et 1904, Sullivan est amen souligner prcisment le rythme des fentres toutes gales des six tages typiques, se limitant faire un dernier tage plus bas, clair par des baies en retrait. Lors de lexcution, trois tages ont t ajouts et Sullivan, qui nadmet pas un rythme uniforme pour neuf tages, en construit sept gaux et deux lgrement moins hauts, afin de prparer lattique en retrait. Ici, lossature intrieure se projette tranquillement vers lextrieur, sans quon la force ni horizontalement ni verticalement et, cause des rapports de masse plus distendus, une dcoration abondante intervient, comme dans les travaux de jeunesse, pour distinguer du reste la zone la base du corpus de ldifice. Dans: Histoire de larchitecture moderne, L. Benevolo, Dunod, 1979, Paris.

Sullivan: Gage Building, 1898-99.



Frank Lloyd Wright: Robie House, 1908-10, Vue extrieure.



D: LES MAISONS DE FRANK LLOYD WRIGHT La premire partie de lactivit de Wright comporte de nombreuses maisons familiales, les Prairie Houses et un petit nombre dautres difices parmi lesquels le Unity Temple Oak Park. Le point de dpart de ces expriences se situe chez Richardson et le Sullivan de la premire priode, celle de lAuditorium, pour linsistance dans la gradation perspective des lments et le lien troit entre dcoration et matriaux naturels. La diffrence principale ne rside toutefois pas dans les prfrences formelles, mais dans la matrise et la systmaticit de linvention, o les diffrents apports stylistiques se fondent et sorganisent en un langage fluide et fortement individualis. Les projets de Wright naissent dun premier jet, dune dsinvolture heureuse, car les exigences sont prslectionnes et assumes en tant qulment dune recherche personnelle. Dans: Histoire de larchitecture moderne, L. Benevolo, Dunod, 1979, Paris. La Robie House fait parti des expressions les plus claires de lidal des Prairie houses. Wright amnage le plan en deux bandes glissant lune par rapport lautre et se chevauchant recouvrant partiellement. La plus petite des deux se situe larrire du site et contient tous les services. Lautre bande est plus prominente avec la chemine et lescalier situs au centre. La salle de billard et la chambre des enfants taient situes dans le demi sous-sol, le sjour et la salle manger se situant au premier tage, un genre de piano nobile. En effet, il sagissait plutt dun espace que de deux un espace divis partiellement par la chemine, dtaill de telle manire que le plafond donne limpression de courir dune extrmit lautre dune seule pice. Aux extrmits, des banquettes furent installes, renforant le sens de laxe longitudinal, et faisant cho la forme triangulaire des toits en bande au-dessus. De l, Mr Robie pouvait regarder sans tre vu, les parapets et les dbords assurant une protection visuelle. Lespace intrieur majeur de la Robie House illustre combien Wright pouvait accorder avec ingniosit ses solutions habituelles une nouvelle situation, aussi bien du point de vue formel, fonctionnel, structurel et symbolique. Le long de chaque ct une bande plus basse que le plafond tait amnage.





Ceci renforait le caractre intime et accentuait lhorizontalit de la pice. Cette bande servait galement un nombre de fonctions, des lampes japonaises y tant intgres ainsi que des canalisations de ventilation. La toiture dans son ensemble tait un systme ingnieux capable de fonctionner comme espace disolation en hiver et de ventilation en t. Les dbords stendaient dramatiquement sur le site, les portes les plus longues tant supportes par des poutres en acier. Ces dbords ntaient pas seulement visuellement utiles. Les plans horizontaux renforcent le sentiment dabri, protgent les chssis de la pluie, de la neige et de la grle, et dlivrent les angles du btiment de grandes charges structurelles permettant la mise en place de grands chssis coulissants, et crant un espace intermdiaire entre lintrieur et lextrieur. Le rsultat de tous ses efforts est lantithse de la bote ferme Un systme architectural requiert une attitude consistante dans le dtail autant que dans la disposition de la forme principale. Dans la maison Robie, Wright fait usage de la brique allonge romaine, mise en oeuvre avec des joints dombre creux, pour rythmer la faade avec prdominance horizontale La maison Robie est devenue un moment important dans lhistoire de la culture Amricaine, des annes avant la premire guerre mondiale. Elle est devenue llment sminal dans le dveloppement du concept moderne de lespace, tout en engageant une voie dans le domaine largi des significations et rsonances dans lhistoire de larchitecture. La combinaison du contrle axial et des silhouettes romantiques extensives la lie aux travaux de la gnration prcdente. Des leons de larchitecture religieuse et domestique japonaise y sont absorbes, tout comme des thmatiques du vernaculaire du Midwest. Lhorizontalit des divers constituants se rfre peut-tre la fascination du jeune Wright pour les strates gologiques. La maison Robie sengage dans lide fondatrice de labri, ses ncessits pratiques, ses rituels, ses nuances psychologiques. Cest une uvre, quoique moderne, qui se tourne vers lorigine. Elle nous fait penser aux lments archtypaux de Semper. La maison Robie tait riche en implications caches. Dans Modern architecture since 1900, William Curtis, Phaidon, London, 1996.



Frank Lloyd Wright: Robie House, 1908-10, Vue intrieure et dtail.



La conclusion, nous la laissons Wright lui-mme: "Nous pouvons maintenant opposer larchitecture organique larchitecture classique. Les murs latraux, non lis entre eux deviennent indpendants. Ils nenferment plus rien. Ce sont des panneaux de soutnement spars les uns des autres : chacun deux peut tre raccourci, rallong, perfor, voir limin. Ces panneaux librement disposs soutiennent le toit. Et que dire de ce toit ? Il se trouve mis en valeur par la merveilleuse sensation dabri quil donne, mais un abri qui ne cache rien lorsque de lintrieur vous regardez dehors. Sa forme souligne linterpntration de lespace intrieur et de lespace extrieur. Oui, ce que vous obtenez maintenant cest un ample dais qui permet lespace intrieur de stendre vers le dehors : o, auparavant, la sensation dominante tait celle dun emprisonnement, vous avez maintenant celle dune libert." Dans Frank Lloyd Wright, Writings and buildings.



Frank Lloyd Wright: Unity Temple, 1905-08, Perspective.



E: UNITY TEMPLE En 1905, Wright est commissionn pour raliser un projet avec une fonction sacre. Les Unitariens Oak Park dsiraient un nouvel espace de rencontre. Evidemment, ils y pensaient en termes despaces religieux traditionnels, comprenant entre autres un clocher. Mais Wright insiste pour redfinir le programme et pour rinterprter lide fondamentale dun espace dassemble. Il dcide dabolir toute forme symbolique et de pourvoir en un espace digne au sein duquel lhomme prendrait sa place au service de dieu. Il commence par une pice noble pour le recueil, tout en laissant cette grande pice former tout ldifice Pour lespace principal du Unity Temple, Wright choisit le carr comme lment gnrateur, probablement parce que cest une forme centralise, focale et stable, suggrant la fois la globalit et de lunit. Il dote cet espace dun caractre particulier grce au contrle subtil de la proportion et de la lumire. La prsence du volume principal est directement ressentie de lextrieur travers lexpression de la gomtrie du btiment et de la hirarchie des supports. Les Unitariens dsiraient galement une cole du dimanche pour les enfants. Wright la situe en longueur avec son petit axe align celui du carr. Le hall dentre aux deux espaces est plac comme un tranglement entre les deux et est accessible depuis la rue par une terrasse surleve de quelques marches. Trente-quatre tudes furent ralises avant que Wright ft satisfait de la mise en relation des deux volumes principaux. La force du rsultat se situe dans la tension et la nature lmentaire de la relation ainsi que dans la manire avec laquelle les thmes majeurs sont restitus dans les plus petites parties de ldifice. Wright choisit le bton comme matriau cause de son faible cot et sa facilit de mise en uvre: une attitude extrmement audacieuse prendre en 1905, et particulirement pour un difice religieux, dautant plus que le matriau est laiss brut lextrieur. Les lments principaux rappellent la formule des Prairie Houses et traitent de la transition entre le volume gnral et les parties plus petites. Ils intgrent des piliers dangle, avec escaliers et canalisations, des murs, des chssis cran et une version plus mince des piliers principaux pour supporter la structure du toit. Le toit plat est dtach de la bote quelle recouvre, donnant limpression



Frank Lloyd Wright: Unity Temple, 1905-08, Plan et vue intrieure.



dune sorte de dbord classique au sommet de la composition extrieure et dun parasol perc de rectangles de lumire lintrieur. Le btiment est galement constitu dune base clairement dfinie, de telle manire que la grammaire tripartite de llvation soit nouveau mise en place Il semble que Wright tait entirement conscient des rsonances classiques de ses projets, ce qui nest pas anormal pour un architecte ayant travaill chez Sullivan et ayant probablement tudi luvre de Schinkel travers des publications. Dans lesprit de Wright, aucun doute, le Unity Temple tait un exercice en principes de base de larchitecture. Une partie de la richesse du Unity Temple nat du contraste entre les extrieurs solides et les intrieurs lumineux au sein duquel les matires se dissolvent. Malgr lamnagement symtrique des pices principales, les volumes sont de fait perus selon les diagonales, un autre thme des maisons. Le parcours vers lintrieur passe travers le hall dentre, et en descendant quelques marches dans un accs mi-niveau sous les balcons latraux. La vitalit de lespace intrieur est cre partiellement par le rythme secondaire des demi niveaux et la lumire filtre par les vitraux; ceux-ci sont mis en uvre de telle manire donner limpression que la dalle de toiture semble flotter. Une fois le visiteur assis, la gomtrie porte lattention vers le pupitre et laxe majeur du projet Wright ne se repose pas sur un faux symbolisme, mais sur limpact direct des espaces et volumes inonds de lumire, et dun caractre spirituel sa rponse tait de donner son systme domestique une grandeur hiratique, formelle et symtrique.. Les valeurs classiques sont abstraites et transformes de telle manire que les formes mises en place semblent possder un caractre presque naturel. Cette synthse magnifique marque luvre de Wright, au-del de sa force dinnovation, tait galement li la loi lmentaire et lordre inhrents toute grande architecture. Dans Modern architecture since 1900, William Curtis, Phaidon, London, 1996.



PROMENADE A: LE LOOP EST



1. Metropolitan Correctional Center (140) architectes: Harry Weese & Assoviates. date: 1975. adresse: Van Buren Street, Chicago. Le Metropolitan Detention Center a t construit pour accueillir les personnes en attente dun procs. La forme triangulaire du btiment permet un primtre maximal afin que chaque pensionnaire puisse avoir une fentre de 5 inches de largeur. Ces fentres sont disposes vers lextrieur afin de permettre une meilleure vue. La forme triangulaire minimise galement lespace de circulation interne, demandant de la surveillance. Les 11 tages infrieurs abritent les bureaux administratifs, les quipements de sant et lquipement mcanique. Les escaliers et ascenseurs sont situs dans les angles Le bton arm expos et les joints de construction articuls soulignent la conception essentiellement utilitaire de cette structure dramatique. Dans: Chicago Famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



2. Chicago Board of Trade Building (144) architectes: Holabird & Roche. date: 1930. adresse: 141, West Jackson Boulevard. Cest un btiment hybride combinant les desseins de deux priodes. La partie principale, ct nord est une tour de 45 tages dont la faade propose un profil associ aux gratte-ciels Art Dco. Lextension post-moderne en verre et acier de Murphy et Jahn se situe du ct sud. Le nouveau btiment est visuellement reli lancien grce une pertinente ractualisation du vocabulaire Art Dco, constitu de retraits, de symtrie et dune rptition du toit pyramidal. Les volumes sculpturaux du btiment dorigine, proposent une cascade de marbres de couleurs diffrentes. De plus, ils sont articuls par un clairage thtral. Le btiment souligne limportance accorde la sculpture, de nombreux artistes ayant collabor la ralisation. Pauline Saliga dans: AIA guide to Chicago, Alice Sinkevitch, 1993.



3. Manhattan Building (96) architectes: William LeBaron Jenney. date: 1891. adresse: 431 South Dearborn Street. Les avances structurelles qui on men au dveloppement de "lEcole de Chicago" ont contribu lmergence dune dichotomie entre le rle de lingnieur et celui de larchitecte. Jenney tait ingnieur, et ce btiment reprsente un accomplissement important en terme dingnierie. Il fait partie des premiers btiments de bureau utiliser globalement la construction en squelette. Mme les murs de partition sont ports par la structure en acier par des poutres en porte--faux. Le btiment marque lintrt de Jenny pour la structure et son inventivit dans lutilisation dun nouveau matriau structurel, que ce soit le fer ou lacier. Si le contemporain Second Leiter building met en place la discipline dune seule ide hirarchique, le Manhattan semble prendre plaisir se prsenter comme un assemblage des possibilits rsoudre la faade de hauts btiments structure mtallique. Dans: Chicago Famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



Jenney et Mundi Second Leiter Building

Adler & Sullivan, Auditorium Building

Benman, Fine Arts Building



4. Second Leiter Building (95) architectes: Jenney et Mundi. date: 1891. adresse: Angle State et van Buren Street, Chicago. Exemple du style commercial qui fit la renomme de Chicago. Ce btiment suggre la simplicit et lconomie. 5. Auditorium Building (42) architectes: Adler & Sullivan. date: 1889. adresse: 430, South Michigan Avenue, Chicago. Voir page 28 et 29. 6. Fine Arts Building (39) architectes: S. S. Beman. date: 1885-96. adresse: 410, South Michigan Avenue, Chicago. Ce btiment fut longtemps au cur de la vie culturelle de Chicago, de par les vnements culturels qui sy organisaient et la prsence dateliers dartistes dans les niveaux suprieurs. Ce btiment se caractrise par son lvation exubrante, incongrue par certains des lments de vocabulaire qui y sont dclins. Beman explore les variations de formes possibles et les diffrentes combinaisons douvertures. Les lignes gnrales sinspirent de lAuditorium Building, mais souffre en mme temps de la comparaison. Dans: Chicago Famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



Burnham, Railway Exchange Building. Burnham, Orchestra Hall.

Burnham, Fisher Building



7. Railway Exchange Building (35) architectes: D. H. Burnham & Co. date: 1904. adresse: 80, East Jackson Boulevard, Chicago. Ldifice regroupe lensemble des chemins de fer de Chicago et se caractrise par la qualit et la dlicatesse de la faade fortement vitre et articule par des ornements en terre cuite. 8. Orchestra Hall (34) architectes: D. H. Burnham & Co. date: 1905. adresse: 220, South Michigan Avenue, Chicago. Ce btiment No-Gorgien tmoigne de lintrt de Burnham pour les styles du pass. Le btiment combine un auditoire et un ensemble de bureaux. 9. Fisher Building (100) architectes: D. H. Burnham & Co. date: 1896. adresse: 343, South Dearborn Street, Chicago. Un des premiers exemples de lapplication du style gothique au gratte-ciel, un schma ornemental qui allait devenir populaire dans les annes 20. Cette mthode accentue la verticalit, renforce par la proportion des baies. Lexpression de a structure en acier sen trouve fortement accentue.



Burnham & Root, Holabird & Roche Holabird & Roche, Brooks Building Monadnock Building



10. Monadnock Building (101) architectes: Burnham & Root. Holabird & Roche. date: 1891. 1893 adresse: 218, South Wabash Avenue, Chicago. Considr comme un chef doeuvre de simplicit, ce btiment en forme de tranche, sapparente un lment isol et particulier. Burnham et Root tablissent le plan densemble, dterminant quatre entits. Ils en prirent deux leur charge, au nord, mettant en uvre des murs porteurs en maonnerie, ce qui se traduit par une diffrence dexpression. Holabird et Roche conoivent les deux immeubles sud, les exprimant en tant que structure mtallique. Dans: Chicago Famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.

11. Brooks Building (183) architectes: Holabird & Roche. date: 1891. 1893 adresse: 218, South Wabash Avenue, Chicago. Travail tardif de "lEcole de Chicago", le Brooks Building se compose dune faade spectaculairement ouverte refltant directement la structure squelette. Une forte emphase verticale est cre par la division de chaque pilier en un ensemble de longues et troites colonnes et par les moulurations verticales de chaque allge horizontale. Les piliers ne sont pas sans rappeler le Gage Building de Sullivan. A noter la variation de la "fentre de Chicago", comportant dans ce cas une baie ouvrante au centre. Dans: Chicago Famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



Burnham & Root, Wright, Rookery Building



12. Rookery Building (147) architectes: Burnham & Root, Wright. date: 1888, 1907. adresse: 209, South LaSalle Street, Chicago. Le Rookery est le seul btiment de la production de Burnham et Root durant les annes 1880 avoir chapp la dmolition. Pour pouvoir faire reposer ldifice sur le sol argileux de Chicago, Root utilise une fondation particulire appele rail-grillage. Les faades ct rue sont en maonnerie portante alors que les niveaux intrieurs du ct des alles sont soutenus par des colonnes en fonte et des poutres en fer forg. Les planchers et les murs de la verrire sont soutenus par une structure en acier, permettant la grande quantit de verre. Le projet sest enrichi dautres innovations techniques: les carreaux en terre cuite protgeant de lincendie, le verre plan et lascenseur hydraulique. Dans: AIA Guide to Chicago. Le Rookery met en vidence les qualits du partenariat Burnham & Root. Riche et flexible dans la conception, sophistiqus et responsables dans la planification, intelligent et innovateurs dans la structure et dans lusage de la matire, lensemble dgage une grande matrise. Non seulement, le btiment prsente une solution cohrente et globale, elle suggre galement des possibilits alternatives. Ceci est le plus richement exprim au rez-de-chausse o la force de la paroi rustique, llgance des colonnes polies, et la lgre fragilit des fentres se combinent pour provoquer un effet grandiose apparemment sans effort. Ldifice est enrichi par la suite par le ramnagement de latrium par Frank Lloyd Wright et par les lvateurs de William Drummond. Daprs Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.





13. Federal Center (102) architectes: Mies van der Rohe. date: 1964. adresse: Derborn Streer, Chicago. "Les commissions publiques obtenues Chicago par Mies ds la fin des annes 50, transformait fondamentalement limage de la ville entire, dans laquelle il explorait les possibilits du thme du gratte-ciel, propos pralablement New York. Construit dans le Loop, le centre fdral de Mies constitue sa prise de position la plus forte dans le centre de la ville. Contrairement lide de dpart des autorits pour un btiment unique remplissant toute la surface de la parcelle, le centre fdral rassemble les lments du langage adopt New-York pour le Seagram. Construit sur deux esplanades de taille diffrentes, les trois prismes rectangulaires constituent une espce de citadelle autonome au sein de la masse dense de dveloppements dimmeubles de bureaux avoisinants. Le btiment relativement bas le long de la Dearborn Street, la Courthouse de 30 tages, est rflchi dans le murrideau de la tour de 44 tages, renforant les limites de lensemble. En coupe, lintrieur de la Courthouse dment limage dun rptitivit tranquille vhicule par le mur-rideau, les planchers occups densment tant soulags par les espaces plus amples des salles daudience Le centre fdral est allge par le pavement en granit au rez-de-chausse, qui slve pour souligner les espaces daccueil. La solennit de la prsence fdrale est mise en vidence par la gnrosit de lespace urbain offert par la plaza, qui se dveloppe le long des cts des btiments en galeries couvertes, cres par la mise en arrire des parois de verre du rez-de-chausse. Dans Mies van der Rohe Jean-Louis Cohen, E&FN Spon, 1996.



Holabird & Roche, Marquette Buiding

Holabird & Roche Mc Clurg Buiding



14. Marquette Building (106) architectes: Holabird & Roche. date: 1894. adresse: 140, South Dearborn Street, Chicago. Ici, Holabird et Roche donnent une expression artistique forte au squelette acier et dveloppent le schma de base qui allait caractriser leur travail pour les 30 annes venir. Ce schma consiste projeter avec force et continuit les piliers et les mettre en combinaison avec les grandes baies propres Chicago, crant une faade cellulaire exprimant la gomtrie de la structure. Le traitement du couronnement et du socle suit les ides de Sullivan consistant les sparer des autres niveaux. Dans: Chicago Famous buidings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.

15. Mc Clurg Building (47) architectes: Holabird & Roche. date: 1894. adresse: 218, South Wabash Avenue, Chicago. Le caractre ouvert et lger de la faade est remarquable. Comparez lemphase relative de lhorizontale vis--vis du vertical et de louverture vis--vis de la solidit dans le traitement de la paroi de cet difice et celle du Marquette Building et du Carson Pririe et Scott Store. Les trois btiments offrent galement des comparaisons intressantes concernant le traitement de la "fentre de Chicago", qui est une fentre compose dune partie centrale fixe, flanque de deux ouvrants. Dans: Chicago Famous buidings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



SOM, Inland Steel Building.

Schmidt, Chapin & Gore building

Sullivan, Carson Pirie Scott & Co Store



16. Chapin & Gore Building (48) architectes: Richard E. Schmidt. date: 1904. adresse: 63, East Adams Street, Chicago. Traitement particulirement original et dune grande simplicit de la faade en brique. 17. Inland Steel Building (110) architectes: SOM. date: 1957. adresse: 30, West Monroe Street, Chicago. Le premier btiment en hauteur slever dans le Loop depuis la dpression, Inland Steel fait parti des plus belles dmonstrations de la thorie architecturale moderniste. Les services et les circulations verticales sont localises dans la tour opaque quasi carre situe lextrmit Est du site. Ceci permet un espace libr de colonnes pour les niveaux de bureau dans la tour rectangulaire en acier inoxydable et verre bleu-vert, lOuest du site. Les colonnes structurelles ont t places lextrieur du murrideau, donnant une emphase verticale pleine de force. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993. 18. Carson Pirie Scott & Co Store (83) architectes: Sullivan. date: 1899-1903-04. adresse: State and Madison Street. Voir page 30 et 31



Holabird & Roche, Chicago Building

Holabird & Roche, Wieboldts Annex



19. Chicago Building (84) architectes: Holabird & Roche. date: 1904. adresse: 7, West Madison Street, Chicago. Le Chicago building est un autre exemple des nombreux projets de qualit produits par les prolixes Holabird & Roche. Les piliers continus verticaux renforcent la verticalit de ltroite faade de la State Street. Cette verticalit est rpte dans la projection des baies le long de la Madison Street, qui salternent avec de larges fentres, crant un rythme tout le long de cette lvation. Les piliers dangle sont renforcs comme dans le Marquette Building. Le Chicago Building est un des rares btiments en ville basse ayant maintenu sa corniche intacte. La brique originale et lhabillage en terre cuite ont malheureusement t altrs. Dans: Chicago Famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.

20. Wieboldts Annex (81) architectes: Holabird & Roche. date: 1900,1905. adresse: Corner Wasbah Avenue et Madison Street, Chicago. Ce btiment distingu soutient la comparaison avec le chef doeuvre de Sullivan, le Carson, Pririe, Scott Store. Les grandes ouvertures et les troits bandeaux ornements, projets vers lavant chaque niveau mettent en vidence la forte horizontalit de ldifice. Dans: Chicago Famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



Holabird & Roche, Sullivan, Gage Group

Burnham, Marshall Field and Company Store



21. Gage Group (27) architectes: Holabird & Roche, Louis H. Sullivan. date: 1898-99. adresse: 18, 24, 30, South Michigan Avenue, Chicago. Ce nest que la faade nord de ses trois difices qui est dessine par Sullivan. Notez les relations subtiles qui stablissent entre les piliers, les fentres et les surfaces murales, lexcellence des proportions gnrales, et lutilisation imaginative dornements originaux. Larchitecte dessina lorigine un btiment de huit niveaux, les quatre autres furent rajouts en 1902. Les deux btiments situs au sud sont entirement raliss par Holabird & Roche. Leurs faades forment un contraste intressant avec celles du btiment nord. Le dessin de base est le mme, mais elles nont ni llgance de proportions ni le raffinement que lon retrouve dans la faade de Sullivan. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993. 22. Marshall Field and Company Store (77) architectes: D. H. Burnham & Co. date: 1892-1914. adresse: Wabash Avenue, State Street, Washington Street, Randolph Street, Chicago. La partie la plus ancienne du magasin actuel est ldifice dinspiration Renaissance au nord-ouest. Elle fut construite en 1892. Ldifice fut complt en 1902, 1906, 1907 et 1914. Le design des 4 parties les plus rcentes est fonctionnel et dinspiration classique. Elles consistent en une base de trois niveaux, une partie centrale de sept tages, couverte par un entablement et une partie suprieure en colonnes, surmonte dune corniche classique. Lentre principale State Street est dote dun grand portique avec quatre colonnes ioniques A lintrieur une verrire dans la section sud-ouest prsente un dme dessin par Louis Comfort Tiffany. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



Burnham, Reliance building.



23. Reliance Building (78) architectes: D. H. Burnham & Co. date: 1895. adresse: 36, North State Street, Chicago. Le Reliance Building tait une structure remarquablement avance pour lpoque. Une fois que le squelette dchargeait les parois extrieures de porter mme son poids propre, les btiments furent en mesure dtre couverts quasi entirement de verre. Aucun btiment de lpoque ne parvint mieux approcher cet objectif que le Reliance Building. De fins piliers et meneaux et dtroites allges, toutes en terre cuite de teinte crme et les larges chssis contribuent au caractre ouvert de la faade. La portance et ladquation de la construction en acier sont exposes pice par pice. En 1890 John Root dessina un btiment de 16 tages pour ce site, mais lpoque, seulement les fondations et le premier tage furent construits. Ceux-ci furent difis sous les tages suprieurs dun btiment de quatre niveaux en maonnerie lourde, prsent sur le site, les tages suprieurs restant en activit durant le chantier. En 1894, les tages anciens furent dmolis, et le btiment actuel fut continu. Des gnrations dobservateurs ont appris voir laudace de cet difice malgr le clinquant de son tat actuel. Des projets pour restaurer le btiment ont t labors, nayant pour linstant pas aboutis. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



SOM Brunswick Building

Murphy & SOM, Richard Daley Center



24. Brunswick Building (114) architectes: SOM. date: 1965. adresse: 69, West Washington Street, Chicago. Comme la plupart des ses voisins contemporains, le Brunswick Building, qui compte 38 tages, utilise des parois extrieures portantes. Puisque les charges sont supportes par ces parois crans ainsi que par un noyau central, les espaces intrieurs sont librs de tout support. A la base, les charges sont transfres depuis la paroi de faade vers dix colonnes en primtre au moyen dune norme poutre de rpartition. Ceci cre une grande ouverture du rez, impossible sans cette intervention particulire. Une lgre courbe au-dessus de la poutre permet doprer la transition entre la grille massive et lcran ouvert se situant au-dessus. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993. 25. Richard Daley Center (116) architectes: Murphy, Loebl, Schlossman & Benett, SOM. date: 1965. adresse: Washington, Randolph, Dearborn, Clark Street, Chicago. Les baies structurelles de cet immeuble de 31 tages sont extrmement importantes: 87 pieds de long et presque 48 pieds de large Les colonnes extrieures, allges et meneaux sont en acier Corten, qui tout au long des annes a pris une couleur fonce; les fentres sont en verre ambre. Il est noter que les colonnes cruciformes deviennent plus troites en slevant, exprimant le moindre poids supporter au fur et mesure de llvation. Les architectes ont exprim lidiome miesien avec verve et finesse Une sculpture en acier Corten, daprs un dessin offert la ville par Pablo Picasso, domine lespace public. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



Holabird & Roche, City Hall

Murphy/Jahn, Savings of America Tower



26. City Hall, County Building (133) architectes: Holabird & Roche. date: 1911. adresse: Lasalle et Washington Street, Chicago. Cette structure colossale monolithique couvre un block entier. Actuellement, lensemble se compose de deux btiments relis par des passerelles plusieurs niveaux. Le btiment a une hauteur de douze tages, avec deux sous-sols. Lextrieur est majoritairement habill de granit. De la terre cuite verte, imitant le bronze patin, est utilis certaines embrasures de baies. Ltage suprieur est galement habill de terre cuite. Les espaces spacieux au rez-de-chausse avec leurs plafonds vots, couverts de mosaques, offrent une entre impressionnante ce btiment civique monumental. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.

27. Savings of America Tower (160) architectes: Murphy/Jahn. date: 1992. adresse: 120, North Lasalle Street, Chicago. Durant une certaine priode, Helmut Jahn a explor la relation entre la prsence de btiments revtus de pierre et la demande moderniste dexpression de la grille structurelle, recouverte par un mur-rideau. Ici, sur une parcelle relativement rduite, il a utilis la pierre pour provoquer un effet de masse et le mur-rideau comme expression de lgret. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



Burnham, Carbide and Carbon Building

Durell Stone, Amoco Building



28. Carbide and Carbon Building (5) architectes: Burnham Brothers. date: 1929. adresse: 230, North Michigan Avenue, Chicago. Les contrastes colors du Carbide et Carbon building, le rendent unique parmi les gratte-ciels Art Dco de Chicago. La base de ldifice est habill en granit noir poli et en marbre avec ornements de bronze lentre. La tour est habille de terre cuite verte et le pinacle en terre cuite dore. Les formes au sommet de ldifice sont des caractristiques que lon retrouve galement dans les gratte-ciels Art Dco de New York. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.

29. Amoco Building et Plaza (16) architectes: Edward Durell Stone. date: 1974. adresse: 200, East Randolph Street, Chicago. Cest le btiment que les habitants de Chicago aiment har. Implant dans un site relativement ouvert, il offre des vues spectaculaires sur la ville et sur le lac, mme partir des niveaux infrieurs. Cette fine structure en acier recouverte de granit gris clair est le sige principal de la socit ptrolire Amoco. Les sections triangulaires en granit contiennent lensemble des quipements mcaniques et du conditionnement dair. Dans lespace public, situ au pied de limmeuble, se sont amnags un bassin et des sculptures sonores ralises par Harry Bertoia. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



30. 333 North Michigan Avenue (1) architectes: Holabird & Root. date: 1928. adresse: 333, North Michigan Avenue, Chicago. Cest le projet dEliel Saarinen pour la Tribune Tower qui influence les architectes dans la conception de cet difice. Ce btiment remarquable, avec sa tout lance offre une superbe terminaison la Michigan Avenue vue depuis Oak Street.



PROMENADE B: LE LOOP SUD



Warren, Holabird & Roche, Congress Hotel

Marshall & Fox, Blackstone hotel.



31. Congress hotel (1) architectes: Clinton J. Warren, Holabird & Roche. date: 1893. adresse: 504, South Michigan Avenue, Chicago. Les architectes de lEcole de Chicago redfinirent la fois lhtel moderne, limmeuble appartements et limmeuble de bureaux. Le traitement des baies permet lentre maximale de lumire, offrant llvation ct rue, un sens prononc de la rythmique verticale. Les grandes ouvertures en partie infrieure et les minces parois suggrent un fin rideau appos sur la structure mtallique. Lhabillage en granit rugueux du premier niveau et les fentres combines de ltage suprieur indiquent que Warren cherchait clairement harmoniser lhtel avec le Auditorium Building. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.

32. Blackstone hotel (3) architectes: Marshall & Fox. date: 1909. adresse: 636, South Michigan Avenue, Chicago. Cet htel fait parti des difices les plus impressionnants de la Michigan Avenue. On trouve dans le traitement de la partie suprieure une exubrance toute particulire et inhabituelle pour Chicago.



Holabird & Root, Pontiac Building

Nimmons, Second Franklin Building



33. Pontiac Building (47) architectes: Holabird & Roche. date: 1891. adresse: 542, South Dearborn Street, Chicago. Le Pontiac est le btiment le plus ancien de Holabird et Roche dans la ville basse. Cet difice nest pas sans rappeler le Monadnock de Burnham, construit la mme anne. Dans le Pontiac, la brique nest toutefois pas porteuse, mais une peau destine cacher la structure squelette, dont lexpression est nettement moins prsente que dans les nombreuses autres ralisations des architectes. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.

34. Second Franklin Building (43) architectes: George C. Nimmons. date: 1912. adresse: 720, South Dearborn Street, Chicago. Utilisant le style Prairie School qui caractrise son travail, Nimmons incorpore un ensemble de cramique color conu par Oskar Gross, expliquant lhistoire de limprimerie. La toiture en pente, dont lutilisation est frquente dans les usines de ce quartier, permet ltage suprieur de se dvelopper sur une grande hauteur. Cet tage est dot dune norme verrire, particulirement utile pour lactivit principale quabrite le btiment, la reliure douvrages. Dans: AIA guide to Chicago, Alice Sinkevitch, 1993.



Cyrus Eidlitz, Dearborn Street Station

Jenney & Mundi, Ludington Building.



35. Dearborn Street Station (40) architectes: Cyrus Eidlitz. date: 1885. adresse: South Dearborn Street et West Polk Street, Chicago. La composition romanesque de la gare est reste intacte, malgr lincendie de 1922. Cette gare est la seule gare du 19 sicle encore prsente dans le paysage de Chicago. Elle a t mise hors service en 1971 et raffecte en centre commercial de proximit. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.

36. Ludington Building (20) architectes: Jenney & Mundie. date: 1891. adresse: 1104 South Wasbah Avenue, Chicago. Ce btiment tonnement bien conserv, est une des premires structures compltement en acier de Chicago. Il a t construit en mme temps que le Second Leiter Building, qui a une structure mixte, acier et fer forg. Dans les deux difices, lextrieur reflte parfaitement la forme du squelette, ce qui permet de rpondre limportante demande de lumire. Dans: AIA guide to Chicago, Alice Sinkevitch, 1993.



PROMENADE C: LE LOOP OUEST



37. Sears Tower (207) architectes: S.O.M. date: 1974. adresse: Franklin Street, Wacker Drive, Adams Street, Jackson Boulevard, Chicago. Le traitement moderniste de la base, du corps du btiment, et du couronnement, illustre les buts recherchs la fois par le client et par larchitecte Bruce Graham: accueillir 5.000 employs de la socit Sears dans la base, louer la partie du milieu, et utiliser la partie suprieure pour crer le btiment le plus haut du monde pour le plus grand entrepreneur. Sur les plateaux de 50.000 pieds carrs des 50 premiers tages, Sears a pu regrouper ses employs, disperss prcdemment sur sept diffrents sites de la ville. Les grands plateaux permettent une forte interaction entre employs, montant et descendant dans les lvateurs. En introduisant un gradin partir du 50 niveau, Graham cre de lespace locatif de prestige qui permit Sears de financer le projet de 186 millions de dollar. De cette somme, un tiers sert payer la superstructure. Lingnieur Kahn excuta avec matrise sa mission en concevant un tube assembl, compos de neuf carrs de 75 pieds chacun. Ces carrs, forms par des colonnes en I, espaces de 15 pieds, sont ancrs dans une paisse dalle de bton, situe sous les trois tages de sous-sol. Cette dalle repose sur 114 caissons en acier et bton, ancrs dans le rocher 75 pieds plus bas. Deux des neuf tubes sarrtent au 50 tage, deux de plus au 66 me tage, et les trois derniers se terminent au 90me, laissant aux tubes le soin datteindre la hauteur de 1.454 pieds. La partie suprieure des tubes est dtermine autant par les contraintes dues au vent que par des considrations spatiales et esthtiques.



S.O.M., Sears Tower

S.O.M., Hartford Plaza Building



Le mouvement journalier des 25.000 occupants et visiteurs dans et autour du btiment a t problmatique ds le dpart. La plaza, balaye par le vent, est difficile daccs et rarement utilise. Une adaptation de lentre et des tages infrieurs en 1985 amliora la circulation initiale qui stait avre relativement confuse. Suite au dmnagement de Sears en 1992, une nouvelle rnovation du niveau bas sen est suivie. Le Sears Tower a toujours t considr comme un triomphe de lingnierie plutt quun accomplissement architectural. Michael Bordenaro dans AIA guide to Chicago, Alice Sinkevitch, 1993. 38. Hartford Plaza Building (204) architectes: S.O.M. date: 1961, 1971. adresse: 100 et 150 South Wacker Drive, Chicago. Ces btiments explorent des solutions intressante dans un des domaines dexprimentation majeure daujourdhui: Le traitement du mur dun gratte-ciel. Au 100 du Wacker Street, le verre est positionn profondment lintrieur de la structure en bton arm, offrant des avantages fonctionnels, lis lensoleillement et lentretien du vitrage. La valeur premire de ce positionnement reste nanmoins dordre esthtique, par lintroduction dune certaine profondeur dans la faade. Les membrures horizontales de la faade sont lgrement courbes en partie infrieure, exprimant les forces dans la structure du btiment. Le btiment sud, des mmes architectes, offre un contraste important en couleur et en texture de matriau ainsi quen traitement de la surface de faade. Les fentres ont t positionnes fleur de la faade, crant une surface douce et continue. La seule profondeur est cre par un lger fruit des colonnes la base. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



39. 333 West Wacker Drive (194) architectes: Kohn, Pedersen & Fox. date: 1983. adresse: 333 West Wacker Drive, Chicago. Cet difice est plus quun exercice en contextualisme. Il cre une dramatisation architecturale partir de lunion entre le site et la forme. Sa faade courbe en verre teinte est visible depuis le chemin de fer et les autoroutes venant du Nord vers la ville basse. De ce point de vue, le btiment forme une porte daccs signalant le centre-ville. En mme temps, llvation ct rue est en accord avec lenvironnement plus dense du Loop. Cest le seul btiment de KPF Chicago dcriture moderniste, les autres tant postmodernes. Des lments historicistes et ambigus y sont dj intgrs, comme dans le marbre qui distingue les 36 tages du bas des surfaces suprieures. La diffrenciation entre le bas et les autres niveaux a aussi une raison fonctionnelle: la base abrite les quipements mcaniques du btiment. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



PROMENADE D: AU NORD DE LA CHICAGO RIVER



Mies van der Rohe, IBM Building et Golberg, Marina City



40. Marina city architectes: Bertrand Golberg. date: 1964. adresse: entre State et Dearborn Street, Chicago Affectueusement appel lpi de mais, ce complexe est compos de logements, de restaurants, de bureaux, de studios de tlvision, dun thtre, de garages et dune marina. Les deux tours dappartements de 60 niveaux sont des constructions en bton portes principalement par leur noyau central. Lespace de parking sorganise sur les 18 tages infrieurs le long dune rampe continue hlicodale. Les logements en forme de triangle, se prolongent par un balcon, transformant les cylindres en trame rptitive. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993. 41. IBM Building architectes: Mies van der Rohe. date: 1971. adresse: Wasbah, State Street, Chicago. Le btiment IBM, avec ses 58 tages, est le btiment le plus haut que Mies van der Rohe ait construit. Avec sa prsence mtallique, peine adoucie par les sols en granit et les parois en travertin de laccueil, il rejette la fantaisie du btiment adjacent, Marina City, conu par son ancien lve du Bauhaus de Berlin, Bertrand Golberg. Mies construit galement le premier niveau dun programme important pour couvrir les rails du chemin de fer de la ville, le One Illinois Center au 111 Wacker Drive, qui offre un balcon sur la rivire et est pourvu de transitions et accs ingnieux. Dans Mies van der Rohe Jean-Louis Cohen, E&FN Spon, 1996.



SOM, Equitable Building

Mead Howells & Hood, Chicago Tribune.



42. Equitable Building (3) architectes: SOM. date: 1965. adresse: 401, North Michigan Avenue, Chicago. La hauteur et le recul du btiment ont a t dict par lancien propritaire du terrain, la Tribune Company, afin de garantir la prominence de leur propre btiment. La socit imposa galement la cration dun espace public, rnov par SOM en1992 et destin tre mis en harmonie avec les espaces pitons situs lEst. Ce geste urbanistique, qui tait deux dcennies en avance sur son poque, et recommand par Burnham lui-mme, constitu dun espace public, stend jusqu la rivire au moyen descaliers courbes. Le btiment lui-mme est une forte prise de position miesienne avec une faade articule mettant en vidence lossature mtallique de ldifice. Dans AIA guide to Chicago, Alice Sinkevitch, 1993. 43. Tribune Tower (4) architectes: Mead Howells & Hood. date: 1923-25. adresse: 435, North Michigan Avenue, Chicago. Rarement un concours darchitecture aura laiss autant de traces dans lhistoire de larchitecture, tel point que tout le monde se souvient des projets proposs en 1922 par Loos, Gropius, Saarinen, etc. mais peu connaissent le projet ralis. "Limmeuble prvu devait accueillir tous les dpartements du journal lexception des presses La liste des stipulations du programme tait brve mais il va sans dire que les architectes devaient respecter les rglements de construction de la ville. Si le site et la hauteur leur taient bien prciss, ils restaient libres de dterminer le nombre de niveaux. Un seul article du cahier des charges avait



Weese, Time Life Building.



trait aux contraintes techniques Presque cent des 263 participations furent soumises par des architectes trangers La plupart des ces projets taient desprit moderniste. Le dernier reu fut celui du Finlandais Eliel Saarinen. Bien que le jury aient dj dsigns les gagnants, il fut si impressionn par cette nouvelle proposition et sa merveilleuse harmonie quil lui accorda immdiatement le second prix Dans leur rapport, les jurs ne mentionnrent gure les concurrents trangers. Sur un ton suffisant, ils conclurent que le concours avait prouv la supriorit amricaine Ces commentaires sappliquaient des architectes aussi importants quAdolf Loos, Walter Gropius, et Hannes Meyer, Bruno Taut, Hans Scharoun ainsi que Jan Duiker et Bernard Bijvoet. Leurs projets furent cependant retenus pour lexposition itinrante du concours qui donna beaucoup de praticiens amricains la possibilit de se familiariser avec le modernisme. Dans Concours dArchitecture 1792-1949, Taschen, Kln, 1994.

44. Time Life Building (68) architectes: Harry Weese et Associs. date: 1970. adresse: 541, North Fairbanks Court, Chicago. Cette structure aux proportions remarquables est construite en bton arm et recouverte dun murrideau en verre rflchissant dor dun squelette en acier Corten. Les baies structurelles sont de 30 pieds carrs. Le soubassement, de 87 pieds de haut, contient un accueil et diffrents niveaux de services. Laccueil est divis en deux niveaux afin de permettre le fonctionnement dascenseurs en tandem, utiliss pour la premire fois aux Etats-Unis. Ainsi les lvateurs amnent les visiteurs soit aux niveaux pairs, soit aux niveaux impairs. Ceci permet de diminuer de 30% les cages dascenseur, sans diminuer le confort. Dans: Chicagos famous buildings, Franz Schulze et Kevin Harrington, University of Chicago, 1993.



SOM, John Hancock Center.



45. John Hancock Center (30) architectes: SOM. date: 1969. adresse: 875 North Michigan Avenue, Chicago. Des trois gants qui dominant le skyline de Chicago, le Sears Tower, lAmoco et le John Hancock Center, cest ce dernier qui est le plus exemplaire de la tradition en place Chicago et consistant combiner les avances en matire structurelle et la nouvelle expression architecturale. Malgr son gigantisme, 100 tages, 2,8 millions de pieds carrs, le Hancock est un icne urbain apprci. Le Hancock met en vidence une autre tradition de Chicago, le btiment multifonction. Les 5 premiers niveaux sont destins au commerce; les niveaux 6 12 au parking; de 13 41 aux bureaux; les tages 42 et 43 abritent les quipements mcaniques; et les tages, de 44 93 accueillent les appartements. Au 94 tage se trouve un observatoire public, et les tages suprieurs combinent bars, restaurants et dautres quipements mcaniques. Les colonnes extrieures, les poutres horizontales et les contreventements forment un ensemble structurel hautement efficace, comparable une bote rigide; la tour fut rige au prix dune tour conventionnelle de 45 niveaux de bureaux. Cette monumentalit devient problmatique quand elle rejoint la rue. Avant le Hancock, la North Michigan Avenue ressemblait un boulevard Parisien. Limmeuble a rompu cette chelle fragile, lavenue devenant un canyon urbain. Blair Kamin dans AIA guide to Chicago, Alice Sinkevitch, 1993.



Mies van der Rohe, 860-880 Lake Shore Drive



46. 900-910 Lake Shore Drive (45) architectes: Mies van der Rohe. date: 1953-56. adresse: 900, Lake Shore Drive, Chicago. 47. 860-880 Lake Shore Drive (44) architectes: Mies van der Rohe. date: 1949-51. adresse: 860, Lake Shore Drive, Chicago. Les blocks de 26 tages au 860 et 880 Lake Shore Drive dveloppent la version originale du squelette mtallique des Promontory Appartments. Ils sont positionns angles droits, aligns la structure en damier de Chicago. La diagonale irrgulire de la cte dfinit un espace externe trapzodal. A travers les rez-de-c

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