Cité de la musique - Philharmonie de Paris OBSERVATOIRE DE LA … · La dernière communication du SNEP relative au marché de la musique enregistrée en France, fait état d’une

Cité de la musique - Philharmonie de Paris OBSERVATOIRE DE LA MUSIQUE

au premier semestre de l’année 2016

À partir d’un échantillon de 100 services en ligne

SOMMAIRE

Avant-propos …………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………………… 2

I - Évolutions de l’échantillon ................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 2

II - Périmètres d’observation et d’analyse. .................................................................................................................................................................................................................................................. 3

Mise en place du dispositif d’évaluation ……………………................................................................................................................................................................................... 3

I - Présentation de l’échantillon ......................................................................................................................................................................................................................................................................................... 3

II - Choix des indicateurs ..................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 4

1 - Type d’offre 2 - Type de contenu 3 - Type de répertoire 4 - Régime juridique des oeuvres 5 - Accès 6 - Fonctionnalités 7 - Qualité de l’offre

État des lieux réalisé en septembre 2016........................................................................................................................................................................................................................ . 5

I - Tableaux des résultats ................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 5

A. Résultats par sites ............................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................ 5 B. Résultats par catégorie de sites ................................................................................................................................................................................................................................................................................................. 23 C. Répartition des sites par pays d’origine et par évolution des services offerts ................................................................................................................................................ 23

II - Analyse de l’offre de service : exploitation des tableaux ............................................................................................................................................................................ 24

A. Par catégorie de sites ....................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 24 1 - Boutiques en ligne

1.1. Généralistes 1.2. Spécialisées

2 - Streaming linéaire & à la demande 2.1. Radios 2.2. Streaming à la demande 2.3. TV & vidéo

3 - Editorial & créatif

B. Par indicateurs (item) ...................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 29 1 - Type d’offre 2 - Type de contenu 3 - Type de répertoire 4 - Régime juridique des oeuvres 5 - Accès 6 - Fonctionnalités 7 - Qualité de l’offre

III - Focus prix ................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................ 30

Annexe : glossaires .................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................................... 37

Etat des lieux de l’offre de musique numérique - 1er semestre 2016 / Observatoire de la musique Page 2

Avant-propos La dernière communication du SNEP relative au marché de la musique enregistrée en France, fait état d’une croissance de +8,5% en valeur sur les 9 premiers mois de l’année 2016, soit un chiffre d’affaires de 285,9 M€, le numérique avec 47,5% de parts de marché étant sur le point de faire jeu égal avec le marché physique valorisé à 52,5%.

La consommation de musique semble donc renouer avec la croissance et ce, grâce au streaming (en progression en volume d’écoute de +61% et de +45% en valeur) - les espoirs en l’abonnement, en progression de +49,5% à l’origine de la croissance du marché global, se confirmer.

Les faits marquants de ce premier semestre 2016, l’un des moins dynamiques jusqu’alors observés (total variations de +86 items vs. +98 items en S2 2015, +128 items en S1 2015) concernent :

- l’effort des radios dans leur intégration dans les systèmes automobiles embarqués ainsi que dans la TV connectée, - la proposition totalement innovante de l’application mobile portail d’Arte qui permet la prévisualisation de certains de ses programmes sur internet avant passage à l’antenne, - l’accélération des principaux acteurs américains dans des services toujours plus sophistiqués, profitant de forts investissements en R&D (intelligence artificielle, assistants conversationnels, réalité virtuelle, objets connectés etc.) consacrant la stratégie de développement d’écosystèmes plutôt que de services en ligne, - l’avènement de deux nouveaux univers connectés : la maison et la voiture. I. Évolutions de l’échantillon

L’échantillon de 100 sites observés semestriellement dans l’État des lieux de l’offre de musique numérique s’organise autour de 3 catégories :

˗ Boutiques en ligne : généralistes & spécialisées, ˗ Sites de streaming linéaire et à la demande : Radios, Streaming, TV & Vidéo, ˗ Sites Editorial et Créatif

Les évolutions liées au numérique et leur impact sur les usages nous contraignent comme aux précédents semestres : - à présenter un système de comparaison « glissando » d’un semestre à l’autre, - à présenter des périmètres d’observation et d’analyse différents en ne retenant dans le périmètre d’analyse que les seuls sites communs aux deux semestres. Pour rappel, 10 sites sortaient de l’échantillon au 1er semestre 2015, dont 6 services de streaming audio et 2 de streaming vidéo :

- SFR, la boutique en ligne généraliste de l’opérateur téléphonique, qui après l’arrêt de son partenariat avec Spotify, mettait un terme aux sites SFR Live, SFR Jeunes talents, SFR Live Pass, ne proposant la musique qu’en « extra » à ses forfaits, via l’application Napster, - Weezic, la plateforme spécialisée dans la partition augmentée, rachetée par Makemusic l'éditeur américain de logiciels de pratique et de notation musicale SmartMusic et Finale, - Beats, suite à son intégration au nouveau service de streaming d’Apple, Apple Music (après rachat en mai 2014 par Apple pour 3 Mrd de dollars), - Mog, suite à son rachat par Beats Electronics en janvier 2014,

- Grooveshark, l'un des pionniers en matière de streaming, dont la fermeture intervient après plusieurs années de litiges en matière de droits d’auteur, - Last FM, devenu « site vitrine » de ses services pros, sous-traitant son service d’écoute grand public à Spotify, - Stereomood, seul service italien de l’échantillon proposant à l’instar de Musicovery des playlists selon l’humeur ou l’activité et réorientant ses activités vers le B2B, - Songza, service de recommandations musicales racheté par Google et intégré au sein de Google Play Music, - Hulu, service de vidéo à la demande par abonnement, qui ne propose plus que films et séries, - Evergig, plateforme collaborative d’agrégation de vidéos prises depuis les smartphones des spectateurs d’un même concert, entrée dans l’échantillon au 2nd semestre 2014, fermée en raison de problèmes de droits.

4 sites sortaient de l’échantillon au 2nd semestre 2015 :

- Live365, suite à l’annonce par le Copyright Royalty Board d’une augmentation à compter du 1er janvier 2016 du taux de redevance des webradios aux Etats-Unis, - Rdio, service de streaming financé et soutenu par les fondateurs de Skype et Kazaa, déclaré en faillite et repris par Pandora, - Off TV, la chaîne musicale d’Universal pour fermeture de son service, - Music Story, le fournisseur international de données de musique, après s’être réorienté exclusivement vers des services B2B. Afin de maintenir l’échantillon de 100 sites et pour pallier la sortie de 10 sites au 1er semestre 2015, l’Observatoire de la musique propose l’entrée de 10 nouveaux sites, au sein des catégories suivantes :

Boutiques en ligne spécialisées (4):

- Juno Download, service spécialisé dans la vente de musiques électroniques, - Vinyl It, service de pressage vinyle personnalisé, - Paroles.net, acteur référent dans le domaine des paroles de chansons, - MetaPop, plateforme de gestion et de monétisation des remixes fondée par l’ancien PDG de Beatport,

Sites de streaming linéaire et à la demande (5) : Streaming audio :

- Mixcloud, plateforme d’hébergement et de partage de mix DJ et de podcasts, - Soundsgood, service de curation musicale basé sur des influenceurs partageant leurs playlists,

TV & Vidéo :

- Echo-In, site de sélections de concerts retransmis en direct sur Internet, - Philharmonie de Paris Live, salle virtuelle de la Philharmonie de Paris proposant gratuitement et à la demande son offre de concerts en intégralité en direct ou en différé, - The Opera Platform, partenariat entre 15 maisons d'opéra de 12 pays de l'UE pour une offre d‘opéras en ligne,

Sites Editorial et Créatif (1) :

- Digitick, pionnière du e-ticket et du m-ticket, spécialisée dans la vente de billets de spectacles, d’évènements sportifs et culturels.


Au cours de la période, 5 sites sortent de l’échantillon :

- Rhapsody, l’un des pionniers en matière de streaming, le service se relance sous le nom de Napster acquis en 2011,

- MixRadio, l’ancien service de streaming de Nokia, - ZaOza, plateforme de contenus payants de Vivendi Mobile Entertainment, rachetée par Watchever, dont la fermeture par Vivendi est annoncée fin 2016

- Shuffler, webplayer spécialisé dans le streaming de blogs musicaux, - Mondomix, confronté aux difficultés financières qui avaient entraîné l’arrêt en juin 2014 de la publication de la version papier du magazine.

Compte tenu des suppressions de services observées au 2nd semestre 2015 (apparaissant sur fond bleu), celles observées au 1er semestre 2016 (apparaissant sur fond rouge), l’échantillon de l’état des lieux comprend 100 sites sur la période :

- 39 boutiques en ligne, soit 16 boutiques généralistes et 23 boutiques spécialisées, - 51 services de streaming linéaire et à la demande, soit 18 radios, 17 services de streaming et 16 de TV & vidéo, - 10 sites éditoriaux et créatifs, dont 6 sites éditoriaux, 1 application de reconnaissance musicale, 1 site de création/remix, 1 webplayer de blogs musicaux, 1 site de billetterie. II. Périmètres d’observation et d’analyse

Le périmètre d’observation comprend 96 sites opérationnels au 1er semestre 2016 (compte tenu de la sortie de 4 sites au 2nd semestre 2015, voir ci-dessus).

Le périmètre d’analyse comprend 81 sites opérationnels et communs aux 2 semestres (compte tenu de l’ajout sur la période de 10 sites et de la sortie de 5 sites), soit :

- 32 boutiques en ligne : 13 boutiques généralistes, 19 boutiques spécialisées, - 42 services de streaming linéaire et à la demande : 17 radios, 13 services de streaming, 12 de TV & vidéo, - 7 sites éditoriaux & créatifs. Ces 81 sites se répartissent entre 10 pays :

Etats-Unis (27 sites), France (37 sites dont 1 site franco-allemand), Grande-Bretagne (6 sites), Allemagne (4 sites), Finlande (1 site), Belgique (2 sites), Suède (2 sites), Luxembourg (1 site), Suisse (1 site).

Cet échantillon fait apparaitre 5 sites non accessibles depuis la France. Ils sont néanmoins conservés car susceptibles de compléter l’offre française avec un fort potentiel concurrentiel.

L’Observatoire présente cet état des lieux sans préjuger de la légalité des offres au regard des accords obtenus ou en cours avec les catégories d’ayants droit. Mise en place du dispositif d’évaluation

I. Présentation de l’échantillon

Depuis le 2nd semestre 2007, date de création de l’outil de mesure, l’échantillon est passé de 39 services de musique en ligne à 100 à compter du 1er semestre 2008, français et étrangers, accessibles ou non aux internautes depuis la France.

L’étude du 1er semestre 2016 porte sur un échantillon de 100 sites. Ces services ont été sélectionnés en fonction de leur représentativité dans le paysage internet français, leur degré d’innovation ou leur singularité. Ils sont toujours analysés selon une liste de critères objectifs dans 7 thématiques orientées selon les usages de l’utilisateur.

À partir d’une population hétérogène d’acteurs, l’échantillon qui représente un panorama des offres actuelles, est réparti en 3 catégories : boutiques en ligne, streaming linéaire et à la demande, éditorial et créatif. La première catégorie regroupe les 39 principales boutiques en ligne généralistes et spécialisées :

� 16 boutiques généralistes : 7Digital, Amazon, Apple Music, Cellfish, Emusic, Google Play, Groove (ex Xbox Music), Highresaudio, Musicme, Napster, MixRadio (ex Nokia Music+), Orange, Qobuz, Rhapsody, Starzik, Zaoza;

� 23 boutiques spécialisées : Altermusique, Bandcamp, Beatport, Bleep, Booska-P, Cd1d, ClassicsOnline, Deutsche Grammophon, Jamendo, Jellynote, Junodownload, MetaPop, Musique en ligne, Musopen, MySurround, NIN, Paroles.net, QuickPartitions, Reverb Nation, Sheet music direct, Spinlet, Vinyl It ; La deuxième catégorie recense 51 services de streaming linéaire et à la demande:

� 18 Radios : Absolute radio, Awdio, Enjoystation, Fun Radio, Hotmix radio, Jazz Radio, Les IndésRadios, Live 365, Nexus radio, NRJ, Radio France, Radioline (ex Liveradio), Radionomy, RTBF Radio, Skyrock, Slacker, TuneIn, Virgin Radio ;

� 17 Streaming: 8Tracks, Deezer, Fnac JukeBox, Jango, mix.dj, Mixcloud, Musicovery, MySpace, NouvOson, Pandora, Rdio, Saavn, Shuffler, Soundcloud, Soundsgood, Spotify, Tidal ;

� 16 sites Tv & vidéo: Arte Concert (ex Arte Live web), Canalplus Music, Culturebox, DailyMotion, Digital Concert Hall, Echo-In, iConcerts, Jukebo, MCM, Medici.tv, MTV , Off.tv, Philharmonie de Paris Live, The Opera Platform, Vevo, YouTube ; La troisième catégorie propose une sélection de 10 services éditoriaux et créatifs:

� 6 sites éditoriaux : Mondomix, Allmusic, Discogs, Music-Story, ZikNation, Songkick ;

� 1 application de reconnaissance musicale : Shazam ;

� 1 site de création/remix : MusicShake;

� 1 webplayer de blogs musicaux : Hype Machine ;

� 1 site de solutions de billetterie : Digitick.

Rappel méthodologique

Cette dix-huitième étude semestrielle présente un état des lieux de l’offre numérique, à partir d’un échantillon de 100 sites d’opérateurs divers intervenant dans la distribution/diffusion de contenus musicaux.

Le traitement de l’ensemble des indicateurs s’est fait à dates fixes en septembre 2016, pour établir un constat qui s’inscrit dans un historique commencé au cours du deuxième semestre 2007.


II. Choix des indicateurs

1) Type d’offre

L’offre est analysée par type de services, du plus au moins interactif, avec les modèles économiques associés, à savoir : la radio, la smart radio, les playlists, le streaming à la demande, le téléchargement, perso mobile et autres.

Cette lecture permet d’apprécier la diversité des offres selon le critère de l’interactivité avec les œuvres offertes au public. Cette distinction est, par ailleurs, déterminante pour évaluer le montant des redevances dues aux ayants droit, principale charge d’exploitation pour les services.

2) Type de contenu

Il s’agit de décrire quels sont les types de contenus proposés, selon la grille de critères suivants : Flux continu, titre, album, vidéo musicale, sonnerie, image/logo mobile, livres audio, lyrics, partition, podcast, info concert, retransmission « live », éditorial.

3) Type de répertoire

Ce critère a été retenu pour mesurer la diversité culturelle à l’aune de la représentativité de tous les catalogues sur les offres en ligne : répertoires de majors, de labels indépendants, d’autoproductions ou de User Generated Content (UGC).

4) Régime juridique des œuvres

Ces différents régimes ont des implications directes à la fois sur la cible de public, le prix et les fonctionnalités autorisées associées : Œuvres protégées (©), licences libres ou domaine public. Chaque offre propose une diversité de régimes de propriété intellectuelle.

5) Accès

Une multitude de terminaux permettent l’accès aux services en ligne et cette facilitation est déterminante pour le consommateur. Cette ouverture en termes d’accès reste une des clés pour optimiser la disponibilité des catalogues mis en ligne.

La prise en compte tardive de ce souhait exprimé, dès l’origine, par les consommateurs démontre le « décalage » de perception entre les spécificités de ce marché et les détenteurs de catalogues.

L’accès est segmenté autour du : Terminal PC (application locale), terminal PC (interface web), terminal mobile (tablettes comprises), terminal TV et terminal dédié (objets connectés compris).

6) Fonctionnalités

Le consommateur est très sensible aux fonctionnalités qui lui sont offertes et le degré de liberté dans l’appropriation des contenus musicaux reste le principal critère de succès des offres en ligne. Dans un univers fortement concurrentiel, ces fonctionnalités qui sont extrêmement segmentantes dans les offres présentées, particulièrement sur la question des DRM, sont déclinées selon les critères suivants : Déportalisation, personnalisation, partage, copie, hébergement, recommandation, réseau social et autres.

7) Qualité de l’offre

La diversité de l’offre et le confort d’écoute, à travers une qualité de services et de contenus, sont également des facteurs importants de différenciation.

Les critères suivants sont analysés :

Largeur de catalogues, genres musicaux, qualité du flux (en Kbps), format de fichier utilisé, DRM associé, accessibilité depuis la France.

Il appartiendra au lecteur de se référer au glossaire, en annexe, pour les termes qui figurent en caractère grisé et en italique ceci afin de faciliter la compréhension de certains termes.

L’exploitation de cet état des lieux a été organisée pour permettre la lecture des évolutions des 100 services retenus :

1) les suppressions de services observées au 2nd semestre 2015 apparaissent sur fond bleu ; celles observées au 1er semestre 2016 sur fond rouge ;

2) les modifications de services observées au 2nd semestre 2015 apparaissent en encadré bleu et celles observées au 1er semestre 2016 en encadré rouge.

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19

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e 2016 / Observatoir

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∆° total 50 160 10 31 51 70 13 15-2 0 170 60 60 110 00 00 0-1 11 00 12-1 11-1 80 1300 170 170 80 000 170 00 8-1 0 60 17-1 170 90 7-1 0 80 40 140 1-1 20 7-2 72 1365 170 171 160 160 00 177

2es (23) 19 Radios

s FR UE A11 39 6

0,82 2,00

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re de la musique

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18

Streaming linéaires (18) 17 Stream

Autres FR UE3 5 32 2 10

0,67 0,40 3,33

treaming linéaire & à7 Streaming

s France), Autre

∆° total 20 70 11 71 11-2 20 02 1130 70 50 10 110 00 00 00 30 02 20 70 91 900 110 120 30 200 120 10 230 20 120 110 103 780 101 91 110 32 31 102 91 764 121 121 100 110 10 12

22

e & à la demande (51) 4ming (17) 13 TV & V

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es) et par évolu

∆° tot30 10 00 31 5-1 40 23 7-2 0 0-1 4-1 2-1 50 10 00 00 20 00 11 40 00 600 60 60 20 200 60 00 220 30 70 60 02 260 41 40 61 10 10 61 73 553 70 72 40 40 00 7

14

42 EditoVidéo (16) 12 Edito

UE Autres F2 23 2

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ution des servic

tal ∆°1

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6

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II. Analyse de l’offre de service : exploitation des tableaux

Le léger tassement constaté au précédent semestre se confirme et le premier semestre 2016 apparaît comme l’un des semestres les moins dynamiques jusqu’alors observés.

Avec un total variations de +86 items (vs. +98 items en S2 2015), ce semestre se caractérise par une amplitude négative de -12 items, une décélération qui affecte l’ensemble des catégories de sites, à l’exception des catégories Radio & Streaming à la demande, des plus dynamiques.

Avec un total variations de +22 items (vs. +20 items en S2 2015), les services de streaming à la demande se classent au 1er rang, devant les Boutiques Généralistes qui totalisent +19 items (vs. +28 items au précédent semestre).

La vitalité des radios dont le total des variations s’élève à +18 items, soit une amplitude positive de +4 items par rapport au précédent semestre, classe la catégorie au 3ème rang devant les sites de TV & Vidéo.

Par catégories d’indicateurs, affectées par cette même décélération, seules celles relatives aux Fonctionnalités (+19 items) et à l’Accès (+12 items) progressent, soit une amplitude de respectivement +7 items et +4 items sur la période.

Avec +6 items, Arte Concert s’avère le service en ligne le plus dynamique du semestre devant Soundcloud (+5 items), Apple Music, MusicMe et Saavn (+4 items).

Beatport boutique spécialisée en musiques électroniques présente le plus lourd bilan négatif (-11 items) devant ReverbNation et Enjoystation (-3 items). A. Par catégorie de sites

1.1) Boutiques en ligne / Généralistes

Les sites américains creusent l’écart

Avec un total variations de +19 items (vs. +28 items au précédent semestre), la catégorie des Boutiques Généralistes enregistre en termes de dynamique, une amplitude négative de -9 items, soit la plus forte baisse de l’échantillon.

L’offre des généralistes a globalement peu changé, sauf pour Apple Music, Amazon, Google Play et dans une moindre mesure pour le français MusicMe.

Apple Music (+4 items) se distingue par l’innovation aujourd’hui concentrée sur l’intelligence artificielle et la généralisation de l’interface vocale SIRI dans ses services.

Concomitamment l’environnement iOS s’implante dans les voitures avec CarPlay, dernier espace à conquérir pour l’entertainment connecté.

Apple Music s’associe par ailleurs à Dubset, spécialiste de l’identification numérique, capable d’identifier artistes et ayants droit dans la diffusion de mixtapes, de remix, un partenariat qui permet de mettre à disposition des utilisateurs des milliers de mixes, largement plébiscités par l’essor des musiques électroniques.

Amazon (+3 items) compte sur son club Prime pour fidéliser des clients, au petit soin de la marque : temps de livraison raccourci, contenus en avant-première et discount sont au programme d’une offre de contenu qui s’enrichit désormais d’un service de streaming vidéo Prime video, mais aussi de livres audio, grâce à l’intégration d’Audible, version audio de certains livres vendus au format papier ou numérique, et proposant

dès l’ouverture 200 000 références à l'achat ou la location, dont 4 000 en français.

Google Play Music (+3 items) change de visuel, s’ouvre aux podcasts et lance en complément de son offre famille - la bibliothèque famille - permettant aux membres d’un même foyer (jusqu’à 6) de partager les contenus achetés sur la boutique Google Play (films, séries, livres, jeux, appli).

Google investit pour sa part le salon avec son module communiquant Google Home, rival d’Amazon Echo, assistant vocal capable de contrôler les objets connectés de la maison, de gérer les différentes enceintes et de lancer un titre différent dans chaque pièce.

Si la généralisation de ces assistants personnels intelligents - SIRI pour Apple, Alexa pour Amazon, Cortana pour Microsoft, Home pour Google, est susceptible de relancer le pari d’une consommation de musique domestique, notons que dans l’âpre bataille pour ce nouveau type d’objet connecté intelligent, les acteurs européens de la musique en ligne sont absents.

Quelques constructeurs se sont toutefois lancés dans l’aventure à l’instar du français Prizm, dont le boîtier musical - après un financement participatif sur Kickstarter - s’est vu décerner le Prix Start Up Fnac Pro : le boîtier embarque aujourd’hui Deezer et Soundcloud.

MusicMe (+4 items) l’un des sites les plus dynamiques de sa catégorie, modifie ses tarifs selon le format, s’ouvre aux bibliothèques et médiathèques avec des solutions complètes d’habillage, de promotion et de partage en B2B.

eMusic (sans variation), rachetée par la start-up TriPlay spécialisée dans le cloud, rejoint le service de musique en ligne de la startup MyMusicCloud et le service de livre audio eStories riche de 80 000 références.

eMusic signe un partenariat avec Wondering Sound, site d’information musicale en ligne, complète l’éditiorial en partie fourni par Rovi, ainsi qu’un accord de licence avec 7Digital, portant sur la fourniture d’un catalogue de 40 millions de titres ; en revanche, eMusic met fin à son service de smart radio.

7Digital (+2 items) introduit le format vidéo en illustration d’interviews, reconfigure ses pages partenariat notamment avec les Victoires de la musique, alliant au rédactionnel une sélection d’artistes en écoute, avec achat d’album en option.

La plateforme généralise le format Hi-Res FLAC et le prix du titre à 3,29€.

7Digital s’allie à eMusic (rachetée par TriPlay) et rachète Snowite qui opérait en marque blanche les offres pour Leclerc et Fnac JukeBox.

Groove (+1 item) se rend compatible sur le système Hi-Fi Sonos.

Qobuz (+1 item) simplifie son offre de streaming autour de trois offres, les versions Basic (4,99€/mois) et Hi-Fi Classique (14,99€/mois) sont supprimées ; Qobuz se dote, en collaboration avec Musimap (start-up belge spécialisée dans les technologies cognitives appliquées à la musique), d’un outil de recommandation musicale qui tient compte de l’expertise sociale et musicologique.

Qobuz poursuit son intégration dans les systèmes Hi-Fi et rejoint la gamme MusicCast de Yamaha.


Cellfish (+1 item) se positionne dans la distribution de contenus TV sur Internet, suite au rachat de TeVolution, opérateur TV sur Internet récemment placé en liquidation judiciaire. Racheté fin 2015 par le fonds HLD, Cellfish dont l’offre de musique Hitster, vidéo Tiny Kids, sonneries KKO Tones, jeux Snackgames est accessible par le biais des opérateurs de téléphonie ou sur le store de Google, mise sur une tarification sans engagement, dans le cadre d’abonnements à la semaine au tarif de 4,99€.

Son offre B2C passant exclusivement par le biais d’opérateurs, Cellfish quittera l’échantillon.

Orange Music (+1 item) renouvelle son engagement financier dans Deezer par une nouvelle levée de fonds à hauteur de 100 millions d’euros aux côtés d’Access Industries : Deezer est désormais commercialisé à la rubrique divertissements - option mobile, sans être pour autant intégré aux offres.

HighResAudio (-1 item) ferme son magazine en ligne Nuances.

Napster et Starzik n’ont procédé à aucune modification de leur offre.

Sur la période, trois boutiques généralistes ferment et quittent l’échantillon : - Rhapsody qui a racheté Napster en 2011, renvoie désormais vers le site américain de la marque : us.napster.com, - MixRadio le site de streaming de Nokia ferme ses portes après maintes modifications de son offre, - ZaOza, lancée par Vivendi en 2008, absorbée par le service de SVOD Watchever (filiale du groupe Vivendi lancé en 2013 en Allemagne, dont la fermeture fin 2016 est annoncée par Vivendi), ferme et sort de l’échantillon.

1.2) Boutiques en ligne / Spécialisées

Certains acteurs s’affirment sur leur « niche »

Cette catégorie de sites au total variations de seulement +7 items (vs. +12 items en S2 15), soit une amplitude négative de -5 items, est directement affectée par les coupes drastiques opérées par le service Beatport qui avec -11 items, signe la plus mauvaise performance de l’échantillon : les tribulations financières de son repreneur SFX en 2013 n’y sont pas étrangères. Disparaissent les playlists, les vidéos, l’info concert, les retransmissions live, l’éditorial - jusqu’à l’application mobile et quasi l’ensemble des fonctionnalités : déportalisation, personnalisation, partage, hébergement et réseau social.

Quelques boutiques spécialisées ont toutefois entrepris de modifier leur offre :

Deutsch Grammophon (+2 items) intègre désormais dans son service, l’écoute en streaming avec Spotify et Apple Music, et met à disposition sur iTunes une collection d’enregistrements au format Hi-Res 24 bits-96 kHz.

Jamendo (+2 items) se dote d’un widget de mastering LANDR à destination des artistes, et enrichit son catalogue.

Booska-P (+3 items) se dote d’un Top albums en collaboration GfK, d’un compteur de vues/écoutes, lance Booska-Buzz, rubrique où les nouveaux talents sont invités à poster leurs vidéos.

Quickpartitions (+3 items) propose du papier à musique vierge à imprimer : un modèle avec portée et un avec tablature guitare, intègre

via YouTube la vidéo d'apprentissage Le cahier du pianiste, en lien avec la partition. Les thématiques Film/TV comme les Nouveautés s’enrichissent, celle dédiée à la musique classique disparaît et le prix de la partition se généralise à 3,99€. Spinlet (+2 items) ajoute des playlists et la fonction partage.

ClassicsOnline (+2 items) fait peau neuve, simplifie son nom (exit HDLL) et étoffe son catalogue.

Si cette catégorie de sites n’enregistre globalement que peu d’innovation, les catalogues et les fonctionnalités s’étoffent néanmoins pour certains, semestres après semestres : CD1D (+1 item), Altermusique (+1 item), Jellynote (+1 item), Bandcamp (+2 items) en ajout de la déportalisation et de la personnalisation.

Quatre sites n’ont effectué aucune modification : MySurround, Bleep, Musique en ligne et NIN.

ReverbNation (-3 items) met fin aux lyrics, à son réseau social et abandonne son audacieux mode aléatoire de découverte Rabbit Hole.

Quatre boutiques spécialisées font leur entrée dans l’échantillon : - Paroles.net, site historique français des paroles de chansons fermé par la justice en 2011, légalement réouvert en 2012, aujourd’hui leader des lyrics en France ; - Junodownload, service anglais, véritable supermarché en ligne pour DJ, 100% musiques électroniques ; - Vinyl It, étonnant service français de pressage et de vente en VPC de vinyles personnalisés, gravés avec la liste des titres de son choix ; - MetaPop, fondée par l’ancien pdg de Beatport, plateforme américaine de gestion et de monétisation des remixes, également dédiée à l’électro.

2) Sites de streaming

2.1) Radios

Les radios en mode innovation

Cette catégorie de sites - l’une des rares à progresser sur la période - affiche pour un total variations de +18 items (vs. +14 items en S2 15) une amplitude positive de +4 items.

La dynamique est notamment impulsée par le groupe NRJ et Radionomy qui totalisent chacun +3 items, quand six autres sites, soit 1/3 des sites de cette catégorie - signe d’une certaine vitalité - totalisent chacun +2 items.

Stratégique pour elles, les radios commencent à investir l’autoradio connecté avec le développement d’applications sur mesure, et pour mieux revenir dans le salon de ses auditeurs, à intégrer le futur de la télévision.

C’est le cas de NRJ (+3 items) qui propose un vaste catalogue régulièrement renouvelé de webradios qui s’affichent sur un carrousel-étendu : la radio s’écoute en tâche de fond avec accès direct à la fonction Airplay.

Son déploiement sur le digital s’accompagne d’une prise de participation et de commercialisation dans le réseau Share Fraiche, un MCN1 Multi-Channel Network fédérant 75 chaînes YouTube à destination des 12-25 ans, axées sur le mode de vie : mode, beauté, coaching-ado, cuisine, humour sans oublier l’univers du jeu, qui vient renforcer le récent lancement de NRJ Games. 1 Structure spécialisée dans la gestion, la promotion et la monétisation de contenus vidéo


Enfin, NRJ organisait récemment le tout premier concert live sur le réseau social Snapchat : devant son public, comme devant les fans connectés, le concert de Black M était filmé sur iPhone, le son capté en HD : séquencée à l’aide des différents filtres de l’appli, la vidéo découpée en sessions de 10 secondes était visible 24 heures.

Radionomy (+3 items) renforce sa présence sur la TV connectée et plus particulièrement dans les environnements Roku et Tizen.

Même constat pour Les Indés Radios (+2 items), dont la nouvelle mouture de l’appli présente les 132 radios et plus de 200 webradios par thème, ambiance et/ou genre, et pour chacune des radios, les cinq derniers titres diffusés, avec liens d’achat physique sur Amazon.fr, ou dématérialisé sur iTunes.

Les Indés Radios poursuivent leur déploiement sur le digital en s’invitant sur Android auto, et sont également présents dans les véhicules équipés de la technologie CarPlay d’Apple, de par leur disponibilité sur Orange Radio, présent dans plus de 100 pays.

Les Indés Radios viennent enrichir l’offre de Radioline, agrégateur de radios et podcasts en ligne, dans le cadre d’un partenariat qui les rend accessible sur Canal+, Voo, Opera TV, Xiaomi, Parrot ou encore Huawei ; ils sont également disponibles sur la Freebox Révolution.

Slacker (+2 items) est désormais présent dans les voitures connectées et monte l’encodage de ses flux à 320 Kbps.

Radio France comme la RTBF (+2 items chacun) créent des ponts avec la TV et présentent de nouvelles fonctionnalités : déportalisation du player pour le premier, personnalisation pour le second.

Au cœur de l'innovation audiovisuelle, Radio France mise sur le cinéma sonore : un soir par mois, en direct du studio 105 transformé en scène de spatialisation sonore, les auditeurs plongés dans le noir découvrent une œuvre musicale en trois dimensions et ce, grâce à la technologie Sonic Emotion, technique de mixage et de diffusion par holographie sonore qui permet la multiplication des objets sonores dans l'espace.

La RTBF lance Auvio sa nouvelle plateforme digitale audio et vidéo, proposant journaux télévisés, matchs de foot, émissions de divertissement ; des directs, des contenus web exclusifs, ou encore des podcasts radio.

Jazz Radio (+2 items) introduit une timeline pour un affichage en temps réel de chacun des titres/artistes diffusés sur les 33 webradios ; cette timeline permet la recherche des titres diffusés sur les 30 derniers jours ; un top 10 offre la possibilité de découvrir le dernier album de l’artiste et d’en écouter un titre.

Radioline (+2 items) propose depuis son player d’ajouter en un clic les titres écoutés à la radio dans ses playlists Deezer ou Spotify. De nombreux services en B2B sont également proposés par cet agrégateur de radios et podcasts.

Absolute Radio (+1 item) enrichit son offre en retransmissions live vidéo.

Awdio (+1 item) souffre d’une inquiétante réduction de son nombre de live streams qui passe de 5 000 à 1 000 par mois.

Enjoystation (-3 items) a recentré son activité en fermant toute fonctionnalité, dont son réseau social, en mettant fin à ses jeux, au vote en direct, au merchandising et à l’actu.

2.2) Streaming à la demande

Des fortunes diverses

Avec un total variations de +22 items (vs. +20 items au précédent semestre), les sites de streaming à la demande inscrivent la catégorie comme la plus dynamique de l’échantillon. Les principales modifications ont moins concerné celles liées au Type d’offre (+2 items vs. +9 items en S2 2015), que celles liées aux Fonctionnalités (+8 items vs. 0 en S2 2015).

Les plus fortes variations concernent Soundcloud (5 items) et l’indien Saavn (4 items).

Deezer (+2 items) se réorganise et dévoile une vingtaine d’univers musicaux de la pop à l’électro, du sport à l’info, de la Tech à la pop culture, de la politique à l’actu ciné : chaque univers dédié, propose sa sélection de mix inspirés des favoris, de playlists, d’artistes, de nouveautés, d’albums - sans oublier, pour le direct - l’intégration de radios dédiées, stations FM en ligne et en direct (telles Skyrock, Fip, Oui FM, Générations, Radio FG, MFM, etc.), et de webradios.

Son offre audio s’élargie avec Deezer Talk aux podcasts, sa récente acquisition de l’américain Stitcher (revendu depuis), hébergeur de podcast lui ayant permis d’acquérir un véritable savoir-faire en la matière.

La levée de fonds de 100 millions d’euros début 2016 soutenue par Access Industries et Orange, lui permet d’élargir sa présence aux Etats-Unis : jusqu’ici adossé d’une part à l’opérateur mobile Cricket racheté par AT&T (en abonnement sur cartes prépayées), et d’autre part aux systèmes audio Sonos ou Bose, Deezer déploie son offre premium au tarif de 9,99$ par mois directement aux internautes américains.

Deezer lance son offre Famille - jusqu’alors réservée aux seuls abonnés Orange - à l’ensemble des internautes et multiplie ses offres promotionnelles : 3 mois au prix de 0,99€, 12 mois au prix de 60€, adossées à une nouvelle campagne de publicité (3 films de 20 secondes) sur TF1.

Deezer déploie ses meilleurs efforts pour étendre sa présence sur un parc d’écrans et de terminaux toujours plus important : disponible sur Apple Watch, Deezer prend désormais en charge Android Auto, et s’embarque sur les smartphones Honor du groupe chinois Huawei pour l’Europe, l’Asie du Sud-Est, la Russie et le Moyen Orient.

Spotify (+2 items), grand rival, boucle une nouvelle levée de fonds d’un milliard de dollars pour faire face à la concurrence.

À l’instar de Beats 1 la radio d’Apple Music, Spotify propose des radios animées par des artistes, affiche des Tops en temps réel des titres les plus streamés, les plus viraux par pays ; la fonctionnalité de partage s’élargit via les audio cards2 de Twitter, et se simplifie via Facebook Messenger.

Lié à l’actualité et aux sorties du vendredi, Spotify propose un nouvel outil hebdomadaire de découvertes : le radar des sorties, basé sur ses préférences musicales.

La plateforme modifie les conditions de son offre d’abonnement Spotify Family désormais disponible au tarif de 14,99€/mois, offre réservée aux membres d’une même famille (jusqu'à 6 utilisateurs) habitant sous le même toit.

2 Fonctionnalité permettant d'écouter un extrait d'une musique directement depuis le réseau social


Spotify ajoute le merchandising sur sa plateforme via un partenariat avec la société américaine Merchbar : outre la possibilité d’achat de CD et vinyles, des t-shirts, sweats et posters de 35 000 artistes sont disponibles sur la page artiste à la rubrique « Offres ».

La plateforme se lance dans la réalisation de mini-séries musicales (sur le modèle de Netflix pour les séries TV) et poursuit son intégration dans les véhicules de la marque Volvo, comme sur Android TV. Comme figés face à la concurrence et ce, depuis plusieurs semestres, MySpace (dont le propriétaire Viant a été racheté par Time Inc.) et Fnac Jukebox (dont l’opérateur Snowite a été racheté par 7Digital) n’opèrent aucune modification de leur service.

Musicovery inactif sur son site B2C observé, a par contre renforcé son offre B2B à travers de nouveaux partenariats commerciaux, notamment outre-Atlantique.

SoundCloud (+5 items) service d’hébergement et de streaming jusqu’alors réservé aux seuls créateurs, lance son offre payante sans publicité SoundCloud Go au tarif de 9,99€ par mois pour les utilisateurs, accessible aux créateurs abonnés à l’option Pro illimitée au tarif de 1,99€ par mois.

Cette nouvelle formule qui complète le compte gratuit, offre un catalogue enrichi de 125 millions de titres de l’Underground au Top 50 - les catalogues de Sony, Universal, Warner et Merlin venant compléter le catalogue préexistant des créateurs indépendants déjà hébergé.

À noter que l’abonnement permet de débloquer l’aperçu qui n’offre qu’une écoute limitée à 30’’ des répertoires des majors ; ce même abonnement introduit également le mode hors ligne ainsi que la smart radio, abonnement pour lequel il conviendra de débourser 12,99€ par mois depuis l’iPhone pour compenser les 30% ponctionnés par Apple.

NouvOson (+1 item) étoffe son catalogue d’œuvres sonores et audiovisuelles en multicanal et binaural particulièrement innovantes : ainsi de Pelléas et Mélissande, opéra en son binaural ou encore Tantale, un long-métrage interactif - comportant un début, cinq fins, et plusieurs chemins pour y arriver - diffusé sur grand écran en public à la Maison de la Radio, ainsi que dans des cinémas partenaires.

Tidal (+3 items) étoffe son catalogue de vidéos, soigne ses exclusivités, peaufine l’éditorial (interviews, articles, etc.) et propose désormais l’hébergement de musique avec Tidal Discovery.

Pandora (+3 items) face à la concurrence d’Apple Music et de Spotify, s’ouvre à l’achat de CD en VPC sur Amazon, propose l’hébergement de musique et se positionne dans l’automobile connectée.

MixDJ (-1 item) ferme son service de streaming à la demande et de téléchargement (opéré par Soundcloud), tandis que Jango (+2 items) ouvre la personnalisation et le partage.

8Tracks (-1 item) se relance après une campagne de crowdfunding. Arrêt des smart radios et du téléchargement en affiliation iTunes, playlists désormais réalisées à partir des vidéos YouTube ; un réseau social de contributeurs de playlists est néanmoins ouvert.

Saavn (+4 items), particulièrement dynamique après une récente levée de fonds de 100 millions de dollars auprès de Tiger Global, explore via le podcast de nouveaux formats audio et investit dans les contenus originaux, autres que musicaux : documentaires audio autour d’un sérial killer, contes, spectacle autour de la mythologie.

Saavn disponible sur Chromecast, triple la volumétrie de son catalogue en passant de 10 à 30 millions de titres disponibles en qualité 320 Kbps

avec la formule Pro à 3,99$ par mois, abonnement qu’il conviendra de majorer de 30% pour les utilisateurs d’iOS, sauf à acheter un code sur les sites partenaires de Saavn et utiliser le même compte pour se connecter sur iOS.

Le hollandais Shuffler a fermé ses portes en toute discrétion.

Mixcloud, hébergeur anglais audio (musique et talk), ainsi que Soundsgood, service français de curation musicale proposant aux utilisateurs d’écouter et de partager des playlists via les flux de nombreux acteurs du streaming, rejoignent l’échantillon.

2.3) TV & vidéo

Arte Concert, acteur de la catégorie

Si l’amplitude des variations pour les sites de cette catégorie reste positive malgré un léger tassement constaté (+14 items vs. 16 items en S2 2015), on observe néanmoins quelques belles performances notamment en termes d’innovation que signe Arte Concert (+6 items).

Le dynamisme de cette catégorie est également porté par Medici.tv et Digital Concert Hall pour respectivement +3 items.

Dans le détail, MTV, Canal+, DailyMotion, IConcerts et Jukebox n’auront effectué aucune modification de leur service en cette période.

MCM (sans variation) introduit Spotify pour le streaming, mais ne propose plus de vidéos.

Arte Concert (+6 items) enrichit son offre, ses collections de vidéos, de contenus additionnels autour d’un événement, de festivals ou de thématiques : 690 concerts et spectacles sont disponibles sur la plateforme, qui s’ouvre plus largement à l’opéra avec Opera une initiative d’Opera Europa développée en partenariat avec la chaîne Arte.

Arte Concert propose une nouvelle expérience et teste le format ultra-HD avec la retransmission en direct du ballet Le Corsaire donné à l’Opéra de Vienne ; l’offre appelée à être renouvelée est accessible aux téléspectateurs disposant d’un téléviseur compatible ultra-HD.

Arte Concert intègre la toute nouvelle application mobile portail d’Arte, remodelée et enrichie, qui donne accès en plus des programmes de la chaîne diffusés à l’antenne et disponibles en rattrapage, à toutes les thématiques numériques de la chaîne : Arte Creative, Arte Concert, Arte Cinéma, Arte Info et Arte Future que l’on explore via playlists.

Compatible Airplay et Chromecast, toutes ces fonctionnalités sont disponibles sur la TV.

Arte Club, outil de personnalisation, permet de s’abonner à une newsletter, de composer ses listes de programmes, de démarrer le visionnage d’un programme sur l’ordinateur et de le prolonger sur un autre écran.

Mais la révolution des usages ne s’arrête pas là pour Arte - qui après la formidable invention de la TV de rattrapage ou replay permettant de profiter de programmes à la carte - va encore plus loin dans la délinéarisation et propose désormais de regarder ses programmes - AVANT leur diffusion à la TV ! En effet, dès cinq heures du matin, une grande partie des programmes TV de la journée, comme de la soirée, sont ainsi disponibles : Arte signe là une option majeure dans la mutation du petit écran.

Culturebox (+1 item) dans sa nouvelle mouture propose un nouveau player enrichi, exportable et paramétrable : simple, vidéos liées en autoplay (lancement automatique).


Un compteur de partages est introduit. L’info concert se limite à l’agenda des live : inforconcert.com et francebillet.com disparaissent.

L’offre sur la TV connectée est abandonnée, le groupe préférant se concentrer sur les services proposés via les offres des fournisseurs d’accès internet. Depuis l’avènement de l’OTT au succès grandissant, les stratégies vis-à-vis des opérateurs diffèrent selon les éditeurs de services en ligne : une majorité ayant toutefois opté pour leur contournement.

YouTube (+1 item) toujours à la pointe de l’innovation complète son offre d’un important catalogue de vidéos à 360°, renforçant sa position de leader dans le domaine de l’audiovisuel et du streaming.

Vevo (+1 item) se redessine, change de logo, propose un nouveau player personnalisable, redimensionnable plein écran sur mobile et tablette par un simple balayement de doigt ou swipe.

Fort d’un catalogue de 230 000 vidéos, représentant 850 millions d’heures de visionnage par mois et à 60% sur mobile, la plateforme multiplie les contenus originaux, avec Vevo Lift, Vevo dscvr orienté nouveaux talents, ou encore 60 With pour les interviews d’artistes, et s’oriente vers le live avec Vevo Presents.

La recommandation est renforcée avec l’introduction de curateurs, experts en musique que les utilisateurs peuvent suivre à partir d'une variété de genres et/ou d’artistes.

Les certifications 100 millions de vues sont supprimées au bénéfice du seul compteur de vues.

Le téléchargement audio en affiliation iTunes ou le lien vers le site officiel de l’artiste n’est plus proposé, la vidéo reste cependant copiable au format mp4, selon le navigateur.

Née d’un accord entre YouTube et les deux majors du disque Universal et Sony Music, Vevo conclut un accord avec Warner Music Group sur l’exploitation du catalogue de la major.

Medici.tv (+3 items) propose un catalogue enrichi de films en VOD de plus de 200 nouveautés par an et d’une programmation live en partenariat avec les festivals d’Aix en Provence, Verbier, Salzburg, Lucerne, les Chorégies d’Orange ou encore Glyndebourne.

Les fonctionnalités Airplay et Chromecast étant intégrées, la plateforme supprime le supplément de 8,90€ qu’il convenait d’ajouter à l’abonnement pour l’accès TV connectée.

MedicitvLive renforce son réseau social en partenariat avec ScribbeLive plateforme de publication de contenus en direct.

Digital Concert Hall (+3 items), la salle virtuelle de la Philharmonie de Berlin, récemment entrée dans l’échantillon, propose une bibliothèque de contenus très riche : archives de concerts, dossiers pédagogiques, guide d’écoute, conférence, etc.

La saison 2016/2017 prévoit une opération Live au cinéma, avec trois concerts du Berliner Philharmoniker diffusés en direct dans les cinémas en haute définition avec son surround.

Digital Concert Hall, compatible Airplay ainsi que Chromecast, propose un outil testeur de bande passante et la synchronisation offline.

Trois nouveaux sites s’ajoutent à cette catégorie TV & Vidéo :

- Echo-In, interface française proposant une nouvelle forme de curation, à travers une sélection exigeante et diversifiée de concerts en live stream ;

- The Opera Platform, dédiée à la promotion de l'opéra, fruit d’un partenariat entre Opera Europa, qui représente 155 compagnies d'opéra et de festivals, la chaîne culturelle Arte et 15 compagnies lyriques soigneusement sélectionnées dans toute l'Europe dont, pour la France le Festival d’Aix en Provence et l’Opéra national de Lyon.

L’idée est de proposer gratuitement les œuvres en intégralité, soit chaque mois une retransmission d’opéra complète depuis l’un des quinze théâtres partenaires. Chaque opéra présenté est sous-titré en six langues et gratuitement disponible à la demande pour une période de six mois.

- La Philharmonie de Paris, nouvel établissement dédié à la musique rejoint la liste des nouveaux acteurs de la diffusion de concert sur Internet. La plateforme permet de suivre en direct et en différé les concerts captés en intégralité à la Philharmonie de Paris. Elle donne également accès via sa bibliothèque numérique à une sélection d’archives vidéo, concerts audio, notes de programmes, documentaires et dossiers pédagogiques : 697 vidéos de concerts sont disponibles gratuitement, dont 50 concerts live par an disponibles pendant 4 mois environ, puis sans limite de temps sur l'offre Média.

3) Editorial & Créatif

Une catégorie de sites quelque peu atone

Deux ans après l'arrêt du magazine papier, le site Mondomix, spécialiste des musiques du monde, resté en ligne pour continuer à valoriser ses archives, ferme ses portes.

Allmusic (+2 items) propose le téléchargement en affiliation avec Amazon, ainsi qu’une recherche par mood, selon l’humeur.

Discogs (sans variation) arrête les vidéos YouTube et ferme son accès TV connectée, au profit d’une nouvelle application mobile pour acheter, vendre ou s’échanger quelques 23 millions d’articles.

Shazam (+2 items) réintroduit l'info concert avec BandsinTown et s’ouvre opportunément aux marques avec Shazam for Brands, leur permettant de disposer des mêmes métadonnées que la filière musicale. La fonctionnalité Auto Shazam permet d’identifier en continu et en arrière-plan les musiques écoutées, tout en naviguant sur d’autres applications.

Songkick (+1 item) fusionne avec CrowdSurge, service de vente directe de billets de concerts, après une levée de fonds de 16 millions de dollars auprès notamment d’Access Industries. Renommée pour son service d’agenda et de découverte, Songkick se positionne ainsi sur le segment de la billetterie en ligne et plus particulièrement la pré-vente directe de billets par les artistes eux-mêmes.

En partenariat avec Spotify, auquel le service est totalement intégré, Songkick s’inspire des goûts musicaux de l’utilisateur en scannant la bibliothèque musicale personnelle ou celle de Spotify pour suggérer des listes de concerts et optimiser la vente de billets.

Peu de modification pour Hype Machine (+1 item), en baisse sur sa volumétrie de blogs. Aucune modification pour Ziknation et MusicShake.

Digitick plateforme française, pionnière du e-ticket et du m-ticket, spécialisée dans la vente de billets de spectacles, d’évènements sportifs, culturels et de loisirs, rejoint l’échantillon.


B. Par indicateurs (item)

1) Type d’offre

Diversification des offres

Avec un total de +17 items (vs. +37 items au précédent semestre), soit une amplitude négative de -20 items, nombre d’indicateurs de cette catégorie sont en repli ; un dynamisme moindre au niveau des offres, une certaine stabilité notamment sur le plan tarifaire, en passe de connaître un bouleversement radical du fait de la baisse des prix initiée par Amazon et prochainement suivie par Apple Music.

Peu de modification dans le type d’offre, chacun pariant sur un mode de consommation de la musique : téléchargement pour les uns, radios, playlists ou streaming à la demande pour les autres.

Quelques incursions transgressives sont toutefois à noter : Spinlet ajoute la playlist, Radioline le streaming à la demande, Soundcloud la smart radio.

Par rapport au précédent semestre, seul l’item Autres progresse : +13 items (vs. +9 items), dénotant la recherche par les éditeurs de nouveaux champs de différenciation :

- logiciels de son chez Apple music - club Prime chez Amazon - contenus TV chez Cellfish - base de données de professeurs de musique chez Musopen - songbooks et papier à musique chez Quickpartitions - découvertes de titres chez Booska-P - cinéma sonore chez Radio France - vidéo chez RTBF - services B2B chez Radioline - boutique chez Slacker - statistiques et infographies chez Spotify - VPC chez Pandora - club chez Arte Concert - découverte chez Vevo - live au cinéma chez Digital Concert Hall

2) Type de contenu

Des signaux faibles mais significatifs ?

Moins dynamique qu’au précédent semestre, cette catégorie qui passe de +14 items à +9 items, se caractérise par un certain intérêt pour le podcast (+3 items), le livre audio et le live stream (+2 items) chacun, alors que la vidéo semble marquer le pas (-1 item vs. +4 items en S2 2015).

Il n’est effectivement pas totalement anodin qu’Apple, NRJ et Absolute Radio proposent des retransmissions live, qu’Amazon et Emusic s’ouvrent au livre audio et que Google comme Deezer ajoutent le podcast à leur offre : reste à savoir si ces signaux faibles anticipent une évolution dans l’offre de musique en ligne, en perpétuelle transformation.

Notons le travail entrepris par Concert Vault et Tidal sur l’éditorial, les initiatives en matière de vidéo chez 7Digital et Quickpartitions, l’accent mis sur l’info concert chez Culturebox, comme chez Shazam en partenariat avec BandsinTown.

S’agissant des fermetures de services, on constate l’arrêt du téléchargement pour Vevo et 8tracks, de l’offre de vidéos YouTube pour Beatport, MCM et Discogs, et celle en lyrics sur ReverbNation.

3) Type de répertoire

La seule modification apportée à cette catégorie profite à l’UGC, au travers de Booska’ Buzz, l’offre de découverte de nouveaux talents de Booska-P.

4) Régime juridique des œuvres

Comme au précédent semestre, aucune variation n’est à signaler pour cette catégorie d’indicateurs.

5) Accès

De nouveaux univers connectés : automobile et maison

Le dynamisme de cette catégorie d’indicateurs (+12 items vs. +8 items en S2 2015) - l’une des trois plus actives - est marqué par l’engouement de la part des éditeurs en ligne pour les terminaux dédiés (+11 items vs. +5 items au précédent semestre).

Alors que l’accès en mobilité a de loin constitué l’un des principaux atouts et enjeux de cette révolution numérique, qu’en termes d’usages il est aujourd’hui banalisé et incontournable, le virage mobile semble terminé pour certains : Beatport ferme son appli mobile (quand Discogs en lance une) et Radionomy est le seul site à se doter d’une appli locale sur PC sous environnement Windows 10.

Même constat pour l’accès à la TV connectée : Radionomy s’ouvre aux environnements Roku et Tizen, mais Discogs ferme son accès TV et seuls 41% des sites de l’échantillon se sont déployés sur ce type de terminal (vs. 83% sur mobile), alors que l’écran TV figure au 3ème rang dans l’usage d’écoute des français (cf. Médiamétrie Global Radio Janvier-Mars 2016).

Mais deux nouveaux environnements remportent l’adhésion des éditeurs en ligne ce semestre :

- la voiture connectée : Apple Music, Les Indés Radio, Slacker, Pandora ou encore Deezer, également présent sur l’Apple Watch, - l’univers domestique : Groove, Saavn, NRJ, Les Indés Radio, Arte Concert, Medici.tv, Digital Concert Hall, sans oublier Google Play également en pointe sur les vêtements connectés.

À noter qu’aucune Boutique Spécialisée, ni aucun site Editorial & Créatif ne figure parmi cette liste.

6) Fonctionnalités

De nouvelles fonctionnalités créatives

Cette catégorie d’indicateurs est la plus dynamique sur la période : avec un total variations de +19 items (vs. +12 en S2 2015), les éditeurs en ligne ont privilégié les fonctionnalités et l’accès, après avoir au précédent semestre, revisité leur offre et notamment les tarifs.

À l’exception des Boutiques Spécialisées, toutes les catégories de sites progressent en termes de fonctionnalités, l’item Autres avec +12 items attestant de ce dynamisme et de la créativité de certains :

- commande vocale intelligente pour Apple et Google - synchronisation offline pour Apple Music et Soundcloud - services pros pour MusicMe - widget de mastering pour Jamendo - métronome en ligne pour Sheet Music Direct - compteur (partages, vues) pour Paroles.net, Booska-P, Soundcloud et Culturebox


- timeline pour Jazz Radio - preview de programme pour Arte Concert - test de bande passante pour Digital Concert Hall - moods pour Allmusic - reconnaissance audio pour marques chez Shazam - recommandation de concerts déportalisée (tourbox) pour Songkick.

Cependant, on regrettera la disparition de l’audacieux Rabbit Hole de ReverbNation, où comment découvrir de la musique de façon aléatoire.

À ces fonctionnalités, s’ajoute la déportalisation du player chez Radio France et BandCamp, adossée pour ce dernier, à la personnalisation de son service, fonctionnalité supprimée chez Enjoy Station, mais sur laquelle misent la RTBF, Jango ou encore Arte Concert.

Le partage est désormais possible sur Spinlet et Jango, et la copie permise selon le navigateur chez Vevo.

L’hébergement permettant de découvrir de nouveaux artistes ou de compléter les catalogues est proposé par Tidal et Pandora : les avantages réglementaires du statut d’hébergeur ne sont peut-être pas étrangers à ces modifications.

S’agissant de la recommandation, seul Soundcloud l’intègre à son service.

8Tracks et Medici.tv se dotent d’un réseau social, lorsque ReverbNation et Enjoy ferment le leur.

Beatport ne conserve que la copie et la recommandation après avoir fermé toutes autres fonctionnalités : déportalisation, personnalisation, partage, hébergement et réseau social.

7) Qualité de l’offre

Toujours plus de catalogues

Cette catégorie d’indicateurs est de loin la plus dynamique sur la période avec un total variations de +28 items (vs. +27 items au précédent semestre).

Si la grande majorité des variations d’items portent sur la volumétrie des catalogues (+21 items, toutes catégories de sites confondus), les variations en termes de qualité de flux (+5 items) et de format de fichier (+1 item) confirment une amélioration continue des services en ligne :

- Hi-Res FLAC pour 7Digital - 24 bits/96Khz pour Deutsche Grammophon - 320 Kbps pour Slacker et Saavn - ultra HD pour Arte Concert - vidéos 360° pour YouTube

III. Focus prix

Ce focus est réalisé à partir des prix pratiqués sur les plateformes généralistes 7Digital, Amazon, Qobuz, Starzik, iTunes et Google Play.

Il porte sur une sélection de : - 10 albums, 10 titres nouveautés et 10 albums du back catalogue issus des classements SNEP/GfK/Music Story pour la semaine du 15 janvier 2016, - 5 albums nouveautés en musiques du monde, - 5 albums nouveautés jazz, - 5 albums nouveautés en musique classique.

Les prix pratiqués par Qobuz sont présentés selon le format de fichier proposé au téléchargement. Pour rappel, la qualité CD a supplanté le MP3 et l’offre Hi-Res (haute résolution, offrant des fichiers encodés 24 bits-44.10 kHz, jusqu’à 192 kHz sans perte), la qualité Studio Masters.

Les prix pratiqués par 7Digital sont également présentés selon le format de fichier proposé au téléchargement. Pour rappel, 7Digital a fait le choix d’améliorer la qualité de ses fichiers audio au 2nd semestre 2013 : la qualité standard au format MP3 et M4A 320 kbps côtoie les formats FLAC 16bits-44.1kHz et FLAC 24bits-44.1kHz : 3 prix peuvent être ainsi pratiqués sur cette plateforme.

Indépendamment de toute appréciation quant à la qualité sonore ou aux éléments associés, Google Play confirme son attractivité en termes de prix et ce, sur chacune des sélections albums, dont le panier moyen reste inférieur de -10% à -20% au prix historique de 9,99€.

En revanche, le prix du titre, qui s’élève sur 7Digital et au format FLAC Hi-Res à 3,29€, est en légère hausse sur Google Play où il se généralise à 1,29€.

Pour l’achat au titre, iTunes s’avère la moins onéreuse avec un panier moyen de 1,23€.

L’écart maximal constaté sur la période est de 46,94€ : il porte sur l’un des albums issus du classement back catalogue, l’édition Deluxe (17 titres) Des Ombres et des lumières de Frero Delavega, proposée au prix de 55,93€ sur 7 Digital au format FLAC 24 bits, livret numérique inclus.

Cette sélection présente 10 albums nouveautés issus du classement SNEP/GfK/Music Story pour la semaine du 16 septembre 2016.

Cette sélection fait apparaître 23 prix différents pratiqués (vs. 34 au précédent semestre) variant de 2,99€ proposés sur Google Play et Amazon pour l’EP 5 titres de LP Death Valley, ainsi que sur Google Play pour l’album Tout le Bonheur du Monde de Kids United - à 22,49€ prix maximal proposé sur 7 Digital au format FLAC 24 bits pour le conte musical écrit par Marc Lavoine Les Souliers Rouges interprété par Cœur de Pirate, Arthur H et Marc Lavoine. C’est sur ce même album que l’écart maximal de 14€ est constaté.

Au moment de notre observation, trois albums sont indisponibles sur 7 Digital : Dans la légende de PNL, Tout le Bonheur du Monde de Kids United, Emotions de Jul.

Au format 24 bits, 7 Digital propose quatre albums sur dix et Qobuz en propose six sur dix, dont cinq sont disponibles au téléchargement Hi-Res couplé à l’offre Sublime, soit entre 7,99€ et 9,99€. Le panier moyen dans cette qualité s’élève à 16,99€ chez 7 Digital vs. 14,41€ chez Qobuz. En qualité 16 bits, le panier moyen de notre sélection s’élève à 11,99€ chez 7 Digital vs. 9,96€ chez Qobuz.

Google Play reste la plateforme la plus attractive en termes de prix, avec un panier moyen - au format MP3 320 kbps et sans livret numérique - de 7,74€.

Le prix historique de 9,99€ est à 24,4% pratiqué (vs. 20% au précédent semestre) et 48,9% de la sélection affiche un prix inférieur ou égal à ce prix historique (vs. 38,9% au précédent semestre).

Le prix moyen de notre sélection s’élève à 10,04€ (vs. 12,21€ au précédent semestre), soit -17,7%.


Cette sélection présente 10 titres nouveautés issus du classement SNEP/GfK/Music Story pour la semaine du 16 septembre 2016.

Sur la période, le single est proposé à 12 prix différents variant de 0,99€ prix historique devenu prix plancher - à 3,29€ proposé sur 7 Digital au format FLAC 24 bits pour trois titres de la sélection. Proposé sur iTunes et sur Google Play pour le single Naha de PNL, ainsi que sur Qobuz en qualité CD 16 bits pour le single Take Me To Church de Hozier, le prix historique de 0,99€ concerne 3,3% des singles de notre sélection ; 76,7% de la sélection affichent des prix supérieurs au prix historique.

À qualité sonore identique, soit en qualité CD 16 bits ou au format FLAC, le prix moyen de notre sélection s’élève à 1,70€ sur Qobuz vs. 2,28€ sur 7 Digital ; au format FLAC ou Hi-Res 24 bits, le prix moyen s’élève à 2,37€ sur Qobuz vs. 2,97€ sur 7 Digital, cette dernière proposant 5 singles sur 10 dans ce format.

Le prix de référence soit 1,29€, communément pratiqué sur Amazon, Starzik, iTunes et Google Play, couvre 47,8% de notre sélection.

L’écart maximal de 2,00€ se constate sur trois singles : This Girl et Don't You Know de Kungs, DJ et producteur français, ainsi que sur Elle avait son Djo interprété par Niska feat. Maître Gims, trois singles publiés chez Universal.

Le prix moyen du single s’élève à 1,56€ (vs. 1,49€ au précédent semestre), en progression de +4,8%.

iTunes et Google Play sont les plateformes les plus attractives en termes de prix avec un panier moyen de 1,26€, suivies de Starzik et d’Amazon dont le panier moyen s’élève à 1,29€.



Cette sélection présente 10 albums de back catalogue issus du classement SNEP/GfK/Music Story pour la semaine du 16 septembre 2016.

Cette sélection propose 31 prix différents (vs. 25 au précédent semestre) variant de 7,89€ proposé sur Starzik pour l’album Pouvoirs de Bernard Lavilliers - à 55,93€ proposé sur 7 Digital au format FLAC 24 bits et avec livret numérique pour l’édition Deluxe (17 titres) Des Ombres et des lumières de Frero Delavega ; c’est sur ce même album que l’écart maximal de 46,94€ est constaté.

Peu d’albums de cette sélection sont proposés en qualité Hi-Res ou FLAC 24 bits : 7 Digital en propose deux sur dix - Qobuz trois sur dix.

Avec un panier moyen de 10,12€, Google Play est la plateforme la plus attractive en termes de prix, suivie de Starzik à 10,51€ puis d’iTunes à 11,43€.

Le prix historique de 9,99€ est à 11,1% pratiqué sur cette sélection (ss var) et 45,6% des prix pratiqués sont supérieurs au prix historique.

Le prix moyen de cette sélection s’élève à 13,16€ (vs. 10,48€ au précédent semestre), soit une hausse de +25,6%.


Cette sélection présente 5 albums de musiques du monde, nouveautés publiées entre mai et septembre 2016 :

15 prix différents sont pratiqués - de 6,99€ prix plancher proposé sur Google Play pour l’album de musique mauresque de Mauritanie Arbina interprété par Noura Mint Seymali - à 22,49€ proposé sur 7 Digital au format FLAC 24 bits pour l’album d’Anima de l’ensemble polyphonique corse Barbara Furtuna.

En qualité haute résolution, Qobuz propose quatre albums sur cinq au prix moyen de 15,75€, dont trois sont accessibles avec l’offre Sublime au prix historique de 9,99€.

Le prix historique de 9,99€ est à 22,2% pratiqué sur la sélection (vs. 17,8% au précédent semestre) et 48,9% des prix ici pratiqués, sont inférieurs ou égaux au prix historique.

Avec un panier moyen de 8,29€, Google Play s’impose sur l’ensemble de la sélection comme la plus attractive en termes de prix, suivie de Starzik à 9,49€, puis de 7 Digital en qualité standard 320 kbps, dont le panier moyen s’élève à 9,69€.

Le prix moyen de notre panier musiques du monde est de 10,83€ (vs. 9,76€ au précédent semestre), soit en hausse de +11%.

L’écart maximal se constate sur l’album de Barbara Furtuna - il s’élève à 14€.


Cette sélection présente 5 albums jazz, nouveautés publiées en août / septembre 2016 :

21 prix différents sont pratiqués sur cette sélection : de 5,99€ prix d’entrée observé sur Google Play pour l’album Deep des Frères Moutin - à 22,49€ proposé au format FLAC 24 bits par 7 Digital pour l’album Mother interprété en duo par Jacky Terrasson et Stéphane Belmondo.

L’écart maximal de 14€ se constate sur ce même album.

Le prix historique de 9,99€ est à 4,4% pratiqué sur les albums de notre sélection (vs.26,7%) et 33,3% des prix pratiqués sont inférieurs ou égaux au prix historique (vs. 57,8% au précédent semestre).

Le prix moyen de notre panier nouveautés jazz s’élève à 11,08€ (vs. 9,90€ au précédent semestre), soit une hausse de +11,9%.

Notons l’indisponibilité au téléchargement sur Amazon de l’album All My Life du pianiste français Laurent Courthaillac à la tête d'un octet sur cet album en hommage à Woody Allen, ainsi que sur 7 Digital de l’album acoustique piano/percussion du duo Baptiste Trotignon et Minino Garay.

Sur cette sélection jazz, Google Play reste la plus attractive en termes de prix, avec un panier moyen de 8,89€, pour rappel en qualité 320 kbps et sans livret, suivie de Starzik à 9,32€ et de 7 Digital à 9,39€ à qualité sonore identique.


Cette sélection présente 5 albums de musique classique, nouveautés publiées en septembre 2016 :

17 prix différents sont pratiqués, variant de 7,99€ prix plancher observé sur Google Play pour deux albums : Mozart Piano Concertos d’Olivier Cavé et Oriental Trumpet Concertos de Gabor Boldoczki - à 22,49€ proposé au format FLAC 24 bits sur 7 Digital pour l’album Verismo d’Anna Netrebko.

L’écart maximal de 14€ est constaté sur ce dernier album.

Avec deux albums au prix plancher de 7,99€ et un panier moyen pour notre sélection de 8,89€, Google Play reste la plateforme la plus attractive en termes de prix et ce, indépendamment de toute appréciation quant à la qualité sonore ou aux éléments associés.

Notons l’indisponibilité de 3 albums sur 5 chez Starzik, dont l’album Haydn: La Reine interprété par le Concert de la Loge reformé en 2015 à l’initiative de Julien Chauvin, étant également indisponible chez 7 Digital.

Le prix historique de 9,99€ est à 22,2% pratiqué sur notre sélection (ss var) et 37,8% des prix sont inférieurs ou égaux au prix historique.

Le prix moyen de notre panier s’élève à 11,33€ (vs. 11,12€ au précédent semestre), soit une hausse de +1,9%.


Annexe : glossaire

Cloud computing : stockage sur serveurs distants, permettant de partager des ressources informatiques à la demande et en libre-service.

Déportalisation : décontextualisation d’un contenu de son environnement multimédia vers un autre, proposée à l’utilisateur final.

Flux : transmission d’informations multimédia temporelles.

Hébergement : espace de stockage dédié, réservé et personnel sur internet, permettant de mettre le contenu de son choix à disposition des internautes.

Kbps : (kilobits par seconde) taux de transfert de données.

Live streaming : diffusion en direct sur internet.

Lyrics : traduction anglaise de paroles.

MP3 : (MPEG Audio Player 3) algorithme de compression de données audio (codec) du standard MPEG-1, avec perte de qualité.

Player : logiciel (lecteur) permettant de lire un fichier multimédia (audio, vidéo, RSS).

Playlist : liste de titres musicaux ou de vidéos, que l’on peut écouter ou visionner dans l’ordre de son choix ou de façon aléatoire.

Podcast : contraction de « iPod » et « broadcast », fichier audio ou vidéo d'une émission de radio ou de télévision consultable en ligne.

Smart Radio : programme personnalisable en mode flux, permettant certaines interactions avec le contenu.

Streaming : diffusion de fichiers audio/vidéo sur internet.

Timeline : frise antéchronologique des titres diffusés.

User Generated Content : (UGC) contenu généré par les utilisateurs.

Webradio : programme non personnalisable, reçu simultanément par le public en flux continu, exclusivement sur internet.

Widget : petite application qui s'intègre à un système d'exploitation, une page web ou un blog (flux RSS, horloge, mini-jeu par exemple). Glossaire des formats de fichiers audio (Source Wikipedia)

Un format de fichier audio est un format de données utilisé en informatique pour stocker des sons (de la musique, des voix, etc.) sous forme numérique. De nombreux standards existent ; certains s'appliquent à la production, au stockage et à la diffusion, d'autres (ceux qui utilisent des algorithmes de compression de données ou de débit), sont destinés, en principe, uniquement à la diffusion.

AAC*** (ou MPEG-2 AAC) (Advanced Audio Coding) est une extension du MPEG-2 et a été amélioré en MPEG-4, MPEG-4 version 2 et MPEG-4 version 3. Il a été reconnu fin avril 1997. L’extension des fichiers créés est .aac, .mp4, .m4a (pour MPEG-4 Audio).

Apple a choisi l'AAC comme codec privilégié, on le retrouve dans son iPod et son logiciel iTunes. Pour la vente musicale en ligne iTunes Music Store, la norme AAC ne proposant pas de système de gestion des droits numériques (DRMs), Apple a développé son propre système, appelé FairPlay. Il est lisible sur Mac OS et Windows, uniquement avec le logiciel iTunes.

Le fait que l'AAC soit le seul format de compression à pertes plus performant que le MP3 qui soit supporté par les iPod a fortement contribué à sa popularité.

AIFF * L'AIFF est un format de stockage de sons sur les ordinateurs d’Apple. C'est l'équivalent du format WAV dans le monde Windows. Les résolutions 8, 16, 20, 24 et 32 bits (à virgule flottante) sont acceptées. Le suffixe des fichiers créés est .aif.

ALAC ** (Apple Lossless Audio Codec) est un format de codec sans perte (lossless) créé en 2004 par Apple.

DSD** (Direct Stream Digital) est un procédé de stockage des signaux audio sur un média numérique utilisé notamment sur le Super Audio CD lancé à la fin des années 1990 par Sony et Phillips.

DXD (Digital eXtreme Definition) est un format audio numérique qui utilise la modulation d'impulsion codée avec une fréquence d'échantillonnage de 352.8 kHz (8 fois celle du Disque compact) sur 24 bits.

FLAC ** (Free Lossless Audio Codec) est un format libre de compression audio sans perte. Maintenu par la fondation Xiph.org, il est apprécié pour conserver la qualité des fichiers sonores originaux en alternative aux formats de compression avec perte type MP3.

Flash se réfère à Adobe Flash Player et à un logiciel multimédia utilisé pour créer le contenu de Adobe Engagement Platform (tel qu’une application Internet, jeux ou vidéos). Flash Player, développé et distribué par Macromedia (racheté en 2005 par Adobe Systems), est une application client fonctionnant sur la plupart des navigateurs Web. Ce logiciel permet la création de graphiques vectoriels et de bitmap animés par un langage script appelé ActionScript et la diffusion de flux (stream) bi-directionnels audio et vidéo. Il permet également d’encapsuler des fichiers audio et vidéo.

MP3 *** MP3 est l'abréviation de MPEG-1/2 Audio Layer 3. Cet algorithme de compression prend naissance en 1987. L'ISO en fera un standard dans les années 92-93. La couche (Layer) III est la couche la plus complexe. Elle est dédiée à des applications nécessitant des débits faibles (128 kbit/s) d'où une adhésion très rapide du monde Internet à ce format de compression. Les taux de compression (ratio) sont d'ordinaire de 1 pour 10 (1:10) (1:4 à 1:12). Très rapide à l'encodage.

Utiliser l'encodeur MP3 LAME dernière version, encodé à 130 kbit/s (V5) permet d'obtenir une qualité comparable au AAC (Advanced Audio Coding) encodé à 48 kbit/s.

MPEG 4 également appelé ISO/CEI 14496, est une norme de codage d’objets audiovisuels spécifiée par le Moving Picture Experts Group (MPEG). La norme MPEG-4 spécifie d'abord des techniques pour gérer le contenu de scènes comprenant un ou plusieurs objets audio-vidéo. Contrairement à MPEG-2 qui visait uniquement des usages liés à la télévision numérique (diffusion DVB et DVD), les usages de MPEG-4 englobent toutes les nouvelles applications multimédias comme le téléchargement et le streaming sur Internet, le multimédia sur téléphone mobile, la radio numérique, les jeux vidéo, la télévision et les supports haute définition.

La norme spécifie de nouveaux codecs audio et vidéo et enrichit les contenus multimédia, en ajoutant de nouvelles applications comme le VRML (étendu), la prise en charge de la gestion des droits numériques et de plusieurs types d’interactivités.


OGG *** Le format Ogg Vorbis est un format libre, fruit de la fondation Xiph.org. Vorbis se différencie des MP3, WMA et autre AAC par son algorithme. Il segmente les sources audio en paquets successifs, l'algorithme de compression agissant dans un premier temps sur chaque paquet indépendamment des autres. Cela lui permet d'avoir très peu de faiblesses sur certaines fréquences et de conserver la même qualité quel que soit le type de musique. Le suffixe des fichiers créés est .ogg ou parfois .oga.

RAW * (Real Audio Wrapper) est un format audio utilisé pour représenter les données de son en modulation d'impulsion codée sans en-tête ni métadonnées.

WMA*** (Windows Media Audio) créé par Microsoft à partir des recommandations MPEG-4 en 1999, est utilisé par le logiciel Windows Media Player. Ce format est lié à une gestion pointue des droits d'auteurs (Gestion numérique des droits, en anglais Digital Right Management ou DRM) qui permet de définir par exemple une durée de vie limitée pour les fichiers ou d'interdire les possibilités de gravure.

Studio Masters, fichier à fréquence d’échantillonnage de 96 kHz/ 24 bits, reproduisant à l’identique le son fourni par le studio d’enregistrement en sortie de console et offrant un confort d’écoute inégalé, supérieur à celui des CD. Il est rarement utilisé par les éditeurs en ligne, mise à part Qobuz en France.

Hi-Res Audio : (HRA) pour haute résolution audio certification décernée par la Japan Audio Society.

Multicanal, le son multicanal englobe un éventail de techniques d'enregistrement, de mixage et de reproduction dit « surround », c’est-à-dire, tout système de reproduction supérieur à deux voies (stéréo. La plupart des codecs (WAV, MP3, WMA, OGG…) ont des versions qui supportent le multicanal.

Surround 5.1, le format multicanal 5.1 désigne un système audio à six voies, destiné à reproduire six canaux sonores. Suivant son utilisation (cinéma, home cinema, télévision HD, DVD, disque Blu-ray, Super Audio CD, jeux vidéo), la terminologie pourra correspondre à des réalités différentes.

NB : La plateforme spécialisée MySurround (en partenariat DBR Prod) propose les fichiers musicaux aux formats DBR suivants : DBR.WAV (fichiers de musique surround avec lesquels il est possible de graver ses propres CD Surround), DBR.AC3 (fichiers audio surround encodés en AC3), DBR.WMA (fichiers audio surround au format propriétaire Microsoft®, nécessitant le décodeur Windows Media Audio), DBR.OGG (fichiers audio surround encodés par des algorithmes « libres », à savoir un encodage audio Vorbis et une encapsulation Ogg), DBR.MP3 (fichiers stéréo et non surround).

* formats audio sans compression ** formats audio compressés sans perte

*** formats audio compressés avec perte

Ce rapport est disponible en téléchargement et en consultation sur le site de l’Observatoire de la musique à l’adresse suivante : http://philharmoniedeparis.fr/fr/ressources/observatoire-de-la-musique

Ce rapport a été réalisé avec la collaboration de Xavier Filliol, expert indépendant

Pour toutes informations complémentaires, prendre contact avec : Judith Véronique, Isabelle Martiréné Chargées d’études

Cité de la musique - Philharmonie de Paris Observatoire de la musique

221 avenue Jean-Jaurès 75019 Paris

Tél. : 01 44 84 44 98 Fax : 01 44 84 46 58

Courriel : [email protected] Site internet : http://philharmoniedeparis.fr/fr/ressources/observatoire-de-la-musique

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Cité de la musique - Philharmonie de Paris OBSERVATOIRE DE LA … · La dernière communication du SNEP relative au marché de la musique enregistrée en France, fait état d’une