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Raisons idologiques et techniques de la crise

Dcembre 2007

Auteurs : Lydia BEVERNAGE Laurence SAINSEAUX Claudia STEINES Brice OUIZEMAN Erick SCHNEIDER

Sous la direction de : Christian Harbulot, EGE

- 2 - Ecole de Guerre Economique

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- 3 - Ecole de Guerre Economique

Remerciements

Lquipe rdactionnelle tient remercier chaleureusement les personnes suivantes pour

le temps quelles lui ont accord et la connaissance quelles lui ont apport :

Takis CANDILIS, Directeur de TF1 Productions

Xavier CHEVREAU, Charg des Relations extrieures de France Tlvision International

Frdrique DUMAS, Responsable de la Filire Image, Orange

Jrmy GUYOT, Responsable de la Communication des Programmes : fictions, cinma,

jeunesse, M6

Isabelle HUIGE, Conseillre de Programmes, Arte

Nicolas TRAUBE, Pampa Production

4 Ecole de Guerre Economique

Sommaire

SOMMAIRE ........................................................................................................................................... 4 INTRODUCTION .................................................................................................................................... 5

I Le bilan de la production franaise ............................................................................................ 6 Financement et audience ............................................................................................................................................... 6 France Allemagne : mme dfaite .............................................................................................................................. 7

II La crise de la crativit ............................................................................................................. 9 Lre du renoncement ................................................................................................................................................... 9 Le refus de sublimer .................................................................................................................................................... 10 Linnovation (auto)censure ....................................................................................................................................... 11 Quelle prise de risque aujourdhui ? ............................................................................................................................ 12 Le difficile dcryptage de la menace ........................................................................................................................... 13

III Des raisons techniques la crise ? ................................................................................. 15 Des conditions d'criture juges insatisfaisantes ......................................................................................................... 15 Un format inadapt ...................................................................................................................................................... 16 Des moyens financiers insuffisants ? .......................................................................................................................... 17 Des castings qui ne sont pas la hauteur .................................................................................................................... 18

CONCLUSION ...................................................................................................................................... 20 Vers des signes de changement ? ................................................................................................... 20

BIBLIOGRAPHIE .................................................................................................................................. 22 Revue de presse .............................................................................................................................. 22 Articles de presse en ligne.............................................................................................................. 22 Ouvrages ........................................................................................................................................ 23 Etudes & rapports .......................................................................................................................... 23 Sites Internet & blogs ..................................................................................................................... 24 Sources en Allemand ...................................................................................................................... 25 Entretiens ....................................................................................................................................... 26

ANNEXES ........................................................................................................................................... 27 Annexe 1 : Aides financires .......................................................................................................... 27 Annexe 2 : France / Etats-Unis ...................................................................................................... 29 Annexe 3: Thmatiques explores .................................................................................................. 31 Annexe 4 : Commentaires des Professionnels................................................................................ 32 Annexe 5 : Palmars 9e Festival de la Fiction ............................................................................... 34 Annexe 6 : Illustrations .................................................................................................................. 35


Introduction

La srie franaise est celle qui ne se vend pas l'tranger ! Voil comment un reprsentant du paysage audiovisuel franais dfinit la srie franaise Partant de ce constat, il nest pas tonnant que les sries tlvises franaises ne parviennent pas s'imposer dans le paysage audiovisuel franais ni, plus forte raison, international. Les professionnels parlent dune vritable crise du secteur que les records de longvit des Julie Lescaut, Navarro et autres Josphine, ange gardien ne parviennent pas masquer. Pour expliquer cette situation, deux raisons sont traditionnellement avances. La premire concerne la puissance de lindustrie audiovisuelle amricaine capable de lever des budgets colossaux, dignes des plus grosses productions hollywoodiennes. La seconde traduit les failles du systme franais qui concentre le pouvoir entre les mains des producteurs et des diffuseurs, touffant la veine cratrice des auteurs avant mme quelle ait pu se manifester. Les Amricains ont d'ailleurs bien compris le pouvoir de ces auteurs ou storyteller , organiss en vritables think tanks, tandis quen France cest limage du scnariste isol et dune production audiovisuelle plus artisanale quindustrielle qui domine. Les chanes sont donc accuses de pratiquer la censure des ides pour appter un public de plus en plus volatile, notamment avec le dveloppement de la TNT, des offres cbles et satellites. En d'autres termes en France on n'ose pas et on ne donne pas les moyens d'oser ceux qui seraient prts prendre des risques. Car lourd est le poids dune forme didologie dfaitiste, manifeste la fois par les crateurs et les spectateurs. Vient ensuite un florilge d'explications techniques de l'chec : le format dsormais dpass des sries, les conditions de ralisation inadaptes (les saisons sont tourns dans leur intgralit avant la diffusion), un nombre insuffisant d'pisodes par srie, un travail d'criture qui pourrait tre amlior et optimis par la mise en place dquipes de scnaristes, limage des Etats-Unis. Tous ces arguments, que la presse semploie volontiers a relayer, ont sans doute leurs fondements. Toutefois, il est assez remarquable de noter qu'ils reviennent expliquer la crise globale de laudiovisuel franais par le manque de moyens, et lincohrence du modle des fictions franaises. En revanche, personne surtout pas la presse ne semble sinterroger sur l'existence possible de causes plus profondes lies la crise que traverse la socit franaise, malade de sa culture. Il est donc important de faire un bilan conomique de la fiction franaise aujourdhui, en comparant notamment notre cas avec les situations amricaine et allemande, puis de rechercher les raisons idologiques et techniques de la crise.


I Le bilan de la production franaise Globalement, la production audiovisuelle est en de nombreux point similaire la production cinmatographique quil sagisse de la rglementation ou du dispositif daides financires octroyes par le CNC. Structurellement, le montant des investissements de la production audiovisuelle est suprieur celui de la production cinmatographique.

Financement et audience

Le point le plus divergent reste celui du financement. En effet, contrairement au cinma, la production audiovisuelle est avant tout une production de commande et les diffuseurs constituent le principal mode dexploitation et de financement des productions. On comprend mieux la dpendance financire des producteurs face aux diffuseurs et linfluence de ces derniers sur le contenu. Cependant, la France est lun des pays o la fiction est la plus dveloppe, notamment grce lobligation pour les diffuseurs dinvestir une quote-part de leur activit dans la production audiovisuelle. Le financement des fictions a ainsi reprsent 683,5 millions deuros en 2005 soit une croissance de 17,8% par rapport 2000. Dans ce montant, les prventes ont reprsent 6,8 millions deuros en 2006 soit un recul de 23,5% par rapport 2005 malgr la stabilit des exportations qui ont engendr 22,1 millions deuros en 20061. Cest la coproduction qui enregistre le plus fort recul avec 10,6 millions deuros en 2006 contre 15,6 millions en 2005, soit 32% de moins. Ces chiffres refltent la chute de 63,1% du financement tranger dans les sries Franaises, entre 2000 et 2005 (2005 : 24,6 millions deuros).2 Dans le paysage audiovisuel, France Tlvision et TF1 sont en tte des financements avec respectivement 365 et 200 millions deuros, contrairement aux chaines Canal+ et M6 qui investissent 40 millions chacune. Les subventions se sont montes environ 95 millions deuros, alloues principalement par le Compte de Soutien lIndustrie des Programmes audiovisuels (COSIP). Les scnaristes estiment ne pas profiter de la manne financire qui pourtant existe en France. Bien que TF1 finance la formation dune douzaine de scnaristes par an, Takis Candilis reconnat que cest

1 TV France International 2 Etude Xerfi 700, Tlvision (production, dition et distribution), dcembre 2006


encore trop peu. Les sries Franaises faisant le plus daudience sont des copies dgrades de sries amricaines3. Sans atteindre le niveau de leurs homologues amricains, les budgets franais sont significatifs. Ainsi, le cot dun pisode de LHpital (copie de Greys Anatomy) slve 1,3 millions deuros pour une audience denviron 4,7 millions de tlspectateurs (contre 7 millions pour Greys Anatomy). Et les exemples se succdent avec une impressionnante non-remise en question des producteurs et diffuseurs franais. En moyenne, les sries amricaines (en France) rassemblent deux fois plus daudience que les sries franaises, soit environ 10 Millions de tlspectateurs. Pour manifester davantage doptimisme, citons quelques sries franaises qui fonctionnent et qui se vendent : Camra caf, Sur-Thrse.com, Josphine ange gardien et surtout Sous le soleil. On constate parmi ces sries deux catgories : les sries courtes et celles qui ont vu leur premier pisode ralis il y a plus de 10 ans. Il sagit dun des syndromes de laudiovisuel franais, accroch ses heures de gloire, oubliant le vieillissement de ses comdiens et la mutation de son audience. Un souvenir de cet Age dOr qui a impos ses rgles auxquelles on nose droger. Les sries courtes tmoignent dune tentative de renouvellement du paysage audiovisuel, impulse par les programmes courts diffuss sur M6, et dont les formules ont dmontr leur capacit. Enfin un paradoxe franais rside dans le fait que les Franais disent vouloir plus de sries franaises, alors que celles-ci ne fonctionnent pas. Il semblerait que les thmes ou leur manire dtre abords par les producteurs et scnaristes ne convainquent pas les tlspectateurs.4

France Allemagne : mme dfaite

Lhgmonie audiovisuelle amricaine est-elle limite la France ou est-elle constate sur dautres marchs en Europe ? Une comparaison avec la situation actuelle en Allemagne rvle que la crise de laudiovisuel franais ne sexpliquerait pas seulement par un mal franais , mais quelle existe en France comme ailleurs sur le Vieux continent. En Allemagne, comme en France, on constate un fort succs des sries amricaines par rapport aux productions locales. On peut alors se demander si les Allemands sont plus ouverts encore la culture amricaine que les Franais, sil y a une relle identification avec la culture amricaine.

3 http://www.linternaute.com/television/serie-tv/dossier/series-jumelles-france-us/5.shtml 4 Enqute Ipsos octobre 2007


La question sur les raisons de lchec des sries allemandes est perptuellement dbattue par les journalistes, les producteurs et scnaristes ainsi que les politiciens et comme en France, on est toujours loin dune rponse satisfaisante. Cependant, on note des similarits frappantes entre le modle allemand et la situation en France. Dabord, il existe un manque flagrant de flexibilit et de crativit parmi les producteurs et scnaristes. Face lomniprsence et au succs des sries amricaines sur le march europen, il y a une tendance la copie dont le rsultat, peu convaincant, est rejet pas les spectateurs. Pour tenter de rpliquer, les diffuseurs Allemands programment en mme temps une douzaine de sries nationales, qui rvlent toutes un manque de crativit. On y retrouve le schma classique des thmes abords dont les rsultats prvisibles et superficiels, montrent une version trop simplifie de la ralit, loin des attentes du tlspectateur habitu au dynamisme et aux rebondissements des sries amricaines comme Les Experts ou Six Feet Under. Albahn Rehnitz, producteur chez Hofmann & Voges exprime ainsi son opinion sur les raisons du succs des srie amricaines : Les scnaristes amricains nont pas peur de laisser leurs hros faire des erreurs pour ensuite raconter comment ils sen sortent . Bien sr, de mme quen France, la raison financire est un facteur de poids pour expliquer le dclin des sries locales et, tout comme en France, ni les producteurs, ni les diffuseurs nosent prendre de risque plus que ncessaire. Paradoxalement, les grandes chanes allemandes tentent depuis le nouveau millnaire de crer un monde, des ides et des personnages fictifs auxquels les tlspectateurs doivent sidentifier mais ne font, en ralit, que sloigner des attentes et intrts de ceux-ci. Les scnarios imposent une morale souvent perue comme une tentative artificielle et non subtile dappel la conscience du tlspectateur. Ajout cela, le jeu des acteurs est gnralement catastrophique, les dialogues soporifiques, dpourvus de tout sens humoristique et noffrant aucun dfi intellectuel pour le tlspectateur. Il y a donc une incomprhension des tlspectateurs et de leur volution, soit par manque dintrt, soit par arrogance du monde audiovisuel. Les tlspectateurs, et particulirement les jeunes, veulent des personnages plus complexes, des rebondissements, une capacit didentification que les sries nationales ne parviennent plus donner. Les structures de la production des sries et le manque de financement ne sont pas seuls responsables du dclin des sries europennes. Au lieu dessayer de comprendre le march et les attentes des tlspectateurs afin de prvenir des checs, les diffuseurs imposent souvent leurs attentes sur les producteurs, et par consquent, sur les tlspectateurs. Ce nest quaprs la diffusion que lon sintresse aux rsultats et aux raisons de lchec. Comme en France il y a un manque de volont et une absence de prise de risque. On se fourvoie facilement dans les polmiques par des positions dfensives, sans la moindre autocritique des principaux acteurs. Pour surmonter la crise de la production tlvisuelle, il faudra dabord reconnatre quelle existe et en affronter les causes profondes.


II La crise de la crativit

Lre du renoncement

La France daujourdhui entretient la fcheuse habitude de ressasser ses dfaites plutt que de clbrer ses victoires. Des philosophes contemporains ont analys cette crise du systme idologique franais. Ainsi, Marcel Gauchet tudie la fatigue dtre soi et le passage de laffrontement lvitement qui caractrise lindividu franais.5 Pascal Bruckner souligne lautodnigrement la franaise, sclrose hrite de faits historiques lourds de consquences, et la passion de la culpabilit qui occulte celle de la responsabilit.6 Andre Makine, lui, constate le recul de la francit , caractrise par larrogance digne dun esprit voltairien, aujourdhui perdu. Selon la philosophie des Lumires, on considre quon est Homme par nature et Franais par accident. [] Cest une destine politique, et non pas culturelle, de la nation quentend donner la France du XVIIe sicle. Cest la France institutrice du genre humain selon lexpression de Louis Dumont. Sa destine tant de devenir Humanit, elle doit saccomplir en sabolissant. 7 (Alain Finkielkraut) Les faits historiques ayant marqu sa dcadence se sont ensuite succds : avec la dfaite de 1940 cest lide mme de victoire qui devient tabou, la France prenant conscience de sa vulnrabilit. Puis elle sest engouffre dans le cycle de la repentance avec Vichy et la dcolonisation, suite quoi, soucieux de rompre avec la tradition, les promoteurs de Mai 68 ont poursuivi lentreprise de dmolition au point que la France en oublie ce qui la rend spcifique. Si, contrairement aux Etats-Unis qui ne cessent dactualiser leur Manifest Destiny, la France perd ses notions de patriotisme et de destin, si elle a peur de lavenir, si elle entretien le soupon et si son identit demeure introuvable, pas tonnant que cet tat de crise se reflte dans les fictions quelle produit. La France promeut des valeurs universelles et dnonce les maux mais, ntant plus une superpuissance, laisse la responsabilit dagir aux Etats-Unis. Un exemple : lide de se sacrifier (surtout pour la Nation) rpugne alors quelle continue de sduire en Amrique. Cest ainsi que le sacrifice est un thme rcurrent des fictions amricaines alors quil demeure absent des fictions franaises.

5 GAUCHET Marcel, La Dmocratie contre elle-mme, Paris : Gallimard, 2002, 385 p. 6 BRUCKNER Pascal, La tyrannie de la pnitence : Essai sur le masochisme occidental, Paris : Grasset, 2006, 258 p. 7 FINKIELKRAUT Alain, L'ingratitude, Conversations sur notre temps, Paris : Gallimard, 1999, 220 p.


Le systme idologique contemporain a embourb les Franais dans une complaisance dans la mdiocrit. De surcrot, les professionnels de laudiovisuel ont usurp la vocation dclaireurs de la socit des spectateurs. Voici justement comment Monique Dagnaud, directrice de recherche CNRS linstitut Marcel Mauss, dcrit les producteurs : Aussi se prsentent-ils surtout comme des ingnieurs culturels, mobiliss par lengagement dans des actes artistiques, anims par lenvie de dvoiler la complexit sociale, dnoncer des injustices, tmoigner et, par l mme, mouvoir leurs concitoyens. Une proportion non ngligeable de ces zlateurs de lesprit civique est dailleurs passe par la gauche militante, et a reconverti dans la culture de masse sa verve politique. 8

Le refus de sublimer

Cette vocation ducatrice, les professionnels de laudiovisuel nosent pas la reconnatre comme compatible avec lide quun produit audiovisuel doit aussi tre une vitrine sductrice : force dentretenir le got du social et de la mauvaise ducation (pour ainsi dire), ils en viennent perdre la vertu romanesque qui sublime la ralit en revalorisant lide optimiste de victoire. Takis Candilis considre quen France il nest pas possible de crer quelque chose de gigantesque.9 Selon lui, il est ncessaire de raliser quelque chose qui demeure proche des gens . Une srie amricaine comme Heroes peut certes proposer une vision pessimiste de la ralit, mais dans ce cas cest savamment dos : les menaces pesant sur lAmrique y sont plus ou moins mtaphoriquement intgres et le hros amricain ralisera des prouesses afin de les radiquer, tandis que linquitude prsente dans les sries franaises, nappelant aucun dpassement de soi, demeure improductive. Le succs de sries amricaines est notamment d aux conflits internes que connaissent les Heroes et aux choix auxquels ils sont confronts, ou au recours des mthodes peu orthodoxes que Jack Bauer de la srie 24 est contraint demployer pour rsoudre un problme, l o les personnages traditionnels franais font preuve dhumanisme outrance. Traversant des preuves personnelles, les personnages amricains sont bel et bien des hros modernes, mais qui demeurent crdibles parce que le scnariste leur confre un aspect tout fait humain qui est celui du doute, ce qui permet au tlspectateur, mme franais, de se reconnatre en eux. Un personnage ayant travers et relev ce genre dpreuves intimes dont le destin dune socit dpend (pour ne pas dire du monde entier : Alias, Heroes) demeure crdible en prnant ensuite la morale. De plus, les Amricains savent faire voluer leurs personnages : le gentil dune srie amricaine peut devenir le mchant dans la saison suivante (cf. Sloane dans Alias) et inversement. A linverse, les personnages du modle franais nvoluent que trop peu. Josphine est et restera un Ange gardien prescripteur de morale, et il en va de mme pour les bons flics

8 DAGNAUD Monique, Qui sont ces hrauts de lexception culturelle ?

http://www.ina.fr/observatoire-medias/dossiers/producteur/article3.html

9 toutes les rfrences Monsieur Takis Candilis sont issues dun entretien datant du 10 dcembre 2007


que sont Julie Lescaut et Navarro. Justement, le succs dune srie franaise reposait auparavant sur la personnalit dun personnage autour duquel lintrigue se construisait quasi-intgralement. Il semble nanmoins que la situation puisse voluer. Tlrama clbrait rcemment la mort du gentil hros 10 dans la fiction franaise. Effectivement, ce personnage invariable se substitue de plus en plus le modle, copi sur les fictions anglo-saxonnes, de lquipe dont chaque membre compte parce quil possde une aptitude spciale. Cest la combinaison de tous les savoir-faire au sein dun travail en quipe qui permet laboutissement de la mission, sur plusieurs pisodes de 52 minutes qui rendent possible le dploiement dun discours. Mais le format, aussi moderne soit-il, ne garantit pas le succs Takis Candilis considre quil faut avant tout susciter lmotion avec des concepts originaux et lisibles pour se dmarquer et exister sur le march, mais il savre que ceux-ci ont pour figure Josphine Ange Gardien ou Une Femme dHonneur. Certes, la srie fait de laudience et lon ne peut blmer une entreprise (une chane de tlvision) parce quelle souhaite dgager des profits. On peut cependant regretter cette impression que les scnaristes franais nont pas grand-chose dire. Takis Candilis prne la diversit de loffre mais celle-ci nest quapparente : que la srie soit dordre policier, comique, ou mdical, le fond, le traitement des sujets, similaires et procdant dun mme tat desprit, ainsi que les messages vhiculs restent les mmes.

Linnovation (auto)censure

Daprs Jacques Peskine, Dlgu gnral de lUSPA (Union Syndicale des Producteurs de lAudiovisuel), le problme tient un volume trop faible, et surtout, beaucoup trop concentr sur le prime time. Or, cette heure, le poids relatif des plus de trente-cinq ans devant la tlvision est tellement massif que les chanes peuvent aisment vivre en se coupant dun public plus jeune. Ce qui est un vrai problme.11 La production audiovisuelle franaise considre quelle connat son public et se refuse toute prise de risque qui signifierait segmenter la cible daudience et potentiellement raliser un bnfice moins important. Cest pourquoi, comme lexprime Takis Candilis, ceux qui sont [dans le mtier] depuis vingt ans ne veulent pas que a change , ce qui est peut-tre rvlateur dune certaine complaisance, elle-mme signe dune forme de mpris envers le public : plutt que de prendre le risque dinnover, mieux vaut indiquer aux spectateurs, tous en mme temps comment penser, de la mme manire. Le rle social de la tlvision aurait pu tre ducatif, il est devenu

10 Le Renouveau des Sries franaises , Tlrama N3019 (semaine du 24 au 30 novembre) 11 ROY Anne, Jacques Peskine : Se battre sur les formats pour contourner lobstacle , LHumanit du 11 dcembre 2004 http://www.humanite.fr/2004-12-11_Medias_-Se-battre-sur-les-formats-pour-contourner-l-obstacle


alinant. Daprs Martin Winkler, le choix dinterprtation nest pas laiss au spectateur franais alors que le spectateur amricain est seulement interpell et jouit de la libert de juger : On voit a surtout dans Nip/Tuck o le personnage de Christian Troy fait des choses atroces sans que le ralisateur ou le scnariste ne porte un jugement12 Au mieux conformistes, au pire (auto)censures, les sries franaises refusent de poser de vraies questions polmiques, produisant souvent pour ne rien dire. Les professionnels de laudiovisuel nosent pas se risquer tenir un discours sur des conflits rels parce quen cette priode de traumatisme idologique et identitaire que connat la France, il semble quils craignent denvisager leur rsolution.

Quelle prise de risque aujourdhui ?

Les scnaristes, qui se sont complus 20 ans durant dans lcriture duvres formates, doivent aujourdhui comprendre limportance dun discours fort, dun parti pris ambitieux. On nous promet donc une vague de renouveau de la srie TV franaise. Mais de quel renouveau sagit-il ? La Commune choisit de traiter le thme politique la fois tabou et trs la mode de la banlieue. Le scnariste, Abdel Raouf Dafri, dclare que sa cration va choquer. Mais la morale nest pas mon problme. Prendre des risques implique-t-il ncessairement de choquer ? Le fait de vouloir choquer a au moins le mrite de refuser tout consensualisme en proposant au contraire une fable noire et un vrai scnario autour dun fait politique aujourdhui problmatique en France, sans toutefois proposer de solution. La o les sries amricaines font preuve de volontarisme, la France est incapable de combattre ses dmons travers ses fictions. Au contraire des scnaristes franais qui confondent innover et choquer, en crant des sries dfaitistes, les amricains ont bien assimil la recette qui consiste navoir recours l obscur que pour mieux amener la rsolution de lintrigue. Pire encore : en choisissant de dcrire un monde comme vou lchec dans La Commune, la cration franaise sinterdit tout simplement la mise en scne de hros. Rien de grand, finalement, dans ce qui est dcrit, et aucune alternative plus optimiste nest propose. En dautres termes, lorsquune srie ose enfin se dmarquer des cadres formats, cest pour servir du pessimisme social . A quand un discours volontariste et porteur de sens dans nos fictions ? Dans Les Bleus, la vie dun commissariat est le prtexte pour aborder la discrimination positive et la marginalit. Ces deux thmatiques apparaissent trop rebattues pour que lillusion du renouveau persiste, et plus gnralement les sujets sont puiss dans la sphre du socialement correct cens emporter la sympathie du public. De plus, la srie reste globalement de facture classique : personnages 12 http://martinwinckler.com/article.php3?id_article=598


strotyps et slectionns dans des catgories sociales dj vues maintes fois. L'histoire reste accessoire. Il s'agit avant tout de rendre les personnages sympathiques et attachants, quitte pour ce faire prendre quelques liberts avec les ralits du mtier de policier en France et tenir compte modrment des conseils des experts sollicits. Les situations mises en scne dans la Les Bleus sont cet gard difiantes. Les auteurs ont manifestement une connaissance trs approximative du fonctionnement de l'institution policire franaise, et n'hsitent pas faire un amalgame avec les techniques empruntes la police amricaine (coups de feu en pleine rue). Mme constat lorsquil sagit de mettre en scne le milieu militaire (salut militaire mal retranscrit, grades sans cesse confondus, etc.). Dans la mesure o la tlvision revendique implicitement une mission pdagogique, elle devrait s'assurer de la cohrence des informations qu'elle dlivre aux spectateurs, et, de manire globale, livrer une fiction vraisemblable. Le manque de connaissance, signe dune lacune dans le recours aux experts, nuit la qualit des fictions. Plus gnralement, la prise de risque telle quenvisage par les scnaristes ne les empche pas de perptuer les clichs, et se manifeste surtout dans la forme (dont on peut nanmoins considrer quelle influence en partie le fond et vice-versa), une forme largement inspire des sries amricaines cest croire que la prise de risque nen est pas vraiment une puisquelle ne fait que reproduire un modle sans chercher le remplir de substance : de 90 52 minutes, du personnage monolithique isol au personnage complexe intgr dans une quipe, etc. Mais la vritable prise de risque ne se reconnatrait-t-elle pas davantage dans laudace quil y aurait aborder des thmatiques fortes, porteuses de sens et puissamment fdratrices ? Au vu des sries les plus rcentes, il semble justement que la cration franaise rencontre des difficults adapter son discours aux nouvelles exigences de forme et de typologies, ce qui incite croire que son modle reste encore dfinir

Le difficile dcryptage de la menace

Les fictions amricaines fonctionnent parce quelles sont plus proches des grands enjeux de notre temps : terrorisme, destruction, luttes de pouvoir et complots, construction de la cit (Lost) tout est nonc dans les sries despionnage amricaines (X-Files aux Frontires du Rel, Alias, 24) alors que les sries franaises ont beaucoup de mal sattaquer la chose politique : on demeure dans le micro-fait, lanecdotique, dnu denjeux. Une peinture dcale des murs (exception faite de La Commune), ou quoi que ce soit qui a trait la vie politique franaise semble proscrit, il suffit ce propos danalyser le traitement de LEtat de Grace, srie portant sur laccs dune femme la prsidence de la Rpublique. Cest un comble : ladite srie se focalisait surtout sur les atermoiements dune jeune femme un peu perdue, oubliant de proposer un vritable enjeu politique ! Cest ainsi que lon retombe dans lhabitude franaise qui consiste faire du personnage non pas un leader mais un tre simple et proche du spectateur. Les Amricains usent galement de cette recette en faisant frquemment de leur Prsident un homme comme les autres, sauf que le schma est habilement invers : l o le spectateur franais partage avec Grace (notre prsidente fictive) son apprhension du risque, le spectateur amricain partage le volontarisme avec le Prsident dIndependence Day ou dAir Force One. Takis Candilis ne croit pas en la peinture de la chose politique dans la fiction franaise, considrant (daprs ses propres termes), que le spectateur a besoin dautre chose en revenant du travail aprs avoir regard les informations. Daprs lui, il est illusoire de vouloir dvelopper le concept des services secrets dans une srie franaise.


Inutile, donc, desprer une prise de risque de cet ordre, pourtant la srie Scurit Intrieure mettait rcemment en scne sur Canal+ une sorte de DST fictionnelle charge de lutter contre des organisations (terroristes, mafieuses, criminelles, etc.) menaant lintgrit de la Nation. Les diffrents personnages ont chacun leur spcialit, ncessaire la russite de la mission, et travaillent en quipe. La srie prsente galement les conflits internes de ces personnages, parfois prts renier leurs propres valeurs, et les ambiguts qui existent au sein de la cellule (luttes de pouvoir, trahison, etc.). Parce quelle est la premire srie de contre-espionnage franaise, linitiative mrite dtre souligne. Malheureusement, et malgr la prsente dingrdients supposs apporter le succs, elle manque totalement de savoir-faire dans la ralisation et le jeu des acteurs, et savre aussi fade et incohrente que ses consurs. Triste constat, dans la mesure o aurait pu merger une fiction de scurit nationale franaise, genre dans lequel les amricains excellent. Les professionnels de laudiovisuel franais doivent repenser ce modle daffirmation de puissance, rd depuis des dcennies par le milieu cinmatographique amricain trs proche du milieu politique. En dautres termes, ils doivent rflchir sur la manire de dvelopper une fiction de scurit nationale la franaise qui soit crdible. Lourde tche puisque ltat de la puissance et le systme idologique franais sont, comme nous lavons vu, loin de rivaliser avec leurs quivalents amricains dans limaginaire collectif franais. Et surtout, parce que lide mme de scurit nationale risque deffrayer le tlspectateur franais ! Autrement dit, le spectateur amricain (voire occidental) peut concevoir que les Etats-Unis sauvent le monde, mais aucun spectateur, pas mme franais, nest mentalement prt aujourdhui croire en un tel exploit ralis par la France. Lre de la dmobilisation franaise et la dcroissance du patriotisme provoquent une absence dattente de ce type de reprsentation collective dans la fiction franaise. Le problme de la France est quelle a perdu sa conception collective de la menace, contrairement aux Amricains qui se dfinissent par rapport un Autre (cf. 11 septembre). Un paradoxe rside dans le fait que les Franais sont assez friands de sries mettant en scne la scurit collective (Alias, 24) et peroivent trs bien les enjeux dans les sries amricaines. Malgr une certaine identification, le processus sarrte l : il ne sagit pas de notre menace. Pour paraphraser Bruckner, la France dnonce tout en se dresponsabilisant. La culture franaise nest pas binaire comme peut ltre celle des Etats-Unis. Ces derniers ont trs bien intgr dans leurs fictions le choc des civilisations (Huntington), ide dans laquelle se reconnat une grande partie des tlspectateurs amricains. Laudiovisuel franais se trouve alors avec la ncessit de dcrypter la menace plus subtilement peut-tre, en tout cas de manire plus crdible pour le tlspectateur franais. Il convient donc de construire des hros diffremment du modle amricain, ce dont Luc Besson fut jadis capable.


III Des raisons techniques la crise ? Aux questions fondamentales de la crativit, de ses blocages, et de la prise de risque, s'ajoutent d'autres raisons pour justifier la crise du secteur audiovisuel, traditionnellement invoques par les professionnels. En effet, comparant leurs conditions de travail celles de leurs homologues amricains, ils estiment ne pas disposer des moyens ncessaires pour produire des sries de qualit.

Des conditions d'criture juges insatisfaisantes

Dans le fonctionnement actuel, celui qui finance une srie tlvise est galement celui qui en dfinit la couleur. En d'autres termes, le prescripteur est galement le diffuseur. C'est lui qui tablit le cahier des charges. C'est l un problme essentiel 13 Ce point de vue du producteur Nicolas Traube, est partag par l'ensemble de la profession et en premier lieu par les scnaristes. En effet, ces derniers reprochent aux producteurs-diffuseurs d'intervenir de manire systmatique dans la phase d'criture des scnarios et partant, d'annihiler la crativit des auteurs. Le scnariste et metteur en scne, Pierre Salvadori dnonce le formatage des programmes, organis par des chanes qui cherchent avant tout le consensus, au dtriment de l'inventivit14. En outre, il est fait grief aux diffuseurs d'avoir peu de considration pour les auteurs et d'une manire gnrale pour leurs qualits d'criture. C'est l un point essentiel, qui fait appel une fois encore la question de la formation des professionnels de l'audiovisuels et particulirement celle des scnaristes. Pierre Salvadori convient que l'criture de scnarios obit des techniques particulires qui ncessitent un apprentissage part entire. Or, il n'existe pas en France de cursus de formation ddis l'criture de scnarios. La libert des auteurs est sans doute ncessaire mais elle ne peut se concevoir sans un vritable apprentissage professionnel de l'criture. Pour ce faire, il est ncessaire que les auteurs reconnaissent et expriment ce besoin de formation.

13 Nicolas Traube, Pampa Production Entretien du 13 novembre 2007 14 Ce soir ou jamais France 3 mission du 21 novembre 2007


Par ailleurs, l'criture en solo est galement pointe du doigt car considre comme inadapte aux impratifs de production et de cration actuels. De l'avis des scnaristes et des producteurs, la production industrielle de scnarios suppose des changements dans l'organisation mme des conditions d'criture. De l s'aligner sur la technique du pool d'auteurs pratique aux Etats-Unis, il n'y a qu'un pas que TF1 et France 3 ont d'ores et dj franchi. Via sa filiale, Alma, TF1 a ainsi cr trois ateliers dcriture qui travaillent notamment l'laboration des scnarios des sries R.I.S et Paris, enqute criminelle.15 France 3, pour sa part, a mis en place une organisation en pool et mini ateliers sur la srie Plus belle la vie avec galement un objectif de formation des scnaristes. Aux Etats-Unis, ce mode de fonctionnement est industrialis. Il garantit un rythme d'criture soutenu et permet un brassage d'ides ncessaire la longvit des sries. La transposition en France de ces mthodes de travail suppose l encore, une formation spcifique mais galement, certains gards, la remise en cause de la tradition individualiste franaise moins encline au travail collectif que les Amricains.

Un format inadapt

Autre reproche rcurrent, corollaire du prcdent, le format de 90 minutes des sries tlvises franaises, quand les formats standards amricains sont de 52 et 22 minutes. Le 90 minutes franais a une origine marketing! En effet, la stratgie commerciale dveloppe pour favoriser les ventes de postes de tlvision au dbut des annes 1970, reposait sur une promesse client: faire rentrer le cinma et le thtre au sein des foyers franais. Pour respecter cette promesse, il fallait donc que la dure des films diffuss sur le petit cran soit de 90 minutes. En d'autres termes, c'est la pression amricaine qui aujourd'hui met en cause un modle franais mis en place au temps de l'ORTF ! En faisant le choix d'un format plus court, les sries amricaines ont su imposer un rythme plus soutenu, une dynamique narrative, en phase avec la vie actuelle. L'efficacit des sries est par ailleurs renforce par les cliffhangers , ces retournements de situation en fin d'pisode. L'impact est considrable en juger par les buzz et autres blogs crs dans le monde entier.

15 http://www.lepoint.fr/content/medias/article?id=191741 (consult le 3/12/2007)


Les Etats-Unis ne s'y sont d'ailleurs pas tromps. Ils disposent avec les sries tlvises d'une arme culturelle et conomique de tout premier ordre. En effet, la vente de ces programmes constitue le premier poste des exportations amricaines toutes catgories confondues16 ! Pour autant, il ne suffit pas de rclamer l'alignement du format franais sur le modle amricain pour qu'il soit efficace. En effet, la technique d'criture doit galement tre adapte car elle ne s'improvise pas. La srie Navarro diffuse depuis 20 ans en format de 90 minutes a subi un cuisant chec lors du passage des derniers pisodes en format de 52 minutes.

Des moyens financiers insuffisants ?

Selon Nicolas de Tavernost, Prsident du Groupe M6, le succs des sries amricaines s'expliquerait par les liens troits entre les studios et les diffuseurs (networks). Cette intgration verticale des processus de cration et de diffusion qui aurait permis aux studios de ragir rapidement et de manire efficace face au succs de la tl-ralit. Cette explication doit toutefois tre relativise. Ainsi, En rponse aux propos de Nicolas de Tavernost, Jacques Peskine17 souligne que l'intgration

verticale n'est pas l'unique cl du succs 18. Pour preuve, la performance de sries telles que Camra Caf et Kaamelot, toutes deux diffuses sur M6 et produites par des socits totalement indpendantes. Ce constat est galement valable pour la plupart des fictions succs diffuses sur TF1. Par ailleurs, si les studios ont effectivement des liens capitalistiques forts avec les networks, il ne faut pas oublier qu'ils sont investisseurs avant d'tre producteurs. En effet, les studios amricains financent les projets de structures indpendantes pour les vendre ensuite aux networks, sans tre tenus par une quelconque exclusivit vis vis de leur maison-mre. Dispositif conomique dont on imagine difficilement la mise en uvre en France! S'agissant du montant des budgets engags dans la production des sries tlvisuelles, il est vident que la capacit franaise n'est pas comparable celle des Etats-Unis. Cependant, contrairement aux

16 Source: Xavier CHEVREAU TV France International Entretien du 21 novembre 2007

17 Jacques PESKINE, dlgu gnral de l'Union Syndicale de la Production Audiovisuelle (USPA) 18 http://makingblog.blogspot.com/2007/03/peskine-rpond-tavernost-source-ecran.html / Ecran Total - 17 mars 2007


ides reues, les budgets des sries tl amricaines n'ont pas explos. Voici dix ou quinze ans, un pisode cotait en moyenne 1,5 million de dollars, il en cote 2 millions aujourd'hui , assure le spcialiste franais Alain Carraz19. Les productions succs cotent nanmoins beaucoup plus cher. C'est le cas de la srie Les Experts dont chaque pisode revient 4 millions de dollars. Difficile de s'aligner pour des chanes franaises comme TF1, qui dpense tout de mme 1,2 ou 1,3 million deuros

pour un pisode de R.I.S 20. Mais l'argent n'est pas tout et les fictions tlvisuelles amricaines, mme petit budget, ont atteint un niveau de qualit indit (cf. The Shield). La limitation des moyens financiers ne peut tre le prtexte de l'chec mais doit au contraire tre compense par l'inventivit, l'audace et par la qualit d'un casting irrprochable.

Des castings qui ne sont pas la hauteur

Peu voque par la profession, la question est pourtant loin d'tre anodine. En effet, la qualit du casting est naturellement un lment dterminant dans le succs d'une srie tlvise comme dans celui d'un film cinmatographique. Chaque personnage, du premier au dernier rle doit faire l'objet d'une attention particulire. Or, ce n'est malheureusement pas toujours le cas dans les sries franaises qui pchent aussi par l'incohrence de la distribution, l'ingalit de jeu des comdiens Aux Etats-Unis, l'industrie audiovisuelle est parfaitement rode et rpond l'impratif de livrer un produit audiovisuel exportable. L'interprtation des comdiens, et leur mise en scne, est donc au cur des productions. Il est d'ailleurs significatif de constater les liens troits entre la tlvision et le cinma amricains. La premire est souvent le tremplin de carrires cinmatographiques de comdiens qui ont fait leurs premires armes la tlvision. A l'inverse des acteurs clbres, des ralisateurs prestigieux ou encore des producteurs renomms, habitus du grand cran, n'hsitent pas faire des incursions la tlvision (Quentin Tarantino, Steven Spielberg, Geena Davis, Forest Whitaker ). A quelques exceptions prs (ex. Plus belle la vie), cette fluidit n'existe pas en France. Pour Nicolas Traube21, TF1 avait trouv en son temps, un quilibre en mettant en scne des hros incarns par des comdiens populaires, correspondant aux attentes du public (Vronique Genest, Roger Hanin, Pierre Arditi). Mais la chane n'a pas pris en compte le vieillissement de ses 19 http://www.serieslive.com/article.php?a=281 (consult le 30/11/2007) 20 http://www.lepoint.fr/content/medias/article.html?id=201415 (consult le 30/11/2007) 21 Nicolas TRAUBE Pampa Production


comdiens et n'a pas su se renouveler. () Il faut sublimer un peu la ralit, mettre en scne des personnages auxquels le spectateur peut s'identifier sans pour autant avoir le sentiment de retrouver Madame-tout-le-monde . En ce domaine, les sries anglo-saxonnes excellent. Le problme tient au fait que le modle franais dil y a trente ans nest plus crdible aujourdhui. On ne parvient pas trouver de hros modernes qui prsenteraient laura quun Gabin ou quun Ventura dgageaient en leur temps. En dautres termes, on na pas sur crer la gnration suivante, car partir de Mai 68, les archtypes novateurs ont t refuss. Il est ncessaire de trouver des archtypes masculins, virils et charismatiques. Des acteurs comme Jean Dujardin ou Albert Dupontel ont dj prouv leur aptitude incarner le hros franais moderne (dans Le Convoyeur par exemple). Beaucoup reste donc faire pour donner aux sries franaises un nouveau souffle...


Conclusion

Vers des signes de changement ? Lensemble de la profession et tous les niveaux, se doit de respecter le public. En clair, cela signifie ne plus calquer la cration selon les critres de rfrence de notre bonne mnagre de moins de 50 ans . Le public volue, il est sans doute plus exigent parce quil na pas de temps perdre, la socit actuelle ne le permet pas. La premire sanction, sans appel, en la matire est laudience. Le constat est sans appel, il y a une crise des sries franaises, qui trouve son origine dans de multiples causes qui simbriquent entre elles. Il nest pas possible dignorer limpact idologique, les difficults financires, une crativit qui ne semble pas tre la hauteur Tous ces lments combins (et voqus prcdemment) sont responsables du marasme actuel. Il semble que les professionnels soient en pleine rflexion et ne sont pas sans ignorer la situation. Dans ce contexte, les producteurs se sont runis, au cinma des cinastes , la semaine du 21 novembre dernier pour dbattre de la situation. Nous nous interrogeons sur les conclusions de cette runion. Les scnaristes quant eux revendiquent plus de libert, plus de place pour leur crativit. Que vont-ils proposer ? Quels sujets vont-ils traiter ? Il faut esprer que la crativit ne sera pas synonyme de dception pour les tlspectateurs. Il est utile de rappeler que les sries franaises ne doivent pas tre le parent pauvre de la culture franaise, elles doivent permettre dexporter ltranger la richesse de notre culture Dans cet univers un peu sombre de la srie franaise, quelques changements apparaissent, quil faut est ncessaire de poursuivre. Les professionnels de laudiovisuel, depuis deux ans souhaitent renouveler le paysage tlvisuel, aprs 20 ans de bons et loyaux services les hros vont tre remplacs, les formats modifis et les histoires revisites! Cette prise de conscience a atteint les plus hautes sphres de lEtat, puisque Madame la Ministre de la Culture et de la Communication (Madame Albanel) qui sest exprime sur le sujet lors de la journe de la cration la tlvision, au Snat, en juin 2007. Elle souhaite la mise en valeur des uvres contemporaines et insiste sur le rle de la tlvision pour orienter le public sur ce type de littrature. La rentabilit ne doit pas tre, selon Madame Albanel la seule motivation pour les diffuseurs et rappelle quil faut de linventivit, de linnovation chez les crateurs . Madame la Ministre souhaite galement une meilleure collaboration des diffrents acteurs de la profession et plus dinnovation, dans les contenus, dans les formats, dans les grilles, dans les genres et dans les thmatiques. Elle conclut, comme un mot dordre tous, sur le principal enjeu pour lavenir en matire de cration la tlvision : lexigence ! Je sais que nous avons des ennemis communs :


luniformit, lautosatisfaction, la routine, la mdiocrit. Je veux que nous ayons un enjeu commun : lexigence . Il est de plus souhaitable de voir une plus grande participation de lEtat actionnaire pour aider la cration et la favoriser. Les chanes quant elles semblent sur la voie pour soutenir (financirement) luvre ds la phase dcriture et de dveloppement. Des initiatives naissent ici ou l, nous avons not les lectures de scnario ralises par France Culture et le CNC. En effet, ces deux entits se sont associes pour faire dcouvrir aux auditeurs la cration audiovisuelle de demain et valoriser linventivit et laudace artistiques. Plusieurs rendez-vous radiophoniques ont ainsi t consacrs la lecture en public de scnarios, de documentaires ou de fictions encore ltat de projet, soutenus par le Fonds daide linnovation audiovisuelle du CNC au titre de lcriture. Les nouveaux modes de diffusion que sont la vido la demande (VOD), la tlvision mobile (disponible sur les tlphones portables) devraient, nous le souhaitons, donner un nouveau souffle la crativit de nos scnaristes et ralisateurs. Tout en respectant ce qui la fait telle (cest--dire : en apportant la connaissance), la fiction ne doit pas tre le miroir exact de la ralit, elle doit raconter une histoire, une bonne histoire. Esprons que la prise de conscience permettra un renouvellement ncessaire la srie franaise, pour que lavenir soit moins terne.


Bibliographie

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Articles de presse en ligne

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Etudes & rapports Etude 2006 de TV France International sur lexportation des programmes audiovisuels franais


Sondage Ipsos Octobre 2007 : les Tlspectateurs prfrent de loin les sries amricaines aux sries franaises http://www.ipsos.fr/CanalIpsos/articles/2361.asp Le compte de soutien lindustrie des programmes audiovisuels (COSIP), mis disposition par le CNC Dossier M6 : La fiction franaise, fournisseuse officielle de nouveaux talents DAGNAUD Monique, L'Exception culturelle franaise profite-t-elle vraiment la cration par Monique Dagnaud, Institut national de laudiovisuel (INA) http://en.temps.reel.free.fr/cahiers/cahier16.pdf

Sites Internet & blogs Sur linfluence amricaine http://www.linternaute.com/television/serie-tv/dossier/series-jumelles-france-us/1.shtml http://www.tvfrance-intl.com/tvfi/index.php Point sur les sries franaises compares aux sries US http://www.saison5.fr/2007/09/des-sries-frana.html Sur les quotas http://www.csa.fr/infos/textes/textes_resultats.php?cat=7 Sur laide lexportation du CNC http://www.cnc.fr/Site/Template/T6B.aspx?SELECTID=840&id=112&t=1 + Plaquette COSIP envoye par le CNC Association de scnaristes (pour visibilit sur les programmes en cours ou a venir) www.clubdesauteurs.com/ Sur lactualit des sries http://www.tvchronik.com/ http://www.telesatellite.com/infos/ Sur le rtrcissement des formats http://lescahiersdelatele.over-blog.com/article-288373.html Sries franaises : le bonheur est-il dans l'imitation? http://www.linternaute.com/television/serie-tv/dossier/series-jumelles-france-us/1.shtml Les remakes de sries trangres, une exception de plus en plus frquente Tlsatellite Janvier 2006 http://www.telesatellite.com/infos/idisp.asp?i=2129


Les scnaristes veulent profiter du renouveau des sries TV franaises Tlsatellite Novembre 2006 http://www.telesatellite.com/infos/idisp.asp?i=2547 Sites de Martin Winckler http://martinwinckler.com/rubrique.php3?id_rubrique=17 http://martinwinckler.blog.toutlecine.com/home/ Interview Takis Candilis suite lchec de LHpital http://www.leblogtvnews.com/article-12401447.html Dossier Producteur audiovisuel en France : un mtier INA (Institut National de lAudiovisuel) http://www.ina.fr/observatoire-medias/dossiers/producteur/index.html L'incroyable revanche des sries tl Srieslives http://www.serieslive.com/article.php?a=281 Site "Plus belle la Vie" http://plus-belle-la-vie.france3.fr/index-fr.php Site "Les Bleus, premiers pas dans la police" http://www.m6.fr/html/series/lesbleus/

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http://u-kult.de/site/?post_mortem_gelungene_melange.155.ukult http://www.serienjunkies.de/news/kolumne-der-14616.html http://www.quotenmeter.de/index.php?newsid=18153 http://magnussee.blog.de/2007/01/11/verruckt_nach_clara_eher_nicht~1544162

Entretiens Xavier Chevreau, charg des relations extrieures chez TV France International

Entretien le 20 novembre 2007

Diffrents intervenants dans mission ce soir ou jamais , dont Pierre Salvadori, Jean-Claude Carrire,

Le 21 novembre 2007 sur France 3

Takis Candilis, Directeur de TF1 Productions Le 10 dcembre 2007

Nicolas Traube, producteur Le 13 novembre 2007 Isabelle Huige (ARTE) Jeremy Guyot (M6) Le 21 novembre 2007


Annexes

Annexe 1 : Aides financires

Le soutien du CNC (Centre National de la Cinmatographie) Le compte de soutien des programmes audiovisuels du CNC est destin aider les entreprises de productions tablies en France et produisant des uvres audiovisuelles diffuses sur les chanes de tlvisions franaises (sous rserve du respect de la lgislation du travail). Qui en bnficie ? Les producteurs dlgus, qui assurent la responsabilit de la production et de la ralisation de luvre. Ils doivent prendre ou partager solidairement linitiative et la responsabilit financire, technique et artistique de la ralisation et en garantir la bonne fin. Pour quels programmes ? Les uvres audiovisuelles originales vocation patrimoniale qui prsentent un intrt particulier dordre culturel, social, technique, scientifique ou conomique , les dossiers sont dposs un mois avant la fin des prises de vues. La fiction fait partie des genres duvres audiovisuelles vises par cette aide financire, au mme titre que les animations, documentaires ou encore magazines ayant un intrt culturel Les aides la production, on distingue : Le mcanisme slectif (subvention dinvestissement). Le mcanisme automatique (subvention de rinvestissement) Il existe dautres types daides : Les aides la prparation Les aides la promotion et la vente ltranger Les aides aux vidos musiques Les aides spcifiques lanimation Les aides au dveloppement de projets franco-canadien francophones de fiction et de documentaire Le trait franco-canadien du 11 juillet 1983

Le fonds pour laudiovisuel musical (FAM) Conditions de versement de laide : 75% lors de lautorisation pralable (aprs vrification du respect des critres dattribution de laide demande, et au vu des justificatifs du plan de financement) 25% lors de lautorisation dfinitive (aprs lachvement de luvre et vrification des comptes de productions). Si lautorisation dfinitive nest pas accorde, le producteur doit rembourser la somme dj verse lors de lautorisation pralable


Enfin, luvre doit tre acheve dans les trois ans suivant le premier versement de la subvention et le gnrique et les documents de promotion, doivent porter la mention avec le concours du Centre National de la Cinmatographie .


Annexe 2 : France / Etats-Unis Les audiences des sries amricaines Prison break 5,3 millions de tlspectateurs Les experts 9 millions de tlspectateurs Enquteur malgr lui (nouvelle srie) 4 millions de tlspectateurs (1 pisode diffus

sur TF1 le 2.12.2007) Chiffres sur la fiction (Etude CSA, NPA Conseil et Mdiamtrie de septembre 2007) TF1, France 2, France 3 et M6 18,9% des offres de programmes TF1 142 soires de fiction dont 67 de sries

franaises France 2 144 soires de fiction dont 58 de sries

franaises France 3 116 soires de fiction dont 44 sries franaises M6 139 soires de fiction dont 15 sries franaises TF1, France 2, France 3 et M6 25,3% de la consommation des programmes La fiction est le programme prfr des tlspectateurs

19,2% (contre 19,1% pour linformation)

Le sujet reste le critre dterminant 53% Les acteurs dterminant 16% Satisfaction du public sur lquilibre entre les sries et tlfilms

56%

Prfrence des groupes de hros 71% Sujet principal de fiction : sries policires 54% Souhait de plus de comdie 77,4% Souhait de plus de sries franaises 70,1% (paradoxe avec les faibles audiences des

sries franaises) Des sries qui se ressemblent http://www.linternaute.com/television/serie-tv/dossier/series-jumelles-france-us/1.shtml Sries US Audiences Sries franaises Audiences

Will & Grace Peu connu en France

Clara Sheller 5,6 millions

Les Experts Entre 7 et 10 millions

R.I.S 10 millions pour la 1re saison / 7,5 millions pour la 2me

New York, section criminelle

3 millions (en 2eme partie de soire)

Paris, enqutes criminelles

6 7 millions

Commander in chief Retire faute daudience

L'Etat de grce Moins de 3 millions

Grey's Anatomy Prs de 7 millions L'Hpital 4,7 millions Tru Calling 2 millions David Nolande 6 millions


New York, police judiciaire (law of Order)

10 millions Prjudices Retir pour faible audience, mais pas de chiffre trouv

NCIS Prs de 7 millions Section de recherches Passe de 8 6 millions

NYPD blue 16 millions (dernire saison : la 12me)

P.J.

Boomtown Arrt au bout de 2 saisons

Ondes de choc Moins de 2 millions


Annexe 3: Thmatiques explores Selon certains scnaristes, les sries amricaines donnent un ton nouveau aux sries franaises, par leur importante diffusion sur les chaines franaises, mais aussi par les thmatiques explores, qui permettent plus daudace aux scnaristes franais. Exemples Le paranormal David Nolande France2 LEtat (lElyse) LEtat de Grce France 2 Les services secrets Scurit Intrieure Canal + Linfluence joue galement sur le format utilis pour les nouvelles sries en effet, la dure des pisodes passe de 90 minutes 52 minutes. La faveur donne aux groupes de hros et non plus un hros solitaire qui nvolue pas assez (exemple les bleus). Les hros amricains se caractrisent par une psychologie stable, identifiable, suppose universelle, mais leurs qualits et leurs dfauts sont simplement plus rpandus. En France nous ne sommes pas dans lindustrie, mais dans lartisanat avec une volont dindustrie. Aux USA, le march est immense : cest une attaque par la culture : cest intelligent et tous les moyens sont mis en uvre. Projection dun modle Tactique de vente : achat de lheure du programme pour avoir lexclusivit techniques dapproches diffrentes


Annexe 4 : Commentaires des Professionnels (sources diverses, articles, internet).. Nom Fonction Chaine/srie Commentaires Nonce Paolini

Directeur Gnral TF1 Veut que les sries franaises soient plus innovantes et prennent plus de risques , il souhaite des produits avec une identit forte , afin de mettre fin au clonage des sries amricaines.

Takis Candilis

Directeur de la fiction

TF1 Pense que le cest le format en 52 minutes qui est en cause, plus que le phnomne de clonage, car il pousse la similitude entre les sries en raison de la multiplicit des hros . La fiction franaise est une exception culturelle quil souhaite protger : En rentabilisant les investissements En ne considrant pas les sries franaises comme mdiocres (lHpital) et pense que cela participe au renouveau de la fiction franaise Veut discuter avec les autres chanes pour trouver une solution aux obligations en matire de cration audiovisuelle : harmonie des grilles de programmes Faire des comdiens des gens importants , faire sortir plus de scnaristes des coles Il note quaux USA, sur 1000 synopsis crits, 200 sont slectionns, 60 tourns, 20 diffuss et 2 marchent ! 20 annes ont t ncessaires pour imposer le format 90 minutes, les 52 minutes sont essays depuis 2 ans.

Perrine Fontaine

Directrice de la fiction

France 2 on veut changer les choses, les sries USA nous mettent un coup de pieds aux fesses

Didier Cohen

Scnariste Linstit, Quai N1

Sent un renouvellement trs net et de nouveaux univers diffrents des policiers : optimiste pour lavenir Les diffuseurs doivent faire confiance aux scnaristes, car beaucoup regrettent la frilosit des chanes et des producteurs

Fabrice de la Patellire

Directeur de la fiction

Canal + Favorable lvolution du personnage tout au long de la srie

Marie-Anne Le Pezennec

scnariste Coscnariste de dolmen

Les questions des diffuseurs sont limites : va-t-on zapper au bout de 5 minutes ? lhrone est-elle attachante ?

Valrie Scnariste Coscnariste on compartimente trop et on aboutit des


Fadini sur David Nolande

structures trop rigides

Nicole Janet Scnariste Scnariste, ralisateur, producteur et diffuseurs travaillent les uns aprs les autres et non ensemble

Rodolphe Belmer

Directeur gnral Canal + la guerre des contenus plaide pour des programmes de qualit

Isabelle Huige

Conseillre de programmes

ARTE Le problme de la crativit est li au problme du financement ; les scnaristes ont les ides, mais pas le budget, donc il ny a pas de dveloppement de ces ides ARTE peut prendre des risques, puisquils ont une bonne connaissance de leur public sries trop franco franais , problmatiques sociales et thmatiques ne sont pas intressant pour ltranger On doit se poser plus de questions r: Il faut rflchir sur le pouvoir de linformation Quels sont les bons concepts ? Dveloppements des sries/de la TV franaise Il faut oser essayer

Frdric Krivine

Scnariste Crateur de PJ

une srie Tv est un rendez-vous avec le public En matire de srie cest lge de pierre, personne ne veut ne veut en faire une industrie, les producteurs sont frileux et ne prennent pas les choses en mains pour organiser le mtier

Eric Stemmerler

Directeur des programmes

France 2 Clara Sheller est lexemple malheureux dune srie dont on na pas commenc lcriture tout de suite : le public attendra 3 ans pour une nouvelle saison


Annexe 5 : Palmars 9e Festival de la Fiction 9me Festival de la fiction TV (la Coursive) 15 septembre 2007 Prsid par Francis Huster Extrait des prix accords aux fictions GRAND PRIX DU JURY Maman est folle Tlfilm PRIX SPECIAL DU JURY Le lien Tlfilm PRIX DE LA MEILLEURE MINI SERIE

Ma fille est innocente Mini srie (2 pisodes)

PRIX DE LA MEILLEURE SERIE DE PRIME TIME

Les bleus : premiers pas dans la police

Srie (5 pisodes)

PRIS DE LA MEILLEURE SERIE DACCESS

Fais pas ci, fais pas a Srie (4 pisodes)

PRIX DU MEILLEUR PROGRAMME COURT

Water comdie Courts (6 pisodes)

PRIX DU MEILLEUR SENARIO

Maman est folle Tlfilm

PRIX DE LA MEILLEURE REALISATION

Sang froid Tlfilm

COUP DE CUR DE LA MEILLEURE FICTION

Maman est folle Tlfilm

PRIX PUBLIC TV HEBDO Plus belle la vie Srie 2me runion de Scnaristes en srie Festival des sries TV franaises (Aix des Bains) Les sries sont le support le plus important en termes de volume dcriture et de diffusion. Le MIPCOM : 23me dition (Cannes) Discours douverture par ministre de la culture Christine Albanel sur la nouvelle lgislation sur les investissements requis dans les programmes franais. En 2007 : 13 371 participants (+7% par rapport 2006) 105 pays reprsents par 4 585 socits (+6% par rapport 2006)


Annexe 6 : Illustrations

et CELLULE IDENTITE / NCIS

et LES BLEUS/ LES EXPERTS

et LHOPITAL / GREYS ANATOMY

Documents

Crise_des_Series_TV.pdf