d'Activité… · Atelier des antiques, ensemble d’œuvres greco-romaines et égyptiennes appartenant à la collection d’antiques de Rodin, ouvert au public le 14 septembre 2018

9 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 |

ÉDITORIAL

Après le Centenaire en fanfare de la mort de Rodin en 2017,

un anniversaire plus discret, mais non moins important, a été célébré

en 2018. C’est en 1948 en effet qu’à ouvert au public le musée Rodin

le plus secret, le plus intime aujourd’hui encore : celui de Meudon.

Le but est simple : faire mieux connaître le musée Rodin de Meudon

en rendant mieux perceptible l’identité du site et en améliorant

l’accueil du public. La mobilisation importante des équipes ainsi que

des moyens financiers ont permis de penser le musée comme

le lieu d’une expérience unique, pour découvrir la sculpture en toute

liberté grâce à une offre plus proche du public qu’une démarche

didactique classique. Car Meudon n’est pas un site intimidant

comme un musée traditionnel : il offre une immersion dans l’univers

quotidien de l’artiste (maison, atelier, collection) et dans son

processus créatif (galerie des plâtres).

Un comité Meudon 2018 s’est réuni tous les quinze jours pour

réfléchir à l’identité du site et mettre en œuvre les transformations

en planifiant le travail des différents départements et services.

Les nouveautés mises en place ont été dévoilées en deux étapes :

lors de la Nuit européenne des musées et pendant les

Journées du Patrimoine. Le résultat espéré depuis plusieurs années

est au rendez-vous : l’année 2018 a vu la fréquentation

de Meudon passer la barre des 20 000 visiteurs alors qu’ils n’étaient

que 8 000 en 2012.

Mais le défi continue ! Après un cycle particulièrement chargé

depuis les travaux, la réouverture en 2015, puis le Centenaire de 2017,

l’heure a aussi été aux bilans et aux nouvelles perspectives.

Le Projet scientifique et culturel (PSC) 2012-2018 parvenant à son

terme, les équipes ont été largement associées à l’élaboration

des grandes orientations pour la période 2019-2023 : renouvellement

et ouverture de la politique scientifique, mise en valeur des

ressources patrimoniales et développement économique,

fiabilisation et développement des sites, structuration des moyens

et ressources. Tous ces axes ont été déclinés selon les services,

métiers et activités, rassemblant ainsi les idées de manière

exhaustive. Le projet, désormais entre les mains des tutelles, devrait

être validé à la fin du premier semestre 2019.

10 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | 11 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 |

pages de débutMusée Rodin Meudon

1— Couverture, 2— 3—Atelier des antiques, ensemble d’œuvres greco-romaines et égyptiennes appartenant à la collection d’antiques de Rodin, ouvert au publicle 14 septembre 2018

4— 5— Espace tactile avec reproductions du Penseur et du Baiser

6— 7— Vue intérieure de la galerie des plâtres, à gauche Pierre de Wissant (Bourgeois de Calais), à droite Jean d’Aire (Bourgeois de Calais), au fond La Porte de l’Enfer.

8— Installation dans le jardin à Meudon de la Muse Whistler, grand modèle, nu, bras coupés, 1908, « Fonte à la cire perdue », édition originale de bronze, n°5/8

Le musée Rodin remercie son partenaire

GROUPE CCR, CCR RE

MÉCÈNE DE LA SAISON 2018

pages de finExtraits des collections de photographies contemporaines

1— Farrell Grehan, L’Homme qui marche (bronze, petit modèle) posé à même le sol dans une allée de feuilles de l’hôtel Biron à Paris, épreuve gélatino-argentique, H. 34,2 L. 23,4 cm, vers 1963, Ph.18070

2— Otto Steinert, Pierre de Wissant sans tête ni mains (bronze) dans le jardin de l’hôtel Biron à Paris, épreuve gélatinoargentique, H. 23,8 L. 17,8 cm, entre 1949 et 1952, Ph.18017

3— Cathleen Naundorf, Vénus habillée (Shooting Haute couture Dior à l’hôtel Biron à Paris), épreuve gélatinoargentique d’après un négatif polaroïd, H. 62 L. 50,5 cm, 8 novembre 2010 (date de prise de vue), 1er juillet 2011 (date du tirage), Ph.17981

4— Philippe Abergel, Dans le jardin de Rodin, série « Muses et musées » (Modèle sur un socle autour du bassin du jardin de l’hôtel Biron à Paris), impression jet d’encre pigmentaire, H. 42 L. 29,6 cm, 2003 (date de prise de vue), 2009 (date du tirage), Ph.17954

7— Julien Vallon, M.A.G., musée Rodin – Series of 5 (Marie-Agnès Gillot et Saint Jean-Baptiste en bronze dans l’hôtel Biron à Paris), impression à jet d’encre pigmentaire sur papier pur coton, H. 53 L. 40 cm, 26 février 2018 (date de prise de vue), décembre 2018 (date du tirage), Ph.18297

5— Marie-Agnès Périgault, Modèle nu à côté d’Ève dans l’hôtel Biron à Paris, épreuve gélatinoargentique, H. 30,2 L. 22 cm, 22 août 2011 (date de prise de vue), 8 janvier 2012 (date du tirage), Ph.17917

6— Giancarlo Botti, Danseur posant à la manière du Penseur lors d’un spectacle du Crazy horse saloon, épreuve gélatinoargentique, H. 23,8 L. 17,5 cm, novembre 1967, Ph.18276

8— Philippe Le Faure, Équipe de cadrage sur le tournage du film « La Porte de l’Enfer d’Auguste Rodin », épreuve gélatinoargentique, H. 60,5 L. 50,5 cm, 1991, Ph.18176

Au cœur de cette foisonnante activité, penser l’avenir de la diffusion

de l’œuvre de Rodin reste la mission première du musée, qui

est aussi l’ayant-droit de l’artiste. Les expositions hors-les-murs

en sont un moyen privilégié, tout comme les éditions originales

de bronzes. C’est pourquoi l’établissement s’est engagé, dans une

réflexion commune avec la ville de Shenzhen en Chine, à travailler

à la création d’un Centre Rodin qui permettrait au public chinois

de disposer d’une importante collection d’œuvres de l’artiste. Autre

défi passionnant que celui de faire dialoguer les cultures françaises

et chinoises sur l’un des sculpteurs les plus célèbres au monde.

Rodin, qui s’intéressa avec passion aux civilisations lointaines, dont

celle de l’Asie, nous y invite…

CATHERINE CHEVILLOT

Conservateur général du patrimoine

Directrice du musée Rodin

13 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | 12 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | Sommaire

1. EN 2018, MEUDON À L‘HONNEUR

1.1 NOUVELLE OFFRE CULTURELLE 1.1.1 Médiation inédite, sac d’activités et espace tactile1.1.2 Techniques de la sculpture et atelier en plein air1.1.3 Accroissement des espaces muséographiques : ouverture de l’atelier des antiques

1.2 ÉDUCATION ARTISTIQUE ET CULTURELLE (EAC)1.2.1 La Classe, l’œuvre ! et C'est mon patrimoine ! 1.2.2 L’atelier des sculpteurs 1.2.3 La Source Rodin Grand Paris

1.3 VISIBILITÉ DE MEUDON1.3.1 Visibilité et lisibilité1.3.2 Plan de communication, outils et moyens 1.3.3 Recherche du public de proximité 1.3.4 Associer le mécène de la saison 2018 aux projets de Meudon

1.4 VALORISER MEUDON1.4.1 Développer des liens avec l’environnement 1.4.2 Nuit européenne des musées

1.5 DES TRAVAUX NÉCESSAIRES

2. CONSERVER, ÉTUDIER, EXPOSER LE PATRIMOINE

2.1 COLLECTIONS2.1.1 Acquisitions 2.1.2 Conservation, restauration 2.1.3 Gestion des collections2.1.4 Politique éditoriale2.1.5 Défense du droit moral

2.2 RECHERCHE 2.2.1 Conseil scientifique2.2.2 Fonds historique et recherche2.2.3 Archives institutionnelles 2.2.4 Bibliothèque 2.2.5 Salle de lecture 2.2.6 Étude scientifique des collections et des fonds 2.2.7 Journées d’études2.2.8 Agence photographique

2.3 EXPOSITIONS TEMPORAIRES ET PRÊTS D’ŒUVRES 2.3.1 Rodin et la danse2.3.2 Rodin, dessiner, découper2.3.3 Programmation de la galerie des arts graphiques2.3.4 Expositions hors les murs et prêts importants

3. DIVERSIFIER L’OFFRE CULTURELLE AUX PUBLICS

3.1 ACCUEIL DES PUBLICS, FRÉQUENTATION 3.1.1 Fréquentation globale3.1.2 Fréquentation des groupes3.1.3 Audioguides

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3 .2 ÉDUCATION ARTISTIQUE ET CULTURELLE (EAC) : MÉDIATIONS ET ATELIERS PÉDAGOGIQUES 3.2.1 Rodin va à l’hôpital3.2.2 Participation aux dispositifs pour les jeunes3.2.3 Accompagnement de la mise en œuvre de l’EAC : ressources et formations3.2.4 Inclure les familles : restitutions des projets d’EAC et Rendez-vous chez Rodin

3.3 CONNAISSANCE ET DÉVELOPPEMENT DES PUBLICS 3.3.1 Études de public3.3.2 Soirée Love, 14 février 2018 3.4 COMMUNICATION 3.4.1 Presse, publicité, événementiel, partenariats3.4.2 Internet, réseaux sociaux

4. DÉVELOPPEMENT DES RESSOURCES

4.1 ÉDITIONS ORIGINALES DE BRONZE 4.2 BILLETTERIE 4.3 LOCATIONS D’ESPACES 4.4 TOURNAGES ET PRISES DE VUE 4.5 PRODUITS COMMERCIAUX 4.6 MÉCÉNAT ET PARTENARIATS

5. FONCTIONNEMENT ET VALORISATION DES SITES

5.1 TRAVAUX STRUCTURELS ET D’AMÉNAGEMENT5.2 TRAVAUX DE MAINTENANCE 5.3 SÉCURITÉ ET MAINTENANCE 5.4 INFORMATIQUE ET TÉLÉCOMMUNICATION

6. RESSOURCES ET MOYENS

6.1 RESSOURCES HUMAINES6.1.1 Personnel6.1.2 Formation6.1.3 Dialogue social

6.2 JURIDIQUE

6.3 AFFAIRES FINANCIÈRES 6.3.1 Les produits6.3.2 Les charges

ANNEXES

CONSERVER, ÉTUDIER, EXPOSER LE PATRIMOINEAnnexe 1 Acquisitions et enrichissement des fonds Annexe 2 Commission d’acquisition Annexe 3 Restauration et conservation préventive Annexe 4 Commission de conservation et restauration Annexe 5 Récolement des collections Annexe 6 Partenariats éditoriauxAnnexe 7 Activités scientifiques et réseaux Annexe 8 Consultations en salle de lectureAnnexe 9 Journées d’études Annexe 10 Couverture photo de la base des collections Annexe 11 Présentation et fréquentation des expositions temporaires Annexe 12 Mouvements d’œuvres et prêts sortantsAnnexe 13 Commission des prêts et dépôts

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14 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | Sommaire

DIVERSIFIER L’OFFRE CULTURELLE AUX PUBLICSAnnexe 14 Fréquentation du musée Annexe 15 Taux moyen d’ouverture des sallesAnnexe 16 Groupes accueillis par le musée Annexe 17 Activités eac et création de ressourcesAnnexe 18 Formations des acteurs de l'Éducation nationaleAnnexe 19 Fréquentation du site internet et des réseaux sociaux

DÉVELOPPEMENT DES RESSOURCESAnnexe 20 Locations d’espaces Annexe 21 Tournages et prises de vue

RESSOURCES ET MOYENSAnnexe 22 Ressources humainesAnnexe 23 Récapitulatif des actes juridiques Annexe 24 OrganigrammeAnnexe 25 Tableau des dépenses par destinationAnnexe 26 RecettesAnnexe 27 Compte de résultatAnnexe 28 Conseil d’administrationAnnexe 29 Conseil scientifiqueAnnexe 30 Comités

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MUSÉE RODIN

PARIS

77 rue de Varenne 75007 ParisMo Varenne10 h à 18 h 30, fermé le lundi

MEUDON

Villa des Brillants19, avenue Auguste Rodin92190 MeudonVendredi, samedi, dimanche 13 h à 18 h

www.musee-rodin.fr

Retrouvez le musée Rodin sur Facebook, Instagram et Twitter

CE RAPPORT D’ACTIVITÉ A ÉTÉ RÉDIGÉ PAR L’ENSEMBLE DES SERVICES DU MUSÉE RODIN.

CONCEPTION GRAPHIQUEIntégral Ruedi Baur ParisChantal Grossen,assistée de Romane Gérard

CRÉDITS PHOTOS

Couverture : © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian. pp. 2, 3, 4, 5, 6, 7, 8 : © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian. p. 16 : haut, milieu gauche © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian ; milieu haut : © musée Rodin, ph. L. Allavoine ; haut, milieu droit © musée Rodin, ph. L. Ledoux ; bas © agence photographique du musée Rodin, P. Hisbacq ; © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian. p. 21 : haut © musée Rodin, ph. L. Ledoux ; bas © agence photographique du musée Rodin, P. Hisbacq. p. 22 : © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian. p. 23 : © musée Rodin, ph. L. Allavoine. p. 26 : haut © musée Rodin ; bas © agence photo-graphique du musée Rodin, J. Manoukian. p. 29 : haut © agence photographique

du musée Rodin, J. Manoukian ; bas © agence photographique du musée Rodin, P. Hisbacq. p. 33 : © agence photo-graphique du musée Rodin, J. Manoukian. p. 34 : haut droit © agence photo-graphique du musée Rodin, P. Hisbacq ; haut gauche, milieu, bas © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian.p. 35 : © agence photo-graphique du musée Rodin, J. Manoukian. p. 36 : dr. p. 37 : © British Museum.p. 41 : © agence photo-graphique du musée Rodin, P. Hisbacq. p. 42 : haut © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian ; milieu © musée Rodin, ph. L. Allavoine ; bas © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian. p. 45 : haut © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian ; milieu haut © J. Vallon ; milieu bas, bas © musée Rodin,

ph. R. Fournier. p. 46 : haut © agence photo-graphique du musée Rodin, P. Hisbacq ; milieu, bas : © Intégral Ruedi Baur. p. 49 : © agence photo-graphique du musée Rodin, J. Manoukian. p. 51 : haut dr ; milieu haut : © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian ; milieu bas : © musée Rodin, ph. J. Gavard. p. 53 : © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian. p. 57 : © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian. p. 59 : © agence photographique du musée Rodin, J. Manoukian.

1.1.NOUVELLE OFFRE CULTURELLEMonument historique depuis 1972 et bénéficiaire du label « Maison des illustres » décerné par le ministère de la Culture, le musée de Meudon offre au visiteur un mode d’approche moins intimidant et plus complet : il peut désormais y plonger davan-tage dans l’histoire du lieu du vivant de Rodin, s’ap-proprier plus facilement des espaces qui ne mon-trent pas seulement des œuvres, mais aussi la maison et ses atmosphères, l’univers de l’atelier, les différentes techniques de la sculpture, le processus de création de l’artiste.

Le musée Rodin de Meudon se définit d’abord com-me le lieu de vie, de création et de transmission de l’artiste ; un héritage donné à l’État qui nécessite d’entretenir un esprit, un caractère vivant. Il est aus-si un lieu de mémoire, l’artiste et sa femme y étant enterrés sous une sculpture du Penseur. Musée de proximité, inscrit dans le territoire de Meudon et des Hauts-de-Seine, il s’est développé régulière-ment grâce au travail de visibilité mené sur le terri-toire local, départemental et régional. Le musée a revu l’appellation du lieu « villa des Brillants » qui ré-duisait l’offre à la seule maison de Rodin et a pré- féré « musée Rodin de Meudon ». L’appellation des différents bâtiments a clarifié l’orientation des visi-teurs : galerie des plâtres, atelier des antiques, villa des Brillants.

1.1.1. Médiation inédite,

sac d’activités et espace tactile

Afin de répondre aux attentes du grand public, un parcours de médiation a été déployé dans le jardin. Il propose deux niveaux de lecture : le premier con- textualise et informe sur l’évolution du site et son occupation tandis que le second s’adresse aux plus jeunes sous la forme d’un questionnement, d’un jeu ou d’une devinette posée par Rodin. Le visiteur des-sine ainsi un nouveau cheminement de visite du site. À l’intérieur des espaces d’exposition, une mé-diation, disposée sur des bannières, aide à mieux appréhender les lieux tandis que des cartels pro-posent des commentaires développés. Grâce au mécène de la saison 2018 – le groupe ccr, ccrre – le musée a réalisé 1 000 sacs dont chacun contient jeux, crayon, gomme, pâte à modeler. Il a été offert à tous les enfants de 6 à 12 ans.

Installé en extérieur, au cœur du musée, l’espace tactile propose à tous les publics – personnes en si-tuation de handicap ou non – de toucher des repro-ductions d’œuvres emblématiques de Rodin comme

Le Penseur et Le Baiser mais aussi Frère et sœur, une Damnée issue de La Porte de l’Enfer et le Por-trait de Madame de Nostitz. Certaines sont instal-lées sur un plateau tournant afin d’être accessibles de toutes parts. La signalétique, en gros caractères et en braille, comprend plusieurs niveaux de lecture avec, pour les adultes, une aide à la découverte des volumes par le sens du toucher et, pour les enfants, une devinette ou un jeu. La mise en place de l’espace tactile a été réalisée grâce au mécénat de ccr.

1.1.2. Techniques de la sculpture

et atelier en plein air

Au sein de la galerie des plâtres, un espace présente désormais les principales techniques de la sculp-ture : modelage, moulage, taille et fonte au sable. Le public découvre des outils de sculpteur ou de fon-deur. Modelages et moulages illustrent leur usage ; matériaux et outils peuvent être touchés. Des films d’animation présentent les processus de création. Cet espace est complété par une nouvelle vitrine où plâtres et terres cuites de Rodin illustrent la mise en œuvre de ces techniques. Le visiteur découvre plus loin le rapport de Rodin à la nature avec des objets de sa collection : pierres préhistoriques, coquillages et fossiles d’oursins, moulages de chapiteaux mé-diévaux ornés de feuillages. Ces objets sont accom-pagnés de moulages de feuilles ou de fruits que l’ar-tiste destinait à intégrer à ses monuments. Tous ces éléments répondent à une demande récurrente du public.

Afin de restituer l’ambiance d’atelier en plein air qui existait du temps de Rodin dans le jardin, une repro-duction du Monument à Balzac, placée sur un socle haut dans la prairie, a été installée. Elle évoque un moment important de l’histoire du site : les photo-graphies du Balzac, prises par Edward Steichen à la lumière de la lune en 1908. Le groupe ccr, mécène de la saison 2018, a soutenu ce projet.

1.1.3. Accroissement des espaces

muséographiques :

ouverture de l’atelier des antiques

L’atelier des antiques avait été construit par le sculp-teur en 1900 pour y loger une grande partie de sa gigantesque collection d’antiques, qui compte 6 500 pièces. Or, jusqu’à présent, seuls quelques échantil-lonnages étaient présentés à Paris et à Meudon, dans l’atelier de la villa. Le réaménagement de cet espace a donc permis de lui redonner sa vocation première. La présentation est une évocation du lieu du vivant de l’artiste, reconstitué avec une centaine d’œuvres gréco-romaines et égyptiennes de la collection de Rodin, d’après les inventaires et les

17 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | 1. En 2018, Meudon à l’honneur

de haut en bas

Les nouveaux aménagements au musée Rodin à Meudon—

Vue de l’atelier des antiques.

Monument à Balzac, reproduction en résine dans le jardin du musée.

Espace tactile.

Nouvelle signalétique et parcours de médiation.

photographies anciennes. Dans cet espace, le visi-teur découvre le film que Patrick Hourcade a consa-cré à Meudon en 2018.

Dans le jardin, deux éditions originales de bronzes, Le Baiser et la Muse Whistler, sont désormais expo-sées à gauche de l’allée des marronniers, à la suite du Monument à Victor Hugo, le long de cette allée historique d’entrée plantée par Rodin.

1.2. ÉDUCATION ARTISTIQUEET CULTURELLE (EAC)Le musée Rodin développe l’approche de la sculp-ture pour des publics très divers et consacre une part considérable de son effort à l’Éducation artis-tique et culturelle (eac). En s’appuyant sur la noto-riété de l’artiste qu’il représente et fort de l’expé-rience acquise depuis six ans, le musée a souhaité développer son offre sur le site de Meudon ; site en cours de redéfinition comme un lieu privilégié d’ac-cessibilité culturelle.

1.2.1. La Classe, l’œuvre !

et C’est mon patrimoine

La Nuit européenne des musées, en mai, est tou-jours un grand rendez-vous familial au musée Rodin de Meudon. La fréquentation a été de 1 530 per-sonnes venues pour La Classe, l’œuvre ! Le musée a proposé aux élèves de cette action d’étudier La Dé-fense, œuvre monumentale de Rodin exposée à Meudon et dont un exemplaire vient d’être installé dans un espace public à côté de la Seine musicale. Des classes des écoles de Meudon-la-Forêt, Meu-don, et Chaville, du niveau de la maternelle au cm2, se sont impliquées dans ce projet, travaillé en lien avec la conseillère de circonscription.

Dans le cadre de Danse enfance de l’art (parcours d’eac), onze classes (école Louis Hachette, Le Plessis-Robinson ; cm1-cm2 d’Issy-les-Moulineaux ; peac de Villeneuve-la-Garenne ; collège François Couperin de Paris) ont travaillé avec les danseurs Vincent Delétang, Julie Meyer-Heine et Khady Fofana. En plus des visites de sites, le musée Rodin propose des ressources pédagogiques. En tout 21 classes, soit deux de plus que l’année dernière, ont été impliquées, soit 630 élèves.

C’est mon patrimoine, opération destinée aux ado-lescents issus des quartiers labellisés « politique de

la ville » a porté sur La Porte de l’Enfer, grâce à des stylos permettant de dessiner en trois dimensions. Leurs figures ont été suspendues sur une structure en bois peint évoquant La Porte. Les réalisations de chacun ont ainsi contribué à la réalisation d’une œuvre collective. Le dispositif proposé du-rant les vacances de la Toussaint a touché 103 per-sonnes et a donné lieu à une exposition dans la ga-lerie des plâtres (Meudon), en partenariat avec Le Cube, structure de création numérique située à Issy-les-Moulineaux et des Francas d’Île-de-France.

Les expositions des travaux réalisés dans le cadre des dispositifs eac du musée sont un puissant levier de démocratisation culturelle. Elles incitent les jeunes à revenir au musée avec leurs familles et à devenir eux-mêmes des « passeurs de patrimoine ». Une grande visibilité leur a été donnée à Meudon, avec la création d’un espace d’exposition dans la ga-lerie des plâtres, à proximité de La Porte de l’Enfer. Quatre expositions ont été présentées cette année.

1.2.2. L’atelier des sculpteurs

Pendant toute l’année, se sont succédées décou-vertes culturelles et pratique artistique, parrainées par le sculpteur chocolatier Patrick Roger, meilleur ouvrier de France et organisées avec l’association La Source Rodin. Le projet impliquait les 24 élèves du lycée des métiers Les Côtes de Villebon (Meu-don-la-Forêt) de première bac-pro section boulan-gerie pâtisserie. En faisant émerger un dialogue entre leur futur métier et le domaine de l’art, le pro-jet permet de lier les notions d’atelier, de geste pro-fessionnel, et de démarche artistique.

Le parcours a compris des visites au musée Rodin de Paris et de Meudon mais aussi des visites d’ate-liers d’artistes. Patrick Roger a accueilli le groupe, pour un temps d’expérimentation et de découverte, dans son atelier-laboratoire de Sceaux. Au cœur du projet, un atelier d’une semaine a été organisé sous la conduite de l’artiste Flavia Fenaroli, au sein même du musée Rodin de Meudon, pour un travail devant modèle vivant, puis un autre sur les techniques de moulage. L’accrochage des travaux a donné lieu à une exposition au musée Rodin de Meudon, en par-tenariat avec la délégation académique à l’action culturelle (daac) de Versailles.

1.2.3. La Source Rodin Grand Paris

Dans le cadre du partenariat entre le musée et La Source, pour « mettre l’art au service du social », trois artistes se sont succédés en résidence à la maison des ateliers au cours de l’année. Myriam Martinez a animé des ateliers sur le thème de « la curiosité et la vie ». Elle a réalisé des bustes et des plaques en terre cuite polychrome, chaque mercredi après-


L’atelier des sculpteurs, un projet d’Éducation artistique et culturelle en association avec La Source Rodin, les jeunes du lycée Les Côtes de Villebon (Meudon-la-Forêt) et parrainée par le sculpteur chocolatier Patrick Roger.

midi, avec 12 élèves en première année de cap hor-ticole du village éducatif Saint-Philippe-Apprentis d’Auteuil et un mercredi matin sur deux avec une classe de cm1 de l’école primaire Rodin. Coline Oli-vieiro est intervenue sur un thème intitulé « Les fleurs du futur », à travers la réalisation de formes végétales en cire ; cet atelier a réuni les 12 élèves des Apprentis d’Auteuil, chaque mercredi après- midi ; un autre, un mercredi sur deux, a rassemblé les élèves de cm1 de l’école primaire Rodin et un dernier de 5 jours avec 10 jeunes du Centre Jeu-nesse Paul Bert. Pierre Guilloteau, sur le thème « les nouvelles tribus / longitude 0 », travaille sur des modelages en terre cuite végétalisés qui viennent s’insérer dans une sphère monumentale. L’atelier se déroulait tous les samedis après-midi avec 10 élèves de première année de cap horticole du village éducatif Saint-Philippe-Apprentis d’Auteuil et un mardi matin sur deux avec une classe de 12 élèves primo-accédant de l’école primaire Jules Ferry.

1.3. VISIBILITÉ DE MEUDON

1.3.1. Visibilité et lisibilité

Afin d’améliorer la visibilité et de rendre le musée plus accessible, un travail a été réalisé avec la ville de Meudon et Grand Paris Seine Ouest pour l’instal-lation d’une signalétique dans la ville et celles adjacentes, au départ des différentes gares et arrêts d’autobus.

Dès l’arrivée à la grille, le parcours du visiteur est désormais guidé par une signalétique à travers le jardin et les bâtiments. Celle-ci est d’une part directionnelle (plan, dénomination des espaces) et d’autre part informative et historique. Les dona-teurs du musée de Meudon sont remerciés à l’en-trée de la galerie des plâtres. Un mobilier adapté, dessiné spécifiquement pour le musée et pouvant servir de support à de petites bâches imprimées, a été créé de façon à pouvoir faire évoluer le dispositif au fil des années. L’esprit du mobilier extérieur a été décliné pour l’intérieur des salles. Sobre et discrète mais informative, cette signalétique se veut respec-tueuse de l’atmosphère du lieu.

1.3.2. Plan de communication,

outils et moyens

Afin de valoriser la nouvelle offre de Meudon, de nouveaux outils ont été créés : dossier de presse, nouvelles photos, nouvelles pages sur le site inter-net, bande-annonce. La nouvelle offre culturelle, axée sur la compréhension de l’histoire du site et des techniques de la sculpture, a permis de défi- nir une ligne conductrice pour la communication de Meudon 2018 autour de « L’expérience de la sculp-ture » ; une expérience qui se décline : expérience tactile, expérience des techniques et expérience de la sculpture dans différents contextes, extérieurs comme intérieurs. Une campagne publicitaire sur le territoire de Meudon – qui pour le réseau d’abribus a été offerte par la mairie de Meudon – et sur la ligne du Tram a touché le public de proximité. Le voyage de presse, organisé deux fois dans l’année (mai et septembre), a donné une visibilité inédite au site de Meudon.

1.3.3. Recherche

du public de proximité

Contrairement au site de Paris, le musée Rodin de Meudon accueille principalement des visiteurs lo-caux. Le journal de Meudon Le Chloroville a large-ment diffusé les informations sur le musée auprès des habitants. Les temps privilégiés (Nuit euro-péenne des musées, Journées du patrimoine), ras-semblent les familles et attirent l’attention du pu-blic. Le Parisien a également relayé les nouveautés du musée. Les relations avec les mairies des villes limitrophes proposant des visites portes ouvertes aux habitants de Sèvres, Issy-les-Moulineaux et Cla- mart n’ont pas tenu leurs promesses. Le partenariat avec À Nous Paris, en revanche, a donné de bons ré-sultats : les visiteurs sont venus en famille profiter de la visite qui leur était offerte.

Afin d’améliorer la notoriété et la fréquentation du site de Meudon, le musée Rodin a entrepris de re-fondre les pages dédiées à Meudon (musee-rodin.fr/fr/meudon). Ces nouvelles pages répondent à trois objectifs : affirmer l’identité visuelle du musée par rapport à celle de Paris (couleurs, vidéo), expliciter l’offre sur place (famille, espaces, œuvres, média-tions), faciliter l’accès au lieu situé en périphérie de Paris en mettant en avant les informations pratiques. Mises en ligne le 16 février 2018, les nouvelles pages ont été vues plus de 90 000 fois. La page d’accueil de Meudon est devenue la 7e page la plus consultée du site internet. En croisant l’origine géographique des visiteurs, les lignes de transports (métro, bus, tramway) et en ciblant en priorité les familles, une campagne Facebook Ads (publiée sur


hautLes restitutions des opérations d’Éducation artistique et culturelle pendant la Nuit européenne des musées, 19 mai 2018.

bas C’est mon patrimoine, atelier autour de La Porte de l’Enferen partenariat avec le Cube à Issy-les-Moulineaux.

Facebook et Instagram), lancée en mai, a permis d’atteindre 72 000 personnes situées dans un crois-sant allant du nord-ouest au sud de Paris. Cette campagne, au ciblage fin et local, constitue une première. Le site de Meudon a également fortement bénéficié de la politique vidéo mise en place sur les réseaux sociaux. La bande-annonce, dans sa ver-sion courte et longue, totalise 11 000 vues.

1.3.4. Associer le mécène de

la saison 2018 aux projets de Meudon

Une partie de la nouvelle offre culturelle de Meudon a été réalisée grâce au soutien du groupe ccr, mé-cène de la saison 2018 au musée Rodin. Le groupe ccr, sensible aux actions menées par le musée dans le cadre de l’accès à la culture pour tous, a mécéné la production et l’installation de la reproduction en ré-sine du Monument à Balzac, la réalisation de l’es-pace tactile et celle du sac d’activités offert aux en-fants. L’équipe de direction de ccr est venue à Meudon découvrir cette offre et tenir un comité de direction suivi d’un déjeuner sur l’herbe.

1.4.VALORISER MEUDONOutre les publics de l’eac, le musée de Meudon reçoit de nombreux visiteurs à titre professionnel : étudiants de l’École du Louvre, de l’université Paris X-Nanterre (préparant le concours de restau-rateurs), groupes de conservateurs, associations d’amis de musées, correspondants professionnels, journalistes, sans compter les journées de shooting et de prises de vue qui se succèdent toute l’année.

1.4.1. Développer des liens avec

l’environnement

L’un des enjeux de 2018 était d’affirmer l’implanta-tion du musée sur le territoire des Hauts-de-Seine, auprès des communes des alentours et du départe-ment. Le musée a participé à un cycle de confé-rences « Rodin méconnu », en partenariat avec l’uni-versité Auguste Rodin à Meudon. Le musée a éga- lement participé à l’exposition Auguste Rodin et son mouleur Paul Cruet du musée de la carte à jouer d’Issy-les-Moulineaux. Des réunions avec les acteurs du département et les autres institutions culturelles ont permis de créer le Printemps de la sculpture, événement dont la première édition se tiendra le dernier week-end de mars 2019 et ras-semblant 14 partenaires. Enfin, le musée est inscrit à l’opération Rendez-vous à l’atelier organisée en octobre par le ministère de la Culture, opération cherchant à valoriser les « ateliers d’artistes ».

1.4.2. Nuit européenne des musées

Le samedi 19 mai, le musée Rodin de Meudon a ou-vert ses portes au public de 17 heures à minuit à l’occasion de sa participation à la Nuit européenne des musées. Outre l’offre culturelle largement aug-mentée, le musée participait au dispositif La Classe, l’œuvre ! cf. 1.2.1. Cette opération draine chaque an-née des familles venues en nombre découvrir les restitutions de leurs enfants. Dans le cadre des pro-ductions de La Source Rodin, les visiteurs ont dé-couvert un monumental « chien-lion » composé de l’assemblage de matériaux recyclés et soudés par des jeunes du village éducatif Saint-Philippe à Meu-don, sous la conduite de l’artiste Aurélien Boiffier. L’ensemble du site a bénéficié d’une mise en lumière exceptionnelle, rouge et or, afin d’en révéler les dif-férentes ambiances. La salle des antiques accueillait l’accrochage des travaux d’élèves, réalisés dans le cadre du dispositif eac La Classe, l’œuvre ! Les étu-diants en médiation de l’École du Louvre, ainsi que les équipes du musée, se tenaient dans ces diffé-rents espaces pour des « points parole » ou pour


l’accueil et l’orientation du public. La soirée a été marquée par une très belle fréquentation, avec 2 251 visiteurs.

La communication web s’est déclinée sur le site internet, les réseaux sociaux et la newsletter. La page Nuit européenne des musées du site a été vue 3 733 fois, dont 1 307 fois le jour de l’événement. Les réseaux sociaux ont couvert l’événement avec 17 tweets (43 840 vues), 12 posts Facebook (151 400 personnes), 7 posts Instagram (13 823 « j’aime ») et 9 stories (vidéo ou vidéo visible 24h, vues 5 674 fois). La newsletter a été envoyée à une liste de diffusion de près de 20 000 personnes avec le taux d’ouver-ture très satisfaisant de 25,29 %. Nouveauté cette année, le Facebook Live le soir de l’évènement – vi-déo, diffusée en direct, de plus de 22 minutes – a été très bien reçu par la communauté, qui a montré un fort enthousiasme : il a été vu 9 000 fois, partagé 159 fois, a généré 1 250 réactions et 71 commentaires. Ce premier essai conforte le musée dans sa poli-tique vidéo sur les réseaux sociaux. Enfin, la présentation des nouveaux bronzes et en particulier du Baiser a créé un très fort pic d’audience sur les trois réseaux sociaux (Twitter, 8 261 vues ; Facebook, 30 368 vues ; Instagram, 4 400 « J’aime »).

1.5.DES TRAVAUX NÉCESSAIRESLe service logistique et technique (slt) a largement participé à l’opération Meudon 2018 en coordon-nant les travaux nécessaires tout au long de l’année : mise aux normes de la porte de sortie de secours de la galerie des plâtres, embellissement des espaces verts par l’ajout d’une clôture en bois plus conforme à l’esprit du lieu que les célèbres barrières « Vau-ban »... Deux plateformes ont été créées afin de rece-voir deux éditions originales en bronze dans l’allée de marronniers. Le terrassement et la création spé-cifique d’un socle ont été pensés en collaboration avec le service de la conservation afin d’installer la reproduction monumentale en résine du Monument à Balzac. Enfin, le slt a piloté la préparation et la transformation de l’atelier des antiques, transformé en salle d’exposition permanente.


Journée ensoleillée d’automne pour accueillir les dessinateurs dugroupe Urban sketchers.

Journées du patrimoine, découverte avec la directrice de la nouvelle offre culturelle par la présidente du conseil d’administration du musée, la directrice de la communication de ccr (mécène) et le maire de Meudon, Denis Larghero.

25 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | 2. Conserver, étudier, exposer le patrimoine

2.1. COLLECTIONS

2.1.1. Acquisitions

→ ANNEXE 1 | Acquisitions et enrichissement des fonds

→ ANNEXE 2 | Commission d’acquisition

Acquisitions, préemption en vente publiques, dons, ont permis d’enrichir tous les domaines de collec-tions, notamment celui du dessin grâce à deux pré- emptions en vente publique : deux « dessins noirs », dont Couple enlacé ou Étude pour le Baiser, qui complète deux dessins figurant des couples mis en relation avec le groupe du Baiser, et révèle une mise en œuvre précoce de la technique des papiers dé-coupés. Il a trouvé immédiatement sa place dans l’exposition Rodin, dessiner, découper. Le passage sur le marché de deux carnets de Rodin (années 1905-1907) et leur acquisition constituent un événe-ment rare car la quasi-totalité des carnets de notes et dessins de l’artiste est conservée dans les archives du musée. Tels un atelier portatif, les carnets ac-compagnaient les moindres déplacements de Rodin et ont ainsi traversé la vie et la carrière du sculpteur. Ceux-ci contiennent des descriptions architectu-rales, des croquis, des notes prises au cours de sé-jours en vallée de Loire.

Le fonds consacré aux collaborateurs de Rodin et ses archives relatives au vivant de l’artiste s’est éga-lement enrichi d’éléments très divers, du dessin au marbre en passant par la céramique : un portrait de Rose Beuret par Jeanne Bardey (1872-1954), artiste lyonnaise qui a fréquenté le sculpteur de 1909 à 1916, dont le musée conserve déjà un fonds de des-sins et d’estampes, renouvelle la vision de la femme de Rodin ; Aux Cerises, un marbre de Louis Mathet (1853-1920, praticien de Rodin entre 1893 et 1917), qui montre une fidélité à l’art de Rodin par l’emploi du non finito et la manière de remployer un sujet créé à l’origine pour un autre groupe, en l’occurrence une fontaine ; un vase dit « Saïgon », Satyres et Nym-phes (1899), a aussi été acquis ; il est dû à Jules Des-bois, collaborateur très proche de Rodin qui a tra-vaillé à ses côtés pour la Manufacture de Sèvres, et il est en tous points comparables aux vases de Rodin. Un lot de 49 photographies (de 1880 à 1920), proba-blement du fonds d’une agence photographique ou d’un journal, a intégré les collections ; il compte notamment un portrait inédit de Rodin, ainsi que des vues de l’hôtel Biron de son vivant. Enfin, un don de 24 pièces d’archives liées à Jacques Étienne Guichard, écuyer du duc de Biron, a apporté des

informations nouvelles sur l’histoire de l’hôtel Biron avant l’installation d’Auguste Rodin.

Cette année a aussi été l’occasion d’inventorier 276 photographies contemporaines, tirages sélection-nés parmi un peu plus de 1 100 photographies don-nées au musée Rodin par des photographes contemporains. De nombreux photographes de-mandent à travailler au musée depuis les années 1980 et donnent en échange des exemplaires de leurs travaux. Quarante-cinq photographes sont présents dans ce fonds, qui témoigne de l’intérêt ja-mais démenti que les artistes contemporains portent à Rodin, et donne à voir les œuvres et les lieux d’une manière différente. Le musée a aussi ac-quis 5 tirages numérotés de Julien Vallon, de la série M.A.G., Musée Rodin – Series of 5. Il s’agit de prises de vue réalisées dans le cadre d’un reportage photo-graphique pour le magazine Marie-Claire, où la danseuse étoile Marie-Agnès Gilot, choisie comme ambassadrice de l’exposition Rodin et la danse (avril-juillet 2018), pose dans le musée au milieu des sculptures. Ces tirages sont numérotés et le musée bénéficie des numéros 1. Enfin, un fonds de photo-graphies et de documents liés au Crazy Horse Sa-loon a été acheté ; il comporte notamment un en-semble de photographies de Giancarlo Botti, prises en 1967 lors d’une soirée de commémoration des 50 ans de la mort de Rodin, à l’occasion de laquelle des danseurs et danseuses du Crazy Horse ont posé nus à la manière de sculptures de l’artiste. La danseuse Truda d’Hambourg avait été élue « Miss Rodin » à l’issue de cette soirée.

2.1.2. Conservation, restauration

→ ANNEXE 3 | Restauration et conservation préventive

→ ANNEXE 4 | Commission de conservation et restauration

Le mandat des huit membres nommés de la com-mission de conservation et restauration étant arrivé à échéance le 28 mai 2018, cinq ont été reconduits et trois nouveaux accueillis. Ces spécialistes couvrent la majorité des domaines de collections conservées au musée avec une dominante du côté de la sculp-ture.

En conservation préventive, pour les œuvres gra-phiques et photographiques, le travail de recon– ditionnement (reprise des montages inadaptés, renouvellement des boîtes et pochettes...) a été poursuivi. Le musée a organisé deux journées de veille sanitaire dans la réserve des antiques, ainsi qu’une journée de dépoussiérage des antiques et une journée de dépoussiérage du mobilier dans la villa des Brillants, à Meudon. Il a aussi poursuivi un chantier pluriannuel de conservation préventive,

dans la réserve du mobilier, ainsi que sa politique de conservation préventive des fonds graphiques (dépoussiérage et reconditionnement des dessins d’Auguste Beuret, fils de Rodin). Pour les sculptures, les actions de conservation préventive ont concerné l’entretien des collections (dépoussiérage des sculp-tures exposées en salles et dans les jardins) et les dispositifs de présentation (semelles en bois pour faciliter les manipulations de grands plâtres). Ont été en outre réalisés par un restaurateur des embal-lages spécifiques pour le transport de deux plâtres d’une très grande fragilité, destinés à être présentés dans l’exposition Rodin et la danse : ces caisses ara-chnéennes, faites de fins tasseaux proposant des calages très ajustés et sans contrainte, ont permis un transport sans aucun dégât.

En conservation – restauration, comme les années précédentes, la majorité des restaurations de photographies, de dessins et de sculptures a été réalisée à l’occasion de prêts pour des expositions, en par-ticulier Rodin and the Art of Ancient Greece (Londres) et Pas-de-deux : Auburtin, Rodin et la danse (Aix-les-Bains) mais aussi à l’occasion des expositions in situ de l’année : Rodin et la danse et Dessiner, découper. L’exposition Dessiner, découper a été l’occasion de procéder au remontage des quatre-vingt-dix papiers découpés en vue d’une présentation unifiée qui les mette en valeur, les dis-tingue et permette aussi de les encadrer à la manière de Rodin. La politique de restauration fondamentale des bronzes du jardin de l’hôtel Biron a été poursui-vie, avec d’une part le Balzac monumental et d’autre part L’Ombre, grand modèle. Le renouvellement de la présentation des collections a été l’occasion de restaurer un meuble de la collection de Rodin.

Plusieurs campagnes de fond sont menées dans le cadre de recherches sur les collections. Dans le do-maine des antiques, accompagnant le partenariat de recherche avec le CRES (centre de recherches égyptologiques de la Sorbonne), le programme de restauration de la collection égyptienne s’est pour-suivi avec le nettoyage, le re-fixage et la consolida-tion de statuettes en bois et en pierre et d’objets en bronze ; ces opérations s’accompagnant d’analyse d’essences de bois ou de sels. Dans le cadre de l’étude des peintures en vue de la publication du ca-talogue de la collection, quatre œuvres d’amis de Rodin ont été restaurées, dont L’Été de John Lavery, auquel le traitement a rendu une grande luminosité et la touche vigoureuse du peintre. Parallèlement au séminaire, co-dirigé par le musée et l’École du Louvre, sur les carnets de Rodin, ceux-ci ont fait l’objet d’un important traitement physique, en adaptant les types d’interventions au cas par cas et selon les altérations. Cette campagne vise, de façon générale, à renforcer la structure des carnets et à les munir d’étuis individuels sur mesure.

En vue de la préparation du catalogue des marbres de Rodin, une collaboration avec le c2rmf a été en-gagée sur les maquettes préparatoires, avec, pour première opération, la maquette en plâtre du Mo-nument à Claude Lorrain, modèle de fonderie pré-sentant des particularités, comme l’utilisation de pâte à modeler pour rendre certains détails. Enfin, un mémoire de restauration du diplôme de l’École supérieure des beaux-arts de Tours a été soutenu cette année sur un Torse de l’athlète américain : le travail effectué s’est traduit par une proposition de remontage très intéressante de l’œuvre, jusqu’alors très fragmentaire, et la recherche a permis d’avancer sur la connaissance des techniques d’agrandisse-ment dans l’atelier d’Henri Lebossé. ccr, mécène de la saison 2018 du musée, a participé à ces restaura-tions.

2.1.3. Gestion des collections

2.1.3.1. Récolement décennal—Régie des œuvres

→ ANNEXE 5 | Récolement des collections

L’année 2018 est celle du véritable lancement du deuxième récolement décennal au musée Rodin. Le plan de récolement a été transmis au service des Musées de France. Tous les domaines de collection ont pu faire l’objet de campagnes de récolement. Douze campagnes ont été conduites et ont permis de dépasser l’objectif fixé pour 2018. Un protocole de saisie commun a été formulé et testé dans le mo-dèle de récolement de l’outil de gestion.

On compte 83 chantiers « départ exposition » répar-tis sur les deux sites (soit 26 chantiers sur Paris, et 57 chantiers sur Meudon), pour les prêts 2018, et 25 chantiers pour les prêts 2017 (soit 14 sur Paris et 11 sur Meudon) tous pris en charge par 8 transporteurs différents. Certains convoiements d’œuvres ont été répartis et assurés par 8 agents de la conservation, certains ont pu être mutualisés avec d’autres insti-tutions pour un peu plus de 950 œuvres. 5 autres chantiers ont également mobilisé la régie des œuvres : l’organisation et la planification du trans-port aller et retour des deux expositions Rodin et la danse, 2018 et Dessiner, découper, 2018-2019 pré-sentées dans l’espace de la chapelle à Paris (650 œuvres) ; le chantier de démontage Mirbeau dans l’hôtel Biron (26 œuvres) ; enfin et surtout deux chantiers sur le site de Meudon liés à la Nuit euro-péenne des musées et aux Journées du patrimoine (dans l’atelier des antiques), pour un peu moins de 150 œuvres. Enfin, la régie s’est vue également confier un peu plus de 10 chantiers de mouvements d’œuvres : à Paris, aménagement d’une réserve « mobilier muséographique » ; transferts d’œuvres en amont et en aval d’événements liés aux locations


Auguste Rodin (1840-1917), Étude pour le Baiser, 1880-1889, crayon graphite, encre (plume et lavis), gouache sur papier découpé et collé sur papier vélin imprimé, H. 16 L. 8,2 cm, D.9533

Ce dessin qui fait partie des très beaux dessins « noirs » de Rodin a été acquis par préemption en vente publique en mars 2018. À l’examen attentif on découvre qu’il s’agit d’un papier découpé collé.

Otto Wegener (1849-1924), Portrait d’Edward Steichen,vers 1906, tirage pigmentaire (gomme bichromatée), Ph.18300

Le photographe américain Edward Steichen (1879-1973) travaille aux côtés de Rodin pendant un an dans son atelier. Il y photographie les sculptures et exécute plusieurs portraits du maître. Au-delà de la collaboration artistique, les deux hommes nouent une amitié sincère.


d’espaces ; à Meudon, travaux dans la galerie des plâtres, transferts d’œuvres pour des chantiers de restauration « hors les murs » et des prises de vue ; idem dans les collections permanentes et les réserves de Paris et de Meudon.

2.1.3.2. Documentation des œuvres

Le travail de documentation s’effectue via la base de données, le dépouillement, le suivi des ventes publiques et les dossiers d’œuvres.

Un état des lieux des fonctionnalités de l’application de gestion a été réalisé en décembre 2018. Afin de faire aboutir les évolutions demandées, un groupe des utilisateurs s’est constitué afin de mutualiser les informations. Pour uniformiser la saisie des don-nées, des chartes de saisie ont été réalisées : mouve-ments d’œuvre, valeurs d’assurance, estimations, dimensions complexes, projets de restauration. Des aménagements ont été opérés afin de pouvoir re-verser les informations concernant le corpus des moules conservés par l’institution, au titre des objets documentaires. Toutes les données photographiques concernant ces moules ont été réunies dans un dossier dédié, accessible sur le serveur de la conservation. Le dépouillement (29 ouvrages et 8 périodiques) reste une activité fondamentale pour alimenter les outils de recherches (dossiers d’œuvres, dossiers documentaires et base de données). Les in-formations sur les œuvres d’Auguste Rodin passant en vente publique sont saisies dans la base. La créa-tion des dossiers d’œuvres a concerné environ 500 photographies et 250 sculptures en plâtre. Les dos-siers d’œuvres des gravures des artistes autres que Rodin ont été réorganisés, reclassés et créés pour ceux qui n’existaient pas.

Un chantier de réflexion a été lancé en vue de la ré-organisation des deux documentations du musée. Le besoin d’espace pour le développement des dos-siers d’œuvres est urgent. Afin d’intégrer cet objectif dans le psc 2019-2023, une première réflexion a été présentée dans le cadre de la réunion psc du dépar-tement scientifique et culturel. Un état des lieux précis a été établi, les besoins décrits et les pistes esquissées. À partir de ce dernier, un planning des transferts de localisation, de reconditionnement et de réorganisation des contenus avec la documenta-tion générale pourra être établi. Dans ce cadre, la présence d’une stagiaire de septembre à décembre a permis de reverser les fiches de l’ancien Kardex dans les dossiers d’œuvres sculptures ainsi que 3 200 des 6 400 photographies documentaires noir et blanc, réalisées de 1985 à 1990 (les négatifs sont reversés à l’agence photographique pour conserva-tion). La présence d’une vacataire a permis de trier la documentation photographique et de la reverser dans des dossiers d’œuvres qui ont été ouverts à cette occasion.

2.1.4. Politique éditoriale

→ ANNEXE 6 | Partenariats éditoriaux

Les catalogues des deux expositions ont été publiés en partenariat avec les éditions Hazan : Rodin et la danse, élaboré avec le concours de la Courtauld Gal-lery à Londres, et Rodin, dessiner, découper, qui a eu pour défi principal la nécessité de concevoir un che-min de fer ingénieux pour parvenir à répartir 325 œuvres sur 192 pages ; un grand soin a été apporté à la photogravure des papiers découpés ainsi qu’à l’impression du livre. Le Guide des collections a pour sa part été réimprimé en deux langues, dans une ver-sion actualisée en attendant le nouveau guide (prévu en 2019), dont le cadrage et la conception ont occupé toute une partie de l’année 2018. Un travail de re-cherche juridique et de veille éditoriale a été entre-pris afin de pouvoir proposer une convention de par-tenariat au Comité des travaux historiques et scientifiques (cths) pour publier en ligne le cata-logue raisonné des marbres antiques de la collection de Rodin. Enfin, une nouvelle collection « recherche » a été conçue ; elle donnera lieu à deux publications par an dès 2019 ; un premier travail de traduction et d’indexation a été effectué autour du texte que le critique d’art et historien allemand Julius Meier-Grafe a consacré à Rodin au début du xxe siècle.

2.1.5. Défense du droit moral

Un jugement a été rendu par la 31e Chambre correc-tionnelle du Tribunal de Grande de Instance de Paris le 13 novembre 2018. Il était reproché à un commis-saire-priseur d’une part d’avoir tenté de tromper des acquéreurs sur la nature, l’origine et les qualités substantielles d’une sculpture en plâtre du Bourgeois de Calais, Tête de Pierre de Wissant et d’un bronze à patine vert antique du Penseur sur le catalogue de présentation d’une vente aux enchères publiques ; il lui était aussi reproché les actions de « débit, expor-tation ou importation d’ouvrage contrefaisant ». Les sculptures n’avaient été retirées de la vente qu’à la suite de l’intervention du musée Rodin. Le Commis-saire-priseur a interjeté appel du jugement qui l’a déclaré coupable des faits qui lui étaient reprochés. Par ailleurs, le président du Tribunal de Grande Ins-tance de Paris a autorisé le musée Rodin, par ordon-nance rendue le 12 avril 2018, à faire procéder par le ministère d’un huissier de justice à la saisie descrip-tive de plusieurs plâtres stockés dans les locaux d’une Fonderie d’art. Enfin, les marques « Rodin » et « A. Rodin » ont été publiées au Bulletin des marques en Chine le 20 février 2018 et le musée Rodin a pro-cédé auprès de l’inpi le 12 octobre 2018 au renouvel-lement des marques « Alexis Rudier, Fondeur Paris » et « Georges Rudier, Fondeur Paris ».

hautRestauratrices travaillant sur les objets en bois de la collection égyptienne de Rodin en vue de l’exposition Rodin et l’Égypte en 2021.

basRestauration fondamentale du Monument à Balzac dans le jardin de Paris.


2.2. RECHERCHE → ANNEXE 7 | Activités scientifiques

2.2.1. Conseil scientifique

Le conseil scientifique, composé de 8 membres ex-térieurs (historiens de l’art et spécialistes de la sculpture français, italiens et anglais) ainsi que de 8 membres internes chargés des collections patri-moniales, s’est réuni le 7 décembre. Le conseil a pour mission principale d’aider le musée à se positionner sur des choix stratégiques pour l’avenir. Une ré-flexion approfondie sur les éditions originales de bronzes a été au cœur des débats. À partir des textes de loi, du décret d’organisation, des limites du droit et des contraintes de ventes, ainsi que de la docu-mentation rassemblée et synthétisée par les équipes du musée, le conseil scientifique s’est atta-ché à définir les principes et les critères indispen-sables à toute nouvelle édition. Quatorze cas ont pu être débattus afin de garantir le plus strict respect du droit moral de l’artiste dont le musée est le dé-tenteur. L’élaboration de ce document méthodolo-gique se poursuivra en 2019.

2.2.2. Fonds historique et recherche

Parmi les missions de recherche effectuées, celle portant sur Paul Claudel a été des plus enrichis-santes, donnant lieu à l’étude comparée des dif-férents articles (des manuscrits aux publications) de Paul Claudel évoquant Rodin et à celle de l’ensemble de ses propos issus de sa correspondance ou de son Journal. Le recensement exhaustif de toutes ces sources a d’abord permis de combler les lacunes bi-bliographiques du musée le concernant et de porter un éclairage nouveau sur ce corpus. Un important travail a aussi été mené sur l’univers visuel de Rodin, révélant des sources d’inspiration variées. Cette imagerie de formation, d’expérimentation, de docu-mentation ou de méditation constitue l’instrumen-tarium (images et objets) : tantôt instrument de mé-moire, tantôt instrument de mesure, il constitue l’herbier de sa réflexion et de son procédé créatif.

En collaboration avec le Wildenstein Plattner Insti-tute, le musée Rodin a pu entreprendre une cam-pagne de recensement des sources rassemblées par Cécile Goldscheider, ancienne directrice du musée Rodin, au moment de l’élaboration du catalogue rai-sonné de l’œuvre sculpté, dont seul le tome 1 (1840-1886) fut édité par la Bibliothèque des Arts et le Wil-denstein Institute en 1989. Un travail de récolement systématique a été entrepris grâce à une collabora-tion scientifique exemplaire entre l’Institut et le

musée, destinée à servir les deux institutions par l’élaboration d’un inventaire exhaustif. Enfin, la chro-nologie détaillée au jour le jour sur Rodin, sa vie, son œuvre a pu être enrichie au fil des découvertes, per-mettant d’identifier de nouveaux déplacements du sculpteur et de circonscrire les dates de certains évé-nements.

2.2.3. Archives institutionnelles

Le musée demeure depuis 2011 un membre actif du réseau Archives en musées dont les objectifs con-cernent l’organisation de journées d’information thé- matiques, la réalisation de vadémécums ad hoc et de fiches techniques par producteur d’archives. En interne, la priorité a porté sur les réflexions autour de l’ar-chivage électronique, lié aux différents processus de dématérialisation rendus obligatoires depuis quel-ques années. Le service de la conservation a été le service pilote autour duquel a pu être expérimentée la mise en œuvre d’une arborescence des dossiers électroniques. Enfin, le fonds des archives relatives aux acquisitions et dépôts – fonds essentiel pour la connaissance des œuvres et de leur provenance – a été entièrement classé. Les archives institutionnelles ont reçu 8 versements représentant 23,60 mètres li-néaires, soit 157 boîtes d’archives de tous formats.

2.2.4. Bibliothèque

Environ 350 nouvelles acquisitions ont été intégrées au catalogue de la bibliothèque. La politique d’acqui-sition s’est concentrée notamment sur les monogra-phies d’artistes (104), de catalogues d’expositions monographiques et collectives sur Rodin ou Claudel (40), d’ouvrages généraux sur Rodin ou Claudel (27), de documents de théorie et sciences de l’art (21) et d’autres catalogues d’exposition (13). Un récolement et important désherbage du fonds des périodiques en accès libre a également été effectué. Dans le cadre du chantier de reconstitution intellectuelle et phy-sique de la bibliothèque de Rodin, 1 051 ouvrages ac-quis par l’artiste ont été identifiés et récolés, et envi-ron 400 notices ont été créées dans le catalogue en ligne. Enfin, une parfaite maîtrise des fonctions avan- cées du logiciel de catalogage pmb a permis de déga-ger des indicateurs sur l’activité de la bibliothèque (nombre et type d’ouvrages consultés) qui, à terme, permettront d’analyser les besoins et les motiva-tions des lecteurs, d’affiner la politique documen-taire et la valorisation des collections.

2.2.5. Salle de lecture

→ ANNEXE 8 | Consultations en salle de lecture

La salle de lecture a reçu 301 chercheurs contre 376 en 2017, dont 51 venus pour la première fois. Les


documents les plus demandés sont toujours les correspondances reçues par Rodin (presque 500 de-mandes de consultation) puis les dossiers d’œuvres (370 demandes). Les ouvrages les plus consultés sont les monographies d’artistes, les catalogues de salons et d’expositions, les catalogues d’exposi-tions monographiques, les ouvrages généraux sur Auguste Rodin ou Paul Claudel, les travaux universi-taires, les numéros de périodiques et les catalogues d’expositions collectives avec des œuvres de Rodin ou de Camille Claudel. Les nouveaux chercheurs sont moins nombreux que les autres années, en re-vanche leurs demandes sont beaucoup plus spéci-fiques. Pour autant, la fréquentation a occasionné la communication de plus de 1 200 documents et 800 ouvrages de la bibliothèque, et la consultation de 300 articles de presse numérisés, chiffres consi-dérables atteints notamment grâce à la fréquenta-tion assidue d’un seul chercheur entièrement con- sacré à l’élaboration du Répertoire des sculptures françaises (1500-1960) dans les collections pu-bliques américaines (French Census Sculpture, dont le musée est partenaire).

2.2.6. Étude scientifique

des collections et des fonds

2.2.6.1. Programme égyptien

La publication en ligne des antiquités égyptiennes se poursuit en collaboration avec le cres (centre de recherches égyptologiques de la Sorbonne), grâce au soutien du service des Musées de France et du comité scientifique, qui s’est réuni en juin : 82 objets supplémentaires ont été mis en ligne (486 objets sont aujourd’hui publiés et 275 restent à mettre en ligne). Le musée Rodin a achevé la saisie des trois inventaires de la donation, celui d’Étienne Michon pour les marbres et les bronzes, celui de Paul Jamot pour les céramiques et celui de Charles Boreux pour la collection égyptienne. Une chronologie croisée sur Rodin et l’égyptologie (1840-1917) a été établie et sera mise en ligne. Des biographies des égyptolo-gues ayant travaillé sur la collection depuis 1913 sont en cours d’élaboration et seront accessibles via l’onglet Égyptologie au musée Rodin.

2.2.6.2. Carnets d’Auguste Rodin

Pour la cinquième année consécutive, le séminaire « Sculpter/écrire : les carnets de Rodin dans leur con-texte », s’est poursuivi en partenariat avec l’École du Louvre. L’examen « paléographique » des carnets né-céssite de s’affranchir de toute syntaxe et ortho-graphe pour parvenir à percer le secret de la pensée du sculpteur. Une fois la transcription achevée, les élèves disposent de l’ensemble des fonds d’archi-ves pour l’élaboration d’un appareil critique idoine. L’analyse de toutes ces sources reste le moyen es-sentiel et privilégié pour contextualiser les titres

d’œuvres, noms propres et autres informations re-censées par Rodin. Ce séminaire aura permis l’étude et la transcription de 7 nouveaux carnets sur un total de 150.

2.2.6.3. La Bibliothèque de Rodin

Le musée Rodin s’est associé cette année avec l’Ins-titut d’Histoire de l’Art et de Muséologie de l’univer-sité de Neuchâtel autour d’un projet muséal : « Le Livre et le Ciseau. Bibliothèque des ouvrages acquis par Auguste Rodin ». Sept étudiants se sont consa-crés à l’analyse du contenu et de la forme des livres achetés par l’artiste lui-même. Au musée, l’étude approfondie des ouvrages dédicacés à l’artiste a permis de renseigner un tableau descriptif (ouvrages naturellement massicotés, totalement ou partielle-ment coupés, annotés…). Une publication scienti-fique et la mise en ligne permettront de valoriser ce corpus historique et patrimonial, constitutif de la bibliothèque de Rodin, d’étudier les motivations va-riées qui lièrent l’artiste à ses quelques 2 000 ou-vrages tout en dessinant un profil de Rodin lecteur.

2.2.7. Journées d’études

→ ANNEXE 9 | Journées d’études

Trois journées d’études ont été organisées dans l’au-ditorium du musée Rodin en lien avec l’actualité du musée ou la programmation des expositions. La première intitulée « Entrez dans la danse », s’est te-nue le 25 mai en lien avec l’exposition Rodin et la danse. Celle du 15 juin consacrée, pour la sixième année consécutive, à l’actualité de la recherche en sculpture, a été réalisée avec l’université Paris 8 Vincennes-Saint-Denis et en collaboration avec Paul-Louis Rinuy, professeur à Paris 8. Ces ren-contres, qui s’adressent aux doctorants, jeunes doc-teurs et conservateurs, ont permis de présenter des mises en perspective nouvelles, toutes en lien avec le thème « Sculpture et Fragilité ». Enfin, la dernière journée, le 5 octobre, a été réalisée avec Adriana Sotropa, maître de conférences à l’université Bor-deaux-Montaigne, sur « La sculpture symboliste » afin d’établir une chronologie et d’étudier ses réper-cussions à l’échelle européenne.

2.2.8. Agence photographique

→ ANNEXE 10 | Couverture photo de la base des collections

L’activité a permis d’effectuer 82 journées de prises de vue, soit 4 100 photographies, parmi lesquelles 26 journées, soit 2 609 photographies, sont venues enrichir le fonds iconographique grâce aux catalogues d’exposition du musée ou extérieures : Au-guste Rodin. Un grande scultore al tempo di Monet,


à Trévise ; Pas de deux : Auburtin, Rodin et la danse au musée Faure d’Aix-les-Bains et Rodin et les Mouvements de danse. Le sentiment de l’être est un débordement au lam de Villeneuve d’Ascq. Ont également été préparés les catalogues de 2019 : Rodin – Giacometti à la fondation Pierre Gianadda à Martigny et Rodin – Nauman au musée d’Art mo-derne de Sarrebrück. Parallèlement, en collabora-tion avec la conservation, des journées de prises de vue ont enrichi la base ; une partie d’entre elles (10 journées), a été confiée à deux photographes exté-rieurs pour 29 œuvres, essentiellement de grand format. Pour les photographies anciennes, 481 con-tretypes ont été réalisés ainsi que 110 prises de vue de dessins. Le service culturel a sollicité l’agence 9 jours afin de suivre les activités pédagogiques (569 photographies). La vie du musée a absorbé 11 journées (277 photographies). Les deux sites ont fait l’objet de 10 journées de prises de vue (190 photo-graphies) pour en renouveler l’iconographie. Lors de la soirée « Love », 139 couples – le double de l’an der-nier – ont été photographiés.

Sur le plan commercial, les recettes proviennent surtout des projets d’exposition Rodin and the Art of ancien Greece au British Museum et Rodin, Bran-cusi, Carl Andre… Le socle au MUba Eugène Leroy à Tourcoing, ainsi que de la publication Rodin-Rilke par Gallimard. De nombreux partenaires culturels et commerciaux ont participé au chiffre d’affaires : 4 1 635 € soit 66 factures. Les partenaires étrangers représentent 42 % du chiffre avec pour principal ac-teur le British Museum.

2.3.EXPOSITIONS TEMPORAIRES ET PRÊTS D’ŒUVRES → ANNEXE 11 | Présentation et fréquentation des expositions temporaires

2.3.1. Rodin et la danse

7 avril – 22 juillet 2018

L’exposition Rodin et la danse a réuni 177 œuvres des collections du musée, dont une cinquantaine de sculptures, autant de dessins, une quarantaine de photographies, ainsi que des moules et des antiques de la collection de Rodin. Partie d’une étude

technique approfondie menée sur les dessins et sculptures de la série des Mouvements de danse, qui en renouvelait complètement la compréhension, l’exposition a mis en évidence les recherches plas-tiques de Rodin pour restituer le corps dansant dans toute sa complexité. Entre grâce et tension, envol et chute, toute l’œuvre du sculpteur est en effet traver-sée par cette ambition commune à la danse et à la sculpture d’échapper à la gravité, autour de la ques-tion centrale de l’équilibre. Ce projet s’est également attaché à expliciter ces œuvres à la lumière des rela-tions de Rodin au monde de la danse et aux dan-seurs, qui s’inscrivent dans le contexte des préoccu-pations du milieu artistique de l’époque. L’exposition montrait ainsi la fascination de Rodin pour Loïe Ful-ler, Isadora Duncan, la japonaise Hanako ou encore les danseuses cambodgiennes, ainsi que les repré-sentations anciennes de figures dansées présentes dans sa collection d’antiques.

Élaborée dans le prolongement de la collaboration avec le Courtauld Institute pour l’exposition Rodin and Dance montrée à Londres fin 2016, cette expo-sition a également bénéficié d’un écho en région grâce au prêt d’une sélection de 27 œuvres au mu-sée d’art moderne de Villeneuve d’Ascq (lam) pour l’exposition-dossier Rodin et les Mouvements de danse (28 septembre 2018 – 6 janvier 2019) en ac-compagnement de l’exposition Danser Brut.

Un programme intitulé « Dessine les danseuses cambodgiennes comme Rodin », ouvert à tous les publics, s’est déroulé devant La Porte de l’Enfer le dimanche 8 mai. Les danseuses du ballet royal du Cambodge, de passage à Paris, ont accepté de prêter leur concours pour cet atelier, donnant l’occa-sion aux amateurs de dessiner librement les poses qui avaient ravies Rodin. Le 3 juin, un programme d’éducation artistique et culturelle « Rendez-vous chez Rodin » proposait aux visiteurs de participer à l’installation chorégraphique créée par Jordi Galí, Cie Arrangement provisoire, intitulée PX8 et conçue en partenariat avec La Briqueterie, cdcn du Val- de-Marne. La chorégraphie était constituée de 120 structures de corps où les 5 interprètes étaient à la fois matériaux et bâtisseurs, construisant des archi-tectures éphémères, provoquant équilibres et désé-quilibres. En sus du spectacle, trois ateliers ont inté-gré les participants à cette recherche chorégraphique. La fréquentation pour la journée s’est élevée à 3 002 visiteurs, un vrai succès.

2.3.2. Rodin, dessiner, découper

6 novembre 2018 – 7 avril 2019

Poursuivant l’étude de son exceptionnel fonds gra-phique constitué de plus de 7 000 dessins, cette

Exposition Rodin et la danse, vues de l’exposition. Christine Lancestremère, commissaire de l’exposition présente l’exposition à l’équipe de direction de ccr, mécène de la saison 2018 du musée.

exposition invitait à découvrir les papiers découpés de Rodin, œuvres singulières et méconnues, à tra-vers un parcours d’environ 250 objets dont plus de 200 dessins, une trentaine de sculptures et une sé-lection issue de la collection personnelle de Rodin. L’exposition était centrée sur le corpus complet mais restreint de la centaine de dessins découpés conservés dans les collections, accompagné de quelques rares autres exemples connus à l’extérieur, en provenance des musées de la ville de Berlin, de l’université de Princeton, du musée des Arts décora-tifs et deux collections privées. Une analyse tech-nique, iconographique et historique, couplée à la présentation en parallèle d’autres dessins et d’une sélection de sculptures, permettait d’analyser la démarche de Rodin pour montrer la diversité et la richesse des pratiques novatrices du sculpteur au-tour de la notion plus large d’assemblage, qui connaîtra une grande postérité dans les beaux-arts au xxe siècle.

Découpages et collages de l’exposition Dessiner, découper ont fourni un thème d’atelier pour 55 élè-ves de 4 lycées. Le collège Jean Charcot de Fresnes, les classes relais de L’Haÿ-les-Roses, le lycée des métiers Alfred Costes de Bobigny et le lycée des métiers Eugénie Cotton de Montreuil, ont participé à un accrochage intitulé Regards d’adolescents sur Rodin. Cette exposition a rassemblé les travaux des élèves dans la galerie d’arts graphiques et donné lieu à un vernissage le 27 novembre. Pendant les va-cances de Noël, les visites en famille dans l’exposi-tion ont fait le plein. Grâce à une médiation adaptée, découpages et collages ont permis aux publics de tous les âges de s’initier à cette forme particulière d’expression.

2.3.3. Programmation de la

galerie des arts graphiques

Steichen / Rodin : un dialogue. À l’occasion de la visite officielle du Grand-duché du Luxembourg le 20 mars, le musée Rodin a présenté une exposi-tion-dossier Steichen / Rodin : un dialogue. Une sé-lection de reproductions photographiques d’après des tirages originaux issus des collections du mu-sée Rodin mettait en valeur la collaboration artis-tique entre Edward Steichen (1879-1973), photo-graphe américain d’origine luxembourgeoise et Auguste Rodin. À partir de leur rencontre en 1901, Steichen a exécuté plusieurs portraits du maître et photographié nombre de ses sculptures dans l’ate-lier. Les images nocturnes de la célèbre série photo-graphique d’après le Monument à Balzac étaient bien sûr mises à l’honneur. L’exposition a été créée en association avec le musée national d’histoire et d’art du Luxembourg (mnha) et entièrement finan-cée par l’ambassade du Luxembourg à Paris.

Mac Adams – Patrick Hourcade : deux photographes chez Rodin. Tout au long de sa carrière, Rodin a collaboré avec des photo-graphes. Après sa mort, son mu-sée a poursuivi sa pratique en permettant à des photographes, de pouvoir se confronter à son œuvre dans le but d’en donner une interprétation personnelle. La présente exposition-dossier a été l’occasion de valoriser, auprès des publics, la démarche artis-tique de deux photographes ayant porté un regard singulier sur l’œuvre et l’univers de Rodin. Mac Adams (né en 1943) a fait découvrir la villa des Brillants – où Rodin vécut à la fin de sa vie – dans le reflet d’une boule de mé-tal polie comme un miroir. Patrick Hourcade a quant à lui capté des images de nuit à Paris et à Meu-don. Il a ainsi fait émerger les formes sculptées du Penseur, d’Iris ou encore de l’Étude de robe de chambre pour Balzac.

2.3.4. Expositions hors

les murs

et prêts importants

→ ANNEXE 12 | Mouvements d’œuvres et prêts sortants

→ ANNEXE 13 | Commission des prêts et dépôts

Le musée participe à de nombreuses expositions en France et à l’étranger par ses prêts. Dans le cadre de projets significatifs, une collaboration scientifique accompagne l’exposition. Ces prêts et expositions hors-les-murs contribuent au rayonnement du sculpteur et du musée et permettent d’étudier et de restaurer des œuvres de la collection. Ils contribuent aussi à financer l’activité du musée par les recettes générées dans le cas d’institutions non susceptibles de prêter en retour ou d’opérations exceptionnelles. Le musée a prêté 344 nouvelles œuvres au total pour des projets inaugurés en 2018 et organisés par une trentaine d’emprunteurs, dont 19 en France et 11 à l’étranger (2 aux États-Unis, 1 en Australie, 1 aux Émirats arabes et 7 en Europe dont 2 en Italie, 2 en Grande-Bretagne, 2 en Allemagne et 1 en Suède). Le musée participe au Louvre Abu Dhabi.


Soirée donnée par le Grand-Duc du Luxembourg au musée. Visite de l’exposition Rodin /Steichen, un dialogue par son commissaire Hélène Pinet.

Exposition Rodin, dessiner, découper, vues générales de l’exposition.

Monsieur et Madame Prat, prêteurs, avec Catherine Chevillot, directrice du musée et Sophie Biass-Fabiani commissaire de l’exposition.

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Le musée Rodin multiplie les prêts aux musées en région. Vues des expositions Rodin, Matruchot et Fenaille au château de Montal et Pas de deux, Auburtin, Rodin et la danse au musée Faure d’Aix-les-Bains.

Importante exposition au British Museum à Londres, Rodin and the art of ancient Greece (co-commissaire, Bénédicte Garnier).

38 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | 3. Différencier l’offre culturelle aux publics

2.3.4.1. En France

Parmi les 151 prêts accordés en 2018 à des exposi-tions sur le territoire français, le musée a contribué, plus particulièrement, à plusieurs expositions au-tour de Rodin réalisées par des musées de France. Ces expositions ont été accompagnées, sur le plan scientifique, par des textes de catalogue et des con- férences : le musée français de la Carte à Jouer à Issy-les-Moulineaux, qui conserve le fonds Cruet, a ainsi emprunté 21 œuvres pour l’exposition Au-guste Rodin et son mouleur Paul Cruet, présentée de décembre 2017 à fin août 2018 et vue par 17 880 visiteurs ; le musée des beaux-arts d’Orléans) a or-ganisé l’exposition Rodin sous l’œil du photographe E. Berry avec 34 prêts du musée, qui a accueilli plus de 20 000 visiteurs entre le 13 janvier et le 15 avril 2018 ; le musée Faure à Aix-les-Bains, qui abrite la deuxième collection Rodin de France, a présenté du 6 octobre 2018 au 6 janvier 2019 l’exposition Pas-de-deux : Auburtin, Rodin et la danse qui incluait 33 prêts des collections ; le château de Montal a ouvert en novembre l’exposition Rodin, Fenaille, Matru-chot, qui inclut 9 prêts du musée, pour expliciter les liens entre Auguste Rodin, Maurice Fenaille, le mé-cène et collectionneur de Rodin à l’origine de la res-tauration du château et Émile Matruchot, artisan de sa remise en état et praticien du maître.

2.3.4.2. À l’étranger

En plus des 27 prêts accordés en 2018 à des exposi-tions à l’étranger, le musée a fait voyager 2 de ses expositions et coproduit 2 expositions Rodin à par-tir de ses collections : Kiefer – Rodin à la Fondation Barnes à Philadelphie (17 novembre 2017 – 12 mars 2018) était la version américaine de l’exposition pa-risienne (voir le rapport d’activités 2017) et a fermé ses portes le 12 mars après avoir accueilli 60 000 visiteurs depuis son ouverture en novembre 2017. El Infierno según Rodin constituait la version cata-lane de l’exposition parisienne L’Enfer selon Rodin (voir le rapport d’activités 2017). Présentée par la Mapfre à Barcelone (10 octobre 2017 - 28 jan-vier 2018), elle a été vue par 54 111 visiteurs.

La ville de Trévise en Vénétie a accueilli au prin-temps une exposition monographique, Rodin, un grand sculpteur au temps de Monet au Musée San-ta Caterina à Trévise (24 février – 3 juin 2018). Elle était présentée dans un musée abrité dans un an-cien couvent classé monument historique et rénové pour l’occasion. Organisée par Linea d’ombra sous le commissariat de Marco Goldin, l’exposition retra-çait les étapes de la carrière du sculpteur à travers un parcours de 73 œuvres prêtées par le musée, dont les grands plâtres originaux du Penseur et de L’Homme qui marche ainsi que les célèbres bronzes de L’Âge d’airain, du Monument à Victor Hugo et du Jean d’Aire. L’exposition faisait écho à l’hommage

consacré en même temps au sculpteur italien Artu-ro Martini (1889-1947), jeune contemporain de Ro-din, au musée Luigi Bailo de Trévise dont il était ori-ginaire. L’exposition, accompagnée d’un catalogue en italien de qualité, a connu un beau succès auprès du public italien comme des touristes étrangers et a reçu au total 63 000 visiteurs.

En Angleterre, le British Museum a présenté, dans un nouveau bâtiment dédié à sa programmation temporaire, Rodin and Ancient Greece au British Museum, Londres (26 avril – 29 juillet 2018), impor-tante exposition consacrée aux relations entre Ro-din et la Grèce antique, élaborée conjointement avec le musée grâce à un prêt exceptionnel de 93 œuvres. Dans le prolongement des recherches menées par le musée Rodin sur la relation de l’artiste à l’Antiqui-té, l’exposition avait pour point de départ la ren-contre artistique et émotionnelle de Rodin avec le Parthénon, qui fut pour lui un sujet d’étude et d’ins-piration tout au long de sa carrière. Un fructueux dialogue thématique permettait d’aborder les diffé-rents aspects de cette relation et de montrer com-ment la puissance de l’art grec, tel qu’il est transmis au xixe siècle dans sa forme fragmentaire, prend une nouvelle dimension face à l’art du xxe siècle. Le par-cours a notamment mis en avant le rapport à la na-ture, à travers les notions de mouvement et d’ex-pression, et introduit à la question du monument, centrale dans l’histoire de la sculpture. Accompagné d’une importante publication scientifique en anglais et d’une riche programmation culturelle, l’exposi-tion a attiré 118 877 visiteurs et été suivie d’une ex-position-dossier itinérante organisée au Royaume-Uni par le British Museum et présentée successi- vement au Abbot Hall Art Gallery à Kendat, au Hol-burne Museum à Bath et enfin à la New Art Gallery de Walsall.



3.1. ACCUEIL DES PUBLICS, FRÉQUENTATION → ANNEXE 14 | Fréquentation du musée

→ ANNEXE 15 | Taux moyen d’ouverture des salles

3.1.1. Fréquentation globale

Du 1er janvier au 31 décembre 2018, le musée Rodin a accueilli 580 460 visiteurs, dont 559 975 à Paris et 20 485 à Meudon. Après deux années portées par la réouverture des espaces rénovés de l’hôtel Biron puis par le Centenaire de la mort de Rodin, les chif-fres accusent donc un léger recul (- 3 %). L’année a été rythmée par la mise en place d’outils de vente et d’amélioration des processus d’accueil. Un nouveau logiciel de billetterie a été installé en février, fluidi-fiant la vente en caisse, accompagné de l’installation de distributeurs automatiques de billets dans le hall d’entrée en juin. Une nouvelle billetterie en ligne dy-namique et adaptée aux besoins du musée a permis, à compter de fin mars, de modifier la répartition des ventes par canaux et donc des flux à l’entrée du musée. En raison d’une meilleure gestion de l’accueil des groupes, les effets de saturation que le musée avait connus en 2016 ne se sont pas ressentis cette année alors que le nombre de groupes a été iden-tique. La vente des audioguides sur la billetterie en ligne a également permis d’améliorer le taux de prise (de 5 % en 2017 à 6 %).

3.1.1.1. Le musée Rodin de Paris

La répartition de la fréquentation sur l’année est de 61 % en haute saison (trimestres 2 et 3) et 39 % en basse saison (trimestres 1 et 4). Depuis 2016, la haute saison a gagné un point chaque année pas-sant ainsi de 59 % à 61 %. La semaine 22 a été la plus fréquentée de l’année avec 16 370 visiteurs et la se-maine 50, la moins fréquentée de l’année avec 4 490 visiteurs.

Le premier trimestre a été marqué par les intempé-ries (neige) propices à la visite des grands établis-sements et non d’un musée dont une partie des col-lections monumentales sont présentées dans un jardin de sculptures, annoncé ainsi dans les guides touristiques étrangers. Par ailleurs, le musée ne pré-sentait alors pas d’exposition temporaire à cette pé-riode. Au mois d’avril, les mouvements sociaux des compagnies de transports (sncf et Air France) ont

été très défavorables au musée Rodin qui a subi une baisse de fréquentation de 14 % sur ce mois habi-tuellement porté par les vacances de printemps et les vacances étrangères de la semaine sainte.

La période estivale (mai – septembre) a été, quant à elle, supérieure à celle de 2017 (+ 2 %), avec de très bons mois de mai (+ 7 %) et septembre (+ 4 %). Les résultats décevants du mois de décembre sont la conséquence d’une activité hôtelière en forte baisse ainsi que d’une journée de fermeture exceptionnelle du musée aux manifestations de décembre. La ré-partition de la fréquentation payante et gratuite au musée Rodin de Paris est similaire à 2016 avec 70 % de visiteurs payants (contre 69 % en 2017). Les mois de mai et de septembre sont les mois où la part de la fréquentation payante est la plus élevée (respecti-vement 75 % et 80 %). La quote-part tarifs plein - ta-rifs réduit reste identique mais le nombre de por-teurs de Paris Museum Pass accueillis au musée Ro-din continue de progresser en 2018. En ce qui concerne les bénéficiaires de la gratuité, la part des jeunes de moins de 18 ans ne cesse de croître depuis 2016 et atteint 37 % de la fréquentation gratuite. Le public 18-25 ans UE comme le public titulaire du Pass Education restent stables. La politique des dimanches gratuits continue d’attirer de nombreux visiteurs (3 000 visiteurs en moyenne). La part des personnes en situation de handicap est aussi en augmentation constante sur les 3 dernières années passant de 2 % de la population gratuite en 2016 à 4 %.

L’exposition Rodin et la danse a accueilli 67 268 visi-teurs du 6 avril au 22 juin 2018, soit 731 visiteurs par jour. Elle a touché 32 % des personnes ayant visité le musée pendant la période. 835 catalogues ont été vendus, soit 1 catalogue pour 81 visiteurs.

L’exposition Dessiner, découper a accueilli 21 628 visiteurs du 6 novembre au 31 décembre 2018, soit 481 visiteurs par jour. Elle sera présentée au public jusqu’au 7 avril 2019. Elle a touché 39 % des per-sonnes ayant visité le musée pendant la période. 457 catalogues ont été vendus, soit 1 catalogue pour 47 visiteurs.

3.1.1.2. Le musée Rodin de Meudon

Grâce aux nouveaux aménagements décrits dans le premier chapitre cf. 1., les temps forts que le mu-sée Rodin de Meudon a connus ont été la Nuit euro-péenne des musées le 19 mai avec 2 379 visiteurs et les Journées du patrimoine avec 1 564 visiteurs (1 174 en 2017). La semaine 42 a été la plus fréquentée de l’année avec 565 visiteurs et la semaine 3, la moins fréquentée de l’année avec 136 visiteurs (hors Nuit européenne des musées et Journées du patrimoine).

3.1.2. Fréquentation des groupes

→ ANNEXE 16 | Groupes accueillis par le musée

Le musée Rodin a accueilli 2 248 groupes en 2018, dont 2 103 à Paris et 145 à Meudon (en augmentation de 27 % par rapport à 2017 – 1 843 groupes). La fré-quentation des groupes a représenté plus de 51 000 visiteurs en 2018, soit 8,9 % de la fréquentation to-tale des musées de Paris et de Meudon (contre 6,7 % en 2017).

Avec la mise en place de la billetterie en ligne, la ges-tion des réservations des groupes a connu une forte évolution. L’ensemble des groupes autonomes ré-serve à présent sur la billetterie en ligne (30 % du total des groupes), qu’il s’agisse d’un groupe payant ou d’un groupe bénéficiant de la gratuité du droit de réservation (titulaire du Pass Education). Ainsi 731 groupes sur 2 248 ont réservé en ligne pour une visite autonome du musée, dont 452 payants et 279 écoles bénéficiaires d’un droit de réservation gratuit ; 28 de ces visites ont eu lieu sur le site de Meudon.

La répartition des groupes entre le public prioritaire et les autres publics est très proche de 2017 ; le public prioritaire passant de 56 % à 55 % et les autres pu-blics de 44 % à 45 % sur l’ensemble des groupes. Les réservations des groupes adultes et 18-25 ans UE ont augmenté de 25 % grâce à l’ouverture de la vente en ligne aux réservations des groupes autonomes d’une part et à une meilleure gestion des demandes de réservation des visites guidées d’autre part.

Les visites guidées représentent 9,5 % des visites de groupes (hors visites pédagogiques du service culturel et visites en groupe des publics handicaps et issus du champ social). Elles sont principalement en français (75 %). Par ailleurs, 597 packs audiophones ont été distribués. Ce sont donc 27 % des visites de groupes qui sont commentées.

En 2018, le public prioritaire venu en groupe a aug-menté de 19 %. Cette croissance se constate principalement sur les visites autonomes du public sco-laire (+ 49 %), ce qui est lié principalement à la fluidité de réservation mise en place via la billetterie en ligne ; 385 visites ont été organisées à Paris par le service culturel autour des publics prioritaires dont 294 pour le public scolaire et 91 pour le public issu du champ social et pour le public en situation de handi-cap. Le nombre de groupes issu du champ social ac-cueilli, a par ailleurs, connu une forte augmentation avec + 23 %.

À Meudon, le nombre de groupes accueillis est stable avec 145 réservations en 2018 et 148 en 2017. Ce-pendant, le public scolaire est en forte augmentation passant de 51 groupes à 81 (+ 59 %). 103 visites ont

été organisées à Meudon par le service culturel au-tour des publics prioritaires dont 69 pour le public scolaire, 27 pour le public issu du champ social et 7 pour le public en situation de handicap.

3.1.3. Audioguides

Un peu plus de 33 000 audioguides ont été loués en 2018, soit un taux de prise de 6 % sur la totalité des publics payants et gratuits pendant les heures d’ou-verture du musée Rodin de Paris. Ce chiffre est en hausse de 17 % par rapport à 2017, qu’il s’agisse de l’offre à destination des adultes (+ 15 %) ou du par-cours enfants (+ 60 %). La mise en vente au cours de l’année des audioguides sur la billetterie en ligne et sur les distributeurs automatiques de billets à l’en-trée a permis d’améliorer les ventes. L’ensemble des langues étrangères proposées est en progression (+ 29 %) : anglais (+ 28 %), allemand (+ 21 %), espagnol (+ 48 %), portugais (+ 36 %), mandarin (+ 1 %). Seules les locations en français affichent un recul (- 11 %).

3.2.ÉDUCATION ARTISTIQUE ET CULTURELLE (EAC) : MÉDIATIONS ET ATELIERS PÉDAGOGIQUES → ANNEXE 17 | Activités eac et création de ressources

3.2.1. Rodin va à l’hôpital

La première édition de Rodin va à l’hôpital avec l’établissement pour enfants Margency-Croix- Rouge s’est poursuivie en 2018 avec une exposition des travaux dans le hall du ministère de la Culture et dans les galeries du jardin du Palais-Royal. Celle-ci a été inaugurée par Françoise Nyssen, ministre de la Culture et l’exposition s’est tenue du 19 juin au 4 septembre. Le second projet, porté par l’Institut Gustave Roussy de Villejuif (dans le cadre

Françoise Nyssen, ministre de la Culture et Jean-Michel Blanquer, ministre de l’Éducation nationale et de la jeunesse choisissent le musée Rodin pour présenter leur programme sur l’eac.


de Culture & Santé) était mené par Camille Park, artiste plasticienne, Véronique Pittolo, écrivain, et Emmanuel Jouaen, vidéaste, en collaboration avec le musée. Ce programme intitulé Rodin, L’histoire d’une mutation poétique s’adressait aux enfants hospitalisés dans le service d’oncologie. Il visait à favoriser l’éveil culturel des enfants et de leurs familles par l’intermédiaire de sorties au musée et de pratiques artistiques. Les séances d’ateliers plas-tique, d’écriture et de montage vidéo au sein de l’hôpital ont abouti à la création d’un film d’anima-tion en stop motion, projeté sur les écrans de l’hôtel Biron à l’occasion de la journée internationale du cancer de l’enfant, ainsi que sur le site internet.

3.2.2. Participation aux dispositifs

pour les jeunes

Le succès des dispositifs d’eac qui donnent la parole aux enfants a incité le service culturel à poursuivre des actions de médiation dans ce sens.

L‘opération Enfants conférenciers, menée à l’initia-tive de deux conseillers de circonscription de l’Aca-démie de Paris, touche chaque année davantage d’élèves, de la grande section de maternelle à la ter-minale. Elle est menée en partenariat avec les mu-sées des Arts et métiers, des Arts décoratifs, du Pe-tit-Palais, auxquels se sont ajoutés cette année, le musée de Cluny, la maison de Victor Hugo, le Mu-seum d’histoire naturelle et le musée de la Poste. Le musée Rodin a accueilli au sein de ce dispositif un public scolaire composé de 9 classes provenant d’écoles du 14e et du 15e arrondissement de Paris, une classe de Clamart et de classes du collège et ly-cée Rodin (soit 270 élèves de la grande section de maternelle jusqu’à la première histoire des arts). Un site internet Enfants conférenciers hébergé par le site de l’Académie de Paris présente le projet et sa restitution.

Dis-moi Rodin vise le public scolaire prioritaire du musée, celui des écoles et collèges en réseaux d’édu- cation prioritaire. Les élèves de deux classes sont associés dans la découverte, la transmission et la réception d’un parcours de visite au musée. Dans ce dispositif, les deux classes étudient chacune la moi-tié du parcours pour la transmettre à l’autre. Le par-cours comprend un choix d’œuvres documentées par le musée dont le fil conducteur était l’expression du mouvement. Le projet a accueilli 12 classes, du niveau de la grande section de maternelle à la si-xième du rep Marie Curie et du rep Gérard Philippe situés dans le 18e arrondissement de Paris, soit 360 élèves.

Les ambassadeurs de Rodin est réalisé en lien avec le groupe académique paci (projets artistiques et culturels inclusifs) dont l’objectif est de faire travail-ler ensemble des classes « ordinaires » et des classes avec des enfants porteurs de handicap. Le musée

Rodin a proposé à une équipe pédagogique réunie autour d’une classe de 6e et d’une classe en ulis (unité localisée pour l’inclusion scolaire) du collège Couperin (4e arr. de Paris) de créer un parcours artis-tique et culturel inclusif prenant appui sur La classe, l’œuvre ! Une sélection d’œuvres sur le thème des hybrides et des monstres a fait l’objet d’un parcours au cours duquel les enfants ont été les guides les uns des autres.

3.2.3. Accompagnement

de la mise en œuvre de l’eac :

ressources et formation

→ ANNEXE 18 | Formations des acteurs de l'Éducation nationale

3.2.3.1. Ressources et journée professionnelle

Dans le cadre de l’anniversaire de l’ouverture du site de Meudon au public, les équipes se sont mobilisées pour proposer des outils de médiation qui per-mettent aux visiteurs de vivre une expérience de la sculpture cf. 1. Deux films d’animation sur La technique du modelage et La technique de la fonte du bronze au sable ont été produits, ainsi qu’un dossier documentaire sur l’exposition temporaire Rodin et la danse pour aider les enseignants à construire leur visite au musée . Des pages internet « ressource » pour La Classe, l’œuvre ! et des restitu-tions de L’Atelier des sculpteurs, C’est mon patri-moine et Rodin va à l’hôpital ont enfin été publié sur le site internet du musée.

Le musée Rodin et l’École du Louvre se sont associés pour organiser le 8 novembre 2018, durant la « se-maine de la sculpture » lancée par Paris Fine Arts, une journée d’étude sur l’eac et la sculpture. L’éta-blissement a souhaité pousser la réflexion sur les spécificités que la sculpture peut permettre de dé-velopper en eac.

3.2.3.2. Formation des acteurs de l’Éducation nationale

Pour les académies de Paris Versailles et Créteil, 270 professeurs ont bénéficié de huit jours de for-mation sur douze sessions. Répartis entre différents thèmes, ces formations abordent aussi bien les thématiques des expositions en cours que des su-jets spécifiques comme « aborder la sculpture avec Rodin », « Voir le mouvement dans les œuvres de Rodin » ou les problématiques de l’eac. Par ailleurs, le service culturel a participé à un séminaire inter-national organisé par l’École du Louvre, le 3 septembre, sur le thème du handicap et des 5 sens. Présen-tation à une vingtaine d’étudiants et de profession-nels étrangers de l’offre culturelle du musée en fa-veur des personnes handicapées avec expérimen- tation d’un « atelier tactile ».

en haut Le musée continue son opération Rodin va à l’hôpital avec les jeunes de l’Institut Gustave Roussy.

en basInstallation chorégraphique de Jordi Galli et ateliers animés lors du Rendez-vous chez Rodin.

3.2.4. Inclure les familles :

restitutions des projets d’eac

et le Rendez-vous chez Rodin

La galerie d’arts graphiques située dans l’hôtel Biron est désormais un lieu de restitution destiné à pré-senter les travaux des jeunes. Après l’espace créé dans la galerie des plâtres à Meudon, il s’agit d’un signal fort pour mettre en lumière les priorités don-nées par le musée à ces actions et notamment son attention à la démocratisation culturelle. Pour cette dernière, le temps fort de la saison en matière de démocratisation culturelle a été le Rendez-vous chez Rodin organisé le dimanche 3 juin pendant l’exposition Rodin et la danse. Les classes ayant participé aux dispositifs Les enfants conférenciers, Dis-moi Rodin, Les ambassadeurs de Rodin avec le musée, ainsi que quelques classes partenaires, ont été invitées à revenir au musée avec leurs familles en leur permettant de valoriser leur connaissance du lieu et des œuvres. L’après-midi, 3 ateliers parti-cipatifs de danse se sont tenus devant Le Penseur. Des photographies des installations chorégraphi- ques étaient prises à l’issue des ateliers et envoyées aux participants. Les ateliers étaient construits en résonnance avec l’installation chorégraphique de Jordi Galí, programmation culturelle accompagnant l’exposition Rodin et la danse. À l’issue du 3 juin, 119 invitations ont été comptabilisées pour une fré-quentation estimée à environ 350 visiteurs ce qui constitue un bon « retour » et une mixité sociale constatée au Rendez-vous chez Rodin !

3.3.CONNAISSANCEET DÉVELOPPEMENT DES PUBLICS

3.3.1. Études de public

Deux études de publics ont été réalisées au musée Rodin de Paris afin d’enrichir la connaissance des vi-siteurs et de cibler des actions de développement à court, moyen et long terme. La première a été réa- lisée par le ministère de la Culture dans plusieurs musées nationaux durant les mois d’avril et de mai « À l’écoute des visiteurs » (aev ; questionnaire admi-nistré sur tablette tactile, 180 questionnaires com-plétés, dont 77 en anglais). La seconde a été réalisée dans le cadre d’un partenariat avec l’École d’Art et de Culture (eac ; questionnaire administré sur ta-blette tactile, 320 questionnaires complétés, dont 196 en anglais). Cette étude s’est déroulée en pé-riode de basse fréquentation, entre le 21 novembre

2017 et le 25 janvier 2018. Les deux enquêtes se sont concentrées sur un public adulte, et donc majoritai-rement payant.Les États-Unis restent en tête des visiteurs interna-tionaux (eac = 34 % ; aev = 41 %) et la moitié des visi-teurs étrangers est originaire d’un pays anglophone. Cependant, pour une très large majorité, il ne s’agit pas d’une première visite de Paris (69 %). Le public est principalement composé de femmes (eac = 58 % ; aev = 72 %) et de primo visiteurs (eac = 76 % ; aev = 70 %). Ce public est par ailleurs consommateurs d’offres culturelles. En moyenne, les visiteurs du mu-sée Rodin effectuent cinq visites par an d’un musée ou d’une exposition. Dans les deux enquêtes, les vec-teurs de notoriété principaux sont le bouche-à-oreille et la connaissance de longue date de l’exis-tence du musée. Viennent ensuite les guides touristiques et le site internet du musée. Dans l’étude eac, il ressort que le site internet est utilisé particu-lièrement pour les informations pratiques afin de préparer la visite (72 %). Par ailleurs, 70 % des tou-ristes français utilisent internet pour organiser leur voyage. Les visiteurs étrangers préparent leur séjour entre 1 à 3 mois en avance (58 %) et ils sont 66 % à utiliser internet.

L’étude « À l’écoute des visiteurs » affiche un bon ni-veau de satisfaction dans l’ensemble (92 % dont 45 % très satisfait). Un quart des visiteurs estime que la visite a dépassé leurs attentes. Le musée atteint un score de recommandation de 54,5 dont 62 % jugent que le musée Rodin est un « incontournable ».

3.3.2. Soirée Love, 14 février 2018

Pour sa seconde édition, la soirée Love a doublé le nombre de participants de 19 h à 23 h. Ils étaient près de 600 à se livrer aux déambulations poétiques. Mu-siciens dans les salles, livrets et conférencières en point parole, photo-call au pied de l’escalier, comé-diens en extérieurs ont permis, à un public principa-lement primo-visiteur de découvrir le musée dans un contexte féerique. Cette politique événementielle permet d’attirer un public amateur d’« événements » voulant vivre une expérience différentes des visites traditionnelles. La presse a joué le jeu de cette Saint-Valentin originale apportant une visibilité forte à l’événement et donc à l’établissement.


en haut et au centreExposition Rodin et la danse, deux programmes marquants : l’atelier de dessin avec le ballet royal du Cambodge et le reportage dans Marie-Claire avec la danseuse étoile, Marie-Agnès Gilot, ambassadrice de l’exposition.

en basSoirée Love, un succès renouvelé pour une Saint-Valentin cuturelle au musée Rodin.


3.4.COMMUNICATIONL’année Meudon 2018, largement décrite dans le premier chapitre, a été un des événements phares de l’année pour le service. Publicité, signalétique, relations presse, relations publiques, tout a été mis en œuvre pour donner au site de Meudon une visi-bilité bien supérieure aux autres années.

3.4.1. Presse, publicité,

événementiel, partenariats

La stratégie visuelle des publicités autour de la pro-grammation du musée a évolué cette année : optant pour des images détourées, traitées sur des fonds de couleur vives, le musée entreprend une commu-nication, audacieuse, gaie, colorée et extrêmement visible. Au-delà des actions entreprises autour de l’exposition Rodin et la danse, deux événements res- teront marquants : un partenariat avec le magazine Marie-Claire et la danseuse Marie-Agnès Gilot. Ce magazine a publié un reportage photos de 16 pages de Marie-Agnès Gilot, dansant autour des œuvres du musée intitulé « Rodin et la danseuse ». Marie- Agnès Gilot a également participé à des interviews, devenant l’ambassadrice de l’exposition. Cette visi-bilité, par le truchement d’une personnalité, donne un nouveau type d’audience au musée Rodin dans la presse. L’atelier de dessin organisé pendant l’ex-position Rodin et la danse cf. 2.3.1. a apporté la preuve de la force des réseaux sociaux comme outil de communication. Un post sur Facebook annon-çant l’atelier de dessin a permis d’attirer 100 dessi-nateurs que le musée s’était fixé.

En seconde partie d’année, l’exposition Rodin, des-siner, découper a permis d’organiser plusieurs visites privées au moment du salon Paris Photo, ainsi que pendant la semaine de la sculpture durant le sa-lon Paris Fine Arts. Un partenariat a été mis en place avec le musée d’Art et d’histoire du judaïsme, la carte blanche du musée d’Orsay et la carte Sésame du Grand Palais, permettant de donner une visibilité à l’exposition auprès de leurs publics ; en échange, le musée octroyait une journée portes ouvertes aux détenteurs des différentes cartes.

Concernant les autres expositions Rodin à l’étranger ou en France, le musée a beaucoup collaboré avec les autres établissements programmateurs, notam-ment avec le British Museum à l’occasion de l’expo-sition Rodin and the Art of Ancient Greece. En vue du développement du public étranger, une nouvelle bande annonce a été élaborée à destination du pu-blic international, cette bande annonce retrace la visite d’une jeune fille chinoise, partageant sur les réseaux sociaux sa visite du musée.

3.4.2. Internet, réseaux sociaux

→ ANNEXE 19 | Fréquentation du site internet et des réseaux sociaux

L’opération Meudon 2018 a été soutenue sur le site du musée et sur les réseaux sociaux cf. 1.3.5. Le site institutionnel totalise 982 000 visiteurs pour l’année 2018, soit un léger recul d’un peu plus de 10 % par rapport à l’année 2017. Cette baisse s’explique par l’année de forte fréquentation du site lors du Cente-naire de la mort de Rodin. Le site retrouve en effet un niveau presque semblable à l’année 2016, avec une baisse des visiteurs de 1,5 %. Malgré cette baisse, les connexions mobiles sont restées quasi-ment stables par rapport 2017, confirmant que le mobile est devenu la plateforme privilégiée pour ac-céder au site internet. Sur les réseaux sociaux, Ins-tagram enregistre la progression la plus importante (48,3 %). Instagram s’est imposé comme le réseau social le plus dynamique pour le musée Rodin.

La dimension esthétique de la plateforme permet à l’institution de développer une image de marque choisie et maîtrisée, via des images diffusées selon des thématiques, auprès d’un public en moyenne dix ans plus jeune que sur Facebook. Instagram a également la portée et l’engagement le plus fort des trois réseaux sociaux principaux sur lequel le musée diffuse du contenu. Twitter augmente son nombre de followers de 15,8 %. Facebook confirme sa sta-gnation, avec 4,8 % d’augmentation (cela est dû à la politique du contenu payant mis en place par la plateforme qui restreint la portée des contenus organiques). Afin de fidéliser le public, le musée a mis en place des rendez-vous réguliers. Sur Twitter, #JeudiPhoto met en scène une vision décalée ou ra-dicale d’une œuvre en assumant un point de vue. #VendrediLecture permet au musée de communi-quer sur le fonds de sa bibliothèque de recherche, de participer à des thèmes de société et de s’ouvrir à d’autres institutions en mentionnant leurs publica-tions. Les citations de Rodin ayant un vrai écho, le musée a mis en place #CitationRodin tous les di-manches matin sur Facebook, sous forme de phrases inspirantes. Par ailleurs, la force de frappe des réseaux sociaux permet non seulement de com-muniquer une offre culturelle et événementielle, mais également de les remplir et de les faire vivre sans passer par d’autres formes de publicité.

Concernant les Newsletters, 26 campagnes – en an-glais et français – ont été menées (communication : 10 ; boutique : 7 ; culturel : 5 ; recherche : 3 ; conserva-tion : 1), soit 516 000 e-mails délivrés. Le taux d’ou-verture est de 20 % en moyenne. Afin de développer des avantages pour les abonnés de la newsletter, de nombreux partenariats d’échanges réciproques ont vu le jour. On peut citer le Grand Palais, le musée d’Orsay, le théâtre de Chaillot ou encore le musée d’Art et d’histoire du judaïsme.

en haut Identité visuelle L’expérience de la sculpture pour le musée Rodin à Meudon.

en basCampagnes d’affichage numérique des expositions –une identité graphique qui évolue.

49 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | 4. Développement des ressources

4.1.ÉDITIONS ORIGINALESDE BRONZE

La mise en place d’un nouvel espace de pré-sentation des éditions originales de bronze a permis de mieux mettre en valeur l’offre du mu-sée notamment en ce qui concerne les œuvres de grand format. Néan-moins, le musée Rodin n’a que partiellement atteint ses objectifs an-nuels en matière de vente et de production d’éditions originales de bronze en raison d’un contexte économique international difficile.

L’activité s’est concen-trée sur le travail pro-gressif de recensement des sujets restant à fon-dre. Cela a permis de poursuivre une recherche approfondie sur ses capacités d’édition, d’examiner chacun des projets d’édition pre-nant en compte les as-

pects techniques et déontologiques. Cette recherche, qui permet d’entrevoir l’édition d’un nombre impor-tant de sujets inédits, doit permettre, à moyen terme, d’étendre et de diversifier l’offre, notamment dans le cadre de projets d’envergure mais aussi d’accroître la visibilité, pour l’établissement, des perspectives à long terme en matière d’éditions ori-ginales de bronze.

Parmi les ventes significatives dans ce domaine, il convient de citer le beau succès rencontré par le petit modèle de La Voix intérieure, dont la produc-tion, lancée à l’occasion du Centenaire de la mort de Rodin, a séduit un nombre important de collection-neurs. Parmi les actions visant à valoriser les édi-tions originales de bronze, outre les expositions or-ganisées par une galerie berlinoise qui ont fait dialoguer Rodin avec l’art contemporain, il convient de noter la poursuite de l’exposition de pièces mo-numentales destinées à la vente dans les jardins du musée Rodin de Meudon.

4.2.BILLETTERIELe musée Rodin a changé de système de billetterie et s’est doté d’une nouvelle application utilisée par de nombreux musées et monuments nationaux. Dans le cadre de cet appel d’offre, le musée a par ail-leurs repris la main sur sa billetterie en ligne afin de gérer de façon plus efficace ce canal de vente et de l’ouvrir à la réservation des groupes. Dès le 6 février, les nouvelles caisses étaient opérationnelles et les caissiers-vendeurs formés. Deux distributeurs au-tomatiques de billets sont venus renforcer les deux caisses physiques à compter du 19 juin avec une sélection de l’offre (droit d’entrée tarif plein, billet jumelé Rodin-Orsay, audioguides). Le musée a lan-cé sa billetterie en ligne en propre à compter du 21 mars. La gestion directe de ce module a permis de mettre en avant l’offre culturelle de façon opti-male et dynamique. Afin de permettre aux visiteurs de préparer au mieux leur visite, les audioguides ont également été mis en vente en ligne. Par rapport à 2017, les ventes à destination du public individuel ont connu, entre mars et décembre, une augmenta-tion de 50 %. Quant aux groupes autonomes, ils ont dorénavant la possibilité de gérer leur venue au musée en totale autonomie (droit d’entrée, droit de réservation, pack audiophone).

4.3.LOCATIONS D’ESPACES→ ANNEXE 20 | Locations d’espaces

Sur le site de Paris, 31 manifestations ont été orga-nisées, dont 3 défilés de mode. Une soirée de bal avec vidéomapping diffusé sur la façade de l’hôtel Biron et feu d’artifice tiré autour du bassin pour le lancement d’une nouvelle montre, en présence des égéries de la marque, a été l‘événement le plus aty-pique. On compte aussi une manifestation de voi-tures électriques qui a accueilli plus de 1 100 invités vip une garden-party champêtre avec soirée dan-sante pour une cérémonie de mariage, un dîner pour la presse sur une table unique dans l’hôtel Biron pour célébrer les 40 ans d’un produit cosmétique, une soirée exceptionnelle dans le cadre d’une visite d’État, une soirée de relations publiques réunissant 600 personnes pour le lancement du nouveau nom d’une société. Plus de 9 500 personnes ont été accueillies dans le cadre d’évènements privés au musée.

La Voix intérieure, petit modèle, 1896, 54 x 26,7 x 20 cm.


L’année a été marquée par une légère croissance du chiffre d’affaires (+ 3 %) malgré une baisse du nom-bre d’évènements réalisés (31 contre 36 en 2017). Les petits formats de réception n’ont pas rencontré le succès escompté, on peut noter en revanche une légère augmentation des formats d’envergure dans le jardin. Ce dernier a été occupé, pendant plus de 180 jours, par des structures de réception, soit un nombre total supérieur à l’année dernière, ce qui a ponctuellement occasionné le recours à un régis-seur extérieur. Une étude acoustique a d’ailleurs été menée pendant l’année par un ingénieur acousti-cien spécialisé, dans le but de réduire les nuisances sonores générées sur le site et limiter au maximum les désagréments pour le voisinage.

Enfin, afin de dynamiser l’activité et sensibiliser de nouveaux clients, le musée a participé la première édition du salon Museva, salon international des lo-cations privées des musées, monuments et salles de spectacles. Cette première édition a connu un succès relatif, le salon étant notamment intégré au salon du sitem (le salon international des musées, des lieux de culture et de tourisme) et mélangeant tous types de prestataires.

4.4.TOURNAGES ET PRISES DE VUE→ ANNEXE 21 | Tournages et prises de vue

Quelques scènes de la série Américaine The Fabu-lous Mrs Maisel, acclamée par la critique, et qui a notamment obtenu deux Golden Globes en janvier 2018, ont été tournées dans les salles du l’hôtel Biron, redécoré pour l’occasion dans le style des an-nées 1950, et dans les jardins, avec un imposant dispositif technique et des équipes nombreuses (250 personnes). Dans un autre décor, celui de Meu-don, des scènes d’une série d’anticipation française, réalisée par Audrey Fouché pour Netflix, Osmosis, ont nécessité moins de moyens (70 personnes). Le César 2018 du meilleur film d’animation a été attri-bué à Michel Ocelot pour Dilili à Paris ; les très nom-breuses photos prises par le réalisateur dans l’hôtel Biron ont servi à l’élaboration d’une scène. Le film de Catherine Corsini Un amour impossible, dont une scène a été tournée dans la salle Camille Claudel en 2017, est sorti à l’automne et a obtenu le César de la meilleure actrice pour Virginie Effira. France Télévision et Michel Cymes ont choisi la galerie des plâtres à Meudon pour tourner la séquence finale d’une émission de télévision documentaire médi-cale, Aventures de médecine, consacrée au thème

« Sexualité et médecine ». Les télévisions brésilien- nes et japonaises se sont intéressées l’une à La Porte de l’Enfer (documentaire Au fil du désir), l’au-tre à Rodin et à sa sépulture en suivant M. Kajimoto, qui rend ainsi hommage à de nombreux artistes français. Deux agences d’organisation de mariage ont utilisé le décor de l’hôtel Biron et de ses jardins pour leur blog à destination des couples étrangers qui font le choix de se marier en France. Enfin, de nombreux artistes comme Marie-Agnès Périgault et Louise Skira ont réalisé des photographies à Paris et à Meudon, d’autres, comme Adad Hannah ont tourné des vidéos ou encore des documentaires comme celui de Patrick Hourcade réalisé sur le site de Meudon. De nombreux tournages et prises de vue sont uniquement destinés à la presse. Cette belle demande reflète l’attractivité du musée et contribue à la diffusion de l’œuvre de Rodin comme à la notoriété du site.

4.5.PRODUITSCOMMERCIAUXUne attention toute particulière a été consacrée à la valorisation de la marque musée Rodin et à l’univers de l’artiste sur chacun des produits développés.

À l’occasion de l’exposition Dessiner, découper, une sélection de cinq nouvelles reproductions de des-sins a été proposée en boutique, avec le choix nova-teur d’imprimer deux reproductions de découpages en édition limitée à 300 exemplaires. Le découpage est « flottant » sur une feuille, comme dans l’original et chaque planche est numérotée au dos et tam-ponnée à sec. Un coffret de luxe, contenant une de ces reproductions inédites et le catalogue de l’expo-sition, a été édité en série limitée. Pour la treizième année, ont été aussi proposées trois autres repro-ductions de dessins selon le même principe. L’en-semble est présenté dans une élégante enveloppe gaufrée. Le secteur des reproductions de dessin a augmenté de 32 % en termes de chiffre d’affaires.

L’offre en carterie a été enrichie par une nouvelle édi- tion de cartes postales inspirées de chefs-d’œuvre de Rodin et de l’ambiance des nouvelles salles du musée, sans oublier aussi des photos des œuvres dans le jardin et des photos anciennes. Le secteur des cartes postales a vu son chiffre d’affaires aug-menter de 10 %.

Une nouvelle reproduction miniature, d’après La Cathédrale, s’est ajoutée aux deux chefs-d’œuvre de Rodin déjà édités (Le Penseur et Le Baiser), ven-due elle aussi dans son packaging spécial, clin d’œil aux caisses en bois utilisées pour le transport des

en haut

L’hôtel Biron de nuit lors d’une réception du Grand-Duc du Luxembourg.

Les défilés Dior de l’année 2018.

en basNouveautés à la boutique—gamme de papeterie, éditions de dessins et miniature de La Cathédrale.

œuvres d’art. La gamme de papeterie a été enrichie d’un nouveau marque page du Penseur et de La Valse, qui complètent la ligne existante : un nou-veau crayon mettant en avant la signature de Rodin et un autre avec celle de Camille Claudel, des post-it du Baiser et aussi, dans la gamme décoration, une petite assiette avec une vue du Penseur dans le jar-din du musée avec la Faïencerie de Gien.

4.6.MÉCÉNATET PARTENARIATSDès janvier, le musée avait une réponse positive du groupe ccr et de sa filiale ccrre, la caisse centrale de réassurance, pour un mécénat lui donnant le titre de « mécène de la saison 2018 ». Le don a été fléché vers la restauration d’œuvres destinées aux exposi-tions Rodin et la danse, Dessiner, découper et vers la restauration du Monument à Balzac, enfin d’ac-tion éducatives comme la mise en place de l’espace tactile et la réalisation du Monument à Balzac en résine dans le jardin de Meudon et la réalisation du sac offert aux enfants en individuels, ce qui a permis de flécher 30 % du don vers des opérations rendant la culture accessible à tous. Une véritable relation s’est construite entre les deux institutions, ccr a été impliqué dans le suivi des actions et a effectué une communication vers ses salariés. L’année s’est ter-minée avec la bonne nouvelle du mécénat de la Fon-dation ag2r la Mondiale au profit de la restauration de la collection égyptienne de Rodin en vue de l’ex-position Rodin et l’Égypte programmée en 2021.

Plusieurs partenariats d’expositions ont été organi-sés à l’étranger, en particulier à Trévise en Italie, ain-si qu’en Suisse, contribuant à financer l’activité du musée par les recettes générées dans le cadre de ces coproductions ou opérations exceptionnelles. Le musée Rodin est également partenaire du Louvre Abu Dhabi.


ccr, mécène de la saison 2018 du musée— Pierre Blayau, président du conseil d’administration de ccr (caisse centrale de réassurance), Eléonore de Lacharrière présidente du conseil d'administration du musée, Bertrand Labilloy, directeur général de ccr groupe.

54 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | 5. Fonctionnement et valorisation des sites

5.1.TRAVAUX STRUCTURELS ET D’AMÉNAGEMENTPour Meudon cf. 1.5. des travaux nécessaires.

À Paris, la sécurisation du portail du 77 rue de Va-renne a été réalisée conformément aux recomman-dations faites par le Haut fonctionnaire à la défense et à la sécurité (plots rétractables et une chaîne de sécurité). La surveillance vidéo a également fait l’ob-jet d’un renforcement. Le cahier des charges du mar- ché de couverture a été préparé pour 2019 et une ré-novation de l’auditorium la rend opérationnelle.

5.2.TRAVAUXDE MAINTENANCEÀ Meudon, le remplacement du vitrage en partie haute de la galerie des plâtres a été un gros chantier. À Paris, l’opération de remplacement de l’onduleur a permis une amélioration : des opérations de mainte-nance sans coupure peuvent être dorénavant plani-fiés. Par ailleurs, et en raison d’un problème de ruptu- re de canalisations sur le réseau d’arrosage, des ré-parations lourdes ont été menées et l’opportunité a été saisie pour équiper le circuit d’un système per-mettant la maintenance des pompes. D’une façon générale, et conformément à la ligne de conduite adoptée pour les travaux, chaque opération est sai-sie comme une opportunité d’amélioration de l’exis-tant, à moindre coût.

5.3.SÉCURITÉET MAINTENANCEDans le cadre de leur activité, les agents du sass ont été formés à la prévention incendie, à l’habilitation électrique, aux premiers secours. Les recyclages ou habilitations ont été effectués à un rythme soutenu : 9 ssiap (service de sécurité incendie et d’assistance à personnes), 19 hobe (habilitation électrique), et se-courisme (13 recyclages psc1, 1 formation initiale psc1). Afin de garantir un accueil optimal, 9 agents du sass ont été formés à l’accueil des visiteurs en situa-tion de handicap. Dans le cadre de ses missions, le

sass est intervenu à 23 reprises pour des secours à victime. Afin de respecter la réglementation en vi-gueur dans les erp (établissements recevant du pub-lic), le service a formé l’ensemble du personnel et des prestataires à l’évacuation. Conformément aux direc- tives ministérielles, il a également formé l’ensemble du personnel à la conduite à tenir en cas d’attentat.

5.4.INFORMATIQUEET TÉLÉ-COMMUNICATIONLes chantiers menés dans le cadre du schéma direc-teur 2017-2020 ont concerné la mise à niveau tech-nique de l’auditorium, l’étude sur la dématérialisa-tion et le projet d’arrêt de la base courrier (sous une ancienne technologie). Le schéma directeur des si est régulièrement mis à jour et les priorités sont ré-évalués à la lumière des évolutions des différents chantiers et autres contraintes (sécurité, évolutions technologiques, problèmes rencontrés, etc.).

En matière de sauvegarde des données multi-sites, un travail important a été mené pour augmenter la bande passante et faciliter la sauvegarde des don-nées entre Paris et Meudon. Les 2 sites sont mainte-nant connectés à la vitesse de 1Gb/s à internet. Do-rénavant, 2 vpn coexistent : l’un pour l’interconnexion optimale des 2 sites, l’autre pour gérer la sécurisa-tion de l’itinérance de certains agents.

En ce qui concerne le parc informatique du musée, le recrutement en janvier 2018 d’un nouveau techni-cien à plein temps apporte une vraie dynamique au service et un ancrage des connaissances informa-tiques du musée sur le long terme. Cette nouvelle organisation est saluée unanimement par les agents du musée. La rationalisation du parc informatique se poursuit. Les machines qui équipent chaque posi-tion de travail sont régulièrement mises à jour et Windows 10 représentent maintenant plus de 75 % des postes du musées. La solution de gestion des in-cidents par un système de « tickets » a compté 610 tickets résolus en 2018, soit un chiffre stable par rapport à 2017. On peut donc raisonnablement par-ler d’un rythme « normal » pour le musée Rodin. Les 3 principales augmentations s’expliquent par des problèmes de bureautique, de gestion des parcs pc et d’impression.

D’une façon globale, une prise en compte rapide et systématique des différents sujets soumis au ser-vice informatique par le nouveau technicien et une confiance accrue dans le service engendrent naturel-lement une sollicitation plus importante du service.

56 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | 6. Ressources et moyens

6.1.RESSOURCESHUMAINES→ ANNEXE 22 | Ressources humaines

→ ANNEXE 24 | Organigramme

6.1.1. Personnel

6.1.1.1. Répartition des agents permanentsL’effectif permanent du musée s’élevait, au 31 dé-cembre, à 99 agents hors apprentis (97 en 2017), parmi lesquels 45 fonctionnaires et 54 agents non titulaires permanents (contractuels). Tous ne cor-respondent pas à des temps complets, puisque 4 agents sont contractuels sur des besoins à temps incomplet (de 0,5 à 0,7 etpt) et 3 agents exercent leur fonction à temps partiel à leur demande. Le personnel féminin est largement majoritaire (60 femmes, 39 hommes). L’âge moyen est de 46 ans. Le professeur relais n’est pas comptabilisé dans les agents permanents, étant mis à disposition du mu-sée Rodin une fois par semaine.

6.1.1.2. Répartition des personnels non titulaires non permanentsLe nombre total d’agents non titulaires non perma-nents présents et rémunérés sur crédits a été de 64 (50 femmes et 14 hommes).

6.1.1.3. Répartition en etptSorti des opérateurs en 2014, le musée Rodin n’a plus de plafond d’emploi voté en loi de finance. Sur le titre 3, il a été consommé 101,49 etpt en 2018. Le budget initial prévoyait 106,90 etpt.

6.1.1.4. Mouvements et carrièresEn 2018, 6 agents ont quitté l’établissement à la fa-veur de mutations, démissions, congés pour con- venances personnelles, 1 agent est parti à la retraite, 2 agents ont changé de poste en interne. 9 agents ont été recrutés, soit un turn-over de 8 % (11 % en 2017). Le gain d’intervalle indiciaire pour les non ti-tulaires permanents a concerné 17 agents (20 en 2017), et les promotions d’échelons 8 agents (15 en 2017 ; hors reclassement indiciaires). La médecine de prévention a effectué 27 visites médicales.

6.1.2. Formation

Le plan local de formation s’est poursuivi en 2018 sur l’axe 2 concernant le management (accompa-gnement à la prise de poste : 2 jours pour 5 agents, coaching : ½ journée pour 1 agent, supervision : 1 jour pour 1 agent). Les formations management ont représentées un coût total de 5 406 €. Concer-

nant l’axe 1 relatif à la formation en langue anglaise, un agent a été formé en semaine intensive pour un coût de 2 982 €. Enfin, pour l’axe 3 relatif à la bureau-tique, 2 agents ont été formé sur une session de « word 2016 – base » et une session « word perfec-tionnement » pour un agent ; une session pour un agent sur le thème « les musée sur internet – recherche documentaire et veille ». Au total, les formation représente 9 jours de formation, qui ont été prise en charge par le biais du ministère de la Culture. Le coût global de la formation s’élève à 45 036 € (mon-tant incluant toutes les autres formations).

6.1.3. Dialogue social

Les représentants du personnel ont été régulière-ment informés tout au long de l’année des sujets qui concernent l’activité et l’organisation du musée, tels que le programme scientifique et culturel. En outre, la réunion d’un groupe de travail a permis de faire aboutir les notes d’organisation du service d’accueil, sécurité et surveillance (sass). De façon plus for-melle, le comité technique (ct) s’est réuni 5 fois et le comité d’hygiène, de sécurité et des conditions de travail (chsct) 4 fois. Ces instances ont notamment été consultées sur les actions de prévention des ris-ques professionnels (bilan et programme de préven- tion), les notes d’organisation du sass ou le bilan so-cial. Des élections professionnelles pour élire les re-présentants du personnel aux différentes instances de dialogue social se sont déroulées le 6 décembre 2018. Le scrutin concernait plusieurs instances : les comités techniques (ct), les commissions adminis-tratives paritaires (cap) et les commissions consul-tatives paritaires (ccp). Ces élections permettent également de déterminer la nouvelle composition des comités d’hygiène, de sécurité et des conditions de travail (chsct).

Aucune organisation syndicale ne s’est portée can-didate pour les élections des représentants du per-sonnel au ct de proximité de l’établissement public du musée Rodin. Le musée a donc procédé à un ti-rage au sort parmi les agents inscrits sur la liste électorale, conformément aux dispositions de l’ar-ticle 33 du décret n° 2011-184 du 15 février 2011. La procédure mise en place a été formalisée et portée à la connaissance de tous les agents du musée. 8 agents tirés au sort (4 titulaires et 4 suppléants) ont accepté de représenter le personnel sein du ct du musée. Pour faciliter l’exercice de leurs fonctions, des mesures d’accompagnement sont mises en place (formation, moyens matériels et informa-tiques). Pour la première fois, le musée a élaboré et présenté aux instances un véritable bilan social, rapport de 80 pages fourmillant de données sur la structure du personnel, la formation. Il servira de référence pour tous les travaux futurs qui pourront être menés dans le domaine des ressources hu-maines et avec les représentants du personnel.

de haut en bas Commémoration le 17 novembre autour de la tombe de Rodin à Meudon.

Les nouveaux de 2018, de gauche à droite— Christopher Seret, Anne Bantignie, Esther Cadiot.

Les agents de prévention, Philippe Synodinos, Vincent Surier.

L’équipe du musée à la course du ministère de la Culture.


6.2.JURIDIQUE→ ANNEXE 23 | Récapitulatif des actes juridiques

Le nombre de contrats ou conventions traités par le service des affaires juridiques s’est élevé à 166 (196 en 2017). De manière habituelle, une grande partie a relevé de cessions de droits d’auteur (38 contrats), de prêts d’œuvres d’art (31 conventions) et de mises à disposition d’espaces au profit de tiers (28 conven-tions). Cette année a été marquée par les collabora-tions autour de l’anniversaire de l’ouverture au pu-blic du site de Meudon (1948-2018), de la politique d’eac de l’établissement et de la programmation des expositions temporaires Rodin et la danse et Dessiner, découper.

En ce qui concerne les marchés publics, il a été enre-gistré 44 procédures (28 en 2016). L’activité a été marquée par le renouvellement de besoins pluri-annuels arrivés à échéance (travaux d’impression, achat et confection d’effets vestimentaires pour le personnel, réalisation et fourniture de reproductions en résines de sculptures destinées à la vente, en-tretien et réparation des couvertures et ouvrages d’étanchéité des bâtiments). De nouveaux projets ont été lancés : réalisation et pose d’une nouvelle si-gnalétique sur le site de Meudon dans le cadre du réaménagement du parcours de visite, remplace-ment des systèmes de vidéosurveillance et de vi-déo-portiers sur le site de Paris, mission d’étude juridique pour garantir l’autofinancement de l’éta-blissement et lui permettre d’adapter son modèle économique à de nouveaux enjeux, scénographie de l’exposition temporaire Dessiner, découper.

6.3.AFFAIRES FINANCIÈRES→ ANNEXE 25 | Tableau des dépenses par destination

→ ANNEXE 26 | Recettes

→ ANNEXE 27 | Compte de résultat

Le budget prévisionnel avait été construit, avec pru-dence concernant les recettes et dans un souci de rationalisation des dépenses, tout en intégrant une programmation culturelle riche. Après le Cente-naire de la mort d’Auguste Rodin, les flux financiers

reflètent les dominantes évoquées dans ce rapport : l’opération Meudon 2018, qui a permis de dévelop-per l’offre sur ce site, en cours de redéfinition comme un lieu privilégié d’accessibilité culturelle. D’autres priorités ont défini l’activité du musée, notamment dans ses relations avec les partenaires étrangers, exigeant la forte mobilisation des différentes com-posantes du musée : recherche, conservation, com-merciale, juridique et financière. L’année 2018 marque aussi l’engagement de réflexions sur la ré-novation des deux parcs arborés (Paris et Meudon) pour lesquels le musée devra consentir un effort fi-nancier important au cours des prochaines années. Enfin, parmi d’autres enjeux, la sécurité de l’établis-sement a été renforcée.

L’exécution du budget est très proche de la pré- vision budgétaire initiale. Les charges s’élèvent 10 961 K € en fonctionnement et 551 K € en investissement soit 2,58 % de moins que la prévision rectifiée en fin d’année. Le budget rectificatif pré-sentait un déficit de 598 K €. Au compte financier de 2018, le solde budgétaire négatif est finalement de 2 602 K €, en raison d’une temporisation dans le secteur des éditions originales de bronze.

6.3.1. Les produits

Exception faite de ce poste de recettes particulière-ment aléatoire, la prévision de recettes est réalisée à un peu plus de 100 %, pour un total de 8 505 K €. L’année 2018 présente selon cette approche un chiffre d’affaires supérieur à celui de 2017 (+ 600 K €) en raison notamment du report de certaines re-cettes du mois de novembre 2017 (droits d’entrée, boutique et éditions). La valorisation du domaine constitue un axe de recettes en constante progres-sion depuis 2016. Le niveau d’activité a cependant atteint en 2017 et 2018 un niveau plafond compte tenu notamment du taux important d’occupation du site. L’année 2018 se révèle aussi exceptionnelle pour les recettes d’itinérance et de coproductions grâce à plusieurs opérations non prévues lors de la prévision budgétaire.

6.3.2. Les charges

Le musée continue à maîtriser ses charges de fonc-tionnement, en veillant toujours à optimiser ses coûts. La consommation de l’enveloppe de fonc-tionnement s’élève à 4 380 799 € soit 97,75 % des crédits inscrits au budget rectificatif de fin d’année 2018. Ces dépenses intègrent notamment des pos-tes significatifs comme l’exposition Rodin et la dan-se et une partie relative à l’exposition Rodin, dessi-ner, découper. L’accueil des publics représente le tiers des dépenses de fonctionnement, en augmen-tation d’environ 5 % par rapport à 2017. Les

en haut

2 juillet 2018, cours de dessin d’après le modèle vivant pour les équipes du musée dans la galerie des plâtres à Meudon.

en bas

Départs à la retraite de Brigitte Monnier du service commercial et d’Hélène Pinet, chef du service de la recherche, de la bibliothèque, des archives et responsable de la collection de photographies du musée, commissaire de nombreuses expositions.

dépenses de bâtiments et domaines (30 % des dé-penses de fonctionnement), bien que récurrentes et fortement contraintes, sont au contraire en diminu-tion de 4,5 % par rapport à 2017. Au total, les dé-penses de fonctionnement s’établissent à 10 580 K €, en diminution de près de 1,88 % par rapport à l’an-née 2017. Les dépenses de l’enveloppe de personnel évoluent de 0,23 % par rapport à 2017 passant de 6 184 K € à 6 199 K €. Au 31 décembre 2018, la consommation annuelle est de 101,49 etpt, résultat en deçà de la prévision initiale de 106,90 etpt.


| ANNEXE 1 |

Acquisitions et enrichissement des fonds

| ANNEXE 2 |

Commission d’acquisition

62 | MUSÉE RODIN | Rapport d’activité 2018 | Annexes

La commission des acquisitions s’est réunie à deux reprises en 2018, les 25 juin et 22 octobre, dans la même configuration que les années précédentes, avant le renouvellement des membres nommés en novembre 2018. MEMBRES DE DROIT

Marie-Christine Labourdette, directrice chargée des musées à la direction générale des patrimoines—Catherine Chevillot, présidente de la commission—Christine Lancestremère, conservateur en chef du patrimoine, chef du service de la conservation—Xavier Salmon, chef du département des Arts graphiques du musée du Louvre

MEMBRES NOMMÉS

Sylvie Aubenas, directrice du département des Estampes et de la Photographie de la Bibliothèque nationale de France —André Bromberg, collectionneur—Anne Dary, directrice du musée des Beaux-Arts de Rennes—Philippe Durey, directeur de l’École du Louvre—Léonard Gianadda, président de la Fondation Pierre Gianadda—Brigitte Léal, directrice adjointe du musée national d’Art moderne, centre Pompidou—Antoinette Le Normand-Romain, Conservateur général honoraire du patrimoine—Évelyne Van den Neste, chef du service des archives et de l’information documentaire à la présidence de la République

SCULPTURE

2 ŒUVRES

Louis Mathet, Aux Cerises, marbre, après 1900, achat en vente publique—Jules Desbois et Manufacture de Sèvres, Vase Saïgon Satyres et nymphes, porcelaine nouvelle de Sèvres, édition de 1899, achat en vente publique

DESSINS

2 ŒUVRES

Auguste Rodin, Couple enlacé, Crayon graphite, encre noire, lavis d’encre, gouache blanche sur papier collé sur papier, vers 1890-1896, préemption en vente publique—Jeanne Bardey, Portrait de Rose Beuret, Crayon au graphite sur papier, 1909-1916, achat

PHOTOGRAPHIES

525 ŒUVRES

Ensemble de 21 tirages, deux cartes de vœux et une carte de visite relatif au Crazy horse saloon dont 18 photo-graphies de Giancarlo Botti (1931-2009) prises lors d’un spectacle donné à l’occasion du cinquantenaire de la mort d’Auguste Rodin en 1967 (épreuves gélatinoargentiques, environ 23,5 x 17,5 cm, 1967 ; Ph.18262 à Ph.18282).—Lot de 50 tirages et 1 planche de cartes postales par divers photographes et provenant sans doute du dossier Rodin d’une agence photographique, d’une agence de presse ou encore d’une maison d’édition. On y trouve des portraits de Rodin (1898 à 1912 environ), des reproductions de sculptures ainsi que des vues des salles du musée Rodin et du jardin de l’hôtel Biron (diverses techniques ; Ph.18193 à Ph.18242 et Ph.18257). —Régularisation de 453 œuvres (dont plusieurs albums) anciennement arrivées au musée, majoritairement issues d’une quarantaine de photographes contemporains (entre 1950 et 2017) parmi lesquels Sarah Moon, Bruno Jarret, Jean-Christophe Ballot, Philippe Abergel, Otto Steinert, Farrell Grehan, Philippe Le Faure, Sky Bergman, Bruno Cattani, Eikoh Hosoe, Vasco Ascolini,

Fernando Maquieira, Tune Andersen, Luc Joubert, Herman Puig, Robert Doisneau, Cathleen Naundorf… (Diverses techniques ; Ph. 16235, Ph.17915 à Ph.18294 hors Ph.18258, Ph.18259, Ph.18260, Ph.17956, Ph.18185, Ph.17976) —Série de 5 tirages (m.a.g., musée Rodin – Series of 5) par Julien Vallon issue d’une séance de poses de la danseuse Marie-Agnès Gillot, en robes couture, parmi les sculptures de Rodin dans l’hôtel Biron (impression jet d’encre pigmentaire sur papier pur coton ; numéros 1 d’un tirage limité à 6 épreuves, 53 x 40 cm, 2018 ; Ph.18295 à Ph.18299). —Une épreuve à la gomme bichromatée de grand format représentant Edward Steichen (1879-1973), à mi-corps, portant un couvre-chef et une pelisse en fourrure, par Otto Wegener (1849-1924), vers 1906 (épreuve à la gomme bichromatée, 34 x 29,5 cm, vers 1906 ; Ph.18300)

MANUSCRITS

3 ŒUVRES

Deux carnets d’Auguste Rodin, 1905 et 1905-1907, Préemption en vente publique —Programme du concert donné au profit de la colonie des artistes russes résidant en France, 14 mai 1916, 4 folios reliés par un ruban tricolore contenant une gravure, des textes imprimés et des annotations manuscrites au crayon, don —Archives de Jacques Etienne Guichard, écuyer du duc de Biron, 24 documents, don

BIBLIOTHÈQUE

Ouvrages entrants 177 justificatifs148 dons99 achats

PÉRIODIQUES

13 abonnements actifs (4 nouveaux en cours), 128 bulletins entrés dans les collections en 2018.

27796 documents inventoriés au total (à la fin 2018).

| ANNEXE 3 |

Restauration et conservation préventive

ANTIQUES

42 œuvres

Restauration1 sculpture française en terre cuite Co.032001 moulage en plâtre Co.0092328 figurines égyptiennes en bronze Co. 00208, 000775, 00789,00790, 00791, 00794, 00801, 02380, 02384, 02387, 02394, 02406, 02409, 02413, 02415, 02420, 02433, 02435, 02436, 02398, 05619, 05641, 05785, 05787, 05815, 06251, 05783, 56063 statues gréco-romaines et égyptienne en pierre Co.00239, 00862, 003077 statuettes égyptiennes en bois Co.0663, 00665, 000666, 03402, 03399, 03391, 023482 masques japonaisCo.00176, 00175

MOBILIER

1 ŒUVRE

1 meuble d’encoignure Mo. 002321 chantier mené en réserve, 1 dépoussiérage du mobilier de la Villa des Brillants SCULPTURES

43 ŒUVRES

Étude préalable 1 œuvre S.03966

Restauration 34 œuvresS.00113, S.03635, S.02479, S.03303, S.02666, S.03303, S.01207, S.02648, S.02053, S.00761, S.03669, S.03442, S.00377, S.03616, S.00964, S.03966, S.00043, S.00168, S.01829, S.01097, S.03610, S.02487, S.02783, S.02055, S.02648, S.01300, S.01296, S.00222, S.02630, S.00839, S.00055, S.00078, S.00159, S.00164, S.03151, S.05696

Conservation préventive et entretien annuel 2 semelles pour œuvres en plâtre de grand format S.00175, S.0044827 bronzes du jardin (entretien bisannuel)37 marbres de la galerie des marbres (entretien annuel)

381 sculptures exposées à l’hôtel Biron (entretien annuel)203 sculptures exposées à Meudon, villa et galerie des plâtres (entretien annuel)

Soclages 8 œuvres S.00357, S.03635, S.00890, S01054, S.01934, S.00528, S.00626, S.06139

DESSINS/GRAVURES

132 ŒUVRES

Dessins D.8195, 8196,7587,6023, 6015, 5669, 283-84, 540, 602, 624, 645, 647, 648, 759, 780, 803, 898, 899, 909, 962, 963, 973, 1103, 1108, 1153, 1225, 1240, 1314, 1319, 1407, 1435, 1512, 1523, 1600, 1739, 1950, 1954, 1966bis, 1972, 2049, 2295, 2296, 2304, 2305, 2349, 2408, 2474, 2484, 2664, 2770, 2777, 2829, 2849, 2902, 2919, 2929, 2973, 3069, 3773, 3897, 3970, 3972, 3994, 3997, 4054, 4059, 4061, 4105, 4167, 4186, 4189, 4208, 4251, 4416, 4417, 4418, 4419, 4529, 4569, 4619, 4630, 4654, 4664, 4668, 4671, 4695, 4698, 4703, 4721, 4754, 4773, 4808, 4812, 4857, 4862, 4870, 4897, 4941 , 4942, 4965, 4968, 4979, 4993, 5136, 5426, 5599, 5665, 5705, 5707, 5730, 5995, 6167, 6267, 6298, 7201, 7611, 7615, 4868, 5095, 1131, 1138, 1151, 2170, 2891, 4448, 4475, 4499, 5077, 6315, 7621, 9418

Reconditionnementde 442 dessins d’Auguste Beuret

PEINTURES

6 ŒUVRES

Zuloaga P.07346 Latouche P.07310 Falguière P.07295 Lavery P.07313 Collin P.07286Collin P. 07285

Cadres1 objetCadre d’un tableau de Sargent P.07341

PHOTOGRAPHIES

263 ŒUVRES

Campagne d’entretien annuelle 166 œuvresBoîte 58 (30 œuvres),boîte 60 (39 œuvres) et boîte 63 (97 œuvres)

Restaurations 55 œuvresUrgence (2 œuvres) Ph.900 et Ph.1799prêts extérieurs (9 œuvres)

ExpositionRodin and the art of ancient Greece, Londres, British museum : 2 oeuvres (Ph.17797 et Ph.17802)Pas de deux : Auburtin, Rodin et la danse, Aix-les-Bains, musée Faure : 7 œuvres (Ph.728, Ph.729, Ph.1561, Ph.1721, Ph.1724, Ph.1757 et Ph.1768)

Expositions in situ 31 œuvresRodin et la danse, Paris, musée Rodin : 27 œuvres (Ph.1562, Ph.1714, Ph.1715, Ph.1729, Ph.1730, Ph.1731, Ph.1732, Ph.2612, Ph.3258, Ph.3259, Ph.3260, Ph.3513, Ph.5580, Ph.6561, Ph.9157, Ph.9158, Ph.9167, Ph.9177, Ph.12582, Ph.12586, Ph.12813, Ph.15920, Ph.16461, Ph.16472, Ph.16478, Ph.17080 et Ph.17093)Rodin, dessiner, découper, Paris, musée Rodin : 4 œuvres (Ph.1073, Ph.1074, Ph.1112 et Ph.4216)


| ANNEXE 4 | Commission de conservation et restauration


| ANNEXE 5 | Récolement des collections

CIBLE 2018 2017 2018 TAUX

NOMBRE DE BIENS RESTANT À RÉCOLER 29 666 25 982

NOMBRE DE BIENS RÉCOLÉS POUR L’ANNÉE 2 520 2 158 3 684

CIBLE RÉALISÉE NON OUI TAUX DE RÉALISATION DE LA CIBLE 146,20 %

CUMUL DES BIENS RÉCOLÉS 3 202 6 982 RÉCOLEMENT EN POURCENTAGE CUMULÉ 21,18 %

POURCENTAGE CUMULÉ 21,18 %


COLLECTIONS

6 475

7 948

1 167

256

207

10 169

6 742

32 964

POURCENTAGE

6,20 %

20,50 %

26,50 %

19,50 %

100,00 %

36,20 %

10 %

21,18 %

ANTIQUES

DESSINS

ESTAMPES

MOBILIER

PEINTURES

PHOTOS

SCULPTURES

TOTAL

La Commission restauration du musée Rodin s’est réunie une fois en 2018, le 29 novembre. À la faveur de la présence de trois nouveaux membres nommés, une synthèse rappelant la politique globale de conservation-restauration du musée Rodin a été présentée avant que soient étudiés vingt-quatre dossiers. MEMBRES DE DROIT

Catherine Chevillot, présidente de la commission—Dominique Dupuis-Labbé, conservateur général du patrimoine, chef du bureau des acquisitions, de la restauration, de la conservation préventive et de la recherche, Service des musées de France —Christine Lancestremère, conservateur en chef du patrimoine, chef du service de la conservation du musée Rodin—Sophie Jugie, conservateur général du patrimoine, directrice du département des Sculptures du musée du Louvre—Isabelle Pallot-Frossard, conservateur général du patrimoine, directeur du Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF)—Lorraine Mailho, conservateur général du patrimoine, chef du département de la restauration, Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF)

MEMBRES NOMMÉS

Florence Bertin, responsable du département des collections, Les Arts décoratifs —Benoit Delcourte, conservateur du patrimoine, filière Sculpture, Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF)—Sabine Cazenave, conservateur en chef du patrimoine, filière peinture, en charge de la politique en direction des territoires, Musée d’Orsay —Gaëlle Rio, conservateur du patrimoine, responsable des arts graphiques, Petit Palais —Bruno Perdu, restaurateur de sculptures—Dominique Robcis, chef de Travaux d’Art, Centre de recherche et de restauration des musées de France (C2RMF)—Caroline Thomas, conservateur du patrimoine, Département des Antiquités égyptiennes,Musée du Louvre—Amélie Simier, conservateur en chef du patrimoine, directrice des musées Bourdelle

SÉANCE DU 2 NOVEMBRE 2018

Collection des antiques : collections égyptiennes de Rodin (ensemble de 36 bois égyptiens dont certains polychromés, ensemble d’os égyptiens et bronzes égyptiens), projet de restauration et mise à l’abri du dépôt lapidaire venant en partie de l’ancien château d’Issy—Collection des sculptures : étude de l’ensemble des portraits d’Hanako, restauration de Le Jour sur une base parallélé-pipédique, du Pas de deux ailé sur œuf, du Buste de Falguière, de la maquette pour le Monument à Claude Lorrain (collaboration avec le C2RMF), présentation des campagnes d’entretien des sculptures exposées.—Collection des peintures : intervention imminente sur le tableau de Kornerup, présentation d’une programmation pluri-annuelle sur trois ans dans le cadre du projet de catalogue raisonné des peintures (notamment fresque Saint-Sébastien, ensemble de fresques d’après des dessins de Rodin, copie d’après Delacroix, Venise par Favaï, Etude d’homme par Chifflard…)

RÉCOLÉS EN 2018

388

1 048

235

50

0

1 293

670

3 684

TOTAL FIN 2018

402

1 632

310

50

207

3 681

700

6 982

À RÉCOLER 2019

ÉDITEUR(S)

HAZAN

HAZAN

MUSÉE RODIN

RODIN ET LA DANSE

RODIN, DESSINER, DÉCOUPER

GUIDE DES COLLECTIONS (2018)

PRIX DE VENTE

35 €

35 €

15 €

FORMATEN CM

22 × 28,5

22 × 28,5

13 × 21

TIRAGE ET LANGUES

4 000—FR

4 000—FR

1 000—FR1 000—GB

PAGES

192

192

256

| ANNEXE 6 | Partenariats éditoriaux



BÉNÉDICTE GARNIER

PUBLICATIONS

Bénédicte Garnier, « My dream as a sculptor or the Thousand Parthenons of Auguste Rodin », Rodin and the Art of Ancient Greece, Londres, Thames and Hudson, 2018, p. 34-50 et notices.— Bénédicte Garnier, « Une collection de marbres antiques », préface de La Passion de l’Antique, Paris, C.T.H.S., 2018.— Nathalie Kayser-Lienhard et Bénédicte Garnier, notices de deux objets de la xxve dynastie, prêtés pour l’exposition au musée de Grenoble, Servir les dieux d’Égypte. Divines Adoratrices, chanteuses et prêtres d’Amon à Thèbes,27 octobre 2018 -27 janvier 2019, Paris, Somogy, 2018, p. 292, n° 142 ; p. 296-297, n° 144a.— Bénédicte Garnier, Notice des plaquettes en os, Rodin et la danse, Paris, musée Rodin, Hazan, 2018, p. 137.

COMMUNICATIONS ET CONFÉRENCES

« Sources of income in the Rodin Museum », Réunion du groupe des musées monographiques, Saint Peterburg, Musée Dali, 15 février 2018.— « Rodin à Meudon », Musée de la Carte à jouer,Issy-les-Moulineaux, 22 février 2018.— « Discussion autour de l’exposition Rodin and the Art of Ancient Greece », Londres, British, 4 mai 2018.— « Présentation du musée de Meudon et du film Rodin de Jacques Doillon », Belgique, Woluwe – Saint-Lambert, 7 mai 2018.—

« Rodin’s personal antiquities collection », Londres, British Museum, 9 juin 2018.— « Rodin in the British Museum : The Eye and the Hand, Word and Image », Artists in the Museum : Drawing Encounters, Londres, British Museum, 15 juin 2018.—« Rodin and the art of Ancient Greece, the making of », Londres, Institut français, 16 juin 2018.— « Présentation des nouvelles galeries de moulages à la Royal Academy de Londres », Journée « Gypsothèques », musée du Louvre, 28 septembre 2018.— Bénédicte Garnier, « Rodin collectionneur », les lundis de l’Académie d’art de Meudon et des Hauts-de-Seine en partenariat avec l’université Auguste Rodin, Meudon, Potager Meudon, 26 novembre 2018.— Bénédicte Garnier, « Rodin et l’Asie », 17 décembre 2018, les lundis de l’Académie d’art de Meudon et des Hauts-de-Seine en partenariat avec l’université Auguste Rodin, Meudon, Potager Meudon, 17 décembre 2018.

VISITES-CONFÉRENCES

Bénédicte Garnier, « Visite - conférence avec un groupe de 15 jeunes étudiants européens sur les métiers des musées », musée Rodin Meudon, 18 avril 2018.— Bénédicte Garnier, « Visite-conférence au musée du musée Rodin Meudon pour les amis du musée de la Céramique à Sèvres », 24 mai 2018.— Bénédicte Garnier, Organisation de deux journées sur les musées de moulages londoniens dans le cadre des journées Gypsothèques, 7-8 juin 2018.

MEMBRES DE COMITÉS ET CONSEILS

Membre du Conseil d’administration de l’association La Source - Rodin.— Membre du Conseil d’administration de l’Académie d’art de Meudon et des Hauts-de-Seine.— Membre du Conseil de Perfectionnement de l’Université de Nanterre, le 17 avril 2018.— Membre du groupe de recherche Gypsothèques le 16 janvier au musée Rodin et le 9 juin au Louvre et au Panthéon.

CHRISTINE LANCESTREMÈRE

COMMISSARIAT D’EXPOSITION

Rodin et la danse, musée Rodin, Paris

PUBLICATIONS

Introduction, textes de sections et notices, catalogue de l’exposition Rodinet la danse, Musée Rodin, 7 avril – 22 juillet 2018, Paris, Hazan, 2018.— Notices de quatre sculptures pour le catalogue de l’exposition Acrobates, musées municipaux de Châlons-en-Champagne, 7 avril – 29 octobre 2018, Milan, Ed. Silvana editoriale, 2018.

CONFÉRENCES

« Rodin et la danse, chronique d’une exposition », conférence au musée Sainte-Croix de Poitiers (mars 2018) et à l’Académie d’art de Meudon, octobre 2018.— « Diseurs et danseurs au musée », Connaîtrel’œuvre exposée et muséale. L’intime à l’œuvre : SURexposition(s), Colloque international par la performance, mnaag-Guimet/Labex h2h, musée Guimet, Paris, 15 novembre 2018.

ENSEIGNEMENTS /FORMATIONS / AUTRES ACTIVITÉS

Musée Rodin, formation pour les enseignants, « Du propos scientifique à la mise en scène : l’exposition Rodin et la Danse », avril 2018.— École du Louvre, Master 1, Module Conservation-restauration, « Histoire et déontologie de la conservation restauration », 16 et 23 octobre 2017.— École de Chaillot, dsa Architectes restaurateurs, « Le plâtre : un minéral, des matériaux, des œuvres », mai 2018.— drac Hauts-de-France, membre de la commission régionale de restauration pour les musées de France.

| ANNEXE 7 | Activités scientifiques et réseaux

SERVICE DE LA RECHERCHE

VÉRONIQUE MATTIUSSI

PUBLICATIONS

« Paul Claudel – Auguste Rodin, le passé dure longtemps » in Camille Claudel Paul Claudel, le rêve et la vie, Lienart éditions, Paris, 2018. Catalogue de l’exposition présentée au musée Camille Claudel à Nogent-sur-Seine du 29 septembre 2018 au 13 janvier 2019.—« Camille Claudel and Auguste Rodin » in Modern couples : art, intimacy and the avant-garde, Londres, Prestel Publishing Ltd et Barbican Art Galeries, 2018. Catalogue de l’exposition présentée à la Barbican art Gallery de Londres du 10 octobre 2018 - 27 janvier 2019.

CONFÉRENCES / COLLOQUES

Interview pour le documentaire « Parfum de scandale » de Raynald Mérienne, 21 janvier 2018, France 5— Interview sur Camille Claudel et Auguste Rodin pour le Journal Télévisé de France 2, novembre 2018— Rodin en toutes lettres, Académie d’art de Meudon et des Hauts-de-Seine, Université Auguste Rodin, Potager du Dauphin, 19 novembre 2018

ACTIVITÉS DE FORMATION ET D‘ENSEIGNEMENT

Membre du jury de la soutenance de Petra Ptakova, « Les confidences et Souvenirs d’Alexis André – Un regard sur le milieu et la vie des sculpteurs à la fin du xixe siècle », École du Louvre, Mémoire d’étude (1ere année de 2e cycle) en histoire de l’art sous la direction d’Alice Thomine-Berrada, 1er juin 2018.—

Membre du jury de la soutenance de Marie-Anaïs Le Bagousse, « Die Brücke en France : quelle réception au xxe siècle ? 1905-2012 », École du Louvre, Mémoire d’étude (2e année de 2e cycle) présenté sous la direction de François-René Martin, 27 septembre 2018.

SANDRA BOUJOT

PUBLICATIONS

Les rencontres du réseau : les inventaires des musées, journée d’information du réseau Archives en musées, musée Rodin, 11 juin 2018.

ACTIVITÉS DE FORMATION ET D‘ENSEIGNEMENT

Participation à un cours donné aux étudiants de Master 1 de l’université de Nanterre sur les dossiers d’œuvres et dossiers documentaires d’œuvres du musée Rodin, 22 février 2018.

STAGIAIRES DU SERVICE DE LA RECHERCHE

Marie-Liesse Blanchet, Université Paris 1, Panthéon-Sorbonne, Master 1—Louise Gousseau, École nationale des Chartes—Marie-Anaïs Le Bagousse, École du Louvre, Master 2—Mathilde Leichle, École du Louvre, Master 2—Clément Migeon, ENSSIB / Université Lumière Lyon 2, Master 2—Pauline Mardelle, Université Paris 1, Panthéon-Sorbonne, Master 1—Cyrielle Sécrestat, Université Paris 1, Panthéon-Sorbonne, Master 1

SERVICE DE LA CONSERVATION

CHLOÉ ARIOT

PUBLICATIONS

Chloé Ariot et François Séguin, Dictionnaire du Moyen Âge, Paris, éditions Gisserot, 2018, 255 pages.

CONFÉRENCES / COLLOQUES

Chloé Ariot, « Auguste Rodin : la poétique de l’atelier », musée français de la carte à jouer, Issy-les-Moulineaux, 25 janvier 2018.

SOPHIE BIASS-FABIANI

COMMISSARIAT D’EXPOSITION

Rodin, dessiner, découper, musée Rodin, Paris.

PUBLICATIONS

Sophie Biass-Fabiani, « Rodin : danser / dessiner », in Rodin et la danse, Paris, 2018, p. 67-75— Sophie Biass-Fabiani, Notice Raphaël Collin, Intimité, in Juana Romani, Accademia di Belle Arti, Roma, p.74-75.— Sophie Biass-Fabiani, « Rodin. L’audacia della linea », in Rodin, Un grande scultore al tempo di Monet (a cura di Marco Goldin), Linea d’Ombra, Trévise, 2018, p. 205-213— Sophie Biass-Fabiani, Rodin dessiner découper, musée Rodin / Hazan.

CONFÉRENCES

Sophie Biass-Fabiani, Meudon, « Papiers découpés », décembre 2018.— Sophie Biass-Fabiani, Paris, Salon du dessin, « Les danseuses cambodgiennes » mars 2018.— Sophie Biass-Fabiani, Salon Fine Arts, novembre 2018).

CYRIELLE DUROX

PUBLICATIONS

« Auguste Rodin et Jean Francis Auburtin », Pas de deux : Auburtin, Rodin et la danse, catalogue d’exposition du musée Faure à Aix-les-Bains, 2018, pp.12-17.

COMMUNICATIONS

« Laissez-moi vous présenter quelqu’un… : quand Rodin entrait dans la danse », Entrez dans la danse, Journée d’études du musée Rodin, musée Rodin, Paris, 25 mai 2018.—Visite de l’exposition « Mac Adams et Patrick Hourcade » et présentation en réserves du coffret de tirages photographiques de Patrick Hourcade, Foire internationale de photographie d’art Paris Photo, Paris, 6 novembre 2018.— « La photographie contemporaine dans les collections du musée Rodin », Festival Photo Saint Germain, Paris, 22 novembre 2018.— « Auguste Rodin et Jean François Auburtin : les danseuses pour modèles », Société d’art et d’histoire d’Aix-les-Bains et sa région, Aix-les-Bains, 13 novembre 2018.

ENSEIGNEMENTS /FORMATIONS / AUTRES ACTIVITÉS

C. Durox, Conceptrice de sujet écrit pour le concours d’attaché territorial de conservation du patrimoine, Centre interdépartemental de gestion de la Grande couronne de la région d’Île-de-France, session 2019.



| ANNEXE 8 | Consultations en salle de lecture

THÈMES DE RECHERCHE GÉNÉRALE

Répertoire de sculpture française (1500-1960) (French Census Sculpture)— Carnets de Rodin— Écrits de Rodin ou de Rilke sur le japonisme et l’influence du bouddhisme— Lettres de Clara Westhoff à Rodin— Balzac et ses initiateurs artistiques— Paul Castiaux, homme de lettres— Les liens entre Victor Hugo et Rodin, Professeur associé à l’Université de Shaoxing (Chine) et chercheur associé au cérédi (Université de Rouen)— Les historiens de l’art allemands — Les œuvres d’art spoliées pendant la Seconde Guerre mondiale, dont la collection Gurlitt— Le sculpteur Hubert Yencesse— Stanislav Sucharda— Marthe Alers-Abran, sculptrice — Le contexte culturel dela Cité fleurie et le passage du sculpteur danois Niels Hansen-Jacobsen, Iclea Museokatu Helsinki— Joseph Csaky— Dessins de Rodin— Pierre Choumoff— Eugène Guioché— Recherches généalogiques sur Georges (Louis) Legrand— La famille Rudier— Les œuvres de Rodin de la collection Henri Lerolle— La collection Matsukata — Rodin et Prague— Rainer Maria Rilke— Aline Ménard-Dorian— La Danaïde— François Pompon— Expertises d’œuvres— Bicentenaire de John Webb Singer (2019)

TOURNAGES

Gwen John— Documentaire surla sculptrice américaine Anna Coleman Ladd, élève de Rodin CONFÉRENCES

Conférence à la mairie du 15e sur Les Bourgeois de Calais et le 15e, Société Historique et Archéo-logique du 15e arrt.—Communication sur la statue de Victor Hugo par Jean Boucher, colloque international de Guernesey EXPOSITIONS

Rodin et la Hollande, projet d’exposition — Maillol Rodin, exposition à Perpignan— Danser Brut, LaM – Lille Métropole Musée d’art moderne, d’art contemporain et d’art brut— Pas de deux : Auburtin, Rodin et la danse, musée Faure, Aix-les-Bains— La collection Matsukata, Musée national d’art occidental, Tokyo— Le drapé, musée des Beaux-Arts de Lyon— Monumental Balzac, musée des Beaux-Arts, Tours— Rodin-Giacometti, Fondation Gianadda, Martigny— L’atelier de Louis Français, musées d’Epinal et de Plombières-les-Bains

PUBLICATIONS

Les fournisseurs de vin de Rodin— Catalogue en ligne des antiquités égyptiennes de la collection de Rodin en collaboration avec le Centre de recherches Égyptologiques de la Sorbonne (cres)— La venue de Mikhaïl Toukhatchevski, officier de la Garde impériale russe, au musée Rodin — Edouard de Max et Leonard Sarluis à l’hôtel Biron entre 1904 et 1914, université de Louisiane— Stephen Pichon, ministre des affaires étrangères de Georges Clemenceau—

Catalogue raisonné du peintre argentin Martin Blaszko (1920 - 2011) — Édouard Hubert, monographie par le musée de Sologne— Les archives des musées dans les pays européens, article, University College, Londres

DIPLÔMES

L’architecture du musée Rodin de Meudon, master— La relation entre Judith Cladel et Rodin, master 1, Paris 1 – Panthéon-Sorbonne — L’œuvre du sculpteur Emile-Joseph Carlier (1849-1927), 1ere année, École nationale des chartes — La Société Internationale et les Expositions inter-nationales annuelles chez Georges Petit entre 1882 et 1887, master 2,Université Aix-Marseille— Le Monument à Puvis de Chavannes en plâtre, 3e de licence, Institut Catholique de Paris — Les femmes sculptrices et l’enseignement de la sculpture aux femmes de la fin du xixe siècle, thèse, Université de Poitiers – École du Louvre— Rodin dans les collections publiques françaises (1880-1996), thèse, Université Paris Ouest Nanterre la Défense – École du Louvre— Le rapport entre le photographe Marc Vaux et le sculpteur Chana Orloff, master 1, École du Louvre – Bibliothèque Kandinsky — Les représentations de Marie-Madeleineen peinture et en sculpture de 1871 à 1907, master 2, École du Louvre — Les lettres de Steichen à Rodin, Brancusi, et les photographies de Steichen, thèse, Université de Virginia— Rodin dans son contexte fin-de-siècle, thèse, Université Tulane, Nouvelle-Orléans — Les copies et les faux dansl’art, thèse, Université de Queen’s, Kingston (Canada) — L’historien de l’art Gustave Soulier, post-doc, Université de Rome La Sapienza – Centre André Chastel de Paris —

La réception de Michel-Ange au xixe siècle, thèse, Université Paris 1— Études sur les liens entre musées et monuments historiques, la phase de travaux 2012-2015 à l’hôtel Biron, Master 2, Quimper— Les artistes autrichiensà Paris au tournant du xxe siècle, master, École du Louvre— Le socle et de la monumentalité chez Rodin, thèse, École du Louvre – Université de Poitiers— Travail universitaire sur la collection des gravures du musée Rodin, master - recherche, Université Paris-Sorbonne — La Porte de l’Enfer, Winchester College — La Porte de l’Enfer, Heathfield School, Ascot— Le musée Rodin, master 2, Université Paris 1 — Maurice Denis et l’art médiéval, master 1, Université Paris-Sorbonne— La production du livre « Dans le Jardin des Supplices »(1902), thèse, Université de Southern California, Los Angeles— Les artistes américains collectionnés Auguste Rodin, recherches pour un master 2, Université Paris 1 Panthéon Sorbonne — Les archives du paysagiste Jacques Sgard, master 2, Université de Versailles – Saint-Quentin-en-Yvelines— La femme sculptrice et sa place dans la société à travers la figure de Jane Poupelet, master, Université de Paris 1 — Les sculptrices américaines, thèse, École du Louvre — Les estampes, devoir universitaire, master 2, Université Paris 4 – Sorbonne— La reconversion de l’hôtel Biron en musée et son aménagement jusqu’en 1990, master 1, Université de Paris – Panthéon Sorbonne

| ANNEXE 9 | Journées d’études

25 MAI 2018

ENTREZ DANS LA DANSE

Modératrices

Zoé Balthus, écrivain, critique d’art et de littérature— Elisabeth Schwartz, danseuse et enseignante Intervenants

Cyrielle Durox, musée Rodin, Laissez-moi vous présenter quelqu’un… : quand Rodin entrait dans la danse— Isabelle Namèche, université de Rouen, Elizabeth Duncan, Figure éducative d’un art à la vie— Annie Suquet, historienne de la danse, Ruth St Denis, danse et spiritualité indienne— Katia Légeret et des étudiants de Paris 8, La danse de Çiva de Rodin— Guy Ducrey, université de Strasbourg, Les écrivains fin-de-siècle et le défi de la danse— Adrien Sina, historien de l’art et commissaire d’exposition, Auguste Rodin, Valentine de Saint-Point, Ricciotto Canudo : le creuset théorique et charnel des avant-gardes de la danse—Patrick Gaiaudo, université Paris 8, Loïe Fuller dansant : la Danse Serpentine interrompue par l’image photographique— Brygida Ochaim, choreographer, author and curator, The negative series neg◊lapresmidi by Thomas Ruff

15 JUIN 2018

VIe JOURNÉE ANNUELLES DES JEUNES CHERCHEURS. SCULPTURE ET FRAGILITÉen partenariat avec l’université Paris 8 Vincennes – Saint-Denis

Modérateur

Paul-Louis Rinuy, professeur au département d’art plastique, université Paris 8 Vincennes – Saint-Denis

Intervenants

Ariane Aujoulat, École du Louvre et Université Clermont Auvergne, Sculpture en Mésopotamie : le défi de l’éternité — Fabien Noirot, École du Louvre, Le sucre, la mediocritas et la mandorle. La recette de fruits et d’animaux en sucre dans un manuscritdu xvie siècle— Astrid Bertrand, École du Louvre et université de Tours, Entretien et restauration des sculptures en marbre des jardins de Versailles sous l’Ancien Régime— Yoshito Uketa, université Paris-Nanterre, Restauration en 1868 de la Tête de cire du Palais des beaux-arts de Lille— Suzanne Martin-Vigier, École du Louvre et École pratique des hautes études, Le caractère organique du couple dans l’œuvre d’Auguste Rodin— Nour Asalia, université Paris 8, La notion de fragilité à travers les sculptures en papier de Picasso— Mehrez Abassi, université Aix-Marseille, Pratiques artistiques tridimensionnelles. Vers la fragilité de l’humain, de l’altérité et du lien sociétal comme matériau artistique— Charlotte Serrus, université Aix-Marseille, Sur certaines formes jugées inoffensives : est-il possible d’être révolutionnaire et d’aimer les fleurs ?

5 OCTOBRE 2018

LA SCULPTURE SYMBOLISTE

Modératrice

Adriana Sotropa, maître de conférences, université Bordeaux Montaigne

Intervenants

Laura Fanti, Université Libre de Bruxelles, De l’académisme à l’idéalisme : les voies de la sculpture belge vers le symbolisme— Ewa Ziembińska, Musée national de Varsovie, Le rôle de l’artiste et le processus créatif dans la sculpture polonaise de la fin du xixe et début du xxe siècle— Léa Jauregui, École du Louvre, Le royaume de l’entre-deux : l’androgyne à l’épreuve de la sculpture (1880-1910)— Liisa Lingren, Parlement de Finlande, Sigrid af Forselles and Helen Westermarck, the Sculptor and her Supporter— Louis Gevart, université Paris 1 Panthéon – Sorbonne, Du symbolisme au vitalisme : la sculpture scandinave entre deux siècles— Jonathan Vernon, Institut Courtauld, Londres, The Bases of History : Rodin and the Retelling of Modernist Sculpture, from Brâncuşi to Sidney Geist and the American Minimalists— Maria Aivalioti, docteur en histoire de l’art contemporain, La sculpture symboliste grecque : entre les échos du mouvement et la tradition hellénique— Marie Gevart-Dekaeke, BnF et université de Poitiers, Entre symbolisme et intimisme : ambiguïtés stylistiques dans la sculpture fin-de-siècle



| ANNEXE 11 | Présentation et fréquentation des expositions temporaires

EXPOSITIONS FRANCE

EXPOSITIONS ÉTRANGER

TOTAL VISITEURS

RODIN ET LA DANSE7 AVRIL 2018 - 22 JUILLET 2018SALLE DE LA CHAPELLECOMMISSARIAT : CHRISITINE LANCESTREMÈRE

DESSINER, DÉCOUPER5 NOVEMBRE 2018 - 7 AVRIL 2019SALLE DE LA CHAPELLE COMMISSARIAT : SOPHIE BIASS-FABIANI

NOMBREDE JOURS

92

45

2018

6

4

369 993

2017

7

2

562 849

MOYENNE VISITEURS / JOUR

731

481

NOMBRE VISITEURS

67 268

21 628

| ANNEXE 10 | Couverture photographique de la base des collections

ANTIQUES

SCULPTURES

PEINTURES

DESSINS

PHOTOGRAPHIES

GRAVURES

MOBILIER

TOTAL

NB D’ŒUVRES PAR CORPUS

6 467

6 782

210

7 942

18 342

1 167

274

41 189

NB D’ŒUVRESAYANT

1 PHOTOGRAPHIE OU PLUS

1 764

2 316

199

7 103

12 770

1 140

224

25 516

% D’ŒUVRES AYANT

1 PHOTOGRAPHIE OU PLUS

27,28 %

34,15 %

97,69 %

94,76 %

69,62 %

89,44 %

81,75 %

61,95 %

NB D’ŒUVRES NON

PHOTOGRAPHIÉES

4 703

4 466

11

839

5 572

27

51

15 669

% D’ŒUVRES NON

PHOTOGRAPHIÉES

72,72 %

65,85 %

2,31 %

5,24 %

30,38 %

10,56 %

18,25 %

38,05 %

SCULPTURES

DESSINS

PHOTOGRAPHIES

GRAVURES

PEINTURES

ANTIQUES

MOULES

MOBILIER

ARCHIVES / DOCUMENTATIONSOUS TOTAL

TOTAL

FRANCE74

CHANTIERS

160

15

62

0

3

29

1

0

13

283

ÉTRANGER26

CHANTIERS

48

2

3

3

2

58

| ANNEXE 12 | Mouvements d’œuvres et prêts sortants

EXPOSITIONS IN SITU

8 CHANTIERS

163

346

79

3

1

45

22

2

3

664

PRÊTS ENTRANTS

4 DE FRANCE6 DE

L’ÉTRANGER

1

8

1

10

TOTAL

870

515

167

5

17

188

34

3

26

1825

1 825

EXPOSITIONS HORS LES MURS

12 CHANTIERS

387

144

26

2

4

32

11

0

8

614

NUITS DES MUSÉES RÉCOLEMENT

PRISES DE VUES RESTAURATIONS

15 CHANTIERS

111

0

0

0

5

79

0

1

0

196

PRÊTS SORTANTS INTERNE EXPOSITIONS IN SITU

955 196 674

| ANNEXE 13 | Commission des prêts et dépôts

La commission des prêts et dépôts s’est réunie 5 fois pour traiter 44 dossiers. Son secrétariat a été assuré par Audrey d’Hendecourt et par Mariolina Cilurzo.

COMPOSITION DE LA COMMISSION

Catherine Chevillot, directrice du musée Rodin et présidente de la commission— La directrice chargée des musées de France à la direction générale des patrimoines— Christine Lancestremère, conservatrice, chef du service de la conservation— Chloé Ariot, conservatrice chargée des sculptures— Sophie Biass-Fabiani, conservatrice chargée des dessins, estampes et peintures— Hélène Pinet, responsable scientifique, chef du service de la recherche— Véronique Mattiussi, responsable des activités scientifiques du fonds historique — Bénédicte Garnier, responsable des activités scientifiques de la collection de Rodin et du site de Meudon

MEMBRES INVITÉS

Hélène Marraud, attachée de conservation chargée des sculptures— Cyrielle Durox, attachée de conservation chargée des dessins et des photographies— Aude Chevalier, attachée de conservation chargée des sculptures—

Diane Tytgat, régisseur des œuvres— Audrey d’Hendecourt, chargée des expositions— Mariolina Cilurzo, chargées des prêts et dépôts


2017

396 578

5 791

179 858

13 457

402 369

193 315

595 684

2017

62 281

576 436

10,8 %

| ANNEXE 14 | Fréquentation du musée

PAYANTS PARIS

PAYANTS MEUDON

GRATUITS PARIS

GRATUITS MEUDON

PARIS ET MEUDON TOTAL PAYANT

PARIS ET MEUDON TOTAL GRATUITS

TOTAL

MOINS DE 18 ANS

FRÉQUENTATION TOTALE

TOTAL

2018

390 870

0

169 105

20 485

390 870

189 590

580 460

2018

62 666

559 975

11,2 %

VARIATION

-1 %

-100 %

-6 %

+52 %

-3 %

-2 %

-3 %

| Évolution de la fréquentation physique (payante et gratuite)

| Part des moins de 18 ans dans la fréquentation du site de Paris

18 - 25 ANS DE L’U.E.


TOTAL

2017

45 891

576 436

8,0 %

2018

42 905

559 975

7,7 %

| Part des 18 - 25 ans de l’U.E. dans la fréquentation du site de Paris


ENSEIGNANTS


TOTAL

RODIN, EL INFIERNO10 OCTOBRE 2017 AU 28 JANVIER 2018MAPFRE, BARCELONE, ESPAGNE

KIEFER – RODIN17 NOVEMBRE AU 12 MARS 2018BARNES FOUNDATION, PHILADELPHIE, USA

RODIN, UN GRAND SCULPTEUR AU TEMPS DE MONET24 FÉVRIER AU 3 JUIN 2018MUSEO SANTA CATERINA, TRÉVISE, ITALIE

RODIN AND ANCIENT GREECE26 AVRIL AU 29 JUILLET 2018BRITISH MUSEUM, LONDRES, ROYAUME-UNI

TOTAL

2017

7 531

576 436

1,3 %

2018

8 285

559 975

1,5 %

| Part des enseignants dans la fréquentation du site de Paris

NOMBRE DE JOURS

2018

28

71

84

95

250

NOMBRE VISITEURS AU

31/12/2018

15 764

44 375

63 000

118 877

226 252

MOYENNE VISITEURS /

JOUR

563

625

750

1 251

905

| Fréquentation des expositions temporaires hors les murs

VISITES RÉALISÉES PAR LE MUSÉE


| ANNEXE 15 | Taux moyen d’ouverture des salles

M² DE SALLES RÉELLEMENT

OUVERTES DANS L’ANNÉE

1 130

NOMBRE RÉEL D’HEURES

D’OUVERTURE AU PUBLIC

2 472

M² DE SALLES EN ÉTAT D’ÊTRE

OUVERTES AU PUBLIC

1 130

NOMBRE THÉORIQUE

D’HEURES D’OUVERTURE

AU PUBLIC

2 480

TAUX D’OUVERTURE

DES SALLES

99,68 %

| ANNEXE 16 | Groupes accueillis par le musée

ACCOMPAGNÉES PARLE SERVICE CULTUREL

OU DU PERSONNELSCIENTIFIQUE DU MUSÉE

226

68

51

59

404

0

0

0

29

0

29

433

RÉALISÉES PAR DES

PRESTATAIRES

43

0

0

0

43

103

10

0

0

0

113

156

VISITES AUTONOMES

678

30

42

42

792

641

177

49

0

0

867

1 659

PUBLICS PRIORITAIRES

SCOLAIRES PARIS

SCOLAIRES MEUDON

PERSONNES HANDICAPÉES

PUBLIC DU CHAMP SOCIAL

SOUS TOTAL 1

AUTRES CATÉGORIES

ADULTES

18-25 ANS

ÉTUDIANTS EN ART

FAMILLE

ENFANTS EN GROUPE

SOUS TOTAL 2

TOTAL


| ANNEXE 17 | Activités eac et création de ressources

ATELIERS RELEVANT DE L’ÉDUCATION ARTISTIQUE ET CULTURELLE, SCOLAIRES ET HORS TEMPS SCOLAIRE

FORMATION DES ENSEIGNANTS CHAMP SOCIAL ET ÉDUCATION POPULAIRE

ATELIERS / STAGES* LA SOURCE RODIN SCOLAIRES ET HORS TEMPS SCOLAIRE

TOTAL

2016

139

33

3

197

2017

256

31

10

297

2018

296 GROUPES PASS EDUC

12 FORMATIONS ENSEIGNANTS

8 ATELIERS POUR 61 SÉANCES

316

DANS LE CADRE DE L’ANNIVERSAIRE DE L’OUVERTURE DU SITE DE MEUDON AU PUBLIC

Création d’un parcours de médiation dans les différents espaces du musée— Création d’un espace didactique sur les techniques de réalisation d’une sculpture comprenant des présentations d’outils et des reproductions de sculptures ainsi que la projection de films d’animation— Production de deux films d’animation sur La technique du modelage et La technique de la fonte du bronze au sable— Production d’un film multimédia sur l’évolution du site de Meudon diffusé dans l’atelier des antiques— Création d’un espace tactile avec des reproductions

DANS LE CADRE DE L’EXPOSITION TEMPORAIRE OU DE L’ÉDUCATIONARTISTIQUE ET CULTURELLE

Production d’un dossier documentaire sur l’exposition temporaire Rodin et la danse, mis en ligne— Production de pages internet « ressource » pour La Classe, l’œuvre ! et de pages internet « restitution » pour L’Atelier des sculpteurs, C’est mon patrimoine, Rodin va à l’hôpital

| Activités eac

| Création de ressources

| ANNEXE 18 | Formations des acteurs de l’Éducation nationale


FORMATIONS DES ACTEURS DE L’ÉDUCATION NATIONALE

Rodin et la danse, découvrir l’exposition temporaire : rencontre académique pour les enseignants des académies de Paris, de Versailles et de Créteil (½ j le 11 avril 2018) : 46 enseignants.— Voir les œuvres-Être spectateur au musée (académie de Créteil, daac), enseignants du second degré (½j le 12 avril 2018) : 30 enseignants.— Lettres et Histoires des arts, un dialogue fructueux, (académie de Versailles), enseignants du second degré (1 j le 6 juin 2018) : 20 enseignants.— L’Éducation artistique et culturelle et le musée (académie de Versailles), professeurs en formation à l’École supérieure du professorat et de l’enseignement – Site d’Antony (2 x ½ j les 15 et 22 mai 2018) : 50 enseignants.— Voir le mouvement dans les œuvres, (académie de Paris), enseignants du 1er degré, dispositif Enfants conférenciers à Paris et à Meudon (2 x ½ j le 18 et 10 septembre) : 14 enseignants.— Formation d’initiative locale, Cité scolaire Rodin (1 j le 18 octobre) : 15 enseignants.— Présentation de l’exposition Rodin, dessiner, découper (½ j le 14 novembre) : 70 enseignants— Aborder la sculpture avec Rodin (½ j le 5 décembre) : 25 enseignants soit 12 sessions de formation différentes qui ont accueilli 270 enseignants.

FORMATION DES RELAIS DU HANDICAP

FORMATIONS PROPOSÉES PAR LE MUSÉE

Rodin ou l’expression des sentiments— Rodin et la danse— L’accueil des personnes en situation de handicap au musée Rodin (formation interne des agents du service de l’accueil, de la surveillance et de la sécurité, des prestataires pour l’accueil et des prestataires pour la sécurité).

FORMATION ORGANISÉE À LA DEMANDE DE L’ÉCOLE DU LOUVRE

Participation à un séminaire international sur le thème du handicap et des cinq sens. Présentationà une vingtaine d’étudiants et de professionnels étrangers de l’offre culturelle du musée en faveur des personnes en situation de handicap avec expéri-mentations d’un « atelier tactile » (½ j le 3 septembre).

FORMATION DES RELAIS DU CHAMP SOCIAL

FORMATIONS PROPOSÉES PAR LE MUSÉE

Au cœur des chefs-d’œuvre (2 sessions)— Meudon, dans l’intimité de Rodin — Rodin, La Porte de l’Enfer, formation pour les partenaires de C’est mon patrimoine ! — Rodin et la danse — Rodin, dessiner, découper

FORMATIONS PROPOSÉES DANS LE CADRE DE LA MISSION « VIVRE ENSEMBLE »

Cette mission regroupe 39 institutions culturelles autour de l’accès à la culture pour tous et propose aux relais des formations qui prennent la forme de deux visites dans une même journée de deux institutions culturelles autour d’une thématique commune.— D’un regard à l’Autre, parcours-miroir avec le musée du Quai Branly – Jacques Chirac

| ANNEXE 19 | Fréquentation du site internet et des réseaux sociaux

NOMBRE DE VISITEURS UNIQUES

NOMBRE DE VISITES

NOMBRE DE PAGES VUES

| Fréquentation du site internet

2017

1 105 798

1 416 263

3 696 759

2018

981 399

1 250 089

3 056 108

VARIATION

-11,25 %

-11,73 %

-17,33 %


ORDINATEUR

TABLETTE

MOBILE

FOLLOWERS TWITTER

FANS FACEBOOK

ABONNÉS INSTAGRAM

| Répartition du nombre de visites selon le support

| Progression des abonnés sur les différents réseaux sociaux

2017

767 972

138 231

510 060

2017

26 813

209 893

78 817

2018

639 698

101 146

509 245

2018

31 059

219 254

116 847

VARIATION

-16,70 %

-26,83 %

-0,16 %

VARIATION

+15,84 %

+4,78 %

+48,25 %

| ANNEXE 20 | Locations d’espaces

FORMATS DE RÉCEPTION

RÉCEPTION JARDIN : MANIFESTATION SOUS STRUCTURE

VISITE PRIVILÈGE & RÉCEPTION RODIN & CAFÉ ET AUDITORIUM

TOTAL

NOMBRE

11

20

31

PARTICIPANTS

8 504

1 058

9 562


| ANNEXE 21 | Tournages et prises de vue

SOCIÉTÉ DE PRODUCTION

NW 2018

CAPA SERIES DRAMA

PRODUCTEUR

Amy Sherman-PalladinoDaniel Palladino

Aude AlbanoClaude Chelli

DIFFUSION

Amazon prime video

Netflix

TEMPS

8 h

15 h

LIEU

Paris, Salles 3, 4, 5, 6, 7 ; jardin : bassin d’Ugolin et Monument des Bourgeois de Calais

Galerie des plâtres, jardin autour de la tombe de Rodin, véranda de la villa

SÉRIES

TITRE

THE MARVELOUS MRS MAISEL (SAISON 2 - ÉPISODE 1)

OSMOSIS

PRISES DE VUE ARTISTIQUES

PHOTOGRAPHE

Marie-Agnès Perignault

Louise Skira

Adad Hannah

DURÉE PRISES

3 h

8 h

12 h

LIEU

Meudon, véranda de la villa des Brillants

Hôtel Biron

Paris, jardin et hôtel BironMeudon, galerie des plâtres

REMIS AU MUSÉE

4 clichés originaux

1 tirage original numéroté

Vidéo réalisée à partir d’une série de photos


Les film du CygneSwanfrance

Pulsations

ntv Europe

PRODUCTEUR /RÉALISATEUR

Alexandre Charlet

Benoît Thevenet / Bernard Faroux Michel Cymes

Yako Fuse / Takamasa Ishighara

DIFFUSION

Télévision brésilienneNovembre 2019

France Télévision (2, 3, 4, 5)Octobre 2017

ntv

TEMPS

2 h

4 h

3 h

LIEU

Paris, La Porte de l’Enfer

Meudon, galerie des plâtres

Meudon, galerie des plâtres et tombe de Rodin

DOCUMENTAIRES

TITRE

LE FIL DU DÉSIR

AVENTURE EN MÉDECINE : LA SÉXUALITÉET LA MÉDECINE

WARATTE KORAET


OBJET

Documentaire de 12 minutes"Meudon 2018"

Vidéo artistique de 20 minutes sur Gwen John

ÉCOLE

Cours FLorent


Les grands moments

Intens’events

PRODUCTEUR / RÉALISATEUR

Patrick Hourcade

Anna Falcini

ÉTUDIANT

Hirone Picard

PRODUCTEUR

Géraldine Benech

Murielle Novarre

DIFFUSION

MeudonParisSite internet

Exposition au Royaume-Uni, galerie d’art

DIFFUSION

Aucune

DIFFUSION

Site internet, réseaux sociauxet blogs

Site internet, réseaux sociauxet blogs

TEMPS

70 h environ

3 h

TEMPS

2 h

TEMPS

2 h

3 h

LIEU

Meudon, villa, jardin, atelier des antiques, galerie des plâtres

Paris, La Muse Whistler et lettre de Gwen John

LIEU

Paris,La Porte de l’Enfer

LIEU

Paris, hôtel Biron et jardins

Paris, hôtel Biron et jardins

DOCUMENTAIRES ET VIDÉOS ARTISTIQUES

TITRE

RODIN, MEUDON,LE RÊVE D’UN HOMME

—

PRISES DE VUES ÉTUDIANT

SUJET

VIDÉO, SUJET D’ÉTUDE DE 3e ANNÉE

PRISES DE VUES COMMERCIALES

SUJET

WEDDING PLANNER

WEDDING PLANNER



| ANNEXE 22 | Ressources humaines

CATÉGORIES

EFFECTIFS

TOTAL

99

A

9

CAT. A GRP. III, IV ET V

2

11

5

2

2

3

1

4

1

1

1

2

1

III, IV ET V

27

CAT. B GRP. II

1

1

1

3

1

—

—

1

1

1

6

10

2

B

7

CAT. C GRP. I

1

—

—

—

—

—

3

2

—

2

24

1

2

II

21

C

29

I

6

| Répartitions par catégories et par services des agents permanents

DIRECTION

SERVICE DE LA CONSERVATION

SERVICE DE LA RECHERCHE DE LA DOCUMENTATION, DE LA BIBLIOTHÈQUE ET DES ARCHIVES

SERVICE CULTUREL

SERVICE DE LA COMMUNICATION ET DES PUBLICS ET DU MÉCÉNAT

SERVICE DES AFFAIRES STRATÉGIQUES

SERVICE DES AFFAIRES FINANCIÈRES

SERVICE DES RESSOURCES HUMAINES ET DES AFFAIRES JURIDIQUES

SERVICE DES SYSTÈMES D’INFORMATIONS

SERVICE LOGISTIQUE ET TECHNIQUE

SERVICE DE L’ACCUEIL, DE LA SÉCURITÉ ET DE LA SURVEILLANCE

SERVICE DES BOUTIQUES ET DE LA BILLETTERIE

AGENCE COMPTABLE

SERVICE

DIR

SCONS

SBRAD

SCULT

SCOM

STRAT

SAF

SRHAJ

SSI

SLT

SASS

SBB

AC

NOMBRE DE CONTRATS D’AGENTS NON-TITULAIRES NON-PERMANENTS PAR MOIS

JANV

8

FEV

8

MARS

13

AVR

16

MAI

15

JUIN

15

JUIL

16

AOUT

13

SEPT

11

OCT

14

NOV

15

DEC

14

NOMBRE TOTAL DE CONTRATS73

NOMBRE DE PAIES TOTAL : 228

JANV

13

FEV

14

MARS

15

AVR

16

MAI

16

JUIN

22

JUIL

27

AOUT

16

SEPT

21

OCT

14

NOV

16

DEC

14

NOMBRE DE STAGE COMPLETS

NOMBRE DE STAGE ANNULÉS À LA DEMANDE DE L’AGENT OU SUR L’INITIATIVE DE L’ORGANISME

NOMBRE DE STAGE REFUSÉSPAR L’ÉTABLISSEMENT

TOTAL

5

10

2

17

| Synthèse du bilan formation

DONT CNP

14

HOMMES

83

101

1,2

29

66 %

TOTAL

113

TOTAL

188

266

1,4

73

65 %

A+

10

A+

21

36

1,7

3 / 5

80 %

A

26

A

28

47

1,7

3 / 10

50 %

B

28

B

53

82

1,5

6 / 18

86 %

EFFECTIF AU 31/12/2018

CATÉGORIE

EFFECTIF

NOMBRE DE STAGIAIRES

NOMBRE DE JOURS

NOMBRE MOYEN DE JOURS

NOMBRE D’AGENTS FORMÉS DURANT L’ANNÉE (H / F)

PART DES AGENTS FORMÉS DURANT L’ANNÉE

DONT APPRENTIS

0

FEMMES

105

165

1,6

44

64 %

C

49

C

86

102

1,2

17 / 11

57 %

ENVIRONNEMENT PROFESSIONNEL

MANAGEMENT

GESTION DES RESSOURCES HUMAINES

ACHATS PUBLICS

ÉCONOMIE, FINANCE ET GESTION

TECHNIQUES JURIDIQUES

TECHNIQUES ADMINISTRATIVES

BUREAUTIQUE

INFORMATIQUE

FORMATIONS LINGUISTIQUES

EUROPE

DÉVELOPPEMENT DURABLE

MÉTIERS DE LA CULTURE

COMMUNICATION ET SERVICES AUX USAGERS

HYGIÈNE, SANTÉ ET SÉCURITÉ

POLITIQUES PUBLIQUES NATIONALES

PRÉPARATION AUX CONCOURS

TOTAL

NB STAGIAIRES

0

11

2

1

5

4 0

4

44

1

—

—

4

3

96

—

13

188

NB JOURS

0

23,00

5,00

2,00

6,00

3,00

0

9,00

58,00

5,00

—

—

8,00

9,00

113,00

—

25,00

266


| Domaines et dispositifs

| Hors synthèse

COURS DU SOIR — ÉCOLE DU LOUVRE

PARTICIPATION SOUS FORME DE CONTRIBUTIONS FINANCIÈRES VERSÉES AUX ÉCOLES ET OU CFA

1 AGENT 385 €

6 065 €

HORS SYNTHÈSE

TOTAL DÉPENSES

—

5 406 €

1 350 €

—

—

1 164 €—

—

23 295 €

2 982 € —

—

885 €

1 008 €

8 946 €—

—

45 036 €


| ANNEXE 23 | Récapitulatifs des actes juridiques

MARCHÉS

MARCHÉS / ACCORDS-CADRES À BONS DE COMMANDE EN PROCÉDURE ADAPTÉE

MARCHÉS / ACCORDS-CADRES À BONS DE COMMANDE EN PROCÉDURE FORMALISÉE

MARCHÉS NÉGOCIÉS

ACCORDS-CADRES À MARCHÉS SUBSÉQUENTS

MARCHÉS SUBSÉQUENTS DES ACCORDS-CADRES (DONT CEUX VIA UGAP)

TOTAL

CONTRATS

PARTENARIAT

PRÊT D’ŒUVRE

PARRAINAGE/MÉCÉNAT/ÉCHANGE MARCHANDISES/PARTENARIAT MEDIA

TOURNAGE/PRISE DE VUES

CESSION DE DROITS D’AUTEUR

MISE À DISPOSITION D’ESPACES

ENGAGEMENT/RÉMUNÉRATION À LA TÂCHE

COÉDITION/PUBLICATION/PARTENARIAT ÉDITORIAL

VENTE PRODUITS COMMERCIAUX / REVENDEURS / DÉPÔT-VENTE

COPRODUCTION D’EXPOSITIONS

ABONNEMENT / ASSISTANCE / LOCATION / LICENCE / ASSURANCE

BILLETTERIE

MAINTENANCE / ENTRETIEN / ÉTUDE TECHNIQUE

TOTAL

DÉLÉGATION DE SERVICE PUBLIC

TOTAL

2016

8

2

4

0

20

34

81

29

6

13

37

52

0

8

8

3

12

3

12

274

0

2017

7

4

1

1

15

28

27

24

11

16

32

43

3

3

12

3

12

2

8

196

0

2018

10

2

6

1

25

44

18

31

5

9

38

28

0

2

6

3

20

1

5

166

0


DIRECTRICEC. Chevillot

SECRÉTAIRE GÉNÉRALX. Teboul

SECRÉTARIAT DE DIRECTIONP. Hoeppe, mission RHE. Samedi, secrétaire

CHEF DE DÉPARTEMENT

C. Chevillot


P. Charles


C. Duchêne


É. Saillant

DÉPARTEMENT SCIENTIFIQUE ET CULTUREL DÉPARTEMENT DU FONCTIONNEMENT ET DE LA VALORISATION DES SITES

DÉPARTEMENT DE LA COMMUNICATION, DES PUBLICS ET DU DÉVELOPPEMENT

DIRECTION

| ANNEXE 24 | Organigramme

CHEF DE SERVICEC. Lancestremère CONSERVATIONC. AriotH. MarraudS. Biass-FabianiC. DuroxB. GarnierA. Chevalier

CHEF DE SERVICEC. Goldberger COMMUNICATION ET PUBLICSA. Izard WEBMASTERCOMMUNITY MASTERA. Bross

RECHERCHE

CHEF DE SERVICEH. Pinet FONDS PATRIMONIAUXV. Mattiussi, adjointe BIBLIOTHÈQUES. Christon COLLOQUES, TOURNAGES, PRISES DE VUESE. Ridel ARCHIVESS. Boujot AGENCE PHOTOJ. Manoukian, adjointP. Hisbacq

AFFAIRES STRATÉGIQUES ET ÉVÉNEMENTIELLES

CHEF DE SERVICEH. Herpin DROIT MORAL ET BRONZESH. Herpin LOCATIONS ESPACESS. VandangeonC. Avarre

CULTUREL

CHEF DE SERVICEI. Bissière SCOLAIRESV. Garnier

HANDICAPE. Cadiot

HORS TEMPS SCOLAIREA. Sabouraud

CHAMPS SOCIALC. Van Brabant

CHEF DE SERVICEC. Duchêne ADMIN. BILLETTERIE, PROMOTION DES VENTESS. Vogt, adjointe MARKETINGA. Brusamolino VENTEH. Lanchendowier ASSISTANATAM. Maglietta

GESTION RÉSERVATIONSM. Sigayret MAGASINST. Forbice CAISSES ET BOUTIQUEF. LecceS. DuvalS. VinE. Dudognon J. OndermanF. HadrougB. Juszcyk

DOCUMENTAT. ŒUVRESL. Goux

RÉGIE DES ŒUVRESD. Tytgat EXPOSITIONS, PRÊTS ET DÉPÔTSA. d’HendecourtM. Cilurzo ÉDITIONSJB. Chantoiseau

CONSERVATION

BOUTIQUES ET BILLETTERIE

COMMUNICATION, PUBLICS, MÉCÉNAT

AGENCE COMPTABLES. Liard, agent comptableMC. Roisnard, fondée de pouvoirS. Vasseur, V. Divy, V. MichezN. Christine

DÉPARTEMENT DES RESSOURCES ET MOYENS


AGENCE COMPTABLE

CHEF DE SERVICEM. Guéguen ENCADREMENTB. Thébaut (chef adj)M. Boubon A.BillonS. SanéA. GodardH. TranE. PigrayJM. Seguin

ÉQUIPIERS JOURMC. AlandE. Arreau V. FaglinC. CréantorN. Mendez

J. BeaunayP. Synodinos, SL. NatchimieS. SoulatN. CaudouxS. PoddaN…

ÉQUIPIERS NUITN. Youyou N. BianchiPL. DevienneH. GarelS. Durand-FroidureC. FauchoixA. TihanA. LecomteM. TedeschiI. GhanadpourA. Clouet

CHEF DE SERVICEL. Bernard GESTION FINANCIÈREP. Tanneux I. BuchardA. Bantignie

CHEF DE SERVICEÉ. Saillant AFFAIRES JURIDIQUESP. GerouxH. Brunel

GESTION RHC. TanneuxA. da SilvaE. AncelinV. Surier

LOGISTIQUE ET TECHNIQUE

CHEF DE SERVICER. Andlauer CHARGÉ D’OPÉRATIONS TECHNIQUESA. Grandjean AGENTS DES SERVICES TECHNIQUESV. TessierE. Mayet

SYSTÈMES D’INFORMATION

CHEF DE SERVICEP. Charles EXPERT EN SYSTÈMES ET RÉSEAUX D’INFORMATION ET DE COMMUNICATIONC. Seret

ACCUEIL, SURVEILLANCE ET SÉCURITÉ

RESSOURCES HUMAINES ET AFFAIRES JURIDIQUESAFFAIRES FINANCIÈRES

| ANNEXE 25 | Tableau des dépenses par destination

AXE

COLLECTION / RECHERCHE

PERSONNELFONCTIONNEMENTINVESTISSEMENT

TOTAL PROGRAMMATION / PRODUCTION CULTURELLE


TOTAL

PUBLICS


TOTAL PRODUCTIONS COMMERCIALES SPECIFIQUES


TOTAL

BÂTIMENTS ET DOMAINES


TOTAL FONCTIONS SUPPORTS

PERSONNELPERSONNEL HORS MASSEFONCTIONNEMENTINVESTISSEMENT

TOTAL

TOTAL PERSONNEL

TOTAL FONCTIONNEMENT

TOTAL INVESTISSEMENT

TOTAL GLOBAL


| ANNEXE 26 | Recettes


BILLETTERIE

DROITS D’ENTRÉES

SOUS-TOTAL

ACTIVITÉS COMMERCIALES

ACTIVITÉS ÉDITORIALESACTIVITÉS DE NÉGOCE (BOUTIQUE, VPC, BEL)ACTIVITÉS SPÉCIFIQUES (BRONZE, AGENCE PHOTO)

SOUS-TOTAL

VALORISATION DU DOMAINE

LOCATIONS D’ESPACESREDEVANCES DE CONCESSION

SOUS-TOTAL

VALORISATION DES COLLECTIONS

PRÊTS D’ŒUVRES

SOUS-TOTAL

COPRODUCTIONS ET ITINÉRANCES D’EXPOSITION

SOUS-TOTAL

MÉCÉNAT ET PARRAINAGE

DONS ET LEGSMÉCÉNATSÉCHANGES MARCHANDISES

SOUS-TOTAL

SUBVENTION DE L’ÉTAT

SOUS-TOTAL

RECETTES DIVERSES

DROITS DE REPROGRAPHIEAUTRES (REMBOURSEMENT, INDEMNITÉS DIVERSES, FRAIS DE PORT…)

SOUS-TOTAL

TOTAL

RECETTES 2018

3 575 459,19 €

169 786,84 €

1 314 532,91 €

563 155,00 €

2 047 474,75 €

1 086 989,07 €

146 024,04 €

1 233 013,11 €

144 211,00 €

773 062,00 €

- 426 371,26 €

6 835,00 €

433 206,26 €

52 976,60 €

67 337,00 €

179 063,54 €

246 400,54 €

8 505 803,45 €

RECETTES 2017

3 469 259,40 €

210 806,84 €

1 132 134,27 €

1 942 705,00 €

3 285 646,11 €

1 017 718,78 €

157 786,30 €

1 175 505,08 €

20 850,00 €

465 000,00 €

10,00 €499 673,79 €

125 449,00 €

625 132,79 €

85 771,00 €

45 390,74 €

115 521,99 €

160 912,73 €

9 288 077,11 €

EN %

42,04%

8,29 %

64,20 %

27,50 %

24,07 %

88,16 %

11,84 %

14,50 %

1,70 %

9,09 %

0,00 %98,42 %

1,58 %

5,09 %

0,62 %

27,33 %

72,67 %

2,90 %

CRÉDITS DE PAIEMENT 2018

988 289,00 €364 469,00 €231 706,00 €

1 584 464,00 €

81 703,62 €547 406,50 €

—

629 110,12 €

2 499 622,00 €1 439 313,00 €

146 878,00 €

4 085 813,00 €

153 052,40 €199 194,13 €

—

352 246,53 €

716 273,44 €1 233 683,63 €

132 676,45 €

2 082 633,52 €

1 660 507,00 €99 722,00 €

596 732,00 €16 959,00 €

2 373 920,00 €

6 199 169,46 €

4 380 798,26 €

528 219,45 €

11 108 187,17 €

CRÉDITS DE PAIEMENT 2017

805 684,58 €373 876,04 €

76 104,43 €

1 255 665,05 €

73 694,78 €746 448,39 €

—

820 143,17 €

2 792 627,40 €1 366 065,76 €

48 847,53 €

4 207 540,69 €

160 767,59 €190 689,84 €

—

351 457,43 €

675 539,85 €1 277 957,27 €168 432,01 €

2 121 929,13 €

1 571 785,01 €104 767,27 €642 743,60 €

47 884,47 €

2 367 180,35 €

6 184 866,48 €

4 597 780,90 €

341 268,44 €

11 123 915,82 €

EN %

62,37 %23,00 %14,62 %

14,26 %

12,99 %87,01 %0,00 %

5,66 %

61,18 %35,23 %3,59 %

36,78 %

43,45 %56,55 %0,00 %

3,17 %

34,39 %59,24 %

6,37 %

18,75 %

69,95 %4,20 %

25,14 %0,71 %

21,37 %

55,81 %

39,44 %

4,76 %

| ANNEXE 27 | Compte de résultat


CHARGES DE FONCTIONNEMENT

ACHATSCONSOMMATION DE MARCHANDISES ET APPROVISIONNEMENTS, RÉALISATION DE TRAVAUX, ET CONSOMMATION DIRECTE DE SERVICES PAR L’ORGANISME AU TITRE DE SON ACTIVITÉ AINSI QUE LES CHARGES LIÉES À LA VARIATION DES STOCKS

CHARGES DE PERSONNELSALAIRES,TRAITEMENTS ET RÉMUNÉRATIONS DIVERSESCHARGES SOCIALESINTÉRESSEMENT ET PARTICIPATIONAUTRES CHARGES DE PERSONNELAUTRES CHARGES DE FONCTIONNEMENT (DONT PERTES POUR CRÉANCES IRRÉCOUVRABLES)DOTATIONS AUX AMORTISSEMENTS, DÉPRÉCIATIONS, PROVISIONSET VALEURS NETTES COMPTABLES DES ACTIFS CÉDÉS

CHARGES D’INTERVENTION

DISPOSITIF D’INTERVENTION POUR COMPTE PROPRETRANSFERTS AUX MÉNAGESTRANSFERTS AUX ENTREPRISESTRANSFERTS AUX COLLECTIVITÉS TERRITORIALESTRANSFERTS AUX AUTRES COLLECTIVITÉSCHARGES RÉSULTANT DE LA MISE EN JEU DE LA GARANTIE À L’ORGANISMEDOTATIONS AUX PROVISIONS ET DÉPRÉCIATIONS

ENGAGEMENTS À RÉALISER SUR FONDS DÉDIÉS (FONDATIONS)

TOTAL CHARGES DE FONCTIONNEMENT ET D’INTERVENTION

CHARGES FINANCIÈRES

CHARGES D’INTÉRÊTCHARGES NETTES SUR CESSIONSDE VALEURS MOBILIÈRES, PLACEMENTPERTES DE CHANGEAUTRES CHARGES FINANCIÈRESDOTATIONS AUX AMORTISSEMENTS, DÉPRÉCIATIONS ET AUX PROVISIONS FINANCIÈRES

IMPÔT SUR LES SOCIÉTÉS

RESULTAT DE L’ACTIVITÉ (BÉNÉFICE)

TOTAL CHARGES

EXERCICE 2018

574 673,37 €

3 499 731,34 €

3 958 497,70 €1 720 305,26 €

95 570,88 €

530 263,30 €

967 262,71 €

11 346 304,56 €

32,73 €

11 346 337,29 €

TOTAUX PARTIELS

11 346 304,56 €

32,73 €


PRODUITS DE FONCTIONNEMENT

PRODUITS SANS CONTREPARTIE DIRECTE(OU SUBVENTIONS ET PRODUITS ASSIMILÉS)SUBVENTIONS POUR CHARGES DE SERVICE PUBLICSUBVENTIONS DE FONCTIONNEMENT EN PROVENANCE DES AUTRES ENTITÉS PUBLIQUESSUBVENTIONS SPÉCIFIQUEMENT AFFECTÉES AU FINANCEMENT DE CERTAINES CHARGES D’INTERVENTION EN PROVENANCE DES AUTRES ENTITÉS PUBLIQUES DONS ET LEGSPRODUITS DE LA FISCALITÉ AFFECTÉE

PRODUITS AVEC CONTREPARTIE DIRECTE (OU PRODUITS DIRECTS D’ACTIVITÉ)VENTES DE BIENS OU PRESTATIONS DE SERVICESPRODUITS DE CESSIONS D’ÉLÉMENTS D’ACTIFAUTRES PRODUITS DE GESTIONPRODUCTION STOCKÉE ET IMMOBILISÉEPRODUITS PERÇUS EN VERTU D’UN CONTRAT CONCOURANT À LARÉALISATION D’UN SERVICE PUBLIC

AUTRES PRODUITSREPRISES SUR AMORTISSEMENTS, DÉPRÉCIATIONS ET PROVISIONS(PRODUITS DE FONCTIONNEMENT)REPRISES DU FINANCEMENT RATTACHÉ À UN ACTIFREPORT DES RESSOURCES NON UTILISÉES DES EXERCICES ANTÉRIEURS (FONDATIONS)

PRODUITS FINANCIERS

PRODUITS DES PARTICIPATIONS ET DES PRÊTSPRODUITS NETS SUR CESSIONS DES IMMOBILISATIONS FINANCIÈRESINTÉRÊTS SUR CRÉANCES NON IMMOBILISÉESPRODUITS DES VALEURS MOBILIÈRES DE PLACEMENT ET DE LA TRÉSORERIEPRODUITS NETS SUR CESSIONS DE VALEURS MOBILIÈRES DE PLACEMENTGAINS DE CHANGEAUTRES PRODUITS FINANCIERSREPRISES SUR AMORTISSEMENTS,DÉPRÉCIATIONS ET PROVISIONS FINANCIÈRES

RÉSULTAT DE L’ACTIVITÉ (PERTE)

TOTAL PRODUITS

EXERCICE 2018

44 500,00 €

6 000,00 €

225 006,00 €

7 333 434,08 €2 920,68

195 206,12 €

47 747,68 €

11,32 €

3 491 511,41 €

11 346 337,29 €

TOTAUX PARTIELS

7 854 814,56 €

11,32 €

EXERCICE 2017

807 708,51 €

3 690 467,51 €

3 974 016,42 €1 691 894,89 €

91 247,45 €

692 214,86 €

972 633,26 €

11 920 182,90 €

26,79 €

11 920 209,69 €

EXERCICE 2017

48 887,00 €

14 500,00 €

35 010,00 €

9 191 271,11 €

238 825,13 €

22 887,71 €

0,36 €

2 368 828,38 €

11 920 209,69 €

| ANNEXE 28 | Conseil d’administration

| ANNEXE 29 | Conseil scientifique

Nouvelle composition depuis le 21 juin 2018, à la suite du renouvellement des membres nommés.

MEMBRES DE DROIT

La Directrice chargée des musées à la Direction générale des patrimoines— Le Président-Directeur du musée d’Orsay— Le secrétaire général du mcc— Le chef du grand département des sculptures du musée du Louvre

MEMBRES NOMMÉS

Éléonore de Lacharrière, déléguée générale de la Fondation Culture & Diversité— Christine Cayol, fondatrice de Yishu 8— Penelope Curtis, directrice du Museu Calouste Gulbenkian— Yannick Bolloré, président directeur général d’Havas— Didier Vermeiren, sculpteur

REPRÉSENTANTS DU PERSONNEL

Cyrielle Durox, titulaire, liste indépendante— Pauline Géroux, suppléante, liste indépendante— Stéfania Podda, titulaire, snmd-cgt-Culture— Julie Onderman, suppléante, snmd-cgt-Culture

MEMBRES CONSULTATIFS

La directrice du musée Rodin— Le secrétaire général du musée Rodin— La chef du service des ressources humaines et des affaires juridiques— Le chef du service des affaires financières— L’agent comptable du musée Rodin— La fondée de pouvoir de l’agent comptable— Le contrôleur financier

MEMBRES EXTÉRIEURS

Claire Barbillon, professeur des universités, directrice de l’École du Louvre— Philippe Durey, conservateur général du patrimoine, musée du Louvre— Flavio Fergonzi, professeur d’histoire de l’art, ENS de Pise— Catherine Lampert, historienne de l’art indépendante — Antoinette Le Normand-Romain, conservateur général du patrimoine honoraire— Alexandra Parigoris, professeur d’histoire de l’art, université de Leeds — Anne Pingeot, conservateur général du patrimoine honoraire— Amélie Simier, conservateur général du patrimoine, directrice du musée Bourdelle

MEMBRES INTERNES

Catherine Chevillot, conservateur général du patrimoine, directrice du musée Rodin— Chloé Ariot, conservateur du patrimoine, sculptures— Sophie Biass-Fabiani, conservateur du patrimoine, arts graphiques— Cyrielle Durox, attachée de conservation, chargée de la collection de photographies— Bénédicte Garnier, responsable scientifique de la collection de Rodin— Hugues Herpin, chef du service des affaires stratégiques et événementielles—Christine Lancestremère, conservateur en chef du patrimoine, chef du service de la conservation — Véronique Mattiussi, responsable scientifique du fonds historique

Composition des instances arrêtée à la veille de l’organisation des élections professionnelles qui se sont tenues le 6 décembre 2018.

COMITÉ TECHNIQUE

MEMBRES DE L’ADMINISTRATION

Catherine Chevillot, présidente— Xavier Teboul— Élisabeth Saillant

REPRÉSENTANTS DU PERSONNEL

Julie Onderman, titulaire, snmd-cgt-Culture— Élisabeth Dudognon, titulaire, snmd-cgt-Culture COMITÉ D’HYGIÈNE, DE SÉCURITÉ ET DES CONDITIONS DE TRAVAIL

MEMBRES DE L’ADMINISTRATION

Catherine Chevillot,présidente— Xavier Teboul— Élisabeth Saillant— Mickaël Guéguen MEMBRES DE DROIT

Linda Constans-Lesne, médecin de prévention— Dominique François, inspecteur santé-sécurité au travail— Philippe Synodinos, agent de prévention REPRÉSENTANTS DU PERSONNEL

Julie Onderman, titulaire— Élisabeth Dudognon, titulaire


| ANNEXE 30 | Comités

Les légendes du cahier photo qui suit se trouvent p. 10

Documents

d'Activité… · Atelier des antiques, ensemble d’œuvres greco-romaines et égyptiennes appartenant à la collection d’antiques de Rodin, ouvert au public le 14 septembre 2018