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DOSSIER DE PRESSE 18.09.2014

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Contenu

I. Communiqué de presse ..................................................................................................................................... 3

II. Introduction ....................................................................................................................................................................5

III. L’exposition rétrospective ............................................................................................................................. 7

IV. Thématiques .............................................................................................................................................................. 8

V. Meunier à l’international .................................................................................................................................... 10

VI. La vie de Meunier | Chronologie ............................................................................................................ 11

VII. En marge de l’exposition ............................................................................................................................. 13

VIII. Projets du Musée Numérique ................................................................................................................. 16

IX. Publication .................................................................................................................................................................. 18

X. Choix de visuels ...................................................................................................................................................... 18

XI. Citations ....................................................................................................................................................................... 26

XII. Informations pratiques ................................................................................................................................... 27

XIII. Contacts ................................................................................................................................................................... 29

XIV. Sponsors & Partenaires .............................................................................................................................. 30

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I. Communiqué de presse

Ouverture de la rétrospective Constantin Meunier

Le 20 septembre 2014 s’ouvre, aux Musées royaux des Beaux-Arts de

Belgique, la grande exposition rétrospective consacrée à l’œuvre du

peintre et sculpteur réaliste belge du XIXe siècle Constantin Meunier.

C’est la première rétrospective complète de sa carrière depuis 1909.

Outre l’iconographie ouvrière et industrielle qui a fait de Meunier un

artiste de renommée internationale, l’exposition souligne également

des facettes moins connues de son œuvre.

Première rétrospective depuis 1909

Constantin Meunier (1831-1905) est un peintre et sculpteur réaliste belge du XIXe siècle qui doit sa réputation internationale à l’introduction des ouvriers, des dockers et des mineurs dans les arts plastiques comme icônes de la modernité. Son regard sur l’homme et sur le monde est plein d’empathie, engagé et lié à l’évolution industrielle, sociale et politique de la Belgique à la fin du XIXe siècle.

La rétrospective des Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique est la première rétrospective complète de l’œuvre de Constantin Meunier depuis l’exposition commémorative organisée à Louvain en 1909. L’exposition se tient, assez naturellement, dans l’aile du Musée Fin-de-Siècle et contribue ainsi à une meilleure compréhension de cette époque fascinante.

Un aperçu varié

La rétrospective veut donner un aperçu varié de l’œuvre complète de Constantin Meunier. Une attention particulière est accordée aux tableaux des premières décennies de sa carrière, restées peu étudiées jusqu’aujourd’hui : des scènes

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historiques, bourgeoises et religieuses qui annoncent son art à venir. Mieux que toute autre, l’œuvre de Constantin Meunier reflète les principaux courants et développements de l’art belge de la deuxième moitié du XIXe siècle.

Outre une sélection de tableaux et principalement des sculptures en bronze, l’exposition comprend un choix intéressant de dessins, de croquis et d’ébauches. Au total, près de cent cinquante œuvres d’art sont visibles, pour la plupart en provenance de collections privées et publiques belges, dont quelques-unes qui n’ont, jusqu’à présent, jamais été présentées au public.

Cette rétrospective jette un regard nouveau et nuancé sur l’ensemble de la carrière artistique de Constantin Meunier et met en exergue tant la continuité que les lignes de rupture, la convention que l’authenticité, l’expérimentation unique que les grands mouvements artistiques, l’individu que la société .

En marge de l’exposition

Bon nombre d’activités sont organisées en marge de l’exposition : conférences, visites guidées et parcours créatifs de EDUCATEAM (service éducatif des MRBAB); collaboration avec le musée M de Louvain; parcours découverte de Meunier à Bruxelles; Journée du Patrimoine; Midis du Cinéma; Broodje Brussel; Nocturne; visite en compagnie de la commissaire de l’expo; Midis de la Poésie; …

> Plus de détails sur www.expo-meunier.be <

Meunier à Louvain

Constantin Meunier devient professeur à l'académie de Louvain en 1887, année qui marquera également le début de sapériode artistique la plus sublime et la plus productive. C’est à Louvain que naît d’ailleurs son chef-d’œuvre « Le Grisou ». Parallèlement à la rétrospective de Bruxelles, le Musée MMusée MMusée MMusée M de Louvain met à l'honneur cette période moins connue de l'artiste dans cette ville en exposant ses œuvres, ses sources d'inspiration et ses influences. Le projet de musée posthume est de même évoqué.

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II. Introduction

En inaugurant le Musée fin de siècle en décembre 2013, les Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique affirmaient leur désir d’ancrer la modernité en Belgique dans cet âge d’or qui va de l’émergence d’une avant-garde structurée à l’affirmation de Bruxelles comme carrefour de l’Europe culturelle des vingt dernières années du XIX e siècle. Constantin Meunier a été de ces combats qui passèrent par la constitution, en 1868, de la Société libre des Beaux-Arts puis, vingt ans plus tard par celle du cercle des XX mis en scène par une jeune génération à laquelle Meunier, tout comme Rops, accordera son soutien. Avant de devenir la figure tutélaire d’un réalisme sensible à la question sociale, Meunier aura pris part à nombre d’engagements qui déterminèrent une époque : la place de l’histoire hors du champ académique, l’identité d’une école nationale, l’inscription de la modernité dans la culture belge, le wagnérisme et la situation du mythe dans la société capitaliste, le devenir de la spiritualité chrétienne dans le monde contemporain… Autant d’angles d’approche que l’histoire de l’art a très tôt délaissés pour ne retenir que le chantre de l’ouvrier héroïque par lequel Meunier devait s’imposer comme un des fondateurs d’un réalisme qu’on ne tarderait pas à faire passer du social au socialisme. Le destin de Meunier devait donc être lié à celui d’un Grand Soir auquel il ne prit jamais part et qu’il ne partagea que de loin. Meunier n’appartenait pas plus au mouvement ouvrier que Bruegel l’Ancien au monde paysan. Au contraire, c’est bien à partir d’une différence de statut social revendiquée que le peintre, puis le sculpteur, esquissera le portrait d’un monde ouvrier qu’il illustrera moins qu’il ne le transcendera en mêlant mystique chrétienne, lecture politique et intérêt historique.

La réception de Meunier reste à ce titre révélatrice des ambiguïtés qui ont présidé à la compréhension de l’œuvre. En Belgique, les différents ministères – tant catholiques que socialistes – ont largement contribué à pérenniser l’œuvre jusqu’à en faire un des ensembles les plus importants conservés au sein des Musées royaux. Meunier incarne ainsi dans la mémoire nationale l’ambition collective de ces classes sociales désormais disparues. Davantage que ses contemporains, il appartient donc à un passé que l’on croit révolu et qui s’articule autour de l’année 1886 avec l’émergence, tragique, de la question sociale en Belgique. À l’étranger aussi, le succès était au rendez-vous. Au-delà des réseaux constitués par l’artiste lui-même – de Paris à Vienne en passant par Venise ou Londres – succéderont les lectures multiples auxquelles son œuvre se prêtera involontairement. Aux États-Unis, les œuvres du sculpteur se retrouvent dès la fin du XIX e siècle dans la plupart des grandes collections qui formeront les principaux musées. Tant de la côte est – The Metropolitan Museum de New York, Art Institute de Chicago, Fine Arts Museum de Boston… – que de la côte ouest avec, notamment, le Los Angeles County Museum of Art témoignant ainsi de la pénétration de Meunier sur

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le marché américain de la fin de siècle. Son œuvre contribue alors à cette glorification du travail au cœur du schéma capitaliste qui refleurira à l’époque du New Deal. L’œuvre ne relève pas ici d’un clivage de classe mais incarne la grandeur même du travail au cœur d’une société traditionnelle qui en prolonge les valeurs. De l’autre côté de ce qui deviendra le « rideau de fer », Meunier se prête à une instrumentation tout aussi caricaturale. Assimilé au canon socialiste, il devient le héraut d’une classe ouvrière dominante. L’énergie qui se déploie prioritairement dans ses sculptures témoigne de la puissance d’un prolétariat promis à l’exercice d’une dictature aveugle. Lavé de ses références bibliques – sans doute trop lisibles dans la peinture –, le témoignage humain se mue en prémonition idéologique. Confisquée par ces clés de lecture qui auront la peau dure, l’œuvre de Meunier devait immanquablement passer de mode alors que le capitalisme s’affirmait de plus en plus individualiste et que l’ambition du Grand Soir s’abîmait en totalitarisme. De là la situation de l’artiste qui, en dehors de trop rares travaux scientifiques – dont ceux, pionniers, de Pierre Baudson et de Sura Levine – et de quelques expositions – qu’il me soit permis de saluer ici Maurice Tzwern, fin connaisseur de l’œuvre de Meunier, auquel on doit à ce jour la plus importante manifestation consacrée tant au peintre qu’au sculpteur –, n’a plus fait l’objet d’une rétrospective d’ampleur depuis celle présentée dans les locaux de l’Université catholique de Louvain… en 1909. Il était donc grand temps qu’une nouvelle lecture de l’œuvre s’impose. Moins dogmatique dans ses a priori idéologiques et plus sensible à la réalité historique au cœur de laquelle l’artiste s’est épanoui. C’est à cette tâche que le présent ouvrage entend répondre. En revenant d’abord à une trame factuelle précise qui met en lumière les réseaux auxquels Meunier a appartenu. En s’attachant, ensuite, aux trente premières années d’une œuvre qui a exploré des voies riches et multiples. En restaurant, enfin, les termes d’un débat qui, j’en suis convaincu, restent d’actualité. J’en veux pour preuve le grand paysage industriel Le Pays Noir présenté au sein du Musée fin de siècle et qui a frappé nombre des visiteurs. Lorsque Meunier l’exécute vers 1893, il s’agit pour le peintre de décrire l’étendue de l’aventure industrielle qui donne à la Belgique son statut et son rang international. Par ses lumières, par la puissance de sa touche, le paysage chante le progrès qui transforme en profondeur le monde. La figure humaine en semble singulièrement absente comme si le sujet du tableau résidait surtout dans la transformation de la nature par la puissance industrielle. Celle-ci se fait volonté au sens nietzschéen du terme. Au-delà de Rousseau et de l’éblouissement que suscite une fabrique surgissant au cœur d’une nature inviolée, Meunier s’enthousiasme pour le déchaînement de puissance qui marque de son sceau le paysage au sens classique. Le sujet autant que la facture témoigne de cette religion moderniste qui embrase la fin de siècle. Et qui fit, un bref moment, de la Belgique la deuxième puissance mondiale. Aujourd’hui, la toile prend une densité

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aussi singulière que nouvelle. L’enthousiasme « modernolâtre » a fait long feu et la course au progrès se colore désormais d’une terreur d’inspiration écologique. De la grande toile de Meunier, nous ressentons une actualité involontaire : prémonition de la destruction inéluctable de la planète par une humanité qui a fait de la croissance son dieu et du matérialisme consumériste sa religion. Vision insoupçonnée du peintre qui fait de la peinture l’annonce d’une création contemporaine sans doute plus photographique que picturale. On songera à Allan Sekula – qui a rendu hommage au travail de Meunier –, à Edward Burtynsky, à Christoph Draeger ou encore à Zhenjun Du. Par le témoignage qu’il a laissé, Meunier apparaît ainsi à la fois comme le zélateur de nos illusions et comme le prophète d’une vision catastrophiste qui nous hante. Son œuvre vibre donc d’une actualité qu’il s’agit de questionner plus avant.

À côté de sa maison-atelier, sise rue de l’Abbaye à Ixelles, et du Musée fin de siècle qui en resitue le contexte, l’exposition offre le parcours actualisé d’une œuvre multiple qui est témoignage naturaliste et constat engagé ; vision spiritualiste et prémonition acide. Dans l’atelier du sculpteur, dans l’intimité de ce qui fut son home, les réalisations monumentales pour le Jardin botanique, pour celui du parc du Cinquantenaire ou pour le Monument au Travail, édifié à Laeken, complètent la sélection présentée au musée. À Louvain, enfin, le Musée M présente une exposition documentaire qui témoigne de l’ancrage durable de Meunier dans sa ville natale. Les Musées royaux espèrent ainsi initier une « saison » Meunier qui, pour répondre à l’esprit de l’artiste devrait aussi solliciter la littérature, la musique et, surtout, l’opéra. Michel Draguet

(extrait de la préface du catalogue)

III. L’exposition rétrospective

La rétrospective organisée par les Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique est la première du genre depuis 1909 et met en exergue les facettes moins connues de son œuvre. À travers la carrière de Meunier, qui reflète les principales évolutions des arts plastiques en Belgique dans la deuxième moitié du XIXe siècle, l’exposition accorde une attention toute particulière aux peintures du début de son parcours. Parmi ces œuvres restées peu étudiées jusqu’aujourd’hui : des scènes historiques, religieuses et bourgeoises annonciatrices de son art à venir. Outre la sélection de tableaux et de sculptures en bronze, l’exposition comprend un choix de dessins, de croquis et d’ébauches.

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Commissaire de l'exposition : Dr. Francisca Vandepitte, conservatrice des sculptures art moderne et du Musée Meunier Museum aux Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique.

IV. Thématiques

Académie, peinture bourgeoise et historique

À l’âge de 14 ans, Constantin Meunier entre à l’académie de Bruxelles où il reçoit une formation classique en sculpture. Il décide de se consacrer à la peinture réaliste quelques années plus tard. Entre 1870 et 1880 en particulier, Constantin Meunier peint des scènes bourgeoises et des portraits d’enfants, pour la plupart de petit format. Les pièces historiques que Constantin Meunier réalise dans les années 1865-1878 témoignent déjà de l’intérêt qu’il porte aux nouvelles réalités de l'essor industriel et qui dictera son orientation artistique à partir de 1880.

Scènes de dévotion

Entre 1854 et 1870, Constantin Meunier dessine et peint principalement des scènes religieuses et de dévotion. Cette première période, peu étudiée, constitue le terreau spirituel d’où germeront les scènes socio-réalistes saluant l’héroïsme des ouvriers et mineurs auxquelles il doit sa notoriété.

Ora et labora

Entre 1857 et 1875, Constantin Meunier séjourne à plusieurs reprises à l’abbaye de Westmalle où il croque le quotidien des pères trappistes. Ces moines contemplatifs vivent en isolement volontaire et respectent le silence, selon la règle de saint Benoît: ora et labora. Prie et travaille.

Séville

Du mois d’octobre 1882 au mois d’avril 1883, Constantin Meunier séjourne à Séville. Les autorités belges l’ont en effet chargé d’y réaliser une copie de la Descente de croix de l’artiste bruxellois émigré en Espagne Pieter de Kempeneer / Pedro Campaña (1503-1580), qui trône dans la cathédrale. Il y découvre la ville, ses habitants et la tradition artistique du Siècle d’or espagnol. Il y dépeint aussi l’Espagne, pittoresque et romantique, qui s’offre à lui.

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Semer et récolter

À partir de 1879, les scènes de travaux des champs occupent une place toujours plus importante dans l’œuvre de Constantin Meunier. Dans le sillage de Jean-François Millet, il peint le paysan qui, année après année, sème, fauche et moissonne.

L’homme et l’eau

Dans les années 1880, Constantin Meunier est un fidèle du port d’Anvers et du port de pêche d’Ostende. Il y réalise quantité de croquis qu’il revisitera sous la forme de toiles et de sculptures monumentales. Ses pêcheurs, matelots et dockers restent aujourd’hui encore des icônes du travail en mer et à quai.

L’industrie de l’acier et du verre

Bruyant, dur, torride et dynamique : tel est l’univers de l’industrie de l’acier et du verre que Constantin Meunier représente dans des toiles monumentales. Cette thématique se prête particulièrement à la création de très beaux effets, comme en témoignent le caractère éthéré et le clair-obscur dramatique de ces impressionnantes scènes. Dès 1880, son retour à la sculpture le profile désormais en tant que peintre mais aussi sculpteur du monde du travail industriel.

Le Pays Noir

À partir de 1885, Constantin Meunier multiplie les scènes de la vie dans les mines de charbon. Il se rend sur place pour croquer ces paysages industriels fascinants. Dans les œuvres qui en résultent, il montre le travail épuisant et dangereux des mineurs. Il représente aussi ces hommes, femmes et enfants voués à vivre dans l’obscurité, dans des tonalités sombres, à l’image de leur existence monotone, poussiéreuse et dénuée de toute perspective.

Le grand désastre

Constantin Meunier réalise une série de pastels de sites industriels abandonnés qui se distinguent par leur atmosphère éthérée symboliste. Après le coup de grisou dans la mine de La Boule (Quaregnon) en 1887, l’artiste se rend sur les lieux. Avec l’oeil d’un journaliste, il montre la gravité de ce drame.

Beauté tragique

Dans la moitié des années 1880, Constantin Meunier élève le travailleur industriel héroïque au rang des personnages brillant au firmament des arts plastiques de son

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époque. Au début des années 1890, ses œuvres se font plus synthétiques et intériorisées.

Le milieu de L’Art moderne

En 1881, l’avocat, esthète et socialiste Edmond Picard crée L’Art moderne, une revue progressiste visant la modernisation de l’art et de la société. Elle publie des articles sur la peinture et la sculpture, l’architecture, la littérature et la poésie, la musique et l’opéra belges et étrangers d’avant-garde. Pour Constantin Meunier, il s’agit d’un canal rêvé pour se faire un nom, se profiler et gagner l’estime du public.

V. Meunier à l’international Brièvement situer Constantin Meunier et son œuvre dans une perspective internationale reste chose ardue ; la localisation de ses travaux ainsi que les contributions des critiques de son époque et des chercheurs d’aujourd’hui en attestent. L’interprétation de l’art du labeur chez Meunier s’est entre-temps surtout exprimée en tant qu’art national, faisant de l’artiste la figure de proue d’un certain milieu représentatif de la période fin-de-siècle belge. Il est d’ailleurs reconnu tant par l’élite culturelle progressiste que par le grand public. Meunier défend ardemment les valeurs universelles de l’engagement et de la solidarité, loin de toute considération populiste ou nationaliste. S’il participe relativement tôt dans sa carrière aux salons officiels à Paris et Vienne, son succès international ne se concrétise que dans les années 1890, alors que l’artiste a déjà largement dépassé la soixantaine. Jusqu’alors, son activité sera considérée comme relativement locale. Les différents lieux de conservation des œuvres de Meunier laissent entrevoir un modèle intéressant. La plus grande partie des peintures est conservée en Belgique, aussi bien dans des institutions publiques que dans des collections privées. Au niveau international, nous retrouvons principalement des sculptures en bronze, dans la mesure où ce type d’œuvre avait été distribué à grande échelle au tournant du siècle. Deux cas remarquables de collaboration internationale de l’artiste sont à épingler : d’une part, avec l’archéologue et directeur de musée Georg Treu de Dresde, et d’autre part, avec le brasseur et mécène Carl Jacobsen de Copenhague. Il en résulte une fantastique collection de bronzes, et avec dans le cas de Treu, la publication rapide d’une étude critique.

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Quelques musées internationaux qui conservent l’œuvre de Constantin Meunier : Musée van Gogh (Amsterdam), Galerie nationale (Berlin), Musée Szépművészeti (Budapest), Musée d’Orsay (Paris), The Art Institute (Chicago), Collections Nationales (Dresde), Gly Carslberg Glyptotek (Copenhague), The Getty Museum (Los Angeles).

VI. La vie de Meunier | Chronologie

1831183118311831 : Naissance de Constantin Meunier à Etterbeek, le 12 avril

1845184518451845----54545454: Études de sculpture à l’Académie des Beaux-Arts de Bruxelles chez le néo

classiciste Louis Jéhotte, plus tard dans l’atelier de Charles-August Fraikin

1851185118511851: Première participation avec la sculpture décorative La guirlande au Salon

Triennal à Bruxelles, où Les casseurs de pierre de Gustave Courbet fait fureur

1853185318531853 : Apprentissage de la peinture dans l’atelier de Jean-François Navez (1787-

1869) et fréquentation de l’atelier libre de Saint-Luc. Premières rencontres

avec Charles De Groux, Louis Dubois, Félicien Rops

1854185418541854 : Premières œuvres d’inspiration religieuse, dans la veine de Charles De

Groux

1857185718571857 : Premier séjour à l’abbaye des pères trappistes de Westmalle (dernier en

1875)

1860186018601860 : L’enterrement du trappiste

1862 1862 1862 1862 : Épouse Léocadie Gorneaux avec qui il aura cinq enfants

1866186618661866 : Saint Étienne

1868186818681868 : Membre fondateur de la Société libre des Beaux-Arts, en défense du

réalisme, avec entre autres Louis Dubois, Charles De Groux, Alfred Stevens et

Alfred Verwée

1867186718671867----70707070: Le Chemin de Croix à Sint-Pieterskapelle pour l’église Saint-Pierre

1875187518751875 : La guerre des Paysans

1878187818781878 : Visite de la verrerie de Val-Saint-Lambert et de la fonderie d’acier de

Cockerill à Seraing

1880188018801880 : Premières scènes de travailleurs industriels, exposées en marge de sa

participation à l’exposition dédiée aux cinquante ans de la Belgique

1881188118811881 : Fondation du magazine L’art moderne, sous la direction d’Edmond Picard,

Emile Verhaeren et Octave Maus

1881188118811881 : Illustrations pour La Belgique (1888) de Camille Lemonnier. Voyages d’études

dans le Hainaut et Liège avec l’auteur Xavier Mellery

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1111882882882882----83838383: Mission et voyage à Séville. Meunier y copie La descente de la croix (1547)

de Pedro Campana / Pieter de Kempeneer, et croque et peint des scènes

de la vie quotidienne en Andalousie

1882188218821882----83838383: Manufacture de tabac à Séville

1884188418841884 : Le creuset brisé

1884188418841884 : Premier salon de “Les Vingt”

1885188518851885 : Fondation du Parti Ouvrier Belge (POB)

1885188518851885 : Premières statuettes en cire du Puddleur au repos et du Débardeur montrées

au deuxième salon des Vingt

1886188618861886 : Le Marteleur, première figure de travailleur monumentale est exposée au

Salon à Paris

1887188718871887 : Nommé professeur de peinture à l’académie de Louvain

1887188718871887 : Se rend sur les lieux de la catastrophe minière de La Boule à Quaregnon qui a

fait plus de cent victimes

1888188818881888 : Le Grisou - femme retrouvant sonenfant parmi les morts

1891891891893333 : Projet pour les sculptures du Botanique à Bruxelles, en collaboration avec

Charles Van der Stappen

1894189418941894 : Mort de ses deux fils, Karl et Georges

1894189418941894 : Premier salon de La Libre Esthétique

1896 1896 1896 1896 : Exposition en solo couronnée de succès dans la galerie L’Art Nouveau de

Siegfried Bing à Paris

1897189718971897 : Se rend avec Henry van de Velde à Dresde et Berlin ; intégration dans les

milieux de l’avant-garde

1898189818981898 : Première participation à la Sécession viennoise

1900190019001900 : Emménage dans une nouvelle maison avec atelier, située 59 rue de

l’Abbaye à Ixelles, qui est aujourd’hui le musée Constantin Meunier

1901190119011901 : Premières études de sculptures en vue du Monument au Travail (réalisé en

1930, Laeken)

1905190519051905 : Décès de l’artiste à Ixelles, le 4 avril

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VII. En marge de l’exposition

Collaboration avec le Musée M-Leuven

Meunier Meunier Meunier Meunier à Louvainà Louvainà Louvainà Louvain Au sommet de sa carrière, Constantin Meunier a vécu et travaillé pendant huit ans à Louvain (1887-1895). Il y enseigna pendant près de dix ans à l'Académie des Beaux-Arts et y réalisa un grand nombre de ses plus belles sculptures, parmi lesquelles Le Grisou et Le Monument au Travail. Au centenaire de sa mort, le projet “Meunier en dialogue. Un parcours d’art contemporain à travers Louvain” (2005) le rendit à nouveau visible dans le paysage urbain. M-Leuven, en parallèle de la rétrospective organisée aux MRBAB, met en lumière cette période moins connue de Meunier à Louvain. Ses œuvres, sources d’inspiration et influences sont abordées, ainsi que le projet posthume de son musée.

www.mleuven.be | L. Vanderkelenstraat 28 | B – 3000 Louvain

+32 (0)16 27 29 29 | bezoekm@leuven.be | Lu >di 11:00 >18:00 / Je 11:00 >22:00

Parcours-découverte de Meunier à Bruxelles

10 10 10 10 lieux à Bruxelles pour redécouvrir lieux à Bruxelles pour redécouvrir lieux à Bruxelles pour redécouvrir lieux à Bruxelles pour redécouvrir l’artistel’artistel’artistel’artiste Constantin Meunier a vécu la majeure partie de sa vie dans la capitale belge et les traces de son passage font aujourd’hui partie de notre quotidien. L’œuvre de Constantin Meunier fait partie du paysage bruxellois. Nous passons tous les jours devant, parfois sans même nous en rendre compte. Le parcours propose aujourd’hui de sillonner la ville à la découverte des secrets qu’elle renferme sur la vie et l’œuvre de Meunier.

Un plan reprenant les lieux précis et des explications complémentaires est

téléchargeable sur : www.expo-meunier.be/nl/parcours-meunier

Educateam

L’équipe d’Educateam, le service éducatif et culturel des Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, vous accompagne dans la découverte de l’œuvre de Constantin Meunier. En compagnie d’un guide, la rétrospective est une occasion unique de s’initier aux nombreuses facettes de ce peintre et sculpteur. Grâce à la visite guidée, histoire de l’art, analyse formelle des œuvres et éléments de contexte socio-culturel sont synthétisés de manière dynamique et adaptée pour le public.

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La cellule Musée sur MesureMusée sur MesureMusée sur MesureMusée sur Mesure regroupe quatre programmes spécifiques : Comète (publics fragilisés), Sésame (Musée, ouvre-toi!), Langue des signes (personnes sourdes et malentendantes) et Equinoxe (personnes aveugles et malvoyantes). La malette pédagogiqueLa malette pédagogiqueLa malette pédagogiqueLa malette pédagogique pour comprendre les sculptures le bronze, les moulages, la fonte à la cire perdue… tout un vocabulaire mystérieux mais bien réel pour le sculpteur, à découvrir lors d’une visite en groupe Midis du CinémaMidis du CinémaMidis du CinémaMidis du Cinéma Jeudi 25 septembre 2014 Film : « Le retour de Constantin Meunier » de Jean Antoine (1979), 34’, en FR 4 séances : 11h30, 12h30, 13h30, 14h30

Info: + 32 (0)2 673 41 07

Adresse : MRBAB, Auditorium B | rue de la Régence 3 | 1000 Bruxelles

Cycle de conférencesCycle de conférencesCycle de conférencesCycle de conférences 1o conférences sont organisées du 30 sept. au 16 déc. 2014, autour de : • l’œuvre de Constantin Meunier

• les contemporains de l’artiste

• les techniques utilisées (fonte de bronze, …)

• les liens avec l’art moderne et l’art actuel

• la valeur de son œuvre à notre époque

Chercheurs, professeurs et guides-conférenciers donneront les clés de lecture pour comprendre l’importance de Meunier, hier, aujourd’hui et demain.

30.09.2014 : Inauguration par Francisca Vandepitte, Commissaire de l’exposition 16.12.2014 : Clôture par Alain Forti, Conservateur du site du Bois du Cazier Broodje BrusselBroodje BrusselBroodje BrusselBroodje Brussel Visite guidée (NL) de la rétrospective Constantion Meunier Vendredi 23 octobre 2014 13h > 14h

Info & réservation : reservation@fine-arts-museum.be | + 32 (0)2 508 33 33

Adresse : MRBAB, Forum | rue de la Régence 3 | 1000 Bruxelles

Nocturne Nocturne Nocturne Nocturne des Musées bruxelloisdes Musées bruxelloisdes Musées bruxelloisdes Musées bruxellois Jeudi 13 novembre 2014

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Musée Meunier Museum sera exceptionnellement ouvert de 17h à 20h

• entrée gratuite

• visite guidée gratuite en NL à 17h30 + 18h30

• visite guidée gratuite en FR à 18h00 + 19h00

Adresse : rue de l’Abbaye 59 | 1050 Bruxelles | + 32 (0)2 648 44 49

En partenariat avec le Conseil bruxellois des Musées

Midis de la PoésieMidis de la PoésieMidis de la PoésieMidis de la Poésie Mardi 18 novembre 2014 « Constantin Meunier et les écrivains » 12h40 > 13h30 Suivie et/ou précédée d’une visite guidée « Art par les textes » dans l’exposition

Info & réservation : www.midisdelapoesie.be | midisdelapoesie@gmail.com

Adresse : MRBAB, Auditorium B | rue de la Régence 3 | 1000 Bruxelles

Rencontre avec la CommissaireRencontre avec la CommissaireRencontre avec la CommissaireRencontre avec la Commissaire Dimanche 23 novembre 2014 Rencontre de la Commissaire de l’exposition, Francisca Vandepitte et visite guidée

• pénétrez la vie, l’œuvre et l’univers de Meunier

• posez vos questions et échangez avec la commissaire

• découvrez les anecdotes sur les coulisses de l’exposition

Visite en FR : 11h, en NL : 14h30 (6/8€ + ticket de l’expo)

Info & réservation : reservation@fine-arts-museum.be | + 32 (0)2 508 33 33

EquinoxeEquinoxeEquinoxeEquinoxe Visites guidées pour public déficient visuel et leurs amis • samedi 20 & dimanche 21 septembre 2014 (à 10h30)

dans le cadre des Journées du Patrimoine

• mercredi 8 octobre 2014 à 10h30

• vendredi 7 novembre 2014 à 14h30

Info & réservation : equinoxe@fine-arts-museum.be

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Musée Meunier Museum

La maison-atelier Meunier, qui fait partie des Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique, est accessible gratuitement et exceptionnellement ouverte du mardi au dimanche pendant la durée de l’exposition. • Dernier lieu de vie de Meunier (1900-1905)

• Avec les espaces atelier (sculpture, peinture) de l’artiste

• Maison de style éclectique dessinée par Ernest Delune

• Plus de 150 œuvres et documents à découvrir

Adresse : rue de l’Abbaye 59 | 1050 Bruxelles | + 32 (0)2 648 44 49

VIII. Projets du Musée Numérique

Le site internet de l’exposition

En collaboration étroite avec le service Communication des MRBAB, ces derniers mois, le Musée Numérique s’est investi dans la production d’un mini-site entièrement dédié à la Rétrospective Constantin Meunier. Conçu en interne, avec le support de la société Typi Design (Bruxelles), www.expowww.expowww.expowww.expo----meunier.bemeunier.bemeunier.bemeunier.be permet une approche précise et toute en images de l’exposition. Il concentre, à l’attention du public, l’ensemble des

informations nécessaires à sa visite et présente les multiples facettes (et activités) de cet événement.

Le Musée numérique soutient un usage accrû de la vidéo par les MRBAB pour la présentation des nombreux projets de l’Institution (résultats de recherches, rencontres avec des spécialistes, etc.). Le choix du jeune vidéaste Jose Huedo pour la réalisation des vidéos liées à cette rétrospective et le lancement en 2013 par l’équipe Musée numérique

du site Mediapat (www.mediapat.be) constituent les premiers pas dans cette direction.

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Un accès toujours plus large aux collections

Le service photographique des MRBAB a réalisé en 2014 plus d’une centaine d’images pour l’illustration de l’œuvre de C. Meunier. Produites en très haute très haute très haute très haute définitiondéfinitiondéfinitiondéfinition, ces photos constituent un matériel documentaire et de recherche scientifique pour les spécialistes. Des millions de pixels (200 millions de pixels, 300 DPI, format A2 pour chaque fichier) permettent l’observation des œuvres dans les moindres détails. Outre le degré de précision offert par ces fichiers, ces photographies sont fidèles à l’original sur le plan des couleurs. Elles ont chacune été individuellement, chromatiquement validées par Dr. Francisca Vandepitte, conservatrice des sculptures art moderne et du Musée C. Meunier aux MRBAB. Un travail long et rigoureux. Ces images sont à découvrir dans le catalogue de l’expositioncatalogue de l’expositioncatalogue de l’expositioncatalogue de l’exposition et sur le site

internet du Musée (www.fine-arts-museum.be). Les MRBAB comptent dans leur collection près de 850 œuvres de l’artiste C. Meunier. Depuis 10 ans déjà, le Musée numérique (service photographique) procède à la numérisation digitale, haute résolution des collections et en poursuit quotidiennement l’informatisation. La progression du catalogue en ligne et son avancée sur le plan du matériel photo peuvent être visualisés via la partie « Collection » du site du Musée.

Numérisation 3D

Grâce à un programme spécifique de la Politique Scientifique fédérale (Belspo), deux sculptures de Constantin Meunier ont fait l’objet d’une numérisation 3D , il s’agit de « Femme du peuple » (inv. 10000 / 28) et du « Puddler » (inv. 3066). Cette numérisation s’inscrit dans le cadre de la Phase préparatoire du programme de numérisation du patrimoine scientifique et culturel

des ESF et de la Cinémathèque royale de Belgique, DIGIT-02. Une première étape pour étudier la pertinence de ces techniques dans le contexte des collections fédérales.

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Une application pour smartphones

Téléchargeable gratuitement via l’Apple store et Google play, l’application Podcatcher Guide ID permet par le biais de 30 œuvres commentées de préparer sa visite de l’exposition. Elle accompagne également le visiteur au fil des salles et permet de se replonger dans les œuvres découvertes même après sa venue au Musée. L’information est proposée à la fois de manière auditive et textuelle (ce qui rend le contenu accessible aux malentendants).

IX. Publication

Un catalogue richement illustré, intitulé “Constantin Meunier 1831-1905” sera édité pour l’occasion (Lannoo, 2014). Auteurs: Michel Draguet, Francisca Vandepitte, Dominique Marechal, Jean-Philippe Huys, Sura Levine, Paul Aron, Denis Laoureux, Peter Carpreau et Micheline Jérome-Schotsmans.

X. Choix de visuels

Constantin Meunier, Saint Étienne, 1867, huile sur toile, Musée royaux des Beaux-Arts, Anvers,

inv. 1353 © Lukas – Art in Flanders vzw / photo : Hugo Maertens

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Constantin Meunier, Le baiser de Judas, 1869, huile sur toile, La Collection Royale, Bruxelles, inv. 0441 TA © IRPA-KIK, Bruxelles

Constantin Meunier, L’enterrement du trappiste, 1873, huile sur toile, Musée du Broel, Courtrai, inv. MSK/191 © Broelmuseum Kortrijk / photo : Fotorama Wevelgem

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Constantin Meunier, La Guerre des paysans 1798-1799 (le rassemblement), ca. 1875, huile sur toile, MRBAB, Bruxelles, inv. 11542 © MRBAB / photo : J. Geleyns / Ro scan

Constantin Meunier, Les glaneuses - campagne d’Heyst, ca. 1880, huile sur toile, MRBAB, Bruxelles, inv. 10000 / 221 © MRBAB / photo : J. Geleyns - Ro scan

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Constantin Meunier, La coulée à Seraing, 1880, huile sur toile, Musée des Beaux-Arts de la ville de Liège, inv. AW 319 © Ville de Liège - BAL

Constantin Meunier, Hiercheuse, s.d., aquarelle sur papier, , MRBAB, Bruxelles, inv. 10000/244 © MRBAB / photo : J. Geleyns / Ro scan

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Constantin Meunier, Manufacture de tabac à Séville , 1883, huile sur toile, MRBAB, Bruxelles, inv. 3227 © MRBAB / photo : Grafisch Buro Lefevre, Heule

Constantin Meunier, Cigarières au travail (Séville), 1882-83, fusain sur papier, MRBAB,

Bruxelles, Inv 10000/507 © MRBAB / photo : Grafisch Buro Lefevre, Heule

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Constantin Meunier, Le puddleur, 1884 / 1887-88, bronze, MRBAB, Bruxelles, inv. 3066

© MRBAB / photo : J. Geleyns / Ro scan

Constantin Meunier, La Walkyrie, ca. 1886, fusain, pastel en pierre noire sur papier, collection privée © Vincent Everarts Photographie, Bruxelles

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Constantin Meunier, Le grisou – femme retrouvant son enfant parmi les morts, 1889, bronze, MRBAB, Bruxelles, inv. 3200 © MRBAB / photo : J. Geleyns / Ro scan

Constantin Meunier, Au 'Pays-Noir', ca. 1893, huile sur toile, Musée d’Orsay, Paris, inv. RF 1986-81 © RMN-Grand Palais (Musée d’Orsay) / photo : René-Gabriel Ojéda

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Constantin Meunier, Triptyque de la mine, ca. 1900, volet central : Le Calvaire, huile sur toile, MRBAB,

Bruxelles, inv. 10000/176 (2) © MRBAB / photo : J. Geleyns / Ro

scan

Constantin Meunier, Le débardeur, 1893, bronze, MRBAB, Bruxelles, inv. 10000 / 17 © MRBAB / photo : Grafisch Buro Lefevre, Heule

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XI. Citations

« Ce qui ne m’est pas indifférent c’est qu’un homme qui m’est supérieur, Meunier, […] ait peint toutes choses que j’ai rêvées de faire. » Vincent van Gogh, 1889

« Le sculpteur et le peintre de la souffrance démocratique, plus encore qu’humaine, et certes plus que le peintre de la souffrance idéale. » Emile Verhaeren, 1893

« Toute sa détresse se casse en une tourmente sèche, intérieure, qui meurt sans grimace aux longues lignes rigides de son visage. » Camille Lemonnier, 1896

« Dans tous ses mineurs et puddleurs, on devine l’esclave. Mais à ces esclaves, il imprime la beauté des gladiateurs. » Eugène Demolder, 1901

Constantin Meunier dans son atelier, ca. 1900, photographie d'archive, MRBAB, Bruxelles,

Inv. AACB 89941 © MRBAB / photo : J. Geleyns / Ro scan

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« Un chant de force accompagné par cette modernité particulière de l’ouvrier, maître de la machine ... sûr de lui et prompt à la riposte. » Auguste Vermeylen, 1903

« Constantin Meunier est un homme admirable. Il a la grandeur de Millet. C’est un des plus grands artistes de notre siècle. » Auguste Rodin, 1905

« […] Rodin et Meunier, l’un dans le monde des passions, l’autre dans celui du travail, sont les seuls qui aient réussi à saisir ces mouvements sublimes. » Maurice Maeterlinck, 1905

« L’homme de Meunier ne se lamente pas avec celui de Schopenhauer et il ne maudit point avec celui de Nietzsche. Aucun mot ne profane la majesté de sa douleur. Grave et sombre, il est celui qui ne se souvenait pas et qui n’espère plus. » Hubert Krains, 1905

« Il lâche ses faucheurs et ses semeurs, qui tranchent d’anciens préjugés, jettent les germes de la juste lumière. Il met pour eux la main dans l’airain. » Mark Meekers, 2005

XII. Informations pratiques

Vernissage

Vendredi 19.09.2014 | 18h30 Rue de la Régence 3 | 1000 Bruxelles Confirmation: press@fine-arts-museum.be

www.expo-meunier.be Plus d’info + matériel vidéo concernant l’Expo Meunier

Heures d’ouverture

Du 20.09.2014 au 11.01. 2015 Mardi > dimanche | 10:00 > 17:00 À partir du 1er décembre : mardi > vendredi | 10:00 > 17:00 & samedi > dimanche | 11:00 > 18:00

Fermé le lundi, les 1er et 11 novembre, le 25 décembre, les 1er et 8 janvier Rue de la Régence 3 | 1000 Bruxelles

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Tarifs

€ 14,50 (WE: € 17,50) adultes € 12,50 (WE: € 15,50) seniors € 7,5 (WE: € 8,50) jeunes, moins valides et accompagnateurs, enseignants € 0 Amis des MRBAB, membres ICOM, enfants accompagnés d’un adulte

Offres spéciales “Famille”

€ 14,50 (WE: € 17,50) pour 1 adulte + 1 ou 2 enfants (gratuit(s)) € 29 (WE: € 35) pour 2 adultes + 1 ou 2 enfants (gratuit(s)) Outre la rétrospective, le visiteur peut également profiter d’une entrée gratuite au Musée Fin-de-Siècle, histoire de se mettre dans le contexte de la deuxième moitié du 19e siècle – l’époque de Meunier. Le Musée Meunier Museum (rue de l’Abbaye 59 à Ixelles) est, lui aussi, gratuit et exceptionnellement ouvert du mardi au dimanche pendant l’exposition. L’audioguide et l’App sont également compris dans le prix d’entrée.

Adresse Musées Royaux des Beaux-Arts de Belgique Musée Fin-de-Siècle Museum (-4) Rue de la Régence 3 | 1000 Bruxelles Musée Meunier Museum Rue de l’Abbaye 59 | 1050 Bruxelles

Achat billets

- onlineticketing.fine-arts-museum.be - billetterie Rue de la Régence 3 | 1000 Brussel | jusque 16:30 - groupes (réservation obligatoire) : T +32 (0)2 508 33 33

Visites guidées Informations et réservations: www.extra-edu.be +32 (0)2 508 33 33 | reservation@fine-arts-museum.be

Catalogue (NL/FR) Lannoo, sept. 2014 Relié, 320p. Disponible dans le Museumshop et en librairie (39€)

Commissaire Dr. Francisca Vandepitte Conservatrice des sculptures art moderne & du Musée Constantin Meunier

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XIII. Contacts

Presse

Samir Al-Haddad T + 32 2 508 34 08 M + 32 472 50 00 14 Rue du Musée 9 | 1000 Bruxelles samir.al-haddad@fine-arts-museum.be

Communication

Isabelle Bastaits Responsable Communication & relations extérieures T + 32 2 508 34 09 M + 32 479 24 99 04 Rue du Musée 9 | 1000 Bruxelles Isabelle.bastaits@fine-arts-museum.be

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XIV. Sponsors & Partenaires