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Communiqué de presse mai 2019

Les 15 finalistes du Prix Levallois 2019L’équipe du Prix Levallois a le plaisir de vous annoncer les quinze photographes nominés pour cette édition 2019. Le Prix a reçu 670 candidatures, issues de 77 nationalités.

Les dossiers des quinze finalistes seront présentés et défendus en toute impartialité et bienveillance devant le jury 3 juin 2019 afin d’élire le Lauréat et la Mention Spéciale.

Le Prix du Public sera décerné suite à un vote en ligne qui donne la parole à tous les amateurs de la photographie. Le vote est ouvert jusqu’au 12 juin 2019.

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Le Prix Levallois 2019 confirme son statut international.670 candidats issus de 77 nationalités ( France 278, Russie 68, Iran 50, Italie 21 … ) avec une parité presque parfaite !

Après la vision de plus de 10 000 photographies, nous avons choisi 15 photographes (8 femmes, 7 hommes). Ils viennent de différents pays : la France (3), la Russie (3), l’Italie (2), l’Iran (2), l’Inde (1), le Mexique (1), le Costa Rica (1), la Belgique (1) et le Royaume-Uni (1).Comme pour la sélection 2018, nous avons été très attentifs à respecter les grandes tendances des dossiers reçus. Ce nouveau cru confirme la domination du documentaire avec parfois le sentiment que seul le sujet compte — comme si celui-ci se suffisait à lui-même !Mais aussi beaucoup de portraits et d’autoportraits, de natures mortes, de paysages, de corps dans la nature, de sujets environnementaux et la présence toujours forte du noir et blanc.Pour nous la photographie est une écriture du monde, mais pas l’enregistrement anecdotique de celui-ci. Notre choix s’est appliqué à retenir les candidats qui ne cèdent pas à la tentation de l’imagerie et qui proposent de réels enjeux photographiques, autant dans l’engagement et la réflexion des sujets abordés que dans la qualité des écritures conceptuelles et plastiques.

A votre tour de découvrir cette sélection que l’on espère qualitative et roborative ! »

Catherine Dérioz et Jacques Damez — Galerie Le RéverbèreDirecteurs artistiques, commissaires du Prix

Les mots des directeurs

artistiques

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Ciro BATTILORO Sanità I T A L I E

Karina BIKBULATOVA The two parallel R U S S I E

Maxime BRYGOTabula rasa F R A N C E

Fateme DAEMI I - Place - Identity I R A N

Natalia ERSHOVA Journey to the edge of the room R U S S I E

Sahar FELEGARI Away from home I R A N

Liz HINGLEY Shanghai Sacred R O Y A U M E - U N I

Sara IMLOUL Passages, de l’Ombre aux Images 2015 – 2017 F R A N C E

Joel JIMENEZ When the Dust Settles C O S T A R I C A

Zishaan A LATIF Withering I N D E

Diego MORENO In my mind there is never silence M E X I Q U E

Francesca PILI #ABRUXAUS I T A L I E

Polina POPOVA Men in the absolute R U S S I E

Sébastien VAN MALLEGHEM N o r d i c N o i r B E L G I Q U E

Elliott VERDIER A Shaded Path F R A N C E

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Les Ciro BATTILORO Sanità

I TAL IE

Mon travail est une analyse de l’être humain et de la façon dont les relations vécues dans des contextes de malaise et de négligence sociale peuvent révéler leur nature réelle. Dans mon approche intime du quotidien, j’aborde des thématiques sociales plus générales. Au cours des dernières années, mes recherches se sont portées particulièrement sur certains districts du sud de l’Italie (Rione Sanità à Napoli et Santa Lucia à Cosenza) qui ont subi une ghettoïsation progressive à la suite de processus historiques et de politiques de construction. Mon but n’est pas simplement de décrire le contexte mais de donner une présence et une dignité à mes sujets. Mes images visent à redonner le meilleur de cette chair qui peut aussi être bestiale. Le « Rione Sanità » est solitude et amour, ironie et tragédie, foi et péché. Les contrastes renforcent les existences irréelles. La rue et le foyer se confondent, le privé devient public et le public cache les secrets du privé. Le silence est rare dans ces allées, mais dans ses révélations, on peut redécouvrir l’immense âme nue d’une humanité oubliée.

© Ciro Battiloro - Sanita

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BIKBULATOVAThe two parallel

RUSS IE

Cette série de photographies en noir et blanc est à propos de deux sœurs abandonnées par leur père, et dont la réunion est impossible. La chose la plus importante est qu’elles ne connaissent pas leur lien de parenté. Elles se rencontrent une fois par an, dans un petit village, — elles communiquent, jouent, tissent des tresses l’une à l’autre, mais ne savent pas qu’elles sont soeurs. Gulshat vit dans une famille pauvre, dans un petit village. Alina vit dans la ville, étudie dans une école prestigieuse et pratique le ballet classique. Deux vies parallèles qui ne devraient jamais se croiser, selon le postulat iv d’Euclide. Et pourtant cela se produit, comme dans la géométrie hyperbolique de Nikolai Ivanovich Lobačevskij. Dans un village russe, deux lignes parallèles se rencontrent une fois par an.

© Karina BIKBULATOVA - The two parallel

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BRYGO Tabula rasa

FRANCE

A l’aube du XXIème siècle — après avoir subi tant de jougs et l’Histoire que nous connaissons — la société vietnamienne accomplit désormais sa propre réalisation. En quête de modernité, elle se projette vers l’avenir, soutenue par une logique de tabula rasa, via le double mouvement destruction/reconstruction. Brygo entreprend de parcourir la vaste plaine du sud du pays à la recherche de signes, d’artefacts : marqueurs mémoriels, embrayeurs de récits et de fictions … Il scrute le paysage et y décèle ce que la tabula rasa a excavé et façonné. Le travail s’apparente à une archéologie visuelle subjective, poétique et prospective.

© Maxime Brygo - Tabula rasa

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DAEMI I - Place - Identity

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Cette série de photographies se nomme I - Place - Identity. Un reflet de mon image dans le miroir pour que celle-ci se retrouve au milieu de différents lieux. Certains sont saugrenus, étranges et vides de toute présence humaine. Tandis que certains sont ancrés dans le passé, d’autres sont des lieux familiers et très présents dans ma vie quotidienne. Quand je me questionne sur moi-même, je me rappelle les recoins de ces lieux liés à un souvenir. Ces lieux, en plus de me rappeler le passage du temps et divers événements, sont comme des pièces de puzzle qui ont fait partie de mon identité. J’ai la sensation d’être comme chez moi. Parce que j’ai grandi avec un imaginaire de ces lieux, au lieu de communiquer avec les autres.

© Fateme DAEMI - I - Place-identity

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ERSHOVA Journey to the edge of the room

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Les héros de mon projet sont des gens qui quittent rarement leur maison. Plusieurs d’entre eux travaillent à domicile, d’autres sont aidés par leurs proches. Ce sont des gens différents qui ont en commun de vivre sur internet. Certains ont beaucoup d’amis — avec qui ils ne communiquent qu’en ligne ou dans leur maison — d’autres sont des ermites modernes. J’ai photographié mes héros dans leur appartement, avec leurs animaux et avec leurs objets favoris. J’ai demandé à chacun d’entre eux : « Pourquoi maintenez-vous ce style de vie ? » À travers chaque photo, on peut deviner l’âge des personnes et depuis combien d’années ils ne travaillent plus officiellement. De nos jours, la plupart des gens sont dépendants d’internet, d’une manière ou d’une autre ; mes héros représentent une version théâtralisée de l’addiction au web et d’une solitude sociale. Je pense que c’est une réelle tendance, notamment dans les grandes villes dans lesquelles le rythme de vie est rapide, la population, trop nombreuse et le stress, trop important.

© Natalia ERSHOVA - Journey to the edge of the room

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FELEGARI Away from home

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Dans les dortoirs universitaires d’Iran, les étudiants sont répartis par sexe, faculté, niveau d’éducation et âge. Ces dortoirs ont toujours été des lieux particulièrement sensibles, surveillés et contrôlés avec encore plus de soin pour ce qui concerne les dortoirs des filles. Par conséquent, la vie des filles qui y habitent se déroule toujours derrière des espaces clos et des vitres. Leur opacité rend cet espace encore plus impénétrable, la structure prédéfinie du dortoir facilite la séparation de tout le monde. Dans ces conditions spatiales où l’intimité émotionnelle et psychologique n’a pas sa place, les résidents sont poussés à la solitude et à l’isolement malgré le fait qu’ils vivent en groupe. Mais le point important est que, quelles que soient ces émotions et conditions, la vie de ces filles continue à l’intérieur de ces limites. Les photographies de cette série ont été prises pendant trois mois dans un dortoir de filles à Téhéran, alors que je vivais moi-même là-bas.

© Sahar FELEGARI - Away from home

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HINGLEY Shanghai Sacred

ROYAUME-UNI

On observe que la Chine traverse à notre époque, un des plus grands retours à la religion. Des centaines de millions de Chinois sont bousculés par la vitesse de développement de leur pays ; ils se tournent alors vers la foi en quête de sens et d’espoir qu’ils ne parviennent à trouver dans le monde radical et laïque qui les entoure. Cette recherche du sacré change les structures sociales et les formes du paysage de la Chine du futur. Shangai sacred explore les espaces, les rites, les pratiques quotidiennes des communautés qui construisent le tissu spirituel dans l’une des plus grandes villes de Chine, peuplée de 24 millions d’habitants. Les photographies intimes documentent la créativité des fidèles et son impact sur le paysage, quand ils créent un « espace sacré » dans un environnement urbain dense et tourmenté.

© Liz HINGLEY - Shanghai Sacred

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IMLOULPassages, de l’Ombre aux Images 2015 – 2017

FRANCE

Selon Edmond Jabès : « Il y a une mémoire plus ancienne que les souvenirs (…) : une mémoire qu’un geste, une parole, un cri, une douleur ou une joie, une image, un événement peut réveiller. Mémoire de tous les temps qui sommeille en nous et qui est au cœur de la création. »Avec ma chambre photographique, j’ai procédé à des fouilles pour constituer un reliquaire intime. Une archéologie intérieure. Là où les frontières se distordent, où l’au-delà rôde pour faire le cadre sur un monde entre deux eaux.J’ai plongé au dedans, dans un monde souterrain, dans un songe enfoui où se mêlent racines et souvenirs rêvés. Et c’est à nouveau de frontières et de perceptions dont il est question. J’ai fait émerger objets symboliques et bribes de corps pour recréer, dans la crypte de l’atelier, fragments de rites, bestiaire, inventaire de vestiges. Images mentales.Passages c’est aussi photographier pour passer de l’image-mentale à l’image-objet. Et par cet acte laisser une trace, la preuve tangible de nos passages et de nos franchissements d’un monde à l’autre, de l’Ombre aux Images.

© Sara IMLOUL - Passages, de l’Ombre aux Images 2015-2017

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JIMENEZWhen the Dust Settles

COSTA R ICA

Il existe une relation de symbiose entre l’humanité et le paysage. Ceux-là évoluent continuellement, ils changent et s’influencent mutuellement. Cette pensée est mieux comprise à travers la notion d’atmosphère : l’état de perception qui émerge de la résonance entre les sens, les capacités affectives et les qualités spatiales et matérielles d’un lieu. When the Dust Settles est une étude des lieux et des hommes, qui s’intéresse aux stimuli psychologiques et émotionnels qui émergent de cette relation de symbiose, et notamment à travers la notion d’atmosphère. Bien que les questions sociologiques et écologiques soient représentées à travers la série, elles proviennent d’un processus subjectif — une sensibilité qui se manifeste à travers des expériences phénoménologiques de la mémoire et de l’identité, imprégnées dans l’espace. Les traces de l’intervention humaine reposent sur les thèmes du désir, de la solitude et la nostalgie à travers une imagerie ambigüe et insaisissable qui répond à une expérience personnelle du site et de la société contemporaine dans laquelle on vit.

© Joel JIMENEZ - When the dust settles

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A LATIFWithering

INDE

Withering est une tentative de documenter «l’état de noyade» de la plus grande île fluviale au monde : Majuli, dans l’Assam, en Inde. C’est une catastrophe provoquée par l’agressif fleuve Brahmapoutre, augmenté par les actions de l’homme, la négligence et l’irresponsabilité. Le but est de réfléchir aux conséquences plus importantes du changement climatique et aux conséquences de ce déplacement. Une des étapes de ce projet est la documentation d’un environnement en voie de disparition, mystique et riche en culture; une communauté organique qui se présente comme un exemple alarmant de la question de la durabilité que le monde doit prendre en compte.Majuli est engloutie dans son silence, le silence de la solitude et la résilience qu’il renferme, une masse terrestre oubliée, avec un avenir incertain et délabré. Alors que la rivière se brise, se lie et se lie encore et encore, tout comme les insulaires.

© Zishaan LATIF - Withering

© Zishaan LATIF - Withering

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MORENOIn my mind there is never silence

MEXIQUE

Cette série a pour origine «Los Panzudos Mercedarios», les gardiens du quartier de La Merced à San Cristóbal de las Casas au Chiapas (Mexique). Les Panzudos représentent les péchés: plus une personne a de péchés à expier, plus sa tenue sera grande et laide, et plus elle guérira ses péchés. Ces figures sont créées pour la fête de Notre-Dame de la Merced et l’accompagnent pour être purifiées. L’annonce est faite au passage de la figure de la Vierge Marie, transportée sur les épaules des porteurs, avec une suite d’aztèques, de catholiques et de maures montés à cheval, habillés en Arabes, le visage peint représentant les musulmans qui ont occupé l’Espagne entre 702 et 1492.Intégrant cet imaginaire ancestral à l’exploration d’un univers familier, j’essaie d’enquêter sur les liens, la monstruosité, la maladie et la mort. J’explore les codes de représentation de l’espace domestique en le fusionnant avec les traditions pré-hispaniques et les visions apocalyptiques de la religion catholique. Cette recherche donne un nouveau sens à l’enchevêtrement intrinsèque du dissimulé et du visible, de l’inconscient individuel et collectif, sur la carte extrêmement complexe des cultures et des croyances coexistantes dans le Mexique contemporain.

© Diego Moreno - In my mind there is never silence

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PILI#ABRUXAUS

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#ABRUXAUS est un postulat ironique né sur ma page Instagram, il fait référence au rapport annuel en Sardaigne sur les incendies criminels pendant l’été. Le titre est une malédiction en langue sarde qui signifie : «Vous pouvez brûler vifs », proférée contre les incendiaires. La question des incendies n’est que l’un des nombreux problèmes qui touchent l’île. Pour les gens ordinaires, la Sardaigne n’existe que pour passer les meilleures vacances en totale détente pendant l’été.Les incendies criminels sont malheureusement un fléau mondial. Une façon de réfléchir sur la relation entre l’homme et la nature. L’extinction de l’environnement étant un effet collatéral de la société du spectacle.

© Francesca PILI - #ABRUXAUS 2017-18

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POPOVAMen in the absolute

RUSS IE

Quand j’étais petite fille, il y avait deux hommes dans ma vie : mon père et mon frère. Maintenant, je suis l’épouse de mon mari et la mère de deux petits garçons. Trois hommes de ma famille avec qui je vis tous les jours. Je vois leurs sentiments, leurs besoins, j’entends leurs pensées. Je comprends que mon objectif est de mieux connaître ces hommes pour créer une famille heureuse, pas à pas.La responsabilité, la masculinité, la force, le courage, la gentillesse, le sens de l’humour, l’engagement — tout cela doit être mêlé chez un véritable homme.Photographier m’aide à mieux connaître et comprendre un homme. J’arrête leurs émotions et leurs sentiments ce qui me permet de les analyser et de mieux appréhender leur personnalité.Je réalise que la richesse d’un homme, son intériorité, se révèle souvent dans son interaction avec l’environnement. Quand un homme est plus proche de la nature, il est plus honnête et véridique.

© Polina POPOVA - Men in the absolute

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VAN MALLEGHEM Nordic Noir

BELGIQUE

Ce travail, résulte d’un amour profond pour la photographie. Celle que je chéris, et que je ne m’étais jamais autorisé à montrer auparavant. J’ai eu besoin de faire ces photographies afin d’exulter la noirceur qui s’était emparée de moi après plus de 7 ans de reportage social. J’ai eu besoin de partir loin, loin des humains, loin des inconnus et de me confronter à ce qui me terrifiait : le calme. Là-bas en Islande, j’y rencontrerai ma future épouse, je voyagerai au Danemark, en Norvège, en Finlande, en Suède. Aucun but précis, si ce n’est de ramener quelques perles visuelles et d’essayer de vivre, de courir, ou d’évacuer. Malgré le fait que ce travail ait été publié dans un livre, je continue encore à photographier dans le Nord. Comme par besoin, comme pour rester vivant.

© Sébastien VAN MALLEGHEM - Nordic Noir

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VERDIER A Shaded Path

FRANCE

Cette série évoque l’errance du Kirghizistan, pays peu médiatisé, coincé entre le fardeau de son passé soviétique et les sirènes de l’occidentalisation actuelle. Une fracture générationnelle déchire une population âgée, nostalgique de l’URSS, et une jeunesse hyper connectée, pourtant désabusée. Tout en abordant des thèmes concrets relatifs à ce territoire, ce photo-documentaire incite à une réflexion existentielle quant à la relation entre passé, présent et futur, ainsi que la place de l’individu dans l’anonymat de la mondialisation.Les photographies sont réalisées à la chambre argentique 4x5.

©Elliott VERDIER - A Shaded Path

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Un Prix incontournable de la jeune création photographique internationale

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Créé en 2008, le Prix Levallois est un tremplin pour la jeune création photographique internationale. Il récompense depuis dix ans des photographes de moins de 35 ans représentant une vraie diversité de cet art. Une liberté de ton et d’expression — le Prix n’impose ni thème ni format, seule la qualité de l’écriture compte dans la sélection des artistes — qui contribue à séduire de nombreux jeunes photographes dont les démarches s’affranchissent de tout clivage artistique.

Chaque année, quinze nominés sont sélectionnés par les directeurs artistiques. Leurs dossiers sont présentés et défendus en toute impartialité et bienveillance devant un jury afin d’élire le Lauréat et sa Mention Spéciale. Le jury est composé de cinq membres : quatre acteurs du monde de la photographie et l’Adjoint à la Culture de la ville de Levallois. Le Prix du Public est décerné suite à un vote en ligne qui donne la parole à tous les amateurs de photographie.

Les photographes primés seront accompagnés par les commissaires d’exposition pour les aider à finaliser leur projet. L’enjeu sera de révéler les qualités plastiques, l’intelligence et la sensibilité de leur proposition.Les photographies des trois auteurs récompensés seront présentées lors d’une exposition à la Galerie l’Escale de Levallois, en octobre-novembre.

Le Lauréat reçoit une dotation de 10 000 euros et la Mention Spéciale un boîtier numérique.

Photographie du vernissage de l’exposition Les Lauréats 2018, photographies de Pierre-Elie de Pibrac / Agence VU’ ; © Ville de Levallois. 2

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de son parcours comme de ses images. […] À la frontière du documentaire et de la fiction, du réalisme et du point de vue subjectif, Rip Hopkins entremêle subtilement le témoignage à des préoccupations d’ordre plastique (lumières, couleurs, lignes, mise en résonance de motifs), sans se priver de quelques détours du côté de l’humour ou de l’incongru. […] Photographier relève ici, aux sens artistique et humain, d’une rencontre. »

Jean-Emmanuel Denave, Identité(s) 08, Lyon Septembre de la photographie, Milan, Silvana Editoriale, 2008.

Rip Hopkins par Rip Hopkins (de la série Canada Canada, 2017) © Agence VU’ / Galerie Le RéverbèreRip

Hopkins Rip Hopkins, photographe anglais né en 1972, sera le parrain du Prix Levallois 2019 (et membre du jury). Fin analyste du monde contemporain, il est un bel exemple de cette génération qui a su trouver de nouvelles formes à son questionnement.

« Rip Hopkins semble de prime abord « inclassable », échappe aux catégories artistiques habituelles, et surprend par l’hétérogénéité

Le parrain de l’édition 2019

Nous l’avons connu en 2002 grâce au Prix HSBC et il a exposé en 2008 au Festival Photo Levallois (année de création du Prix).

Catherine Dérioz & Jacques Damez.

Communiqué de presse mai 2019

4 mars au 2 maiAppel à candidature sur la plateforme web

14 mai Annonce des 15 finalistesOuverture des votes du Prix du Public

3 juin Délibération du Jury

12 juinClôture des votes du Prix du Public

4 juillet Annonce des lauréats pendant la semaine d’ouverture des Rencontres de la Photographie d’Arles

4 octobre au 23 novembreExposition du Prix, de la Mention Spéciale et du Prix du Public à la Galerie de L’Escale à Levallois

5 octobreLecture de portfolios à la Galerie de L’Escaleà Levallois

Événement anniversaireDu 1 er au 7 juillet 2019Exposition « Prix Levallois, 10 ans ! Une collection photographque » à l’occasion des 50 ans des Rencontres de la Photographie d’Arles

Le calendrier 2019

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Le jury 2019IIII Stéphane Decreps

Adjoint au Maire délégué à la Culture de Levallois

IIII Rip Hopkins Photographe, parrain du Prix Levallois 2019

IIII Marion Hislen Déléguée à la photographie, Ministère de la Culture, Direction Générale de la Création Artistique

IIII Anne Lacoste Directrice de l'Institut pour la Photographie

IIII Caroline Stein Responsable du mécénat, conservatrice de la Collection Banque Neuflize OBC 2

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Contacts contact@prix-levallois.com

Direction artistique, commissariat et coordination générale du PrixScénographie des expositions et relations presseCatherine Dérioz Jacques Damezgalerie-le-reverbere@orange.fr

CommunicationConception de la plateforme en ligneIdentité visuelleCarine Turin Marc Deroinwelcome@latetemoderne.fr

Ville de Levallois Henry de Grissac Directeur Général Adjointhdegrissac@ville-levallois.fr

Clotilde JuvinDirecteur du Pôle Evènements et Médiation culturelle cjuvin@ville-levallois.fr

Informations pratiques Galerie de L’Escale 25 rue de la Gare Levallois 01 47 15 74 56 De 9 h à 19 h du lundi au samedi M°ligne 3 / arrêt Anatole France Bus 174 / arrêt Collange SNCF / station Clichy-Levallois, au départ de la gare Saint-Lazare, deux stations

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