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El Barón Haussmann, hacia 1860.

Georges-Eugène HaussmannDe Wikipedia, la enciclopedia libre

Georges-Eugène, Barón Haussmann (París, 27 de marzo de 1809 – París, 11 de enero de 1891) fue un funcionario público, diputado ysenador francés. Recibió el título de Barón del emperador NapoleónIII, con quien trabajó en la ambiciosa renovación de París.

Índice

1 Biografía2 Plan de Haussmann para París3 Crítica4 Familia5 Ancestros6 Véase también7 Referencias8 Enlaces externos

Biografía

Nació en París, en el seno de una familia protestante originaria de Alsacia. Se instruyó en el College Hen

IV y posteriormente estudió Derecho, acudiendo al mismo tiem po a clases en el conservatorio de música dParís. Le nombraron subprefecto de Nérac en 1830, y progresó rápidamente dentro de la carrera públic

hasta que Jean Gilbert Victor Fialin, duque de Persigny, le eligiera como prefecto del departamento dSena en 1853 como sucesor de Jean Jacques Berger, quien dudó a la hora de incurrir en cuantiosos gast

para los planes imperiales de embellecimiento de París. Haussmann permaneció en el cargo hasta 1870.

Recibió el encargo de Napoleón III de llevar a cabo un programa de reformas en París. Así, Haussmandiseñó el Bois de Boulogne (Bosque de Bolonia) e hizo amplias mejoras en paseos menor es. Taló parte dlos jardines del Palacio de Luxemburgo (Jardín del Luxemburgo) para la construcción de nuevas vías, trazó el Bulevar de Sebastopol, cuya mitad meridional es actualmente el Bulevar de Saint Michel, a travde un distr ito populoso. Al mismo tiempo, tuvieron lugar cam bios drásticos para hacer anchas avenidas dlo que hasta entonces eran calles estrechas. Entre los logros del nuevo prefecto estuvieron: una nuev

conducción de agua, un alcantarillado gigantesco, nuevos puentes, el edificio de la ópera y otros edificio públicos, así como la inclusión de distritos periféricos. Consiguió estos objetivos manejando osadamenlos fondos públicos que provocaron la acusación de Jules Ferry en el escrito Les Comptes fantastiques d

Haussmann, en 1867 (un juego de palabras entre contes, cuentos o historias - como en Les cont

d'Hoffmann o Cuentos de Hoffmann, y comptes, cuentas.)

En 1865 se aprobó un préstamo de 250 millones de francos para el ayuntamiento de París, y en 1869 otro d260 millones. Estas sumas representaban solo una parte de sus ardides financieros, que le llevaron a sdestitución en el gobierno de Émile Ollivier. Después de la caída del Imperio, Haussmann pasó casi un añ

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Vista aérea de la Place de l'Etoile,hoy Place de Charles de Gaulle, querediseñó Haussmann, con anchas vías

en disposición radial a partir del Arcodel Triunfo.

en el extranjero, pero regresó a la vida pública en 1877, cuando se convirtió en diputado bonapartista poAjaccio.

Su obra alteró gran parte de la ciudad medieval y se calcula que transformó el 60% de los edificios de ParíEn particular, rediseñó la Place de l'Etoile, nombrada actualmente como de Charles de Gaulle, y creó largavenidas con perspectivas hacia monumentos como el Arco del Triunfo y la Ópera Garnier.

A Haussmann se le nombró senador en 1857, miembro de la Academia de Bellas Artes en 1867, y recibió

gran cruz de la Legión de honor en 1862. Murió en París y se encuentra enterrado en el cementerio PèrLachaise. Su nombre se conserva en el Boulevard Haussmann. Sus últimos años los ocupó preparando suexperiencias o Mémoires (3 vols., 1890-1893).

Plan de Haussmann para París

Entre la Revolución de 1789 y la renovación de Haussmanncambiaron los ideales de los parisinos: de ser una ciudad

políticamente motivada pasó a tener los propios de una ciudad

centrista económica y socialmente. La tecnología moderna como losferrocarriles y las lámparas de gas eran mejoras que la burguesía enauge podía disfrutar en un estilo de vida más cómodo. Con larenovación, se crearon nuevos espacios en los que la burguesía hizoostentación de su nueva riqueza, creando una economía floreciente.Todos los ejemplos de cambios que acontecieron en París en estaépoca pueden verse en representaciones de la ciudad. Hay dos

perspectivas sobre el Barón Haussmann: una la representa como elhombre que destruyó al París antiguo, y otra como el hombre quecreó al París moderno.

Gracias a esta intervención París se transformó, en menos de dosdécadas, de ciudad medieval a la más moderna del mundo.

Las grandes reformas urbanísticas propias del siglo XIX no fueron únicas de París, pero sí fue ciuda pionera. Éstas obedecían a unas necesidades objetivas tales como: incremento de la población, exigencia dunas construcciones y un urbanismo más higiénico ante las epidemias como la peste o el cólera, adaptaciódel centro de las ciudades a los nuevos medios de transporte como el ferrocarril, etc.

La historiadora Shelley Rice, en su libro Parisian Views escribe que «la mayoría de los parisinos durante [ primera parte del siglo XIX] consideraban [las calles] sucias, populosas, e insalubres... Cubiertas de lodo

chabolas improvisadas, húmedas y fétidas, llenas de pobreza, así como rastros de basura y desperdicios elas calles que dejaba el defectuoso e inadecuado alcantarillado...» (pág. 9). Para la gente, Haussmanllevaba a cabo un servicio muy necesario, para la ciudad y para Francia.

Qué feo parece París después de un año de ausencia. ¡Cómo se ahoga uno en estos pasillososcuros, estrechos, húmedos y fríos a los que nos gusta llamar calles de París! Uno pensaríaque se encuentra en una ciudad subterránea, ¡tan pesada es la atmósfera, tan profunda laoscuridad!

—el Vizconde de Launay, 1838 (citado por Rice, pág. 9)

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Avenue de la Grande Armée, una de

las doce grandes avenidas que irradiana partir del Arco del Triunfo. Alfondo pueden distinguirse La Défense

y la Grande Arche (el cubo blancocon un vacío central).

Rue de Paris, temps de pluie (1877)

de Gustave Caillebotte.

Napoleón III encargó a Georges-Eugène Haussmann el 22 de junio de 1852 que «modernizara» París. Acontratar a Haussmann confiaba en que París pudiera convertirse en una ciudad con calles más seguramejores casas, comunidades más salubres, hospitalarias que facilitaran las compras y lograr, además, mayfluidez en el tránsito.

Los cambios fueron posibles gracias a la mejora en la técnica y, además, a la adaptación de las leye permitiendo la expropiación forzosa cuando el Derecho liberal tradicional concebía la propiedad privadcomo un derecho ilimitado. Haussmann eliminó muchas calles antiguas, serpenteantes y derribó casas d

apartamentos. Las reemplazó con avenidas, anchas vías flanqueadas por árboles, y creó extensos jardin por los que hoy París es famoso. El plan de Haussmann incluyó también una altura uniforme de loedificios y puntos de referencia como el Arco del Triunfo y el Gran Palacio de la Ópera. La obra en paseo

jardines fue responsabilidad del ingeniero civil Jean-Charles Alphand.

Pero, además de conseguir sus objetivos de mejoras sanitarias y de comunicación, la renovación sirvió parfinalidades políticas. Y por ello la obra de Haussmann fue especialmente aplaudida por las claseenriquecidas, mientras que parte del pueblo parisino sintió que las obras de Haussmann destruían sus raíce

conexiones sociales.

En primer lugar, logródesplazar a las masas obrerasdel centro de las ciudades alos barrios de la periferia. Laclase que más sufrió en el

pasado las condiciones devida medievales del antiguoParís se exilió en las

periferias por lahaussmannización, puesto

que los barrios bajos selimpiaron y substituyeroncon apartamentos para la

burguesía.

Y, en segundo lugar, el nuevo plan de la ciudad dificultaba revueltacomo las de 1830 y 1848, por la vía de impedir físicamente colocación de barricadas (fácil en estrechas callejuelas medieval

pero difícil en avenidas anchas) y facilitar la labor de las fuerzas dorden a través del rápido desplazamiento por las calles y

colocación estratégica de edificios oficiales como los cuarteles. Eeste sentido son reformas que se pusieron al servicio de regímene políticos conservadores. Cuando contrató a Haussmann, NapoleóIII también tenía pensada esta finalidad de conseguir calles muanchas para que los rebeldes no construyeran barricadas a lo largde ellas y donde pudieran circular batallones en formación y artillería, si se diera tal necesidad. Haussmann creó avenidas anch

unidas con las principales estaciones ferroviarias, de manera que las tropas de provincias pudieran llegardesplegarse por Paris en poco tiempo (por ejemplo, el boulevard de Strasbourg cerca de la Estación dParís Este y la Estación de París Norte).

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Mapa que muestra en rojo las callestrazadas por Haussmann entre 1850 y1870.

Así, esta obra realizada durante el Segundo Imperio contribuyó a rápida represión de la comuna de París en 1871: desde la revolucióde 1848, Adolphe Thiers se había obsesionado con aplastar siguiente y previsible rebelión parisina. Por tanto, planeó abandonla ciudad y retirarse, de manera que pudiera tomarla de nuevo comás fuerzas militares. Fue el diseño de Haussmann de calles avenidas, combinadas con la nueva importancia que adquirió ferrocarril, lo que facilitó el triunfo de este plan, y Adolphe Thieaplastó fácilmente la Comuna de París.

Las reformas trascendentales llevadas a cabo siguen rigiendo fisonomía y el funcionamiento de París aun hoy en día. Así lafamosas avenidas del centro de la ciudad se conservan con el mismtrazado original que proyectó Haussmann. Uno de ellos ha recibidel nombre de Boulevard Haussmann en su honor. Obras dinfraestructura como las canalizaciones de agua siguen funcionand150 años después.

La renovación de París animó a cambios urbanísticos en otras ciudades. El ejemplo de París lo siguierootras ciudades como Londres (reforma de Joseph Bazalguette, 1848-1865), Viena (demolición de murall

creación de la Ringstrasse, 1857), Florencia (ampliación, 1864-1877), o Bruselas (1867-1871). Tambiéel trazado de Moscú muestra influencias haussmannianas.

Inspiró algunos de los movimientos arquitectónicos más influyentes, entre ellos, el movimiento CiBeautiful en los Estados Unidos. De hecho, el renombrado arquitecto estadounidense Daniel Burnham tomlibremente del plan de Haussmann e incluso incorporó los diseños de calles diagonales en su Plan dChicago de 1909.

En España se respetó por lo general el centro histórico, desarrollándose el urbanismo decimonónico enuevos barrios o ensanches: Madrid (Carlos María de Castro, a partir de 1860), Barcelona (Ildefonso Cerd proyecto aprobado en el mismo año), San Sebastián (desde 1864) o Bilbao (desde 1876). La ciudad linede Arturo Soria es más original respecto al modelo de Haussmann.

Crítica

Debido a la haussmannización, esto es, la destrucción creativa de algo para la mejora de la sociedad, loaños 1860 fue una época de intensa revuelta en París. Muchos parisinos se preocuparon por la destruccióde sus «antiguas raíces». El historiador Robert Herbert sostiene que «el movimiento impresionista mostrab

esta pérdida de conexión en pinturas como Un bar en el Folies-Bergère de Manet». El modelo de la pintuestá hablando con un hombre, que se ve en el espejo detrás de ella, pero parece no ocupado. Según Herberesto es un síntoma de vivir en París en aquella época: los ciudadanos se sentían separados entre sí, aisladode otras personas. «La continua destrucción del París físico llevó asimismo a la destrucción del Parsocial»

Haussmann fue criticado también por el gran coste de su proyecto. Napoleón III despidió a Haussmann elde enero de 1870 para mejorar su propia popularidad en declive. Haussmann era igualmente un objetivfavorito de la crítica situacionista; además de señalar los objetivos de represión que se lograban a través deurbanismo de Haussmann, Guy Debord y sus amigos (quienes consideraban el urbanismo una «ciencia d

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Un bar en el Folies-Bergère, deÉdouard Manet, 1882, óleo sobrelienzo, Instituto de Arte Courtauld,Londres.

estado» o una ciencia inherentemente «capitalista») tambiénsubrayaron que él separó muy bien las zonas de ocio de las detrabajo, anunciando de esta manera el funcionalismo moderno,como queda ilustrada en la precisa tripartición de Le Corbusier: unazona para la circulación, otra para alojamiento y la última para eltrabajo.

Los cambios llevados a cabo por el Barón Haussmann en las calles

de París se documentaron en la película Paris: Living Space, conEdmund N. Bacon y basada en secciones de su libro Design of

Cities (1967).

Familia

El 17 de octubre de 1838 Haussmann contrajo matrimonio enBurdeos, en el Departamento de Gironda, con Octavie de Laharpe (1807-1890), quien era de famil

protestante como él. Octavie era hija de Alphonse-Daniel de Laharpe (1779-1861), hijo de Jean-Henri d

Laharpe y de Louise Crinsoz, y de Marie-Fanny Texier (1774-1862).Fruto de su matrimonio nacieron dos hijas:

Marie-Henriette Haussmann (1840-1890), que se casó en 1860 con el banquero Camille Dollfu(1826-1906), hijo de Mathieu Dollfus, Oficial de la Legión de Honor (1799-1887) y de SalomKoechlin (1803-1880); con descendencia:

Salomé Dollfus (1860-1896)Thérèse Dollfus (1862-1946)Daniel Eugène Dollfus (1865-1943)Marthe Dollfus (1871-1875), fallecida en la infancia.

Valentine Haussmann (1843-1901), que se casó el 14 de marzo de 1865 con Maurice PernetVizconde Pernety (1844-1920), hijo de Didier Pernety y de Cécile de La Tour Saint-Ygest, con quiétuvo un hijo. Valentine y el vizconde Pernety se divorciaron en París el 21 de junio de 1883. Luegel 25 de febrero de 1891, Valentine contrajo segundas nupcias con Georges Renouard (1843-1897hijo de Jules Renouard. También fue amante del emperador Napoleón III, con quién tuvo tres hijos.

Didier Dandy Pernety-Haussmann, Barón Pernety-Haussmann (1867-1909), quién se caso e1903 con Jeanne Compan (1865-1946); con descendencia.Jules Adrien Hadot (1865-1939), casado con Anne Claveau;

Napoléon Hadot, casado con Henriette Dupont de l'Eure;Jeanne Hadot, esposa de Ange Luiggi, Marqués de Luiggi-Giafferi.

También tuvo otra hija, Eugénie (nacida en 1859), de su relación con la actriz Francine Cellier (1839-1891cuya descendencia incluye al barón Marcel Bich.

Ancestros

8. Christian Haussmann

4. Nicolas Haussmann

9. Barbe Buob

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2. Nicolas Valentin Haussmann

10. Nicolas-Félix Thiénot

5. Catherine Thérèse Thiénot

11. Anne-Catherine Prunier

1. Georges-EugèneHaussmann

12. Jean Philippe Dentzel

6. Georges Frédéric Dentzel, Barón Dentzel

13. Catherine-Dorothée Workert

3. Eve Marie Henriette Caroline Dentzel

7. Sibylle-Louise Wolff

Véase también

Camillo SitteIldefonso Cerdá que diseñó el Ensanche de Barcelona en el siglo XIX; Carlos María de Castro *Arturo Soria.Luis XIVRobert OwenRevolución IndustrialKarl Friedrich SchinkelSituacionismo internacionalUrbanismoWalter Benjamin y su Arcades Project

Referencias

Este artículo es una obra derivada de la edición de 1911 de la Encyclopædia Britannica, disponibsin restricciones conocidas de derecho de autor. Esta obra derivada se encuentra disponible bajo lalicencias GNU Free Documentation License (https://www.gnu.org/licenses/fdl.html) y CreativCommons Atribución-CompartirIgual 3.0 Unported.Ramírez Domínguez, J.A. (1986). El «marco urbano» de la arquitectura en el siglo XIX, en Histordel arte, Madrid: Ediciones Anaya. ISBN 84-207-1408-9Quijano, D. (2011). Causas y consecuencias de los «Grand Travaux» de Haussman en París, en CLI

37. ISSN: 1139-6237. http://clio.rediris.es/n37/articulos/quijano2011.pdf

Enlaces externos

Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre el Georges-Eugène Haussmann. Wikimedia Commons alberga contenido multimedia sobre Arquitectura haussmanniana.

Ficha sobre «Georges Eugène Haussmann» (http://www.insecula.com/contact/A008343.html/) eInsecula (en francés)

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