vendredi 21 janvier – 20H

Patti Smith & Philip Glass

Hommage à Allen Ginsberg

DanslecadreduDomaine privé Patti Smith,

dulundi17ausamedi22janvieràlaCitédelamusique.P

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Chanteuse engagée, poétesse intransigeante, voix de la colère ou de l’intimité : à l’occasion d’un domaine privé qui lui est consacré, portrait de Patti Smith, une artiste qui n’est jamais là où on l’attend.

Cité musiques : Pourquoi avoir décidé d’écrire votre première autobiographie, Just Kids ?

Patti Smith : LejouroùRobertMapplethorpeestmort,enmars1989,jeluiaifaitlapromessed’écrirecelivre.Ilyestquestionenparticulierdenosdébuts,lorsquenousétionsjeunesetquepersonnenenousconnaissait,j’étaisdonclaseuleàpouvoirl’écrire.J’aiéprouvébeaucoupdesouffranceàdevoirrassemblertouscessouvenirsdequelqu’unquej’aiaiméetquej’aiperdu.Jel’aidoncécritnonpascommeunlivreordinairemaispourremboursermadetteenversRobert.

Pensez-vous que vous seriez devenue artiste si vous ne l’aviez pas rencontré en 1967 ?

P. S. : Sansdoute,carj’aidésiréêtreuneécrivaineetuneartistedèsmonplusjeuneâge.MaisRobertestlapremièrepersonneàm’avoirencouragée,àavoircruenmoietenmontravail.L’artétaitsiimportantpournousdeuxquenousavonsfaitensortedevivrenotrerelationenharmonieavecnotrepratiqueartistique,enessayantdenousmagnifierartistiquementl’unparrapportàl’autre.Entrenous,lesexeétaitmerveilleuxmaisnousn’avonspastoutbasésurnotrerelationsexuelle,ilyavaitbeaucoupdeconfiance,d’admirationmutuelle,etcelas’estperpétuélorsquenousn’étionsplusensemble.

Au départ vous vouliez être poète. À quel moment la musique est-elle apparue comme un meilleur moyen d’expression que la poésie ?

P. S. : Lorsquej’aicomprisqu’àtraverslerock’n’rolljeseraisenmesuredetoucherunplusgrandnombredegens.Jenepensepasquelamusiquesoitunmeilleurmoyend’expression,maisc’estunmoyenplusdirect,pluspopulaire.Ilm’estarrivédefairedeschosespourmoi-même,sanspenseràtoucherunmaximumdegens,simplementpouranimermespulsionscréatives.Mais,àtraversmamusique,monbutatoujoursétéd’entrerencommunicationavecleplusdepersonnespossible.Lorsquejedessineoulorsquejefaisdesphotos,c’estunprocessuspluségoïste,j’aitoujourseubesoindesdeux.

À la fin des années 60, la chanson des Byrds « So You Want to Be a Rock’n’roll Star » aura un impact énorme sur vous.

P. S. : Quandjel’aientendue,celam’atouchéed’unemanièreétrange,jenesauraisexpliquerpourquoi.Huitansplustardjel’aienregistrée,jelajouaissurscène,elleétaitdevenuemiennecarelleparlaitdel’aspectleplussombredurock’n’roll,notammentdel’exploitationdesjeunesfillesparl’industrieduspectacle.Toutcelaacontribuéàrendre

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cettefascinationdurablechezmoi,carilyavaitaussiunepartd’ombredanscettemusiquequej’aiessayéàmonéchelledefaireremonteràlalumière.

Quand vous avez rencontré les musiciens qui allaient former The Patti Smith Group, vous saviez quelle musique vous alliez jouer ?

P. S. : non,caraudépartjecherchaisjusteunemusiqueassezrythmiquesurlaquellejepouvaisimproviserdelapoésie.Jenevoulaispasspécialementfairepartied’ungroupeniécriredeschansons,celas’estproduitunpeuparhasard.Jen’étaispasmusicienne,j’étaisavanttoutpoète.J’aidébutéenfévrier1971accompagnéeparLennyKayedansuneéglisedeSaintMark’sPlaceàManhattan,maiscen’estqueplustardquenotrerelationavraimentaboutisurdeschansons.

Votre premier album, Horses, a contribué, à travers sa pochette et sa liberté de ton, à modifier l’image des chanteuses en pleine époque féministe.

P. S. : Jenepensaispasvraimentàça,j’étaissurtoutpréoccupéeparlaconditiondeshomosexuelsetdeleurmarginalisationdanslasociété.Jenemesentaispasdutoutporte-paroledesfemmes,montravailn’ajamaisétéconditionnéparlefaitquejesoisunefemme.Quantàcetteimagedelapochette,quiatantmarquélesgensetàlaquelleonfaittoujoursréférence,Robertm’ajustephotographiéetellequej’étaisàl’époque.Cesontlesfringuesquejeportaistouslesjours,lacoupedecheveuxquiétaitlamienne.Iln’yapaseudestylismeavantlaphoto.

Musicalement, vous étiez à la croisée du garage rock des années 60 et du punk, comme un lien entre ces deux époques.

P. S. : Oui,vousavezraison,nousavonsconstruitunpontentrecesdeuxpériodes.AvecLennyKaye,nousavionsàl’espritqu’ilfallaitcréerunespacenouveaupourlesfuturesgénérations,etencelanousétionspunks.Maisnousl’avonsfaitenremettantaugoûtdujourdeschansonsdesByrds,deThem,desWho,eteninscrivantnospropreschansonsdanscettelignée.Celas’estfaitnaturellement,sansréfléchir,enconfrontantmapoésieàl’âpretéetl’énergiedurock.

Sur scène, vous étiez très extrême. Vous ressentiez le besoin de repousser vos limites ?

P. S. : C’étaitjustemafaçond’être,jen’avaisrienàprouver,niàmoi-mêmeniauxautres.Monseulbutétaitd’entrerencommunicationaveclesautresetlaviolencefaitpartiedesmoyensdecommuniquer.Jen’aijamaiseupeur,jen’avaispasconsciencedudanger.Ilm’estarrivédemefairetrèsmalsurscène,d’enressortirenlambeaux,maisjen’aijamaisriencalculé.Delamêmefaçonjen’aijamaisprêtéattentionauxventesdedisques,aufaitquemeschansonspassaientàlaradiooupas,jen’avaisetjen’aitoujoursqu’unseulobjectif,mesentirlibre.Dansmesmouvementscommedansmonesprit.

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Le New York des années 70 était incroyablement créatif. Vous êtes consciente de la chance que vous aviez ?

P. S. : Lavilleétaitsurtoutdansunétatdedécompositionavancéeàcetteépoque,cequifutnotrechancecaronpouvaits’yinstalleretyvivrepourpresquerien.Ducoupilyaeucettegénérationspontanéedegensextrêmementtalentueuxdanstouslesdomaines,quisesontretrouvésauxmêmesendroits,danscetteatmosphèretrèsparticulière,trèsélectrique.Ilyavaitégalementdesartistesd’autresgénérations,commeWilliamBurroughsouAllenGinsberg,dontnousnoussentionsleshéritiersetquenouspouvionsabordersanscomplexe.

En 79 vous avez choisi d’arrêter la musique pour vous retirer à Detroit…

P. S. : Àcetteépoque,j’aieulesentimentd’avoiraccomplimamissiondanslerock’n’roll,enouvrantjustementl’espacedontjeparlaispourlesnouvellesgénérations.J’airencontréFredSonicSmith,monmari,etnousavonsdécidédevivreàl’écartdel’agitationquinousentouraitdepuisunedizained’années.nousvoulionsétudierl’art,etfairedesenfants,vivreuneautreviequiauraduréjusqu’àlamortdeFreden1994.Toutquitterainsin’étaitpasunedécisionfacileàprendre,maisjenel’aijamaisregretté.J’aiarrêtélamusiqueetlesconcertsmaisjen’aijamaiscesséd’écrire,depeindre,defairedelaphoto,toutenélevantmesenfants.Cefutdoncunepériodetrèsproductivepourmoi.

Comment va s’articuler votre Domaine privé ?

P. S. : nousferonsdeschosestrèsdifférentes,desanciennesetdesnouvelles,delamusiquebaséesurl’improvisationetpuisdeschansonsquelesgensattendent.C’estlapremièrefoisquenousjoueronsHorses danssonintégralité.Jevaisaussifairedelamusiqueavecmafille,quijoued’ailleurssurmonprochainalbum.J’aienviedeproposerdeschosesquejen’aijamaisfaitesailleurs.notammentpourleconcertacoustique,noustravaillonsavecLennyKayeautourdenouvellesapprochesdecertainesvieilleschansons,etnousenécrivonsd’autresspécialementpourcetteoccasion.Jesouhaitequecelasoitunmomentparticulierpourmoicommepourlepublicparisien.

Propos recueillis par Christophe ConteInterviewparuedansCité musiquesn°65

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lundi 17 janvier – 20H

CITÉ DE LA MUSIQUE

Patti Smith : Dream of Life

FilmdeStevenSebring,États-Unis,2008,109minutes

Projectionsuivied’unerencontre

avecPattiSmith.

mardi 18 janvier – 20H

CITÉ DE LA MUSIQUE

Picturing Robert

Une soirée de poèmes et de musique en

souvenir de Robert Mapplethorpe

Patti Smith,voix

Lenny Kaye,guitare

Tony Shanahan,basse

Jack Petruzzelli,guitare

Jesse Smith, piano

Mike Campbell,percussions

Luca Lanzi,guitare

Andreas Petermann, violon

jeudi 20 janvier – 20H

CITÉ DE LA MUSIQUE

Unplugged Dreams

Patti Smith,voix

Lenny Kaye,guitare

Tony Shanahan,basse

Jesse Smith,piano

Mike Campbell,percussions

Luca Lanzi,guitare

Andreas Petermann,violon

vendredi 21 janvier – 20H

SALLE PLEYEL

Patti Smith & Philip Glass

Hommage à Allen Ginsberg

Patti smith, voixetguitare

Philip Glass, piano

Lenny Kaye, guitare

Samedi 22 janvier – 20H

SALLE PLEYEL

Patti Smith joue Horses

Patti Smith,voixetguitare

Lenny Kaye,guitareetbasse

Tony Shanahan,pianoetclavier

Jay Dee Daugherty,batterie

Jack Petruzzelli,basseetguitare

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vendredi 21 janvier – 20H

Patti Smith & Philip GlassHommage à Allen Ginsberg

Patti smith, voixetguitarePhilip Glass, pianoLenny Kaye, guitare

Cettesoiréeestsurtitrée.

Fin de la soirée vers 21h45.

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Patti Smith & Philip GlassHommage à Allen Ginsberg

Enaoût2010,MichaelHendrickpubliaitsurlesiteBeatdom–l’undesplusactifsdanslaperpétuationdestravauxdelaBeatGeneration–untexteintitulé«PattiSmithandtheBeats».L’articlemettaitenévidencecertainsdesliens,directsouspirituels,quiontunilachanteuseaveclesécrivainsBeat,enpremierlieuWilliamS.BurroughsetAllenGinsberg.Comparantnotammentlachanson«Rock‘n’Rollnigger»(surl’albumEaster en1978)etlepluscélèbredespoèmesdeGinsberg,Howl,l’auteurconcluaitsurcettepisteintéressante:«Ginsberg et Patti partagent une certaine vision orgasmique comme but ultime de leur art.»

Cegoûtdelarépétitionjusqu’àl’hypnose«orgasmique»,lecompositeur«minimaliste»américainPhilipGlasslepartageégalementetenafaitdepuislafindesannées60lemoteuressentieldesamusique.Onnes’étonneradoncguèredevoiraujourd’huicestroisnomsaccolés,Ginsberg,Smith,Glass,lesdeuxderniersenl’honneurdupremier,disparuenavril1997.Troisnomsqui,boutàbout,formentl’unedescharadeslesplusprestigieusespourévoquerl’AmériquebisdelasecondemoitiéduXXesiècle.L’Amériquedelacontre-culture,delapop,del’avant-gardeetdesnombreusesgaleriessouterrainesquis’improvisèrententrecesdifférentscontinentsartistiques.PattiSmithcommePhilipGlassontbienconnuAllenGinsberg,quifutpourl’uncommel’autre–etpourbeaucoupd’autres–unesortedephareayantguidéàl’origineleursvocationsavantdedevenirunamietunpartenaired’écriture.

Selonsespropresdires,PattiSmithconsidéraitGregoryCorso,AllenGinsbergetWilliamS.Burroughscommeses« professeurs, eux qui passaient dans le hall du Chelsea Hotel, ma nouvelle université. »C’étaitàlafindesannées60,àuneépoqueoùellefilaitparfoisàParissurlestracesdeRimbaud,Baudelaire,DenervalouPiaf,voyagesinitiatiquesquipassaienttoujoursparlarueGît-le-Cœur,celledufameux«Beathotel»tenuparMadameRachouquiservitderepèreàtouslespoètesenexilàlafindesannées50.LarencontreavecGinsbergànewYorkfutlefruitd’unhasardburlesque,puisqu’elleeutlieudevantunemachinequidistribuaitdessandwichs,alorsqu’ilmanquait10ctsàPatriciapourpayersondéjeuner.Ginsberg,quil’avaitprisepourunjeunegarçon–ilfutdéçuparcettecruellerévélationmaisl’autorisatoutefoisàterminersonsandwich–rallongeal’offranded’uncaféetleurdiscussiontournaviteautourdespoètesaimés,deWaltWhitmanenparticulier.Ilsneseperdrontjamaisdevuedepuiscetinstant,etunefoiscélèbrePattiSmithévoqueracettepremièrerencontreavecGinsbergenplaisantantsurlemode«je dirai à tout le monde que tu m’as nourrie quand j’avais faim ».Onrappellerapourl’anecdotequel’undesrecueilsdeGinsberg,publiéen1963,s’intituleReality Sandwiches !Liéségalementdanslesannées90autourdelacausetibétaine,PattiSmithetAllenGinsbergontrégulièrementtenumeetingetlecturecommune,ladernièrefoisenfévrier1997auCarnegieHallpourlenouvelantibétain.Moinsdequatremoisplustard,vêtued’untee-shirtRimbaud,Pattilisaitunpoèmed’adieuauxobsèquesdeGinsberg.

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LarencontreentreGinsbergetPhilipGlassfutbienplustardivemaistoutaussifortuitepuisqu’elleeutlieuàlafindesannées80dansunelibrairiedel’EastVillageànewYork.Fidèleàsaréputationdepersonnageerrant,humantleparfumdesvilles,vivantsansportd’attacheniplandecirculation,l’auteurdeIron Horseétaitjusqu’àsadisparitionunêtredisponible,enquêtederencontresettoujoursouvertàunecollaborationimprovisée.AvecGlass,iln’yeutquasimentaucunroundd’observationpuisquelemusiciendemandaaussitôtàl’écrivaindecollaboreraveclui,lequelsaisitalorssurlesétagèresdelalibrairiel’undesesouvragespourychoisirWichita Vortex Sutra,unpoèmede1966,afind’enproposeràGlassuneadaptationmusicale.QuelquesversdecepoèmeparticulièrementoffensifcontrelaguerreauVietnamavaientdéjàétéutilisésdanslacomédiemusicalehippieHair,maisl’œuvremiseenchantiercejour-làauraunetoutautrerésonance.BaptiséeHydrogen Jukeboxd’aprèsunversdeHowl,cettepièceambitieusefutjouéepourlapremièrefoisauSpoletoMusicFestivaldeCharlestonenmai1990,unorchestredechambreetsixchanteursaccompagnantcertainsdespoèmeslesplussulfureuxdeGinsbergéparpillésenquinze«chansons»misesenreliefparlesmouvementscirculairesdelamusiquedeGlass.Ils’agitforcémentd’unportraitauvitrioldel’Amériquedesannées50jusqu’auxannées80,agitéparlesconvulsionshabituellesducorpuspoétiquedeGinsberg:drogues,révolutionsexuelle,oppressionpolitique,dissidencesocialeetrefugedanslesphilosophiesorientales.

Glass,quiaétudiépendantdeuxanslacompositionàParisavecnadiaBoulangerdanslesannées60,possèdeforcémentunecultureencommunavecPattiSmith,notammentcetamourdelapoésiefrançaisequil’aconduitàmettreenmusiquedestextesdeCocteauetGenet.SescollaborationsrégulièresavecDavidBowie,BrianEnoouDavidByrnefontégalementdeluiunmusicien«savant»frontalierdelasphèrepop.Amisdelonguedates’étantencoreplusétroitementrapprochésdanslesderniersjoursdeGinsberg–qu’ilsontveillél’unetl’autresursonlitdemort–,ilssontforcémentlesprotagonistesidéauxpouruntelhommage.DonnérégulièrementdepuislamortdeGinsbergàtraverslemonde,cespectacleintimisteintituléFootnote for HowlestengrandepartieconstituédepoèmesdeAllenGinsberglusparPattiSmithdansunregistretoutefoismoins«orgasmique»queceluiquicaractérisaitleslecturesparl’auteurlui-même,souventcomparéesàunecouléedelavebrûlanteetdesemencesdiversesfluidifiantdesmotspourtantpeuapprivoisables.PattiSmith,quiadébutéen1971enlisant(déjà)despoèmesdeGinsbergparmilessiensetceuxdequelquesautresdansl’égliseSaintMarkdenewYork,accompagnéeàl’époqueparLennyKayeàlaguitare,estrompueàl’exercice.Ilrestenéanmoinspourellecemomentd’intensevérité,detensionetdelibération,d’exaltationetderecueillementdontaucunconcerttraditionnelnepeutatteindrel’épureetparadoxalementlaforce.

Christophe Conte

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Patti Smith

néeàChicagomaisélevéedansleSouth

Jersey,lapoétesse,chanteuseetauteur-

compositeurPattiSmithemménageà

newYork,oùelles’imposecommel’une

despremièresartistesvisionnairesdes

années70,fusionnantpoésieetrock.

Entre1975et2002,elleenregistre

avecsongroupehuitalbumsstudio

pourAristaRecords.En2002paraîtla

compilationLand,quireprenddestitres

deHorses,Radio Ethiopia,Easter,Wave,

Dream of Life,Gone Again,Peace and

NoiseetGung Ho,maisaussiquelques

enregistrementsstudioetliveinédits.En

avril2004sortlepremieralbumdePatti

SmithetdesongroupepourColumbia,

Trampin’,acclaméparlacritiquepour

sadiversité,avecdessujetsallantde

lamaternitéàlaguerrepréventiveen

Irak.Auprintemps2007,ledisquede

reprisesTwelveestaccueilliàsasortie

commel’undesmeilleursalbumsde

l’année.Enseptembre2002,leAndy

WarholMuseumlanceuneexposition,

Strange Messenger,quimetenavant

desdessins,dessérigraphiesetdes

photographiesdePattiSmithdatantde

1967à2002.Cetteexpositions’exporte

àtraverslesÉtats-Unis,l’Europeetle

Japon.Enmars2008,laFondation

Cartierpourl’ArtContemporainàParis

luiconsacreuneexposition,rassemblant

desdessinsetdesphotographiesde

l’artiste.PattiSmithentreauRockand

RollHallofFameen2007.En2005,elle

sevoitdécernerletitredecommandeur

dansl’ordredesArtsetdesLettres

parleministèrefrançaisdelaCulture.

En2010,ellereçoitleFoundersAward

del’AmericanSocietyofComposers,

AuthorsandPublishers(ASCAP)pour

l’ensembledesacarrière.Elleest

égalementrécompenséed’undoctorat

honorifiquedelaRowanUniversityet

duPrattInstitute.PattiSmithapublié

unrecueildepoèmesintituléAuguries

of InnocencechezEccoPress.Elleavait

auparavantpubliéleslivresBabel,

Early Work,The Coral SeaetComplete.

Just Kids–quirelatesespremiers

joursànewYork,sarencontreetses

recherchesartistiquesavecsonami

RobertMapplethorpe–estparuaudébut

del’année2010chezHarperCollinset

areçulenationalBookAward.En2011,

PattiSmithetsongroupeenregistrent

etcontinuentàseproduiresurscène,

écrire,créeretàs’engagerpourles

droitsdel’homme.

Philip Glass

néàBaltimore(Maryland),Philip

Glassestdiplômédel’universitéde

ChicagoetdelaJuilliardSchool.Au

débutdesannées1960,ilétudieavec

nadiaBoulangeràParispendantdeux

ans;danslemêmetemps,ilgagne

savieentranscrivantlamusique

indiennedeRaviShankarennotation

occidentale.ÀsonretourànewYork,

ilappliquecestechniquesorientales

àsapropremusique.En1974,Philip

Glassadéjààsonactifdenombreux

projetsimportantsetinnovants:

ilcomposebeaucoupdenouvelles

musiquespoursongroupe,lePhilip

GlassEnsemble,etpourlaMabouMines

TheaterCompagnyqu’ilacofondée.

Cettepériodeculmineaveclapièce

Music in Twelve Parts,suiviedel’opéra

Einstein on the Beach,crééavecRobert

Wilsonen1976.DepuisEinstein,Philip

Glassaélargisonrépertoirejusqu’à

incluredesmusiquesd’opéra,de

danse,dethéâtre,pourensemblede

chambre,pourorchestre,ainsiquedes

musiquesdefilms.Sapartitionpour

Kundun deMartinScorseseluivaut

unenominationauxOscars,tandisque

celledeTheTruman ShowdePeterWeir

estrécompenséeparunGoldenGlobe.

SamusiquepourlefilmThe Hoursde

StephenDaldry,nominéeauxOscars,

auxGoldenGlobesetauxGrammy

Awards,aétérécompenséeparlaBritish

AcademyofFilmandTelevisionArts

(BAFTA)danslacatégorie«Musique

defilm».LesfilmsL’Illusioniste (The

Illusionist) etChronique d’un scandale

(Notes on a Scandal),acclamésparla

critique,sontsortisl’annéedernière:

Chronique d’un scandale avaluàPhilip

GlassunenominationauxOscars

pourlameilleuremusiqueoriginale.

En2004aétécrééeOrion,fruit

d’unecollaborationentrePhilipGlass

etsixautresartistesderenommée

internationalepourl’ouverturedes

JeuxOlympiquesd’Athènesde2004,

ainsiquesonConcerto pour pianon° 2

(After Lewis and Clark),avecl’Ohama

SymphonyOrchestra.Lesdernières

symphoniesdePhilipGlass(Septième

etHuitième Symphonies)sontcrééesen

2005,respectivementparlenational

SymphonyOrchestraauKennedyCenter

forthePerformingArts deWashington

etparleBrucknerOrchesterLinzàla

BrooklynAcademyofMusic.2005est

aussil’annéedelacréationdeWainting

for the Barbarians,unopérainspiré

dulivredeJ.M.Coetzee.L’hommage

dePhilipGlassauleaderspirituel

SriRamakrishna–The Passion of

Ramakrishna,pourorchestre–estcréé

en2006àl’OrangeCountyPerforming

ArtsCenterdeCostaMesa(Californie).

PhilipGlassesttrèsactifaucoursdes

années2007et2008:ilprésenteainsi

plusieurspartitionstrèsattendues,dont

unemusiquepourunepiècedethéâtre,

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Booking of Longing,d’aprèslerecueil

depoésiesdeLeonardCohen,etun

opérasurlafindelaguerrecivileintitulé

Appomattox,crééauSanFrancisco

Opera.L’EnglishnationalOperaet

leMetropolitanOperaredonnent

conjointementSatyagraha,ànewYork

enavril2008.Parmisesrécentsprojets

demusiquesdefilms,mentionnons

unepartitionpourlefilmLe Rêve de

Cassandre (Cassandra’s Dream)de

WoodyAllen.LedernieropéradePhilip

Glass,inspirédelavieetdutravailde

JohannesKepleretcommandépar

lavilledeLinz(Autriche)–capitale

européennedelacultureen2009–et

parleLandestheaterLinz,estcrééen

septembre2009,àLinz.

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vendredi 18 FÉvrier, 20H

El cielo de tu boca

Andrés Marín,danse,chorégraphie

Carmen Linares,chant

Llorenç Barber,clochesetpolyphonie

Salvador Gutierrez,guitare

Segundo Falcón,chant

Antonio Coronel,percussions

Samedi 19 FÉvrier, 18H

Grandes voix d’Inde du Nord

Ajoy Chakrabarty

Rashid Khan

Ulhas Kashalkar

dimanCHe 17 avril, 20H

Dave Holland

Premièrepartie:

Baptiste Trotignon,piano

Mark Turner,saxophone

Secondepartie:

Overtone

Dave Holland,contrebasse

Chris Potter,saxophone

Jason Moran,piano

Eric Harland,batterie

jeudi 21 avril, 20H

Fado

Mariza

Samedi 14 mai, 20H

Sylvain Luc & friends

Sylvain Luc,guitare

Bireli Lagrène,guitare

Richard Bona,basse

André Ceccarelli,batterie

dimanCHe 22 mai, 20H

De Billie Holiday à Édith Piaf

Wynton Marsalis Quintet

Wynton Marsalis,trompette

Richard Galliano,accordéon

Salle Pleyel | etaussi…

Salle Pleyel

Président:LaurentBayle

Notes de programme

Éditeur:HuguesdeSaintSimon

Rédacteurenchef:PascalHuynh

Rédactrice:GaëllePlasseraud

Graphiste:ArianeFermont

Stagiaire:CamilleGirardetDelphineAnquetil