797/798 A Cemb (Klav)

Johann Sebastian Bach(1685 – 1750)

Drei Sinfonien(BWV 794, 795, 799)für Altblockflöte und Cembalo (Klavier)

Three Sinfoniasfor treble recorder and harpsichord (piano)

PréfaceLes 15 sinfonies de J. S. Bach (ou inventions àtrois voix) pour clavier ont été, tout commeles inventions à deux voix, composées pourson fils Wilhelm Friedemann. Ecrites vers1720, elles revêtirent leur forme définitivedans le manuscrit rédigé par Bach en 1723.Dans la préface, Bach indique qu’elles s’a-dressent non seulement à des musiciens maiségalement à des compositeurs qui pourraients’en servir comme matériel didactique. Lastructure à trois voix des sinfonies facilite l’ar-rangement pour une instrumentation commepar example flûte à bec et clavecin.

Dans trois de ses sonates pour flûte, ses troissonates pour gambe et ses six sonates pour vio-lon, Bach composa, au lieu de la basse chiffréeusuelle, un accompagnement indispensablepour clavier, dans lequel la main droite dispo-se d’une composition entière. Cette techniqueinhabituelle engendre un système à trois voix :le système supérieur pour l’instrument solo,le second pour la main droite et le système in-férieur pour la main gauche qui joue la basse.Le présent arrangement des trois sinfoniess’avère être authentique dans la mesure où ilsuit la texture d’autres œuvres de Bach. Enprincipe, la voix supérieure de l’original estattribuée à la flûte à bec. Des modificationspassagères au niveau de la répartition des voixainsi que des mises à l’octave ou de petitesmodifications au niveau du rythme étaient in-évitables. BWV 795 a été transposé d’un ton,de fa mineur en sol mineur. Aux mesures 8-10du BWV 794 et aux mesures 1-4 du BWV 799,le claveciniste peut, s’il le juge opportun,ajouter des harmonies pour la main droite,raison pour laquelle un chiffrage a été ajouté.Outre les points sus-mentionnés, l’arrange-ment suit l’original de Bach.

BWV 794 et BWV 799 sont composés dans lestyle italien. Ils rappellent fortement les sona-tes pour trio italiennes et présentent, en raisonde leur forme rythmique vivante, certains ca-ractères de la musique pour violon italienne.BWV 795 est le reflet de la maîtrise inégalée deBach de cet art difficile qu’est le contrepoint.Le contrepoint, tout comme le recours inten-sif du chromatisme, proviennent de la tradi-tion de la musique sacrée évangélique duNord de l’Allemagne, et l’on peut tout à faits’imaginer cette composition – dans une aut-re instrumentation – comme introduction àl’une des cantates sacrées de Bach, plus intro-verties. Cette sinfonie est certainement lapreuve suffisante qu’accomplissement etcomplexité technique peuvent aller de paireavec profondeur et force de l’expression.

Ces arrangements ont été présentés pour lapremière fois en août 2003 par Debra Pring(flûte à bec) et Roger Beeson (clavecin) auHandel House Museum de Londres.

Traduction : A. Rabin-Weller

VorwortJ. S. Bachs 15 Sinfonien (oder dreistimmigeInventionen) für Tasteninstrument sind eben-so wie die zweistimmigen Inventionen fürseinen Sohn Wilhelm Friedemann geschrie-ben. Sie entstanden um 1720 und erhielten ih-re endgültige Form in der Reinschrift, dieBach 1723 anfertigte. Im Vorwort verweistBach darauf, dass sie als Lehr- und Unter-richtsstücke sowohl für Musiker als auch fürKomponisten gedacht sind. Die dreistimmigeStruktur der Sinfonien begünstigt die Bear-beitung für eine Besetzung mit Instrumentenwie z. B. Blockflöte und Cembalo.

In drei seiner Flötensonaten, den drei Gam-bensonaten und den sechs Violinsonatenschrieb Bach nicht den üblichen beziffertenBass, sondern eine obligate Begleitung fürTasteninstrument, in der die rechte Handvollständig auskomponiert ist. Diese bahn-brechende Technik führt zu einem dreistim-migen Layout: das oberste System ist für dasSoloinstrument reserviert, das zweite für dierechte Hand und das untere für die linkeHand, die den Bass spielt. Die vorliegendeBearbeitung der drei Sinfonien erweist sichinsofern als authentisch, da sie der Textur an-derer Bachscher Werke folgt. In der Regelwurde der Blockflöte die Oberstimme derVorlage zugewiesen. Gelegentliche Änderun-gen der Stimmführung wie Oktavierungenoder kleine rhythmische Änderungen warenunumgänglich. BWV 795 wurde um einenGanzton von f-Moll nach g-Moll transpo-niert. In den Takten 8-10 von BWV 794 undden Takten 1-4 von BWV 799 kann der Cem-balist nach eigenem Ermessen wie beim Con-tinuospiel die rechte Hand ausharmonisieren,weshalb eine Bezifferung hinzugefügt wurde.Bis auf diese Punkte folgt die BearbeitungBachs Vorlage.

BWV 794 und BWV 799 sind im italienischenStil komponiert. Sie erinnern stark an die ita-lienische Triosonate und weisen mit ihrer le-bendigen rhythmischen Gestaltung Merkma-le italienischer Violinmusik auf. BWV 795zeigt Bachs unübertroffene Meisterschaft imstrengen kontrapunktischen Stil. Sowohl derKontrapunkt als auch der intensive Gebrauchvon Chromatik stammen aus der Traditionder evangelischen Kirchenmusik Nord-deutschlands – vielleicht ist es nicht übertrie-ben, sich dieses Stück in anderer Besetzungals Einleitung zu einer der mehr nach innengerichteten Kirchenkantaten Bachs vorzu-stellen. Sicherlich ist bereits diese Sinfonia einausreichender Beweis dafür, dass Vollendungund technische Komplexität sich vollständigmit Tiefe und Stärke des Ausdrucks verbin-den können.

Diese Bearbeitungen wurden erstmals im Au-gust 2003 von Debra Pring (Blockflöte) undRoger Beeson (Cembalo) im Londoner Han-del House Museum aufgeführt.

Übersetzung: F. Müller-Busch

PrefaceJ. S. Bach’s fifteen Sinfonias (or Three-partInventions) for keyboard, like the Two-partInventions, were written for his son WilhelmFriedemann. They date from around 1720,and reached their definitive form in the faircopy which Bach prepared in 1723. In thepreface to this Bach made clear that they wereintended as teaching pieces for instruction inboth performance and composition. Thethree-part texture of the Sinfonias makesmany of them very suitable for transcriptionfor an instrumental combination such asrecorder and harpsichord.

In three of his flute sonatas, in the three gam-ba sonatas and in the six violin sonatas, Bachprovided not the usual continuo bass, but ob-bligato keyboard accompaniments in whichthe right-hand part is fully written out. Thispioneering technique tends to result in athree-part layout: an upper line on the soloinstrument, another on the keyboard righthand, with the left hand taking the bass. Thesearrangements of three of the Sinfonias there-fore employ an authentically Bachian texture.In general the recorder has been given the topline of the original. Occasional adjustmentshave been made to the part-writing, withsome octave transposition, and there areslight rhythmic changes; BWV 795 is trans-posed up a tone from the original F minor. Inbars 8-10 of BWV 794 and bars 1-4 of BWV799 it would be appropriate for the performerto add chords, continuo-style, in the righthand, and the bass line has been figured ac-cordingly. In all other respects these arrange-ments are faithful to what Bach wrote.

BWV 794 and BWV 799 are Italianate in style,calling to mind the Italian trio sonata andsometimes displaying a rather violinisticcharacter in their lively rhythmic figuration.BWV 795 has the strict contrapuntal con-struction of which Bach was an unsurpassedmaster; both this and the intense chromati-cism and angular lines suggest the tradition ofProtestant North German music – perhaps itis not too fanciful to imagine this piece, in adifferent instrumentation, prefacing one ofBach’s more introverted church cantatas.Certainly this Sinfonia on its own is sufficientto prove that accomplishment and complexi-ty of technique are entirely compatible withdepth and strength of expression.

These arrangements were first performed atthe Handel House Museum in London inAugust 2003 by Debra Pring (recorder) andRoger Beeson (harpsichord).

Roger A. Beeson

© 2005 by Moeck Musikinstrumente + Verlag, Celle, Germany · ZfS 797/798 (Noteninfo)

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Altblockflöte

Cembalo(Klavier)

Sinfonia F-Dur (BWV 794)

© 2005 by Moeck Musikinstrumente + Verlag, Celle ZfS 797/798 · ISMN M-2006-0797-0

All rights reservedPrinted in Germany

für Altblockflöte und Cembalo (Klavier)eingerichtet von Roger A. Beeson

Johann Sebastian Bach (1685 – 1750)

Drei Sinfonien

© 2005 by Moeck Musikinstrumente + Verlag, Celle, Germany · ZfS 797/798 (Noteninfo)

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Vervielfältigungen jeglicher Art sind gesetzlich verboten · Any unauthorized reproduction is prohibited by lawToute reproduction est interdite par la loi

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Sinfonia g-Moll (BWV 795)

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Sinfonia a-Moll (BWV 799)

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Notengrafik:F. Müller-Busch© 2005 by Moeck Musikinstrumente + Verlag, Celle, Germany · ZfS 797/798 (Noteninfo)

Roger Beeson est né en 1945 à Leicester(Grande-Bretagne) et a étudié à l’univer-

sité de Sheffield où il a obtenu les diplômes deBA, BMus et PhD. Il a été professeur des éco-les pendant quelques temps à Londres avantd’enseigner en 1977 à la faculté de musique dela Kingston University où il a exercé pendant25 ans. En 2002, il a pris sa retraite et quitté sachaire de professeur de faculté et son poste dedirecteur de la faculté de musique. On le ren-contre régulièrement lors de concerts en tantqu’accompagnateur au piano ou au clavecin ;il a composé de nombreuses œuvres instru-mentales et pour chœur. Ses dernières com-positions comprennent notamment une sona-tine pour flûte à bec alto et piano (2001), unesonate pour clarinette et piano (2002) ainsique trois pièces pour cuivres (2003).

Traduction : A. Rabin-Weller

Roger Beeson wurde 1945 in Leicester(Großbritannien) geboren und an der

Sheffield University ausgebildet, wo er Ab-schlüsse als BA, BMus und PhD erhielt. Erunterrichtete einige Zeit als Schullehrer inLondon und wurde 1977 Dozent der Musik-abteilung an der Kingston University, der er25 Jahre angehörte. 2002 trat er in den Ruhe-stand und somit von seinen Ämtern als Do-zent und Direktor der Musikabteilung zu-rück. Er ist als Begleiter regelmäßig amKlavier und am Cembalo zu hören und kom-ponierte zahlreiche Chor- und Instrumental-werke. Seine neusten Kompositionen sind u. a. eine Sonatine für Altblockflöte und Klavier(2001), eine Sonate für Klarinette und Klavier(2002) sowie drei Stücke für Blechbläser(2003). Übersetzung: F. Müller-Busch

Roger Beeson was born in Leicester (UK)in 1945 and educated at Sheffield Uni-

versity, where he gained the degrees of BA,BMus and PhD. After a period as a school-teacher in London he joined the Music staff atKingston University in 1977, where he re-mained for twenty-five years, before takingearly retirement in 2002 from his post as Prin-cipal Lecturer and Course Director of theBMus Honours degree course. He performsregularly as a piano and harpsichord accom-panist and has composed numerous choraland instrumental pieces. Recent works in-clude a Sonatina for treble recorder and piano(2001), a Sonata for clarinet and piano (2002),and Three Pieces for Brass (2003).

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