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La peinture amricaine des annes 1930

The Age of Anxiety

Du 12 octobre 2016 au 30 janvier 2017

Muse de lOrangerie

Jardin des Tuileries

75001 Paris

Service de communication Chef du service : Amlie Hardivillier Responsable de presse : Marie Dussaussoy Attache de presse : Coralie David Tlphone : 01 40 49 49 20 Courriel : coralie.david@musee-orsay.fr presse@musee-orsay.fr

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Sommaire 1. Communiqu de presse 4 2. Press release 6 3. Parcours de lexposition 8 4. Chronologie 25 5. Liste des uvres prsentes 30 6. Publication 43 7. Programmation autour de lexposition 45 8. Liste des visuels disponibles pour la presse 51 9. Mcnes de lexposition 57 10. Partenaires media 59 10. Partenaire institutionnel 65 11. Informations pratiques 66

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1. Communiqu de presse

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2. Press release

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3. Parcours de lexposition

Commissariat Judith A. Barter, Field-McCormick Chair and Curator of American Art, The Art Institute of Chicago Laurence des Cars, conservateur gnral du patrimoine, directrice du muse de lOrangerie Scnographie Ccile Degos Cette exposition est organise par lArt Institute of Chicago en collaboration avec lEtablissement public des muses dOrsay et de lOrangerie, Paris, et la Royal Academy of Arts, Londres.

Elle sera prsente la Royal Academy of Arts de Londres du 25 fvrier au 4 juin 2017

Cette exposition prsente 46 tableaux

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Grant Wood (1891-1942) American Gothic (Gothique amricain), 1930 Huile sur panneau dagglomr, 78 x 65.3 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, Friends of American Art Collection The Art Institute of Chicago

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La peinture amricaine des annes 1930

Le 29 octobre 1929, la bourse de New York seffondra, entranant les tats-Unis dans une

terrible priode dinscurit conomique et de troubles sociaux, la Grande Dpression. Toute

une gnration dAmricains perdit son emploi, sa maison, ses conomies mais aussi sa

dignit. Phnomne tout aussi grave, sa foi dans le progrs amricain et ses promesses en

furent fortement branle. Cest cette priode de dstabilisation, propice aux

questionnements, et ses consquences dans la peinture amricaine que sattache cette

exposition.

Face ces temps difficiles, les peintres neurent de cesse dinterroger lidentit amricaine et

dexplorer la possibilit dun art propre cette nation encore jeune. Domine par une

sensibilit raliste, qui semploya notamment dcrire la singularit du contexte urbain ou

rural amricain, la peinture des annes 1930 fut nanmoins marque par une grande diversit

dexpression. Cette priode savra dcisive dans laffirmation dune scne artistique moderne

aux tats-Unis.

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Georgia OKeeffe (1887-1986) Cows skull with Calico Roses (Crne de vache avec roses), 1931 Huile sur toile, 91.4 x 61 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, Alfred Stieglitz Collection, don de Georgia O' Keeffe The Art Institute of Chicago Georgia OKeeffe Museum / ADAGP Paris 2016

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Contrastes amricains : puissance industrielle et retour la terre

La puissance industrielle et commerciale des tats-Unis fut profondment branle par la

Grande Dpression mais le dveloppement technologique et labondance de la main-duvre

entretinrent lespoir dune reprise conomique. Les peintres de cette priode se firent

dfenseurs ou pourfendeurs de lindustrie amricaine et reprsentrent la production et le

travail dans des styles diffrents, allant du ralisme labstraction. Le communisme, le

socialisme et les organisations ouvrires se dvelopprent aussi dans un pays min par la

Dpression, o la foi des Amricains dans le capitalisme vacilla.

Dans les campagnes, ds 1919, les agriculteurs avaient t confronts des problmes

conomiques. La surproduction de rcoltes destines aider le pays pendant la Premire

Guerre mondiale avait fait chuter les prix du bl et du mas dans les annes 1920 et entran

un cycle dendettement et de faillites. Le paysage rural amricain dpeint par les artistes des

annes 1930 apparut pourtant la fois comme un lieu de dvastation et une source de

renouveau. La reprsentation de la nature par les peintres rgionalistes se rvla ainsi une

puissante mtaphore de croissance et de renaissance durant la Dpression.

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Charles Sheeler (1883-1965) American Landscape (Paysage amricain), 1930 Huile sur toile, 61 x 78.8 cm New York, Museum of Modern Art (MoMA). Gift of Abby Aldrich Rockefeller. Acc. n.: 166.193 2016. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence

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La ville spectacle

Les difficults conomiques et le besoin dvasion des soucis du quotidien dvelopprent chez

les Amricains un immense intrt pour les sorties, le spectacle et la vie des clbrits, qui

constituaient des distractions riches en sensations, particulirement en ville. Tout en

maintenant les hirarchies existantes, elles offraient aussi loccasion de transgresser les

frontires de race et de classe sociale. Cinmas, salles de concert, music-halls attiraient les

foules tandis que les journaux et les actualits faonnaient le star-system.

Encourags par les principes de la Works Progress Administration, qui incitaient reprsenter

la vie des Amricains ordinaires, les artistes sinspirrent de la vie quotidienne mais

proposrent aussi des reprsentations trs audacieuses de leurs concitoyens sur le thme de

la ville spectacle. Ce sujet, nouveau dans la peinture, permit le dveloppement dun rpertoire

dimages qui devint la marque de la culture populaire amricaine.

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Reginald Marsh (1898-1954) Twenty Cent Movie (Film vingt cents), 1936 Crayon carbone, encre et huile sur panneau de particules, 76.2 101.6 cm Whitney Museum of American Art, New York; purchase 37.43a b 2016 Estate of Reginald Marsh / Art Students League, New York/ Artists Rights Society (ARS), New York ADAGP, Paris 2016

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Lhistoire revisite

Dsorients, un grand nombre dAmricains se tournrent vers le pass afin de retrouver la

fiert de leur identit. Les annes 1930 virent ainsi merger une profonde fascination pour

lpoque coloniale, traduite dans les clbrations du bicentenaire de la naissance de George

Washington en 1932. Cette tendance regarder vers le pass devint un phnomne culturel

important, qui soutint les efforts individuels et civiques. LAdministration Roosevelt passa

commande de nombreuses uvres dinspiration historique, en particulier dans le cadre du

Public Works of Art Project. Parmi les ralisations les plus spectaculaires figuraient les

peintures murales dcorant postes et btiments administratifs, qui firent la part belle au

pass. LAdministration fonda aussi les National Archives en 1934 afin de prserver les

documents et les trsors de la nation. De nombreux peintres des annes 1930 introduisirent

dans leurs uvres des lments tirs de lhistoire du pays pour donner corps leur

interprtation du modernisme amricain.

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Grant Wood (1891-1942) The Midnight Ride of Paul Revere (La Chevauche nocturne de Paul Revere), 1931 Huile sur masonite, 76 x 101,1 cm New-York, The Metropolitan Museum of Art, Arthur Hoppock Hearn Fund photo The Metropolitan Museum of Art, Dist. RMN-Grand Palais / image of the MMA

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Cauchemars et ralits

Au traumatisme de la Grande Dpression, les artistes rpondirent galement par des uvres

sombres, souvent cauchemardesques. Sadonnant lintrospection, ils explorrent dans

lautoportrait leurs humeurs et leur anxit. Nombre dentre eux choisirent les formes du

surralisme, dcouvert lors de leur sjour en Europe ralit intensifie, images oniriques et

tranges juxtapositions de formes , qui constiturent des moyens particulirement riches pour

explorer une psychologie tourmente.

Cependant, pour la majorit des Amricains, ces craintes reprsentrent non pas une recherche

artistique, mais une ralit bien prsente. La violence raciale aux tats-Unis tmoignait encore

des ingalits et des troubles sociaux, tandis que la monte du fascisme, aussi bien en Europe

que de manire insidieuse dans le pays, et la guerre civile espagnole, frapprent les esprits.

Lalliance italo-germanique entre Benito Mussolini et Adolf Hitler menaait les nations et ses

populations et poussa lexil des milliers dEuropens, dont beaucoup taient juifs, qui

cherchrent refuge aux tats-Unis. Les peintres amricains de gauche virent alors dans lart un

moyen de protester contre ces conflits et perscutions et y rpondirent par des uvres

choquantes et directes.

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Joe Jones (1909-1963) American Justice (Justice amricaine), 1933 Huile sur toile, 76,2 x 91,4 cm Columbus Museum of Art, Ohio, achat du muse, Derby Fund, la Philip J. and Suzanne Schiller Collection of American Social Commentary Art 1930-1970 Reproduced with the permission of James Jones

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Vers un art moderne amricain

Vers la fin des annes 1930, les nouvelles voies empruntes par la culture amricaine

commencrent sunir. Paralllement, leffort de guerre des tats-Unis, aprs leur entre

dans le conflit en 1941, provoqua une forte croissance conomique qui mit fin la Grande

Dpression.

Les deux toiles dEdward Hopper et de Jackson Pollock exposes ici, ralises la fin de la

dcennie de la Dpression, annoncrent les deux ples de la peinture daprs-guerre : lun

ancr dans le ralisme, lautre dans labstraction. Dans les annes 1940 et bien au-del,

Hopper symbolisa la permanence de la figuration, comme dans son tableau Gas (Station-

service), o il inclut la prsence quotidienne de la culture commerciale moderne, tendance

reprise vingt ans plus tard par les artistes du Pop Art. Labstraction vigoureuse de Pollock,

inspire de lnergie de son professeur Thomas Hart Benton, tait dj perceptible dans sa

toile Untitled (Sans titre) et servit de pierre angulaire lexpressionnisme abstrait alors

mergent.

Pourtant, intriorit et inconscient nourrirent aussi bien lesthtique raliste, sobre et retenue

de Hopper que les compositions gestuelles et abstraites de Pollock. Ces conceptions en

apparence opposes germrent toutes deux dans le ferment de la Grande Dpression, durant

laquelle les artistes sengagrent dans des formes dexpression diverses et dynamiques pour

redfinir un art moderne national.

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Edward Hopper (1882-1967) Gas (Station-service), 1940 Huile sur toile, 66.7 x 102.2 cm New York, Museum of Modern Art (MoMA) Mrs. Simon Guggenheim Fund. 577.1943 2016. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence

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Le cinma amricain des annes 1930, de la ralit limaginaire

Le montage prsent dans cette exposition sattache montrer les chos directs et indirects

de la Dpression dans le cinma amricain des annes 1930. Les extraits, choisis dans

plusieurs registres, explorent la vision que lAmrique avait delle-mme dans ces annes

noires, travers son rapport lhistoire, aux lieux et la terre. Les hros sy trouvent

confronts des bouleversements violents, gravissant ou descendant lchelle sociale dans un

monde o la russite se rvlait fragile.

Le passage au cinma parlant venait tout juste de seffectuer la fin des annes 1920,

entranant des surcots de tournage et une hausse du prix des billets en raison du nouvel

quipement des salles. Certaines compagnies de production connurent alors de graves

difficults et le chmage massif dartistes entrana des grves et lorganisation de syndicats.

Mais ceci ne freina pas lextraordinaire vitalit de la production des annes 1930, encadre

partir de 1934 par le code de censure Hays, qui sillustra dans tous les registres : films

historiques, films ralistes, de gangsters, comdies musicales, westerns Lapparition de la

couleur grce au technicolor, au milieu de la dcennie, transforma encore une fois le cinma

et ses possibilits, autorisant la restitution du rel et toutes les inventions de limaginaire.

Cette priode apparat maintenant comme un ge dor de lhistoire du cinma.

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Les Raisins de la colre (The Grapes of Wrath) Ralisation John Ford, 1940 Avec Henry Fonda et Jane Darwell Thtre du Temple

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4. Chronologie

1929- 1932

1929 Herbert Hoover prend ses fonctions de prsident des Etats-Unis Un crash bancaire sans prcdent commence le 24 octobre et atteint son apoge le jeudi 29 octobre (Black Thursday) marquant le dbut de dix ans de dpression conomique : la Grande Dpression. Fondation du Museum of Modern Art (MoMA) New York, premier muse dart moderne sur le sol amricain.

1930 Hoover rclame au Congrs 150 millions de dollars de travaux publics afin de donner du travail aux chmeurs, dont le nombre a doubl en un an et atteint 3,2 millions dAmricains.

1931 Le chmage atteint 15,9 % de la population active. Ouverture New York du Whitney Museum of American Art, premier muse consacr lart amricain du XXe sicle.

1932 1932 et 1933 sont les pires annes de la Dpression. Le chmage atteint 23,6 % de la population active. 6 et 7 mars : Ford Hunger March Dtroit, manifestation rassemblant des milliers de chmeurs, dont la rpression cause plusieurs victimes. 2 juillet : convention dmocrate pour llection prsidentielle, le candidat Franklin Roosevelt expose son programme pour sortir de la Dpression en employant pour la premire fois le terme de New Deal .

8 novembre : Roosevelt est lu prsident des Etats-Unis.

1933-1934

1933 Le chmage atteint 24,9 % de la population active et touche plus de 12 millions de personnes. 9 mars-16 juin : cession du Congrs amricain durant laquelle Roosevelt fait passer plus de 15 lois, lanant de nombreux programmes daide sociale via des agences dEtat. Celles-ci organisent et financent de grands travaux agricoles et industriels et emploient des centaines de milliers de personnes. Fin de la Prohibition de lalcool aux Etats-Unis, en vigueur depuis 1919. Dcembre : cration du Public Works of Art Project (PWAP) pour lembellissement des btiments publics , notamment par les peintures murales.

1934 Le chmage commence diminuer et atteint 21 % de la population active.

Les lections lgislatives donnent une large majorit Roosevelt, qui dveloppe alors le second New Deal et le systme de lEtat-Providence, dont des programmes pour lducation et le soutien lagriculture. Dbut du phnomne du Dust Bowl qui durera prs de dix ans : des temptes de poussire balaient le territoire des Grandes Plaines aux Etats-Unis et au Canada, jetant prs de 3 millions de personnes sur les routes, majoritairement issues des Etats de lOklahoma et de lArkansas, qui migrent vers le Sud-Ouest des Etats-Unis. Novembre : parution du premier numro de la revue Art Front, cre par lArtists Union, principal syndicat dartistes.

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1935

Le chmage touche 20,1 % de la population active The Social Security Act est vot par le Congrs, les personnes ges peroivent une retraite pour la premire fois. Le Bureau of Investigation (BOI), dirig par J. Edgar Hoover, devient le Federal Bureau of Investigation (FBI) et dveloppe ses actions, notamment contre le crime organis, le trafic dalcool, les exactions du Ku-Klux-Klan et les activistes politiques. 6 mai : cration de la Works Progress Administration (WPA) qui emploie jusqu 3,3 millions de personnes dans la construction dinfrastructures tels que des ponts et des routes, et la construction et la dcoration de btiments publics. Une section appele Federal Project Number One se dveloppe en cinq programmes : Le Federal Writers Project (FWP) pour les crivains ; le Historical Revords Survey (HRS) pour les monuments historiques, le Federal Theater Project (FTP) pour les acteurs, le Federal Music project (FMP) pour les musiciens et enfin le Federal Art Project (FAP) pour les arts plastiques. La WPA permet en quatre ans la ralisation de 1 566 peintures nouvelles, 17 744 sculptures, 108 099 peintures lhuile et le dveloppement de l'enseignement artistique. Cration de la Farm Security Administration (FSA) qui engage des photographes, dont Walker Evans et Dorothea Lange, afin de couvrir la ralit de la dpression dans les campagnes amricaines. Exposition Abstract Painting in America au Whitney Museum. Trois expositions marquantes sont montres au MoMA : African Negro Art, Le Corbusier, Van Gogh.

1936-1938

1936 Le chmage touche 16,9 % de la population active. Les Jeux Olympiques ont lieu Berlin, o lathlte africain-amricain Jesse Owens gagne quatre mdailles dor en prsence dAdolf Hitler 18 juillet : coup dtat militaire en Espagne et dbut de la guerre civile. Des milliers de volontaires amricains sengagent auprs des Rpublicains dans la Brigade Abraham Lincoln. 1er novembre : Benito Mussolini proclame laxe Rome-Berlin. Novembre : Roosevelt est rlu prsident des Etats-Unis avec une majorit crasante.

1937 Le chmage touche 14 % de la population active.

Et : nouvelle chute des marchs boursiers et effondrement de la production. Parmi les premiers films en Technicolor sortent le dessin anim Blanche-Neige et les Sept Nains de Walt Disney, qui a expriment le procd ds 1932, et La joyeuse suicide. Les 38 membres de la jeune association des American Abstracts Artists (AAA) organisent leur premire exposition collective New York. Ouverture New York du Museum of Non-Objective Painting (futur Solomon R.Guggenheim Museum of Art).

1938 Le chmage augmente nouveau et touche 19 % de la population active. Roosevelt fait face des courants dopposition grandissants et ne peut transformer ses programmes en lois en raison de lopposition du Congrs. La loi sur les salaires est la dernire tre vote par le Congrs.

1939 - 1940

17 % de la population active amricaine se trouvent toujours au chmage, qui touche 9,5 millions de

personnes. Discours de Roosevelt : les Etats-Unis nentrent pas en guerre

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30 juin : le Congrs vote la suppression du Federal One et de ses cinq programmes artistiques. Parution du roman de John Steinbeck Les Raisins de la Colre, prix Pulitzer 1940. Une adaptation cinmatographique en est ralise par John Ford et reoit deux Oscars en 1941. Parution du roman noir de Raymond Chandler Le Grand Sommeil. Sortie du western de John Ford La Chevauche fantastique, son premier film avec John Wayne. Sortie de deux nouveaux grands films en Technicolor : Le Magicien dOz et Autant en emporte le vent, qui remporte 10 Oscars en 1940. Sortie du film de Frank Capra Monsieur Smith au Snat. 1939-1940 : une rtrospective importante est consacre Picasso au MoMA.

1940

Octobre : arrive de Piet Mondrian New York. Il rejoint lassociation American Abstracts Artists, puis est introduit lanne suivante dans les milieux artistiques par Peggy Guggenheim et Max Ernst et soutient Jackson Pollock. 5 novembre : Roosevelt est lu pour la troisime fois prsident des Etats-Unis 29 dcembre : Roosevelt, qui a relanc le rarmement, voque dans un discours radio-diffus ladaptation de lconomie amricaine un temps de guerre. Sortie du film Fantasia de Walt Disney en Technicolor mlant images filmes et dessin anim. Sortie du film Le Dictateur de Charles Chaplin, dnonant et brocardant Hitler. Ouverture du dpartement de photographie moderne au MoMA, aprs dix ans dacquisitions dans ce domaine.

1941

6 janvier : Roosevelt prononce un discours important sur les Etats-Unis dit des Quatre liberts : libert dexpression, de religion, de vivre labri du besoin et de la peur. 11 mars : promulgation de la loi Lend-lease ou prt-bail qui prvoit denvoyer du matriel aux Allis sans entrer dans le conflit. Nombreuses grves dans diffrents secteurs de lconomie amricaine : mines, agriculture, transports 29 mai 29 juillet : grve des studios Disney qui marque un tournant dans lhistoire du syndicalisme. 21 juillet : Bertold Brecht arrive dEurope Los Angeles. Aot : Roosevelt rencontre Winston Churchill. Les deux hommes signent le 14 aot la Charte de lAtlantique, qui reprend et complte le discours des Quatre Liberts et entreprend de jeter les fondements d'une nouvelle politique internationale . 11 septembre : les Etats-Unis attaquent des navires de guerre de lAxe, surpris dans les eaux territoriales amricaines. 16 septembre : le service militaire obligatoire en temps de paix est rtabli. 31 octobre : aprs quatorze ans de travaux, fin de la sculpture du Mont Rushmore, dans le Dakota du Sud, reprsentant les visages de quatre prsidents amricains : George Washington, Thomas Jefferson, Theodore Roosevelt et Abraham Lincoln. 7 dcembre : le Japon bombarde la flotte amricaine stationne sur la base navale de lle de Pearl Harbour dans le Pacifique. Roosevelt dclare le lendemain la guerre au Japon, suivi de lAngleterre. Le 11 dcembre, lAllemagne nazie et lItalie fasciste, allies au Japon, dclarent la guerre aux Etats-Unis.

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Edward Hopper (1882-1967) New York Movie (Cinma New York), 1939 Huile sur toile 81.9 x 101.9 cm New York, Museum of Modern Art (MoMA) Given anonymously. Acc. n.: 396.1941. 2016. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence

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5. Liste des uvres prsentes dans lexposition INTRODUCTION Grant Wood (1891 - 1942) American Gothic (Gothique amricain), 1930 Huile sur panneau dagglomr Chicago, The Art Institute of Chicago, Friends of American Arts Collection

Cette toile, vritable icne de lart amricain, est expose pour la premire fois en Europe loccasion de lexposition. Grant Wood est un artiste appartenant au mouvement rgionaliste du Mid-West. Il avait tudi Paris et Munich dans les annes 1920 et pratiquait un style archasant, aux dtails trs prcis, se rapprochant des Primitifs flamands. En traversant un jour la ville dEldon dans lIowa, il remarqua une maison de style no-gothique, dont larchitecture lui donna lide de cette uvre et de ses personnages svres. Un critique surnomma lartiste la version amricaine dHenri Rousseau . Cette toile fut expose ds sa cration lArt Institute de Chicago, qui lacquit immdiatement. Elle a t maintes fois copie et dtourne.

Georgia O'Keeffe (1887- 1986) Cow's Skull with Calico Roses (Crne de vache avec roses), 1931 Huile sur toile Chicago, The Art Institute of Chicago, Alfred Stieglitz Collection, don de Georgia O' Keeffe

Georgia OKeeffe, native du Wisconsin, se forma la peinture Chicago puis New York o elle sinstalla en 1907. Elle y rencontra le photographe et galeriste Alfred Stieglitz, lun des artistes les plus avant-gardistes des Etats-Unis, et lpousa en 1924. Georgia OKeeffe sjourna pour la seconde fois au Nouveau-Mexique en 1930 et y collecta des objets afin de les faire figurer dans ses compositions. Elle les peignit son retour dans deux natures mortes sur le thme des crnes blanchis, se rapprochant du Surralisme, dont celle-ci. Elles furent exposes en dcembre 1931 dans la galerie de Stieglitz An American Place.

Stuart Davis (1892 - 1964) New York - Paris No. 3 (New York Paris N 3), 1931 Huile sur toile Collection particulire

Stuart Davis exposa ds 1913 lArmory Show de New York. Il fut influenc par le fauvisme et le cubisme, dcouverts lors de son premier sjour Paris en 1928. Marqu par son voyage en Europe, il affirma en 1930 que les artistes amricains sont Rembrandt-Amricains, Renoir-Amricains et Picasso-Amricains et lana ainsi un important dbat sur la nature de lart amricain et linfluence trangre quil recevait. En dpit du titre associant les deux villes galit, le peintre ne mle ici quun motif discret voquant Paris (lhtel avec son caf) des rfrences new-yorkaises plus prsentes comme la pompe essence et lEmpire State Building tout juste achev.

CONTRASTES AMRICAINS : PUISSANCE INDUSTRIELLE ET RETOUR LA TERRE Charles Sheeler (1883-1965) American Landscape (Paysage amricain), 1930 Huile sur toile New York, The Museum of Modern Art, don dAbby Aldrich Rockefeller, 1934

En 1927, Charles Sheeler reut dune agence de publicit et du prsident de Ford Motor Company, la commande de photographier lusine de River Rouge, tout juste acheve, destine produire les voitures Ford

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Model A. Lartiste montra ses photographies en Europe ds 1929. Ces images lui servirent galement raliser une dcoration murale au MoMA lors dune exposition majeure : Murals by American painters and Photographers . Sheeler sinspira encore de ses photographies pour peindre des toiles montrant des paysages industriels quasi abstraits. Cette uvre affirme la foi de lAmrique dans son industrie, qui doit participer la reprise conomique du pays.

Charles Sheeler (1883-1965) Suspended Power (Turbine en suspension), 1939 Huile sur toile Dallas Museum of Art, don dEdmund J. Kahn

Henry Luce fonda en 1930 le magazine Fortune, premier journal des Etats-Unis consacr au monde conomique, qui devait aussi permettre aux dirigeants de devenir des personnalits culturelles. Luce engagea des photographes importants afin de tmoigner de la pauvret conscutive la crise et dy sensibiliser le monde des affaires. La revue volua en 1938 vers un soutien plus net lindustrie et Luce commanda Sheeler une srie de peintures devant illustrer le pouvoir conomique amricain. Ces images traduisent aussi la volont de puissance du pays face une probable entre en guerre.

Charles Demuth (1883-1935) And the Home of the Brave ( Et la patrie des braves), 1931 Huile et graphite sur panneau de particules

Chicago, The Art Institute of Chicago, Alfred Stieglitz Collection, don de Georgia O'Keeffe

Demuth reprsente ici lusine de la Bayuks Brothers Cigar Company, producteur de tabac du Comt de

Lancaster, en Pennsylvanie, milieu dont lartistes lui-mme tait issu. Selon le mot dun critique, Demuth

avait adapt le cubisme lart amricain. Cet uvre est un manifeste car son titre fait allusion au nouvel

hymne national amricain : The Star-Spangled Banner, adopt quelques mois auparavant, dont il reprend un

vers. Lartiste dcda en 1935, aprs avoir lgu cette uvre Georgia OKeeffe. Elle fut montre ds 1937

au Whitney Museum de New York lors dune exposition hommage lartiste.

Charles Green Shaw (1892-1974) Wrigley's, 1937 Huile sur toile Chicago, The Art Institute of Chicago, don restreint de la Alsdorf Foundation

Shaw tait fortun et put pratiquer lart de la peinture de manire indpendante. Il voyagea en Europe dans

les annes 1930, o il rencontra des artistes et commena collectionner leurs uvres. Il participa en 1936

la fondation de lAmerican Abstract Artists Group et visita lexposition Fantastic Art, Dada and Surrealism au

MoMA puis ralisa cette toile, inhabituelle pour lui. Elle assemble de manire humoristique labstraction

gomtrique lun des produits de consommation les plus emblmatiques du pays : une bote de chewing-

gum de la marque Wrigley. Le tableau apparat comme une image typiquement amricaine et anticipe les

uvres plus tardives du Pop art dAndy Warhol et Roy Liechtenstein.

Joe Jones (1909-1963) Roustabouts (Dbardeurs), 1934 Huile sur toile Worcester Art Museum, don dAldus C. Higgins

Originaire de Saint Louis, dans le Missouri, Joe Jones sidentifia aux travailleurs de sa ville menacs par la Dpression et sengagea dans le communisme aprs avoir travaill dans une colonie dartistes. Cette toile est une tude pour une peinture murale revisitant le thme des rives du Missouri, dj explor dans une autre composition : Social Protest in Old St. Louis (dtruit).On y voit des ouvriers des docks, assis devant un homme plus ais et dominateur, exploitant sans doute leur travail pour un faible salaire. Peu apprci par les officiels

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de Saint Louis, Jones cherchait exposer New York lhiver 1934, ce quil parvint faire la jeune ACA Gallery, ddie lart amricain progressiste.

Alice Neel (1900-1984) Pat Whalen, 1935 Huile, encre et papier journal sur toile New York, Whitney Museum of American Art, don de Dr. Hartley Neel

Lartiste new-yorkaise commena raliser des peintures rvolutionnaires en 1933 et rejoignit the Artists

Union pour coordonner laide aux artistes de la Work Projects Administration. Elle entra au parti communiste

en 1935 et ralisa ce portrait du militant Pat Whalen. N dans le Mid-West en 1884, Whalen travaillait au

port de New York depuis le dbut des annes 1930, o il tait devenu le leader de mouvements sociaux. Il est

reprsent les poings serrs, appuy sur le quotidien communiste Daily Workers, dat du 16 juin 1935, dont

le gros titre annonce les grves du mme jour dans le domaine minier et sidrurgique. Pat Whalen, homme

plutt chtif dans la ralit, devient ici une figure puissante et dominatrice.

Grant Wood (1891-1942) Fall Plowing (Labour dautomne), 1931 Huile sur toile Collection of John Deere Company

Grant Wood sinspira des paysages de son enfance dans lIowa pour raliser cette uvre montrant des fermiers travaillant encore la main, sans aucune aide mcanique. Quoique un sixime des fermiers possda en 1932 un tracteur, aucune machine nest reprsente ici, pas plus que la misre touchant alors des milliers dagriculteurs ou les flaux climatiques frappant lAmrique. Wood tait sensible au cycle des saisons et se montra influenc par les enluminures mdivales du manuscrit des Trs Riches Heures du duc de Berry, ralises en France entre 1412 et 1416 (Chteau de Chantilly, bibliothque du muse Cond), qui dcrivent le rythme des mois de lanne et les activits qui y sont attaches.

Thomas Hart Benton (1889-1975) Haystack (Meule de foin), 1938 Tempera avec glacis lhuile sur lin, sur panneau de bois Houston, Museum of Fine Arts, don de Frank J. Hevrdejs

Benton, originaire du Missouri, rejoignit tout dabord Chicago o il devint dessinateur de presse et se forma

lArt Institute. Il sjourna ensuite Paris de 1909 1913. Il sinstalla et peignit ensuite New York, o il devint

enseignant The Art Student League, ayant pour lve le jeune Jackson Pollock dans les annes 1930. Il se

fixa enfin en 1935 Kansas City o il enseigna lArt Institute. Benton employait la technique de la tempera,

issue de la Renaissance, o les pigments sont mlangs du jaune duf. Son uvre transcende la dcennie

de la Dpression pour affirmer la dignit et le courage des Amricains ruraux.

Thomas Hart Benton (1889-1975) Cotton Pickers (Cueilleurs de coton), 1945 Huile sur toile Chicago, The Art Institute of Chicago

Benton effectua un voyage en Gorgie en 1928, durant lequel il fut frapp du contraste entre le lent

dveloppement conomique du sud des Etats-Unis et lindustrialisation triomphante du nord. Il y ralisa de

nombreuses tudes et sen inspira pour peindre cette uvre dnonant lexistence difficile de la

communaut africaine-amricaine du sud. Depuis la fin de la guerre de Scession, les propritaires terriens

avaient la possibilit dy louer des terres des fermiers pauvres, en change dune partie du revenu de la

cueillette de coton qui y tait effectue, selon le systme du sharecropping. Ce systme savra maintenir les

fermiers dans la pauvret et devint un symbole de linjustice conomique et raciale.

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Georgia O'Keeffe (1887- 1986) Red Hills with Flowers (Collines rouges et fleurs), 1937 Huile sur toile Chicago, The Art Institute of Chicago, legs dHortense Henry Prosser

Georgia OKeeffe retourna au Nouveau-Mexique en 1934 aprs deux annes dinterruption et en fit son port

dattache. Les paysages arides lui inspirrent cette uvre o elle explore les contrastes dchelle.

Dimmenses fleurs se dtachent sur des collines rouges, semblables celles environnant la rsidence de

lartiste. Intrigue par les couleurs violentes du paysage, lartiste les comparait en effet avec les pigments de

la peinture : Toutes les couleurs de terre de la palette dun peintre sont l-bas dans les nombreux miles des

badlands. Du lumineux jaune de Naples jusquaux ocres orange et rouge et terre pourpre mme les doux

tons de vert de la terre .

Arthur Dove (1880-1946) Tree Trunks (Troncs darbre), 1934 Huile sur toile Washington, Phillips Collection, acquis en 1934

Dove tait un ami de Georgia OKeeffe. Il tait spcialement attach aux paysages du Connecticut et de lEtat de New York et en fit le centre de son uvre. Il survivait pauvrement mais refusa de rclamer une aide la Works of Art Project afin de prserver sa libert de cration. Ce tableau traduit son passage dune reprsentation raliste du paysage des formes fluides plus proches de labstraction. Ce nouveau mode dexpression moderniste fut remarqu lors de lexposition de luvre la galerie dAlfred Stieglitz. La toile voque les uvres dartistes europens tels que Hans Arp, Jean Hlion et Joan Mir, visibles alors dans The Gallery of Living Art ouverte en 1927 par Gallatin.

Marvin Cone (1891-1965) River Bend No 4 (Mandre de la rivire N 4), 1938 Huile sur toile Collection particulire

Cone, n dans lIowa, se lia damiti avec Grant Wood. Il enseigna par ailleurs dans une colonie dartistes et dans la ville de Cedar Rapids. Il ralisa de 1935 1940 une quinzaine de toiles reprsentant les paysages de son Etat natal, dont les rives de la rivire Cedar bordes de falaises et valles. Ds 1936 il avait dj expos ses uvres des manifestations de grande envergure Philadelphie, Washington D.C., Chicago et New York. Un critique comparait alors ses paysages ceux des Primitifs italiens. Cone donnait en effet une image idyllique des Paysages de lIowa mais il refusa ltiquette de peintre rgionaliste. Comme dautres uvres de lartiste, cette toile apparat comme une exprience individuelle plutt quune reprsentation raliste.

Grant Wood (1891-1942) Young Corn (Plantation de mas), 1931 Huile sur Masonite Collection of Cedar Rapids Community School District, en prt au Cedar Rapids Museum of Art

Wood clbra nouveau ici le cycle de la vie rurale en montrant de manire idyllique le dbut de la belle saison, voquant une relation harmonieuse de lhomme la nature. La diffrence dchelle entre les champs, la petite ferme et les trois minuscules personnages, montre cependant lagriculture comme un travail exigeant, dont la duret demande de lhumilit. La toile est une uvre de composition car le printemps et lt 1931 furent marqus par la pire des scheresses quaient connu le Midwest et les Grandes Plaines depuis des dcennies, mais Wood ny fait aucune allusion ici.

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John Steuart Curry (1897-1946) Hogs Killing a Snake (Sangliers tuant un serpent), vers 1930 Huile sur toile Chicago, The Art Institute of Chicago, don restreint dun donateur anonyme

N dans le Kansas, Curry grandit dans une famille de fermiers cultivs. Il reut une formation artistique

Kansas City puis Chicago o il devint illustrateur de presse. Il sjourna Paris en 1926 et tudia les uvres

de peintres franais du XIXe sicle et les matres anciens. Il sinstalla ensuite New York puis dans le

Connecticut. Cette toile sinspire des Chasses de Rubens, artiste prfr de Curry, et montre des sangliers

sauvages tuant un serpent avant quil ne morde. Le sujet pourrait tre une allgorie biblique montrant le

serpent du Livre de la Gense, tu devant un pommier, arbre du Bien et du Mal du jardin dEden.

Alexandre Hogue (1898-1994) Erosion No. 2 - Mother Earth Laid Bare (rosion N 2 Notre Terre mise nu), 1936 Huile sur toile Tulsa, prt courtesy Philbrook Museum of Art, 2015

Hogue naquit dans le Missouri et devint membre dun groupe dartistes rgionaliste appels the Dallas nine. Il devait plus tard travailler et enseigner Tulsa, dans lOklahoma. Il choisit de reprsenter la dure ralit plutt que dvoquer une vie agricole idyllique. Le sujet le plus frappant de son uvre est la scheresse ou Dust Bowl stendant sur la rgion dvaste des Grandes Plaines. Les collines dsoles prennent ici la forme dun gigantesque corps de femme, bless par la scheresse et la charrue visible au premier plan.

LA VILLE SPECTACLE

Edward Hopper (1882-1967) New York Movie (Cinma New York), 1939 Huile sur toile New York, The Museum of Modern Art, don anonyme, 1941

Edward Hopper sjourna Paris entre 1906 et 1910 et visita lEurope. Revenu aux Etats-Unis, il suivit les volutions de lart europen et se trouva influenc par les uvres de Giorgio De Chirico et dartistes surralistes visibles New York dans les annes 1930. En dcembre 1938, Hopper effectua de nombreux reprages et ralisa une toile reproduisant lintrieur du cinma The Palace (aujourdhui the Lunt-Fontanne Theater sur la 46e rue Ouest). Sa femme Jo posa pour la figure de louvreuse. Luvre suscita ladmiration des artistes europens rfugis aux Etats-Unis, dont celle dAndr Breton qui arriva New York le 14 juillet 1941.

Reginald Marsh (1898-1954) In Fourteenth Street (Dans la 14e Rue), 1934 Tempera loeuf sur panneau New York, The Museum of Modern Art, don de Mrs. Reginald Marsh, 1957

Marsh grandit dans une famille dartistes et suivit les cours de luniversit de Yale, puis devint dessinateur de presse New York. Il effectua un voyage en Europe qui lui fit dcouvrir les matres anciens et les artistes franais du XIXe sicle. Marsh est lartiste qui a le mieux reprsent la vie urbaine new-yorkaise de la priode de la Dpression. Il montre ici lun des endroits les plus frquents de la ville, proximit dUnion Square. Une jeune femme lapparence dune hrone de cinma va croiser la foule sortant dune bouche de mtro, voquant lnergie crasante de la grande ville.

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Paul Cadmus (1904-1999) The Fleet's In ! (La Flotte est quai !), 1934 Tempera sur toile Washington, courtesy of the U.S. Navy Art Collection, Naval History and Heritage Command

Cadmus, n dans une famille dartistes, se forma la National Academy of Design et the Art Students League

dans les annes 1920 puis devint dessinateur dans une agence de publicit. Il effectua en 1931 un voyage en

Europe avec son compagnon. Lambiance de New York, marque par la Dpression et la fin de la Prohibition,

fournit Cadmus un terrain dobservation parfait leur retour. Il livre ici une vision satirique du

dbarquement des marins en permission dans Riverside Park. Ces derniers se mlent la population locale au

fil de rencontres htrosexuelles et homosexuelles. Peu aprs sa cration, la toile fut retire dune exposition

officielle, ce qui apporta une clbrit immdiate son auteur.

Reginald Marsh (1898-1954) Twenty Cent Movie (Film vingt cents), 1936 Crayon carbone, encre et huile sur panneau de particules New York, Whitney Museum of American Art, New York, achat

Cette uvre de Marsh illustre lapptit des Amricains pour le cinma durant la Dpression. Hommes et

femmes patientent depuis lentre du btiment jusque dans le hall du cinma pour acheter un billet. Les murs

sont couverts daffiches faisant la publicit des dernires sorties, dont certains titres tels que Dangerous

Curves, Joy of Flesh ou Stripped Bare sont connotations sexuelles. Une affiche montrant une femme aux

cheveux dcolors, outrageusement maquille, domine cette salle et fait allusion lactrice et sex-symbol

Mae West. Le cinma devint alors la sortie la plus prise des Amricains urbains, lieu de rve mais aussi de

permissivit et de transgression.

Philip Evergood (1901-1973) Dance Marathon (Marathon de danse), 1934 Huile sur toile Austin, Blanton Museum of Art, The University of Texas at Austin, don de Mari and James A. Michener, 1991

Cette toile reprsente un phnomne particulirement dvelopp durant la Dpression : les concours ou marathons de danse, dont le couple de danseurs le plus endurant, aprs des jours et mme des semaines de danse sans interruption, percevait enfin une somme dargent. Les danseurs ne pouvaient se reposer que quinze minutes toutes les quarante-cinq minutes et essayaient de tenir debout jusqu lpuisement. Lun des danseurs trainait parfois son partenaire, tandis que des spectateurs assistaient ces concours inhumains. Une pancarte annonce ici que le marathon en est son quarante-neuvime jour et lartiste fait du sujet une vritable danse macabre.

William H. Johnson (1901-1970) Street life, Harlem (Scne de rue, Harlem), vers 1939 Huile sur contreplaqu Washington, Smithsonian American Art Museum, don de la Harmon Foundation

Lartiste africain-amricain Johnson se surnommait lui-mme un primitif moderne. Peintre la formation trs aboutie, notamment grce de nombreuses annes passes en Europe dans les annes 1920 et 1930, il revint New York avec son pouse danoise en 1938 et enseigna The Harlem Community Art Center grce la Work Projects Administration. L, il affirma une esthtique trs personnelle clbrant la vie de Harlem. Jonhson ralisa de trs nombreuses tudes des habitants de son quartier, qui connaissait le dveloppement dune intense vie sociale et culturelle, notamment musicale.

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Paul Sample (1896-1974) Church Supper (Le Dner de la paroisse), 1933 Huile sur toile Michele and Donald D'Amour Museum of Fine Arts, Springfield, Massachusetts, The James Philip Gray Collection

Sample naquit dans le Kentucky mais se forma la peinture en Californie. Il sorienta vers des thmes de dnonciation sociale, temprs lors de la Dpression. Il reut des aides financires de la Work Projects Administration partir de 1936 et se tourna vers des reprsentations dune Amrique idale, influenc par la popularit des uvres de Grant Wood. Sample met ici en scne un repas la sortie de lglise, dans un paysage strotyp de la Nouvelle-Angleterre. Lquilibre dune socit traditionnelle est menac par larrive dune jeune femme blonde, aux allures dactrice de cinma, associe la libert de murs de la ville et la modernit.

Arthur Dove (1880-1946) Swing Music (Louis Amstrong) (Musique swing (Louis Armstrong), 1938 Emulsion, huile et cire sur toile Chicago, The Art Institute of Chicago, Alfred Stieglitz Collection

Dove, musicien amateur, souhaitait relier son art abstrait la vie amricaine grce des rfrences culturelles. Il ralisa ds 1927 une srie de peintures sur le thme de la musique de jazz. Cette forme musicale, ne dans la communaut noire du sud des Etats-Unis, apparaissait comme moderne, provocatrice et typiquement amricaine. Cette uvre voque la musique du clbre chanteur et trompettiste africain-amricain Louis Amstrong. Les motifs abstraits du tableau traduisent les notes aiges de la trompette et la voix grave de ce dernier. Dove exposa cette uvre en 1938 dans la galerie de Stieglitz puis encore Philadelphie, New-York et Cleveland en 1939-1940.

LHISTOIRE REVISITE Ilya Bolotowsky (1907-1981) Study for the Hall of Medical Sciences Mural at the 1939 World's Fair in New York (Etude pour la fresque murale du Hall des sciences mdicales lExposition universelle de 1939 New York), 1938-1939 Huile sur toile Chicago, The Art Institute of Chicago, Wilson L. Mead Fund

Bolotowsky, Amricain dorigine russe, retourna en Europe en 1932 o il dcouvrit des uvres cubistes et

surralistes et ctoya le peintre Joe Johnson qui y vivait alors. De retour aux Etats-Unis, il fut influenc par les

uvres de Mir et de Mondrian, quil vit sans doute chez le galeriste Gallatin. Cette uvre est une tude

pour une peinture murale destine au Hall des Sciences mdicales de lExposition universelle de New York de

1939-1940. Lexposition avait alors pour thme Construire le monde de demain et incluait des

constructions architecturales et des projets de design futuristes.

Grant Wood (1891-1942) The Midnight Ride of Paul Revere (La Chevauche nocturne de Paul Revere), 1931 Huile sur Masonite New York, The Metropolitan Museum of Art, Arthur Hoppock Hearn Fund

Cette uvre voque un pisode lgendaire du dbut de la Guerre dIndpendance des Etats-Unis. Un homme

nomm Paul Revere tait rput avoir parcouru cheval, de nuit, lEtat de Nouvelle-Angleterre afin de

prvenir plusieurs villages de lappel aux armes contre les Anglais en avril 1775. La lgende grandit en

clbrit durant la Guerre de Scession lorsquelle fut reprise par le pote Longfellow en 1861 et 1863. Bien

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que cet pisode soit situ dans le Massachusetts, le paysage ralis ici par Wood voque plutt son Etat natal

de lIowa. Lart de Wood mle donc ici lHistoire et le mythe un traitement esthtique moderne.

Grant Wood (1891-1942) Daughters of Revolution (Filles de la Rvolution), 1932 Huile sur Masonite Cincinnati Art Museum, The Edwin and Virginia Irwin Memorial

Wood fait dans cette uvre une allusion lHistoire et la fiert des Etats-Unis en reprsentant des Filles de la Rvolution amricaine, descendantes de personnages ayant particip la Guerre dIndpendance. Elles sont assises devant une gravure reproduisant une peinture trs clbre de 1851 montrant George Washington traversant le fleuve Delaware, dans la nuit du 25 au 26 dcembre 1766, afin de dclencher une attaque surprise contre les troupes britanniques. Ce tableau de Wood connut en 1932 une clbrit instantane. Il voyagea durant six annes New York, Chicago, des Moines, Cedar Rapids, Pittsburgh, Baltimore, Los Angeles et Paris.

Doris Lee (1905-1983) Thanksgiving, vers 1935 Huile sur toile Chicago, The Art Institute of Chicago, Mr. and Mrs. Frank G. Logan Purchase Prize Fund

Ne dans lIllinois, Doris Lee avait tudi auprs de peintres modernistes en France et en Italie. Elle tudia

ensuite Kansas City et San Francisco et sinstalla enfin New York.

Elle reprsente ici le jour de Thanksgiving qui commmore la reconnaissance des premiers arrivants

europens de la cte Est du territoire amricain, lissue de leur premire rcolte en 1621, un an aprs leur

dbarquement. Doris Lee place ici la scne dans le monde rural, o un groupe de femmes saffaire la

prparation du repas et de la dinde traditionnelle. La peinture fut expose en 1935 lArt Institute de Chicago

o elle reut le prestigieux Logan Purchase Prize tout en soulevant des critiques.

Charles Sheeler (1883-1965) Home, Sweet Home, 1931 Huile sur toile Detroit Institute of Art, don de Robert H. Tannahill

Sheeler met en scne dans cette toile des objets Shaker de sa maison de South Salem, dans lEtat de New York. Il fait ainsi allusion lhistoire du pays en voquant la communaut des Shakers, fonde aux Etats-Unis dans les annes 1770, qui, anims dune foi puritaine, ralisaient des meubles et textiles trs sobres. Ces lignes strictes rejoignent lesthtique que Sheeler affectionnait dans ses peintures, ses photographies, ses dessins et ses motifs destins au textile. Cette uvre figura en 1931 dans une exposition de lartiste dans une galerie new yorkaise. Par ailleurs, Sheeler autorisa la reproduction de ses collections par des aquarellistes travaillant pour lEtat, afin de documenter les arts amricains traditionnels.

Morris Kantor (1896-1974) Haunted House (Maison hante), 1930 Huile sur toile Chicago, The Art Institute of Chicago, Mr. and Mrs. Frank G. Logan Purchase Prize Fund

Kantor naquit en Russie et arriva New York ladolescence. Louant une maison ancienne dans la ville de Marblehead dans le Massachusetts dans les annes 1920, il fut sensible latmosphre nostalgique de la Nouvelle-Angleterre et de la demeure. Cette uvre recre les sensations qui lavaient saisi et se rattache au thme des maisons anciennes mystrieures, dvelopp dans de nombreux films et pices de thtre de cette priode. La prsence dune silhouette difficilement identifiable cre une atmosphre inquitante, qui touche aussi au surralisme. Lartiste gagna en 1931 le Logan Purchase Prize de lArt Institute de Chicago pour cette uvre, qui suscita alors beaucoup dintrt.

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Aaron Douglas (1899-1979) Aspiration, 1936 Huile sur toile Fine Arts Museums of San Francisco

Lartiste africain-amricain Aaron Douglas se forma dans le Nebraska puis sinstalla New York, dans le quartier de Harlem, en 1925, o il devint illustrateur de presse. Douglas et sa femme Alta y accueillirent un important cercle dartistes et dintellectuels appel Harlem Renaissance. Douglas tudia encore la collection dart africain et de peinture occidentale de la Fondation Barnes prs de Philadelphie en 1928-1929 puis sjourna Paris en 1931-1932. Aspiration est le panneau final dun cycle de peintures murales ralises pour lexposition du centenaire du Texas en 1936. On y lit de manire dynamique lvolution historique de la communaut africaine-amricaine, de lesclavage la libert, ses aspirations et son apport au dveloppement et la vie conomique du pays.

George Lovett (1905-1975) Indian Composition No. 6 (Composition indienne N 6), 1938 Huile sur toile New York, Brooklyn Museum, legs de Laura L. Barnes et don de Mr. and Mrs. Allan D. Emil, par

change, et the Dick S. Ramsay Fund

Morris tudia lart luniversit de Yale puis The Art Students League de New York et enfin Paris en 1929

et 1930, o il se tourna vers la peinture abstraite. Il crivit et publia sur lart et devint ensuite lun des

conservateurs de la Gallery of Living Art de Gallatin New York, ce qui lui permit de voir de nombreuses

uvres de lavant-garde europenne. Il fait rfrence ici lart des Indiens dAmrique. Une exposition sur

ce sujet eut lieu pour la premire fois en 1931 New York. Morris avait aussi dcouvert lart des Indiens

Pueblo Santa Fe, au Nouveau-Mexique.

CAUCHEMARS ET RALITE Federico Castelln (1914-1971) The Dark Figure (La Figure sombre), 1938 Huile sur toile New York, Whitney Museum of American Art, acquisition

Castelln, Amricain n en Espagne, passa quelques mois dans son pays natal en 1934 pour y tudier lart,

encourag par Diego Rivera, grce une bourse du gouvernement rpublicain. Il tudia ensuite Paris et

repartit pour New York en 1936, vitant de peu le dclenchement de la guerre civile espagnole. Cette toile fut

peinte deux ans plus tard. Lartiste est ici influenc par le surralisme de Salvador Dali et fait cho aux

affrontements dchirant lEspagne. Le corps dsassembl sur la gauche est un autoportrait tandis que la

sombre silhouette fminine accentue latmosphre inquitante de luvre. Celle-ci fut expose au Whitney

Museum en 1941, anne o la tension politique atteignit son comble aux Etats-Unis.

Walt Kuhn (1877-1949) Portrait of the Artist as a Clown (Kansas) (Portrait de lartiste en clown (Kansas)), 1932 Huile sur toile Collection of Barney A. Ebsworth

Kuhn naquit New York et joua un grand rle dans lorganisation de lexposition pionnire de lArmory Show en 1913. Auteur, dessinateur, directeur de magazines il se mla galement la vie du cirque. Il put enfin en 1932 exposer ses tableaux trois reprises la galerie Harriman de New York et obtenir la reconnaissance de ses talents de peintre. Il ralisa cette mme anne son autoportrait en Pierrot triste ou fou, peut-tre ml au portrait dun vritable clown nomm Ralph Osgood. Lartiste souffrait en effet de dpression et de troubles mentaux. Il demanda que cette uvre nomme Kansas soit rebaptise sous son titre actuel aprs sa mort.

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Helen Lundeberg (1908-1999) Double portrait of the Artist in Time (Double Portrait de lartiste dans le temps), 1935 Huile sur panneau de fibres Washington, Smithsonian American Art Museum, achat du muse

Helen Lundeberg naquit Chicago puis suivit sa famille Pasadena en Californie. Elle sinstalla Los Angeles

o elle fonda le Groupe post-surraliste. Le Surralisme tait alors connu de nombreux artistes amricains

ayant voyag en Europe et avait fait lobjet dune premire exposition au Wadsworth Atheneum dans le

Connecticut en 1931. Les artistes amricains en transformrent la nature et lemployrent comme vhicule

de critique sociale et politique, en ladaptant la mditation. Cest le cas ici o Helen Lundeberg se

reprsente elle-mme lenfance et lge adulte, mais sans perspective de futur heureux.

Ivan Albright (1897-1983) Self-Portrait (Autoportrait), 1935 Huile sur toile Chicago, The Art Institute of Chicago, Mary and Earle Ludgin Collection

Albright tait originaire de Chicago et fils dun peintre. Il servit en France comme dessinateur mdical durant la Premire Guerre Mondiale et en revint avec huit carnets remplis de reprsentations de corps blesss et de gueules casses . Bien quil sen dfendit, cette exprience le marqua profondment et il ralisa des peintures montrant des corps en dclin ou putrfaction, comme ici o lartiste se reprsente g de 38 ans. Son image voque directement la figure effrayante du monstre cr par Frankenstein. Ce roman du XIXe sicle connut deux clbres adaptations cinmatographiques en 1931 et 1935, o lacteur Boris Karloff marqua les esprits.

Philip Guston (1913-1980) Bombardment (Bombardement), 1937 Huile sur masonite Philadelphia Museum of Art, don de Musa et Tom Mayer, 2011

Guston tait un peintre autodidacte, n Montral dans une famille juive ukrainienne, qui avait grandi Los Angeles. Il ralisa en 1935 au Mexique un dcor mural monumental : The Struggle against Terrorism puis sinstalla New York. Le bombardement de la ville basque espagnole de Guernica par laviation allemande le 26 avril 1937, immdiatement condamn par le Snat amricain, lui inspira cette toile. Adoptant la forme dun tondo, la manire des uvres de la Renaissance italienne, elle montre par contraste une scne de mort. Picasso tira de ce drame sa toile la plus clbre, Guernica, pour le pavillon du gouvernement rpublicain espagnol lExposition universelle de Paris de 1937.

Peter Blume (1906-1992) The Eternal City (La Ville ternelle), 1934-1937 Huile sur panneau de particules

New York, The Museum of Modern Art, Mrs. Simon Guggenheim Fund, 1942

Blume, n en Russie, arriva aux Etats-Unis lge de six ans. Il grandit Brooklyn et se forma The Art

Students League. Il reut une bourse Guggenheim qui lui permit de visiter lItalie en 1932-1933. Artiste de

gauche, il ralisa son retour cette allgorie antifasciste complexe, la manire surraliste, o la tte de

Mussolini jaillit tel un diable de sa bote, ce qui lui prit trois ans. Luvre fut expose la galerie de Julien

Levy New York en 1937 mais fut exclue de la Biennale de la Corcoran Gallery of Art de Washington D.C. en

1939, ce qui provoqua de nombreuses critiques.

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O. Louis Guglielmi (1906-1956) Phoenix (Portrait in the Desert ; Lenin) (Phoenix (Portrait dans le dsert ; Lnine), 1935 Huile sur toile Lincoln, Sheldon Museum of Art, University of Nebraska-Lincoln, NAA-Nelle Cochrane Woods Memorial

Guglielmi tait un Amricain n en Egypte de parents italiens. Il dveloppa un art proltarien surraliste comme ce portrait de Lnine dans un paysage dindustrie ptrolire dsol. Luvre fait directement allusion une peinture murale controverse de Diego Rivera au Rockefeller Center de New York, dtruite le 10 fvrier 1934, car Rivera avait refus dy effacer la figure de Lnine, phnix qui renat de ses cendres. Cette uvre de Guglielmi fut expose lanne de sa cration au John Reed Club de New York, lieu de runion dun groupe dcid dfendre lUnion Sovitique et combattre limprialisme et le fascisme.

O. Louis Guglielmi (1906-1956) Mental Geography (Gographie mentale), 1938 Huile sur Masonite Collection of Barney A. Ebsworth

Guglielmi dnonce ici les risques de guerre en montrant le pont de Brooklyn, icne de larchitecture new yorkaise, hypothtiquement dtruit par un bombardement, comme ceux que connaissait alors lEurope. Lartiste montra ses uvres en 1938 la Downtown Gallery de New York et prdit que les affrontements pourront constituer le futur immdiat des Etats-Unis. Le risque grandissant dentre en guerre marqua en effet radicalement lart amricain de la fin des annes 1930.

Grant Wood (1891-1942) Death on the Ridge Road (Mort sur la route de crte), 1935 Huile sur Masonite Williamstown, Massachusetts, Collection of Williams College Museum of Art, don de Cole Porter

Wood rflchissait la reprsentation dun accident de voiture ayant affect deux de ses amis, lorsquil acquit une automobile et eut un accident lui-mme. Lartiste peint ici une scne ayant pour lui une rsonnance particulire, pleine de suspens, dont lissue dramatique est cependant donne par son titre. Les accidents automobiles augmentrent de manire dramatique dans les annes 1930 aux Etats-Unis et ce tableau devint lun des symboles de ce danger. Lautomobile, symbole de modernit et de mobilit, tait devenue une image de la mort. Le clbre compositeur Cole Porter acheta cette uvre la Ferargil Gallery New York o elle fut expose peu aprs sa cration.

Joe Jones (1909-1963) American Justice (Justice amricaine), 1933 Huile sur toile Columbus Museum of Art, Ohio, achat du muse, Derby Fund, la Philip J. and Suzanne Schiller Collection of American Social Commentary Art 1930-1970

Le titre ironique de cette uvre renvoie aux mfaits du Ku-Klux-Klan dont les membres cagouls viennent de violenter et lyncher la jeune femme du premier plan. Cette dernire rappelle les reprsentations allgoriques de la Justice, qui se trouve ici renverse. Jones relie aussi cette scne aux Crucifixions des matres anciens et pose la question de la reconnaissance de la beaut dans les uvres anciennes et contemporaines. Selon lui les uvres anciennes sont admires tout en reprsentant des scnes sanglantes, tandis que lart moderne traitant de scnes analogues est dnonc comme trop violent. Deux ans plus tard, des expositions dnonant

le lynchage furent organises New York.

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VERS UN ART MODERNE AMRICAIN Jackson Pollock (1912-1956) Untitled (Sans titre), 1938-1941 Huile sur lin Chicago, The Art Institute of Chicago, Major Acquisitions Centennial Fund; Estate of Florene May

Schoenborn; par acquisitions pralables de Mr. et Mrs. Carter H. Harrison, Marguerita S. Ritman, Mr.

et Mrs. Bruce Borland, et Mary L. et Leigh B. Block

Edward Hopper (1882-1967) Gas (Station-service), 1940 Huile sur toile New York, The Museum of Modern Art, Mrs. Simon Guggenheim Fund, 1943

LE CINMA AMRICAIN DES ANNES 1930, DE LA RALIT LIMAGINAIRE

Cette section prsente des extraits des films suivants : Autant en emporte le vent / Gone with the Wind, ralisation Victor Fleming, 1939, deux extraits, 1 mn 25 Avec Vivien Leigh et Clark Gable. Licenced by Warner Bros. Entertainment Inc. Les raisins de la colre / The Grapes of Wrath, ralisation John Ford, 1940, 50 sec. Courtesy of Twentieth Century Fox, All rights reserved Wild boys on the Road / Les Enfants de la crise, ralisation William A. Wellman, 1933, 1 mn 50 Avec Frankie Darro. Licenced by Warner Bros. Entertainment Inc. Ceux de la zone / Mans Castle, ralisation Frank Borzage, 1933, 42 sec. Avec Spencer Tracy et Loretta Young. Courtesy of Columbia Pictures Les raisins de la colre / The Grapes of Wrath, ralisation John Ford, 1940, 55 sec. Avec Henry Fonda et Jane Darwell. Courtesy of Twentieth Century Fox, All rights reserved Monsieur Smith au Snat / Mr. Smith goes to Washington, ralisation Frank Capra, 1939, deux extraits, 2mn Avec James Stewart et Jean Arthur. Courtesy of Columbia Pictures Le Magicien dOz / The Wizard of Oz, ralisation Victor Fleming, 1939, 1mn 58 sec Avec Judy Garland. Licenced by Warner Bros. Entertainment Inc. La joyeuse suicide / Nothing Sacred, ralisation William A. Wellman, 1937, 39 sec. Avec Carole Lombard et Fredric March 1937, Les Acacias Sur les ailes de la danse / Swing time, ralisation George Stevens, 1936, deux extraits Avec Fred Astaire, 1mn10 1936 RKO/2014 Lobster Films Le Magicien dOz / The Wizard of Oz, ralisation Victor Fleming, 1939, 25 sec Avec Judy Garland, Licenced by Warner Bros. Entertainment Inc.

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LISTE DES FILMS DACTUALITS PROJETS DANS LES SALLES DEXPOSITION Films dactualit (2 mn 10) / cran 1 1 Le krach de Wall Street, 1929 2 Le journal de lanne 1933 Taudis, distribution de nourriture, rcupration des pavs de bois pour le chauffage 3 Le journal de lanne 1933 Taudis et chmeurs dans les dcharges 4 Laide aux chmeurs, 1933 Soupes populaires 5 Nuits dlection New York, 1932 Annonce de llection du candidat dmocrate Franklin Delano Roosevelt la prsidence des Etats-Unis, Times Square, New York, novembre 1932 Gaumont Path archives

Films dactualit (2 mn 20) / cran 2 1 De Wilson Roosevelt Discours dinvestiture de Roosevelt le 4 mars 1933 2 Le journal de lanne 1933 Visite du prsident Roosevelt dans un camp dapprentis gardes-forestiers 3 Le journal de lanne 1933 La mise en uvre du New Deal : grands travaux dans lindustrie, construction du barrage de la valle du Tennessee 4 De Wilson Roosevelt Manifestations et charges de police cheval 5 Le supplice de la danse, 1932 Les derniers participants dun marathon de danse Gaumont Path archives

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6. Publication Catalogue de lexposition La Peinture amricaine des annes 1930. The Age of Anxiety Catgorie : catalogue dexposition Format : 204 pages, 112 illustrations couleurs Codition : muse de lOrangerie/Hazan Prix TTC : 39 Parution librairie : 12 octobre 2016

Sous la direction de JUDITH A. BARTER Les annes 1930 voient saffirmer aux tats-Unis des artistes considrs parmi les plus grands noms de

lart du XXe sicle, comme Georgia OKeeffe, Grant Wood ou Edward Hopper. Dans une priode

particulirement complexe de son histoire et dans un contexte international alarmant, le continent

nord-amricain se questionne sur son histoire et son identit. Confronts comme leurs concitoyens

la Grande Dpression, les artistes et critiques dart sappliquent alors dfinir une Scne

amricaine . Rgionalisme, ralisme social mais aussi abstraction et surralisme, les univers

esthtiques cohabitent. La ralit est rvalue, lidal dun monde rural prserv de lconomie

moderne ou le retour aux cultures indignes se confrontent des visions angoissantes dun monde

devenu prcaire, de corps tourments et dune nature assche. Lexpression des interrogations et des

doutes apparus lors de cette dcennie a donn lieu des formes stylistiques dans lesquelles lart

moderne amricain a pris racine.

SOMMAIRE

INTRODUCTION. LAmrique aprs la chute JUDITH A. BARTER

La Pastorale de la prairie JUDITH A. BARTER

Made in America? Les influences transatlantiques dans les annes 1930 SARAH KELLY OEHLER

Faire revivre les rcits du pass : le modernisme des annes 1930 et lhistoire revisite de lAmrique ANNELISE K. MADSEN

Mort, dgradation et contre-utopie : peindre les friches amricaines dans les annes 1930 SARAH L. BURNS

Chair vif et mauvais genre. Le corps des annes 1930 TERESA A. CARBONE

PILOGUE. Lamricanit aprs les annes 1930 JUDITH A. BARTER

ANNEXES Liste des uvres Bibliographie Index gnral

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7. Programmation Visites guides VISITE INAUGURALE Sous la conduite de Laurence des Cars, conservateur gnral, directrice du muse de lOrangerie, commissaire de lexposition

Jeudi 20 octobre 19h Gratuit sur rservation

Charles Green Shaw (1892-1974) Wrigleys, 1937 Huile sur toile, 76.2 x 114.3 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, don restreint de la Alsdorf Foundation The Art Institute of Chicago

VISITES DE LEXPOSITION Du 19 octobre 2016 au 21 janvier 2017 Les mercredis et samedis 16h

6 / 4,5 en sus du billet dentre

VISITES DE LEXPOSITION EN LANGUE DES SIGNES Samedis 5 novembre, 3 dcembre 2016 et 21 janvier 2017 11h00

6 / 4,5

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VISITES-ATELIER EN FAMILLE RVE DAMRIQUE Mercredis 26 octobre, 9, 23 novembre, 7, 21 dcembre 2016 et 11 janvier 2017 15h Samedis 29 octobre, 5, 12, 19, 26 novembre, 3, 10, 17 dcembre, 7 et 14 janvier 2017 15h

7 en sus du billet dentre / sur rservation Aprs une visite de lexposition qui plongera le public dans lunivers de la peinture amricaine, les

visiteurs seront invits participer un atelier.

Voil loccasion de traverser lAtlantique pour redcouvrir lAmrique, celle qui se relve de la crise de

1929 et se dpeint sous toutes ses facettes : des citadins vivant dans leurs grandes tours aux ruraux

cultivant leurs champs immenses, tout est matire devenir une uvre dart.

Dans latelier, cest vous de chausser sabots et lunettes en mtal, sans oublier la fourche et le tablier,

pour une photo de famille intgrer dans votre paysage peint la manire des artistes Grant Wood ou

Thomas Hart Benton : votre American Way o laustrit nest pas de rigueur !

Thomas Hart Benton (1889-1975) Cotton Pickers (Cueilleurs de coton), 1945 Huile sur toile, 81.3 x 121.9 cm Chicago, The Art Institute of Chicago The Art Institute of Chicago T.H. and R.P. Benton Testamentary Trusts / ADAGP Paris 2016

NOCTURNES EXCEPTIONNELLES Les vendredis 23 et 30 dcembre 2016 et les vendredis 6, 13, 20 et 27

janvier 2017 jusqu 21h

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Cycles de confrences Auditorium du muse de lOrangerie

Gratuit, sur rservation

LES ANNES 1930 AUX TATS-UNIS DANS LA LONGUE DURE ENTRE FRAGILIT ET AFFIRMATION Mercredi 9 novembre 2016 19h Par Jean Kempf, professeur, universit Lumire-Lyon 2 LAmrique des annes 30 connat avec la Grande Dpression lun de ces moments de rupture qui

scandent lhistoire dun pays. Pays obsd par la recherche du bonheur et perptuellement habit par

lide de la fin de lhistoire. Cette confrence replacera cette priode marque par la crise et le New

Deal dans la longue dure de lhistoire culturelle et sociale amricaine. Elle donnera quelques clefs

pour aborder une cration picturale riche et complexe, profondment ancre dans une interrogation

mtaphysique sur lavenir.

LES ARTISTES AU SERVICE DU NEW DEAL : FEDERAL PROJECT NUMBER ONE Mercredi 16 novembre 2016 19h Par Didier Aubert, matre de confrences, universit Sorbonne-Nouvelle Paris 3 Thalim En mai 1933, alors que les premires mesures du New Deal taient adoptes pour lutter contre les

effets de la Grande Dpression, le peintre George Biddle suggra au prsident Roosevelt de faire

financer par le gouvernement fdral des fresques murales.

Il y voyait un moyen dexalter les idaux sociaux mis en uvre par la nouvelle administration

dmocrate.

Les peintres et les sculpteurs pourraient ainsi participer la refondation politique et morale du pays.

Les acteurs de la culture se verraient assurer des revenus stables et pourraient prendre leur part au

redressement de lconomie. Cette confrence tentera de rappeler en quelques mots la gense et les

ralisations du Federal Project Number One, conu la fois comme une politique demplois

subventionns et comme un programme dducation populaire voire, pour ses opposants, comme

une campagne de propagande pure et simple.

RKO UN STUDIO AU CUR DU HOLLYWOOD DES ANNES 1930 Mercredi 7 dcembre 2016 19h Par Serge Bromberg, directeur de Lobster Films, historien du cinma N en 1929, le studio RKO ouvrit lune des plus belles pages du cinma hollywoodien des annes 30,

de King Kong Fred Astaire. Une parenthse enchante qui se referme en 1940 avec le sisme Citizen

Kane. Anecdotes, extraits de film..., la prsentation de Serge Bromberg est un voyage unique dans le

Hollywood des annes 30.

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Concerts Salle des Nymphas au muse de lOrangerie

10 / 5, sur rservation

Lanne 1930 est considre comme lge dor du jazz avec lapparition du swing. Cest lre des big-

bands de Duke Ellington, Count Basie, Glenn Miller, et un rpertoire marqu par les compositions de

George Gershwin, Cole Porter, etc., mais aussi les chansons de varit de Tin Pan Alley qui constituent

le cadre des grands standards du jazz.

USA ANNES 1930 Vendredi 9 dcembre 2016 19h Par Jeff Cohen, pianiste et Isabel Drfler, chanteuse

Chansons Over the Rainbow (Le Magicien dOz, 1939),

Harold Arlen & E. Y. Harburg

Smile (Modern Times, 1936), Charlie Chaplin

Summertime (Porgy and Bess, 1935), George Gershwin

God Bless America (1938), Irving Berlin,

Happy Days are here again (1929), Milton Ager & Jack Yellen,

On the Sunny Side of the Street (1930), Jimmy McHugh & Dorothy Fields,

Brother, Can You Spare a Dime (1931), Jay Gorney & E. Y. Harburg

Piano solo Three Preludes for Piano (1927), George Gershwin

Five Improvisations (extraits, 1934), Amy Beach

Four Piano Blues (1926-1948), Aaron Copland

Aeolian Harp (1931), Henry Cowell

QUARTET JAZZ Vendredi 13 janvier 2017 19h lves du dpartement jazz et musiques improvises du Conservatoire national suprieur de musique

et de danse de Paris. Standards choisis parmi les compositeurs de lpoque de Broadway et Tin Pan

Alley : Jrme Kern, Cole Porter, George Gershwin, Harold Arlen.

Jeff Cohen D.R.

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Lecture Gratuit, sur rservation

LECTURE Vendredi 6 janvier 2017 18h30 Les auteurs amricains des annes 1930 tmoignrent de la premire grande crise morale et sociale

des tats-Unis.

Une lecture par un comdien fera redcouvrir, entre autres, John Steinbeck, John Fante, James Agee

travers les textes les plus rvlateurs de la priode.

Avec la participation de Jean-Pierre Bouvier, comdien

Confrences croises avec Le Jeu de Paume autour de lexposition Soulvements

25 / 18,5 , sur rservation

En lien avec lexposition Soulvements prsente du 18 octobre 2016 au 15 janvier 2017, le Jeu de Paume et le muse de lOrangerie propose des confrences croises chaque dernier samedi du mois ds le 29 octobre. Deux visites dune heure : A 14h30 au muse de lOrangerie puis 15h30 au Jeu de Paume

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Cycle de cinma Auditorium du muse dOrsay 6 / 4,5 Sur rservation

APRS LA CHUTE. LAMRIQUE DES ANNEES 30 AU CINMA Du 25 novembre au 17 dcembre 2016 Pendant les annes 1930, les grands cinastes amricains (ou europens travaillant Hollywood) se

sont penchs sur lvolution sociale du pays aprs la Grande Dpression de 1929. Ces films, dont

certains annoncent le noralisme italien, se sont aussi bien intresss aux villes quaux campagnes,

aux ouvriers quaux paysans, et, de faon gnrale, aux exclus du rve amricain. Dautres films, plus

lgers, accompagnrent lvolution des murs, parfois avec une audace que le code Hays remettra en

cause partir de 1934.

Les Raisins de la colre, 1940 Thtre du temple

Programmation

- Vendredi 25 novembre 20h The Struggle, David Griffith (1931)

- Samedi 26 novembre 16h American Madness, Frank Capra (1932)

- Samedi 26 novembre 19h Ceux de la zone, Frank Borzage (1933)

- Mardi 29 novembre 20h Fast Workers, Tod Browning (1933)

- Mardi 6 dcembre 20h Wild Boys of the Road, William Wellman (1933)

- Mardi 13 dcembre 20h Notre pain quotidien, King Vidor (1934)

- Vendredi 16 dcembre 20h Rue sans issue, William Wyler (1937)

- Samedi 17 dcembre 16h La Joyeuse Suicide, William Wellman (1937)

- Samedi 17 dcembre 19h Les Raisins de la colre, John Ford (1940)

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Soire vnementielle 18-30 ans Gratuit, sans rservation

UNE SOIRE AU MUSE : UNE NUIT AMRICAINE Samedi 21 janvier 2017 de 18h30 22h30 Une immersion dans lAmrique des annes 1930 la rencontre des peintres, des crivains, de la

musique, du cinma. Dans un cadre privilgi, en dehors des heures douverture au public, cette soire

est destine aux 18-30 ans, tudiants ou non, accueillis par des mdiateurs, tudiants en histoire de

lart qui se mettront leur disposition pour commenter les uvres exposes et rpondre leurs

questions. Aprs la dcouverte de lexposition, les visiteurs pourront participer : Un atelier Rve

dAmrique o chacun pourra chausser sabots et lunettes en mtal, sans oublier la fourche et le

tablier, pour une photo retravailler la manire de Grant Wood et crer son American Gothic o

laustrit nest pas de rigueur !

Programmation

En continu de 19h30 22h, dans lauditorium du muse de lOrangerie

Des projections de documentaires ou films dactualits dpoque

22h, sous la verrire du muse de lOrangerie

Un concert de jazz des annes 1930-1940 au rythme entre autres de George Gershwin et Duke

Ellington

William H. Johnson (1901-1970) Street life, Harlem (Scne de rue, Harlem), vers 1939 Huile sur contreplaqu, 115,9 x 98,1 cm Washington, Smithsonian American Art Museum, don de la Harmon Foundation The Art Institute of Chicago / Department of Imaging / The Department of Imaging de lArt Institute of Chicago, Christopher Gallagher, Director of Photography, Louis Meluso, Director of Imaging Technology, et sont la proprit de lArt Institute of Chicago

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7. Liste des visuels pour la presse Lgendes des visuels disponibles pour la presse La reproduction de ces visuels est autorise titre gracieux uniquement dans le cadre de

l'illustration d'articles concernant l'exposition La peinture amricaine des annes 1930 et pendant sa

dure, droits rservs pour toute autre utilisation.

Pour les uvres ADAGP, ADAGP, Paris 2016 : Les uvres figurant sur cette plateforme sont protges par le droit dauteur. Les uvres de lADAGP (www.adagp.fr) peuvent tre publies aux conditions suivantes : - Pour les publications de presse ayant conclu une convention avec lADAGP : se rfrer aux stipulations de celle-ci ; - Pour les autres publications de presse : Exonration des deux premires uvres illustrant un article consacr un vnement dactualit en rapport direct avec celles-ci et dun format maximum d 1/4 de page; Au-del de ce nombre ou de ce format les reproductions seront soumises des droits de reproduction/reprsentation et une demande dautorisation de reproduction devra tre adresse au Service Droits de Reproduction Presse de lADAGP (presse@adagp.fr) ; Toute reproduction en couverture ou la Une devra faire lobjet dune demande dautorisation auprs du Service Droits de Reproduction Presse de lADAGP (presse@adagp.fr) ; Le copyright mentionner auprs de toute reproduction sera : nom de lauteur, titre et date de luvre suivie de ADAGP, Paris, 2016 et de la mention de copyright spcial pour les auteurs suivants : - Georgia OKeeffe : Georgia OKeeffe Museum / Adagp, Paris, 2016 ; - Thomas Hart Benton : T.H. and R.P. Benton Testamentary Trusts / Adagp, Paris 2016 ; - Paul Cadmus : Art Jon F. Anderson, Estate of Paul Cadmus / Adagp, Paris 2016. et ce, quelle que soit la provenance de limage ou le lieu de conservation de luvre. - Ces conditions sont valables pour les sites internet ayant un statut de presse en ligne tant entendu

que pour les publications de presse en ligne, la dfinition des fichiers est limite 1 600 pixels

(longueur et largeur cumules).

01. Grant Wood (1891-1942) American Gothic (Gothique amricain), 1930 Huile sur panneau dagglomr, 78 x 65.3 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, Friends of American Art Collection The Art Institute of Chicago 02. Georgia OKeeffe (1887-1986) Cows skull with Calico Roses (Crne de vache avec roses), 1931 Huile sur toile, 91.4 x 61 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, Alfred Stieglitz Collection, don de Georgia O' Keeffe The Art Institute of Chicago Georgia OKeeffe Museum / ADAGP Paris 2016

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03. Charles Sheeler (1883-1965) American Landscape (Paysage amricain), 1930 Huile sur toile, 61 x 78.8 cm New York, Museum of Modern Art (MoMA). Gift of Abby Aldrich Rockefeller. Acc. n.: 166.193 2016. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence 04. Charles Demuth (1883-1935) And the Home of the Brave ( Et la patrie des braves), 1931 Huile et graphite sur toile, 74.8 x 59.7 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, Alfred Stieglitz Collection, don de Georgia O'Keeffe The Art Institute of Chicago 05. Charles Green Shaw (1892-1974) Wrigleys, 1937 Huile sur toile, 76.2 x 114.3 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, don restreint de la Alsdorf Foundation The Art Institute of Chicago 06. Thomas Hart Benton (1889-1975) Cotton Pickers (Cueilleurs de coton), 1945 Huile sur toile, 81.3 x 121.9 cm Chicago, The Art Institute of Chicago The Art Institute of Chicago T.H. and R.P. Benton Testamentary Trusts / ADAGP Paris 2016 07. Georgia OKeeffe (1887-1986) Red Hills with Flowers (Collines rouges et fleurs), 1937 Huile sur toile, 50.8 x 63.5 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, legs dHortense Henry Prosser The Art Institute of Chicago Georgia OKeeffe Museum / ADAGP Paris 2016 08. Edward Hopper (1882-1967) New York Movie (Cinma New York), 1939 Huile sur toile 81.9 x 101.9 cm New York, Museum of Modern Art (MoMA) Given anonymously. Acc. n.: 396.1941. 2016. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence 09. Reginald Marsh (1898-1954) In Fourteenth Street (Dans la 14e Rue), 1934 Tempera luf sur panneau, 91.1 x 101 cm New York, Museum of Modern Art (MoMA) Gift of Mrs. Reginald Marsh. 262.1957 2016. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence ADAGP, Paris 2016

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10. Paul Cadmus (1904-1999) The Fleets In ! (La Flotte est quai !), 1934 Tempera sur toile, 76.2 x 152.4 cm Collection of the U.S. Navy Naval History and Heritage Command, Washington, DC Courtesy of U.S. Navy Art Collection, Naval History and Heritage Command Art Jon F. Anderson, Estate of Paul Cadmus / ADAGP, Paris 2016 11. Reginald Marsh (1898-1954) Twenty Cent Movie (Film vingt cents), 1936 Crayon carbone, encre et huile sur panneau de particules, 76.2 101.6 cm Whitney Museum of American Art, New York; purchase 37.43a b 2016 Estate of Reginald Marsh / Art Students League, New York/ Artists Rights Society (ARS), New York ADAGP, Paris 2016 12. William H. Johnson (1901-1970) Street life, Harlem (Scne de rue, Harlem), vers 1939 Huile sur contreplaqu, 115,9 x 98,1 cm Washington, Smithsonian American Art Museum, don de la Harmon Foundation The Art Institute of Chicago / Department of Imaging / The Department of Imaging de lArt Institute of Chicago, Christopher Gallagher, Director of Photography, Louis Meluso, Director of Imaging Technology, et sont la proprit de lArt Institute of Chicago 13. Arthur Dove (1880-1946) Swing Music (Louis Armstrong) (Musique swing (Louis Armstrong), 1938 Emulsion, huile et cire sur toile, 44.8 x 65.7 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, Alfred Stieglitz Collection The Art Institute of Chicago 14. Ilya Bolotowsky (1907-1981) Study for the Hall of Medical Sciences Mural at the 1939 World's Fair in New York (Etude pour la fresque murale de la Salle des sciences mdicales lExposition universelle de 1939 New York), 1938-39 Huile sur toile, 76.2 x 121.9 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, Wilson L. Mead Fund The Art Institute of Chicago ADAGP Paris 2016 15. Grant Wood (1891-1942) The Midnight Ride of Paul Revere (La Chevauche nocturne de Paul Revere), 1931 Huile sur masonite, 76 x 101,1 cm New-York, The Metropolitan Museum of Art, Arthur Hoppock Hearn Fund photo The Metropolitan Museum of Art, Dist. RMN-Grand Palais / image of the MMA

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16. Doris Lee (1905-1983) Thanksgiving, vers 1935 Huile sur toile, 71.3 x 101.8 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, Mr. and Mrs. Frank G. Logan Purchase Prize Fund The Art Institute of Chicago 17. Morris Kantor (1896-1974) Haunted House (Maison hante), 1930 Huile sur toile, 94.3 x 84.5 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, Mr. and Mrs. Frank G. Logan Purchase Prize Fund The Art Institute of Chicago 18. Aaron Douglas (1899-1979) Aspiration, 1936 Huile sur toile, 152.4 x 152.4 cm Fine Arts Museums of San Francisco art Heirs of Aaron Douglas/Licensed by VAGA, New York, NY ADAGP, Paris 2016 19. Walt Kuhn (1877-1949) Portrait of the Artist as a Clown (Kansas) (Portrait de lartiste en clown (Kansas)), 1932 Huile sur toile, 81 x 56 cm Collection prive Collection of Barney A. Ebsworth 20. Ivan Albright (1897-1983) Self-Portrait (Autoportrait), 1935 Huile sur toile, 77.2 x 50.5 cm Chicago, The Art Institute of Chicago, Mary and Earle Ludgin Collection The Art Institute of Chicago 21. Oswaldo Louis Guglielmi (1906-1956) Phoenix (Portrait in the Desert; Lenin) (Phoenix (Portrait dans le dsert ; Lnine), 1935 Huile sur toile, 76.2 x 63.8 cm Sheldon Museum of Art, University of Nebraska-Lincoln, NAA-Nelle Cochrane Woods Memorial, N-275.1969 Photo Sheldon Museum of Art 22. O. Louis Guglielmi (1906-1956) Mental Geography (Gographie mentale), 1938 Huile sur Masonite, 91 x 61 cm Collection prive Collection of Barney A. Ebsworth

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23. Joe Jones (1909-1963) American Justice (Justice amricaine), 1933 Huile sur toile, 76,2 x 91,4 cm Columbus Museum of Art, Ohio, achat du muse, Derby Fund, la Philip J. and Suzanne Schiller Collection of American Social Commentary Art 1930-1970 Reproduced with the permission of James Jones 24. Edward Hopper (1882-1967) Gas (Station-service), 1940 Huile sur toile, 66.7 x 102.2 cm New York, Museum of Modern Art (MoMA) Mrs. Simon Guggenheim Fund. 577.1943 2016. Digital image, The Museum of Modern Art, New York/Scala, Florence

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8. Mcnes de lexposition

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9. Partenaires media

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10. Partenaire institutionnel

Le Muse de lOrangerie, partenaire de

la Cartographie des Soulvements prsente au Jeu de Paume partir du 18 octobre, le Jeu de Paume propose une exposition Soulvements , commissarie par Georges Didi-Huberman. Cest une exposition transdisciplinaire sur le thme des motions collectives, des vnements politiques en tant quils supposent de mouvements de foules en lutte : il sera question de dsordres sociaux, dagitations politiques, dinsoumissions, dinsurrections, de rvoltes, de rvolutions, de vacarmes, dmeutes, de bouleversements en tous genre. Autour de lexposition, un site web runit un parcours en images tay de commentaires, de nombreuses ressources ducatives et culturelles pour approfondir et largir le sujet, un dossier spcial sur les rsistances numriques ainsi quune cartographie des soulvements, fruit dune carte blanche vingt institutions partenaires, dont le Muse de lOrangerie avec son exposition La peinture amricaine des annes 1930 .

Une carte interactive permet de naviguer parmi une slection dimages, darticles, de vidos proposes par vingt institutions culturelles en rsonance avec le thme des soulvements. La cartographie permet dexplorer des modes dexpression, mais aussi des priodes ou des zones gographiques qui ne sont pas abordes dans lexposition. Le visiteur peut se plonger dans la diversit des soulvements et les aspirations profondes qui les caractrisent travers plus de 200 contenus indits. Marqus par le krach boursier de 1929 et surtout la crise conomique sans prcdent qui a suivi, les annes 1930 sont aux Etats-Unis une priode de contestation. Ouvriers qui grondent, grves nombreuses, colre dune population affame : autant dlments prsents dans les uvres de cette peinture raliste amricaine qui prolongent lexposition du Jeu de Paume et invitent le spectateur aller plus loin.

www.soulevements.jeudepaume.org

http://www.soulevements.jeudepaume.org/

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11. Informations pratiques

Muse de lOrangerie Jardin des Tuileries (ct Seine) 75001 Paris tl. : 01 44 50 43 00 information@musee-orangerie.fr

Horaires Ouvert tous les jours, sauf le mardi et le 25 dcembre, de 9h 18h (vacuation 17h45). Groupes : sur rservation uniquement

Accs Mtro : 1, 8, 12 station Concorde Bus : 24, 42, 52, 72, 73, 84, 94 arrt Concorde Parkings : Concorde (angle avenue Gabriel et place de la Concorde, 8me) ou Jardin des Tuileries (38, rue du Mont-Thabor, 1er)

Tarifs Droit dentre Tarif unique : 9 Tarif rduit : 6,5 Gratuit pour tous les premiers dimanche de chaque mois, les adhrents et les moins de 26 ans de lUE Tarifs des activits : voir dtails sur le site www.musee-orangerie.fr Audioguides franais et anglais : 5

Billet jumel deux muses Tarif : 16

Retrouvez le muse de lOrangerie sur : Facebook : http://www.facebook.com/museedelorangerie Twitter : http://twitter.com/MuseeOrangerie #PeintureAmericaine

mailto:information@musee-orangerie.frfile://///pluton/presse/expositions%2010%20-%202014/CP%20&%20DP%20.doc/DP%20Emile%20Bernard.docx%23_blankhttp://www.musee-orangerie.fr/http://www.facebook.com/museedelorangeriehttp://twitter.com/MuseeOrangerie

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Service de communication Chef du service : Amlie Hardivillier

Responsable de presse : Marie Dussaussoy Attache de presse : Coralie David

Tlphone : 01 40 49 49 20 Courriel : coralie.david@musee-orsay.fr

presse@musee-orsay.fr