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LE DIPTYQUE DES SEPT PAROLESUne mise en regard originale
Les SeptParoles
de la Vierged'Alexandre
Benéteau
Les SeptParoles
du Christde Joseph
Haydn
Méditations de Martin SteffensInterprétation du Quatuor
Girard
1. LA GENÈSE D'UNE COMMANDE CONTEMPORAINEUne étroite
collaboration du Quatuor Girard et de Martin Steffens
Les Sept Paroles du Christ en Croix sont une des œuvres
emblématiques de Joseph Haydn. Ellesoccupent une place tout à fait
unique dans le répertoire pour quatuor à cordes. Il s'agit à
l'origined'une commande pour l'office du Vendredi saint 1786 de
l'église Santa Cueva de Cadix enEspagne. L'évêque souhaitait que
des plages de méditation alternent avec celles musicales.
Suite à une heureuse rencontre, est né chez le Quatuor Girard et
Martin Steffens, le souhait deproposer une interprétation inédite
de l'œuvre en réitérant ce dialogue entre les pièces musicales
etles méditations. Puisées dans l’interprétation ample et
recueillie des Sept Paroles du Christ enCroix par le Quatuor
Girard, les sept méditations philosophiques de Martin Steffens
abordent desthèmes à la fois intimes et universels. Ils donnent à
entendre que nos temps de crise, ou de croix,sont aussi, et
peut-être d’abord, des temps de rencontre.
Le Quatuor Girard et Martin Steffens se sont produits au
Festival des Arts Jaillissants deMontsapey, à la Cathédrale de
Vaison-la-Romaine, a l'Église Saint Thomas d'Aquin à Paris,
ouencore au Festival des Voix sacrées de Metz. Dans cet élan de
collaboration a grandi peu à peu ledésir de créer une nouvelle
œuvre musicale, inspirée par la forme et le caractère si
particuliers desSept Paroles du Christ en Croix.
CRÉATION A LA CATHÉDRALE NOTRE DAME DE CHARTRES - 27 MARS - 3
AVRIL 2020 -
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2. LA COMMANDE DES SEPT PAROLES DE LA VIERGEUn message nouveau
tiré de l'ancien
Aux côtés des sept dernières paroles du Christ, les évangiles
relèvent sept paroles de Marie, mèredu Christ. En correspondance
avec l’œuvre de Haydn, ces sept paroles constituent la source de
lanouvelle création musicale.
Le Quatuor Girard a rencontré Alexandre Benéteau dans le cadre
d'un enregistrementdiscographique. De cette rencontre artistique et
humaine, est né le désir de lui confier lacomposition des Sept
Paroles de la Vierge.Cette commande a été rendue possible grâce au
soutien de plusieurs mécènes, principalement laSACEM, Proarti et
ActiveSeed.
Le philosophe Martin Steffens a mûri les méditations qui la
ponctuent, à travers l'écriture d'un livresur « Marie » qui
paraîtra prochainement.
Les Sept Paroles de la Vierge entrent en dialogue avec les Sept
Paroles du Christ en Croix queJoseph Haydn composa en 1787. A plus
de deux siècles de distance, les deux œuvres se réfléchissent l’une
l’autre et s’éclairentmutuellement. Elles composent un véritable
diptyque, ancré dans la tradition du patrimoinemusical occidental
et irrigué par les aspirations de notre temps.
3. LA CRÉATION DU « DYPTIQUE DES SEPT PAROLES »
La création du « Diptyque des SeptParoles » aura lieu à la
cathédrale Notre-Dame de Chartres (France, Eure etLoir) les 27 mars
et 3 Avril 2020 à 20h30avec le soutien de la Ville de Chartres.
Billetterie à l'Office du Tourisme : 8 rue de la poissonnerie 28
000 ChartresTel : 02 37 18 26 26
Billetterie en ligne
:https://boutique.chartres-tourisme.com/
Tarifs :1 concert : 17€ plein tarif / 10€ -26 ans et chômeurs2
concerts : 28€ plein tarif / 17€ -26 ans et chômeurs
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4. AU DELÀ DE LA CRÉATIONComment programmer le « Diptyque des
Sept Paroles » ?
La composition des Sept paroles de la Vierge d’Alexandre
Benéteau est destinée à entrer dans lerépertoire pour quatuor à
cordes, au-delà du seul événement de sa création.
Parce que les paroles de Marie, comme celles de Jésus au temps
de Haydn, convoquent des thèmessimples et concrets (la peur et la
confiance, l'accueil et la perte), et parce que ces
thématiquesparlent ici le langage universel de la musique, Martin
Steffens et le Quatuor Girard voudraientfaire du « Diptyque des
Sept Paroles » l'occasion de rencontres fortes avec un large
auditoire, par-delà les générations et les clivages faciles.
En 2020, le Diptyque sera ainsi donné au « Festival Mission on
the Roc » de Granville le 3 aoûtpuis à Redon, Poitiers, Le Mans,
Metz. D’autres destinations en France et à l’étranger sont
envisagées.
Le Diptyque des Sept Paroles
Le Christ Marie
Père, pardonne-leur car ils ne savent pas ce qu’ils font (S. Luc
23,34)
En vérité, je te le dis, aujourd’hui tu seras avec moi dans le
paradis (S. Luc 23,43)
Femme, voici ton fils. Et à Jean : Voici ta mère (S. Jean 19,
26–27)
Mon Dieu, mon Dieu, pourquoi m’as-tu abandonné ? (S. Marc 15,34
- S. Matthieu 27,46)
J’ai soif (S. Jean 19,28)
Tout est achevé (S. Jean 19,30)
Père, entre tes mains je remets mon esprit (S. Luc 23,46)
Comment cela se pourra-t-il faire puisque je ne connais pas
d'homme ? (S. Luc 1,34)
Voici la servante du Seigneur, qu'il me soit fait selonta parole
! (S. Luc 1,38)
Elle entra dans la maison de Zacharie, et salua Élisabeth (S.
Luc 1,40)
Mon âme magnifie le Seigneur… : Magnificat (S. Luc 1,46)
Mon Fils pourquoi nous as-tu fait cela ? (S. Luc 1,48)
Ils n'ont pas de vin (S. Jean 1,3)
Faites tout ce qu'il vous dira (S. Jean 2,5)
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La note d'intention de Martin Steffens
On sait d’où vient une œuvre. Mais la musique, quant à elle, ne
craint jamaisd’aller où l’on ne l’attendait pas, pour y toucher les
cœurs. Ainsi les Septdernières paroles du Christ en Croix de Haydn
n’est pas d’une piété jalouse,mais généreuse. Les méditations que
j'en ai tirées sont à la fois chrétiennes etuniverselles : elles
disent l’aventure de la parole dans un monde sourd, souventviolent.
Chacun peut y trouver une part de sa propre expérience.Par sa
musique, Haydn a su rendre quelque chose de la tendresse
universelle duVerbe de Dieu. Marie, quoiqu’appartenant à la
tradition catholique et orthodoxe,n’en demeure pas moins une figure
dont la richesse est à chacun. Elle est mère.Elle est femme. Elle
est enfin au croisement des trois monothéismes : juive, elle aune
place toute particulière, non seulement dans le Coran, mais dans la
dévotiondes femmes musulmanes.Si le Christ de Haydn est sur la
Croix, Marie, elle, est au croisement. Faireentendre sa parole,
dans le silence que seule rend possible la musique, c’estrappeler
aux hommes qui s’arment pour demain que, hier encore, ils étaient
desenfants confiés au soin d’une mère. C’est, dans la montée aux
extrêmes d’uneviolence que rien n’arrête, donner voix à cet humble
souci des parents pourl’enfant, à cette chose de rien qui sauvera
le monde.
Le mot du Quatuor Girard
Les Sept Paroles du Christ en Croix est une des premières œuvres
que nousavons jouées en concert. Alors que nous fêtons cette année
notre 10èmeanniversaire, nous sommes particulièrement heureux de
pouvoir présenter leDiptyque des Sept Paroles. A travers cette
création inédite qui s'ancre dans lagrande tradition du Quatuor à
cordes et qui donne la part belle au langagemusical d'aujourd'hui,
nous souhaitons apporter notre contribution artistique
auxréflexions de notre temps. Si la forme du quatuor est déjà en
soi un art de laconversation, le nouveau dialogue que nous
proposons entre le compositeurAlexandre Benéteau et le philosophe
Martin Steffens vient souligner à quel pointil est indispensable
d'écouter...
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Martin Steffens, PhilosopheNé en 1977, agrégé de philosophie,
Martin Steffens est professeuren khâgne. Conférencier, auteur
d’articles et d’études, chroniqueur dans lequotidien La Croix, il a
écrit plusieurs essais amplementremarqués et récompensés. La
philosophie de Martin Steffens explore les différentesmodalités du
consentement, du Ja sagen (dire-oui) nietzschéen,au "fiat" biblique
en passant par l'acquiescence chez Leibniz. La question au
commencementde son œuvre est la suivante : ce qu'on ne peut
changer, on peut au moins y consentir... maiscomment faire pour que
ce "oui" ne soit pas une résignation ? Soucieuse de ne pas
fairel'économie du tragique, la pensée de Steffens part de
l'impossible contre quoi l'homme seheurte et propose, à partir de
là, une traversée qui emprunte à la philosophie (Nietzsche,Simone
Weil...), à la littérature (Léon Bloy, Hubert Selby Jr...) et à
l'exégèse biblique. Lesthèmes abordés sont ceux du consentement : à
la vie (Petit traité de la joie, 2011), à l'épreuve(La vie en bleu,
2014), au mal qui nous habite (Rien de ce qui est inhumain ne m'est
étranger,2016), ou à la mort (L'éternité reçue, 2017). Un court
essai explore l'impossibilité deconsentir, celui consacré à la
violence (Rien que l’amour, 2015). Nietzsche, Ellipses, coll. « Pas
à pas », 2008.Simone Weil, Éditions Nouvelle Cité, coll. « Prier 15
jours avec », 2009.Petit traité de la joie, consentir à la vie,
Éditions Salvator, coll. « Forum », 2011. Prix « Humanisme chrétien
» 2013.Vivre ensemble la fin du monde, Éditions Salvator, coll. «
Forum », 2012.L'Herne, Simone Weil, Cahier dirigé par Emmanuel
Gabellieri et François L'Yvonnet, 2014.La vie en bleu, Éditions
Marabout, 2014.Qui nous fera voir le bonheur ? Avec Christophe
André, Éditions Le Passeur, coll. « Disputatio», 2014.Le Nouvel âge
des pères, avec Chantal Delsol, Éditions du Cerf, 2014.Rien que
l'amour : repères pour le martyre qui vient, Éditions Salvator,
coll. « Forum », 2015.Prix de littérature religieuse 2016.Vivre,
croire et aimer, Éditions Marabout, 2015.Rien de ce qui est
inhumain ne m'est étranger : éloge du combat spirituel, Points,
2017.L'Éternité reçue, Éditions Desclée De Brouwer, coll. «Ddb
Philosophie», 2017.L'amour vrai : au seuil de l'autre, Éditions
Salvator, Septembre 2018.
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Alexandre Benéteau, CompositeurCompositeur et pianiste, né en
1973.Après des études à l’ENM de Pau, aux CNR de Rueil Malmaisonet
de Paris ainsi qu’à l’Université de Paris-Sorbonne IV, ilachève sa
formation au Conservatoire National Supérieur deParis (CNSMDP) où
il obtient les prix d’harmonie, decontrepoint, de fugue et
d’orchestration.Se destinant très jeune à la composition (ses
premiers essaiscréés en concert datent de 1987), mais imperméable
auxdiktats de l’avant-garde, il cherche longuement sa « voix ».
Niexpérimental, ni néo-tonal, son style se caractérise par
uneénergie rythmique, un lyrisme certain doublés d’un souciconstant
de clarté et d’intelligibilité (que ce soit dansl’articulation de
la phrase, celle de la forme ou encore del’orchestration).L’année
2009 marque un tournant important dans sa carrière :Pour le
festival Les flâneries de Reims, Hervé Corre de Valmalète lui
commande deux œuvres,pour le duo trompette/orgue formé par Romain
Leleu et Matthias Lecomte mais aussi pourl’immense harpiste
Marielle Nordmann.Toujours en 2009, Alexandre Benéteau remporte le
Concours International de CompositionVocale Seghizzi (Italie) pour
sa pièce vocale a capella intitulée Succurre Miseris.En 2010, il
est nommé lauréat de la Fondation d’Entreprise Banque Populaire.
Cettedistinction lui confère une reconnaissance et une légitimité
qui s’avéreront déterminantespour la suite de son parcours.
S’ensuivent de nombreuses commandes et résidences auprèsde
festivals, ensembles, conservatoires et interprètes.Les œuvres
d’Alexandre Benéteau ont été entendues en France, Italie,
Allemagne, Royaume-Uni, Luxembourg, Pays-Bas, États-Unis, Grèce,
Corée du sud, Chine et Afrique du sud.Elles sont interprétées par
des artistes et ensembles de renom. Parmi eux, MarielleNordmann, le
Quatuor Girard, le Quatuor Hermès, Juliette Salmona, Gaspard
Dehaene,Romain Leleu, Jacob Shaw, Beatrice Berrut, Natacha
Kudritskaya, le chœur de l’Arméefrançaise, l’ensemble Vocal
Cantatrix, l’Orchestre Symphonique de Bretagne (OSB),
QuentinHindley, etc.En septembre 2015, sa partition pour le
documentaire Finding Gondal : the story of the
Brontë family de Morgan Rauscent est récompensée par un Gold
Award à l’InternationalIndependent Film Awards de Los Angeles.
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Quatuor Girard, MusiciensFormé par le Quatuor Ysaÿe, le
QuatuorGirard devient lauréat du Concours deGenève en 2011. Il se
perfectionneauprès de très grands quartettistes,Alban Berg, Artis,
Keller, Lindsay, Talichet réside durant trois ans à la
ChapelleRoyale Reine Elisabeth de Belgique,bénéficiant ainsi
d'échanges privilégiésavec le Quatuor Artemis. En tantqu'« artistes
associés », il entretientégalement des liens étroits avec
laFondation Singer-Polignac.Invités de salles et de festivals
prestigieux en France -Auditorium du Musée d'Orsay, La FolleJournée
de Nantes, Soirées et Matinées musicales d'Arles, le festival de
Deauville, la Grange deMeslay...- le quatuor est également demandé
à l'étranger notamment en Suisse, en Italie, enBelgique, au Maroc,
en Russie, au Japon, en Chine... Il partage régulièrement la scène
avec d'autres musiciens tels que Jean-Claude Pennetier,Augustin
Dumay, Henri Demarquette, Raphaël Pidoux, François Salque, Gérard
Caussé,Ronald Van Spaendonck...Il associe ses activités
concertistes à un effort constant de diffusion en direction de tous
lespublics. A ce titre, il noue régulièrement des partenariats avec
des écoles primaires, collèges,lycées et conservatoires.Ses
derniers albums, notamment « The Starry Sky » (Paraty 2018) et «
Saint-Saëns » (BRecords 2019) ont été unanimement salués par la
critique. Les quatre membres du Quatuor jouent sur des instruments
du luthier parisien CharlesCoquet.Nos partenaires et principaux
Mécènes : Contact :
Quatuor
Girardwww.quatuorgirard [email protected]+33 6 82 26
04 77 (Lucie Girard)
Martin Steffens [email protected]+33 6 79 05 75 84
Alexandre Bené[email protected]+33 6 14 13 55
82
mailto:[email protected]
