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Le rapport entre le paysage et ltat dme dans le pome

Chanson dAutomne de Verlaine Dr. Tagrid Abdul Zahra Abood

Dpartement de Franais

Introduction Entre lHomme et la Nature se tisse un rapport trs fort qui est clairement

dvelopp au cours du XIXe sicle, surtout lorsque les romantiques ont recouru la

Nature pour se dlivrer de cette angoisse appele lpoque le Mal du Sicle .

Elle est donc devenue le lieu de sa contemplation et son refuge, car elle le protge

de lui-mme. Lhomme, peut-on, dire est trs attach la Nature. Le rapport entre

les deux sest renforc avec le temps au point que lhomme essaie parfois de

projeter ses sentiments et ses motions au paysage contempl, considr comme

une force vidente agissant sur lui. Cest pour cela quil vise lhumaniser et lui

attribuer des caractres humains ; ou linverse cest le paysage qui correspond

mieux sont tat dme. Lme et le paysage agissent alors lun sur lautre ; les

effets peuvent tre joyeux ou tristes.

Pote romantique et symboliste la fois, Paul Verlaine chante, dans Les

Pomes Saturniens, la relation entre le monde intrieur et le monde extrieur. Cette

relation peut tre dintimit et de proximit ; elle prend des modalits diffrentes,

ou elle se mle dans un mme passage. Lhomme se trouve parfois trs proche de

la nature : puisquils se sont rapprochs, ltat dme et le paysage changent leurs

caractres, leur identit grce lhumanisation des objets. Pour ce faire, le pote se

rfre aux figures du style plus prcisment la mtaphore et la comparaison

pour raliser cet objectif. Ces procds permettent de raliser parfaitement cet

objectif et dtablir le rapport entre le monde humain et le monde naturel, entre le

sentiment et le dcor.

Ainsi les lments naturels, saptio-temporels (arbres, feuilles, jardin, bord

de rivire, crpuscule, claire de lune, automne) ont dans ce recueil potique une

valeur suggestive et non pittoresque. Autrement dit, ils ne tiennent pas ici une

fonction esthtique, au contraire, ils jouent un rle considrable dans le projet

potique et ils rvlent ltat dme du pote. Puisque leur choix nest pas gratuit,

on va donc tudier ces lments descriptifs en eux-mmes et voir ensuite comment

par leur choix et leur disposition, ils expriment les sentiments du pote.

Les Pomes Saturniens

dit en 1866, ce recueil peut tre considr le fruit mr du

pote qui montre bien ses inspirateurs comme Victor Hugo,

Thophile Gautier, Charles Baudelaire et dautres. travers ce

livre, le pote veut repenser la notion du paysage potique avec un

ton musical.

Le pome Chanson dAutomne appartient la partie

paysages tristes de ce recueil potique, ainsi que les pomes de cet

ouvrage sont placs, comme lindique le titre, sous le signe

malfique de la plante Saturne. Cette plante trane, selon

lastrologie, une existence maussade et cafardeuse. Ce nest donc

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pas tonnant que ces pomes portent un timbre sombre ou

malheureux li ltat dme du pote. Verlaine explique, dans une

pice liminaire ddie au peintre Eugne Carnire, ce titre, en

exprimant linspiration gnrale du recueil :

Or, ceux l qui sont ns sous le signe Saturne,

Fauve plante chre aux ncromanciens,

Ont entre tous, daprs les grimoires anciens,

Bonne part de malheur et bonne part de bile.

Limagination inquite et dbile

Vient rendre nul en eux leffort de la Raison 1

Caractres de lart Verlainien

Certes il est considr comme pote symboliste, mais

Verlaine na jamais pratiqu le symbole. Pour lui, la sensation

porte en elle le symbole de son tat. Pour clbrer le moi troublant,

Paul Verlaine vite les effets rhtoriques, cest--dire les anciens

procds de la posie. Il prconise la forme fluide et la musique qui

est la seule capable de transporter sa douleur, sa souffrance au

lecteur. Pour cela, il prfre des paysages nocturnes,

crpusculaires, automnaux ou paysage brumeux o le monde

humain se mle avec le monde naturel au point quil devient

difficile de les distinguer. De mme, le choix dune sonorit si

raffine, de vers impaire, dun rythme inhabituel permet

llaboration du malheur, de la tristesse de son tat.

Encore une des caractristiques de lart verlainien est que

tout lment intellectuel est inexistant dans ses pomes. La pense

en est toujours absente. Tout subit la tyrannie de la sensation.

Dailleurs, le pote ne dcrit mme pas, il suggre, la faveur du

charme de la musique et de la magie des mots, son angoisse et sa

tristesse. Par l, le pote nous fait vivre avec lui latmosphre du

Pome.

Chanson dAutomne

Les sanglots longs

Des violons

De lautomne

Blessent mon cur

Dune langueur

Monotone.

1 Verlaine (Paul), Pome Saturniens, Confessions, Garnier-Flammarion, Paris, 1977, p. 37.

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Tout suffoquant

Et blme, quand

Sonne lheure,

Je me souviens

Des jours anciens

Et je pleure.

Et je men vais

Au vent mauvais

Qui memporte,

De a, de l,

Pareil la

Feuille morte.

Pomes Saturniens

Premire Strophe

Saison de la chute des feuilles darbres, du dclin de la

nature, lautomne est explicitement voqu dans ce pome :

dabord par le titre, puis par le mot automne deux fois rpt.

Lcho intime de cette saison se montre clair sur le pote, il blesse

son intimit dune langueur monotone .

Leffet automnal exerc sur le pote se dveloppe en fait par

une fusion totale entre le moi et le paysage. Les violons de

lautomne signifie mtaphoriquement le vent, dont le sifflement

fait penser une fois au son de cet instrument de musique, et une

autre fois des sanglots, car le paysage est triste. Dautre part, le

mot sanglots qui appartient au registre humain a pour deux

complments dterminatifs traduisant deux sens diffrents. Si ces

Sanglots se contentent par le premier dterminatif des

violons , un monde purement extrieur mais modifi par la

mtaphore se produit : lorchestre de violon personnifi devient

une personne qui pelure. Mais grce au deuxime complment

dterminatif de lautomne parat une autre image potique, se

rapportant au paysage automnal puisque ces violons suggrent

lautomne. Cette image agit dsormais sur le moi bless du pote.

Bref, la strophe commence et finit sur lvocation dune

souffrance qui rapproche le monde intrieur avec celui de

lextrieur en les confondant la faveur des images et de la

syntaxe.

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Deuxime Strophe

Cette strophe explique linquitude de son me. Le paysage

touffant et ple en automne provoque la tristesse du pote. Cette

tristesse est lie aussi au pass : Des jours anciens . Certes

Verlaine nindique pas ici lautomne dune manire explicite, mais

les deux adjectifs suffocant et blme qualifient latmosphre

et le paysage en cette saison. De mme, lautomne rappelle le pote

au passage du temps et au dclin de lge, parce que cette saison

labore le dclin de lanne. Cela aggrave la douleur du pote.

Troisime Strophe

Cette strophe sbauche par la conjonction de coordination

Et qui peut tre lie ces vers aux vers prcdents. Elle nous aide

comprendre la cause essentielle de linquitude du pote : la

crainte de se sentir emport par le vent mauvais sans pouvoir

ragir comme cette feuille morte . Cette ide est illustre par la

comparaison entre le pote fragile et la feuille morte , symbole

de la fragilit humaine. La comparaison est ralise par le mot de

la comparaison pareil .

Donc, la contemplation du paysage en automne appelle

lattention du pote non seulement au dclin de lanne, mais aussi

au dclin de lme. On trouve ici lide de lautomne de la premire

strophe est clbre galement par limage potique et la syntaxe.

Rime, Rythme et Sonorit

Ce pome est compos de trois strophes symtriques. Dans

chaque strophe, les 1er

, 2e , 4

e , 5

e vers ont quatre syllabes, les 3

e et

6e vers en ont trois :

Les / san / glots / Longs 4 syllabes

Des / Vi / o / lons 4

De / Lau / tomne 3

Bless / ent / mon / cur 4

Dun / e / Lan / gueur 4

Mo / no / tone 3

Ces vers de quatre et trois syllabes traduisent avec le rythme

fluide linquitude de son me. Cette inquitude concide avec le

paysage triste en automne, au point que le pote mle les

sanglots avec le soupir du vent et le son de la musique. La

dirse pour vi-o-lons rend sensible cette ide.

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Le recours la mme voyelle orale [o] et au nasal [] permet

Verlaine de dire sa Langueur Monotone : (Sanglots, long,

violon, automne, mon). Les allitrations sifflantes en [s], liquide en

[l] ont pour effet de prolonger les souffrance de son me bless. Ce

prolongement fait sentir en mme temps la syllabe sur laquelle

porte la rime.

De mme, ces mtres courts donnent la rime, qui revient

intervalle trs rapproche, des rsonances particulirement

suggestive.

Dans la dernire strophe, on peut distinguer la paronomase (

men vais / mauvais ) qui traduit la parent entre ltat du

pote et le paysage. Lallitration de la consonne sonore en [v]

renforce cette ide.

Enjambement

On peut remarquer que ce pome est construit sur un jeu

dlicat denjambement. Ce jeu est presque identique pour toutes

les strophes. On distingue les plus vocateurs de la tristesse du

pote et de la nature, se rapportant sur les 3e et 6

e vers :

Violons / De lautomne ; Dune langueur / Monotone

Quand / sonne lheure ; Des jours anciens / Et je pleure

Au vent mauvais / Qui memporte ; pareil la feuille /

morte .

Un examen rapide sur ces vers nous fait trouver que ces

enjambements illustrent aussi le rapport perptuel entre lhomme

et la nature.

Conclusion

Verlaine peut assurer, dans ce pome, autant par les

expressions que par la musique le lien entre le paysage et son tat

dme. Le choix de lautomne nest absolument arbitraire ; la

tristesse du paysage vient correspondre son angoisse et son

inquitude. Le titre est dj vocateur, il tire sa cohrence et sa

fluidit de laire des violons qui domine le pome.

De mme, le rythme et la sonorit aident, comme nous le

voyons, traduire la sensation du pote, crer une pure

harmonie trs voisine de la musique : que ce soit par les effets

sonores de la rime ou par la magie des mots. Par-l, Paul Verlaine

russit toucher aussi notre sensibilit. Enfin on peut dire que le charme musical permet aussi ce

passage du paysage ltat dme. Autrement dit, le pote peut

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bien traduire la parent entre son moi et le paysage par le recours lcriture potique.

Bibliographie Day Lewis (C.) et Peres (Yves), Clef pour la posie, Seghers, Paris, 1973. Grammont (Maurice), Petit trait de versification franaise, Armond Colin, Paris, 1940. Micha (Alexandre), Verlaine et les potes Symbolistes, Larousse, Paris, 1943. Preiss (Axel) et Aubrit (Jean-Pierre), Lexplication littraire et le commentaire compos, Armond Colin, Paris, 1994. Schmidt (Albert-Marie), La Littrature Symboliste, Que sais-je ? Presse Universitaire de France, Paris, 1950. Sevreau (Didier), La Posie au XIX et XX sicle, Problmatique essentielles , Hatier, Paris, 2000. Verlaine (Paul), Pomes Saturniens, Confessions, Garnier-Flammarion, Paris, 1977.

Le rapport entre le paysage et ltat dme dans le pome Chanson dAutomne de Verlaine

La recherche aborde ce rapport ancien entre lHomme et la Nature dvelopp clairement au cours du XIX

e sicle, surtout lorsque les romantiques ont recouru la

Nature pour se dlivrer de cette angoisse appele lpoque le Mal du Sicle . Dsormais, elle devient le lieu de la contemplation des potes, car elle les protge d'eux-mmes. Ceux-ci essaient de projeter leurs sentiments et leurs motions au paysage contempl, considr comme une force vidente agissant sur eux. Cest le cas de Paul Verlaine qui, pour se librer de son angoisse, humanise le paysage et lui attribue des caractres humains; parfois le paysage correspond mieux sont tat dme. Lme et le paysage agissent alors lun sur lautre ; les effets peuvent tre joyeux ou tristes