Le Romantisme(suite)

Abbaye dans une forêt de chênes (1809-1810)

Caspar David Friedrich (1774-1840)

Peintre allemand fortement influencé par le romantisme (mélancolie) et Abilgaard(peintre danois de paysage)

Orientation vers les paysages (mer Baltique et île de Rungen) avec dimension spirituelle –évocation d’une spiritualité cachée dans la nature (Friedrich Schelling) et approche du sentiment religieux dans la contemplation (Schleiermacher)

Présence humaine confronté à l’infini de la nature

Le Moine au bord de la mer (1809-1810)

Homme contemplant la mer, représenté dos au spectateur

Jeu de contraste (obscurité et luminosité)

Importance proportionnelle du paysage par rapport à la figure humaine (3/4)

Gustave Courbet, Le bord de mer à Palavas (1854)

Influence sur Gustave Courbet (réalisme)Et James Abbot McNeill Whistler (symbolisme/impressionnisme)

James Abbot McNeill Whistler, Trouville (1865)

Le Voyageur contemplant une mer de nuages (1818)

Homme de dos, figure solitaire, posture confiante (cfr position des jambes), masquant partiellement le paysage

Paysage nuageux : crêtes montagneuses, forêts et montagnes de Bohème

Atmosphère d’incertitude et évasion

Importants effets de contrastes et de couleurs

Femme devant le coucher du soleil (1818)

Elina Brotherus, Der Wanderer 2, The New Painting (2004)

Influence sur e.a. Elina Brotherus (photographe finlandaise confrontant la photographie aux codes classiques de la représentation picturale. Appropriation de l’image romantique de Friedrich

Le Rêveur (1820-1840)

Edifice religieux en ruine (Oybin)

Contraste entre avant plan réaliste et arrière-plan traité par plages lumineusesAbsence de ligne d’horizon

Le parasol (1777)

Francisco de Goya (1746-1828)

Précurseur du romantisme avec ruptures stylistiques

Adoption du Néoclassicime (cartons de tapisserie autour des diversions populaires de l’époque et œuvres religieuses) – influence de Anton Raphael Mengs et Diego Velasquez

Premier peintre de la Cour d’Espagne : réalisation de nombreux portraits

Puis direction vers veine plus personnelle, proche du romantisme (discours prônant la liberté du peintre et le libre cours à l’invention)

Christ crucifié (1780)

Anton Raphael Meng, Christ crucifié (1761-1769)

Diego Vélasquez, Christ crucifié (1632)

Portrait de Gaspar Melchor de Jovellanos (1798)

Place laissée aux sentiments des personnes représentées

Juriste, ministre des Grâces et de la Justice

Accoudé sur une table emplie de livres et documents – posture atypique et gestemélancolique

Représenté sans perruque – intimité

Présence de Minerve (référence àl’intelligence du juriste)

Portrait de la duchesse d’Alba (1797)

Famille de Charles IV (1800)

Portrait collectif réalisé peu après sa nomination en tant que premier peintre le la cour

Réalisation de quelques croquis préparatoires –portraits individuels peints séparément pour éviter les longues séances de pose

Représentation de la Reine Maria Louise au centre de l’œuvre, peinte avec des gestes maternels

Représentation de Goya en arrière-plan (cfr Les Ménines de Velasquez) – insistance sur son statut officiel

Représentation fidèle, loin des canons néoclassiques

La Maja desnuda (1790-1800)

Seul nu de l’artisteAbsence de toute intention allégorique ou mythologique – représentation réaliste et spontanée contemporaine (Maja = femme du peuple)

Accent porté sur le regard (vers le spectateur) et l’attitude amplifiée par la lumière

La Maja vestida (1800-1808)

Pendant de la Maja desnudaMême pose et même personne portant la tenue des majas madrilènes

Traitement de la lumière plus éclatant permettant de jouer sur les textures

portrait de Madame Récamier de Jacques-Louis David (1800)

La Maja vestida de Francisco de Goya (1800-1808)

Edouard Manet, Olympia (1863)

Dos de mayo (1814)

Dos de mayo et Tres de Mayo :

Œuvres représentant le soulèvement du peuple contre les forces d’occupation françaises –événements ayant eu lieu en 1808

1/ soulèvement et attaquepatriotique2/ exécution des insurgés

Réalisées d’après témoignages

Importance des expressions de rage, désespoir, fougue

Importance de la lumière (notamment dans Tres des Mayo)

Tres de mayo (1814)

L’assassinat de cinq moines à Murviedro de Miguel Gamborino (1813)

Inspiration

L’Exécution de Maximilien d’Edouard Manet (1867)

Influence

Les Désastres de la Guerre (1810-1815)

Série de 82 gravures – « les conséquences dramatiques de la sanglante guerre menée en Espagne avec Bonaparte. Et autres caprices empathiques »

Réalisation de dessins préparatoires à la sanguine et encre de Chine

Chronique de la Guerre pouvant être divisée en 3grandes thématiques : la guerre (estampe 1 à47), la famine (estampe 48 à 64) et les allégories politiques et religieuses

Concentration sur les actions, suppression desréférences spatialesEffet dramatique et expressivité des visagesTraits fragmentés et importance de la ligne (effet d’immédiateté)

Tristes presentimientos de lo que ha de acontecer(estampe n°1)

Que valor ! (estampe n°7)

No quieren(estampe n° 9)

La Guerre

Y no hay remedio(estampe n° 15)

No se puede mirar(estampe n°26)

Esto es peor(estampe n°37)

Madre infeliz ! (estampe n°50)

La Famine

De qué sirve una taza ?

Si son de otro linaje(estampe n° 61)

Esta no lo es menos ?(estampe n°67)

Allégories politiques et religieuses

Farandula de charlatanes (estampe n° 75)

Que se rompe la cuerda (estampe n° 77)

Murio la Verdad (estampe n° 79)

Si resucitara ? (estampe n° 80)

L’Allégorie finale

Esto es loverdadero(estampe n° 82)

Jake et Dinos Chapman – reprise des Désastres de la Guerre en sculpture (1993)

Jake et Dinos Chapman - Travail sur les estampes des Désastres de la Guerre (2003)

Le Sabbat des sorcières (1819-1823)

Cycle des Peintures noires (1820-1824) – réalisées à la Quinta del Sol12 œuvres ayant pour sujet mort, terreur, méchanceté, pauvreté, solitude, sorcellerie

Motifs angoissants et intensité des émotions ; exagération des postures ; contrastes lumière ; gamme chromatique restreinte (ocre, terre, gris, noir) ; liberté dans la touche et les coups de

brosse (épaississement de la touche)

Saturne dévorant un de ses fils (1819-1823)

Deux prêtres (1819-1823)

Le chien (1819-1823)